CENTRO DRAGO DO MAR DE ARTE E CULTURA apresenta

2
0
1
4
,

1
7
-
2
3
/
7

F
o
r
t
a
l
e
z
a
w
w
w
.
c
i
n
e
m
a
d
e
g
a
r
a
g
e
m
.
c
o
m
5 Marcelo Ikeda
O cinema de garagem:
desafos e apontamentos para
uma curadoria em construo
Marcelo Ikeda
O cinema de garagem uma aventura
No ano passado, em 2013, segundo os relatrios oficiais da
Agncia Nacional do Cinema (ANCINE), foram lanados 129
filmes brasileiros nas salas de cinemas. Este nmero sugere a
boa fase do cinema brasileiro, j que o maior nmero de fil-
mes lanados desde os anos noventa (a chamada retomada),
superando a marca de 100 filmes por ano. Nunca antes tive-
mos tantos filmes brasileiros nas telas dos cinemas. No entan-
to, esses nmeros mascaram uma outra realidade. Enquanto 9
filmes ultrapassaram a marca de 1 milho de espectadores, a
grande maioria dos filmes brasileiros permanece sendo pouco
vista. Entre os 129 filmes, 94 (73%) no atingiu 10 mil especta-
dores e 35%, menos de 1 mil espectadores. Ou seja, um em cada
trs filmes brasileiros lanados no atinge um pblico de mil
espectadores nas salas de cinema.
Esse dado pode ser interpretado de diversas formas. Os mais
afoitos podem concluir que a maior parte dos filmes brasileiros
de baixa qualidade, no atingindo o pblico. Mas se investi-
garmos com mais ateno a raiz do problema, veremos que a
realidade mais complexa. Existe toda uma configurao do
mercado cinematogrfico que tende a ser extremamente per-
versa, concentrando a renda dos cinemas em um punhado de
poucos filmes, que, em geral, tendem a replicar os modelos e
frmulas do bom gosto cinematogrfico: filmes com esttica
televisiva, efeitos espetaculares mirabolantes, atrizes ou atores
conhecidos, roteiros lineares de plena identificao do especta-
dor. O modelo de exibio consagrado mundialmente o mul-
tiplex ainda mais aprofundou o domnio das majors, o oligo-
plio global que domina as receitas cinematogrficas no s no
Brasil mas em quase todos os pases do mundo.
6 CINEMA DE GARAGEM
O que esse nmero indica, por outro lado, que os mais
relevantes filmes brasileiros produzidos no conseguem che-
gar ao seu pblico. Existe uma barreira imposta pelo mercado
que afasta esses filmes de seu pblico potencial. Mas o que so
filmes relevantes? A meu ver, so os filmes que, ao invs de
fornecer ao espectador um repouso merecido, um entreteni-
mento relaxante, possam gerar dvidas, incomod-lo, inquie-
t-lo, ou seja, que, ao contrrio dos primeiros, no sejam um
mero produto comercial ou um ingresso para uma clnica de
spa, mas que possam tirar o espectador da mesmice, de sua
zona de conforto, que o faam ser outra pessoa, que o levem a
duvidar se sua vida de fato aquilo que ele pensou que era.
Qual o caminho, ento, diante do avassalador domnio do
mercado? Resistir. Organizar uma mostra de cinema , nesse
contexto, erguer placas, jogar coqueteis molotov, contra o mono-
plio do capital. defender a liberdade de expresso, um exerc-
cio utpico de cidadania em que o espectador possa de fato ter
alternativas diferentes de consumo, que ele possa de fato esco-
lher, que ele possa de fato ser. Pois o que somos afinal? Meros
nmeros? Meros consumidores? O cinema, a arte, num mundo
materializado, mecanizado, pode ser (utopia dos nossos tempos)
um instrumento de investigao do nosso universo sensvel. Um
espao em que podemos, desinteresseiramente, exercitar nos-
sa liberdade de olhar e de sentir. Um lugar em que temos todo o
tempo do mundo para perder. Um lugar em que podemos per-
der tempo vontade. Pois que histria essa de que no temos
tempo a perder, se tudo o que nos faz exatamente a possibilida-
de de desfrutar o tempo? No temos mais tempo de contemplar
o canto dos pssaros, o caminhar lento de uma criana, pois es-
tamos esmagados diante dos blocos de concreto e presos nos en-
garrafamentos de nossa prpria vida.
Essa mostra de cinema um gesto. Uma tentativa de abrir
uma janela. De jogar uma garrafa no mar. De abrir a caixa de
pandora do desconhecido. De nos deixar surpreender pelo co-
mum. Pelo que nos faz. Pelo que somos. Nenhum desses filmes
necessariamente agradvel. No foram feitos para agradar.
Foram feitos para lanar questes que esto longe de serem res-
pondidas. Foram feitos para experimentar os limites de nossa
7 Marcelo Ikeda
experincia sensvel, para saborear a possibilidade do desco-
nhecido. Embarcar nesses filmes como entrar em uma grande
aventura, como escalar uma montanha cujo pico no o vemos
por conta da neblina, como fazer uma viagem de mochilo,
sem saber muito bem onde isso vai dar.
Venha voc tambm desfrutar as dores e as delcias de ser
um aventureiro, e, contra todos os prognsticos, tentar fazer
arte no pas. A porta est entreaberta. Cabe a voc decidir en-
trar por essa fresta, e conhecer um pouco mais do maravilhoso
reino encantado do cinema de garagem brasileiro.
O que a Mostra Cinema de Garagem?
Essa mostra comeou com o desejo de tentar refletir sobre as
transformaes do cinema brasileiro a partir da virada do scu-
lo. Surgiu de um encontro, entre dois curadores: Dellani Lima
(em BH) e eu, Marcelo Ikeda (que acabava de deixar o Rio para
morar em Fortaleza). Surgiu de uma ideia de abrir um espao
maior de exibio para uma gerao de jovens realizadores que
produziam filmes instigantes mas que permaneciam pouco vis-
tos. Queramos no somente exibir esses filmes, mas discutir os
caminhos do cinema brasileiro contemporneo.
Acreditamos que a retomada do cinema brasileiro configu-
rou um modelo de produo perverso para os realizadores estre-
antes que buscavam fazer filmes de investigao de linguagem.
Os custos para se fazer um filme em pelcula 35mm aumenta-
ram consideravelmente a partir do fim dos anos oitenta, e os
editais pblicos e a captao de recursos pelas leis de incentivo
fiscal favoreciam os filmes de formato industrial. Com as facili-
dades da tecnologia digital, com o barateamento dos equipa-
mentos de produo e de ps-produo, houve a possibilidade
de se fazer filmes baratos em vdeo, cuja qualidade no deixava
muito a dever s produes profissionais. Houve um encurta-
mento do anterior abismo tcnico entre as chamadas produes
profissionais e as no-profissionais. Com poucos recursos,
tornava-se possvel realizar um longa-metragem que poderia
passar numa sala de cinema. Ainda, a internet favoreceu a apro-
ximao de cineastas com a formao de redes, que ampliaram
8 CINEMA DE GARAGEM
um horizonte de cinefilia e de debate cinematogrfico. Isso pos-
sibilitou novos horizontes, em especial para a produo fora do
eixo Rio-So Paulo, que pde ter acesso aos mais arrojados fil-
mes da cinematografia contempornea pela internet, e acesso
aos equipamentos para realizar os seus prprios filmes.
Em 2010, essa cena teve um boom de reconhecimento,
quando filmes diferentes foram exibidos ou premiados em fes-
tivais nacionais de renome (a premiao de Estrada para Ytha-
ca, do coletivo cearense Alumbramento, na Mostra de Tira-
dentes, e a premiao no Festival de Braslia de O cu sobre os
ombros, de Srgio Borges) ou mesmo internacionais (A alegria,
de Felipe Bragana e Marina Meliande, no Festival de Cannes).
Em janeiro de 2011, lanamos, eu e Dellani, o livro Cinema de
Garagem, com apontamentos e notas sobre as caractersticas
dessa cena. Havia um boom, mas na verdade era apenas a
ponta do iceberg. Esse boom s refletia todo um caminho que
estava sendo percorrido h pelo menos uma dcada.
O livro, escrito em regime de urgncia, foi o primeiro a bus-
car pensar o novo momento do cinema brasileiro, atravs da
defesa de uma gerao de realizadores em processo de ser.
O livro teve uma aceitao imediata, mas, claro, apontava
para muitas lacunas. Era apenas um ponto de partida, de uma
investigao que est longe de ser exaurida por apenas ns dois
em apenas um livro.
Percebemos que seria importante no apenas escrever um li-
vro, mas promover um espao de reflexo sobre essa cena, apro-
ximando-a do pblico, pois esses filmes permaneciam muito
pouco vistos. Em 2012, com o edital da Caixa Cultural, realiza-
mos a mostra Cinema de Garagem, no Rio de Janeiro, exibindo
25 longas e 25 curtas de garagem produzidos ao longo deste scu-
lo. Preocupamo-nos em no apenas exibir os filmes, mas produ-
zir um espao de reflexo, convidando os realizadores e outros
pesquisadores a compor mesas de debate sobre os rumos e os de-
safios do cinema de garagem brasileiro, e organizando um livro
com uma compilao de artigos sobre a cena. Este livro passava,
ento, a complementar o livro anterior: se no primeiro, apresen-
tamos nossa viso sobre a cena, no segundo, convidamos auto-
res a se debruar sobre alguns dos aspectos desse cinema.
9 Marcelo Ikeda
O termo cinema de garagem
Sabemos que o termo cinema de garagem naturalmente gera
bastante controvrsia. De um lado, com o termo cinema. Acre-
ditamos que se faz cinema independentemente da bitola. So
todos filmes, apesar de serem, quase todos, gravados ou fina-
lizados em vdeo. Com os novos processos digitais, de hibridi-
zao dos formatos, acreditamos que a definio a partir das
bitolas perdeu sua importncia central. De outro, o termo de
garagem. Com o termo, queremos apontar para outros modos
de produo, para alm do cinema industrial. Com a acessibi-
lidade das novas tecnologias digitais, possvel, com uma cme-
ra porttil e com um software de edio, fazer e montar filmes
em nosssas prprias casas, nas nossas prprias garagens. H um
paralelo com a exploso do cenrio da msica independente, de
que Dellani tambm faz parte, e suas bandas de garagem. Esse
termo tambm problematiza as fronteiras entre o amador e o
profissional, que cada vez mais esto borradas. Essas diferen-
as no esto to propriamente marcadas no campo da tcnica
(a tecnologia est cada vez mais acessvel) mas sobretudo por
uma postura tica do artista, que volta sua produo essencial-
mente no para o mercado (para o reconhecimento artstico ou
para a renda de bilheteria) mas sim para uma vocao de ex-
presso mais propriamente pessoal. claro que essas fronteiras
muitas vezes tambm comeam a se confundir, mas existe uma
posio tica e poltica do artista que precisa, sempre, se mostrar
clara. So as suas opes, na sua obra e na sua prpria vida. No
estamos propriamente interessados no psicodrama do autor
mas acreditamos que vrias das opes de um autor no esto
presentes somente nas suas obras mas na prpria forma como
ele vivencia essas opes. Suas opes de vida tambm podem
ser um gesto poltico/tico diante do mundo.
As mudanas puderam ser vistas no apenas com a intro-
duo do digital, mas nos modos de produo: formas cola-
borativas, com coletivos cinematogrficos, com a formao de
redes ligando artistas em diversos pontos do pas. Mas com o
termo de garagem no queremos apenas apontar para um
modelo de produo, para o barateamento dos equipamentos
10 CINEMA DE GARAGEM
de produo, e para as possibilidades de uma produo vista
antes como amadorstica. Queremos, tambm, falar de possi-
bilidades estticas, ticas e polticas que surgiram a partir des-
sas novas possibilidades. Uma outra forma de estar no mundo,
de se conectar com o mundo a partir do audiovisual.
Por isso, muitas vezes difcil delimitar com preciso as
fronteiras que circunscrevem esse cinema e nem estamos
muito preocupados com isso. No estamos interessados em
inventar conceitos, normas ou rtulos. Cinema de Garagem
um rtulo, e os rtulos so problemticos quando falamos
em arte, assim como tambm o so outros rtulos como no-
vssimo cinema brasileiro, nouvelle vague, neorrealismo
italiano ou cinema novo. O que buscamos que, acima
de tudo, este seja um ponto de partida para refletir sobre o
estado das coisas no cinema brasileiro de hoje. Pensar o que
aproxima e o que distancia certos filmes, certos realizadores,
certos contextos. Pensar na possibilidade de efetuar recortes,
sejam estticos, geogrficos, polticos. Interessa-nos mais
em alimentar essa discusso do que em delimitar fronteiras.
O cinema de garagem no o cinema de bordas nem o ci-
nema trash e nem se resume simplesmente ao filme barato ou
sem incentivo pblico. Ao mesmo tempo, no somos ingnuos
e nos lembramos de uma frase de Gustavo Dahl que citava um
crtico marxista italiano que dizia o primeiro argumento de
um filme o seu oramento. Os modos de fazer tambm so
modos de ser. Os processos de produo nos falam de forma
privilegiada de vrios pressupostos estticos e ticos da obra.
No cinema contemporneo, isso vital. Mas h diversas inter-
cesses com outros modos de fazer, com outros cinemas, com
outras artes. No porque um filme foi contemplado num
edital que se pode dizer de antemo que ele no possa ser um
filme de garagem.
Cinema de garagem um termo impreciso, como tantos
outros. O que queremos salientar que no se trata apenas de
uma mostra de filmes baratos. No so apenas os valores eco-
nmicos embora esses tambm devam ser levados em consi-
derao, mas no so os mais vitais. Interessa-nos pensar os
filmes em seus valores econmicos, ticos, estticos e polticos.
11 Marcelo Ikeda
As opes da curadoria
para a edio de 2014
A opo pelos longas
Para esta edio da Mostra Cinema de Garagem, exibiremos
18 longas-metragens inditos no circuito comercial de Forta-
leza, produzidos entre 2012 e 2014. Esta seleo evidentemente
est longe de esgotar as possibilidade do cinema de garagem
brasileiro contemporneo. Muitos outros filmes poderiam ser
selecionados. Dado o nosso espao na grade de programao,
acreditamos que esses filmes fornecem um bom panorama
das possibilidades econmicas, ticas, estticas e polticas do
cinema brasileiro de hoje. Fazer uma curadoria no significa
necessariamente escolher os melhores filmes de uma safra,
mas efetuar recortes que ofeream ao espectador um bom pa-
norama das possibilidades de uma produo contempornea
no Brasil de hoje, segundo o nosso ponto de vista.
Fizemos a opo de selecionar apenas longas-metragens,
deixando de fora os curtas-metragens. Acreditamos que os ca-
nais de exibio para o longa-metragem independente perma-
necem muito aqum de suas possibilidades. Os tpicos canais
desse tipo de formato a sala de cinema e a televiso per-
manecem dominados pelos grandes lanamentos comerciais.
Os festivais de cinema, apesar de numerosos, ainda so poucos
para dar conta dessa produo cada vez mais crescente. A con-
solidao de uma rede cineclubista seria medida fundamental
para aumentar o circuito de exibies no comerciais.
Apesar de iniciativas louvveis como o canal no site
Alumbramento a exibio de longas-metragens na internet
em streaming est longe de ser um formato estvel, ainda mais
no pas, em que a velocidade e a estabilidade da banda larga
uma realidade ainda para poucos.
Esse fato faz com que alguns dos mais relevantes longas te-
nham sido muito pouco exibidos. A quantidade crescente de
12 CINEMA DE GARAGEM
longas e a exigncia de ineditismo de alguns festivais indepen-
dentes provoca gargalos na exibio dos filmes independentes,
que acabam disputando um espao pequeno.
J os curtas-metragens, ainda que o espao para a exibio
do formato seja naturalmente (e infelizmente) mais reduzido
que a do longa-metragem, entendemos que o cenrio contem-
porneo tem oferecido, surpreendentemente, melhores possibi-
lidades. A internet favorece a exibio de obras audiovisuais de
menor durao. Portais como o youtube e o vimeo, comparti-
lhados pelas redes sociais, tm ajudado a disseminar mais pro-
dues desse formato. Mesmo a televiso, com as exibies do
Canal Brasil, e o recm criado canal Curta!, tem exibido algu-
mas dessas produes, ainda mais com as exigncias das cotas
de produo nacional da nova lei da TV por assinatura. A hete-
rogeneidade do formato tambm dificulta a realizao de uma
curadoria, alm de questes logsticas como a falta de oramen-
to para trazer realizadores.
Esse punhado de fatores fez com que optssemos em nos
concentrar, dessa vez, nos longas-metragens, ainda que com-
preendendo a difiuldade dessa escolha, dados os notveis
exemplos de vitalidade no formato do curta-metragem.
Juventude no questo de idade,
mas de coragem
Se a Mostra comprova a vitalidade da jovem gerao do cine-
ma contemporneo brasileiro, apostamos na combinao en-
tre juventude e experincia. Os filmes jovens de hoje dialogam
com a imensa tradio do cinema de inveno brasileiro. As-
sim, convidamos alguns filmes de realizadores veteranos mas
que permanecem com um desejo de juventude em seus filmes
mais jovens que os jovens.
Esses realizadores dialogam com a longa tradio do cine-
ma de inveno brasileiro desde os anos sessenta/setenta. No
entanto, por no abrir mo de suas convices, por aprofundar
um olhar do cinema que foge da teledramaturgia ou do cinema
narrativo de motivao psicolgica, permanecem ainda bem
menos vistos do que mereceriam.
13 Marcelo Ikeda
Temos orgulho em receber as novas obras desses artistas que
perseveram h mais de trinta anos no direto engajamento em
defesa de um cinema mais libertrio. Esses artistas comprovam
no apenas na sua obra mas no exerccio de sua prpria vida, ou
ainda, no apenas em suas opes estticas mas sobretudo em
suas opes ticas, a possibilidade da resistncia. Sem abrir mo
de seus ideais, sem vend-los por quinquilharias, prosseguiram,
persistiram, na linhagem de um cinema libertrio. Essa energia,
essa vitalidade ou se preferirem, essa juventude contagia a ns
que estamos apenas comeando nessa estrada.
Para a abertura da Mostra, exibiremos J visto jamais vis-
to. Depois do grande impacto de Serras da desordem, Andrea
Tonacci realiza um filme composto de imagens de arquivo, re-
avaliando, a partir de um notvel trabalho de montagem de sua
companheira Cristina Amaral, um processo cinematogrfico
que conjuga criao e vida, memria, passado e presente. Ser-
ras da desordem j havia nos impressionado pela forma orginal
como o realizador combina passado e presente, em como con-
juga a histria singular do indo Carapiru com a do prprio
pas, em como o filme se reinventa atravs do hibridismo entre
fico e documentrio, tornando tnues os limites entre um e
outro gnero. J visto jamais visto a princpio revela-se um fil-
me bastante diferente de Serras, pois se concentra na revisita-
o de um material de arquivo privado, parte das memrias
afetivas do prprio realizador. Acontece que parte dessas me-
mrias so de momentos passados durante algumas filmagens,
algumas delas de obras inacabadas, conferindo ao filme um
aspecto de filme-ensaio no apenas sobre a memria individu-
al mas sobre o prprio cinema, em sua relao ntima com a
carne da vida. De outro, vemos uma segunda camada, com
imagens de Daniel Tonacci, filho do realizador. Inesperada-
mente comeo a ver em J visto jamais visto um impressionan-
te filme sobre a relao de um pai com um filho. Uma carta de
amor de um pai para um filho.
A forma sutil como a montagem nos faz percorrer esse ima-
ginrio pessoal nica, combinando texturas, climas, ritmos,
sonoridades e formas, conferindo novo flego linhagem dos
filmes-dirio.
14 CINEMA DE GARAGEM
No ltimo dia da Mostra, faremos uma homenagem ao
montador e realizador Ricardo Miranda, falecido em janeiro
de 2014. Montador de grandes exemplares do cinema de inven-
o brasileiro, de filmes de realizadores como Glauber Rocha,
Luiz Rosemberg Filho, David Neves, Paulo Cezar Saraceni, Ar-
thur Omar, entre outros, Ricardo Miranda tambm possui um
trabalho notvel como realizador, destacando-se seus ltimos
dois filmes, Djalioh e Paixo e virtude, as duas primeiras par-
tes da inacabada trilogia Inquietante estranheza. Exibiremos
seu ltimo filme, Paixo e virtude, indito em Fortaleza, com a
presena de Clarissa Ramalho, que, alm de ser roteirista do
filme, era companheira do realizador. Ou seja, compartilhava
intimamente com o diretor questes relacionadas no apenas
ao universo da criao mas sobretudo da prpria vida.
Djalioh e Paixo e virtude so duas das mais notveis con-
tribuies ao recente cinema-de-garagem brasileiro. Ambos
so uma livre adaptao de contos de Gustave Flaubert, escri-
tos quando tinha apenas 16 anos. So filmes misteriosos, entre
a literatura e o cinema, entre a razo e o desejo, entre o rigor e
a inveno.
Para contar uma trama que gira em torno de um desejo fe-
bril, que torna os personagens quase animais que devoram o
outro na expresso de seus instintos entre o amor e a morte, o
que nos impressiona a dico da direo, optando por uma
abordagem que foge dos modelos de representao naturalista,
especialmente pelo trabalho de ator. Miranda optou por uma
encenao sbria, tipicamente brechtiana, ou ainda straubia-
na, afastando a fetichizao do corpo e a identificao do es-
pectador. H, ainda, um notvel esforo da direo e do roteiro
em promover uma leitura da obra de Flaubert, trazendo-o para
o contexto escravagista brasileiro, investigando de forma po-
tica e sugestiva algumas de nossas contradies, ligadas s nos-
sas prprias origens tnicas, solidamente fincadas atravs da
intolerncia e da ganncia.
Nesses dois filmes, Miranda encontrou um notvel modelo
de produo colaborativa. So filmes extremamente baratos, de
produo pequena, sem editais pblicos, realizados por uma
equipe de fieis colaboradores, alguns deles velhos amigos de
15 Marcelo Ikeda
sua gerao (a roteirista Clarissa Ramalho, o fotgrafo Anto-
nio Luis Mendes, a produtora Beth Formaggini) e outros, seus
alunos, formados em suas aulas de montagem na Escola Darcy
Ribeiro, jovens extremamente talentosos que embarcaram na
aventura dessa produo, como Barbara Vida, Pedro Bento, Ri-
cardo Mansur, Barbara Morais, entre alguns outros.
uma enorme perda que justamente num momento mpar,
em que Miranda encontrou um modo de produo adequado
s suas necessidades, uma equipe afinada e um objeto de estu-
do (as obras de Flaubert), no auge de suas potencialidades cria-
tivas, sua trajetria em vida seja interrompida. Seus filmes,
como realizador e montador, suas aulas, e sobretudo sua fala
mansa e afetuosa, ficam nos olhos, nas mentes, nos coraes
daqueles que tiveram a oportunidade de conhec-lo. Seu exem-
plo de luta por um cinema mais livre ressoa e nos revigora.
Obrigado, Ricardo!!!
No mesmo dia, na sesso imediatamente anterior de Pai-
xo e virtude, teremos a projeo de Feio, eu?, ltimo filme de
Helena Ignez. Ainda que recentemente exibido na cidade, no
encerramento da Mostra Outros Cinemas, organizada por
Brbara Cariry, contando inclusive com a presena da realiza-
dora, no hesitamos em projetar esse filme que mostra o not-
vel trabalho recente de Ignez. Comeando como atriz, a artista
Helena Ignez sempre apresentou em seus primeiros filmes um
estilo de atuao despojada em que ela era uma atriz cocriado-
ra. Contrapondo-se a um modo de ver o trabalho do ator como
mero representante de um personagem, as personagens de Ig-
nez revelavam seu aspecto contemporneo em como o corpo, a
voz e a performance ganhavam destaque em relao a uma
composio psicolgica. Seu tpico trabalho de cocriao foi
em A mulher de todos, seguidos de diversos filmes da produto-
ra Belair, como Copacabana mon amour e Sem essa aranha,
ambos de Rogrio Sganzerla.
O libertrio Feio, Eu? um filme hbrido entre a fico e o
documentrio, como um filme-ensaio que desvela o processo
de busca de algumas atrizes e atores por moldar seus perso-
nagens. Como personagens de uma obra de Pirandello, essas
16 CINEMA DE GARAGEM
atrizes vo existindo na medida em que vo criando seus per-
sonagens. E, medida que elas descobrem esses personagens,
o filme vai descobrindo o seu prprio caminho, ele vai se fa-
zendo. desse modo que Feio, Eu? alinha quatro buscas, numa
espiral nitidamente metalingustica: personagens em busca de
um filme; um filme em busca de seu prprio processo de fazer;
um cinema em busca de um projeto esttico; um pas em busca
de sua prpria identidade.
Por trs de todos eles, claro, reside o esprito-corpo de He-
lena Ignez, iluminando a todos a seguir por esse caminho difuso
dessa estrada divina e maravilhosa que o cinema brasileiro.
Jean-Claude, a(u)tor
Teremos o grande orgulho de contar com a presena de Jean-
-Claude Bernardet em nossa mostra em Fortaleza.
O crtico e pesquisador Jean-Claude Bernardet autor de
alguns dos mais importantes livros sobre o cinema brasilei-
ro moderno, como Brasil em tempo de cinema (1967), Cinema
brasileiro: propostas para uma histria (1978), Cineastas e ima-
gens do povo (1985), e Historiografia clssica do cinema brasi-
leiro (1995), entre diversos outros ttulos. Nascido na Blgica,
Jean-Claude naturalizou-se brasileiro ainda nos anos sessenta,
e mais brasileiro que muitos brasileiros. Seus textos so uma
notvel contribuio reflexo crtica no cinema brasileiro,
cunhando um estilo de escrita muito mais prximo aos filmes
do que preocupado em seguir os jarges oficiais do academi-
cismo. Ainda, mais do que um simples elogio aos filmes, seu
texto provocativo, tirando os filmes de sua zona de conforto,
levantando questes, destacando problemas no resolvidos,
paradoxos, suscitando inquietaes. Seu inconformismo com
a consolidao do pensamento a marca de sua trajetria, na
crtica, na vida, na realizao.
O engajamento de Jean-Claude no cinema brasileiro no se
resume sua extraordinria contribuio no campo da crtica.
Dirigiu alguns filmes, como So Paulo, sinfonia e cacofonia
(1994) e foi roteirista de diversos outros, desde diretores como
Lus Srgio Person (O caso dos Irmos Naves) e Joo Batista de
17 Marcelo Ikeda
Andrade (Gamal) a realizadores mais jovens, no perodo da
retomada, como sua colaborao com Tata Amaral nos rotei-
ros de Um cu de estrelas, Atravs da janela e Hoje.
A doena complicou e reduziu seu ritmo de trabalho, como
descrito no livro (indiretamente) autobiogrfico A doena,
uma experincia (1996). No entanto, Jean-Claude consegue
reunir foras para se engajar, mais recentemente, no processo
de realizao do jovem cinema contemporneo brasileiro.
Escrevendo menos, mas com aparies esparsas mas mar-
cantes em seu blog no site UOL, recentemente Jean-Claude tem
despertado mais uma de suas facetas: seu trabalho como ator.
Decerto esse no um trabalho totalmente recente, como sua
participao em Ladres de cinema, de Cony Campos, j nos
anos setenta comprova. No entanto, recentemente suas partici-
paes como ator tem sido mais marcantes. Em Filmefobia, de
Kiko Goifman, no papel de um diretor que busca fazer um
filme-doc sobre sadismo, Jean-Claude recebeu o Candango de
Melhor Ator no Festival de Braslia.
Nesta mostra Cinema de Garagem, Jean-Claude aparece
como ator em dois filmes de baixssimo oramento: Amador, de
Cristiano Burlan, e Pingo dgua, de Taciano Valrio.
Em Amador, Jean-Claude faz o papel do prprio Jean-
-Claude, ou seja, um crtico que conversa com o diretor do
filme, representado por Henrique Zanoni. A fala livre e des-
pojada de Jean-Claude j revela seu desejo de no ocupar um
posto de autoridade cannica da crtica brasileira e se por,
de forma curiosa, para conversar com os realizadores. in-
crvel perceber que, dada a trajetria de Jean-Claude, ainda se
tem a energia e o desejo de caminhar com os ps no cho, e
observar mais de perto a trajetria irregular do nosso jovem
cinema. Jean-Claude no se coloca como professor, mas como
parte do processo. Essa a sua verdadeira aula!
Em Pingo dgua considero que h at o momento a mais
marcante interpretao de Jean-Claude. incrvel e apaixonan-
te a forma como ele mergulha de cabea nesse admirvel filme
sobre o processo de criao. Em um momento muito singular
no filme, Jean-Claude chega a entrar em uma mala, que fe-
chada com ele dentro. Imagem que destoa da postura recente de
18 CINEMA DE GARAGEM
Jean-Claude, que busca sair de seu casulo e se por para dialogar
com a nova gerao de realizadores do pas. Nesse filme, Jean-
-Claude escancara suas fragilidades, de seu corpo, de seu olhar
(ou melhor, de seus olhos), mas transforma essas fragilidades
em potncia, pela paixo pelo cinema e pela vida, pela devoo
ao processo, por sua inquietude.
Por sua energia e juventude, agradecemos a Jean-Claude
por sua revigorada energia em participar dos rumos de cria-
o do cinema brasileiro de sempre! Esse desejo ressoa e nos
revigora!
Taciano Valrio e sua trilogia cinza
A Mostra Cinema de Garagem tem o orgulho de apresentar
trs filmes de Taciano Valrio, realizados num perodo de
cerca de dois anos. Entre a Paraba e Pernambuco, ou ain-
da, entre Campina Grande e Caruaru, Taciano comprova os
rumos do cinema-de-garagem fora do eixo, representando a
inventividade do cinema nordestino. Em particular, vemos,
nos ltimos anos, um pequeno boom do cinema paraibano de
fico, seja em Campina Grande, com realizadores que dialo-
gam com um cinema de gnero, como Ramon Porto Mota e
Ian Ab, seja na capital Joo Pessoa, com Ana Brbara, Arthur
Lins, Tavinho Teixeira e alguns outros. Os dois longas recen-
tes de Tavinho Teixeira Luzeiro volante e Batguano, este lti-
mo com exibio na Mostra tambm so demonstraes do
vigor da cena paraibana.
Mas me parece que Taciano no se insere perfeitamente em
nenhuma dessas cenas. Seu cinema, assim como seus persona-
gens, um cinema de trnsito, uma dramaturgia que ainda
busca o seu caminho, baseado nessa ideia de um trafegar. Seus
personagens me parecem sempre estrangeiros que buscam en-
contrar o seu lugar no mundo, deslocados de seu meio. Seu l-
timo filme, Pingo dgua, exemplo dessas mutaes. Um fil-
me em busca de si mesmo, passado em vrias cidades, entre
So Paulo, Tiradentes (MG) e na Paraba. Ou ainda, o final de
Onde Borges tudo v, em que os personagens decidem saltar no
meio da estrada, e repousam em uma rvore.
19 Marcelo Ikeda
Em cerca de dois anos, Taciano Valrio dirigiu trs longas-
-metragens notveis por ampliar o campo da dramaturgia do
cinema de fico. So trs filmes claramente ancorados na dra-
maturgia da fico, em que se busca uma composio de perso-
nagens, um cinema de ator. Narrativa e ator, base do cinema
clssico. Mas curioso pensar que, se Taciano escritor, autor
de contos (Onde Borges tudo v uma adaptao de um de seus
escritos), com doutorado em psicologia clnica, com tese que
relaciona os ps-estruturalistas com o cinema de Almodovar,
seus filmes, no entanto, se afastam da narrativa romanesca e do
modelo naturalista da interpretao de atores, de base tipica-
mente psicolgica. Sues filmes se abrem para o silncio, para a
investigao dos espaos, para uma atmosfera de sugesto, para
o escorrer do tempo. Ou seja, no so literatura muito menos
ensaio clnico, mas buscam uma atmosfera de cinema.
Os personagens dos filmes de Taciano esto na penumbra,
no desfrutam de muitas certezas mas de dvidas, caminham
em busca de um lugar, expressam-se mais pelos silncios do
que pelas palavras, desconfiam das coisas, inclusive de si mes-
mos. Talvez esse seja um sinal da prpria posio de Taciano
no cinema brasileiro, entre o cinema narrativo e o cinema con-
temporneo, entre os diversos nordestes que habitam dentro
de si. So trs filmes em preto-e-branco, interessados mais pe-
los matizes de cinza do que pela cor.
Seu ltimo filme, Pingo dgua, talvez seja o mais radical
desse caminho. Filme feito de processos, sobre o processo, so-
bre o trabalho de construo do ator. Um filme sobre os pro-
cessos do ator. Nele, Taciano abandona alguns dos atalhos nar-
rativos e dramatrgicos para se debruar num cinema feito de
pequenas esquetes que se relacionam de uma forma livre, me-
nos esquemtica. Em comum, o desejo pelo outro, por estar
junto, em fugir da solido, em ser, em criar, em se aventurar
pela vida, em tentar. Filme feito de desejo mas costurado de
uma forma sutil, com silncios ambivalentes.
Apresentando num mesmo dia os filmes que compem sua
Trilogia Cinza, a Mostra Cinema de Garagem busca refletir
sobre a obra nascente de Taciano Valrio, esperando que muitos
outros ainda estejam por vir.
20 CINEMA DE GARAGEM
A opo pelos pares
Entendemos que, para fazer uma boa curadoria, no se trata
simplesmente de selecionar os melhores filmes. Para alm de
uma questo de gosto, ou exibir filmes notveis, pretendemos
selecionar obras que apontem para possibilidades ticas, estti-
cas, econmicas e polticas do cinema-de-garagem brasileiro dos
ltimos anos. Pretendemos apontar para um debate, para uma
reflexo sobre as possibilidades do contemporneo. Desse modo,
diante do espao da grade de programao disponvel, selecio-
namos doze filmes que nos permitem identificar algumas dessas
possibilidades. Decerto existem muitos outros filmes que gosta-
ramos de exibir. Vivemos num momento frtil, em que muitos
filmes-de-garagem esto sendo realizados nos quatro cantos do
pas. Filmes como Sinais de cinza (Henrique Dantas), Pulsaes
(Manoela Ziggiatti), O exerccio do caos (Frederico Machado),
Lacuna (Andr Lavaquial), Estradeiros (Sergio Oliveira e Renata
Pinheiro), A gente (Aly Muritiba), entre diversos outros filmes
poderiam ter sido exibidos nesta mostra. Sem contar os outros
tantos que no foram selecionados por j terem sido exibidos co-
mercialmente no circuito de salas de exibio. Com essa opo,
damos espao a filmes ainda pouco vistos.
A opo da curadoria foi ento selecionar doze filmes que pu-
dessem ser dispostos em pares ou em trios, de modo a estimular
uma aproximao entre esses filmes. Procuramos aproxim-los,
colocando os filmes para conversar, propondo um dilogo a
partir de suas semelhanas e suas diferenas. Apontando para
questes que entrecruzam ou atravessam os filmes agrupados.
O cinema amador
Nenhuma frmula para a contempornea viso do mundo,
de Lus Rocha Melo
Amador, de Cristiano Burlan
A Balada do Provisrio, de Felipe David Rodrigues
O primeiro dia de Mostra dedicado a um elogio a persona-
gens que buscam viver a vida como amadores, ingnuos bo-
mios ou sonhadores. Nesses trs filmes, o cinema espelho de
21 Marcelo Ikeda
uma aventura de ser. Os personagens so ingnuos amadores
que vivem a vida em seus pequenos instantes, este o gesto li-
bertrio desses filmes! Em comum, viver e filmar, amar e viver,
so parte de uma tentativa de ser, baseada em uma errncia.
Loucos, livres, ingnuos, poetas, cineastas, sonhadores...
No filme de Rocha Melo, uma roteirista em crise recebe
a tarefa de escrever o texto para a nova pea de um escritor
polons, contratada pelo gngster cultural Al Gazzarra. Stira
ao processo de produo cultural, o filme um libelo bem-
-humorado em defesa da liberdade de criao. Rocha Melo
faz um filme sobre o processo de criao, feito com amigos.
A beleza de seu filme vem da conscincia de sua ingenuidade.
A equipe divertiu-se fazendo o filme. Sua irreverncia vem do
descompromisso com o bom gosto. O prprio processo de
elaborao do filme reflete bem a sua natureza, essa a tica
de sua proposta esttica. Seu ttulo tambm me parece uma
espcie de declarao de princpios, como uma certa alfinetada
numa corrente do cinema contemporneo brasileiro, tpica dos
festivais internacionais.
Em Amador, Henrique Zanoni representa um alter ego do
prprio diretor: torna-se um personagem em busca de um fil-
me, selecionando atrizes para seu prximo filme. Procura um
rosto. Mais do que uma personagem, procura algum que ama.
Eu vejo a tela. Eu sou a tela. A procura por um rosto para um
filme acaba revelando uma procura de si mesmo. A palavra
amador revela essa dobra de significados, como expostos na
primeira cena do filme. A vida e o cinema passam a represen-
tar uma espiral de um processo de busca de si mesmo. Talvez a
Burlan falte um pouco do humor de Rocha Melo. Sua poesia
intimista avana at um final em aberto, no momento mais t-
pico em que o diretor finalmente parece conseguir se colocar
de fato nesse filme to pessoal.
Os dois filmes sero exibidos antes da abertura com o filme
de Andrea Tonacci, J visto jamais visto, que complementa os
filmes anteriores. Enquanto aqueles so dois filmes de fico,
este um documentrio, todo composto com imagens de ar-
quivo da prpria histria do realizador, entre o processo de
produo de filmes que no foram finalizados e momentos n-
22 CINEMA DE GARAGEM
timos com sua prpria famlia e amigos. Rever esse material,
expor ao pblico uma memria individual, um gesto de gene-
rosidade do grande Andrea Tonacci, um elogio do do ntimo e
da simbiose entre a vida e a criao, que, em ltima instncia,
torna-se o motor dos trs filmes.
Em A balada do provisrio, o carioca Felipe Rodrigues pro-
move uma bem-humorada homenagem ao cinema marginal,
atravs das aventuras e desventuras de um tpico malandro ca-
rioca chamado Provisrio, que vive a vida com grande prazer
pelos pequenos momentos, aplicando pequenos golpes e se en-
volvendo com misteriosas mulheres. Seu filme desfila um gos-
to pela narrativa da crnica de costumes. Talvez em alguns
momentos bem comportada demais, mas, de qualquer forma,
em seus melhores momentos, Provisrio esse malandro no
fundo ingnuo, que vive a vida sempre no presente, mergulha-
do no desequilbrio do agora. No h desespero, no h utopia,
mas apenas o sabor doce do presente que se esvai. Por isso, o
filme de Felipe Rodrigues foi programado para o ltimo dia de
mostra, pouco antes de Feio, eu?, de Helena Ignez, musa do ci-
nema marginal, o qual o filme indiretamente homenageia, e
que tambm atriz do prprio filme de Felipe.
O cinema poltico
Aquilo que fazemos com as nossas desgraas, de Arthur Tuoto
Branco sai preto fca, de Adirley Queirs
(+ Filme selvagem (curta), de Pedro Digenes)
H toda uma vertente de um cinema-de-garagem brasileiro
que busca uma reflexo sobre os processos sociais que nos for-
mam, afastando-se de um cinema de motivao intimista indi-
vidual para buscar um painel coletivo, que revela ao especta-
dor a desigualdade da estrutura social brasileira. No entanto,
aqui apresentamos dois filmes com uma forte pulso poltica
mas que se revelam no somente pela urgncia de seus temas
mas sobretudo pela forma inventiva como pensam a poltica
contempornea atravs das imagens, atravs das possibilidades
contemporneas da linguagem audiovisual.
23 Marcelo Ikeda
O filme-ensaio de Arthur Tuoto busca uma poltica das ima-
gens, atravs de imagens de arquivo capturadas pela internet.
Reflete sobre o uso e a manipulao das imagens como estrat-
gia de um discurso de poder. Com isso, dialoga com a tradio
dos filmes-ensaio, como os de Jean-Luc Godard, Harun Farocki
e Guy Debord, entre outros. Ainda, o filme de Tuoto notvel
por apontar uma possibilidade econmica para a realizao de
filmes hoje no pas: todo realizado por uma nica pessoa. Sua
assinatura no filme vem, portanto, desse dilogo improvvel: o
realizador apodera-se de imagens que no so suas, e seu olhar
se revela na forma precisa como seleciona e reorganiza essas
imagens para o espectador, atravs da montagem.
J o filme de Adirley Queirs d continuidade ao seu filme
anterior, o premiado A cidade uma s?, ao promover um re-
trato da periferia de Braslia (Ceilndia) atravs de um filme
hbrido entre o documentrio e a fico, focando num cenrio
de resistncia de um grupo de sobreviventes. Adirley foge do
esteretipo do cinema da periferia, fugindo da tendncia em
transformar seus personagens em meras vtimas passivas de
um mundo sem sada. A potncia de seu encontro vivo com a
dura realidade da Ceilndia o enfrentamento do mundo, o
direito a resistir. Os personagens guardam as cicatrizes da vio-
lncia em seu prprio corpo, mas, mesmo que se tornem quase
como ciborgues, encontram a necessidade de se aproximar
para somar foras. Branco sai preto fica o cruzamento entre
Blade Runnner e o cinema da periferia.
Junto a esses, est o nico curta-metragem exibido na Mos-
tra, o cearense Filme selvagem, de Pedro Digenes, realizador
do Alumbramento, coletivo cearense de fundamental contri-
buio na cena inventiva do cinema brasileiro recente. Trata-se
de um agitprop anarquista com alguns dilogos com a obra de
Tuoto. Mas aqui, Pedro, prosseguindo o tom direto da primei-
ra parte de seu mdia doc Retratos de uma paisagem, realiza
um panfleto audiovisual atacando frontalmente a representa-
o poltica e os (des)governos do Brasil de hoje.
24 CINEMA DE GARAGEM
O cinema transgressor
Semana santa, de Leonardo Amaral e Samuel Marotta
Batguano, de Tavinho Teixeira
Pinta, de Jorge Alencar
Trs filmes ousados, inquietos, que perturbam o espectador
pelo comportamento amoral de seus personagens. Trs narra-
tivas entrecortadas, fragmentadas, permeadas pelo delrio e
pelo desejo. De formas diferentes, os trs filmes desafiam o es-
pectador a se questionar sobre os padres morais de seus per-
sonagens e de suas aes. Tendem a provocar o espectador em
sua passividade, com temas ligados religio, sexo, taras e pu-
dores. So filmes que buscam transgredir os limites do con-
vencional e do bom gosto.
Semana Santa mescla o ficional e o documentrio, toman-
do como ponto de partida um cortejo da Paixo de Cristo em
Dores de Turvo, interior de Minas Gerais. O cortejo religioso
aos poucos vai se transformando num filme pardico, tipica-
mente provocativo. Em sua metade final, o deboche predomi-
na, com uma encenao da ceia entre amigos, at culminar
numa cena final na piscina, em que o prazer abocanha o filme.
O irreverente Batguano, realizado na Paraba por Tavinho
Teixeira, aponta para um cenrio ps-acocalptico, num ines-
perado romance familiar entre Batman e Robin, onde o afeto
se mistura decadncia desses personagens, contando com
uma arrojada interpretao do ator Everaldo Pontes. O filme
dialoga com o cinema marginal brasileiro, pela opo pelo ab-
jeto, pela decadncia, pelos personagens mutilados, para um
cenrio distpico que, ainda assim, retratado com humor.
Pinta, do baiano Jorge Alencar, combina cinema, teatro,
performance e dana, num conjunto de esquetes, compilando
diversas cenas dos espetculos e curta-metragens produzidos
pelo Grupo Dimenti ao longo dos ltimos anos, transitando por
diversas situaes dramticas e coreogrficas com diferentes
duraes e atmosferas. Os episdios que constituem o filme so,
ao mesmo tempo, autnomos e conectados entre si por nuanas
de uma ertica pornochanchesca, delrios musicais e uma inti-
midade caseira. Um filme dominado pelo prazer do instante.
25 Marcelo Ikeda
O cinema intimista
O sol nos meus olhos, de Flora Dias e Juruna Mallon
A mulher que amou o vento, de Ana Moravi
Se os dois blocos de filmes anteriores so filmes cuja chave a
violncia, a racionalidade ou o choque, os dois blocos a seguir
so de filmes dominados por um desejo de rarefao narrativa,
em que o silncio e o tempo dilatado so motores de uma dra-
maturgia da sugesto e da sutileza. Diante de um mundo urba-
no dominado pelo excesso, esses filmes apontam para um ges-
to humanista de perceber as dobras do tempo por meio de uma
opo pela contemplao.
Os dois filmes acima, realizados por mulheres, baseiam-se
mais num clima de sugesto, em que o silncio e o no-dito
participam mais da dramaturgia do que propriamente as pa-
lavras de um roteiro. As realizadoras desenvolvem um cinema
intimista que busca mergulhar nas angstias e na solido de
seus personagens. Infelizmente, pela estrutura da programa-
o, com trs filmes a cada dia, os dois filmes precisaram ser
exibidos em dias separados, abrindo as programaes de sba-
do e tera-feira. Nesse contato, o lindo filme de Flora e Juruna
fica um pouco deslocado dos demais filmes programados no
final de semana da Mostra.
O sol nos meus olhos acompanha o percurso geogrfico e
existencial de um homem que deixa seu lar aps a perda de sua
esposa, com notvel atuao de Rmulo Braga, que j tinha des-
pontado por suas atuaes de conteno nos filmes de Caetano
Gotardo. Mas o filme no busca as motivaes psicolgicas ou a
espetacularizao do trauma. sobre as penumbras da vida,
mais do que sobre o medo da morte. Curiosamente, h a opo
por uma leveza, uma transcendncia, um desejo de olhar para
frente, um desejo de percurso. O filme fala sobre como possvel
lidar com a perda, no a esquecendo, mas sublimando a dor
atravs da percepo dos seus efeitos em uma interioridade, ou
ainda, um filme sobre o silncio. Sobre como preciso prosse-
guir ainda que com dor.
O longa de Ana Moravi acompanha o delicado dia a dia de
sua protagonista feminina e seu dilogo intangvel com o vento.
26 CINEMA DE GARAGEM
Quase como uma fbula infantil, Moravi habita o filme com
uma ntida influncia do minimalismo. O corpo da persona-
gem de Thas Dahas habita esse espao natural como se fosse
sua casa, interagindo de forma potica com pequenos objetos
uma cadeira, um catavento, roupas no varal , deslizando na
natureza quase como uma videodana, respirando o ar fresco
de liberdade e inocncia pueril. O filme tambm revela notvel
pesquisa cromtica, com uma atmosfera de sugestiva e rica
composio visual.
O cinema contemplativo
Linz, de Alexandre Veras
Sopro, de Marcos Pimentel
Alexandre Veras e Marcos Pimentel no esto diretamente
envolvidos nos rumos do que muitos chamam de novssi-
mo cinema brasileiro. Seus primeiros longas-metragens na
verdade so um desdobramento de questes j anteriormente
trabalhadas em seus curtas ou mdias metragens. No entanto,
esses filmes possuem valores que dialogam com essa cena, com
um dilogo ntido com a contemporaneidade pela forma como
buscam um cinema de atmosfera, distante de uma composi-
o dramatrgica mais tradicional. Ou seja, so uma espcie
de corpos estranhos a essa mostra, e esse deslocamento nos
parece uma virtude que precisa ser valorizada. So dois filmes
solitrios, que foram bastante incompreendidos em suas exi-
bies nos festivais de cinema no Brasil (foram muito pouco
exibidos). Ou seja, tratam-se de dois primeiros longas de reali-
zadores que possuem relaes de proximidade e distanciamen-
to em relao nova cena.
Linz e Sopro so dois filmes envolvidos com a misso de dar
corpo a uma natureza, que se torna a verdadeira protagonista
desses filmes. Dialogando com diretores como Sokurov ou
Frammartino, os realizadores buscam uma esttica permeada
de silncios, com uma narativa rarefeita, em que os aspectos
sensoriais se sobrepem a uma narrativa de personagens. Dis-
tantes da loquacidade dos espaos urbanos, voltam-se para o
interior. A opo dos realizadores a da contemplao de um
27 Marcelo Ikeda
espao de grande beleza natural, mas que revela, atravs de
seus silncios, uma certa solido.
Linz se passa no interior do Cear, na vila pesqueira de Ta-
tajuba. Um homem, encarregado de efetuar uma entrega, aca-
ba misteriosamente se incorporando natureza e paisagem
do lugar, soterrado pela areia. De narrativa extremamente
fragmentada e de realizao tcnica exuberante, Linz revela o
trabalho anterior de Veras nas artes visuais. Por outro lado, por
seu latente fatalismo, diretamente influenciado pelo romantis-
mo alemo, Linz quase o avesso de O sol nos meus olhos.
Sopro um documentrio que observa a paisagem e a vida
no interior de Minas Gerais. Uma pequena vila rural no inte-
rior do Brasil, onde algumas famlias vivem, h anos, isoladas,
sem muito contato com o mundo exterior. O vento, a poeira, as
montanhas, o silncio, o tempo... Entre o inventrio e o imagi-
nrio deste lugar, o homem e a natureza convivem harmnica
e conflituosamente, na imensido de uma paisagem que parece
esgotar o olhar. Um documentrio sobre a existncia humana
e os mistrios da vida e da morte, como a prpria sinopse do
filme o define.
28
29
FILMES
30
Programao
17/07, quinta-feira
15h45 Amador
17h30 Nenhuma frmula para a contempornea viso do mundo
19h30 J visto jamais visto
18/07, sexta-feira
15h45 Onde Borges tudo v
17h30 Ferrolho
19h30 Pingo dgua
19/07, sbado
15h45 O sol nos meus olhos
17h30 Filme selvagem + Aquilo que fazemos
com as nossas desgraas
19h30 Branco sai preto fica
20/07, domingo
15h45 Semana santa
17h30 Batguano
19h30 Pinta
22/07, tera-feira
15h45 A mulher que amou o vento
17h30 Sopro
19h30 Linz
23/07, quarta-feira
15h45 A balada do Provisrio
17h30 Feio, eu?
19h30 Paixo e virtude
31
A balada do provisrio
2012, 86 min, RJ
Dois dias na vida de Andr Provisrio; que ganha uns troca-
dos como detetive particular, aviozinho e sedutor cara-de-
-pau. Entre um biscate e outro, conhece Mariana - aspirante
atriz de teatro picareta experimental.
DIREO E ROTEIRO: Felipe David Rodrigues; FOTOGRAFIA: Daniel Neves;
MONTAGEM: Pablo Nery French; TRILHA MUSICAL: Augusto Malbouisson
e Gabriel Ares; PRODUO: Christian Fishgold, Vinicius Alexandrino e
thel Oliveira; PRODUTORA: Maria Gorda Filmes e Canal Brasil; ELENCO:
Edson Zille, Clara Maria, Thiare Maia, Helena Ignez e Otvio III.
Classificao indicativa: 16 anos.
32
Amador
2013, 95 min, SP
Henrique um cineasta que realizou obras que quase nin-
gum viu. Um marginal por falta de opo. Prximo de com-
pletar 40 anos, enfrenta um momento difcil de sua vida com o
fim de um relacionamento. Decide realizar um novo filme, sua
obsesso encontrar um rosto como paisagem. Filmar para
ele uma necessidade, lhe restam poucas opes.
DIREO E ROTEIRO: Cristiano Burlan; PRODUO E PRODUO EXECUTIVA:
Natlia Reis; MONTAGEM: Marcelo Paes Nunes; FOTOGRAFIA E CMERA:
Rafael Nobre e Fernanda Brito; SOM DIRETO: Elionai Dias; DESENHO
DE SOM E MIXAGEM: Guilherme Garbato e Guilherme Xibrusk Schild-
berg; TRILHA SONORA ORIGINAL: Guilherme Garbato e Gustavo Garbato;
FINALIZAO DE IMAGEM E CORREO DE COR: Lucas Negro; ARTE: Tia-
go Marchesano; ELENCO: Henrique Zanoni, Gustavo Canovas, Rejane
Kasting Arruda, Flvia Couto, Chantal Cidonio, Simone Makhamra,
Fernanda Viacava, Patrcia Spier, Natlia Kwast, Beatriz Paganini,
Yolanda Gentileza, Mrcia Pandel, Jean Claude Bernadet, Jorge
Larrosa, Lincoln Pricles, Cludio Gonalves, Eduardo Bordinhon;
PRODUTORA: Bela Filmes.
Classificao indicativa: 10 anos.
33
A mulher que amou o vento
2014, 67 min, MG
Uma fbula visual de Ana Moravi. - Amo voc! Diz o vento a
tudo que ele toca. - Amo voc e voc parte de mim.
DIREO: Ana Moravi; ASSISTENTE DE DIREO, PRODUO E STILLS: Ma-
ria Caram; ROTEIRO: Ana Moravi; FOTOGRAFIA: Dellani Lima; SOM DIRETO,
DESENHO DE SOM E TRILHA ORIGINAL: Miguel Javaral; MONTAGEM: Ana Mo-
ravi & Dellani Lima; FIGURINO: Ana Moravi & Dani Cristine; PREPARAO
CORPORAL: Yay Costa; REALIZAO: Colgio Invisvel; PRODUO: Ana
Moravi & Dellani Lima; ASSISTNCIA DE PRODUO: J Moraes, Maria Isa-
bel Vieira, Maria de Lourdes Vieira, Maria Rita Vieira, Salom Mene-
zes, Ernani Gomes, Eloy Alves Magalhes, Eder Sabino, Eduardo Pi-
res; ELENCO: Thas Dahas e Dellani Lima; FIGURAO: Daniel Nascimento
Pereira, Eloy Alves Magalhes, Domingos Taciano.
Classificao indicativa: Livre.
34
Aquilo que fazemos
com as nossas desgraas
2014, 60 min, PR
Formado por imagens apropriadas de diversos suportes, o
filme narra a fbula dos Monstros, descrevendo a condio
humana a partir de uma percepo trgica e desoladora.
DIREO, PRODUO, MONTAGEM: Arthur Tuoto.
Classificao indicativa: Livre.
35
Batguano
2014, 74 min, BR
ramos ento um s ser duplo vivo transformado com duas
cabeas pensando e logo nos tornamos smbolo da perfeio
do novo ser em sua mxima evoluo e potncia e desejo
e vontade e expanso e comeamos a viajar pelo universo
por todas as galxias divulgando nossa dupla de repentistas
punk-rock completos porque a Terra havia ficado pequena
demais para ns dois.
DIREO E ROTEIRO: Tavinho Teixeira; ELENCO: Everaldo Pontes, Tavinho
Teixeira; DIREO DE FOTOGRAFIA: Marcelo Lordello; MONTAGEM: Arthur
Lins; PRODUO EXECUTIVA: Ana Barbara Ramos, Cristhine Lucena e
Ramon Porto Mota; DIREO DE ARTE: GigaBrow, Digenes Mendona;
SOM: Danilo Carvalho; DIRETOR ASSISTENTE: Ian Ab.
Classificao indicativa: 10 anos.
36
Branco sai preto fca
2014, 90 min, DF
Um baile black. Tiros e represso. Uma gerao amputada.
DIREO E ROTEIRO: Adirley Queirs; PRODUO: Simone Gonalves/
Adirley Queirs; DIREO DE FOTOGRAFIA: Leonardo Feliciano; DIREO DE
ARTE: Denise Vieira; TRILHA SONORA: Marquim; MONTAGEM: Guile Martins;
SOM: Francisco Craesmeyer; ELENCO PRINCIPAL: Marquim, Shockito, Dil-
mar Dures, Jamaika, Gleide Firmino; PRODUTORA: Cinco da Norte.
Classificao indicativa: 14 anos.
37
Feio, eu?
2013, 70 min, BR
Filme Manifesto, Feio, Eu? Foi realizado a partir de uma oficina
para atores (Personagens em Busca de Um Filme) realizada na
Lapa, Rio de Janeiro, estendeu-se em locaes em Paris e Ke-
rala (India). Multifacetado como um caleidoscpio, os persona-
gens surgem em cenas e seqncias tambm em multi-telas.
Realizado com diversas mdias de captao de imagens Feio,
Eu? Usa este signo da variedade, imposto pela produo in-
dependente, como experimentao e linguagem.
Fico? Documentrio? Transpondo os limites de estilo, Feio,
Eu? Navega num mar de metforas, polticas filosficas e mu-
sicais, do Prncipe Harry a Herclito, passando por uma srie
de autores como Rimbaud, Brecht, Nietzsche, Bispo dos Ro-
srios e Eduardo Viveiros de Castro, captando um pas con-
traditrio e original.
DIREO, CONCEPO E ROTEIRO: Helena Ignez; ARGUMENTO E PRODUO:
Helena Ignez e Barbara Vida; MONTAGEM: Vinicius Nascimento; COOR-
DENAO DE MONTAGEM: Ricardo Miranda; FOTOGRAFIA: Yadu Vijayakrish-
nan, Diogo Cavour, Eduardo Raccah, Hlne Truong Hung-Quang,
Eurydice da Silva, Frank Medioni; TRILHA SONORA: Helena Ignez e Vi-
nicius Nascimento; EDIO DE SOM: Ricardo Mansur; MIXAGEM: Yous-
sef Jordy; CARTAZ: Luiz Rosemberg Filho e Gabriel Bilig; PRODUTORA:
Mercrio Produes.
Classificao indicativa: 14 anos.
38
Ferrolho
2012, 91 min, PE
Enquanto um time de futebol realiza seus jogos acontecimen-
tos so vivenciados nos interiores das casas. Noutros espaos
o barro a medida do conflito de uma famlia.
DIREO E ROTEIRO: Taciano Valrio; DIREO DE PRODUO: Alexandre
Soares, Ludmilla Carvalho, Natlia Lopes; PRODUO EXECUTIVA: Ale-
xandre Soares, Joo Molins; DIREO DE FOTOGRAFIA: Breno Csar;
MONTAGEM: Csar Pinheiro ; SOM: Guga S. Rocha; TRILHA SONORA: The-
ra Blue; ARTE: Yanna Luz; FIGURINO: Yanna Luz/Talitha Farias/ Camila
Pessoa; PRODUO LOCAL: Yanara Galvo; ELTRICA E ILUMINAO: Pablo
Giorgio ; 1 ASSISTENTE DE DIREO: Felipe Lavrorato; 2 ASSISTENTE DE
DIREO: David Sobel/ Raphael Rio; PREPARAO DE ELENCO: David So-
bel; CONTINUIDADE E CLAQUETE: Raphael Rio; ASSISTENTE DE FOTOGRAFIA:
Flvio Gusmo; ASSISTENTE DE SOM: Allan Kleriston Pequeno; ASSIS-
TENTES DE ARTE: Camila Pessoa/ Talitha Farias; ASSISTENTES DE PRODU-
O: Robson Cas/Israel Incio; PLAT: Andresa Ventura; MOTORISTAS:
Marcelo Alves/Ioclcio Lima; STIL: Hugo S; PROJETO GRFICO: Bruno;
MAKING OF: Hugo S; ELENCO: Paulo Philippe, Zezita Matos, Servilio
de Holanda, Julliana Soares; PRODUO EXECUTIVA: Alexandre Soares,
Joo Molins; ROTEIRO: Taciano Valrio; FOTOGRAFIA: Breno Csar; MON-
TAGEM: Csar Pinheiro; SOM: Guga S. Rocha; DIREO DE ARTE: Yanna
Luz; Cenografia: Thalita Farias; Figurino: Yanna Luz Thalita Farias Ca-
mila Pessoa; PRODUTORA: Taquary Filmes.
Classificao indicativa: 18 anos.
39
Filme selvagem
2014, 12 min, CE
Toda forma de governo est destinada ao fracasso.
DIRETOR: Pedro Diogenes; IMAGENS: Victor de Melo e Pedro Diogenes;
ELENCO: Eva Rodrigues de Melo; SOM: Vitor Colares e Eric Barbosa;
MONTAGEM: Ricardo Pretti; PRODUO: Carol Louise; ASS. DE PRODUO:
Amanda Pontes; PRODUTORA: Alumbramento.
Classificao indicativa: Livre.
40
J visto jamais visto
2013, 54 min, SP
Uma fico afetiva, um percurso de inveno, um dilogo vi-
sual entre memrias e sentimentos do autor a partir de ima-
gens de sua famlia, amigos, paixes, pinturas e viagens, que
filmou e guardou ao longo de mais de 40 anos de atividade
cinematogrfica, s agora recuperadas. Segmentos de filmes
realizados, de vida pessoal, fragmentos de filmes esboados,
nunca revistos nem editados, imagens como seres outros que
nos alteram a percepo do presente, ausncias interferindo
numa vida que lhes posterior, imprevisvel.
ROTEIRO E DIREO: Andrea Tonacci; PRODUO EXECUTIVA: Patrcia
Mouro; FOTOGRAFIA ADICIONAL: Mark Perlmann; MONTAGEM: Cristina
Amaral; TRILHA SONORA ORIGINAL: Ruy Weber; CATALOGAO DE ACERVO:
Max Fagotti.
Classificao indicativa: Livre.
41
Linz - quando todos
os acidentes acontecem
2013, 82 min, CE
O acidente aquilo que se arma como uma contingncia,
aquilo por onde se perde o controle. O acidente persegue
uma disposio para o acaso atravs de uma atemporalidade,
uma espcie de fora da histria. Ao mesmo tempo atravs
do acidente que se pode armar uma sada para uma outra
compreenso da histria e, principalmente, daquilo que sobra
como memria fixa ou monoplio da memria fixa. Como im-
previsto, o acidente se coloca numa linha de frente, um con-
fronto, como aquilo que provoca uma aderncia ao corpo,
para o corpo, atravessa e rasga um corpo possvel e se move.
Diante de uma mobilidade infinita, porque no previsvel
nem planejado, o acidente todo movedio, circular e tocado
por um rodopio incessante, que tambm elptico, rompido,
mas tambm contnuo.
DIREO E ROTEIRO: Alexandre Veras; ARGUMENTO E ROTEIRO: Alexandre
Veras e Manoel Ricardo de Lima; DIREO DE FOTOGRAFIA: Ivo Lopes
Arajo; SOM DIRETO, EDIO DE SOM, TRILHA: Danilo Carvalho; PREPARA-
O DE ATORES: Armando Praa; ASSISTNCIA DE DIREO: Luiz Bizerril;
DIREO DE PRODUO: Camila Battistetti; DIREO DE ARTE E FIGURINO:
Euzbio Zloccowki / Thais de Campos; PRODUO EXECUTIVA: Luana
Melgao; MONTAGEM: Frederico Benevides; ASSISTNCIA DE PRODUO
EXECUTIVA: Caroline Louise; ASSISTNCIA DE PRODUO, CATERING: Ionei-
de Lima; PLAT: Jess Pereira, Leo Carrero; ESTAGIRIA DE PRODUO:
Viviane Rocha; ASSISTNCIA DE MONTAGEM: Claugeane Costa; MIXAGEM
DE SOM: rico Sapo; 1 ASSISTENTE DE CMERA: Eudes Freitas; 2 ASSIS-
TENTE DE CMERA: Romulo de Paula; ASSISTENTE DE SOM, MICROFONISTA:
Marco Rudolf; STILL: Wanessa Malta; MAKING OF: Victor de Melo; BASE
DE PRODUO: Amanda Pontes, Pauline Rodrigues; CENOTCNICO: Chi-
quinho; ELENCO: Delani Lima, Maria Marlene Menezes Faanha Martin,
Maria do Livramento Fiuza de Arajo, Anthony Moraes Almeida, Ma-
teus Jose de Moraes; PRODUTORAS: Alpendre, Alumbramento.
Classificao indicativa: Livre.
42
Nenhuma frmula para
a contempornea viso do mundo
2012, 82 min, Brasil
Carola Brecker uma jovem escritora em crise. Aps se sepa-
rar de seu marido Mickey, contratada pelo gangster cultural
Al Gazarra para escrever 42 peas de teatro sobre o deus
Pan, a serem encenadas pelo excntrico diretor polons Ta-
deusz Karkovski.
DIREO: Lus Rocha Melo; ASSISTENTE DE IREO: Anna Karinne Ballalai;
ARGUMENTO E ROTEIRO: Anna Karinne Ballalai e Lus Rocha Melo; PRO-
DUO: Lus Rocha Melo e Anna Karinne Ballalai; FOTOGRAFIA E MONTA-
GEM: Lus Rocha Melo; EDIO DE SOM E MIXAGEM: Lus Eduardo Carmo;
FOTOGRAFIA STILL: Alicia Ferreira; CARTAZ: Edward Monteiro; ELENCO:
Anna Karinne Ballalai (Carola Brecker), Roman Stulbach (Tadeusz Ka-
rkovski), Alessandro Gamo (Al Gazarra), Remier Lion (Remier), Alicia
Ferreira (Alicia Stewart) e a participao especial de Otoniel Serra;
PRODUTORA: Filmes do Instantneo & Wild Palms.
Classificao indicativa: 12 anos.
43
Onde Borges tudo v
2012, 78 min, PB
Napoleo (Everaldo Pontes) um cego dono de um hamster
(Borges) e amante da obra de um grande escritor argentino,
Jorge Luis Borges. Diz guardar uma obra escrita pelo argenti-
no que ningum no mundo possui. Manifestando um compor-
tamento singular diante da forma com que se apega a literatu-
ra atravs do seu hamster Borges, Napoleo aparece rodeado
de interesses, mas tambm devaneios e enigmas quanto a
existncia do livro que diz possuir. A existncia do livro des-
perta o interesse de Yara (Vernica Cavalcanti) , Romo (Fabia-
no Raposo) e Vladimir (Paulo Philippe) que passam a cobiar o
suposto livro e a planejar como rouba-lo. Angstia, dvida e
tenso so alguns dos sentimentos vivenciados pelos perso-
nagens em torno da existncia da obra. Um jogo de desejos e
interesses em que nenhum personagem parece ser inocente.
DIREO: Taciano Valrio; 1 ASSISTENTE DE DIREO: David Sobel; 2 AS-
SISTENTE DE DIREO, CONTINUSMO E CLAQUETE: Duda Lopes; PRODUO
EXECUTIVA: Amazile Vieira; DIREO DE PRODUO: Luciano Mariz, Daniel-
le Freire; ASSISTENTES DE PRODUO: Rebeca Zavaski, Allan Fernando;
PRODUO DE LOCAO: Felipe Lavorato; DIREO DE FOTOGRAFIA: Breno
Csar; ASSISTENTES DE FOTOGRAFIA: Rodolfo Barros, Bruno de Sales;
ELTRICA E MAQUINARIA: Pablo Giorgio; DIREO DE UDIO: Allancleryston
Pequeno; ASSISTENTE DE SOM: Ludemberg Bezerra; DIREO DE ARTE:
Emdio Medeiros; PRODUO DE ARTE: Nayane Queiroz, David Veiga;
ASSISTENTE DE ARTE: Raphael Rio; CENOTCNICO: Jos Sereco; FIGURINO
E MAQUIAGEM: Rebecca Cirino; ASSISTENTE DE FIGURINO: Valesca Daniela;
STILL: Wagner Pina; MAKING OF: Giancarlo Galdino; EDIO E MONTAGEM:
Ely Marques; EDIO DE SOM: Guga S. Rocha; TRILHA SONORA: Jorge
Ribbas; LEGENDAS EM INGLS: Annahid Burnett e Marclio Guedes; SEGU-
RANA: Jos Misael Sobrinho; LIMPEZA: Beta Barros; ELENCO: Everaldo
Pontes, Vernica Cavalcanti, Fabiano Raposo, Paulo Philippe, Aluizio
Guimares; PRODUTORA: Videar Produes.
Classificao indicativa: 14 anos.
44
O sol nos meus olhos
2013, 68 min, RJ
Um homem chega em casa e encontra sua mulher morta. Em
um surto silencioso, pega o corpo e mergulha na estrada e no
acaso em busca da reconstruo da prpria realidade. Ela so-
brevive em sua memria.
DIREO E ROTEIRO: Flora Dias e Juruna Mallon; PRODUO: Lucas Barbi
e Flora Dias; DIREO DE FOTOGRAFIA: Lucas Barbi; MONTAGEM: Juliana
Rojas; EDIO DE SOM: Fbio Baldo; DIREO DE PRODUO E ASSISTNCIA
DE DIREO: Vitor Graize; DESIGN: Alexandre Perocco; ELENCO: Romulo
Braga e Cecilia Bizzotto; PRODUTORA: AZucrina!.
Classificao indicativa: 14 anos.
45
Paixo e virtude
2014, 72 min, RJ
Mazza, uma aristocrata de meia idade, mantm um relaciona-
mento frio e histrico com seu marido um rico banqueiro, a
quem ela rejeita, por no se permitir sentir prazer. Porm, tudo
se transforma quando ela conhece o qumico Ernesto. A sedu-
o se torna um desafio, os momentos de carcias so cada
vez mais envolventes e, ao mesmo tempo, o horror se instala.
A relao Mazza/Ernesto fica intensa e agressiva. O amor se
torna destruidor e o teso exacerbado de Mazza apavora o
qumico, que foge para uma fazenda de escravos no Brasil.
Mazza transforma a vida em um caos. Perverso e perversi-
dade a engolem e a devoram.
DIREO: Ricardo Miranda; DIRETORA ASSISTENTE: Daniela Verztman
Bagdadi; ROTEIRO: (livre adaptao de Paixo e Virtude conto fi-
losfico) Clarissa Ramalho e Ricardo Miranda ; PRODUO EXECUTIVA:
Barbara Vida, Beth Formaggini e Ricardo Miranda; DIREO DE PRO-
DUO: Daniela Verztman Bagdadi; PRODUO DE SET: Tatiana Mitre;
ASSISTENTE DE PRODUO: Arianna Fernandes; DIREO DE FOTOGRAFIA
E CMERA: Antnio Luiz Mendes; FOTOGRAFIA ADICIONAL: Andr Lava-
quial; ASSISTENTE DE FOTOGRAFIA: Pedro Bento, Pedro Bittencourt e
Gabriel Bilig; SOM DIRETO: Vitor Kruter; FIGURINO: Lusa Tavares; STILL
E MAKING OF: Duda Las Casas; MARCAO DE COR: Gabriel Bilig; MONTA-
GEM: Joana Collier; MONTADOR ASSISTENTE: Pedro Bento; Msica origi-
NAL: Fernando Moura; DESENHO DE SOM: Ricardo Mansur, Joana Collier,
L C Varella; MIXAGEM: L C Varella e Ricardo Mansur; CRDITOS: Lupr-
cio Borga; DESIGNER GRFICO: Gabriel Bilig; CARTAZ: Luiz Rosemberg
Filho e Gabriel Bilig; ELENCO: Rose Abdalla, Paulo Azevedo, Barbara
Vida, Mariana Fausto, Octvio III, PARTICIPAO ESPECIAL Helena Ignez,
Ctia Costa; UMA PRODUO de Ricardo Miranda e 4Ventos.
Classificao indicativa: 18 anos.
46
Pingo d gua
2014, 80 min, PB/PE
De estrutura entrecortada e filmado em trs cidades brasilei-
ras muito diferentes umas das outras, Pingo dgua um filme
universal, que mostra o deslocamento no espao como busca
de uma outra identidade, e o ato de viajar, como olhar para
dentro de si. Uma obra de atmosfera intrigante e envolvente,
de belssimas imagens que evocam de forma simples e real,
mistrios da natureza humana como a dificuldade nos relacio-
namentos, o medo e a libertao pessoal.
DIREO E ROTEIRO: Taciano Valrio; ASSISTENTE DE DIREO: David So-
bel; PRODUO EXECUTIVA: Hiplito Lucena, Taciano Valrio; FOTOGRAFIA
E ARTE: Breno Csar; TRILHA SONORA: Daniel Nunes; DESENHO DE SOM:
Giancarlo Galdino; MONTAGEM: Csar Pinheiro, Taciano Valrio; ELEN-
CO: Carolina Agrisani, Dellane Lima, Duda Lopes, Everaldo Pontes,
Jean Claude Bernardet, Melissa Gava, Paulo Philippe, Valter Bahia,
Vernica Cavalcanti, Thera Blue; PRODUTOR ASSOCIADO: Cavi Borges,
Cesar Jori, Paulo Emmanuel ; PRODUTORA: Autorias Filmes; CO-PRO-
DUO: Cavideo.
Classificao indicativa: 16 anos.
47
Pinta
2013, 72 min, BA
Dublagens, dubls, remixes, covers estticos. Difuso, descen-
tralizado, perifrico, embriagado. Tema: coreochanchada ex-
tempornea. Contm: nu artstico, zoofilia discreta e dana.
DIREO: Jorge Alencar; DIRETORES ASSISTENTES: Leonardo Frana e Neto
Machado; ROTEIRO: Jorge Alencar, Ricardo Alves Jr, Leonardo Fran-
a, Neto Machado, Ellen Mello, Matheus Rocha; PRODUO EXECUTIVA
E DIREO DE PRODUO: Ellen Mello; PRODUTORES ASSOCIADOS: Amadeu
Alban e Matheus Rocha; DIREO DE FOTOGRAFIA: Matheus Rocha; DIRE-
O DE ARTE E CENOGRAFIA: Carol Tanajura; COORDENAO DE ARTE: Marlia
Dourado; FIGURINO E MAQUIAGEM: Luiz Santana; SOM E DESENHO DE SOM E
MIXAGEM: Edson Secco; TRILHA SONORA ORIGINAL: Ronei Jorge e Andrea
Martins; SOM DIRETO: Napoleo Cunha; MONTAGEM E EDIO: Ricardo Al-
ves Jr, Matheus Rocha; ASSISTNCIA DE DIREO: Rodrigo Luna; PRODUTOR
ASSISTENTE: Fbio Osrio Monteiro; ASSISTNCIA DE PRODUO: Gabriel Pe-
dreira, Rafael Rebouas e Vanessa Mello; ASSISTNCIA DE ARTE: Camila
Ribeiro, Danbia Lisboa e Larissa Cunha; ASSISTNCIA DE FOTOGRAFIA E
LOGAGEM: Rodrigo Luna; ELETRICISTA: Pernambuco; FINALIZAO DE IMA-
GEM: Bruno Risas e Thiago Carvalhaes; PRODUTOR DE FINALIZAO: Ama-
deu Alban; COORDENADOR DE FINALIZAO: Matheus Rocha; ARTES GRFI-
CAS: Clara Moreira; COMUNICAO E FESTIVAIS: Fabiana Pimentel; ELENCO:
Harildo Deda, Neto Machado, Leo Frana, Ana Lcia Oliveira, Daniel
Becker, Audrey Consiglio, Faf Carvalho, Eduardo Gomes, Vanessa
Mello, Fbio Osrio Monteiro, Lia Lordelo, Paula Lice, Jorge Alencar,
Joline Andrade, Mrcio Nonato, Daniel Moura, Gugu Ribeiro, Eyshila
Butterfly, Antnio Cordeiro, Anderson Lacerda, Quadrilha Asa Branca,
Sheila Ribeiro/D.Orpheline, Martina Barreto, Ellen Mello, Larissa Alen-
car; PRODUTORAS: Dimenti, Movioca, Acere Fc e San.
Classificao indicativa: 18 anos.
48
Semana santa
2013, 71min, MG
Pai, perdoai-os, eles no sabem o que fazem!
ROTEIRO E DIREO: Leonardo Amaral, Samuel Marotta; PRODUO: Leo-
nardo Amaral, Samuel Marotta, Pedro Leal; FOTOGRAFIA E CMERA: Ga-
briel Martins; SOM: Maurilio Martins, Leo Pyrata; ARTE E FIGURINO: Tati
Boaventura; MONTAGEM: Leo Pyrata; EDIO DE SOM: Leo Pyrata; ELENCO:
Higor Heleno, Leandro Marotta, Leonardo Amaral, Samuel Marotta,
Stine Krog-Pedersen, Z Geraldo, Geraldo Veloso, Pedro Leal, Joo
Dumans, Christian Bravo, Jos Aguilar, Theo Duarte, Siomara Faria,
Rafa Barros, Paulo Raic, Letcia Alves Rodrigues, Anna Flvia Oliveira,
Luana Baeta, Daniela Eugnia, Ana Luisa Silveira, Flamingo, Roberto
Cotta; PRODUTORA: El Reno Fitas Cinematogrficas.
Classificao indicativa: 14 anos.
49
Sopro
2013, 73 min, MG
SOPRO um documentrio sobre a existncia humana e os
mistrios da vida e da morte, mostrados no cotidiano de uma
pequena vila rural no meio do nada, no interior do Brasil, onde
algumas famlias vivem, h anos, isoladas de maiores contatos
com o mundo exterior. O vento, a poeira, as montanhas, o siln-
cio, o tempo... Entre o inventrio e o imaginrio deste lugar, o
homem e a natureza convivem harmnica e conflituosamente,
na imensido de uma paisagem que parece esgotar o olhar.
DIREO: Marcos Pimentel; ROTEIRO: Marcos Pimentel e Ivan Morales
Jr.; ASSISTENTE DE DIREO: Mariana Musse; PRODUO EXECUTIVA: Luana
Melgao; DIREO DE PRODUO: Cristiano Rodrigues; FOTOGRAFIA: Ma-
theus Rocha; SOM DIRETO: Pedro Aspahan; MONTAGEM: Ivan Morales Jr.;
EDIO DE SOM E MIXAGEM: David Machado; PESQUISA: Marcos Pimentel
e Mariana Musse; PROJETO GRFICO: Heleno Polisseni; PRODUTORA ASSO-
CIADA: Tanya Valette; PRODUTORA: Tempero Filmes.
Classificao indicativa: Livre.
TEM MAIS!
52
Debate: O cinema de garagem
no Brasil hoje: perspectivas e desafos
Dia 21/07, segunda-feira, s 19h30
Porto Iracema das Artes
A partir deste sculo, o cinema brasileiro gerou uma srie de
obras audiovisuais baratas e inventivas, possibilitadas pelas
tecnologias digitais, com facilidade para a produo, finali-
zao e circulao dessas obras, muitas delas surgidas fora
do eixo Rio-So Paulo. Quais so as principais caractersticas
dessa cena? possvel afirmar que hoje h uma perspectiva de
consolidao de um cinema de garagem no pas? Quais so
os principais desafios para o amadurecimento dessa cena?
Convidados: Jean-Claude Bernardet, Adirley Queirs e me-
diao de Marcelo Ikeda
Jean-Claude Bernardet um dos principais crticos da histria do cine-
ma brasileiro, professor da ECA/USP, autor de alguns dos mais impor-
tantes livros sobre o cinema brasileiro moderno, como Brasil em tempo
de cinema (1967), Cineastas e imagens do povo (1985) e Historiografia
Clssica do Cinema Brasileiro (1995), entre diversos outros ttulos. Ber-
nardet tambm ator de dois ttulos presentes na mostra: Amador, de
Cristiano Burlan, e Pingo dgua, de Taciano Valrio.
O cineasta Adirley Queirs um dos expoentes do atual cinema
de garagem brasileiro. Desenvolveu toda a sua filmografia em tor-
no da Ceilndia, no Distrito Federal, numa mescla entre fico e
documentrio. Seu curta O Rap da Ceilndia recebeu o prmio de
melhor curta no Festival de Braslia. Seu primeiro longa-metragem
A Cidade Uma S? foi o Melhor Filme na Mostra de Tiradentes em
2012. Branco Sai Preto Fica seu segundo longa-metragem.
Palestras na Vila das Artes
Rua 24 de Maio, 1221, Centro Fortaleza (85) 3252-1444
Cinema de garagem: a dimenso
do mnimo no audiovisual
15/07, tera-feira, 18h30 21h30, com Dellani Lima
A palestra abordar conceitos do modo independente de pro-
duo audiovisual contempornea, atravs de curtas realiza-
53
dos com equipamentos portteis ou semiprofissionais. Narra-
tivas, crnicas ou invenes a partir do que se tem e com o
que se pode. O mnimo como potncia do devir.
Dellani Lima cineasta, diretor dos filmes Vertigem branca, Socie-
dade dos amigos do crime, O sonho segue sua boca, entre outros, e
ator de Os Residentes, Linz e Faroeste, entre outros curtas e mdias.
Curador da Mostra e coautor do livro Cinema de garagem.
Processos de criao: o caso de Bang Bang
Dia 16/07, quarta-feira, 18h30 21h30, com Andrea Tonacci
BANG BANG um dos filmes paradigmticos do chamado ci-
nema marginal brasileiro, realizado na virada dos anos ses-
senta para os anos setenta, e selecionado para a Quinzena
dos Realizadores do Festival de Cannes. A palestra ter como
objetivo discutir o processo de realizao do filme, em que ri-
gor e improviso se combinam para produzir uma das mais ori-
ginais obras do cinema brasileiro. Haver a exibio do filme e,
em seguida, palestra com o realizador Andre Tonacci.
Andrea Tonacci cineasta, diretor de filmes como Bang Bang, Con-
versas no Maranho, Serras da desordem e J visto jamais visto,
entre outros.
Como escrever um roteiro de garagem?
Dia 24/07, quinta-feira, 18h30 21h30, com Clarissa Ramalho
O roteiro de um filme-de-garagem se baseia na busca pela
forma de contar histrias, seja na fico ou no documentrio.
O roteiro surge enquanto parte de uma estrutura na narrativa
pr-estabelecida, de uma livre adaptao, ou a partir de en-
saios sobre a imagem? O que determina seu filme? Quem de-
termina o qu?
Clarissa Ramalho roteirista, de Paixo e virtude e Djalioh, entre
outros. Formou-se em Especializao em Documentrio pela Uni-
versidad Autonoma de Barcelona. Diretora dos curtas Janelas e
Bonecas do Quilombo.
54
Lanamento de livro
No dia 17/07 s 18h30, haver o lanamento do livro Cineca-
sulofilia, do curador Marcelo Ikeda.
Cinecasulofilia uma coletnea de textos do blog hom-
nimo, escrito por Marcelo Ikeda, reunidos em comemorao
aos dez anos de sua criao. No blog, Ikeda desenvolve uma
concepo muito particular da crtica de cinema, como uma
relao afetiva que entrecruza cinema e vida. O livro abrange
aspectos do cinema contemporneo e do cinema contempo-
rneo brasileiro, com textos sobre realizadores e filmes de pe-
rodos diversos, combinando crtica cinematogrfica, anlise
flmica e histria do cinema.
55
Servio
Exibio de filmes:
Cinema do Drago Fundao Joaquim Nabuco
Centro Drago do Mar de Arte e Cultura
Rua Drago do Mar, 81, Praia de Iracema Fortaleza CE
De 17 a 23 de julho 15h30 s 22h
Ingressos: R$ 3,00 (inteira)
Palestras e debates:
Vila das Artes
Rua 24 de Maio, 1221 Centro
Dias 15, 16 e 24 de julho 18:h0 s 21h30
Entrada Franca
Porto Iracema das Artes
Rua Drago do Mar, 160 Praia de Iracema
Dia 21 de julho 19:00 s 21:30
Patrocnio:
Centro Drago do Mar de Arte e Cultura Instituto de Arte e Cultura
do Cear (IACC) Secretaria de Cultura do Cear
Apoio cultural:
Vila das Artes Secretaria de Cultura de Fortaleza,
Porto Iracema das Artes
Rivello/Menta
56
Crditos
COORDENAO GERAL: Marcelo Ikeda
CURADORIA: Marcelo Ikeda e Dellani Lima
COORDENADORA DE PRODUO: Flor Fonteles
PROJETO GRFICO: Aline Paiva
ASSISTENTES DE PRODUO: Clara Campos e Nayara Machado
TRFEGO E CONTROLE DE CPIAS: Henrique Gomes
REDES SOCIAIS: Clara Campos
WEBSITE: Rivello/Menta
Agradecimentos
Andria (Vila das Artes), Barbara Cariry, Beatriz Furtado, Bete Ja-
guaribe, Cludia Pires, Flavia Muluc, Jean Nascimento, Joo Wilson
Damasceno, Katia (Drago do Mar), Kleber Mendona Filho, Lenildo
Gomes, Luciana Vasconcelos, Pedro Azevedo, Raisa Cristina, Rgis
Cunha, Rbia Mercia, Samuel Tom, Sara Sntique, Simone de Oli-
veira Lima, Terezinha (Jean-Claude), Yara Rodrigues ... e a todos os
realizadores e equipe dos filmes que compem a Mostra!!!!