26/3/2014

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Edio 62 > _questes tecnomusicais > Novembro de 2011

Lenine lana um som

Como compor, fazer e vender msica numa poca em que CDs esto em queda, ningum quer pagar para baixar canes e a tecnologia invadiu os shows
por Renato Terra

Anna Barroso deu um assobio e Lenine desceu as escadas. O 1 andar do sobrado do casal, na Urca, tem as paredes brancas, ornamentos nordestinos e dezenas de livros empilhados em mesas e estantes. Quando ele ia ao encontro do reprter de O Globo , Anna o puxou pelo brao e avisou: Seu filho nasceu. Com gestos vagarosos, que sublinhavam a surpresa, mostrou-lhe a cpia do CD Cho , que acabara de chegar. Ele abriu a caixa, contemplou as cores, retirou o encarte e conferiu detalhes. Paula Gomes, a assessora de imprensa, registrou a cena com uma cmera digital.
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No sof, Lenine comentou que a mdia fsica referia-se ao CD que tinha em mos a melhor maneira de apresentar um trabalho. Funciona como um carto de visita, ponto de partida para uma turn, disse. Durante uma hora, falou sobre o novo disco, a carreira, a dificuldade de rotular sua msica e os rumos da indstria fonogrfica. Terminada a entrevista, dirigiu-se fotgrafa: Agora iniciamos a parte para a qual no tenho a menor aptido. Por vinte minutos, atendeu a todos os pedidos: colocou as mos no rosto, ficou srio, cruzou os braos, ps os ps em cima da mesa. Sua mulher interveio: Preciso despentear um pouco esse cabelo dele. Com a cabeleira menos comportada, posou por mais vinte minutos. Lenine e Paula se organizaram para que as reportagens fossem divulgadas em torno do dia 19 de outubro, data de lanamento de Cho . No sou muito de falar, mas nesse momento fao tudo e tento, com as palavras, atrair as pessoas, disse. As entrevistas reproduziram raciocnios feitos no release do disco, que poderia ser condensado numa citao de Lenine: com dez msicas inditas, imersas na delicada intimidade de rudos sem edio, Cho eletrnico, orgnico e concreto. Com variaes, a afirmao foi repetida na imprensa. No dia 19, O Globo estampou uma imensa foto do cantor com a frase entre aspas: O grande diferencial do lbum que os rudos no foram editados. Por isso, digo que um disco eletrnico, orgnico e concreto. A Folha de S.Paulo publicou uma resenha afirmando que o novo disco de Lenine, Cho , todo construdo sobre sons captados de elementos buclicos. O site de O Estado de S. Paulo transmitiu um vdeo em que Lenine fala de sons orgnicos do cotidiano que a gente, sem edit-los, sem process-los, sem loopi-los, usou. Um dia antes, Lenine recebera os jornais Correio da Paraba e O Tempo ,de Belo Horizonte. No mesmo dia, foi ouvido pelo UOL, Agora So Paulo , agncia BR Press, portal G1 e o jornal Extra. Num restaurante na Urca, na vspera, falara a onze rgos de imprensa sem contar as entrevistas feitas por telefone. Cada conversa durava de meia a uma hora. Anna Barroso e Paula Gomes tambm acompanharam as entrevistas a Rolling Stone, poca e Ocas, alm das gravaes para o Programa do J e para o Estrelas, apresentado por Anglica. Lenine compe as msicas, faz a produo, contrata instrumentistas, grava e negocia os seus CDs com gravadoras. H pouco tempo, o sistema dominante era inverso: as gravadoras mantinham um plantel de artistas e, por contrato, arregimentavam os meios necessrios para que eles gravassem discos na poca determinada. Para dar conta de tudo isso, Lenine conta com uma equipe que inclui advogado, empresrio, assessora de imprensa e msicos. Como arca com as despesas de estdio, detm os direitos fonogrficos do CD, alm dos direitos autorais pela criao das msicas, que so recolhidos pela sua prpria editora. Entregou o udio de Cho finalizado, as fotos, a capa, o release, tudo pronto, para a gravadora Universal Music. A ela coube fazer o CDchegar s lojas e anunci-lo na televiso, internet, rdios, jornais e revistas. Lenine um misto simultneo de Caetano Veloso e Paula Lavigne, um compositor, intrprete, divulgador e empresrio. Como remunerao, recebe um percentual sobre cada disco vendido. Mesmo concentrando as fatias que cabem ao produtor, ao artista e editora, no entanto, no espera recuperar o investimento e muito menos ter lucro s com a venda de Cho . Se no fizer show, a msica gravada raramente sustenta o artista.
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L no incio, parece que juntaram os donos das casas de msica, o cara da editora e o inventor do gramofone, disse Lenine. Eles fizeram uma reunio e dividiram tudo. No final, algum perguntou: E o criador? E responderam: Bota a 5%! Eu acho que o criador nem estava nessa mesa. Hoje, Lenine diz haver situaes nas quais no precisa de intermedirios: Chega uma empresa e eu pergunto: Quantos quilos de msica voc quer? Fecha aqui comigo, direto. No precisa de gravadora ou editora nenhuma.

t a metade do sculo XIX, no existiam recursos tecnolgicos para reproduzir o som. O compositor, ou algum que pudesse escrever msicas, oferecia suas partituras a editoras. Elas as compravam, imprimiam e revendiam para casas de instrumentos. Para atrair o interesse de compradores, as lojas empregavam msicos para tocarem pessoalmente. A msica era sempre feita ao vivo, seja por moas de casas ricas do Rio de Machado de Assis, onde no se pagava para ouvir, seja por artistas de grandes salas de concerto e pera da Europa, nas quais a venda de ingressos mantinha o sistema em funcionamento. Essa relao comercial foi redefinida com a chegada do gramofone e do disco, no final do sculo. Nas dcadas seguintes, e cada vez mais, as gravadoras se apresentaram como a alternativa por excelncia para registrar e distribuir msica. Na medida em que as vendas de discos cresciam, impulsionadas por outro meio musical, o rdio e as turns diminuam. Costumavam dar prejuzo e eram vistas pela indstria apenas como ferramenta de divulgao dos discos. A internet e a tecnologia MP3 botaram essa equao do avesso. A apresentao ao vivo, novamente, tornou-se motor do lucro. Para o artista, a gravao foi simplificada e a difuso pulverizou-se na rede. A facilidade de compartilhar udios, combinada com o incremento dos piratas informticos, minou a percepo de que necessrio pagar para ouvir msica. H composies para todos os gostos sendo feitas e disseminadas a cada dia, ao clique do mouse.

s dez faixas de Cho , que custa 25 reais,duram apenas 28 minutos. Cada msica foi concebida para dialogar com as demais e serem ouvidas todas de uma vez, em sequncia. Os elementos eletrnicos, orgnicos e concretos foram gravados de modo a serem potencializados no show. A inteno de Lenine transformar as apresentaes ao vivo numa experincia sensorial. Para tanto, caixas de som sero colocadas atrs da plateia, a fim de provocar a sensao de que os rudos vm de todas as direes. O futuro do artista est no palco, disse Lenine. O disco ser s o ingresso. Imagino o momento em que vou me apresentar numa cidade por um preo que muita gente achar caro, mas quem pagar ter o seu artista num momento nico, e ganhar um kit com um CD, DVDe MP3. Todas as maneiras de capturar esto liberadas. Se para fazer pirata, deixa que eu mesmo fao, e te dou no final. Mas o agora vai custar cada vez mais caro. E assim que tem que ser. A indstria da msica ao vivo, que mundial, arrecadou no ano passado 10 bilhes de dlares. O Brasil o segundo mercado de shows que mais cresce, atrs da China. A estimativa de que movimente 1,5 bilho de reais neste ano, e atinja 2 bi em 2015. Para atender demanda, estdios
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construdos para a Copa e as Olimpadas foram projetados para receber grandes shows. A receita global obtida com a venda de msica gravada caiu de 17,4 bilhes para 15,9 bilhes de dlares do ano retrasado para o ano passado. Em contrapartida, s a Live Nation Entertainment, principal empresa de shows do mundo, aumentou seu valor declarado de 2,3 bilhes para 5,1 bilhes de dlares no mesmo perodo. Em 1964, os Beatles fizeram sua primeira turn nos Estados Unidos, o maior mercado consumidor de discos no mundo. Foram vistos na televiso por 74 milhes de pessoas, no Ed Sullivan Show . Mas a estrutura tcnica do espetculo foi precria. O barulho dos fs era tamanho que as apresentaes dificilmente podiam ser ouvidas. Mas mesmo assim o lbum deles daquele ano vendeu 250 mil cpias no primeiro dia s no mercado americano. A banda desistiu de fazer turns em 1966.

o Brasil, o mercado de shows internacionais viveu trs fases distintas. Nas primeiras dcadas do sculo passado, companhias europeias de pera viajavam regularmente Amrica Latina, fazendo escala no Rio, So Paulo e Buenos Aires. O pblico era microscpico e ir pera era uma atividade mundana, ou para entendidos. Em meados do sculo, astros da msica popular, como Nat King Cole e Marlene Dietrich, passaram pelo Copacabana Palace, no Rio, e pelo Fasano, em So Paulo. O pblico era maior, mas ainda pequeno e rico. Na terceira fase, o pas entrou, canhestramente, na era dos megasshows. Em 1980, Roberto Medina trouxe Frank Sinatra para cantar, uma nica vez, no Maracan. A Folha de S.Paulo descreveu assim a preparao do show: Quando o equipamento chegou 25 toneladas de aparelhos em oito contineres de 12 metros cbicos, lotando um Boeing 747 de carga da Pan Am , vrias surpresas. Em vez de rampas e guindastes para i-los, a fora bruta dos estivadores cariocas; no lugar de grandes caminhes acolchoados, uma pequena frota de caminhes abertos, sujeitos a p, choques e roubo. Nem o pblico recorde para um s cantor, de 170 mil pessoas, que entrou para o Guinness Book, foi capaz de livrar os produtores do prejuzo. Cinco anos depois, o mesmo Medina organizou o primeiro Rock in Rio. A produo do festival suportou a entourage de catorze artistas internacionais, atraiu 1,3 milho de fs e deu sinais de que a indstria poderia engrenar. O empresrio explicou que teve prejuzo porque o plano de negcios era para dois festivais, 1985 e 1987, mas, como o governador destruiu a Cidade do Rock, o segundo no pde ser feito. Lembro que a indstria fonogrfica vendeu 180% a mais. Houve duas edies posteriores no Brasil, em 1991 e 2001, e o Rock in Rio se tornou uma das maiores franquias mundiais de entretenimento. O preo mdio de um ingresso em 2001 era 33 reais, disse Medina. Hoje, passa de 200 reais no Brasil. Houve um aumento do poder aquisitivo do povo. Foram investidos 95 milhes de reais na quarta edio brasileira do festival, realizada em outubro passado. Os ingressos se esgotaram em 72 horas. S com a venda de patrocnios, direitos de transmisso e internet foram arrecadados 55 milhes de reais. Outros dois Rock in Rio foram confirmados at 2015, e mais de 15 mil ingressos foram vendidos, mesmo sem nenhum msico ter acertado a presena.
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Medina no revela o lucro final, mas garante que as duas principais fontes venda de ingresso e patrocnios arrecadaram valores quase semelhantes. Deu bastante lucro, disse. Citou, de cabea, nmeros de pesquisas que apontam que 45% das pessoas no foram ver o cantor: O cara vai festa. Neste ms, haver dois grandes festivais no Brasil, o SWUe o Planeta Terra, que traro Peter Gabriel, Duran Duran e Faith no More. Desembarcaro tambm Britney Spears, Pearl Jam e Ringo Starr. No foram apenas a economia estvel, o cmbio baixo e o aumento do poder de compra do pblico que atraram as turns internacionais. A exploso da indstria dos shows um fenmeno mundial. A Time For Fun, maior empresa de entretenimento ao vivo da Amrica do Sul, teve uma receita lquida de 94 milhes de reais apenas com shows no segundo trimestre deste ano. Comparadocom o mesmo perodo do ano passado, houve um salto de 125%. A empresa dona do Credicard Hall, do Citibank Hall e Teatro Abril, em So Paulo. Tambm tem o Citibank Hall do Rio e o Citi pera de Buenos Aires. E controla o Ticketmaster (no Brasil) e o Tickets For Fun. Em 2003, a Time For Fun funcionava em salas corporativas dentro do Credicard Hall. Hoje, ocupa trs andares na Vila Olmpia, bairro valorizado de So Paulo. No incio do ano, a empresa abriu capital na Bolsa paulista e arrecadou 539 milhes de reais. Sua principal fonte de renda a venda de ingressos, mas tambm fatura com a comercializao de cotas de patrocnio. No relatrio para os investidores, a Time For Fun creditou o salto na receita ao incremento no preo mdio por ingresso, em 45% em comparao ao segundo trimestre de 2010. Somado a isso, as receitas de patrocnios elevaram-se 21%, comparadas com o mesmo perodo. O nmero de shows aumentou de 92 para 118. A mensagem do presidente, que abre o relatrio, prev um segundo semestre de resultados melhor do que o primeiro. A onda tambm pegou artistas brasileiros. Depois de recusar convites do Japo, da Europa e dos Estados Unidos, Joo Gilberto marcou shows em quatro capitais. E o valor dos ingressos disparou: variam entre 500 e 1 400 reais.

s gravadoras vivem um movimento inverso.A Warner Music Brasil ocupava trs andares de um prdio na Gvea, bairro nobre carioca. Hoje, a sede est em parte de um andar no Recreio dos Bandeirantes, longnquo bairro da Zona Oeste. Em sua sala, Sergio Affonso Fernandes, o presidente da filial brasileira, apontou para uma caixa embaixo da mesa e disse: Aquilo tudo demo [CD de divulgao de bandas iniciantes]. Escuto todas as mdias que recebo. Tm coisas que acho timas, mas no posso fazer nada. A conta no fecha. O catlogo, segundo ele, o que sustenta as gravadoras. Cerca de 70% da receita da Warner vem da venda de CDs e DVDs e 30% de msica digital. As novas fontes ainda so uma aposta. Acredito que, com o passar dos anos, o CDvai se transformar em um item de marketing, disse Fernandes. O CD o suporte de uma obra, o carto de visita. O digital ainda no cumpre essa funo. As gravadoras tambm apostam nos shows. A Warner foi uma das primeiras a trabalhar com o contrato que engloba tudo, disse. Hoje, sem esse tipo de negcio, o artista invivel. Os volumes de vendas so to pequenos que, se no contarmos com a fonte de shows, no lanamos ningum.
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A Warner intermedeia apresentaes com casas de espetculos e agencia o artista em campanhas publicitrias. Tenho 41 anos trabalhando com disco e, no passado, quando fazia um plano de marketing, no queria nem saber o quanto se ganhava em show, reconheceu o presidente da gravadora. E agora o plano de marketing um exerccio mirabolante. Essa era uma indstria que no fazia conta.

uma casa arborizada, no alto do Humait, Olivia Hime pegou um papel e uma caneta para explicar como a Biscoito Fino trabalha. No se pode mais gastar 100 para vender 10, disse. No novo formato a gravadora tende a ser mais enxuta, virar parceira do artista. Dizem que a msica est em crise. No acredito. O que acontece que ainda no nos ajustamos a um mercado novo. A Biscoito Fino tem editora, estdio prprio e controla toda a linha de montagem, desde o garimpo de novos artistas distribuio final. A atual aposta da gravadora o mais recente CD de Chico Buarque, que vendeu 60 mil cpias e tem previso de chegar a 100 mil. A estratgia de lanamento veio da equipe do artista: quem comprasse o lbum na pr-venda teria acesso a contedos exclusivos no site promocional e receberia o disco antes de chegar s lojas. A logstica foi operada pela Biscoito Fino. Foram vendidas cerca de 10 mil unidades antecipadamente e o lbum Chico d lucro j h algum tempo. Todas as msicas e vdeos dos bastidores foram colocados, de graa, no site. O dinheiro srio vir dos shows, que comearo agora, em Belo Horizonte. Os ingressos entre 240 e 290 reais se esgotaram em outubro. O mercado digital no se consolidou no Brasil na velocidade prevista no incio dos anos 2000. A venda de downloads no vingou por ser cara e trabalhosa. Cada faixa custava cerca de 4 reais e muitas gravadoras inseriam um complicado DRM(digital rights management) no cdigo dos arquivos, para evitar que o comprador compartilhasse a msica. Alm do qu, era muito mais simples piratear do que comprar. Por isso, o mercado digital legal e pagono se consolidou. O pirata, ao contrrio, floresceu rapidamente.

ntre os estudiosos de esttica, acesa a discusso sobre os efeitos no pblico da tecnologia MP3, dos quais o iPod a grande estrela, e dosmegasshows. H quem argumente que,desde o gramofone, a tecnologia que propicia a audio solitria e a apreenso de detalhes, sutilezas e dissonncias leva a msica para a introverso e refora o individualismo. J quem anda de metr, e nota que quase metade dos passageiros est com fones no ouvido, duvida que estejam ouvindo Arnold Schnberg, John Cage ou Arvo Prt. As apresentaes ao vivo, por sua vez, propiciariam o congraamento das pessoas em torno da msica. A festa, como diz Roberto Medina. Haveria, assim, uma regresso da arte sonora a dimenses de fundo comemorativo, ou mstico, e at religioso. Esse parmetro talvez tenha sido rompido apenas na contracultura dos anos 60, quando festivais como o de Woodstock, nos Estados Unidos, ou da ilha de Wight, na Inglaterra, uniram o pblico em torno da liberao dos costumes e nesse mbito caberiam solidariedade, drogas e rock. Nas superturns mundiais talvez caiba a analogia com o desenvolvimento do cinema. nos grandes
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shows e festivais que se encontra a ltima palavra em matria de tecnologia e investimento material: toneladas e toneladas de megawatts, arco-ris de holofotes digitais, fogos de artifcio, dezenas de instrumentistas, coreografias milimtricas, msicas para todos os gostos antes e depois das atraes principais, bancas de venda de camisetas, CDs e lembranas, bares para consumo de cerveja e sanduches, alm da venda de direitos para a televiso e a internet. Contraditoriamente, o requinte na criao e reproduo de sons nos shows, com a tecnologia sendo capaz de transmitir as nuances mais delicadas, provocou uma exploso de sons rombudos, de solos de guitarra e bateria estereotipados, da profuso de gritos. A msica se tornou mais limitada, e tambm mais facilmente consumida. No cinema, igualmente, se encontra a tecnologia: projeo digital, o som em Dolby, o 3D, a pipoca, a poltrona com lugar para o copo de refrigerante, a venda antecipada de lugares marcados pela internet. Esses requintes servem como contraposio ao cinema visto em casa, na televiso ou no computador, no txi e mesmo no celular. No Brasil, o site Sonora domina o mercado on-line no modelo de streaming: o assinante paga uma mensalidade para ter acesso a milhares de msicas, que podem ser ouvidas no computador e em celulares com acesso a internet, sem a necessidade de baixar uma a uma. A cada ms, a lista de faixas escutadas levantada e as gravadoras ganham sua fatia proporcional audincia de seus acervos. Entretanto, muitos artistas j disponibilizam os discos em seus sites oficiais sem custo, assim como fizeram Lenine e Chico Buarque. A banda Radiohead colocou o lbum In Rainbows inteiro para download e convidou os fs a decidirem o valor que gostariam de pagar. A novidade foi um marco na indstria. Novos artistas usam a internet e as redes sociais para divulgar suas msicas e, com isso, tentam fisgar um pblico queos acompanhe em shows. Por mais que desperte curiosidade, e se crie uma comunidade virtual para a banda, dizem os marqueteiros de todos os quadrantes que os meios mais eficientes para promover o artista ainda so o rdio, os jornais e revistas, e a televiso a comear pelas trilhas de novelas. Lenine v com simpatia os novos canais de distribuio; apenas torce para que as ferramentas no substituam o contato pessoal. O que eu gosto da msica o encontro, disse. Eu quero olhar na cara, quero que seja uma ferramenta de aproximao. O cantor ainda morava no Recife, e tinha 15 anos, quando a tecnologia o despertou para a msica ou vice-versa. Passava horas ouvindo rock e fazia questo de sentar bem em frente das caixas de som, para captar melhor as frequncias sonoras. A cada audio, concentrava a ateno em determinado instrumento. A coisa era meio ritualizada, para provocar uma experincia sensorial, explicou. Descobri que a qualidade do acetato do disco importado, melhor que o nacional, fazia diferena. Eu tinha um aparelho de som quadrifnico e economizava para comprar os discos importados. S deu crdito para a msica brasileira quando colocou um disco do Clube da Esquina. Aquilo no devia nada aos estrangeiros e soou maravilhosamente no meu equipamento, disse. Outro marco foi quando ouviu pela primeira vez o Led Zeppelin.

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enine comeou se apresentando ao vivo. No comeo da carreira, o cantor conseguiu fazer um show meia-noite no Teatro Ipanema. Roberto Menescal, ento diretor artstico da Polygram, ouviu um burburinho enaltecedor e foi conferir. No dia seguinte, Lenine entrava num estdio para gravar o LP Baque Solto . O disco tinha o mesmo repertrio do show e tentava reproduzir o ambiente do teatro. No foi ouvido. Lenine e Anna Barroso se casaram e foram morar na Urca. Ela se formou em jornalismo e comeou a trabalhar como produtora da Rede Globo. Em casa, ele passava o dia compondo e tentando fazer com que as msicas chegassem a intrpretes conhecidos. O contracheque dela pagava as contas. Vendo a angstia do marido, ela sugeriu que procurasse um trabalho temporrio. No dia seguinte, ele anunciou sua filiao ao Clube do Livro para vender exemplares de porta em porta. E j comeou devendo porque fez encomendas para si mesmo, lembrou ela. A carreira de vendedor no durou uma semana. Lenine ainda criou jingles publicitrios, fez bicos como roteirista de Os Trapalhes e foi tradutor de ingls sem saber direito o idioma. Passou a frequentar saraus na casa de Elba Ramalho. Ela ouviu uma msica dele e decidiu grav-la. O batismo abriu portas e o compositor foi requisitado por outros intrpretes. Em 1989, venceu o Festival de Avar e, logo em seguida, ganhou um carro num outro festival. A mar virara. Lenine logo descobriu que as mudanas tecnolgicas poderiam ser cruis com o compositor. As baixas vendas de discos diminuam a arrecadao de direitos autorais, e a sada era se virar fazendo shows. Anna tomou um susto quando ele anunciou que gastaria as economias do casal num disco. O novo projeto se chamaria Olho de Peixe. A desconfiana aumentou quando a dupla comeou a ter problemas com o estdio e perdeu todas as gravaes. O trabalho foi refeito em outro estdio. Houve repercusso e um pequeno retorno financeiro. A msica As Voltas que o Mundo D foi includa na novela Ana Raio e Z Trovo, da extinta Manchete. O show virou uma turn pela Europa e mais um ms em Tquio. Lenine considera Olho de Peixe o CDmais importante de sua carreira. Sempre tive o cuidado de que as letras fossem traduzidas, de acordo com o pas, nos encartes dos CDs. Era importante que as pessoas compreendessem o que eu estava falando. Seu site tem verses em ingls, espanhol e francs. E o modus operandide Olho de Peixe se repetiu em toda a sua carreira. A autonomia conquistada ao produzir um disco independente foi fundamental para consolidar seu estilo. Mas a dificuldade de se colocar um rtulo no som que faz o afastava da indstria. Vrias vezes participei de coletivas fora do Brasil e os jornalistas diziam que as lojas no sabiam onde colocar o CD, se era na estante do rock, do pop ou da world music , contou Anna. O problema explodiu com o lbum O Dia que Faremos Contato , que estava pronto e o lanamento apalavrado com o presidente de uma gravadora. Mas o departamento de marketing interveio, dizendo-se incapaz de vender aquele disco hbrido. A negociao desandou e Lenine bateu em outras portas. Conseguiu lan-lo pela BMGBrasil, e as msicas Hoje Eu Quero Sair S e Dois Olhos Negros fizeram sucesso. O xito alavancou o seu primeiro show de multido. Ele ocorreu numa ponte, no Recife, que balanava quando o pblico pulava. Em 2000, o New York Times publicou a reportagem Brazils Lenine: A Prince of Pop, escancarando-lhe as portas no exterior.
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o foi difcil conseguir ateno da imprensa para divulgar Cho . Uma busca no Google leva a mais de 100 sites, jornais, revistas e blogsque divulgavam o disco em outubro. Lenine interrompeu as entrevistas para marcar presena na Bienal de Orqudeas do Nordeste, da qual patrono. Cultivar orqudeas seu hobby e pretende catalogar as espcies brasileiras em um livro. Possui uma coleo com mais de 6 mil orqudeas. As entrevistas em sequncia na Urca foram interrompidas pela passagem de Bruno, seu filho, que produziu e tocou guitarra em Cho . s vezes, Lenine se aproximava para lhe dar um beijo e um abrao. Na primeira vez que entrou em estdio para ensaiar o novo repertrio ficou emocionado. Esquisito, eu entro aqui e tem meu filho, disse. Ele ainda no tem as datas para o incio da turn.

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