UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARABA

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES

CURSO DE PS-GRADUAO EM LETRAS
DISCIPLINA: TEORIA DA NARRATIVA
PROFESSOR: ARTURO GOUVEIA
PERODO: 2011-1

A PERSPECTIVA NARRATIVA NO ROMANCE RELATO DE UM

CERTO ORIENTE DE MILTON HATOUM

Ivana Alencar Peixoto Lianza da Franca

Joo Pessoa - Pb
2011
1

O objetivo deste trabalho analisar a perspectiva narrativa utilizada no

romance Relato de um certo Oriente, de Milton Hatoum, com base na tipologia
apresentada por Grard Genette (1995). Essa tipologia narrativa est inserida na
categoria de modo narrativo, categoria esta que abrange no apenas o contar segundo
um determinado ponto de vista, mas tambm considera a informao narrativa no
tocante ao contedo de informao envolvido no contar, que, dependendo do seu grau,
pode-se contar mais ou menos daquilo que se prope, ou seja,
a narrativa pode fornecer ao leitor mais ou menos pormenores, e de forma
mais ou menos directa, e assim parecer (...) manter-se a maior ou menor
distncia daquilo que conta; pode, tambm, escolher o regulamento da
informao que d, j no por essa espcie de filtragem uniforme, mas
segundo as capacidades de conhecimento desta ou aquela das partes
interessadas na histria (personagem ou grupo de personagens), da qual
adoptar ou fingir adoptar aquilo a que correntemente se chama a viso
ou ponto de vista,... Distncia e perspectiva, assim previsoriamente
nomeadas e definidas, so as duas modalidades essenciais dessa regulao
da informao narrativa que o modo, (Genette, 1995: p. 160)
No romance Relato de um certo Oriente, de Milton Hatoum, doravante
citado como RCO (2010), a personagem principal uma narradora annima, que
conduz a trama narrativa atravs de cartas trocadas com seu irmo. Nesse dilogo com
seu irmo, ela procura resgatar sua memria, para entender e encontrar explicaes para
a sua vida. Recm-sada de uma clnica psiquitrica, ela retorna a Manaus, sua cidade
natal, depois de quase vinte anos de ausncia. Nesse seu retorno a Manaus, ela comea a
relembrar histrias do seu passado e da famlia que a adotou. Nessa busca pela
elucidao de muitos fatos que ficaram obscuros para ela at o presente, ela d voz a
outros personagens que conviveram com ela durante a sua infncia.
Nas primeiras linhas do romance RCO (2010) o discurso imediato se faz
presente, ou seja, a voz do narrador encontra-se diluda na voz da personagem principal,
que conta, em carta para seu irmo, que se encontra na Espanha, sobre o seu retorno
Manaus, a cidade onde nascera e passara sua infncia na companhia de seu irmo e sua
famlia adotiva; assim, seus primeiros momentos e impresses do lugar ao acordar, aps
uma noite dormida no jardim da casa de sua me, nos so apresentados:
Quando abri os olhos, vi o vulto de uma mulher e o de uma criana. (...)
Deitada na grama, com o corpo encolhido por causa do sereno, sentia na
pele a roupa mida e tinha as mos repousadas nas pginas tambm midas
de um caderno aberto, onde rabiscara, meio sonolenta, algumas impresses
do voo noturno. (RCO, 2010: p.7)

Na classificao de Norman Friedman a situao narrativa de RCO seria

nomeada de narrao na primeira pessoa do tipo eu-heri, onde o protagonista se
encontra centralmente envolvido na ao: O narrador-protagonista, portanto, encontrase quase que inteiramente limitado a seus prprios pensamentos, sentimentos e
percepes. De maneira semelhante, o ngulo de viso aquele do centro fixo.
(Friedman, 2002)1 J na classificao de Genette (1995), terico mais complexo no que
concerne ao foco narrativo, RCO se caracteriza como narrativa de focalizao interna,
onde os acontecimentos so analisados do interior e o narrador est presente como
personagem principal na ao e conta sua histria. Segundo Genette (1995) a narrativa
de focalizao interna pode se desdobrar em trs tipos, quais sejam: fixa (tudo contado
por um nico personagem, portanto com restrio de campo); varivel (a personagem
focal muda); ou mltipla (como nos romances por carta, onde o mesmo acontecimento
pode ser contado vrias vezes segundo o ponto de vista de vrios personagensepistolgrafas). No que concerne obra RCO, os dois primeiros tipos da narrativa de
focalizao interna podero ser identificadas em toda a extenso da narrativa. Segundo
Genette (1995: p. 189) A frmula de focalizao nem sempre se aplica ao conjunto de
uma obra, portanto, mas antes a um segmento narrativo determinado, que pode ser
muitssimo breve. Segundo o princpio do modo narrativo de focalizao interna, a
personagem focal nunca descrita, no designada do exterior, os seus pensamentos e
as suas percepes no so analisados de forma objetiva pelo narrador, aspectos que so
observados nesse romance de Milton Hatoum; por outro lado, so apresentados
descries e comentrios sobre determinados comportamentos dos demais personagens
da narrativa, seja pela protagonista, seja de um personagem sobre si mesmo ou sobre
outro personagem, durante seus respectivos relatos:
Embora estivesse beirando os dezoito anos, meu corpo franzino aliado ao
meu temperamento tmido e recatado acentuavam ainda mais a diferena de
idade que havia entre ns. (RCO, 2010: p.31 - Rememoraes de Hakim);
(...)
pena no teres conhecido Lobato Naturidade, tio da lavadeira. (...) Era de
baixa estatura, atarracado, e apesar dos oitenta anos, tinha um corpo ainda
slido, da cor de betume, e fama de remar um dia inteiro contra a
correnteza. (RCO, 2010: p.82) (Rememoraes de Hakim)
____________
1

Originalmente publicado em: P. Stevick (org.) The Theory of the Novel, Nova York,
Free Press, 1967. Republicado na Revista USP, So Paulo, n.53, p. 166-182,
maro/maio 2002: FRIEDMAN, Norman. O ponto de vista na fico
3

Em RCO, alm do ponto de vista do narrador-protagonista que comanda a

narrativa, com suas restries de campo, suas ingenuidades, iluses, ignorncias e
esquecimentos, so observadas situaes narrativas em que a narradora-protagonista d
a voz a outros personagens da histria, como pode ser observado na citao acima, e
nesses relatos so observados os trs estados do discurso (pronunciado ou interior) de
personagem, conforme observado por Genette (1995: p. 169-170) quais sejam: o
discurso narrativizado, ou contado, o discurso transposto, em estilo indireto, e o
discurso relatado (reportado) de tipo dramtico, sendo este ltimo a forma mais
mimtica, pois o narrador finge ceder literalmente a palavra sua personagem.
Quis saber quando nossa me tinha viajado, mas no toquei no assunto.
Apenas disse que ia sair para visitar Emilie. Pela primeira vez a mulher me
encarou com um olhar sereno e demorado; e enfim pronunciou as frases
mais longas da breve temporada que passei na cidade.
Leva um pouco de mel do interior para ela, o que mais gosta disse
enquanto dava corda no relgio de parede.
Emilie j est acordada? perguntei.
Dizem que tua av h muito tempo no dorme; ela sonha dia e noite
contigo, com teu irmo e com os peixes que vai comprar de manhzinha no
mercado; a essa hora j deve estar de volta para conversar com os animais.
(RCO, 2010: p.9)
Nesse trecho da narrativa, esto presentes os trs estados do discurso
descritos

por

Genette

(1995).

As

quatro

primeiras

linhas

apresentam

predominantemente o discurso narrativizado interior no primeiro enunciado, o

discurso transposto, em estilo indireto, no enunciado seguinte, e novamente o discurso
narrativizado no restante; as trs linhas seguintes apresentam o discurso direto
mediatizado pela narradora-protagonista; e, as trs linhas restantes apresentam o
discurso relatado do tipo dramtico. No decorrer da narrativa esses estados do discurso
se alternaro, com predomnio do discurso narrativizado, ou contado, conferindo
dinamicidade obra e levando o leitor, em certos momentos, a ter a sensao de estar
penetrando num labirinto de recordaes de pocas, ora muito remotas, ora menos
remotas, ora mais recentes, e, consequentemente, numa primeira leitura, a se confundir
e pensar que a narrativa no seja toda constituda de cartas escritas pela personagemprotagonista para o seu irmo que est morando em Barcelona. Do incio ao final da
narrativa RCO, o leitor levado a conhecer os pensamentos, percepes e aes da
personagem principal, atravs de suas palavras, e a se inteirar de vrios relatos que esto
relacionados com a narradora-protagonista, seus familiares e amigos, no s atravs dos
seus relatos como tambm atravs da voz dos personagens diretamente envolvidos na
4

trama narrativa. Como de se esperar em uma narrativa de focalizao interna, observase o uso de locues modalizantes (talvez, sem dvida, como se, parecer, aparecer
como) que permitem ao narrador dizer hipoteticamente aquilo que no poderia afirmar
sem sair da focalizao interna (Genette, 1995: p. 201):
Mas certa noite, ao olhar para a porta aberta do quarto, divisei um contorno
indefinido, uma forma envolta de sombras, como se um corpo tivesse
escapado da claridade da luz para refugiar-se numa regio obscura situada
entre a soleira da porta e os confins do mundo. Talvez fosse ela, porque
escutei a mesma voz que nos abandonou h tanto tempo: (RCO, 2010: p.
142) (Grifo nosso)
H momentos em que a memria da personagem d saltos no tempo,
alternando relatos e descries entre o agora da narrao, ou seja, o momento de sua
chegada a Manaus at a sua partida, que se d num perodo de 5 dias, e recordaes de
vrios momentos de passados distintos, ora de momentos de sua infncia, ora de estrias
que remontam a perodos antes do seu nascimento: a imigrao de Emilie do Lbano
para Manaus com seus pais; o suicdio de Emir, irmo de Emilie; o casamento de
Emilie; entre outros; momentos esses que se alternam sem seguir a uma cronologia
linear (dos acontecimentos mais antigos aos mais recentes); desde seu retorno a
Manaus, os lugares que a narradora-protagonista visita ou passa, e as pessoas que ela
reencontra ou com quem ela conversa, fazem despertar sua memria: Na fala da
mulher que permanecera diante de mim, havia uma parte da vida passada, um inferno de
lembranas, um mundo paralisado espera de movimento. (RCO, 2010: p.9) Entre
suas primeiras recordaes est um natal de 1954, quando ainda era criana e vivia com
seu irmo adotivo na casa de Emilie, sua av adotiva; esse fora um momento marcante
para Emilie e sua filha Samara Dlia, porque Soraya ngela, filha de Samara Dlia,
havia escrito sua primeira palavra: Foi o melhor presente de natal exclamou
Emilie, aps soletrar seu prprio nome, com os olhos fixos na carapaa do quelnio.
(RCO, 2010: p.11) A recordao desse natal a faz saltar muitos anos para um tempo
mais recente, momentos antes de a protagonista, j crescida, partir de Manaus para
estudar fora, e, em seguida alternar momentos anteriores e posteriores morte de
Soraya ngela:
Sim, eram adolescentes e cnicos continuou tia Samara. No dia em que
minha filha faleceu tiveram a audcia de encomendar flores de organdi suo
Madame Verdade. (RCO, 2010: p.12)
(...)

No sei se tu te lembras de Soraya ngela, do seu sofrimento e da sua morte

atroz. Ela engatinhava para brincar contigo, e vocs catavam os sapotis
crivados de dentadas de morcegos (RCO, 2010: p.12)
(...)
Mas tia Samara j desconfiava que nos meses que precederam o natal de 54,
Soraya iniciara suas caminhadas pela cidade, acompanhada pelo tio Hakim.
(RCO, 2010: p. 15)
(...)
Dei graas a Deus quando vi minha filha grudada com a boneca,
passeando e se divertindo com um brinquedo que atrai qualquer menina. Mas
depois do acidente passei a desprezar todas as bonecas do mundo disse tia
Samara, no dia em que fui visit-la para conversar sobre a minha viagem.
(RCO, 2010: p.16)
(...)
Foi uma das imagens mais dolorosas da minha infncia; talvez por isso tenha
insistido em evoc-la em duas ou trs cartas que te escrevi; na tua resposta me
chamavas de privilegiada, porque esses eventos haviam acontecido quando eu
j podia, bem ou mal, fix-los na memria. (RCO, 2010: p. 19)
Dessa forma a trama narrativa vai se desenvolvendo, sob o controle da
narradora-protagonista, num movimento de ir e vir no tempo, e com os trs estados do
discurso se alternando na narrativa, conforme a natureza dos fatos e o envolvimento dos
personagens com os fatos narrados. E assim a narradora-protagonista, com sua voz
conduzindo a narrativa, predominantemente nos captulos 1, 6 e 8, d a voz a tia Samara
(alguns pequenos trechos do captulo 1), tio Hakim (captulos 2 e segunda parte do 5), o
alemo Dorner (captulos 3 e primeira parte do 5), o marido de Emilie (captulo 4), a
Hindi Conceio, amiga de Emilie (captulo 7).
Com exceo do captulo 1, os demais captulos so apresentados entre aspas.
Essa estratgia narrativa possibilita a troca de focalizao do discurso narrativo sem
alterar a perspectiva narrativa que continua em primeira pessoa; como se a narradora
pegasse emprestado a voz dos personagens-testemunhas, para ajudar a tecer a trama
narrativa de modo a apresentar um mosaico de memrias, que juntas ajudariam a
preencher parte das lacunas e elucidar parte dos fatos que direta ou indiretamente
tinham relao com a sua histria de vida, e assim, buscar resposta para vrias questes
entre as quais algumas continuaro no respondidas ou esclarecidas, como por exemplo,
sobre os motivos que levaram a me da personagem principal a entregar seus dois filhos
para serem criados por Emilie.
Do encontro da narradora-protagonista com Hakim, filho mais velho de
Emilie, na noite de domingo aps a morte de Emilie, ela d a voz a Hakim:
Disse-lhe, ento, que gostaria de conversar com ele, longe do tumulto, longe
de todos. Mencionei o relgio negro, e tantas outras coisas que me deixaram
6

intrigada; ele prometeu que se encontraria comigo to logo recobrasse a

serenidade e o flego.
Posso passar o resto da minha vida falando do passado disse, com uma
voz mais descansada. (RCO, 2010: p. 28) (final do 1 captulo)
(...)
Isso foi tudo o que Hindi me contou a respeito do relgio e da permanncia
da minha me no convento de Ebrin, h mais de meio sculo. (RCO, 2010:
p. 30-31) (incio do 2 captulo)
(...)
Das leituras das cartas de V.B induzi que Emir estava enfezado com Emilie
desde a simulao do suicdio no convento; e o esboo de uma carta que
Emilie no enviou elucida de certa forma essa desavena e talvez o destino
trgico do irmo. (RCO, 2010: p. 75) (segunda parte do 5 captulo)
E assim os relatos vo sendo passados de um personagem para outro,
formando uma espcie de cadeia de relatos, que se unem uns aos outros conforme o
envolvimento de cada personagem com cada histria que vem tona; so as lembranas
desses fatos que formam o fio condutor da trama narrativa que conduzida pela
narradora-protagonista e que vai se desenvolvendo em conjunto com suas impresses e
lembranas e com o suporte dos vrios personagens por ela escolhidos conforme o
envolvimento de cada um com os fatos.
E o romance comea e termina com a voz da narradora-protagonista, no
tempo contado mais recente: do momento da chegada da personagem principal
Manaus, numa noite de quinta-feira, vspera da morte de Emilie, at a segunda-feira
aps sua longa conversa com Hakim, seu tio adotivo, fechando, assim, um crculo de
relatos, recordaes e impresses; nesse momento final da narrativa que a protagonista
fala com mais detalhes sobre o processo de escritura de seus relatos em forma de carta
para seu irmo:
Confesso que as tentativas foram inmeras e todas exaustivas, mas ao final
de cada passagem, de cada depoimento, tudo se embaralhava em desconexas
constelaes de episdios, rumores de todos os cantos, fatos medocres, datas
e dados em abundncia. Quando conseguia organizar os episdios em
desordem ou encadear vozes, ento surgia uma lacuna onde habitavam o
esquecimento e a hesitao: um espao morto que minava a sequncia de
idias. (...)
Tantas confidncias de vrias pessoas em to poucos dias ressoavam como
um coral de vozes dispersas. Restava ento recorrer minha voz, que planaria
como um pssaro gigantesco e frgil sobre as outras vozes. Assim, os
depoimentos gravados, os incidentes, e tudo o que era audvel e visvel
passou a ser norteado por uma nica voz, que se debatia entre a hesitao e os
murmrios do passado. (RCO, 2010: p 147-148)
Esse romance retrospectivo estabelece uma distncia temporal reconhecida
entre o tempo da histria tempo contado e o tempo real do narrador tempo do
7

contar que ora fica mais curta ora mais longa, conforme os relatos e lembranas e
impresses que vem tona e que vo se agregando, como num quebra-cabea, na
tentativa de elucidar fatos e preencher lacunas que se formam na memria com o passar
dos tempos.
Portanto, o ponto de vista adotado em RCO, que se caracteriza como
narrativa de focalizao interna varivel, com alternncia do personagem focal sob o
comando da narradora-protagonista, confere consistncia e verossimilhana obra.
Com a utilizao desse modo narrativo, de fazer com que a histria seja contada pela
protagonista, o que possibilita que o leitor perceba a ao filtrada pela conscincia da
personagem principal, que por sua vez recorre memria de outros personagens
envolvidos na histria, de modo a preencher, parcialmente, lacunas que a protagonista
por si s no seria capaz de preench-las, criada a iluso de realidade.
Essa limitao do ponto de vista observada em RCO uma tcnica muito
utilizada no romance do sculo XX, na qual o autor no pede desculpas por seus
personagens; ele nem sequer nos diz o que fazem, mas faz com que eles mesmos nos
digam. Acima de tudo, faz com que nos digam o que pensam, o que sentem, que
impresses passam por suas mentes a respeito das situaes em que se encontram.
(Friedman, 2002: p.171)

Referncias Bibliogrficas
FRIEDMAN, Norman. O ponto de vista na fico. In: Revista USP, So Paulo, n.53,
p. 166-182, maro/maio 2002.
GENETTE, Grard. Discurso da narrativa. 3 ed. Lisboa: Vega, 1995. P.159 209.
HATOUM, Milton. Relato de um certo Oriente. So Paulo: Companhia das Letras,
2010.