BRUNO COSENTINO

BD Apesar da Isadora ter lanado seu primeiro lbum pela Bolacha Discos, que rene nomes
importantes da neoMPB carioca, como Letuce, Os Outros e Qinho, voc no parece se integrar
ou dialogar to facilmente com esta gerao. O que o leva a ter este distanciamento e em quem
voc encontra afinidades estticas?
Eu acredito que o artista deva ser sozinho, pois s dessa maneira conseguir ir fundo dentro
de si e, quem sabe, encontrar os elementos para criar uma obra relevante. Isso no quer dizer,
claro, que eu ache que o artista no deva circular, conhecer muito bem a tradio e a
produo de seu tempo, realizar seus desejos e torn-los parte de uma experincia concreta
que mais cedo ou mais tarde vai alimentar sua msica. No fundo, s se pode ser
verdadeiramente sozinho quem sabe dos outros e se coloca numa posio de dilogo e crtica
com outras pessoas, opinies, vises de mundo etc. Essa abertura total ao que nos diferente
o pressuposto para nos tornarmos mais ricos como indivduo, pois existimos em relao ao
outro - essa, alis, a temtica central do meu prximo disco, que vai se chamar Amarelo. Eu
vou muito a shows. Gosto e desgosto do que vejo. No gosto s das coisas com que tenho
afinidades estticas, mas de qualquer tipo de trabalho que me cause algum impacto esttico,
em que consiga perceber o estilo pessoal do artista; alm disso, a msica tem que ser bem
composta, bem escrita, bem cantada, bem produzida; acima de tudo, a msica tem que me
emocionar. Entre os artistas que lanaram seus primeiros discos recentemente, gosto muito
da Karina Buhr, que tem um jeito particular e gostoso de cantar e de compor, do Lo
Cavalcanti, que acho timo letrista e um msico super inventivo tambm, da Marina Wisnik,
que faz uma msica pop com letras sonoras e inteligentes, do Arthur Nogueira, que sabe criar
uma atmosfera musical delicada para a palavra, do Csar Lacerda, que tem harmonias e
melodias lindssimas, do Marcelo Jeneci, que faz, com uma economia de elementos, msicas
lindas, do grupo Ava, que tem uma sonoridade muito plstica e interessante. Enfim, poderia
continuar citando outros, mas ia me alongar muito.

BD - Afinal, quais so as reais diferenas, atualmente, entre uma gravadora de pequeno porte
ou selo e uma major? Mesmo os primeiros venham ganhando reconhecimento e
respeitabilidade nos ltimos anos, os objetivos acabam no sendo os mesmos das grandes
empresas? (se lembra daquele papo de contratos? no tenho a menor ideia dos tipos que
existem, se puder tocar nesse assunto)
Me parece que os pequenos selos prezam mais pela qualidade musical do seu produto e
trabalham mais por amor msica. O que as grandes gravadoras ainda oferecem so sua rede
de relaes e seus profissionais de vendas, marketing, assessoria etc.; e como possuem um
elenco de artistas mais ou menos grande, podem tambm promover encontros entre eles,
fazendo, por exemplo, um artista mais renomado emprestar seu prestgio para aquele mais
novo, intermediar trocas artsticas, criando inclusive novos produtos; alm de terem mais
dinheiro em caixa para assumir os riscos do investimento em lanamentos. Acredito que
novos modelos organizacionais so necessrios para que o mercado de msica possa voltar a
conciliar sucesso comercial e sucesso artstico. Nesses ltimos dez anos, com a fora que a
produo independente ganhou, percebo um movimento de reestruturao do mercado que j
comea a esboar uma forma.

BD Voc parece ter uma ligao muito forte com a literatura. Como ela influencia seu
trabalho musical?
Entendo a msica como um meio de expresso artstica entre outros. Como artista, tenho a
necessidade de beber em outras fontes para ampliar meu repertrio. Ento, a literatura me
influencia no s literariamente, na hora de fazer uma letra, por exemplo, mas artisticamente,
de uma maneira ampla, assim como o cinema, muito. Eu leio literatura e vou mais ao cinema
do que escuto msica. engraado, mas como se a msica, por eu ter uma relao mais
ntima e profunda com ela, j no me oferecesse tantos estmulos quanto preciso, e a tenho
que ir atrs de outras linguagens e cruz-las na msica. Acaba que o meu processo de fazer
msica sinestsico sempre. No toa o nome do disco do Isadora "A eletrnica e musical
figurao das coisas". Quando fizemos os arranjos e mixamos o disco, pensvamos muito em
cores de filmes, em ritmos de poemas, em como fazer soar musicalmente no arranjo a
sensao causada tanto por uma viagem imaginria de um astronauta s pirmides do Egito
quanto pela leitura de um romance. Mas a minha relao com a literatura tambm vem de
uma vivncia prtica. Apesar de ter cursado comunicao social, considero que minha
formao acadmica de verdade foi na faculdade de letras, onde assisti durante trs anos,
como ouvinte, aulas de poesia brasileira e portuguesa e onde fiz amizades que esto muito
presentes na minha msica, como, por exemplo, minha parceria com o poeta Eucana Ferraz.

BD A msica popular brasileira sempre teve um elo muito forte com a literatura, no?
Sim. E essa relao se tornou mais forte ainda quando Vinicius de Moraes, poca um poeta
de prestgio, comeou a fazer parcerias com Tom Jobim. Antes dele, Orestes Barbosa, autor de
Cho de estrelas, por exemplo, j havia lanado livros, mas foi com Vinicius que a poesia de
alto nvel se juntou com a msica popular. Foi o encontro de uma linguagem tida como mais
nobre com uma linguagem associada s classes mais populares. Esse encontro foi da maior
importncia para a msica brasileira e instaurou um paradigma na cano popular que teve
desdobramentos na carreira de toda a gerao ps-bossa nova: Caetano, Chico e companhia.
Os irmos Campos e a poesia concreta dialogaram diretamente com os tropicalistas, Arnaldo
Antunes lana livros de poema, Z Miguel Wisnik compositor e professor de literatura.
Ento, essa relao muito forte na msica brasileira e dura at hoje.

BD Ouvindo o disco da Isadora me vem a cabea dois nomes bastante distintos: Radiohead e
Jos Miguel Wisnik. Eles so referncias para a banda?
Voc acertou em cheio. Antes de gravarmos o disco do Isadora, o Andrs, guitarrista da banda,
me apresentou o Radiohead e amei! Acho que eles utlizam de maneira muito livre tudo o que
existe na tradio em favor de um estilo prprio de fazer msica. Implico s vezes com o
excesso de melancolia deles, porque sou carioca, no nasci na Inglaterra, no tenho nada a ver
com o cu cinza que eles tm sobre suas cabeas. Mas o In rainbows, que adoro, j um
disco mais leve, menos clima de fim de mundo, tem at cano de amor. O modo de
experimentar deles, a construo dos arranjos, criando hierarquias complexas para os muitos
sons que usam, alm dos efeitos eletrnicos etc., influenciaram muito a gente nesse primeiro
disco. O Z Miguel Wisnik, assim como o Radiohead, ouvi sem parar durante anos: o "Prolas
aos poucos" e o "So Paulo Rio". O piano do Z Miguel de uma delicadeza infinita, assim
como o canto baixo e meio pra dentro. As harmonias so tambm uma beleza. Emocionante!
Alm de grande compositor, ele um ensasta brilhante. Quando estvamos gravando o disco,
a leitura do livro "O som e o sentido" teve um impacto real nos arranjos, porque medida que
amos conhecendo a msica tanto de povos tribais quanto de compositores de vanguarda
tnhamos vontade de usar esse conhecimento recm adquirido na feitura do disco. No fim das
contas, pra gente, acabou que encontramos coisas em comum entre Radiohead e Z Miguel
Wisnik.

BD A Vanguarda Paulista chegou a influenci-lo (por conta do Jos Miguel...)?
No. Mas gosto muito do grupo Rumo. Quando ouvi, teve grande impacto sobre mim, porque,
a partir da, comecei a pensar a cano popular a partir da dico do compositor e do
intrprete. Depois li os livros do Luiz Tatit e pude entender melhor o que antes percebia
intuitivamente. Acho "O cancionista", dele, genial!

BD - Parece haver certo preconceito por parte dos crticos e formadores de opinio em relao
a trabalhos cujo registro cultural no soe globalizado (preconceito com a MPB mais careta, o
samba, o forr e ritmos regionais). Voc tem esta mesma impresso?
Acho que isso acontece mesmo. Tenho a mesma impresso. Acho que esse descaso injusto dos
crticos se deve ao fato de que a sigla MPB, aps o tropicalismo, passou a ser identificada a um
tipo de msica que mistura diferentes ritmos, estilos, gneros, nacionais e internacionais,
dilogos com outras linguagens artsticas, sobretudo a literatura. Ela um terreno em que
tudo permitido, porque tudo brasileiro. O conceito que est por detrs o da antropofagia
cultural, do Oswald de Andrade. Ento, quando algum canta s samba, embora, claro, seja
msica popular brasileira, muitos no consideram parte da sigla MPB. Exatamente porque se
encerra num nico gnero e tem um elemento marcadamente tradicional. Um artista que fica
na fronteira, por exemplo, o Paulinho da Viola, considerado tanto um sambista quanto um
compositor de MPB, justamente por causa de suas harmonias sofisticadas e seu canto cool,
que se descolaram um pouco do formato tradicional do samba. O princpio antropofgico o
que ainda orienta a produo musical que surgiu com as facilidades das tecnologias de
gravao digital, os timbres eletrnicos etc. Quem melhor falou disso foi o Z Miguel Wisnik e
o Arthur Nestrovsky, numa srie de palestras que apresentaram no Instituto Moreira Salles,
chamada "O fim da cano". L eles analisam brilhantemente como as novas tecnologias e os
novos hbitos de consumo da msica afetam formalmente a composio da msica popular
hoje.

BD - Esta gerao possui alguns trabalhos bem pouco comerciais, como o do Rabotinik, 1/2
Dzia de 3 ou 4 , Hurtmold, M. Takara e Isadora. Como voc lida com essa questo em um
perodo onde a fruio musical to superficial e descartvel? No sente um pouco de
insegurana?
Conheo bem o trabalho do Rabotinik e do Hurtmold, vou aos shows e adoro! Ainda incluiria,
aqui do Rio, o Duplexx, dupla do Bartolo e do Lo Monteiro, que amo, e o Chinese Cookie
Poets, sensacional! No entanto, Isadora diferente. Porque faz cano, letra e msica, e alm
disso, tem os arranjos fechados, sem espao pra improvisos. Ns no abrimos mo de
experimentar, mesmo porque a experimentao a base de qualquer criao artstica.
Quando se faz uma cano, por exemplo, o que se faz nada mais que experimentar
combinaes de acordes, palavras, notas at chegar a uma forma final. Percebo que existe um
filo no mercado para a msica descartvel. E ela acaba exercendo a nica funo de divertir
as pessoas durante um tempo. Depois, como descartvel, some, jogada no lixo. Acho que o
desejo alto fazer os dois, algo que contagie o pblico, mas dure no tempo. Porque acreditar
nisso quase como acreditar em deus. Se no acreditasse no poder de uma cano religar as
pessoas em torno de um sentimento comum, independentemente de classe, sexo, religio,
nacionalidade etc., no tinha nem porque fazer msica.

BD Voc est gravando seu primeiro disco solo. Por que essa opo? O que o fez optar por
este caminho? H alguma limitao artstica estando ao lado da banda?
No, pelo contrrio. Isadora tem liberdade artstica total. O que na verdade desejo com meu
disco solo poder mostrar um lado da minha produo que no se encaixa muito bem na
esttica da banda. Os arranjos com o Isadora so cheios de elementos, polifonias, polirritmias.
No meu disco solo, os arranjos sero mais enxutos, mais diretos. A formao instrumental ter
tambores africanos, baixo acstico, guitarra eltrica e trompete. Quem est criando o disco
junto comigo so o Thomas Harres, que vai tocar a percusso; ele chamou o Pedro Dantas,
baixista; e chamei tambm o Pitter Rocha, guitarrista. Quando estivermos mais adiantados nos
arranjos, convidaremos o trompetista. Quero que o som passe para um public um ritmo
envolvente, quente, que tenha apelo ao corpo. A temtica das canes surgiu a partir da
experincia dos meus primeiros anos de casamento, que me permitiu conhecer a mim mesmo
de uma maneira muito profunda. certa altura, quando li o trecho do livro Cartas a um
jovem poeta, do Rilke, em que diz que nos tornamos um mundo para si mesmos a partir do
outro, tudo isso que sentia se tornou mais claro.

BD Alm do solo, voc tambm est gravando um disco com Arthur Nogueira. Como se deu
esse encontro? Voc possui alguma influncia da msica do Par? (Poderia falar o que voc
acha desse destaque que a cena paraense est tendo?)
O que eu adoro na parceria com o Arthur o fato de ter admirado a msica dele mesmo antes
de conhec-lo. Ele tem uma preocupao com a letra das canes que rara hoje em dia. E me
identifico com isso. Fizemos dois shows juntos, um no Rio e outro em Belm. Comeamos
ento a conversar sobre o disco. A ideia mostrarmos canes da minha parceria com o
Arthur e de parcerias que eu e ele temos com os poetas Antonio Cicero e Eucana Ferraz.
Convidamos o D Palmeira para tocar baixo e produzir uma das faixas. E, alm disso, tem
tambm a participao do Guinga tocando violo numa cano minha com o Antonio Cicero.
Ela j est gravada e ficou lindssima! Vai ser um disco sobre a nossa relao com a msica e a
palavra. Quem est fazendo a produo musical o Andrs Patio, do Isadora. Sobre
influncia do Par, no tenho nenhuma, embora admire a exuberncia musical de l. A prpria
msica do Arthur desenrazada, pois no transparece os ritmos regionais que agora o Par
est exportando pro sudeste.