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Anlise e PercepoTextural : Pea VII, de 10 Peas para de Gyorgy Ligeti (1)

[Ferraz, Silvio - (1990). Anlise e Percepo Textural. in: Cadernos de Estudo: Anlise Musical, n. 3, pp.68-79. S.Paulo: Atravz] Na msica da segunda metade do sculo XX, foi retomado na prtica composicional o controle intencional da textura musical ao que a obra de Claude Debussy apareceu como referncia fundamental. Dentre os compositores que mais se utilizaram de tal procedimento destaca-se Gyrgi Ligeti. Para a anlise de uma de suas obras, proposta aqui, fz-se necessrio forjar uma metodologia analtica prpria a ressaltar as particularidades do discurso textural. Com isso, antecede a anlise uma proposta metodolgica que procura destacar os parmetros pertinentes a uma textura musical. Introduo A compreenso, o uso e o tratamento textural sempre estiveram ligados percepo visual e ttil. Para a percepo musical este sentido geralmente no passa de uma transposio sinestsica da percepo(2). Com a incidncia cada vez mais forte no uso de procedimentos marcadamente texturais na msica ps-serial, remontando ainda a Debussy, fazem-se necessrias ferramentas que tomem tanto a anlise quanto a composio textural quantificveis e qualificveis, longe das comparaes sinestsicas. As definies de texturas como rugosas, granuladas, lisas, se referem sua superfcie, gestalticamente percebida, onde se escondem os jogos de relao estruturante e os princpios dinmicos que possibilitam passar de uma textura a outra. Neste ponto colocaremos as seguintes questes: O que e analisvel na textura, quais suas componentes? Como analisar a textura a partir dos quatro parmetros elementares do som - base analtica para. por exemplo, a msica serial ou mesmo pr-serial? Tais questes se colocam porque a textura nunca foi desconhecida dos compositores. texturalmente que se pode distinguir fases da prpria histria da msica ocidental, da monodia heterofonia (3). No entanto, em todos os momentos que compiem esta histria a textura tida como uma resultante do trabalho sobre melodias. harmonias, complexos rtmicos. Sempre conhecida dos compositores, a textura sonora e musical s se tornou relevante como fundamento composicional atravs de Debussy (4), uma iniciativa aparentemente isolada que s foi considerada importante pelas correntes historicistas do pensamento musical em 1960, quando foi retomada por integrantes da Escola de Darmstadt. Nos anos que seguem a Debussy a primazia da altura sobre os outros parmetros permaneceu, permeando, inclusive, as diversas teorias atonais. A compreenso dos fenmenos massivos, do uso constante de massas sonoras, que veio dar a devida importncia estruturante textura musical. Esta compreenso est ligada retomada, j em meados do sculo XX, de elementos da psicologia da Gestalt, ou psicologia da Forma (5) do final do sculo XIX aplicados prtica composicional. Na msica esta retornada se deu justamente a partir da obra Jeux de Debussy onde a composio de massas sonoras apelam ainda percepo e compreenso sinestsica em que fluxos ascendentes de alturas, blocos rtmicos, trmulos, so no mais das vezes tradues sonoras de movimentos conhecidos e reconhecveis como percepo visual e ttil tais quais o vai e vem de uma bola de tnis, o movimento dos jogadores; descritos no mais por smbolos (convenes) harmnicos, meldicos ou rtmicos, mas por gestos sinestesicamente transcritos. A retomada de Debussy j na metade do sculo XX por K. Stockhausen (6) e posteriormente por G. Ligeti, descartou no entanto o aspecto iconogrfico de seu tratamento textural. Com eles os resultados texturais deixaram de ser perseguidos para descrever gestos extra-musicais, mas para estruturar o prprio discurso intra-musical, enfatizando transformaes sonoras, desenvolvimentos do complexo sonoro, enfatizando a prpria textura da pea. Isto claro na obra de Stockhausen onde a textura tomou a funo de distinguir ou ligar eventos, criar estratos sonoros distintos, relacionando micro e macro elementos de uma composio musical. (7) Ligeti retoma a textura de um ponto de vista bastante diferente daquele adotado por Stockhausen. Em suas obras a textura no trabalhada funcionalmente e sim como sendo a temtica principal da obra. Nelas Ligeti trabalha a textura tendo em conta a no permeabilidade de certos complexos sonoros s pequenas variaes dos quatro parmetros elementares do som (ou simplesmente parmetros das notas musicais) Tais alteraes, isoladas, no chegam a alterar o resultado textural, pois tais complexos sonoros so equiparveis a blocos estatsticos, onde a irregularidade e a complexidade emascaram os formantes singulares em detrimento da textura, dentro de limites bem determinados (como exemplo, oua-se a vibrao irregular da distribuio de parciais e transientes no som de uma consoante (8)). Ligeti formula tal procedimento composicional partindo da prpria estrutura serial para neg-la. A complexidade estrutural de certas obras do serialismo tendiam a criar uma resultante similar do rudo estatstico. Com isso, a pertinncia dos parmetros elementares para a srie se perdiam em meio ao emaranhado de acontecimentos que, mantidos numa estruturao seqencial sempre homognea - j que definida por uma nica srie, evitando-se ainda qualquer trao reiterativo -, resultavam constantemente em texturas estacionrias, sempre idnticas pois eram impermeveis s variaes

de parmetros sugeridas pela serie. Tal questo. tambm abordada por Stockhausen, teve como conseqncia o tratamento massivo da prpria estrutura serial. Imps-se com isto uma pr-determinao no plano temporal da srie, tratada como acontecimento. Porm, como formula Ligeti, "posto que tais procedimentos destroem totalmente a predeterminao original dos valores de tempo - atravs de medidas de controle super ordenadas - vale perguntar-se se no devemos abrir mo das prprias relaes de durao elementares e trabalhar diretamente com o desenvolvimento temporal da forma (9) [...], e no lugar de sries fixas, trabalharmos com a distribuio desigual dos elementos, com bases estatsticas". (10) Assim o tratamento recai sobre a textura em si, os parmetros elementares ficando submissos resultante timbrstica e textural desejada: a textura no mais como cone, smbolo ou funo artculatria de sries, mas como temtica principal. Metodologia analtica Por textura sonora, ou musical, compreende-se os diversos aspectos da resultante vertical de uma estrutura musical: a conduo interna de seus elementos sonoros, sua configurao externa, compatvel com o sistema e procedimentos tpicos ao qual este se insere - polifnico, mondico, harmnico, serial, pontilhista, estatstico. Ela a sensao gestltica produzida pela configurao e pelo dinamismo dos elementos sonoros presentes num determinado fluxo sonoro (11). Para o uso composicional de processos texturais, de modo no apenas descritivo, importante notar a sua dependncia ao dinamismo de Seus elementos internos co grau de permeabilidade s mudanas destes elementos como pontos bsicos para se forjar um instrumental analtico e composicional. Para uma anlise com tal preocupao necessrio determinar quais os pontos elementares da formao textural, quais os seus parmetros principais. Esta anlise da formao textural no invalida, no entanto, a anlise textural comparativa s sensaes tteis ou visuais. A descrio sinestsica tem sua importncia analtica embora no penetre a composio das texturas, no desvendando os seus mecanismos dinmicos. Parmetros texturais Vista a no permeabilidade dos parmetros elementares do som. cabe aqui determinar quais os parmetros permeveis numa escuta textural, parmetros decorrentes daqueles elementares que se constituram em unidades mnimas do todo textural(12). Na anlise textural se destacam dois grupos de parmetros: os parmetros elementares do som (ou da nota) e os parmetros complexos. (13) A permeabilidade e variabilidade textural destes parmetros est baseada na maior ou menor estabilidade do todo textural frente s aiteraes do parmetro em questo. Distingue-se assim: aqueles parmetros que, se alterados -por menor que seja esta alterao- alteram fatalmente a resultante textural e aqueles que depedem do grau de alterao que sofrem e do tipo de textura em que se inserem para que interfiram ou no no resultado textural. O primeiro grupo ser tratado aqui por parmetro permevel, ou seja, aquele ao qual a textura sempre permevel pois suas alteras so sempre percebidas na gestalt (na forma ou configurao) da resultante sonora. Eles praticamente podem ser compreendidos como sendo a unidade mnima paramtrica na percepo textural. O segundo grupo formado por aqueles parmetros que dependem da relao de permeabilidade, do grau de suas alteras e da formao textural para que se destaquem e possam transformar uma textura, os quais sero chamados por parmetros de permeabilidade varivel. O grau de permeabilidade de um parmetro numa textura est diretamente ligado s dimenses do parmetro dentro do complexo sonoro. A textura permevel queles parmetros que compreendam em si diversas variveis paramtricas, o que vale dizer que, ao ser alterado alteram-se tambm as mais diversas relaes entre seus parmetros internos. Existe uma relao direta entre a permeabilidade de uma textura e as dimenses paramtricas das alteraes dentro da textura especificada. Assim, por exemplo, uma textura mondica contante permevel a pequenas variaes de altura, ou mesmo de tmbre, numa densidade horizontal correspondente a uma unidade mnima que defina esta textura. J, num complexo polifnico de textura heterognea - contraponto de acontecimentos de texturas diferentes - a alaterao de uma simples relao de alturas em uma das vozes no interfere necessariamente no todo. Caberia, neste caso, uma alterao tambm massiva, ou seja, uma alterao que modificasse sensivelmente uma unidade mnima - seja vertical, seja horizontal - da textura original. De modo especfico distinguem-se dois parmetros cmplexos, permeveis textura: a densidade, que envolve tambm o nmero de eventos ou de estratos sonoros; e a superfcie, ou forma no sentido da Gestalt, subentendendo tambm o subparmetro de encadeamento. 1. Densidade e nmero de eventos (estratos sonoros) A densidade o parmetro referente maior ou menor presena de elementos formantes numa textura. Para estruturas polifnicas ou homofnicas suas medidas correspondem ao acmulo vertical de sons ou de eventos e, para estruturas mondicas, ela compreende o acmulo horizontal - envolvendo indiretamente o parmetro elementar de durao do som. Nos casos polifnicos ou homofnicos, a densidade pode estar tanto relacionada aos sons presentes na textura como tambm aos eventos nascidos de grupos de sons representativos em destaque na estratificao da textura. Com isto, a alterao da densidade no est necessariamente ligada ao aumento do nmero de sons numa passagem musical, podendo estar ligada a um aumento do nmero de eventos, ou estruturas qualificveis como tal (estratos sonoros), sensivelmete claros percepero e permeveis estrutura da textura em questo. O parmetro complexo de nmero de eventos no s quantifica a alterao da densidade, mas tambm qualifica o dinamismo interno de um complexo textural, fato que exige que

se d estratificao um tratamento especial como sub-parmetro, considerando tambm o fato de que ele largamente utilizado na composio musical (14).

[fig.1] Passagem mondica com aumento de densidade causado pela estratificao Fig. 2 - Aumento no nmero de em eventos distintos dada as caractersticas meldicas encontrveis entre os eventos em uma passagem formantes da textura. homofnica. Numa textura homofnica podemos notar a alterao do nmero de eventos, por exemplo numa passagem em intervalos paralelos constantes em que a alterao da relao intervalar em uma das vozes resulta no adensamento timbrstico do bloco de acordes, apontando um novo event simultneo ao bloco, mesmo que este evento no venha a ser desenvolvido (15). 2. Superfcie e encadeamento A superfcie o parmetro de complexos mais intimamente relacionado configurao do bloco textural. Trata-se de uma resultante da conformidade das vozes externas de uma textura. Nela estio em jogo a distncia intervalar e as relaes intervalares - do ponto de vista meldico -, tanto no que tange s vozes que envelopam a textura, quanto na sua distribuio interna - quando se trata de uma textura com mais de duas vozes ou estratos simultneos. Na anlise de passagens ou nuances mondicas, a superfcie se manifesta como contorno ou, ainda, como perfil. Dentre os sub-parmetros associados superfcie est o de encadeamento, ligado tambm densidade, qualificando o grau de continuidade e descontinuidade, de diferenciao e repetio, numa textura musical. Como exemplo de sua presena observe-se uma passagem em trinado: alterando-se a distncia intervalar de pequenos para grandes intervalos, repetidos ou no, passa-se de um tecido homogneo e cerrado para um heterogneo, mais denso e intervalarmente dinmico. Neste exemplo a alterao no encadeamento gerou a quebra da continuidade do discurso anterior, o que qualifica a alterao, os grandes saltos irregulares, como indcios de eventos distintos.

Fig. 3 - trs exemplos de alterao na distncia intervalar implicando na sua fragmentao em eventos distintos, dando maior mobilidade ao encadeamento, tendo tambm por conseqncia o aumento da densidade e a ampliao da superfcie. 3. Parmetros de permeabilidade varivel Vistos os parmetros de complexos e seus sub-parmetros, interessante notar que eles medem duas dimensoes de um complexo sonoro: com a superfcie mede-se os limites e a distribuio interna de seus elementos formantes, e com a densidade o seu volume, a sua profundidade de campo. Eles no encerram, no entanto, as dimenes de um complexo sonoro, deixando espao para aqueles parmetros de permeabilidade varivel, dos quais se destaca a durao. Para compreender experimentalmente a permeabilidade dos parmetros optou-se aqui por formar blocos sonoros singulares,

decupveis, e transform-los pela alterao global e uniforme de um de seus parmetros simples. Para compreender a permeabilidade ou no permeabilidade, a alterao dos parmetors elementares se dar aqui, de modo similar, ou sja, por exemplo, com a alterao global e uniforme de alturas o bloco todo ser elevado ou rebaixado, na intensidade idem, e assim por diante. Do mesmo modo, re-instrumentaes (em que se mantenha o equilbrio de elementos da texura original) tambm no alteram a textura musical. A alterao de altura corresponde transposio, em que todas as estruturas qualificveis e quantificveis de uma texturapermanecem intactas. O mesmo ocorre para a alterao de intensidade. J, para a durao, a sua alterao global e uniforme, por menor que seja, transforma a textura . Isto pode ser visto, p.exemplo, numa alterao de notas staccatto em notas longa, ou ainda no alargamento de uma passagem prestissimo, o que vem tambm a alterar totalmente a densidade horizontal da textural. Com os parmetros complexos foram vistas as dimenses correspondentes ao movimento, profundidade e presena (loudness) da textura; a durao vem completar este quadro, dando-lhe sua dimenso temporal, ao concentrar ou expandir elementos, ao ligar ou desligar seqncias. A permeabilidade textural aos parmetros elementares relativa s dimenses de sua alterao. Para que esta alterrao afete a textura ela deve tender a ser massiva (no caso da alterao global e uniforme da durao) e ser estruturalmente sgnificativa como uma unidade mnina da textura. Para que esta permeabilidade se d ela depende de dois fatores: o nmero de elementos alterados e o grau, ou modo, de alterao destes elementos (16) com relao a uma unidade mnima da textura. A permeablidade textural, praticamente restrita aos parmetros de complexos sonoros, impe que as alteraes de parmetros elementares os torne parmetros de complexos, massivos. Esta alterao massiva no implica numa elevao de todas as notas, numa transposio. Implica sim numa alterao das relaes intervalares e estruturais a ponto de se tornar uma alterao de parmetro de complexos. O que, como foi viso, no se d com a durao, que altera fatalmente o todo textural, exceto se a alterao de durao for aplicada a um s elemento, por exemplo, dentro de uma grande massa sonora. A alterao no massiva da durao a colocaria como um parmmetro de permeabilidade varivel num complexo textural. Assim, para que se torne permevel pela textura a alterao de alturas, intensidade e timbre, deve afetar a densidade, o nmero de eventos ou a superficie. Aplicao analtica Tendo por referncia os parmetros texturais definidos acima, fazer uma anlise textural no significa simplesmente localizar tais parmetros e delinear suas qualidades. Tais parmetros servem antes para que se penetre o dinamismo textural da obra. No intuito de demonstrar a aplicao analtica escolhemos aqui a Pea VII de Dez Peas para Quinteto de Sopros de G.Ligeti(17), uma pea em que h uma pouca permeabilidade aos parmetros elementares na percepo de uma dada textura, que aqui progressivamente mvel. Uma anlise textural antes de mais nada uma anlise da resultante sonora, portanto uma anlise engendrada a partir do que sensvelmente perceptvel na obra. A anlise pura e simples da partitura, sem compreender auditivamente o complexo textural corre o risco de ser praticamente infrutfera e falseada. Anlise da Pea VII Para a anlise desta pea tomou-se como temtica fundamental a tansformao de duas noes elementares e tradicionais da msica e da percepo: o acorde e a melodia re-significados em complexos prprios a um discurso textural. Este discurso fica claro pela direcionalidade das transformaes e pelo modo como as partes se encadeam: nele, acorde e melodia so transformados em noes de agrupamento vertical e encadeamento horizontal, tendo o silncio como agenciador destas transformaes. Para a reciclagem deste material tradicional, que se d claramente na no permeabilidade da resultante textural aos parmetros elementares do som, alguns procedimentos se fazem evidentes: 1) O agrupamento vertical realizado com o uso de alturas prximas (cluster) tocadas por ataques curtos (na partitura indicado como short and very hard) (18), isolados por longas pausas. Resultam assim em pontos sonoros que se assemelham textura estatstica do ruido, dado o choque de fundamentais e de parciais. Neste cluster as notas no so reforadas harmonicamente, eliminando as particularidades e individualidades pertinentes a uma escuta harmnica dos agrupamentos. Estruturalmente, o desenvolvimento da pea se baseia na expano de superfcie destes pontos que ao longo da pea abrem o caminho para as tansformas texturais, lembrando uma passagem do ponto (do cluster), linha (melodia), ao plano (polifonia). 2) A re-significao no plano horizontal d-se de duas maneiras. Primeiro, tem-se que a percepo meldica e desviada para uma s nota, ressaltando seu timbre, sua superficie e densidade particulares. A escuta de um encadeamento meldico se perde na longa durao de cada apesentao desta nota, isolada ou em bloco horizontal (cf. compassos: 13-19, 35-37). O segundo aspecto desta re-significao do encadeamento horizontal fica a carjo do agrupamento polifnico de melodias irregulares (19). Sendo que o cruzamento constante de tais melodias dificulta que a escuta se norteie pelos perfs individuais de cada melodia, voltando a escuta para a superfcie movel de densidade varivel. Vistos o agrupamento vertical e o horizontal, resta notar a presena marcante e funcional do silencio nesta pea. Por um lado ele favorece a compreeno textural, como no isolamento dos blocos verticais, por outro ele parte integrante da textura geral da pea: uma textura vazada por grandes manchas de silncio. O silncio assim reala tambm a ausncia de dinamismo meldico ou harmnico, pois isola os elementos no deixando que se constitua um continuum sonoro necessrio para que tal dinamismo seja caracterizado. O discurso passa a ser ento aquele das texturas singulares, apresentadas isoladamente na ordem de suas transformaes. Formam-se assim longas pausas propcias para que o ouvinte interelacione

os formantes da pea e comprenda o seu discurso textural. O esquema formal da pea a prpria textura: uma textura em transformao. Ele se molda no decorrer da pea(20) com o entrecruzamento de materiais de texturas diversas: clusters curtos, notas longas, melodias irregulares sobrepostas - o ponto a linha e o plano. A pea assim a transformao, seja horizontal, seja vertical, do ponto: a passagem de um bloco staccatto figurao de uma nota longa, e a passagem da nota longa de superfcie mondica a uma polifonia meldica. [fig.4]

Fig.4 - Ponto e Passagem do ponto linha (o ponto; o ponto + a linha); Encadeamento de pontos simulando uma linha (partitura e diagrama analtico da conduo para cada instrumento) A distino entre transformao vertical e horizontal da textura chama a ateno para ciclos de tranformao que, de certa maneira , ligam, numa relao de antecedente e conseqente, o desenvolvimento vertical e o horizontal. O primeiro ciclo parte do ponto, que se contagia com a durao mais extensa da linha, procurando simular esta linha num encadeamento de pontos [fig4]. Assim, do ruido simulado pelo cluster, passa-se ao cluster reiterado, cujos ataques so compostos de diferentes combincaes tmbricas. Este movimento entre os pontos s percebido graas ao movimento direto, ou mesmo paralelo, entre algumas vozes (clarinete + flauta; fagote + flauta), reforando a configurao de uma linha de pontos (21) como observamos no exemplo b), da figura 4. O outro ciclo de transformaes o da linha, contagiada pelo encadeamento de pontos, indo do encadeamento de pontos do compasso 23 [fig. 4 b] ao encadeamento de linhas - configurao meldica dos compassos finais) [fig.5] Na passagem do ponto linha outros parmetros so alterados, como, por exemplo, a ampliao da superfcie: do cluster para intervalos mais largos (cps.30-34). Esta ampliao delimita claramente o ciclo de transformao vertical da textura. A superfcie se abre para compreender as melodias de saltos intervalares dos seis ltimos compassos [fig.6]. Uma passagem do ponto, que se alonga com a linha, ao plano.

Fig. 5 - Grfico de perfis individuais de cada uma das melodias do cp.38 ao fim. Nota-se o constante cruzamento de vozes e quebras no encadeamento meldico, na busca de uma composio textural, definindo planos.

Fig. 6 - Amplicao da superfcie ao longo da pea. O que refora a percepo dos ciclos de transformao a disposio e o tamanho das pausas que isolam as partes da pea. Observando-se detalhadamente, tem-se que para cada uma das transformaes da textura original (cluster) a durao do silncio varia. Quanto maior a transformao maior a durao do silncio que separa claramente, com cinco grandes pausas (G.P.), os dois ciclos de transformao aqui relatados. Sintetizando, a textura original, o ponto, sofre vrias transformaes no seu contato com a textura caracterstica da linha, conforme podemos observar no quadro apresentado a seguir:

Transformao horizontal: 1. alongammento do ponto: a) o ponto mais a linha (cp. 6-8) b)a linha (cps.12-19) 2. alongamento de pontos (cp.23)

Transformao vertical: 1. encadeamento e a expanso do ponto (cps.23-34) 2. encadeamento de linhas: a) linha com nova superfcie (cps.35-38) b) a linha mvel (cps 38-40) c) o plano (cps.40-43)

O discurso fica claro pelos seus aspectos texturais expressos pelas alteraes lineares de superfcie e densidade, esta tanto horizontal (encadeamento) quanto vertical (estratificao de eventos). Assim, do contato entre tais texturas, da interferncia de uma sobre a outra, que ele se constri de modo direcional, passando de uma textura original densa, compacta e esttica, para uma textura densa porm expandida e mvel. Concluso Uma avaliao paramtrica da textura serve aqui como um modo de organizar a compreenso daquilo que se visa numa textura, sem se deixar levar por particularidades prprias aos parmetros elementares do som (altura, durao, intensidade, timbre). Os quatro parmetros elementares tornam possvel pensar a unidade entre as partes do discurso (22), porm, sua pertinncia como singularidade para com o desenrolar textural da pea praticamente inexistente. No caso desse pea de Ligeti, uma anlise textural a partir das retaes de alturas poderia no mximo levar identificao dos formantes texturais, como foi inclusive utilizado na anlise ao identificar-se a textura na mobilidade dos acordes no compasso 23. Poderia tambm realar os momentos onde a transformao dos parmetros elementares extrema como

nos compassos 30 e 34, ou ainda no 23, nos quais a alterao das alturas equivale a uma unidade mnima da textura em questo. Mas, mesmo assim, uma anlise como esta deixa clara a permeabilidade varivel destes parmetros na textura da pea, como na passagem do cluster alongado por um acorde de meio tom nos compassos 13, 14 e 15, e sua ampliao, texturalmente insignificante, para um bloco de trs notas com distncias de um tom e meio tom respectivamente, do compasso 16 ao 19. Ou, ainda, a prpria mobilidade da linha, do compasso 38 ao 40, que, vistos os saltos irregulares das melodias, leva o ouvinte a no se nortear pelo contorno individual de cada melodia, que se perde no cruzamento entre as cinco vozes (cps. 40 a 43), mas a voltar sua ateno para o plano denso dos eventos, para a configurao, a densidade e a mobilidade do todo textural. Por fim, interessante notar que a aplicao desta ferramenta analtica no se restringe a peas onde a textura sobressaia funcional ou estruturalmente. Ela pode revelar caminhos outrora velados quando aplicada para a anlise de texturas permeveis aos parmetros elementares. Dados como estes foram encontrados em anlises do "Quarteto de cordas em l menor, op.132", de Beethoven ou ainda no "Chant des Oiseaux" de Janequin (23). So caminhos que redimensionam uma pea abrindo a possibilidade de redimensionar a prpria escuta musical. Notas (1) Este artigo resultado de um projeto de aperfeioamente realizado com o estudo da importncia da textura sonora na msica do sculo XX, sob a orientao do Prof.Carlos Kater, com bolsa da Fapesp, em 1985.<volta> (2) Cf Mackay, John. "'The perception of density and stratification in granular sonic textures: an exploratory study", in: Interface. vol.13, n.4. Lisse: Sweets & Zeitlinger B.V., 1984. p. 172 e 184.<volta> (3) Cf. Webern, Anton. O caminho para a msica nova. Trad. bras. Carlos Kater. S.Paulo: Novas Metas, 1984. pp.5054.<volta> (4) Cf. Eimert, H.. Debussy's Jeux. in: Die Reihe. n.5. Pensylvania: Theodore Presser Comp/Universal Edition, 1961. pp.320.<volta> (5) Cf. Schaeffer. Pierre Trait des Objets Musicaux. Paris: Ed.du Seuil. 1986. pp. 272-273.<volta> (6) Apenas como referncia: tal retomada vem a publico em 1954 numa transmisso radiofnica feita por Stockhausen analisando as obras Jeux e La Mer, de C.Debussy; Cf. Cott, Jonathan. Stockhausen. Conversation with the composer. London: Picador, 1974. p.69.<volta> (7) Como exemplo ouam-se as obras Zeitmae, Gruppen e Mikrophonie de Stockhausen. Ver tambm anlises destas obras em: Harvey J.. The music of Stockhausen. London: Faber&Faber, 1975. pp.49, 69 e 92.<volta> (8) Cf. Cott, Jonathan, op.cit., p.80.<volta> (9) Forma aqui aparece com o sentido de gestalt.<volta> (10) Ligeti G.. "Waldlungen der Musikalishen form", in: Die Reihe,vol.7 (Wien: 1958).<volta> (11) Quanto definio de texturas, notamos, em estudos realizados em 1985, a diversidade de definies adotadas por alguns compositores (Stockhausen, Ligeti, Berio, Boulez, Xenakis, Schaeffer, Varse). Entre eles, o uso determinou a conceituao do termo. Optamos neste estudo por uma definio que indicasse as bases da textura e que apontasse procedimentos analticos.<volta> (12) Entenda-se a unidade mnima de uma textura como associada durao e quantidade de informao que a qualifique sensivelmente. Neste quadro ela deve ocupar um espao suficiente para que, se for alterada e voltar ao seu esrado original, o perodo em que esteve transformada seja pecebido e ela se constitua relevante ao discurso musical.<volta> (13) Os parmetros texturais constitudos por diversos parmetros elementares sero denominados aqui por parmetros complexos.<volta> (14) Tal textura empregada na Sequenza VII para obo de Luciano Berio ( Cf. Ferraz, Silvio. "Diferena e repetio: a polifonia simulada na Sequenza VII para obo, de L.Berio", in: Cadernos de Estudo: Anlise musical, n.1. SPaulo: Atravez,1989, p.65. Ex.II.)<volta> (15) Note-se este procedimento, reforado pelo timbre dos instrumentos na pea de G.Ligeti que ser analisada mais adiant [fig.5]. Como exemplo, ouam-se tambm os primeiros compassos do Preldio op.28 n.4, de Chopin.<volta> (16) Alteraes globais e uniformes, alteraes individuais, alteraes globais e no uniformes, etc..<volta> (17) Ligeti, G. Zehn Stke fr Blsserquintet . Mainz: B.Schotts Slne, 1969.<volta> (18) Indicao para realizao sonora das notas curtas indicadas na partitura, entre os compassos 2 e3.<volta> (19) Cada uma dessas melodias contituda por grande saltos intervalares irregulares<volta> (20) Pode-se dizer que o discurso desta pea decorrente do processo em que as noes de esquema formal e textura se entelaam. Outro tratamento formal da textura pode ser constatado no Pea n. 6, do mesmo conjunto de peas de Ligeti,

onde a textura utilizada como procedimento funcional para realar o esquema formal pr-determinado.<volta> (21) Note-se que neste trecho a textura permevel s alteraes de timbre propostas associadas a uma falsa altero de alturas. Porm, uma permeabilidade relativa onde se percebe o movimento timbrstico e no a melodia.<volta> (22) Este o caso da predominncia de intervalos como segundas, stimas maiores e menores, e o trtono, como elementos harmnicos unficadores ao longo da pea.<volta> (23) As anlises foram realizadas como parte do projeto Textura Sonora na Msica do Sculo XX, como mencionado na nota 1.<volta>