A Origem Caipira

O caipira por Vanda Catarina P. Donadio

Caipira uma denominao tipicamente paulista. Nascida da
primeira miscigenao entre o branco e o ndio. "Kaai 'pira" na
lngua indgena significa, o que vive afastado, ("Kaa"-mato ) (
"Pir" corta mata ) e ( "pira"- peixe). Tambm o cateret,
inicialmente uma dana religiosa indgena, na qual os ndios
batiam palmas, seguindo o ritmo da batida dos ps, deu origem a
"catira". A catira passou a ser um costume de caboclos,
antigamente chamados de "cabolocos". Com o avano dos
brancos em direo ao Mato Grosso e Paran a cultura caipira
foi junto, levada principalmente pelos tropeiros. Hoje o termo
"Caipira" generalizou-se sendo para o citadino uma figura
estereotipada. Mas esse ser escorregadio e desconfiado por
natureza, resiste s imposies vindas de fora. Tem uma espcie
de cultura independente, como a dos ndios. Infelizmente alguns
intelectuais passaram de modo errneo a imagem do caipira.
Hoje as festas "caipiras" que se encontram nas cidades e nas
escolas no passam de caricaturas de uma realidade maior. Foi
criada uma deturpao do que o povo brasileiro possui de mais
profundo e encantador em suas razes. "A primeira mistura", a
pedra fundamental. O falar errado do caipira no proposital.
Permanecendo ele afastado das cidades, mantm no seu dialeto,
muito conhecimento, que o homem da cidade j perdeu, com sua
prosperidade aparente. O caipira conhece as horas apenas
olhando para o cu e vendo a posio do sol. Sabe se no dia
seguinte vir chuva ou no, pois conhece a fundo o mundo
natural. Tem um ch para cada doena, uma simpatia para cada
tristeza... Para o citadino o caipira virou motivo de divertimento,
quando deveria ser o exemplo de amor terra. Do antepassado
ndio ele herdou a familiaridade com a mata, o faro na caa, a
arte das ervas, o encantamento das lendas. Do branco a lngua ,
costumes, crenas e a viola, que acabou sendo um dos smbolos
de sua resistncia pacfica. Muitos so os ritmos executados na
viola, da valsa ao cateret. Temos Cateret baio; Chula polca;
Toada de reis: Cateret- batuque, Land, Toada; Pagode, etc.
Apesar de parecer um homem rstico, de evoluo lenta, nas
suas mos calejadas ,ele mantm o equilbrio e a poesia da fuso
duas etnias. E traduz seu sentimento acompanhado da viola,
companheira do peito, onde canta suas esperanas, tristezas e as
belezas do nosso pas. A msica rural, criativa , contrape-se
aos modismos vindos do exterior. Ainda uma forma resistente
de brasilidade, feita por um do povo que conhece muito o cho
do nosso pas. Hoje esto querendo fazer uma fuso cultural, a
do "caipira" com o "country" americano. O que se v, gente
fantasiada de "cowboy", mas que no sabe sequer em qual fase
da lua estamos...Para homenagear o verdadeiro caipira paulista
aqui temos uma msica bem conhecida:, cantada pelo jovem
violeiro Rodrigo Matos, composio de Cacique e Carreirinho;

Pescador e Catireiro ( Cacique e Paj)

Comprei uma mata virgem /Do coronel Bento Lira
Fiz um rancho de barrote /Amarrei com cip cambira
Fiz na beira da lagoa /S pra pescar trara
Eu no me incomodo que me chamem de caipira /No lugar que ndio canta
Muita gente admira /Canoa fiz de paineira
Varejo de guaruvira /A poita pesa uma arroba
Dois remos de sucupira /Se jogo a tarrafa n' gua
Sozinho um homem no tira /Capivara bicho arisco quando cai
Na minha mira /Puxo o arco e jogo a flecha
L no barranco revira /Eu sou grande pescador
tambm gosto de um catira/Quando eu entro num pagode
no tem quem no se admira /No repique da viola
Contente o povo delira /Se a tristeza est na festa eu chego
Ela se retira /Bato palma e bato o p
At as moa suspira /Muita gente no conhece
O canto da corrura /Nem o sabe o gosto que tem
A pinga com sucupira /Morando l na cidade
No se come cambuquira / por isso que eu gosto do sistema do caipira
Pode at ficar de fogo /Ele no conta mentira

Vanda Catarina P. Donadio escritora infanto-juvenil, professora de
idiomas e divulgadora cultura


Catequistas se moviam
pra provar o seu amor
aos nativos que temiam
o estranho invasor
mas ouvindo o som mavioso
de uma viola a soluar
o selvagem, cauteloso,
espreitava, a escutar.
(Assim Nasceu o Cururu, Cap. Furtado( de Tiete sp. Sobrinho de Cornlio
Pires e Laureano, de Sorocaba,hoje Votorantim. Compositor da
famosa,Marvada Pinga)
O cururu nasceu, pois, dos cantos religiosos marcados
por batidas de p. Das festas ao redor dos oratrios ganhou os
terreiros, nos acontecimentos sociais das fazendas e vilas. Nos
anos 30, Mrio de Andrade viajou pelo interior paulista, nas
suas pesquisas, e observou que no mdio-Tiet cururu era
desafio improvisado, uma espcie de "combate potico" entre
violeiros-cantadores, iniciado com saudaes aos santos. Dessa
forma ele ainda resiste em cidades como Piracicaba, Sorocaba,
Tiet, Conchas e Itapetininga a chamada regio cururueira do
estado. Entre os cururueiros mais famosos do disco esto os
irmos DIVINO chamados reis do cururu dupla de
SOROCABA. Vieira e Vieirinha, de Itajobi, SP (o segundo,
morto em 1990), que brilharam nos anos 50.
O catira ou cateret surgiu de uma dana indgena, o
caateret, tambm adotada nos cultos catlicos dos primrdios
da colonizao. As bases mais slidas de seu reino se
estabeleceram em So Paulo e Minas Gerais. Com solos de viola
e coro, acompanhados de sapateado e palmeado, ele comea
com uma moda de viola, entremeada por solos, e evolui para
uma coreografia simples mas bastante rtmica. O clmax, no
final, o "recortado", com viola, coro, palmeados, sapateados e
muita animao. O catira o corao de festas populares como
as Folias de Reis e as de So Gonalo, . Entre grandes catireiros
esto VIEIRA E VIEIRINHA chamados merecidamente de os
reis da catira , Tonico e Tinoco de So Manuel SP (o primeiro,
morto em 1994), que registraram incontveis sucessos nos anos
40 e 50. Atualmente, entre os novos-caipiras, o mineiro Chico
Lobo violeiro-cantador que domina essa velha arte.
O fandango, por sua vez, nasceu como dana vigorosa de
tropeiros que o aprenderam no extremo sul do pas, com seus
colegas uruguaios. Sofreu modificaes nas diversas regies
onde chegou e ainda cultivado em alguns ncleos por todo o
pas, como no litoral paranaense. Resultante da mistura da
msica dos brancos da roa com a dos negros escravos, o
calango firmou-se especialmente no Rio de Janeiro rural e em
Minas Gerais. Martinho da Vila, fluminense de Duas Barras,
comps e gravou alguns bons calangos, puxados na viola e com
instrumentos percussivos.
A moda de viola se destaca
Entre tantos ritmos e estilos formados a partir das toadas,
cantigas, viras, canas-verdes, valsinhas e modinhas, trazidos
pelos europeus, a moda de viola se transformou na melhor
expresso da msica caipira. Com uma estrutura que permite
solos de viola e longos versos intercalados por refres, com
letras quilomtricas contando fatos histricos e acontecimentos
marcantes da vida das comunidades, ela ganhou vida
independente do catira. E seduziu grandes compositores, como
os paulistas Teddy Vieira (de Buri) e Lourival dos Santos (de
Guaratinguet), j falecidos, bastante ativos entre os anos 50 e
60. Atualmente, os mineiros Z Mulato e Cassiano esto entre
os bons compositores e cantadores de modas de viola.
medida que o pas se urbanizou e precisou da mo de
obra barata do povo do interior, levas de artistas caipiras e
nordestinos tambm chegaram a So Paulo e ao Rio de Janeiro
para disputar seus palcos e estdios. Assim, emboladas e cocos
se misturaram a maxixes, guarnias, rasqueados, chamams,
boleros, baladas e rancheiras e a tudo o que se ouvia no rdio
nos anos 50 e nas fronteiras do pas. Todas essas matrizes
sonoras formaram, com os gneros caipiras tradicionais, o que
passou a ser sacralizado, na terminologia do mercado
fonogrfico, como msica "sertaneja". Mais sons entrariam
nesse caldeiro: a partir dos anos 60, o rock e a MPB dos
festivais, e, nos 80, a country music americana.
Entre os marcos das diversas fases da msica que nasceu
na roa e hoje, bastante modificada, embala multides de norte a
sul do pas, podemos destacar as primeiras gravaes de modas
de viola e de outros gneros caipiras por violeiros-cantadores do
interior paulista, em 1929 na srie de discos produzida por
Cornlio Pires para a Columbia. Na dcada de 30, vieram os
sucessos de Joo Pacfico e Raul Torres, de Alvarenga e
Ranchinho. J Tonico e Tinoco pontificaram a partir dos anos
40.
Vrios estilos no saco
O apogeu dos caipiras foi nos 50: levas de duplas, especialmente
do interior de So Paulo, tiveram espao nobre nas gravadoras e
emissoras de rdio. O filo caipira abrigou, nessa poca, as
guarnias de Cascatinha e Inhana e as rancheiras mexicanas de
Pedro Bento e Z da Estrada. Entre 60 e 70, o aparecimento de
Srgio Reis e Renato Teixeira o primeiro sado da Jovem
Guarda, o outro dos festivais da TV Record agitou o mundo
sertanejo. Exatamente em 1960 um genial violeiro do norte de
Minas, Tio Carreiro, inventava o pagode caipira, mistura de
samba, coco e calango de roda (na definio de outro tocador e
conterrneo, To Azevedo).
Nos anos 80 surgiram a dupla mineira Pena Branca e
Xavantinho, adequando sucessos da MPB linguagem das
violas, e Almir Sater, violeiro sofisticado, que passeava entre as
modas de viola e os blues. A guinada para a country music, com
a adoo de instrumentos eletrificados e a formao de grandes
bandas deu-se a partir do mega-sucesso de Chitozinho e
Xoror, em 1982. A eles, seguiram-se outras duplas de sucesso,
cada vez mais direcionadas para o romatismo pop herdado da
jovem guarda, como Leandro & Leonardo e Zez Di Camargo
& Luciano.
Os anos 90 marcaram a convivncia de dois segmentos
musicais originrios dos gneros rurais: o dos mencionados
sertanejos-pop, voltado para grandes mercados internacionais, e
o dos novos-caipiras - msicos sados das universidades,
dispostos a retrabalhar a msica "raiz". Estes criaram um
circuito de gravadoras independentes e apresentaes em
teatros, entre So Paulo e Belo Horizonte, j se irradiando at o
Rio de Janeiro. Os detonadores desse movimento foram Renato
Teixeira e Almir Sater. Entre os nomes mais expressivos dessa
nova gerao de instrumentistas-compositores esto os mineiros
Roberto Corra, Ivan Vilela, Pereira da Viola e Chico Lobo, e o
paulista Miltinho Edilberto.

A Viola
A viola um instrumento bem menor que o violo,
com a cintura mais acentuada, e encordoado de maneira
diferente. Ela possui dez cordas, agrupadas duas a duas, sendo
algumas de ao e outras, revestidas de metal. A disposio das
cordas, comeando de baixo para cima : os dois primeiros
pares afinados em unssono; e os demais, afinados em oitavas.
Os nomes dados as cordas so de origem portuguesa, existindo,
no entanto, muita contradio nas informaes prestadas pelos
violeiros, ou seja, a mesma corda recebendo vrios nomes
diferentes. Alguns violeiros concordam em geral com os
seguintes nomes: prima e contra Prima ou primas - requinta e
contra-requinta ou segundas - turina e contra-turina - toeira e
contra-toeira - canotilho e contra-canotilho. Para o terceiro par
encontramos ainda o nome verdegal, quando usada linha de
pesca no lugar da corda de ao. As violas, geralmente, so feitas
artesanalmente, e o tempo mnimo para se fazer uma viola de
dez dias. 0 conhecido arteso Z Cco do Riacho, um dos raros
"fabricadores" de violas e rabecas, utiliza uma cola feita de
banana do mato, tambm conhecida por sumar. No tampo, ele
usa a madeira emburana de espinho; o brao feito de cedro; o
espelho, cravelhas e ornamentos de cavina (candeia); e a lateral
feita de pinho. Entretanto, na maioria das violas encontradas, a
madeira utilizada para o tampo, foi o pinho que, de acordo com
os violeiros, a de melhor sonoridade. 0 violeiro costuma dar
viola, os mais variados nomes, assim temos a viola caipira, a
viola cabocla, a viola sertaneja, a viola de pinho, a viola de dez
cordas, todas se referindo ao mesmo instrumento. A viola com
dez trastes denominada tambm de meia-regra, e a com trastes
at na boca, de regra-inteira. No litoral paulista, foram
encontradas, violas com sete cordas, (dois pares e trs singelas),
nove cordas (quatro pares e uma singela), e dez cordas (cinco
pares), todas mantendo as cinco ordens de cordas. interessante
observar que, numa das afinaes da viola de sete cordas, o
quinto par foi afinado em intervalo de quinta, e o quarto, em
unssono.
Pesquisa feita por Kilza Stti, no incio dos anos sessenta no
litoral norte do Estado de So Paulo.

Viola de Cocho
A palavra cocho empregada pelo homem do campo,
referindo-se a uma tora de madeira escavada, formando uma
espcie de recipiente. A viola de cocho, encontrada no estado de
Mato Grosso, recebe este nome, porque confeccionada em um
tronco de madeira inteirio, esculpido no formato de uma viola,
e escavado na parte que corresponderia caixa de ressonncia.
Neste cocho, no formato de viola afixado um tampo, e em
seguida, as partes que caracterizam o instrumento, como o
cavalete, o espelho, o rastilho e as cravelhas. 0 seu comprimento
em torno de 70 cm por 25 cm, com 10 cm de largura. Algumas
violas possuem um pequeno furo circular no tampo, medindo de
0,5 a 1 cm de dimetro, outras no apresentam furo. A viola sem
furo no tampo coisa recente, os violeiros antigos a preferem
com o furo, pois no dizer de um destes violeiros, "o furo pr
voz fic mais sorta, sem o furo a zoada fica presa". 0 brao da
viola, juntamente com a paieta (cravelha, bem reduzido,
medindo em torno de 25 cm. O cocho de muita utilidade no
campo, e se presta, principalmente, alimentar os animais
domsticos.
A paieta, geralmente, faz um ngulo bem acentuado com
o corpo do instrumento, e possui cinco ou seis furos. Este
instrumento apresenta sempre cinco ordens de cor das, com as
cinco cordas singelas, ou com quatro singelas mais um par.
Neste caso, a terceira ordem consistiria de um par de cordas
afinado em oitava. Tambm encontrada viola com seis furos
na paieta, mas com apenas cinco cravelhas. As madeiras
utilizadas na sua construo so vrias: para o corpo do
instrumento as preferidas so, a Ximbuva e o Sar; para o
tampo, Figueira branca, e para as demais peas, o Cedro. A
maioria das violas de cocho se armam com cinco cordas
singelas, quatro de tripa e uma de ao. Atualmente as cordas de
tripa esto sendo substitudas por linhas de pesca, devido a
proibio de caa na regio. Estas, de acordo com os violeiros,
so bem inferiores s de tripa. A corda de ao tem o nome de
"canotio", e tem, aproximadamente, o mesmo calibre da quarta
corda do violo. Os nomes das cordas so os seguintes: prima,
segunda ou contra, do meio ou terceira, canotio e corda de cima.
A preparao da tripa, para a confeco das cordas, muito
rudimentar, para explicar o procedimento adotado,
transcrevemos, abaixo, os depoimentos de alguns violeiros,
quando indagados sobre esse assunto. - "Ah! isto fcil, o sinh
mata o anim, tira a tripa, e limpa bem por fora, vira ela e limpa
bem por dentro, bem limpadinho. 0 sinh marra um fio dum
lado e dtro e troce bem trucido. Estira o fio duma rvore a otra,
pe um pesinho e pronto. Ele vai estirano... estirano, vai secano.
Ah! fica que... uma beieza!!!" -- Sr. Gregrio Jos da Silva, 74
anos, cururueiro - Pocon-MT, em 1983. - "Tira toda a tripa do
Ourio e comea a limp com a unha, tira a carne de cima ficano
a pura tripa. Depois vira ela, pr limp por dentro e sair o limbo.
Quando sai o limbo fica bem alvinho!, troce a tripa bem trucida
e estira ela. Deixa sec e pronto.
Aqui muito difcil pr gente ter a corda, no stio tem
muita!" -W- Sr. Edzio Paz Rodrigues, 81 anos, cururueiro -
Pocon-MT, em 1 953. ficano a pura tripa. Depois vira ela, pr
limp por dentro e sair o limbo. Quando sai o limbo fica bem
alvinho!, troce a tripa bem trucida e estira ela. Deixa sec e
pronto. Aqui muito difcil pr gente ter a corda, no stio tem
muita!" -W- Sr. Edzio Paz Rodrigues, 81 anos, cururueiro -
Pocon-MT, em 1 953.
- "A tripa o seguinte: Oc pega a tripa e tira todo o
ligume, toda massa, depois de tirar toda massa, tem que rap a
carne que tem por dentro. Por cima uma pele muita fina... vira
do avesso e vai rapano com muita cincia, quase no passado
unha, s com a fora do dedo. Oc faz uma cumbuquinha de
foiha, coloca a tripa dentro e urina dentro, deixando pass uma
meia hora, uma hora, na urina, pr curt, pr d mais resistncia.
Ento agora vai lev num lugar de ispich e, de acordo, com a
grossura que oc quer a corda, oc vai bot peso, uma pedrinha
marrada num fio bem no meio dele. Se quer que ela fica mais
grossa, tem que bot peso menos, quer que ela fique mais fina,
tem que bot peso mai... tem que torc que fica turcidinha. 0
Ourio d doze cabea de corda, d pr encordo uma viola,
inda sobra..." - Sr. Manoel Severino de Moraes, 54 anos, arteso
de viola de cocho e cururueiro - Cuiab-MT, em 1 981. So
vrios os animais, cujas tripas so empregadas na confeco de
cordas, os preferidos so: 0 Ourio-Cacheiro (Porco-Espinhol, o
Bugil (espcie de macaco, a Irara, o Macaco-Prego e Porca
magra. A tripa de gato, apesar de dar uma boa corda, no
usada, porque, numa roda de cururu, se alguma viola estiver
encordoada com cordas de tripa de gato, em pouco tempo
comea a surgir brigas entre os violeiros. A tripa de gado no
usada porque pouco resistente, "no guenta um toque". A do
Macaco-Prego muito usada, mas somente na poca em que ele
no est comendo formigas. Os violeiros afirmam que suas
tripas ficam cheias de ns, provenientes das picadas destas,
quando engolidas vivas. A viola de cocho um instrumento bem
primitivo, o nmero de pontos, ou trastos, varia entre dois a trs.
Quando a viola possui trs pontos, o intervalo entre eles de
semitom, quando possui dois pontos, o primeiro d o intervalo
de um tom, e o segundo de semitom. Os pontos so feitos de
barbante, amarrados bem firmes, e revestidos com cera de
abelha, para que prendam melhor na madeira, no dizer do
violeiro "pr garr, pr firm, seno ele joga... tano seco ele
joga". A colagem das partes feita usando o sumo da batata de
sumar (planta de regio mida), ou, na fala desta, um grude
feito da "paca" da piranha, uma pequena tripa, tambm
conhecida por bexiga natatria. A viola de cocho usada,
principalmente, para o curur e o siriri, funes bem populares
em Mato Grosso, mas tambm usada para o rasqueado. Ela
possui duas afinaes bsicas, a afinao "canotio solto" e a
afinao "canotio preso", sendo muito semelhantes entre si.
Os acordes mais usados so os de Tnica e Dominante
com stima e raramente o de Sub-Dominante. No siriri, onde a
Sub-Dominante mais usada, a afinao empregada a de
"canotio preso", para que esse acorde seja armado com apenas
dois dedos. O interessante que essa mesma armao muitas
vezes usada com a afinao "canotio solto".
As informaes deste captulo foram colhidas por E.
Travasso e o autor, em pesquisa do instituto Nacional do
Folclore, FUNARTE, em Mato Grosso.

http://www.violatropeira.com.br/origem.htm