Apostilaliteratura 100801074147 Phpapp01

Literatura
UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE

DISCIPLINA: LITERATURA
PROFESSORA: MONIQUE DA SILVA
GNEROS LITERRIOS
A literatura arte que se manifesta pela palavra,
seja ela falada ou escrita. Quanto forma, o texto pode
apresentar-se em prosa ou verso. Quanto ao contedo,
estrutura e, segundo os clssicos, conforme a maneira de
imitao, podemos enquadrar as obras literrias em trs
gneros:
Lrico certo tipo de texto no qual o
lrico (a voz que fala no poema, que nem sempre
a do autor) exprime suas emoes, idias e
impresses em face do mundo exterior.
Normalmente os pronomes e os verbos esto em 1
pessoa e h o predomnio da funo emotiva da
linguagem.

Nada ficou no lugar
Eu quero quebrar essas chcaras
Eu vou enganar o diabo
Eu quero acordar sua famlia
Eu vou escrever no seu muro
E violentar o seu gosto
(Adriana Calcanhoto)

Dramtico trata-se do texto escrito para
ser encenado no teatro.
Corregedor arrais dos gloriosos,
passai-nos neste batel!
Anjo Oh, pragas pera papel
pera as almas odiosos!
Como vindes preciosos,
sendo filhos da cincia!
Corregedor Oh, habetatis, clemncia
e passai-nos como vossos!
Parvo Hou, homem dos brevirios,
rapinastis coelhorum
et pernis perdigotorum
e mijais nos campanrios!
(Auto da barca do inferno - Gil Vicente)

pico nesse gnero h a presena de um
narrador que fundamentalmente conta a histria
passada de terceiros. Isso implica certo
distanciamento entre o narrador e o assunto tratado.
So geralmente losngos e narram histrias de um
povo ou uma nao, envolvendo aventuras,
guerras, viagens, gestos histricos, etc. Exemplos:
Ilada, de Homero; Os Lusadas, de Lus de
Cames.

EXERCCIOS

1. (UEG-2006)

Pr-Vestibular Popular da UFF na
UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE
DISCIPLINA: LITERATURA
PROFESSORA: MONIQUE DA SILVA
A literatura arte que se manifesta pela palavra,
seja ela falada ou escrita. Quanto forma, o texto pode
Quanto ao contedo,
estrutura e, segundo os clssicos, conforme a maneira de
s literrias em trs
certo tipo de texto no qual o eu
(a voz que fala no poema, que nem sempre
a do autor) exprime suas emoes, idias e
impresses em face do mundo exterior.
Normalmente os pronomes e os verbos esto em 1
ssoa e h o predomnio da funo emotiva da
se do texto escrito para
arrais dos gloriosos,
Oh, habetatis, clemncia
Hou, homem dos brevirios,
Gil Vicente)
nesse gnero h a presena de um
ador que fundamentalmente conta a histria
passada de terceiros. Isso implica certo
distanciamento entre o narrador e o assunto tratado.
So geralmente losngos e narram histrias de um
povo ou uma nao, envolvendo aventuras,
ricos, etc. Exemplos:
, de Lus de
ARANHA DE GUA

Prendeu o corpo
ao silncio. Saltou.
A aranha erra,
s vezes,
o alvo que sonhou.
Todo se desfia.
Mais que planta de prdio, era fria.
Com mais patas que alma.
E dedos de vento, seus fios.
Com calma se arma de morte.
Aranha escapa de si
Por um fio.
De cada desafio alimenta-se.
Mas sua alma calculada
toda area.
Ela, chuva no vidro
E lquidas suas ligas.
guas lhe do garras vida.

GUIMARAES, Edmar. Caderno. Poesia. Goinia: Kelps,
2005. p. 37.

Pode-se verificar no poema a interferncia da forma
narrativa no gnero lrico. Dos efeitos poticos construdos
no texto, o que indica mais efi

a) a mudana de tempo e ao na 1 estrofe.
b) o verso livre e a pontuao regular.
c) a viso das coisas sob um ponto de vista afastado.
d) a unidade de espao fragmentado na viso do poeta.

(UERJ) Com base no texto aba
nmeros 1 e 2.

I

"O GERENTE Este hotel est na
Jamais houve nesta terra
Um hotel assim mais tal!
Toda a gente, meus senhores,
Toda a gente ao v-lo diz:
Que os no h superiores
Na cidade de Paris!
Que belo hotel excepcional
O Grande Hotel da Capital
Federal!
CORO Que belo hotel excepcional, etc...."

II

"O GERENTE Nesta casa no raro
Protestar algum fregus:
Coisa muito natural!
Acha bom, mas acha caro
Quando chega o fim do ms.
Por ser bom precisamente,
ibular Popular da UFF na Engenharia
1
Mais que planta de prdio, era fria.

Com calma se arma de morte.
se.
guas lhe do garras vida.
GUIMARAES, Edmar. Caderno. Poesia. Goinia: Kelps,
se verificar no poema a interferncia da forma
narrativa no gnero lrico. Dos efeitos poticos construdos
no texto, o que indica mais eficazmente essa interferncia
a) a mudana de tempo e ao na 1 estrofe.
b) o verso livre e a pontuao regular.
c) a viso das coisas sob um ponto de vista afastado.
d) a unidade de espao fragmentado na viso do poeta.
) Com base no texto abaixo, responda s questes de
Este hotel est na berra!
Toda a gente, meus senhores,

Que belo hotel excepcional, etc...."
Nesta casa no raro
Quando chega o fim do ms.

Literatura

Se o fregus do bom-tom
Vai dizendo a toda a gente
Que isto caro mas bom.
Que belo hotel excepcional!
O Grande Hotel da Capital
Federal!
CORO Que belo hotel excepcional, etc...."

O GERENTE (Aos criados) Vamos! Vamos! Aviem
se! Tomem as malas e encaminhem estes senhores!
Mexam-se! Mexam-se!... (Vozerio. Os hspedes pedem
quarto, banhos, etc.... Os criados respondem. Tomam as
malas, saem todos, uns pela escadaria, outros pela direita

Cena II
"O GERENTE, depois, FIGUEIREDO

O GERENTE (S.) No h mos a medir! Pudera! Se
nunca houve no Rio de Janeiro um Hotel assim! Servio
eltrico de primeira ordem! Cozinha esplndida, msica de
cmara durante as refeies da mesa redonda! Um rel
pneumtico em cada aposento! Banhos frios e quentes,
duchas, sala de natao, ginstica e massagem! Grande
salo com um plafond pintado pelos nossos primeiros
artistas! Enfim, uma verdadeira novidade!
estabelecermos aqui, era uma vergonha! Havia hotis em
So Paulo superiores aos melhores do Rio de Janeiro! Mas
em boa hora foi organizada a Companhia do Grande Hotel
da Capital Federal, que dotou esta cidade com um
melhoramento to reclamado! E o caso que
est dando timos dividendos e as aes andam por
empenhos! (Figueiredo aparece no topo da escada e
comea a descer.) Ali vem o Figueiredo. Aquele o
verdadeiro tipo do carioca: nunca est satisfeito. Aposto
que vem fazer alguma reclamao."

AZEVEDO, Arthur. A Capital Federal . Rio de Janeiro:
Servio Nacional de Teatro, 1972.

2. (Uerj) A Capital Federal, pea escrita por Arthur
Azevedo e encenada com sucesso at hoje, retrata o Rio de
Janeiro no fim do sculo XIX.

a) O texto demonstra como j circulavam amplamente no
Rio de Janeiro comparaes com modelos estrangeiros de
modernidade. Transcreva dois versos que confirmem esta
afirmativa.
b) Transcreva do texto duas frases completas em que o
progresso tcnico e o conforto so apresentados c
qualidades simultneas do Grande Hotel.

3. (Uerj) O texto I faz parte de uma pea de teatro, forma
de expresso que se destacou na captao das imagens de
um Rio de Janeiro que se modernizava no incio do sculo
XX.
Aponte o gnero de composio em que se enquadra esse
texto e um aspecto caracterstico desse gnero.

Que belo hotel excepcional, etc...."
Vamos! Vamos! Aviem-
se! Tomem as malas e encaminhem estes senhores!
Os hspedes pedem
quarto, banhos, etc.... Os criados respondem. Tomam as
malas, saem todos, uns pela escadaria, outros pela direita.)
No h mos a medir! Pudera! Se
nunca houve no Rio de Janeiro um Hotel assim! Servio
eltrico de primeira ordem! Cozinha esplndida, msica de
cmara durante as refeies da mesa redonda! Um relgio
pneumtico em cada aposento! Banhos frios e quentes,
duchas, sala de natao, ginstica e massagem! Grande
pintado pelos nossos primeiros
artistas! Enfim, uma verdadeira novidade! Antes de nos
tabelecermos aqui, era uma vergonha! Havia hotis em
So Paulo superiores aos melhores do Rio de Janeiro! Mas
em boa hora foi organizada a Companhia do Grande Hotel
da Capital Federal, que dotou esta cidade com um
melhoramento to reclamado! E o caso que a empresa
est dando timos dividendos e as aes andam por
empenhos! (Figueiredo aparece no topo da escada e
comea a descer.) Ali vem o Figueiredo. Aquele o
verdadeiro tipo do carioca: nunca est satisfeito. Aposto
. Rio de Janeiro:
, pea escrita por Arthur
Azevedo e encenada com sucesso at hoje, retrata o Rio de
o j circulavam amplamente no
Rio de Janeiro comparaes com modelos estrangeiros de
modernidade. Transcreva dois versos que confirmem esta
b) Transcreva do texto duas frases completas em que o
progresso tcnico e o conforto so apresentados como

(Uerj) O texto I faz parte de uma pea de teatro, forma
de expresso que se destacou na captao das imagens de
um Rio de Janeiro que se modernizava no incio do sculo
que se enquadra esse
texto e um aspecto caracterstico desse gnero.
4. (PRISE/UEPA-2006) Assinale a alternativa que indica
corretamente os gneros literrios dos textos abaixo
relacionados, na seqncia em que esto dispostos:

I- O Dr. Mamede, o mais ilustre e o mais eminente dos
alienistas, havia pedido a trs de seus colegas e a quatro
sbios que se ocupavam de cincias naturais, que
viessem passar uma hora na casa de sade por ele
dirigida para que lhes pudesse mostrar um de seus
pacientes.
(Guy de Maupassant)

II- Todas as noites o sono nos atira da beira de um cais
E ficamos repousando no fundo do mar.
O mar onde tudo recomea...
Onde tudo se refaz...
At que, um dia, ns criaremos asas.
E andaremos no ar como se anda na terra.
(Mrio Quintana)

III- Oh! Que famintos beijos na floresta!
E que mimoso choro que soava!
Que afagos to suaves, que ira honesta,
Que em risinhos alegres se tornava!
O que mais passam na manh e na sesta,
Que Vnus com prazeres inflamava,
Melhor experiment-lo que julg
Mas julgue-o quem no pode experiment
(Luiz de Cames)

IV- Velha: E o lavrar, Isabel?
Isabel: Faz a moa mui mal feita,
corcovada, contrafeita,
de feio de meio anel
e faz muito mau
e mau costume dolhar.
Velha: Hui! Pois jeita-te ao fiar
Estopa ou linho
Ou tecer, se vem mo.
Isabel: Isso pior que lavrar.
(Mrio Quintana)

a) Narrativo pico Lrico
b) Dramtico Lrico pico
c) Narrativo Lrico pico
d) Dramtico pico Narrativo
e) pico Dramtico Narrativo

FIGURAS DE LINGUAGEM

As figuras de linguagem ou de estilo so empregadas para
valorizar o texto, tornando a linguagem mais expressiva.
um recurso lingstico para expressar experincias
de formas diferentes, conferindo originalidade, emotividade
ou poeticidade ao discurso.

As figuras revelam muito da sensibilidade de quem as
produz, traduzindo particularidades estilsticas do autor. A
2
2006) Assinale a alternativa que indica
corretamente os gneros literrios dos textos abaixo
relacionados, na seqncia em que esto dispostos:
ilustre e o mais eminente dos
alienistas, havia pedido a trs de seus colegas e a quatro
sbios que se ocupavam de cincias naturais, que
viessem passar uma hora na casa de sade por ele
dirigida para que lhes pudesse mostrar um de seus
Todas as noites o sono nos atira da beira de um cais
E ficamos repousando no fundo do mar.
O mar onde tudo recomea...
At que, um dia, ns criaremos asas.
E andaremos no ar como se anda na terra.
Oh! Que famintos beijos na floresta!
E que mimoso choro que soava!
Que afagos to suaves, que ira honesta,
Que em risinhos alegres se tornava!
O que mais passam na manh e na sesta,
Que Vnus com prazeres inflamava,
lo que julg-lo;
o quem no pode experiment-lo.
, Isabel?
Isabel: Faz a moa mui mal feita,
corcovada, contrafeita,
de feio de meio anel;
e faz muito mau caro,
e mau costume dolhar.
te ao fiar
Estopa ou linho ou algodo;
Ou tecer, se vem mo.
Isabel: Isso pior que lavrar.
Lrico Dramtico.
pico Narrativo
pico Dramtico
Narrativo Lrico
Narrativo Lrico
FIGURAS DE LINGUAGEM
As figuras de linguagem ou de estilo so empregadas para
valorizar o texto, tornando a linguagem mais expressiva.
um recurso lingstico para expressar experincias comuns
de formas diferentes, conferindo originalidade, emotividade
As figuras revelam muito da sensibilidade de quem as
produz, traduzindo particularidades estilsticas do autor. A

Literatura

palavra empregada em sentido figurado, no
passa a pertencer a outro campo de significao, mais
amplo e criativo.

Diz respeito s formas conotativas das palavras. Recria,
altera e enfatiza o significado institucionalizado delas.

A diviso das figuras de linguagem (em figuras de
palavras, figuras de pensamentos, figuras de construo e
figuras sonoras) segue um critrio didtico e por isso pode
haver classificaes diferentes se procurado em vrios
autores. A expresso Figuras de Estilo foi criada para uni
las num todo, sem diviso alguma.

I. Figuras sonoras

Aliterao

Repetio de sons consonantais (consoantes).

Cruz e Souza o melhor exemplo deste recurso. Uma das
caractersticas marcantes do Simbolismo, assim como a
sinestesia.

Ex: "(...) Vozes veladas, veludosas vozes, / Volpias dos
violes, vozes veladas / Vagam nos velhos vrtices velozes
/ Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas." (fragmento de
Violes que choram. Cruz e Souza)

Assonncia

Repetio dos mesmos sons voclicos.

Ex: - "Sou um mulato nato no sentido lato mulato
democrtico do litoral." (Caetano Veloso)
- "O que o vago e incngnito desejo de ser eu mesmo de
meu ser me deu." (Fernando Pessoa)

Paranomsia

o emprego de palavras parnimas (sons parecidos).

Ex: "Com tais premissas ele sem dvida leva
primcias" (Padre Antonio Vieira)

Onomatopia

Criao de uma palavra para imitar um som

Ex: "Havia uma velhinha / Que andava aborrecida / Pois
dava a sua vida / Para falar com algum. / E estava sempre
em casa / A boa velhinha, / Resmungando sozinha: /
nhem-nhem-nhem-nhem..." (Ceclia Meireles)

II. Figuras de sintaxe

A gramtica normativa, partindo de aspectos lgicos e
gerais observados na lngua culta, aponta princpios que
palavra empregada em sentido figurado, no- denotativo,
passa a pertencer a outro campo de significao, mais
Diz respeito s formas conotativas das palavras. Recria,
altera e enfatiza o significado institucionalizado delas.
A diviso das figuras de linguagem (em figuras de
ras, figuras de pensamentos, figuras de construo e
figuras sonoras) segue um critrio didtico e por isso pode
haver classificaes diferentes se procurado em vrios
autores. A expresso Figuras de Estilo foi criada para uni-
Repetio de sons consonantais (consoantes).
Cruz e Souza o melhor exemplo deste recurso. Uma das
caractersticas marcantes do Simbolismo, assim como a
"(...) Vozes veladas, veludosas vozes, / Volpias dos
violes, vozes veladas / Vagam nos velhos vrtices velozes
/ Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas." (fragmento de
"Sou um mulato nato no sentido lato mulato

"O que o vago e incngnito desejo de ser eu mesmo de
o emprego de palavras parnimas (sons parecidos).
"Com tais premissas ele sem dvida leva-nos s
Criao de uma palavra para imitar um som
"Havia uma velhinha / Que andava aborrecida / Pois
dava a sua vida / Para falar com algum. / E estava sempre
m casa / A boa velhinha, / Resmungando sozinha: / Nhem-
..." (Ceclia Meireles)
gramtica normativa, partindo de aspectos lgicos e
gerais observados na lngua culta, aponta princpios que
presidem s relaes de dependncia ou interdependncia e
de ordem das palavras na frase. Ensina
aqueles aspectos lgicos e gerais no so exclusivos;
ocasionalmente, outros fatores podem influir e, em funo
deles, a concordncia, a regncia ou a colocao (planos
em que se faz o estudo da estrutura da frase) apresentam
s vezes, alteradas. Tais alteraes denominam
de construo tambm chamadas de

Elipse

Omisso de um termo ou expresso facilmente
subentendida. Casos mais comuns:

Ex: "No mar, tanta tormenta e tanto dano."

Zeugma

Omisso de um termo que j apareceu antes. Utilizada,
sobretudo, nas oraes comparativas.

Ex: "O meu pai era paulista / Meu av, pernambucano / O
meu bisav, mineiro / Meu tatarav, baiano." (Chico
Buarque)

Hiprbato

Alterao ou inverso da ordem direta dos termos na
orao, ou das oraes no perodo. So determinadas por
nfase e podem at gerar anacolutos.

Ex: Morreu o presidente.

Pleonasmo

Repetio de um termo j expresso, com objetivo de
enfatizar a idia.

Ex: Vi com meus prprios olhos.
Ao pobre no lhe devo.

Assndeto

Ausncia de conectivos de ligao, assim atribu
rapidez ao texto. Ocorre muito nas oraes coordenadas.

Ex: "No sopra o vento; no gemem as vagas; no
murmuram os rios."

Polissndeto

Repetio de conectivos na ligao entre elementos da
frase ou do perodo.

Ex: O menino resmunga, e
maltrata.
"E sob as ondas ritmadas / e sob as nuvens e os
ventos / e sob as pontes e sob o sarcasmo / e sob a
3
presidem s relaes de dependncia ou interdependncia e
de ordem das palavras na frase. Ensina-nos, entretanto, que
aqueles aspectos lgicos e gerais no so exclusivos;
ocasionalmente, outros fatores podem influir e, em funo
egncia ou a colocao (planos
em que se faz o estudo da estrutura da frase) apresentam-se,
s vezes, alteradas. Tais alteraes denominam-se figuras
tambm chamadas de figuras sintticas
Omisso de um termo ou expresso facilmente
subentendida. Casos mais comuns:
"No mar, tanta tormenta e tanto dano."
Omisso de um termo que j apareceu antes. Utilizada,
sobretudo, nas oraes comparativas.
"O meu pai era paulista / Meu av, pernambucano / O
meu bisav, mineiro / Meu tatarav, baiano." (Chico
Alterao ou inverso da ordem direta dos termos na
orao, ou das oraes no perodo. So determinadas por
rar anacolutos.
Repetio de um termo j expresso, com objetivo de
Vi com meus prprios olhos.
Ao pobre no lhe devo.
Ausncia de conectivos de ligao, assim atribui maior
rapidez ao texto. Ocorre muito nas oraes coordenadas.
"No sopra o vento; no gemem as vagas; no
Repetio de conectivos na ligao entre elementos da
O menino resmunga, e chora, e esperneia, e grita, e
"E sob as ondas ritmadas / e sob as nuvens e os
ventos / e sob as pontes e sob o sarcasmo / e sob a

Literatura

gosma e o vmito (...)" (Carlos Drummond de
Andrade)

Anacoluto

Termo solto na frase, quebrando a estruturao lgica.
Normalmente, inicia-se uma determinada construo
sinttica e depois se opta por outra.

Ex: Minha vida, tudo no passa de alguns anos sem
importncia.

Anfora

Repetio de uma mesma palavra no incio de versos ou
frases.

Ex: "Olha a voz que me resta / Olha a veia que salta / Olha
a gota que falta / Pro desfecho que falta / Por favor."
(Chico Buarque)

Silepse

a concordncia com a idia, e no com a palavra escrita.
Existem trs tipos:

a) de gnero: So Paulo continua poluda (= a cidade
de So Paulo).
b) de nmero: O casal no veio, estavam ocupados.
c) de pessoa: Os brasileiros somos otimistas.

Antecipao

Antecipao de termo ou expresso, como recurso enftico.
Pode gerar anacoluto.

Ex.: Joana creio que veio aqui hoje.
O tempo parece que vai piorar.

III. Figuras de palavras

Comparao

Consiste em aproximar dois seres pela sua semelhana, de
modo que as caractersticas de uma sejam atribudas a
outro; usando conectivos.

Ex.: Lvia linda como sua me.

Metfora

Emprego de palavras fora do seu sentido normal, por
analogia. um tipo de comparao implcita, sem termo
comparativo.

Ex: A Amaznia o pulmo do mundo.
"Veja bem, nosso caso / uma porta entreaberta."
(Lus Gonzaga Junior)
gosma e o vmito (...)" (Carlos Drummond de
Termo solto na frase, quebrando a estruturao lgica.
se uma determinada construo
Minha vida, tudo no passa de alguns anos sem
io de versos ou
Ex: "Olha a voz que me resta / Olha a veia que salta / Olha
a gota que falta / Pro desfecho que falta / Por favor."
a concordncia com a idia, e no com a palavra escrita.
ro: So Paulo continua poluda (= a cidade
b) de nmero: O casal no veio, estavam ocupados.
c) de pessoa: Os brasileiros somos otimistas.
Antecipao de termo ou expresso, como recurso enftico.
Consiste em aproximar dois seres pela sua semelhana, de
modo que as caractersticas de uma sejam atribudas a
Emprego de palavras fora do seu sentido normal, por
analogia. um tipo de comparao implcita, sem termo
"Veja bem, nosso caso / uma porta entreaberta."
Catacrese

Uso imprprio de uma palavra ou expresso, por
esquecimento ou na ausncia de termo especfico.

Ex.: "Distrai-se um deles a enterrar o dedo no tornozelo
inchado."

Metonmia

Substituio de um nome por outro em virtude de haver
entre eles associao de significado.

Ex: Ler Jorge Amado (autor pela obra
Ir ao barbeiro (o possuidor pelo possudo, ou vice
versa - barbearia)
Bebi dois copos de leite (continente pelo contedo
leite)
Completou dez primaveras (parte pelo todo

Antonomsia, perfrase

Substituio de um nome de pessoa ou lugar por outro ou
por uma expresso que facilmente o identifique. Fuso
entre nome e seu aposto.

Ex: O mestre = Jesus Cristo, A cidade luz = Paris, O rei
das selvas = o leo

Sinestesia

Interpenetrao sensorial, fundindo
mais (olfato, viso, audio, gustao e tato).

Ex.: "Mais claro e fino do que as finas pratas / O som da
tua voz deliciava ... / Na dolncia velada das sonatas /
Como um perfume a tudo perfumava. / Era um som feito
luz, eram volatas / Em lnguida espiral que iluminava /
Brancas sonoridades de cascatas ...
melancolizava." (Cruz e Souza)

Anadiplose

a repetio de palavra ou expresso de fim de um
membro de frase no comeo de outro membro de frase.

Ex: "Todo pranto um comentrio. Um comentrio que
amargamente condena os motivos dados."
"Pede-se aos senhores a aplicao da justia. Justia
que outra coisa no seno a razo do Direito."

IV. Figuras de pensamento

Anttese

Aproximao de termos ou frases que se opem pelo
sentido.

4
Uso imprprio de uma palavra ou expresso, por
esquecimento ou na ausncia de termo especfico.
se um deles a enterrar o dedo no tornozelo
Substituio de um nome por outro em virtude de haver
entre eles associao de significado.
Ler Jorge Amado (autor pela obra - livro)
Ir ao barbeiro (o possuidor pelo possudo, ou vice-
e leite (continente pelo contedo -
Completou dez primaveras (parte pelo todo - anos)
Substituio de um nome de pessoa ou lugar por outro ou
por uma expresso que facilmente o identifique. Fuso
O mestre = Jesus Cristo, A cidade luz = Paris, O rei
Interpenetrao sensorial, fundindo-se dois sentidos ou
mais (olfato, viso, audio, gustao e tato).
"Mais claro e fino do que as finas pratas / O som da
tua voz deliciava ... / Na dolncia velada das sonatas /
Como um perfume a tudo perfumava. / Era um som feito
luz, eram volatas / Em lnguida espiral que iluminava /
Brancas sonoridades de cascatas ... / Tanta harmonia
melancolizava." (Cruz e Souza)
a repetio de palavra ou expresso de fim de um
membro de frase no comeo de outro membro de frase.
"Todo pranto um comentrio. Um comentrio que
amargamente condena os motivos dados."
se aos senhores a aplicao da justia. Justia
que outra coisa no seno a razo do Direito."
Figuras de pensamento
u frases que se opem pelo

Literatura

Ex: "Onde queres prazer sou o que di,
E onde queres tortura, mansido
Onde queres um lar, revoluo
E onde queres bandido sou heri. (Caetano Veloso)
Eu sou velho, voc moo.

Paradoxo

Ocorre na exposio contraditria de idias uma verdade
enunciada com aparncia de mentira.

Ex: O mito o nada que tudo. (Fernando Pessoa)
"Eu sou um velho moo."
Amor fogo que arde sem se ver;
ferida que di e no se sente;
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer (Cames)

Eufemismo

Consiste em "suavizar" alguma idia desagradvel.

Ex: Ele enriqueceu por meios ilcitos. (roubou),
Voc no foi feliz nos exames. (foi reprovado)

Hiprbole

Exagero de uma idia com finalidade expressiva

Ex: Estou morrendo de sede.
Ela louca pelos filhos.

Ironia
Utilizao de termo com sentido oposto ao original,
obtendo-se, assim, valor irnico.

Ex: O ministro foi sutil como uma jamanta.

Gradao

Apresentao de idias em progresso ascendente (clmax)
ou descendente (anticlmax).

Ex: "Nada fazes, nada tramas, nada pensas que eu no
saiba, que eu no veja, que eu no conhea perfeitamente."

Prosopopia, personificao, animismo

a atribuio de qualidades e sentimentos humanos a seres
irracionais e inanimados.

Ex: "A lua, (...) Pedia a cada estrela fria / Um brilho de
aluguel ..." (Jao Bosco / Aldir Blanc)

Exerccios

E onde queres bandido sou heri. (Caetano Veloso)
Ocorre na exposio contraditria de idias uma verdade
(Fernando Pessoa)
Amor fogo que arde sem se ver;
izar" alguma idia desagradvel.
Ele enriqueceu por meios ilcitos. (roubou),
Voc no foi feliz nos exames. (foi reprovado)
Exagero de uma idia com finalidade expressiva.
Utilizao de termo com sentido oposto ao original,
O ministro foi sutil como uma jamanta.
Apresentao de idias em progresso ascendente (clmax)
"Nada fazes, nada tramas, nada pensas que eu no
saiba, que eu no veja, que eu no conhea perfeitamente."

a atribuio de qualidades e sentimentos humanos a seres
Ex: "A lua, (...) Pedia a cada estrela fria / Um brilho de
Nos exerccios de nmero 1 a 21, faa a associao de
acordo com o seguinte cdigo:

a) elipse g) anacoluto
b) zeugma h) silepse de gnero
c) pleonasmo i) silepse de nmero
d) polissndeto j) silepse de pessoa
e) assndeto l) anfora
f) hiprbato

1. ( ) Dizem que os cariocas somos pouco
dados aos jardins pblicos.(Machado de
Assis)
2. ( ) Aquela mina de ouro, ele no ia
deixar que outras espertas botassem as mos.
(Jos Lins do Rego)
3. ( ) Este prefcio
intil. (Mrio Andrade)
4. ( ) Era vspera de Natal, as horas
passavam, ele devia de querer estar ao lado de
l-Dijina, em sua casa deles dois, da outra
banda, na Lapa-Laje. (Guimares Rosa)
5. ( ) Em volta: lees deitados, pombas
voando, ramalhetes de flores com laos de
fitas, o Z-Povinho de chapu erguido.
(Anbal Machado)
6. ( ) Sob os tetos abatidos e entre os
esteios fumegantes, deslizavam melhor, a
salvo, ou tinham mais inviolveis
os sertanejos emboscados. (Euclides da
Cunha)
7. ( ) V. Exa. est cansado?
8. ( ) Caa, ningum no pegava... (Mrio
de Andrade)
9. ( ) Mas, me escute, a gente vamos chegar
l.(Guimares Rosa)
10. ( ) Grande parte, porm, dos membros
daquela assemblia estavam longe destas
idias.(Alexandre Herculano)
11. ( ) E brinquei, e dancei e fui Vestido de
rei....(Chico Buarque)
12. ( ) Wilfredo foge. O horror vai com ele,
inclemente. Foge, corre, e vacila, e tropea e
resvala, E levanta
alucinadamente....(Olavo Bilac)
13. ( ) Agachou
uma brasa com a colher, acendeu o cachimbo,
ps-se a chupar o canudo do taquari cheio de
sarro. (Graciliano Ramos)
14. ( ) To bom se ela estivesse viva me ver
assim. (Antnio Olavo Pereira)
15. ( ) Coisa curiosa gente velha. Como
comem! (Anbal Machado)
16. ( ) Sonhei que estava sonhando um
sonho sonhado.(Martinho da Vila)
17. ( ) Rubio fez um gesto. Palha outro;
mas quo diferentes.( Machado de Assis)
5
Nos exerccios de nmero 1 a 21, faa a associao de
acordo com o seguinte cdigo:
g) anacoluto
h) silepse de gnero
i) silepse de nmero
j) silepse de pessoa
l) anfora
) Dizem que os cariocas somos pouco
dados aos jardins pblicos.(Machado de
) Aquela mina de ouro, ele no ia
deixar que outras espertas botassem as mos.
(Jos Lins do Rego)
) Este prefcio, apesar de interessante,
intil. (Mrio Andrade)
) Era vspera de Natal, as horas
passavam, ele devia de querer estar ao lado de
Dijina, em sua casa deles dois, da outra
Laje. (Guimares Rosa)
) Em volta: lees deitados, pombas
voando, ramalhetes de flores com laos de
Povinho de chapu erguido.
(Anbal Machado)
) Sob os tetos abatidos e entre os
esteios fumegantes, deslizavam melhor, a
salvo, ou tinham mais inviolveis esconderijos,
os sertanejos emboscados. (Euclides da
) V. Exa. est cansado?
) Caa, ningum no pegava... (Mrio
) Mas, me escute, a gente vamos chegar
l.(Guimares Rosa)
) Grande parte, porm, dos membros
quela assemblia estavam longe destas
idias.(Alexandre Herculano)
) E brinquei, e dancei e fui Vestido de
rei....(Chico Buarque)
) Wilfredo foge. O horror vai com ele,
inclemente. Foge, corre, e vacila, e tropea e
resvala, E levanta-se, e foge
alucinadamente....(Olavo Bilac)
) Agachou-se, atiou o fogo, apanhou
uma brasa com a colher, acendeu o cachimbo,
se a chupar o canudo do taquari cheio de
sarro. (Graciliano Ramos)
) To bom se ela estivesse viva me ver
o Olavo Pereira)
) Coisa curiosa gente velha. Como
comem! (Anbal Machado)
) Sonhei que estava sonhando um
sonho sonhado.(Martinho da Vila)
) Rubio fez um gesto. Palha outro;
mas quo diferentes.( Machado de Assis)

Literatura

18. ( ) Estava certo de que nunca jamais
ningum saberia do meu crime. (Aurlio
Buarque de Holanda)
19. ( ) Fulgem as velhas almas namoradas....
/ - Almas tristes, severas, resignadas, /
guerreiros, de santos, de poetas. (Camilo
Pessanha)
20. ( ) Muita gente anda no
saber pra qu: vivem porque vem os outros
viverem. (J. Simes Lopes Neto)
21. ( ) Tende piedade de mulher no instante
do parto. / Onde ela como a gua explodindo
em convulso/ Onde ela como a terra
vomitando clera / Onde ela como a lua
parindo desiluso.
(Vincius de Morais)

Nos exerccios de nmeros 22 a 27, faa a
associao de acordo com o seguinte cdigo:

a) paradoxo b)eufemismo
c) hiprbole d) anttese
e) gradao

22. ( ) Nasce o sol, e no dura mais que um
dia. / Depois de luz, se segue a noite escura, /
Em tristes sombras morre a formosura/ Em
contnuas tristezas, a alegria.
(Gregrio de Matos)
23. ( ) Se eu pudesse contar as lgrimas que
chorei na vspera e na manh, somaria mais
que todas as vertidas desde Ado e Eva
(Machado de Assis)
24. ( ) Todo sorriso feito de mil prantos,
/toda vida se tece de mil mortes.( Carlos de
Laet)
25. ( ) Eu era pobre. Era subalterno. Era
nada. (Monteiro Lobato)
26. ( ) Residem juntamente no teu peito /
Um demnio que ruge e um deus que chora.
(Olavo Bilac)
27. ( ) Moa linda, bem tratada, trs sculos
de famlia, burra como uma porta: um amor.
(Mrio de Andrade)

Relacione as figuras de palavras:

a) sinestesia
b) metfora
c) comparao

28. ( ) Deixe em paz meu corao
Que ele um pote at aqui de mgoa.
(Chico Buarque)
29. ( ) ... como um lustro de seda dentro de
um confuso monto de trapos de chita.
(Raquel de Queirs)
rto de que nunca jamais
ningum saberia do meu crime. (Aurlio
) Fulgem as velhas almas namoradas....
Almas tristes, severas, resignadas, / De
guerreiros, de santos, de poetas. (Camilo
mundo sem
saber pra qu: vivem porque vem os outros
viverem. (J. Simes Lopes Neto)
) Tende piedade de mulher no instante
do parto. / Onde ela como a gua explodindo
em convulso/ Onde ela como a terra
vomitando clera / Onde ela como a lua
Nos exerccios de nmeros 22 a 27, faa a
associao de acordo com o seguinte cdigo:
) Nasce o sol, e no dura mais que um
Depois de luz, se segue a noite escura, /
Em tristes sombras morre a formosura/ Em
contnuas tristezas, a alegria.
) Se eu pudesse contar as lgrimas que
era e na manh, somaria mais
que todas as vertidas desde Ado e Eva
) Todo sorriso feito de mil prantos,
/toda vida se tece de mil mortes.( Carlos de
) Eu era pobre. Era subalterno. Era
) Residem juntamente no teu peito /
Um demnio que ruge e um deus que chora.
) Moa linda, bem tratada, trs sculos
de famlia, burra como uma porta: um amor.
) Deixe em paz meu corao
Que ele um pote at aqui de mgoa.
) ... como um lustro de seda dentro de
um confuso monto de trapos de chita.
30. ( ) Por uma nica janela envidraada,
entravam claridades cinzentas e surdas, sem
sombras. (Clarice Lispector)

Relacione as figuras de som:

a) aliterao
b) assonncia
c) paranomsia
d) onomatopia

31. ( ) Leis perfeitos seus peitos direitos / me
olham assim /
fino menino me inclino /
pro lado do sim /
capte-me corao.
(Caetano Veloso)
32. ( ) Plunct, plact, zum, voc no vai a
lugar nenhum. (Raul Seixas)
33. ( ) Toda gente homenageia Januria na
janela. (Chico Buarque)
34. ( ) H um pinheiro esttico e exttico.
(Rubem Braga)
voc duro, Jos! (Drummond)
35. ( ) Rua
torta,
Lua
morta.
Tua
porta.
(Cassiano Ricardo)

36. ( ) Do amor morto motor da saudade
(...)
Divindade do duro totem futuro total
(Caetano Veloso)

BARROCO

Contexto histrico:

Reformas protestantes;
Contra-Reforma;
Inquisio;
Ao jesutica.

Principais caractersticas:
Vocabulrio
gosto pelas inverses sintticas;
figurao excessiva, com nfase em certas
figuras de linguagem, como a metfora, a anttese,
a hiprbole;
gosto por construes complexas e raras;
conflito espiritual;
conscincia da efemeridade do tempo;
carpe diem;
morbidez;
6
) Por uma nica janela envidraada,
entravam claridades cinzentas e surdas, sem
sombras. (Clarice Lispector)
Relacione as figuras de som:
Leis perfeitos seus peitos direitos / me
fino menino me inclino /
pro lado do sim / rapte-me adapte-me
me corao.
(Caetano Veloso)
) Plunct, plact, zum, voc no vai a
lugar nenhum. (Raul Seixas)
gente homenageia Januria na
janela. (Chico Buarque)
) H um pinheiro esttico e exttico.

voc duro, Jos! (Drummond)

) Do amor morto motor da saudade
Divindade do duro totem futuro total
Reformas protestantes;
Reforma;
Ao jesutica.

selecionado;
gosto pelas inverses sintticas;
figurao excessiva, com nfase em certas
figuras de linguagem, como a metfora, a anttese,
gosto por construes complexas e raras;
conflito espiritual;
conscincia da efemeridade do tempo;

Literatura

gosto por raciocnios complexos.

Principais autores:

Gregrio de Matos;
Padre Antnio Vieira.

Exerccios

Texto I

Enquanto quis Fortuna que tivesse
Luis Vaz de Cames

Enquanto quis Fortuna que tivesse
esperana de algum contentamento,
o gosto de um suave pensamento
me fez que seus efeitos escrevesse.

Porm, temendo Amor que aviso desse
minha escritura a algum juzo isento,
escureceu-me o engenho co tormento,
pera que seus enganos no dissesse.

vs que Amor obriga a ser sujeitos
a diversas vontades! Quando lerdes
num breve livro casos to diversos,

Verdade puras so e no defeitos;
e sabei que, segundo o amor tiverdes,
tereis o entendimento de meus versos.

Texto II
A certa personagem desvanecida
Gregrio de Matos Guerra

Um soneto comeo em vosso gabo:
Cantemos esta regra por primeira,
J l vo duas, e esta a terceira,
J este quartetinho est no cabo.

Na quinta torce agora a porca o rabo;
A sexta v tambm desta maneira:
Na stima entro j com gr canseira,
E saio dos quartetos muito brabo.

Agora nos tercetos que direi?
Direi que vs, Senhor, a mim me honrais
Gabando-vos a vs, e eu fico um rei.

Nesta vida um soneto j ditei;
Se desta agora escapo, nunca mais
Louvado seja Deus, que o acabei.

1. (UFRJ)
a) Qual a funo da linguagem que, ao lado da funo
potica, sobressai no texto II?
gosto por raciocnios complexos.
a funo da linguagem que, ao lado da funo
b) O soneto de Gregrio de Matos emprega nveis de
contrastantes. Transcreva uma expreesso da segunda
estrofe e outra da primeira que comprevem essa afirmativa.
2. No mundo barroco predominam os contrastes.
Partindo das ideias no 1 e nos dois ltimos versos do
soneto de Gregrio de Matos, explique a oposio bsica
que confere ao texto a feio satrica.
3. a) Os textos anteriores so representantes de qual
gnero literrio? Justifique sua resposta com um fragmento
do texto I e um do texto II.
b) Metalinguagem a linguagem que fala da prpria
linguagem. Ela est presente tambm em textos que tratam
de outros textos, como o caso de anlises literrias,
interpretaes e crticas divers
texto IV, "A certa personagem desvanecida
de Matos, um texto em que predomina a metalinguagem?
Por qu?

4. (FATEC) ...milhes de palavras ditas com esforo
de pensamento.
Essa passagem do texto faz referncia a um
linguagem barroca presente na obra de Vieira; trata
a) gongorismo, caracterizado pelo jogo das
idias.
b) cultismo, caracterizado pela explorao da
sonoridade das palavras.
c) cultismo, caracterizado pelo conflito entre
f e razo.
d) conceptismo,
vocabulrio preciosista e pela explorao de
aliteraes.
e) conceptismo, caracterizado pela explorao
das relaes lgicas, da argumentao.

ARCADISMO

No sculo XVIII, as formas artsticas do barroco j se
encontram desgastadas e decadentes. O fortalecimento
poltico da burguesia e o aparecimento dos filsofos
iluministas formam um novo quadro sociopoltico
que necessita de outras frmulas de expresso. Combate
a mentalidade relig iosa criada pela Contra
se a educao jesutica praticada nas escolas, valoriza
estudo cientfico e as atividades humanas, num verdadeiro
retorno cultura renascentista. a literatura que surge para
combater a arte barroca e sua mentalidade religiosa e
contraditria; a que objeta restaurar o equilbrio por meio
da razo.

Os italianos criam a Arcdia
Arcdia, lendria regio da Grcia antiga, habitada por
pastores que, vivendo de modo simples e espontneo, se
divertiam cantando, fazendo disputas
o amor e o prazer.

Caractersticas da linguagem rcade:

7
b) O soneto de Gregrio de Matos emprega nveis de
contrastantes. Transcreva uma expreesso da segunda
estrofe e outra da primeira que comprevem essa afirmativa.
predominam os contrastes.
Partindo das ideias no 1 e nos dois ltimos versos do
soneto de Gregrio de Matos, explique a oposio bsica
que confere ao texto a feio satrica.
a) Os textos anteriores so representantes de qual
sua resposta com um fragmento
Metalinguagem a linguagem que fala da prpria
linguagem. Ela est presente tambm em textos que tratam
de outros textos, como o caso de anlises literrias,
interpretaes e crticas diversas. Pode-se afirmar que o
A certa personagem desvanecida", de Gregrio
de Matos, um texto em que predomina a metalinguagem?
(FATEC) ...milhes de palavras ditas com esforo
Essa passagem do texto faz referncia a um trao da
linguagem barroca presente na obra de Vieira; trata-se do
gongorismo, caracterizado pelo jogo das
cultismo, caracterizado pela explorao da
sonoridade das palavras.
cultismo, caracterizado pelo conflito entre
conceptismo, caracterizado pelo
vocabulrio preciosista e pela explorao de
conceptismo, caracterizado pela explorao
das relaes lgicas, da argumentao.
No sculo XVIII, as formas artsticas do barroco j se
decadentes. O fortalecimento
poltico da burguesia e o aparecimento dos filsofos
iluministas formam um novo quadro sociopoltico-cultural,
que necessita de outras frmulas de expresso. Combate-se
a mentalidade relig iosa criada pela Contra-Reforma, nega-
se a educao jesutica praticada nas escolas, valoriza-se o
estudo cientfico e as atividades humanas, num verdadeiro
retorno cultura renascentista. a literatura que surge para
combater a arte barroca e sua mentalidade religiosa e
objeta restaurar o equilbrio por meio
Arcdia em 1690, procurando imitar a
Arcdia, lendria regio da Grcia antiga, habitada por
pastores que, vivendo de modo simples e espontneo, se
divertiam cantando, fazendo disputas poticas e celebrando
Caractersticas da linguagem rcade:

Literatura

1. Quanto ao contedo:

Fugere urbem (fuga da cidade)
Aurea mediocritas ( vida medocre
materialmente mas rica em realizaes espirituais)
Idias iluministas
Convencionalismo amoroso
Carpe diem
Pastora lismo
Bucolismo
Idealizao amorosa
Elementos da cultura greco

2. Quanto forma:
Vocabulrio simples;
Frases na ordem direta;
Ausncia quase total de figuras de
linguagem;
Manuteno do verso decasslabo, do
soneto e de outras formas clssicas.

O Arcadismo no Brasil

O Arcadismo no Brasil tem seu surgimento
marcado por dois aspectos centrais. De um lado, o
dualismo dos escritores brasileiros do sculo XVIII, que, ao
mesmo tempo, seguiam os modelos culturais europeus e se
interessavam pela natureza e pelos problemas especficos
da colnia brasileira; de outro a influncia das idias
iluministas sobre nossos escritores e intelectuais, que
acarretou o movimento da Inconfidncia Mineira e sua
trgicas implicaes: priso, exlio, enforcamento, morte.
O Arcadismo no Brasil iniciou-se oficialmente com
a publicao das Obras poticas, de Cludio Manuel da
Costa.
Dentre os autores rcades destacam-se:
Na lrica: Cludio Manuel da Costa, Toms
Antnio Gonzaga e Silva Alvarenga;
Na pica: Baslio da Gama, Santa Rita
Duro e Cludio Manuel da Costa;
Na stira: Toms Antnio Gonzaga.

Exerccios

LXII

Torno a ver-vos, montes; destino
Aqui me torna a pr nestes oiteiros;
Onde um tempo os gabes deixei grosseiros
Pelo traje da Corte rico, e fino.

Aqui estou entre Almendro, entre Corino,
Os meus fiis, os meus doces companheiros,
Vendo correr os mseros vaqueiros
Atrs de seu cansado desatino.

Se o bem desta choupana pode tanto,
(fuga da cidade)
( vida medocre
materialmente mas rica em realizaes espirituais)
amoroso
Elementos da cultura greco-latina
Ausncia quase total de figuras de
Manuteno do verso decasslabo, do
ras formas clssicas.
O Arcadismo no Brasil tem seu surgimento
marcado por dois aspectos centrais. De um lado, o
dualismo dos escritores brasileiros do sculo XVIII, que, ao
mesmo tempo, seguiam os modelos culturais europeus e se
nteressavam pela natureza e pelos problemas especficos
da colnia brasileira; de outro a influncia das idias
iluministas sobre nossos escritores e intelectuais, que
acarretou o movimento da Inconfidncia Mineira e sua
io, enforcamento, morte.
se oficialmente com
de Cludio Manuel da
Na lrica: Cludio Manuel da Costa, Toms
Antnio Gonzaga e Silva Alvarenga;
pica: Baslio da Gama, Santa Rita
Duro e Cludio Manuel da Costa;
Na stira: Toms Antnio Gonzaga.
Onde um tempo os gabes deixei grosseiros

Os meus fiis, os meus doces companheiros,
Que chega a ter mais preo, e mais valia,
Que da cidade o lisonjeiro encanto;

Aqui descanse a louca fantasia;
Eo que at agora se tornava em pranto,
Se converta em afetos de alegria.

1. Faa uma oposio entre os dois espaos
presentes no poema, apontando em que diferem:
a) Quanto ao aspecto material;
b) Quanto ao aspecto espiritual, na viso do
eu lrico.
2. Com base no poema, compare a linguagem
rcade linguagem barroca e aponte as difer
quanto:
a) Ao vocabulrio, s estruturas sintticas, s
figuras de linguagem, etc;
b) exposio de sentimentos;
c) Ao tema;
d) viso de mundo.

3. (UFRRJ)
Lira XI

"No toques, minha musa, no, no toques
Na sonorosa lira,
Que s almas, como a minha, namorada
Doces canes inspira:
Assopra no clarim que apenas soa,
Enche de assombro a terra!
Naquele, a cujo som cantou Homero,
Cantou Virglio a guerra."
Toms Antnio Gonzaga. Marlia de Dirceu
Rio de Janeiro: Anurio do Brasil, s/d. p. 30.

Marlia de Dirceu apresenta um dos principais traos do
Arcadismo.A opo que aponta essa caracterstica temtica,
presente no texto,
a) O bucolismo.
b) A presena de valores ou elementos clssicos.
c) O pessimismo e negatividade.
d) A fixao do momento presente.
e) A descrio sensual da mulher amada.

4. (Ufscar-SP)

"Onde estou? Este stio desconheo:
Quem fez diferente aquele prado?
Tudo outra natureza tem tomado;
E em contempl-lo tmido esmoreo.

Uma fonte aqui houve; eu no me esqueo
De estar a ela um dia reclinado.
Ali em vale um monte est mudado:
Quanto pode dos anos o progresso!
rvores aqui vi to florescentes,
Que faziam perptua a primavera:
Nem troncos vejo agora decadentes.
8
Que chega a ter mais preo, e mais valia,
e o lisonjeiro encanto;
Aqui descanse a louca fantasia;
Eo que at agora se tornava em pranto,
Se converta em afetos de alegria.

Faa uma oposio entre os dois espaos
presentes no poema, apontando em que diferem:
Quanto ao aspecto material;
Quanto ao aspecto espiritual, na viso do
Com base no poema, compare a linguagem
rcade linguagem barroca e aponte as diferenas
Ao vocabulrio, s estruturas sintticas, s
figuras de linguagem, etc;
exposio de sentimentos;
viso de mundo.
"No toques, minha musa, no, no toques
Que s almas, como a minha, namoradas

Assopra no clarim que apenas soa,
Enche de assombro a terra!
Naquele, a cujo som cantou Homero,
Cantou Virglio a guerra."
Marlia de Dirceu.
Rio de Janeiro: Anurio do Brasil, s/d. p. 30.
Marlia de Dirceu apresenta um dos principais traos do
Arcadismo.A opo que aponta essa caracterstica temtica,
b) A presena de valores ou elementos clssicos.
c) O pessimismo e negatividade.
ento presente.
e) A descrio sensual da mulher amada.

lo tmido esmoreo.
estar a ela um dia reclinado.

Literatura

Eu me engano: a regio esta no era
Mas que venho a estranhar, se esto presentes
Meus males, com que tudo degenera!"
Cludio Manuel da Costa. Sonetos (VlI).
In: Pricles Eugnio da Silva Ramos (Intr., sel. e notas).
Poesia do outro - Antologia. So Paulo: Melhoramentos,
1964, p. 47.

O estilo neoclssico, fundamento do Arcadismo
brasileiro, de que fez parte Cludio Manuel da
Costa, caracteriza-se pela utilizao das formas
clssicas convencionais, pelo enquadramento
temtico em paisagem buclica pintada como lugar
aprazvel, pela delegao da fala poti
pastor culto e artista, pelo gosto das circunstncias
comuns, pelo vocabulrio de fcil entendimento e
por vrios outros elementos que buscam adequar a
sensibilidade, a razo, a natureza e a beleza.

Dadas estas informaes:

a) Indique qual a forma convencional clssica
em que se enquadra o poema.
b) Transcreva a estrofe do poema em que a
expresso da natureza aprazvel, situada no
passado, domina sobre a expresso do
sentimento da personagem poemtica.

5. (UFV-MG) Todos os fragment
representam, pela linguagem ou pela temtica, o
movimento rcade brasileiro, EXCETO:

a) A mesma formosura/ dote que s goza a
mocidade:/rugam-se as faces, o cabelo alveja/mal
chega a longa idade.
b) Pastores que levais ao monte o gado,/Ved
como andais por essa serra,/Que para dar contgio
a toda a terra,/Basta ver-se o meu rosto magoado.
c) Passam, prezado amigo, de quinhentos/Os
presos que se ajuntam na cadeia./Uns dormem
encolhidos sobre a terra,/Mal cobertos dos trapos,
que molharam/de dia, no trabalho.
d) Que havemos de esperar, Marlia bela?/que vo
passando os florescentes dias?/as glrias que vm
tarde, j vm frias,/e pode enfim mudar
estrela.
e) Oh! Que saudades que eu tenho/Da aurora da
minha vida,/Da minha infncia querida/Que os
anos no trazem mais!

ROMANTISMO

O gosto pela cultura clssica que se inicia no sculo XVI,
com o Renascimento, perdura at o sculo XVIII. Com o
tempo ele foi se restringindo ao pblico aristocrtico,
formado pela nobreza e pelo alto clero. Com a ascenso da
burguesia ao poder na Frana, em 1789, surge a
estranhar, se esto presentes

In: Pricles Eugnio da Silva Ramos (Intr., sel. e notas).
Antologia. So Paulo: Melhoramentos,
co, fundamento do Arcadismo
brasileiro, de que fez parte Cludio Manuel da
se pela utilizao das formas
clssicas convencionais, pelo enquadramento
temtico em paisagem buclica pintada como lugar
aprazvel, pela delegao da fala potica a um
pastor culto e artista, pelo gosto das circunstncias
comuns, pelo vocabulrio de fcil entendimento e
por vrios outros elementos que buscam adequar a
sensibilidade, a razo, a natureza e a beleza.
Indique qual a forma convencional clssica

Transcreva a estrofe do poema em que a
expresso da natureza aprazvel, situada no
passado, domina sobre a expresso do
sentimento da personagem poemtica.
MG) Todos os fragmentos abaixo
representam, pela linguagem ou pela temtica, o
movimento rcade brasileiro, EXCETO:
a) A mesma formosura/ dote que s goza a
se as faces, o cabelo alveja/mal
b) Pastores que levais ao monte o gado,/Vede l
como andais por essa serra,/Que para dar contgio
se o meu rosto magoado.
c) Passam, prezado amigo, de quinhentos/Os
presos que se ajuntam na cadeia./Uns dormem
encolhidos sobre a terra,/Mal cobertos dos trapos,
am/de dia, no trabalho.
d) Que havemos de esperar, Marlia bela?/que vo
passando os florescentes dias?/as glrias que vm
tarde, j vm frias,/e pode enfim mudar-se a nossa
e) Oh! Que saudades que eu tenho/Da aurora da
infncia querida/Que os
O gosto pela cultura clssica que se inicia no sculo XVI,
com o Renascimento, perdura at o sculo XVIII. Com o
tempo ele foi se restringindo ao pblico aristocrtico,
formado pela nobreza e pelo alto clero. Com a ascenso da
em 1789, surge a
necessidade de uma arte sintonizada com aquele contexto
social e com a sensibilidade do novo pblico que se
formava. Essa arte o Romantismo e caberia ao mesmo a
tarefa de criar uma linguagem nova, identificada com os
padres mais simples de vida da classe mdia e da
burguesia.
Assim, a arte romntica pe fim uma tradio clssica de
trs sculos e d incio a uma nova etapa na literatura,
voltada aos assuntos contemporneos
social e poltica, esperana e paixo, luta e
cotidiano do homem burgus do sculo XIX.

Caractersticas da linguagem romntica

1) Quanto ao contedo
Subjetivismo: trata de assuntos de uma
forma pessoal (de acordo com o modo como se v
o mundo; faz um recorte subjetivo porque retrata a
realidade de forma idealizada e parcial.
Idealizao: essa extrema valorizao da
subjetividade leva muitas vezes deformao.
Sentimentalismo: relao entre o artista e o
mundo sempre mediada pela emoo.
Egocentrismo: maior parte dos romnticos
volta-se predominantemente para o prprio eu,
numa postura tipicamente narcisista.
Medievalismo: na Europa, busca do mundo
medieval e de seus valores; no Brasil, o ndio
cumpre esse papel.
Indianismo: o interesse pelo ndio e sua
idealizao esto relacionado
nacionalista do Romantismo.
Religiosidade: mais comum entre os
primeiros romnticos, a vida espiritual enfocada
como ponto de apoio ou vlvula de escape diante
das frustraes do mundo real.
Byronismo: foi amplamente cultivado entre
os romnticos brasileiros da segunda gerao (entre
os anos 50 e 60 do sculo XIX). Traduz
estilo de vida bomio, voltado para o vcio e de
uma forma particular de ver o mundo.
Condoreirismo: ganhou repercusso entre
os poetas da terceira gerao (anos 7
XIX). Defende a justia social e a liberdade.
Fuso do grotesco e do sublime: apesar de
sua tendncia idealizante, o Romantismo procura
captar o homem em sua plenitude, enfocando
tambm o lado feio e obscuro de cada ser humano.

2) Quanto forma
Maior liberdade formal
Comparaes, metforas e adjetivaes
constantes
Gosto por mtricas populares
Irregularidades estrficas
Vocabulrio e sintaxe mais simples

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necessidade de uma arte sintonizada com aquele contexto
social e com a sensibilidade do novo pblico que se
formava. Essa arte o Romantismo e caberia ao mesmo a
tarefa de criar uma linguagem nova, identificada com os
s de vida da classe mdia e da
Assim, a arte romntica pe fim uma tradio clssica de
trs sculos e d incio a uma nova etapa na literatura,
voltada aos assuntos contemporneos efervescncia
social e poltica, esperana e paixo, luta e revoluo e ao
cotidiano do homem burgus do sculo XIX.
Caractersticas da linguagem romntica
Quanto ao contedo
Subjetivismo: trata de assuntos de uma
forma pessoal (de acordo com o modo como se v
o mundo; faz um recorte subjetivo porque retrata a
realidade de forma idealizada e parcial.
Idealizao: essa extrema valorizao da
subjetividade leva muitas vezes deformao.
Sentimentalismo: relao entre o artista e o
mundo sempre mediada pela emoo.
Egocentrismo: maior parte dos romnticos
se predominantemente para o prprio eu,
numa postura tipicamente narcisista.
Medievalismo: na Europa, busca do mundo
medieval e de seus valores; no Brasil, o ndio
Indianismo: o interesse pelo ndio e sua
idealizao esto relacionados com o projeto
nacionalista do Romantismo.
Religiosidade: mais comum entre os
primeiros romnticos, a vida espiritual enfocada
como ponto de apoio ou vlvula de escape diante
das frustraes do mundo real.
Byronismo: foi amplamente cultivado entre
mnticos brasileiros da segunda gerao (entre
os anos 50 e 60 do sculo XIX). Traduz-se num
estilo de vida bomio, voltado para o vcio e de
uma forma particular de ver o mundo.
Condoreirismo: ganhou repercusso entre
os poetas da terceira gerao (anos 70 do sculo
XIX). Defende a justia social e a liberdade.
Fuso do grotesco e do sublime: apesar de
sua tendncia idealizante, o Romantismo procura
captar o homem em sua plenitude, enfocando
tambm o lado feio e obscuro de cada ser humano.
Quanto forma
Maior liberdade formal
Comparaes, metforas e adjetivaes
Gosto por mtricas populares
Irregularidades estrficas
Vocabulrio e sintaxe mais simples

Literatura

O Romantismo no Brasil

O Romantismo, alm de seu significado primeiro
uma reao tradio clssica , assumiu em nossa
literatura a conotao de movimento anticolonialista e
antilusitano. Teve ampla aceitao entre os leitores de
literatura no Brasil. Isso se deve principalmente a dois
fatores: a identificao imediata do pblico com a poesia
romntica e o aparecimento de um gnero literrio novo em
nosso pas: o romance.

Tradicionalmente so apontadas trs geraes de escritores
romnticos. Essa diviso, contudo, engloba principalmente
os autores de poesia. Os romancistas no se enquadram
muito bem nessa diviso, uma vez que suas obras podem
apresentar traos caractersticos de mais de uma gerao.

Poesia

1) Primeira gerao: nacionalista, regionalista
e religiosa. Principais poetas: Gonalves Dias e
Gonalves de Magalhes.

2) Segunda gerao: arcada pelo mal
sculo, apresenta egocentrismo exacerbado,
pessimismo, satanismo e atrao pela morte.
Principais poetas: lvares de Azevedo, Casimiro
de Abreu, Fagundes Varela e Junqueira Freire.

3) Terceira gerao: desenvolve uma poesia
de cunho poltico e social. A maior expresso desse
grupo Castro Alves.

Prosa

As origens do romance

Em meados do sculo XVIII, o romance tomou o sentido
que tem hoje: o de texto em prosa, em meados do sculo
XVIII, normalmente longo, que desenvolve v
narrativos, organizados em torno de um ncleo central; que
narra fatos relacionados a personagens, numa seqncia de
tempo relativamente ampla em determinado lugar ou
lugares.

Esse tipo de romance est diretamente vinculado
formao de um novo pblico consumidor, a burguesia.
Apesar de ter marcado ideologicamente o Arcadismo, essa
nova classe social ainda carecia de uma arte capaz de
exprimir seu universo, tanto na forma quant

O romance, por relatar acontecimentos da vida comum e
cotidiana, e por dar vazo ao gosto burgus pela fantasia e
pela aventura, veio a ser o mais legtimo veculo de
expresso artstica dessa classe.
O Romantismo, alm de seu significado primeiro o de ser
, assumiu em nossa
literatura a conotao de movimento anticolonialista e
antilusitano. Teve ampla aceitao entre os leitores de
literatura no Brasil. Isso se deve principalmente a dois
ico com a poesia
romntica e o aparecimento de um gnero literrio novo em
Tradicionalmente so apontadas trs geraes de escritores
romnticos. Essa diviso, contudo, engloba principalmente
se enquadram
muito bem nessa diviso, uma vez que suas obras podem
apresentar traos caractersticos de mais de uma gerao.
Primeira gerao: nacionalista, regionalista
e religiosa. Principais poetas: Gonalves Dias e
gunda gerao: arcada pelo mal-do-
sculo, apresenta egocentrismo exacerbado,
pessimismo, satanismo e atrao pela morte.
Principais poetas: lvares de Azevedo, Casimiro
de Abreu, Fagundes Varela e Junqueira Freire.
Terceira gerao: desenvolve uma poesia
de cunho poltico e social. A maior expresso desse
Em meados do sculo XVIII, o romance tomou o sentido
que tem hoje: o de texto em prosa, em meados do sculo
XVIII, normalmente longo, que desenvolve vrios ncleos
narrativos, organizados em torno de um ncleo central; que
narra fatos relacionados a personagens, numa seqncia de
tempo relativamente ampla em determinado lugar ou
Esse tipo de romance est diretamente vinculado
formao de um novo pblico consumidor, a burguesia.
Apesar de ter marcado ideologicamente o Arcadismo, essa
nova classe social ainda carecia de uma arte capaz de
exprimir seu universo, tanto na forma quanto no contedo.
O romance, por relatar acontecimentos da vida comum e
cotidiana, e por dar vazo ao gosto burgus pela fantasia e
pela aventura, veio a ser o mais legtimo veculo de
Tanto na Europa quanto no Brasil, o romance surgiu sob a
forma de folhetim, publicao diria, em jornais, de
captulos de determinada obra literria.

O romance, muito mais do que a poesia, assumiu o papel
de principal instrumento de construo da cultur
brasileira. Assim, procurando re
romance brasileiro est radicalmente ligado ao
reconhecimento dos espaos nacionais, identificados como
a selva, o campo e a cidade, que deram origem,
respectivamente, ao romance indianista e histri
vida primitiva), o romance regional
romance urbano (a vida citadina).

Caractersticas da prosa romntica

Flash-back narrativo:
O amor como redeno
Idealizao do heri
Idealizao da mulher
Personagens planas
Linguagem metafric
Impasse amoroso, com final feliz ou
trgico
Oposio aos valores sociais

1) Romance indianista: celebra tanto o estado
de pureza e inocncia do ndio quanta a formao
mestia da raa brasileira. Principal autor: Jos de
Alencar.

2) Romance regional:
uma viso de si mesmo (dos quatro cantos do
Brasil); buscou compreender e valorizar as
diferenas tnicas, lingsticas, sociais e culturais
que anda hoje marcam essas regies do pas.
Principais autores: Jos de Alencar (regio Sul),
Franklin da Tvora (Nordeste), Visconde de
Taunay (Centro-oeste).

3) Romance urbano: trata as particularidades
da vida cotidiana da burguesia e, por isso,
conquistou um enorme prestgio entre o pblico
dessa classe. Principais autores: Manuel Antnio
de Almeida, Jos de Alencar e Joaquim Manuel de
Macedo.

4) Prosa gtica: contrapondo
racionalistas e materialistas da burguesia, certos
escritores do Romantismo Cram uma literatura
fantasiosa, identificada com o universo de
satanismo. Principal autor

Exerccios

1. (Cesgranrio-RJ)
I. "Dei o nome de PRIMEIROS CANTOS s poesias que
agora publico, porque espero que no sero as ltimas."
10
Tanto na Europa quanto no Brasil, o romance surgiu sob a
forma de folhetim, publicao diria, em jornais, de
captulos de determinada obra literria.
O romance, muito mais do que a poesia, assumiu o papel
de principal instrumento de construo da cultura
brasileira. Assim, procurando re-descobrir o pas, o
romance brasileiro est radicalmente ligado ao
reconhecimento dos espaos nacionais, identificados como
a selva, o campo e a cidade, que deram origem,
romance indianista e histrico (a
romance regional (a vida rural) e o
(a vida citadina).
Caractersticas da prosa romntica
narrativo:
O amor como redeno
Idealizao do heri
Idealizao da mulher
Personagens planas
Linguagem metafrica
Impasse amoroso, com final feliz ou
Oposio aos valores sociais
Romance indianista: celebra tanto o estado
de pureza e inocncia do ndio quanta a formao
mestia da raa brasileira. Principal autor: Jos de
Romance regional: proporciona ao pas
uma viso de si mesmo (dos quatro cantos do
Brasil); buscou compreender e valorizar as
diferenas tnicas, lingsticas, sociais e culturais
que anda hoje marcam essas regies do pas.
Principais autores: Jos de Alencar (regio Sul),
ranklin da Tvora (Nordeste), Visconde de
oeste).
Romance urbano: trata as particularidades
da vida cotidiana da burguesia e, por isso,
conquistou um enorme prestgio entre o pblico
dessa classe. Principais autores: Manuel Antnio
da, Jos de Alencar e Joaquim Manuel de
Prosa gtica: contrapondo-se aos valores
racionalistas e materialistas da burguesia, certos
escritores do Romantismo Cram uma literatura
fantasiosa, identificada com o universo de
satanismo. Principal autor: lvares de Azevedo.
I. "Dei o nome de PRIMEIROS CANTOS s poesias que
agora publico, porque espero que no sero as ltimas."

Literatura

II. "Muitas delas no tm uniformidade nas estrofes, porque
menosprezo regras de mera conveno; adotei todos os
ritmos da metrificao portuguesa, e usei deles como me
pareceram quadrar melhor com o que eu pretendia
exprimir."

III. "No tm unidade de pensamento entre si, porque
foram compostas em pocas diversas debaixo de cu
diverso e sob a influncia de impresses momentneas."
(...)

IV. "Com a vida isolada que vivo, gosto de afastar os olhos
de sobre a nossa arena poltica para ler em minha alma,
reduzindo linguagem harmoniosa e cadente o pensamento
que me vem de improviso, e as idias que em mim desperta
a vista de uma paisagem ou do oceano o aspecto enfim da
natureza. Casar assim o pensamento com o sentimento
corao com o entendimento a idia com a paixo
colorir tudo isto com a imaginao, fundir tudo isto com a
vida e com a natureza, purificar tudo com o sentimento da
religio e da divindade, eis a Poesia a Poesia grande e
santa a Poesia como eu a compreendo sem a poder
definir, como eu a sinto sem a poder traduzir."
Gonalves Dias. Prlogo aos primeiros cant
.
Gonalves Dias, em seu Prlogo aos primeiros cantos
expe sua concepo de Poesia, que reflete as
caractersticas da esttica romntica. Assinale o que
contraria as idias contidas nos trs primeiros pargrafos,
em relao a Gonalves Dias.

a) A poesia reflete os mais variados estados de esprito do
poeta, sendo fruto da emoo momentnea.
b) As suas poesias no apresentam apego rigidez mtrica,
apresentando ritmos variados.
c) Apesar de terem sido escritas em pocas diversas,
constata-se a unidade de pensamento em suas poesias.
d) Por serem fruto de criaes sob influncias locais
distintas, suas poesias apresentam-se diferenciadas.
e) A fora potica de seus versos realiza-se na perfeita
harmonia entre forma e contedo.

Marab (Gonalves Dias)

"Eu vivo sozinha; ningum me procura!
Acaso feitura
No sou de Tup?
Se algum dentre os homens de mim no se esconde
Tu s, me responde,
Tu s Marab!
Meus olhos so garos, so cor das safiras,
Tm luz das estrelas, tm meigo brilhar;
Imitam as nuvens de um cu anilado,
As cores imitam das vagas do mar!
Se algum dos guerreiros no foge a meus passos:
'Teus olhos so garos',
II. "Muitas delas no tm uniformidade nas estrofes, porque
conveno; adotei todos os
ritmos da metrificao portuguesa, e usei deles como me
pareceram quadrar melhor com o que eu pretendia
III. "No tm unidade de pensamento entre si, porque
debaixo de cu
e sob a influncia de impresses momentneas."
IV. "Com a vida isolada que vivo, gosto de afastar os olhos
de sobre a nossa arena poltica para ler em minha alma,
reduzindo linguagem harmoniosa e cadente o pensamento
as idias que em mim desperta
o aspecto enfim da
natureza. Casar assim o pensamento com o sentimento o
a idia com a paixo
colorir tudo isto com a imaginao, fundir tudo isto com a
ida e com a natureza, purificar tudo com o sentimento da
a Poesia grande e
a Poesia como eu a compreendo sem a poder
definir, como eu a sinto sem a poder traduzir."
Prlogo aos primeiros cantos
Prlogo aos primeiros cantos,
expe sua concepo de Poesia, que reflete as
caractersticas da esttica romntica. Assinale o que
contraria as idias contidas nos trs primeiros pargrafos,
oesia reflete os mais variados estados de esprito do
poeta, sendo fruto da emoo momentnea.
b) As suas poesias no apresentam apego rigidez mtrica,
c) Apesar de terem sido escritas em pocas diversas,
se a unidade de pensamento em suas poesias.
d) Por serem fruto de criaes sob influncias locais
se diferenciadas.
se na perfeita

Se algum dentre os homens de mim no se esconde
Meus olhos so garos, so cor das safiras,

Se algum dos guerreiros no foge a meus passos:
Responde anojado, 'mas s Marab:
'Quero antes uns olhos bem pretos, luzentes,
'Uns olhos fulgentes,
'Bem pretos, retintos, no cor d' anaj!'
alvo meu rosto da alvura dos l
Da cor das areias batidas do mar;
As aves mais brancas, as conchas mais puras
No tm mais alvura, no tm mais brilhar.
Se ainda me escuta meus agros delrios:
' s alva de lrios',
Sorrindo responde, 'mas s Marab:
'Quero antes um rosto de jambo corado,
'Um rosto crestado
'Do sol do deserto, no flor de caj.'
Meu colo de leve se encurva
Como hstea pendente do cctus em flor;
Mimosa, indolente, resvalo no prado,
Como um soluado suspiro d
'Eu amo a estatura flexvel, ligeira,
Qual duma palmeira',
Ento me respondem; 'tu s Marab:
Quero antes o colo da ema orgulhosa,
Que pisa vaidosa,
Que as flreas campinas governa, onde est.'
Meus loiros cabelos em ondas se anelam,
O oiro mais puro no tem seu fulgor;
As brisas nos bosques de os ver se enamoram,
De os ver to formosos como um beija
Mas eles respondem : Teus longos cabelos,
'So loiros, so belos,
Mas so anelados; tu s Marab;
Quero antes cabelos bem lisos,
Cabelos compridos,
No cor d'oiro fino, nem cor d'anaj.'
E as doces palavras que eu tinha c dentro
A quem nas direi?
O ramo d'accia na fronte de um homem
Jamais cingirei:
Jamais um guerreiro da minha arazia
Me desprender:
Eu vivo sozinha, chorando mesquinha,
Que sou Marab!"

2. (UNIRIO/RJ) Aps leitura, anlise e interpretao do
poema Marab, algumas afirmaes como as seguintes
podem ser feitas, com exceo de uma

a) O poema se inicia com uma pergunta de ordem reli
e termina com uma considerao de aspecto sensual.
b) O poema um profundo lamento construdo com base
na estrutura dialtica, apresentando
contra argumentao.
c) Ocorre interlocuo registrada em discurso direto,
estrutura que enfatiza assim o desprezo preconceituoso
dado Marab.
d) A ocorrncia de figuras de linguagem e o emprego da
primeira pessoa marcam, respectivamente, as funes da
linguagem potica e emotiva.
11
Responde anojado, 'mas s Marab:
'Quero antes uns olhos bem pretos, luzentes,
'Bem pretos, retintos, no cor d' anaj!'
alvo meu rosto da alvura dos lrios,
Da cor das areias batidas do mar;
As aves mais brancas, as conchas mais puras
No tm mais alvura, no tm mais brilhar.
Se ainda me escuta meus agros delrios:
Sorrindo responde, 'mas s Marab:
e jambo corado,
'Do sol do deserto, no flor de caj.'
Meu colo de leve se encurva engraado,
Como hstea pendente do cctus em flor;
Mimosa, indolente, resvalo no prado,
Como um soluado suspiro de amor!
'Eu amo a estatura flexvel, ligeira,
Ento me respondem; 'tu s Marab:
Quero antes o colo da ema orgulhosa,
Que as flreas campinas governa, onde est.'
Meus loiros cabelos em ondas se anelam,
o mais puro no tem seu fulgor;
As brisas nos bosques de os ver se enamoram,
De os ver to formosos como um beija-flor!
Teus longos cabelos,
Mas so anelados; tu s Marab;
Quero antes cabelos bem lisos, corridos,
No cor d'oiro fino, nem cor d'anaj.'
E as doces palavras que eu tinha c dentro
O ramo d'accia na fronte de um homem
Jamais um guerreiro da minha arazia
zinha, chorando mesquinha,
(UNIRIO/RJ) Aps leitura, anlise e interpretao do
poema Marab, algumas afirmaes como as seguintes
com exceo de uma. Indique-a.
a) O poema se inicia com uma pergunta de ordem religiosa
e termina com uma considerao de aspecto sensual.
b) O poema um profundo lamento construdo com base
na estrutura dialtica, apresentando-se argumentao e
c) Ocorre interlocuo registrada em discurso direto,
enfatiza assim o desprezo preconceituoso
d) A ocorrncia de figuras de linguagem e o emprego da
primeira pessoa marcam, respectivamente, as funes da
linguagem potica e emotiva.

Literatura

e) Marab poema representante da primeira fase que
cultua o aspecto fsico da mulher.

3. (UNIRIO/RJ) A unidade dramtica vivenciada pelo eu
lrico no poema Marab concentra-se em

a) Tristeza e compreenso.
b) Aflio e frustrao.
c) Amargura e comedimento.
d) Indignao e passividade.
e) Decepo e aceitao.

4. (UFRN) O romance Inocncia (1872), de Visconde de
Taunay, reconhecido pela crtica como uma das mais
populares narrativas da Literatura Brasileira. Nessa obra, o
leitor pode identificar valores do Romantismo regionalista
por meio da :

a) Caracterizao do modo de vida urbano como sendo
perverso.
b) Assimilao dos costumes do homem branco pelo
caboclo.
c) Reproduo do linguajar tpico do interior brasileiro.
d) Interveno reflexiva do narrador protagonista.

5. (PUC-Campinas-SP)

"E fui... e fui... ergui-me no infinito,
L onde o vo d'guia no se eleva...
Abaixo via a terra abismo em treva!
Acima o firmamento abismo em luz!"
Os versos anteriores pertencem aos poemas "O vo do
gnio", do livro Espumas flutuantes. Esses versos ilustram
a seguinte caracterstica da potica de Castro Alves:
a) nfase emocional, apoiada nos recursos retricos das
antteses, das hiprboles e do paralelismo rtmico
b) Intimismo lrico, marcado pela hesitao das reticnc
e pelo temor do enfrentamento das adversidades.
c) Sacrifcio do tom pessoal em nome de ideais histricos,
representados por smbolos picos herdados do
Classicismo.
d) Emprego de paradoxos, com a inteno de satirizar a
ambio de genialidade cultivada pelos ultra
e) Contraste entre as fortes marcas retricas do discurso e o
sentimento da melancolia, que atenua o tom declamatrio

6. (ITA/SP) O texto a seguir a estrofe inicial do poema
Meus oito anos, de Casimiro de Abreu:

[...]
Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras,
e) Marab poema representante da primeira fase que
(UNIRIO/RJ) A unidade dramtica vivenciada pelo eu-
(1872), de Visconde de
Taunay, reconhecido pela crtica como uma das mais
populares narrativas da Literatura Brasileira. Nessa obra, o
leitor pode identificar valores do Romantismo regionalista
a) Caracterizao do modo de vida urbano como sendo
b) Assimilao dos costumes do homem branco pelo
c) Reproduo do linguajar tpico do interior brasileiro.
d) Interveno reflexiva do narrador protagonista.

Os versos anteriores pertencem aos poemas "O vo do
. Esses versos ilustram
a seguinte caracterstica da potica de Castro Alves:
a) nfase emocional, apoiada nos recursos retricos das
antteses, das hiprboles e do paralelismo rtmico-sinttico.
b) Intimismo lrico, marcado pela hesitao das reticncias
e pelo temor do enfrentamento das adversidades.
c) Sacrifcio do tom pessoal em nome de ideais histricos,
representados por smbolos picos herdados do
d) Emprego de paradoxos, com a inteno de satirizar a
ada pelos ultra-romnticos.
e) Contraste entre as fortes marcas retricas do discurso e o
sentimento da melancolia, que atenua o tom declamatrio
(ITA/SP) O texto a seguir a estrofe inicial do poema
Debaixo dos laranjais!
[...]
In CANDIDO, A.; CASTELLO, J.A.
literatura brasileira,
v. 2. So Paulo: Difel, 1979.

Sobre o poema, no se pode afirmar que

a) Se trata de um dos poemas mais populares da Literatura
Brasileira.
b) O poeta se vale do texto para manifestar a sua saudade
da infncia.
c) A linguagem no erudita, pois se aproxima da
simplicidade da fala popular, o que uma marca da poesia
romntica.
d) A memria da infncia do poeta est intimamente ligada
natureza brasileira.
e) O poeta racional e contido ao mostrar a sua emoo no
poema.

7. (Fuvest-SP)

"Teu romantismo bebo, minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso... e s de ver
Eu sinto os lbios meus se abrir de sono."
lvares de Azevedo, "Luar de vero",
Nesse excerto, o eu-lrico parece aderir com intensidade
aos temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse
e tdio. Essa atitude do eu-lrico manifesta a:

a) ironia romntica.
b) tendncia romntica ao misticismo.
c) melancolia romntica.
d) averso dos romnticos natureza.
e) fuga romntica para o sonho.

REALISMO

Realismo a denominao genrica da reao aos ideais
romnticos que caracterizou a segunda metada do sculo
XIX. De fato, as profundas transformaes vividas pela
sociedade europia exigiam uma nova postura diante da
realidade; no havia mais espao para as exageradas
idealizaes romnticas.

Contexto histrico:
Mecanismo social;
Industrializao;
Revoluo cientfica;
Positivismo (Augusto Comte);
Evolucionismo (darwin);
Determinismo (Taine).
No Brasil: as bases da vida rural vo aos poucos,
cedendo lugar atividade urbana com o aparecimento da
classe operria assalariada. A imigrao tambm um fato
relevante.

12
In CANDIDO, A.; CASTELLO, J.A. Presena da

se pode afirmar que
a) Se trata de um dos poemas mais populares da Literatura
b) O poeta se vale do texto para manifestar a sua saudade
linguagem no erudita, pois se aproxima da
simplicidade da fala popular, o que uma marca da poesia
d) A memria da infncia do poeta est intimamente ligada
e) O poeta racional e contido ao mostrar a sua emoo no
"Teu romantismo bebo, minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
me vaporoso... e s de ver-te
Eu sinto os lbios meus se abrir de sono."
lvares de Azevedo, "Luar de vero", Lira dos vinte anos.
lrico parece aderir com intensidade
aos temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse
lrico manifesta a:
b) tendncia romntica ao misticismo.
) averso dos romnticos natureza.
e) fuga romntica para o sonho.
Realismo a denominao genrica da reao aos ideais
romnticos que caracterizou a segunda metada do sculo
XIX. De fato, as profundas transformaes vividas pela
europia exigiam uma nova postura diante da
realidade; no havia mais espao para as exageradas
Mecanismo social;
Industrializao;
Revoluo cientfica;
Positivismo (Augusto Comte);
Evolucionismo (darwin);
terminismo (Taine).
No Brasil: as bases da vida rural vo aos poucos,
cedendo lugar atividade urbana com o aparecimento da
classe operria assalariada. A imigrao tambm um fato

Literatura


Objetivismo;
Narrativa lenta;
Descrio objetiva, precisa;
Casamento como arranjo conveniente;
Mulher no idealizada, mostrada com
defeitos e qualidades;
Amor e outros sentimentos subordinados
aos interesses sociais;
Crtica aos valores e s instituies
decadentes da sociedade burguesa;
Introspeco psicolgica.

O primeiro romance realista da literatura universal
Madame Bovary, de Gustave Flaubert, publicado em 1857.
J no Brasil, considera-se 1881 como o ano inaugural do
Realismo, com a publicao de Memrias Pstumas de
Brs Cubas, de Machado de Assis (1839-1908).

Principais romances:

Memrias Pstumas de Brs Cubas;
Quincas Borba (1891);
Dom Casmurro (1899);
Esa e Jac (1904);
Memorial de Aires (1908).

Principais contos:

O alienista;
A Carteira;
A Cartomante;
O espelho;
Missa do galo.

Exerccios

1. O realismo foi um movimento de:

a) volta ao passado;
b) exacerbao ultra-romntica;
c) maior preocupao com a objetividade;
d) irracionalismo;
e) moralismo.

2. A respeito de Realismo, pode-se afirmar:

I Busca o perene humano no drama da existncia .
II Defende a documentao de fatos e a
impessoalidade do autor perante a obra.
III Esttica literria restritamente brasileira; seu
criador Machado de Assis.
a) So corretas apenas II e III.
b) Apenas III correta.
c) As trs afirmaes so corretas.
d) So corretas I e III.
Descrio objetiva, precisa;
Casamento como arranjo conveniente;
Mulher no idealizada, mostrada com
Amor e outros sentimentos subordinados
Crtica aos valores e s instituies
burguesa;

O primeiro romance realista da literatura universal
publicado em 1857.
se 1881 como o ano inaugural do
Memrias Pstumas de
1908).
Memrias Pstumas de Brs Cubas;
Memorial de Aires (1908).
maior preocupao com a objetividade;
se afirmar:
Busca o perene humano no drama da existncia .
Defende a documentao de fatos e a
impessoalidade do autor perante a obra.
Esttica literria restritamente brasileira; seu

e) As trs informaes so incorretas.

3. Podemos verificar que o Realismo revela:

I senso do contemporneo. Encara o
mesmo modo que romantismo se volta para o
passado ou para o futuro.
II o retrato da vida pelo mtodo da documentao,
em que a seleo e a sntese operam buscando
um sentido para o encadeamento dos fatos.
III tcnica minuciosa, dando a imp
de marcha quieta e gradativa pelos meandros
dos conflitos, dos xitos e dos fracassos.
Assinale:
a) se as afirmativas II e III forem corretas;
b) se as trs afirmativas forem corretas;
c) se apenas a afirmativa III for
d) se as afirmativas I e II forem corretas;
e) se as trs afirmativas forem incorretas.

4. Das caractersticas abaixo, assinale a que no pertence
ao Realismo:

a) Preocupao critica.
b) Viso materialista da realidade.
c) nfase nos problemas morais e sociais.
d) Valorizao da Igreja.
e) Determinismo na atuao das personagens.

5. Assinale a nica alternativa incorreta:

a) O Realismo no tem nenhuma ligao com o
Romantismo.
b) A ateno ao detalhe caracterstica do Realismo.
c) Pode-se dizer que alguns autores romnticos j
possuem certas caractersticas realistas.
d) O cientificismo do sculo XIX forneceu a base da
viso do mundo adotada, de um modo geral,
pelo Naturalismo.
e) O Realismo apresenta anlise social.

6. No texto a seguir, Machado de Assis faz uma crtica ao
Romantismo: Certo no lhe falta imaginao; mas
tem suas regras, o astro, leis, e se h casos em que eles
rompem as leis e as regras porque as
porque se chama Shakespeare, Dante, Goethe, Cames.

Com base nesse texto, notamos que o autor:

a) Preocupa-se com princpios estticos e acredita
que a criao literria deve decorrer de uma
elaborada produo dos autores.
b) Refuga o Romantismo, na medida em que os
autores desse perodo reivindicaram uma esttica
oposta clssica.
c) Entende a arte como um conjunto de princpios
estticos consagrados, que no pode ser manipulado
por movimentos literrios especficos.
13
As trs informaes so incorretas.
Podemos verificar que o Realismo revela:
senso do contemporneo. Encara o presente do
mesmo modo que romantismo se volta para o
ou para o futuro.
o retrato da vida pelo mtodo da documentao,
em que a seleo e a sntese operam buscando
sentido para o encadeamento dos fatos.
tcnica minuciosa, dando a impresso de lentido,
de marcha quieta e gradativa pelos meandros
conflitos, dos xitos e dos fracassos.
se as afirmativas II e III forem corretas;
se as trs afirmativas forem corretas;
se apenas a afirmativa III for correta;
se as afirmativas I e II forem corretas;
se as trs afirmativas forem incorretas.
Das caractersticas abaixo, assinale a que no pertence
Preocupao critica.
Viso materialista da realidade.
nfase nos problemas morais e sociais.
Valorizao da Igreja.
Determinismo na atuao das personagens.
Assinale a nica alternativa incorreta:
O Realismo no tem nenhuma ligao com o
detalhe caracterstica do Realismo.
se dizer que alguns autores romnticos j
possuem certas caractersticas realistas.
O cientificismo do sculo XIX forneceu a base da
viso do mundo adotada, de um modo geral,
O Realismo apresenta anlise social.
No texto a seguir, Machado de Assis faz uma crtica ao
Certo no lhe falta imaginao; mas esta
tem suas regras, o astro, leis, e se h casos em que eles
rompem as leis e as regras porque as fazem novas,
porque se chama Shakespeare, Dante, Goethe, Cames.
Com base nesse texto, notamos que o autor:
se com princpios estticos e acredita
que a criao literria deve decorrer de uma
produo dos autores.
Refuga o Romantismo, na medida em que os
autores desse perodo reivindicaram uma esttica
Entende a arte como um conjunto de princpios
estticos consagrados, que no pode ser manipulado
movimentos literrios especficos.

Literatura

d) Defende a idia de que cada movimento literrio
deve ter um programa esttico rgido e inviolvel.
e) Entende que Naturalismo e o Parnasianismo
constituem solues ideal para pr termo falta de
inveno dos romnticos.

NATURALISMO

O Realismo e o Naturalismo apresentam semelhanas
(ambos voltados para a realidade) e diferenas entre si. O
Realismo retrata o homem interagindo com seu meio
social, enquanto o Naturalismo mostra o homem como
produto de foras naturais; desenvolve temas v
para a anlise do comportamento patolgico do homem, de
suas taras sexuais, de seu lado animalesco.
Os naturalistas acreditavam que o indivduo mero produto
da hereditariedade e seu comportamento fruto do meio
em que vive e sobre o qual age.

A perspectiva evolucionista de Charles Darwin inspirava os
naturalistas, esses acreditavam ser a seleo natural que
impulsionava a transformao das espcies. Assim,
predomina nesse tipo de romance o instinto, o fisiolgico e
o natural, retratando a agressividade, a violncia, o
erotismo como elementos que compe a personalidade
humana.

Os escritores naturalistas brasileiros, com raras excees,
em vez de se dedicarem ao estudo de grupos humanos, que
refletiam melhor a problemtica social do Brasil de ent
detiveram-se mais em casos individuais de temperamento
patolgico. No Brasil, a prosa naturalista foi influenciada
por Ea de Queirs com as obras O crime do padre Amaro
e O primo Baslio, publicadas na dcada de 1870. Alusio
de Azevedo com a obra O mulato, publicada em 1881,
marcou o incio do Naturalismo brasileiro, a obra
cortio, de 1890, tambm de sua autoria, marcou essa
tendncia. Nesse mesmo ano, embora despercebido,
aparece tambm o livro de Rodolfo Tefilo,
ano seguinte surge O missionrio, de Ingls de Souza;
seguido de A normalista (1892) e O bom crioulo
Adolfo de Caminha.

Principais autores brasileiros:

1) Alusio de Azevedo (1857-1913)

Com a publicao de O mulato, o autor consagrou
escritor naturalista. A partir da tentou viver
exclusivamente como escritor. Para isso, recorreu, como
outros, ao jornalismo, escreveu romances para publicao
em folhetins, sujeitou-se muitas vezes s exigncias de um
pblico heterogneo, da pressa e da improvisao,
produzindo uma obra diversificada e de qualidade desigual.

De um lado, romances romnticos (que o autor chamava de
comerciais) seguindo perfeitamente a receita
folhetinesca; de outro, romances naturalistas (cha
Defende a idia de que cada movimento literrio
deve ter um programa esttico rgido e inviolvel.
Entende que Naturalismo e o Parnasianismo
constituem solues ideal para pr termo falta de
apresentam semelhanas
(ambos voltados para a realidade) e diferenas entre si. O
Realismo retrata o homem interagindo com seu meio
social, enquanto o Naturalismo mostra o homem como
produto de foras naturais; desenvolve temas voltados
para a anlise do comportamento patolgico do homem, de
suas taras sexuais, de seu lado animalesco.
Os naturalistas acreditavam que o indivduo mero produto
da hereditariedade e seu comportamento fruto do meio
A perspectiva evolucionista de Charles Darwin inspirava os
naturalistas, esses acreditavam ser a seleo natural que
impulsionava a transformao das espcies. Assim,
predomina nesse tipo de romance o instinto, o fisiolgico e
sividade, a violncia, o
erotismo como elementos que compe a personalidade
Os escritores naturalistas brasileiros, com raras excees,
em vez de se dedicarem ao estudo de grupos humanos, que
refletiam melhor a problemtica social do Brasil de ento,
se mais em casos individuais de temperamento
patolgico. No Brasil, a prosa naturalista foi influenciada
O crime do padre Amaro
, publicadas na dcada de 1870. Alusio
, publicada em 1881,
marcou o incio do Naturalismo brasileiro, a obra O
, de 1890, tambm de sua autoria, marcou essa
tendncia. Nesse mesmo ano, embora despercebido,
aparece tambm o livro de Rodolfo Tefilo, A fome. No
, de Ingls de Souza;
O bom crioulo (1895), de
, o autor consagrou-se como
escritor naturalista. A partir da tentou viver
exclusivamente como escritor. Para isso, recorreu, como
outros, ao jornalismo, escreveu romances para publicao
se muitas vezes s exigncias de um
heterogneo, da pressa e da improvisao,
produzindo uma obra diversificada e de qualidade desigual.
De um lado, romances romnticos (que o autor chamava de
comerciais) seguindo perfeitamente a receita
folhetinesca; de outro, romances naturalistas (chamados
pelo autor de artsticos). Ao primeiro grupo pertencem os
romances: Uma Lgrima de Mulher; Memrias de Um
Condenado; Mistrios da Tijuca; Filomena Borges;
O Esqueleto; e A Mortalha de Alzira. Ao segundo,
pertencem os trs maiores romanc
Penso, O Mulato e O Cortio (j citados).
importante citar que essa diviso no constitui fases, como
no caso de Machado de Assis, os romances romnticos
eram alternados com os naturalistas.

O cortio representa uma conquis
romance, pois, pela primeira vez na literatura brasileira, um
escritor d vida e corpo a um agrupamento humano, uma
habitao coletiva.

2) Raul Pompia (1863-1895)

Estreou muito cedo na literatura, em 1860, com uma novela
romanesca, Uma tragdia no Amazonas.
jornalismo, foi colaborador da
publicando a e em outros peridicos, a partir de 1881,
crnicas e contos, alm da novela
stira agressiva feita famlia imperial, sem valos literrio.

Entretanto, notabilizou-se na literatura brasileira por causa
de um nico livro, O ateneu, publicado em 1888, no qual
assimilou e integrou todas as tendncias literrias de
tempo.

Exerccios

1. Leia atentamente:

I. "A segunda Revoluo Industrial, o cientificismo, o
progresso tecnolgico, o socialismo utpico, a filosofia
positivista de Augusto Comte, o evolucionismo formam o
contexto scio-poltico-econmico
que se desenvolveu a esttica realista".

II. "O escritor realista acerca-
de um modo pessoal, apoiando
sentimentos".

III. "Os maiores representantes da esttica realista
naturalista no Brasil foram: Machado de Assis, Alusio de
Azevedo e Raul Pompia".

IV. "Podemos citar como caractersticas da esttica realista:
o individualismo, a linguagem erudita e a viso fantasiosa
da sociedade".

Verificamos que em relao ao Realismo
est(esto) correta(s):

a) Apenas a I e II.
b) Apenas a I e III.
c) Apenas a II e IV.
14
pelo autor de artsticos). Ao primeiro grupo pertencem os
romances: Uma Lgrima de Mulher; Memrias de Um
Condenado; Mistrios da Tijuca; Filomena Borges;
O Esqueleto; e A Mortalha de Alzira. Ao segundo,
pertencem os trs maiores romances de Alusio: Casa de
Penso, O Mulato e O Cortio (j citados).
importante citar que essa diviso no constitui fases, como
no caso de Machado de Assis, os romances romnticos
eram alternados com os naturalistas.
representa uma conquista definitiva do nosso
romance, pois, pela primeira vez na literatura brasileira, um
escritor d vida e corpo a um agrupamento humano, uma
1895)
Estreou muito cedo na literatura, em 1860, com uma novela
Uma tragdia no Amazonas. Dedicou-se ao
jornalismo, foi colaborador da Gazeta de Notcias,
publicando a e em outros peridicos, a partir de 1881,
crnicas e contos, alm da novela As jias da coroa, uma
stira agressiva feita famlia imperial, sem valos literrio.
se na literatura brasileira por causa
, publicado em 1888, no qual
assimilou e integrou todas as tendncias literrias de seu
I. "A segunda Revoluo Industrial, o cientificismo, o
progresso tecnolgico, o socialismo utpico, a filosofia
positivista de Augusto Comte, o evolucionismo formam o
econmico-filosfico-cientfico em
que se desenvolveu a esttica realista".
-se dos objetos e das pessoas
de um modo pessoal, apoiando-se na intuio e nos
III. "Os maiores representantes da esttica realista-
il foram: Machado de Assis, Alusio de
IV. "Podemos citar como caractersticas da esttica realista:
o individualismo, a linguagem erudita e a viso fantasiosa
Verificamos que em relao ao Realismo-Naturalismo

Literatura

d) Apenas a II e III.
e) Apenas a III e IV.

2. Vrios autores afirmam que a diferena entre Realismo e
Naturalismo muito sutil. Um dos trechos a seguir
claramente naturalista. Assinale a alternativa em que ele
aparece.

a) "Desesperado, deixou o cravo, pegou do papel escrito e
rasgou-o. Nesse momento, a moa, embebida no olhar do
marido, comeou a cantarolar toa, inconscientemente,
uma cousa nunca antes cantada nem sabida..."
b) "Enfim chegou a hora da encomendao e d
Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele
lance consternou a todos."
c) "Entretanto, das portas surgiam cabeas congestionadas
de sono; ouviam-se amplos bocejos, fortes como o
Aristarco, sentado, de p, cruzando terrveis passadas,
imobilizando-se a repentes inesperados, gesticulando como
um tribuno de meetings, clamando como para um auditrio
de dez mil pessoas, majestoso sempre, alando os padres
admirveis, como um leiloeiro, e as opulentas faturas,
desenrolou, com a memria de uma ltima conferncia, a
narrativa dos seus servios causa santa da instruo.Trinta
anos de tentativas e resultados, esclarecendo como um farol
diversas geraes agora influentes no destino do Pa
reformas futuras? No bastava a abolio dos castigos
corporais, o que j dava uma benemerncia passvel. Era
preciso a introduo de mtodos novos, supresso absoluta
dos vexames de punio, modalidades aperfeioadas no
sistema das recompensas, ajeitao dos trabalhos, de
maneira que seja a escola um paraso; adoo de normas
desconhecidas cuja eficcia ele pressentia, perspicaz como
as guias. Ele havia de criar... um horror, a transformao
moral da sociedade! Raul Pompia. O Ateneu.

O trecho descreve a personagem Aristarco, diretor do
colgio Ateneu. Assinale a afirmao errnea

a) Expresses como terrveis passadas, repentes
inesperados, majestoso caracterizam o autoritarismo da
personagem.
b) Expresses como leiloeiro e opulentas faturas
conotam o interesse comercial do diretor, preocupado com
os lucros da escola.
c) A expresso transformao moral da sociedade
confirma a sria preocupao com um projeto pedaggico e
social, apesar de seu autoritarismo.
d) Expresses como abolio dos castigos corporais e
supresso absoluta dos vexames da punio conferem ao
diretor certo carter de liberalismo.
e) Depreende-se que expresses como servios causa
santa da instruo e esclarecendo como um farol diversas
geraes so irnicas, pois incompatibilizam com a
caracterstica autoritria e interesseira do diretor.

4. Considere o fragmento final de O alienista
ilustre mdico, com os olhos acesos da convico
Vrios autores afirmam que a diferena entre Realismo e
o muito sutil. Um dos trechos a seguir
claramente naturalista. Assinale a alternativa em que ele
a) "Desesperado, deixou o cravo, pegou do papel escrito e
o. Nesse momento, a moa, embebida no olhar do
marido, comeou a cantarolar toa, inconscientemente,
uma cousa nunca antes cantada nem sabida..."
b) "Enfim chegou a hora da encomendao e da partida.
se do marido, e o desespero daquele
c) "Entretanto, das portas surgiam cabeas congestionadas
se amplos bocejos, fortes como o
marulhar das ondas; pigarreava
comeavam as xcaras a tilintar; o cheiro do caf aquecia,
suplantando todos os outros [...]"
d) "Foi por esse tempo que eu me reconciliei outra vez com
o Cotrim, sem chegar a saber a causa do dissentimento.
Reconciliao oportuna, porque a solido
vida era para mim a pior das fadigas, que a fadiga sem
trabalho."
e) "E enquanto uma chora, outra ri; a lei do mundo, meu
rico senhor; a perfeio universal. Tudo chorando seria
montono, tudo rindo, cansativo; mas uma boa distribui
de lgrimas e polcas, soluos e sarabandas, acaba por trazer
alma do mundo a variedade necessria, e faz
equilbrio da vida."

3. Leia o texto:
Aristarco, sentado, de p, cruzando terrveis passadas,
se a repentes inesperados, gesticulando como
um tribuno de meetings, clamando como para um auditrio
de dez mil pessoas, majestoso sempre, alando os padres
o, e as opulentas faturas,
desenrolou, com a memria de uma ltima conferncia, a
narrativa dos seus servios causa santa da instruo.Trinta
anos de tentativas e resultados, esclarecendo como um farol
diversas geraes agora influentes no destino do Pas! E as
reformas futuras? No bastava a abolio dos castigos
corporais, o que j dava uma benemerncia passvel. Era
preciso a introduo de mtodos novos, supresso absoluta
dos vexames de punio, modalidades aperfeioadas no
eitao dos trabalhos, de
maneira que seja a escola um paraso; adoo de normas
desconhecidas cuja eficcia ele pressentia, perspicaz como
as guias. Ele havia de criar... um horror, a transformao
O Ateneu.
descreve a personagem Aristarco, diretor do
errnea:
a) Expresses como terrveis passadas, repentes
inesperados, majestoso caracterizam o autoritarismo da
b) Expresses como leiloeiro e opulentas faturas
conotam o interesse comercial do diretor, preocupado com
c) A expresso transformao moral da sociedade
confirma a sria preocupao com um projeto pedaggico e
d) Expresses como abolio dos castigos corporais e
supresso absoluta dos vexames da punio conferem ao
se que expresses como servios causa
endo como um farol diversas
geraes so irnicas, pois incompatibilizam com a
caracterstica autoritria e interesseira do diretor.
O alienista: "Mas o
ilustre mdico, com os olhos acesos da convico
cientfica, trancou os ouvidos saudade da mulher, e
brandamente a repeliu. Fechada a porta da Casa Verde,
entregou-se ao estudo e cura de si mesmo. Dizem os
cronistas que ele morreu dali a dezessete meses, no mesmo
estado em que entrou, sem ter podido alcanar nada.
Alguns chegam ao ponto de conjeturar que nunca houve
outro louco alm dele em Itagua; mas esta opinio,
fundada em um boato que correu desde que o alienista
expirou, no tem outra prova seno o boato; e boato
duvidoso, pois atribudo ao padre Lopes, que c
fogo realara as qualidades do grande homem. Seja como
for, efetuou-se o enterro com muita pompa e rara
solenidade."

Assinale a proposio que NO
citado.

a) A referncia a um "boato duvidoso" lembra um trao
marcante da prosa de Machado de Assis e que se constitui
num dos pontos centrais de toda a sua obra: a elipse. A
elipse, ao deixar espaos de incerteza, algo por dizer,
como lembra todo leitor do Dom Casmurro
escritor romper com o cientificismo dos na
prpria estrutura do texto.
b) O fragmento citado demonstra a crtica e ironia de
Machado de Assis contra aqueles que, a exemplo de
Simo Bacamarte, erigem verdades fechadas e absolutas
como modelos de ao e controle psquico
c) O fragmento citado traz a linguagem direta e em muitos
aspectos cotidiana da prosa de Machado de Assis, que
participou ativamente dos ambientes de escrita de seu
tempo, de revistas de moda a jornais, sem, contudo, abdicar
de uma profunda conscincia da lit
d) O fragmento acima demonstra que, numa sociedade
como a nossa, cheia de contradies e ainda pouco capaz
de dar cidadania efetiva aos seus cidados, a atitude do
intelectual, como Simo Bacamarte (e, por extenso, o
prprio Machado de Assis), s pode ser a de primeiro
resolver seus prprios problemas pessoais para s depois
pensar na sociedade como um todo. Demonstra que os
intelectuais do Realismo chegaram concluso de que os
15
marulhar das ondas; pigarreava-se grosso por toda a parte;
comeavam as xcaras a tilintar; o cheiro do caf aquecia,
suplantando todos os outros [...]"
d) "Foi por esse tempo que eu me reconciliei outra vez com
o Cotrim, sem chegar a saber a causa do dissentimento.
Reconciliao oportuna, porque a solido pesava-me, e a
vida era para mim a pior das fadigas, que a fadiga sem
e) "E enquanto uma chora, outra ri; a lei do mundo, meu
rico senhor; a perfeio universal. Tudo chorando seria
montono, tudo rindo, cansativo; mas uma boa distribuio
de lgrimas e polcas, soluos e sarabandas, acaba por trazer
alma do mundo a variedade necessria, e faz-se o
ou os ouvidos saudade da mulher, e
brandamente a repeliu. Fechada a porta da Casa Verde,
se ao estudo e cura de si mesmo. Dizem os
cronistas que ele morreu dali a dezessete meses, no mesmo
estado em que entrou, sem ter podido alcanar nada.
guns chegam ao ponto de conjeturar que nunca houve
outro louco alm dele em Itagua; mas esta opinio,
fundada em um boato que correu desde que o alienista
expirou, no tem outra prova seno o boato; e boato
duvidoso, pois atribudo ao padre Lopes, que com tanto
fogo realara as qualidades do grande homem. Seja como
se o enterro com muita pompa e rara
NO condiz com o excerto
a) A referncia a um "boato duvidoso" lembra um trao
rosa de Machado de Assis e que se constitui
num dos pontos centrais de toda a sua obra: a elipse. A
elipse, ao deixar espaos de incerteza, algo por dizer,
Dom Casmurro, possibilita ao
escritor romper com o cientificismo dos naturalistas na
b) O fragmento citado demonstra a crtica e ironia de
Machado de Assis contra aqueles que, a exemplo de
Simo Bacamarte, erigem verdades fechadas e absolutas
como modelos de ao e controle psquico-social.
O fragmento citado traz a linguagem direta e em muitos
aspectos cotidiana da prosa de Machado de Assis, que
participou ativamente dos ambientes de escrita de seu
tempo, de revistas de moda a jornais, sem, contudo, abdicar
de uma profunda conscincia da literatura e do homem.
d) O fragmento acima demonstra que, numa sociedade
como a nossa, cheia de contradies e ainda pouco capaz
de dar cidadania efetiva aos seus cidados, a atitude do
intelectual, como Simo Bacamarte (e, por extenso, o
de Assis), s pode ser a de primeiro
resolver seus prprios problemas pessoais para s depois
pensar na sociedade como um todo. Demonstra que os
intelectuais do Realismo chegaram concluso de que os

Literatura
romnticos, que se preocupavam sobretudo com o
indivduo, tinham razo.
e) O fragmento final d'O alienista revela o tom decadente
e pessimista que est na maioria dos textos significativos
de Machado de Assis e que o situam como um dos
precursores do Simbolismo no Brasil. O decadentismo
machadiano, a que diversos crticos literrios chamaram
ateno, pode ser observado tambm nos fragmentos finais
de Memrias pstumas de Brs Cubas, Dom Casmurro e
Quincas Borba, e em contos como A causa secreta,
Cantiga de esponsais e Pai contra me.

TEXTO PARA A QUESTO 5.

"Todavia, esses pequenos episdios da infncia, to
insignificantes na aparncia, decretaram a direo que
devia tomar o carter de Amncio. Desde logo habituou
a fazer uma falsa idia de seus semelhantes; julgou os
homens por seu pai, seu professor e seus condiscpulos. (...)
Amncio emudecia e abaixava os olhos, mas logo que o
perdiam de vista, ia escutar e espreitar pelas portas.
Com semelhante esterco no podia desabrochar melhor no
seu temperamento o leite, que lhe deu a mamar uma preta
da casa.
Diziam que era uma excelente escrava: tinha boas
maneiras; no respingava aos brancos, no era respondona:
aturava o maior castigo sem dizer uma palavra mais spera,
sem fazer um gesto mais desabrido. Enquanto o chicote lhe
cantava nas costas, ela gemia apenas e deixava que as
lgrimas lhe corressem silenciosamente pelas faces.
Alm disso forte, rija para o trabalho. Poderia nesse
tempo valer bem um conto de ris.
Vasconcelos a comprara, todavia, muito em conta, uma
verdadeira pechincha!, porque o demnio da negra estava
ento que no valia duas patacas; mas o senhor a metera em
casa, dera-lhe algumas garrafadas de laranja
preta em breve comeou a deitar corpo e a endireitar, que
era aquilo que se podia ver!
O mdico, porm, no ia muito em que a deixassem
amamentar o pequeno.
Esta mulher tem reuma no sangue, dizia ele
pode vir a sofrer para o futuro.
Vasconcelos sacudiu os ombros e no quis outra ama. (...)

Logo, porm, que [Amncio] deixou a cama, apareceram
lhe dores reumticas na caixa do peito e nas articulaes de
uma das pernas. Era o sangue de sua ama-de
principiava a rabear. Bem dizia outrora o mdico a seu pai,
quando este a encarregou de amamentar o filho.
Alusio Azevedo, Casa de penso.

5. O fragmento transcrito revela, com bastante
objetividade, uma das caractersticas do movimento
literrio no qual se inscreve Alusio Azevedo. Identifique
esse movimento e explicite a caracterstica ressaltada,
usando detalhes do texto.

PARNASIANISMO

romnticos, que se preocupavam sobretudo com o
revela o tom decadente
e pessimista que est na maioria dos textos significativos
de Machado de Assis e que o situam como um dos
precursores do Simbolismo no Brasil. O decadentismo
iversos crticos literrios chamaram
ateno, pode ser observado tambm nos fragmentos finais
Memrias pstumas de Brs Cubas, Dom Casmurro e
A causa secreta,
"Todavia, esses pequenos episdios da infncia, to
insignificantes na aparncia, decretaram a direo que
devia tomar o carter de Amncio. Desde logo habituou-se
a fazer uma falsa idia de seus semelhantes; julgou os
e seus condiscpulos. (...)
Amncio emudecia e abaixava os olhos, mas logo que o
perdiam de vista, ia escutar e espreitar pelas portas.
Com semelhante esterco no podia desabrochar melhor no
seu temperamento o leite, que lhe deu a mamar uma preta
Diziam que era uma excelente escrava: tinha boas
maneiras; no respingava aos brancos, no era respondona:
aturava o maior castigo sem dizer uma palavra mais spera,
sem fazer um gesto mais desabrido. Enquanto o chicote lhe
apenas e deixava que as
lgrimas lhe corressem silenciosamente pelas faces.
forte, rija para o trabalho. Poderia nesse
Vasconcelos a comprara, todavia, muito em conta, uma
nio da negra estava
ento que no valia duas patacas; mas o senhor a metera em
lhe algumas garrafadas de laranja-da-terra, e a
preta em breve comeou a deitar corpo e a endireitar, que
em que a deixassem
Esta mulher tem reuma no sangue, dizia ele e o menino
Vasconcelos sacudiu os ombros e no quis outra ama. (...)
Logo, porm, que [Amncio] deixou a cama, apareceram-
reumticas na caixa do peito e nas articulaes de
de-leite que
principiava a rabear. Bem dizia outrora o mdico a seu pai,
quando este a encarregou de amamentar o filho.
ento transcrito revela, com bastante
objetividade, uma das caractersticas do movimento
literrio no qual se inscreve Alusio Azevedo. Identifique
esse movimento e explicite a caracterstica ressaltada,
Diferentemente do Realismo e do Naturalismo, que se
voltavam para o exame da realidade, o Parnasianismo
representou na poesia o retorno orientao clssica, ao
princpio do belo na arte, busca do equilbrio e da
perfeio formal. Os parnasianos acreditavam que o
maior da arte reside nela mesma, em sua perfeio, e no
no mundo exterior; desejavam restaurar a poesia clssica,
desprezada pelos romnticos. Contudo a presena de
elementos clssicos na poesia parnasiana no ia alm de
algumas referncias a personagens da mitologia e de um
enorme esforo de equilbrio formal.
A origem da palavra Parnasianismo
grego, segundo a lenda, um monte da Fcida, na Grcia
central, consagrado a Apolo e s musas.

Caractersticas da linguagem
busca da perfeio formal;
vocabulrio culto;
gosto pelo soneto;
rimas raras, chaves de ouro;
gosto pelas descries;
objetivismo;
racionalismo, conteno das emoes;
universalismo;
apego tradio clssica;
Presena da mitologia;
arte pela arte.

Principais autores:

1) Olavo Bilac (1865-1918)

A primeira obra publicada de Olavo Bilac foi
(1888). Nela, o poeta j demonstrava estar plenamente
identificado com as propostas do Parnasianismo, como
comprova seu poema Profisso d f.
potica excessivamente formalista defendida por esse
poema nem o prprio Bilac seguiu risca. Vez ou outra,
pode-se depreender de seus textos certa valorizao dos
sentimentos que lembra o Romantismo.

Embora sua poesia nem sempre alcanas
profunda sobre o homem e sua condio, Bilac foi o mais
jovem e o mais bem-acabado poeta parnasiano brasileiro.
Seus poemas, principalmente os sonetos, apresentam uma
perfeita elaborao formal.

2) Raimundo Correia (1860-1911)

um dos poetas que, juntamente com Olavo Bilac e
Alberto de Oliveira, forma a chamada trade parnasiana.

Sua poesia, dentro do movimento parnasiano, representa
um momento de descontrao e investigao. Nela se
verificam pelo menos trs fases:

16

nte do Realismo e do Naturalismo, que se
voltavam para o exame da realidade, o Parnasianismo
representou na poesia o retorno orientao clssica, ao
princpio do belo na arte, busca do equilbrio e da
perfeio formal. Os parnasianos acreditavam que o sentido
maior da arte reside nela mesma, em sua perfeio, e no
no mundo exterior; desejavam restaurar a poesia clssica,
desprezada pelos romnticos. Contudo a presena de
elementos clssicos na poesia parnasiana no ia alm de
onagens da mitologia e de um
enorme esforo de equilbrio formal.
Parnasianismo associa-se ao Parnaso
grego, segundo a lenda, um monte da Fcida, na Grcia
central, consagrado a Apolo e s musas.
Caractersticas da linguagem parnasiana:
busca da perfeio formal;
vocabulrio culto;
gosto pelo soneto;
rimas raras, chaves de ouro;
gosto pelas descries;

racionalismo, conteno das emoes;
universalismo;
apego tradio clssica;
Presena da mitologia;
arte.

A primeira obra publicada de Olavo Bilac foi Poesias
(1888). Nela, o poeta j demonstrava estar plenamente
identificado com as propostas do Parnasianismo, como
comprova seu poema Profisso d f. Mas a concepo
potica excessivamente formalista defendida por esse
poema nem o prprio Bilac seguiu risca. Vez ou outra,
se depreender de seus textos certa valorizao dos
sentimentos que lembra o Romantismo.
Embora sua poesia nem sempre alcanasse uma viso
profunda sobre o homem e sua condio, Bilac foi o mais
acabado poeta parnasiano brasileiro.
Seus poemas, principalmente os sonetos, apresentam uma
1911)
s que, juntamente com Olavo Bilac e
Alberto de Oliveira, forma a chamada trade parnasiana.
Sua poesia, dentro do movimento parnasiano, representa
um momento de descontrao e investigao. Nela se
verificam pelo menos trs fases:

Literatura
a romntica: com influncias de Casimiro
de Abreu e Fagundes Varela, representada por
Primeiros sonhos (1879);
a parnasiana: representada pelas obras
Sinfonias (1883) e Versos e verses
marcada pelo pessimismo de Schopenhauer e por
reflexes de ordem moral e social;
a pr-simbolista: nela, o pessimismo diante
da condio humana busca refgio na metafsica e
na religio, enquanto a linguagem apresenta ujma
pesquisa em musicalidade e sinestesia.

3) Alberto de Oliveira (1875-1937)

Foi o poeta que melhor se adequou aos princpios
parnasianos e, ao mesmo tempo, uma espcie de lder do
movimento. Sua poesia fria e intelectualizada, com um
gosto acentuado pelo preciosismo formal e lingstico.

Defendia a arte pela arte e, em vez de se interessar pela
realidade brasileira, preferia buscar inspirao nos modelos
clssicos que perseguia: os poetas barrocos e rcades
portugueses. Dentre suas obras destacam-se:
(1884) e Versos e rimas (1895).

Exerccios

Msica brasileira
"Tens, s vezes, o fogo soberano
Do amor: encerras na cadncia, acesa
Em requebros e encantos de impureza,
Todo o feitio do pecado humano.
Mas, sobre essa volpia, erra a tristeza
Dos desertos, das matas e do oceano:
Brbara porac, banzo africano,
E soluos de trova portuguesa.
s samba e jongo, xiba e fado, cujos
Acordes so desejos e orfandades
De selvagens, cativos e marujos:
E em nostalgias e paixes consistes,
Lasciva dor, beijo de trs saudades,
Flor amorosa de trs raas tristes."
BILAC, Olavo. Obra reunida. Rio de Janeiro: N
Aguilar, 1996.

1. Com base na leitura do poema e sabendo que Olavo
Bilac um dos maiores expoentes da poesia parnasiana no
Brasil, julgue os itens que se seguem.
(I) So caractersticas do Parnasianismo, presentes no
poema: a arte pela arte, a impassibilidade, a economia
vocabular, a poesia descritiva, a revalorizao da mitologia
luncias de Casimiro
de Abreu e Fagundes Varela, representada por
: representada pelas obras
Versos e verses (1887) e
marcada pelo pessimismo de Schopenhauer e por
reflexes de ordem moral e social;
: nela, o pessimismo diante
da condio humana busca refgio na metafsica e
na religio, enquanto a linguagem apresenta ujma
pesquisa em musicalidade e sinestesia.
princpios
parnasianos e, ao mesmo tempo, uma espcie de lder do
movimento. Sua poesia fria e intelectualizada, com um
gosto acentuado pelo preciosismo formal e lingstico.
Defendia a arte pela arte e, em vez de se interessar pela
eira, preferia buscar inspirao nos modelos
clssicos que perseguia: os poetas barrocos e rcades
se: Meridionais
. Rio de Janeiro: Nova
Com base na leitura do poema e sabendo que Olavo
Bilac um dos maiores expoentes da poesia parnasiana no
(I) So caractersticas do Parnasianismo, presentes no
a impassibilidade, a economia
vocabular, a poesia descritiva, a revalorizao da mitologia.
(II) "Msica brasileira" um exemplo de poema de forma
fixa.
(III) Em "o fogo soberano/Do amor" (v. 1
exemplo de metfora.
(IV) O ritmo do verso 3 binrio, em uma aluso ao
movimento dos quadris femininos.
(V)A rima entre "cujos" (v. 9) e "marujos" (v. 11)
classifica-se como rica.

2. As afirmaes seguintes referem
Brasil:

I. Para bem definir como entendia o trabalho de um poeta,
Olavo Bilac comparou-o ao de um joalheiro, ou seja:
escrever poesia assemelha-se perfeita lapidao de uma
matria preciosa.
II. Pelas convices que lhe so prprias, esse movimento
se distancia da espontaneidade e do sentimentalismo que
muitos romnticos valorizavam.
III. Por se identificarem com os ideais da antigidade
clssica, comum que os poetas mais representativos de
estilo aludam aos mitos daquela poca.
Est correto o que se afirma em:

a) II, apenas.
b) I e II, apenas.
c) I e III, apenas.
d) II e III, apenas.
e) I, II e III.

3. O Arcadismo (no sculo XVIII) e o Parnasianismo (em
fins do sculo XIX) apresentam, em sua caracterizao,
pontos em comum. So eles:

a) Bucolismo e busca da simplicidade de expresso.
b) Amor galante e temas pastoris.
c) Ausncia de subjetividade e presena da temtica e da
mitologia greco-latina.
d) Preferncia pelas formas p
pelas rimas ricas.
e) A arte pela arte e o retorno natureza.

O poema a seguir, de Raimundo Correia, a base para as
questes de nmeros 9 a 11.

As pombas
Vai-se a primeira pomba despertada...
Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangnea e fresca a madrugada...
E tarde, quando a rgida nortada
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada..
Tambm dos coraes onde abotoam,
Os sonhos, um por um, cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescncia as asas soltam,
17

(II) "Msica brasileira" um exemplo de poema de forma
(III) Em "o fogo soberano/Do amor" (v. 1-2), tem-se um
binrio, em uma aluso ao
movimento dos quadris femininos.
(V)A rima entre "cujos" (v. 9) e "marujos" (v. 11)
As afirmaes seguintes referem-se ao Parnasianismo no
I. Para bem definir como entendia o trabalho de um poeta,
o ao de um joalheiro, ou seja:
se perfeita lapidao de uma
II. Pelas convices que lhe so prprias, esse movimento
se distancia da espontaneidade e do sentimentalismo que
muitos romnticos valorizavam.
III. Por se identificarem com os ideais da antigidade
clssica, comum que os poetas mais representativos desse
estilo aludam aos mitos daquela poca.
Est correto o que se afirma em:
O Arcadismo (no sculo XVIII) e o Parnasianismo (em
ntam, em sua caracterizao,
pontos em comum. So eles:
a) Bucolismo e busca da simplicidade de expresso.
b) Amor galante e temas pastoris.
c) Ausncia de subjetividade e presena da temtica e da
d) Preferncia pelas formas poticas fixas, como o soneto, e
e) A arte pela arte e o retorno natureza.
O poema a seguir, de Raimundo Correia, a base para as

se a primeira pomba despertada...
ais outra... enfim dezenas
se dos pombais, apenas
Raia sangnea e fresca a madrugada...
E tarde, quando a rgida nortada
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...
Tambm dos coraes onde abotoam,
Os sonhos, um por um, cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescncia as asas soltam,

Literatura
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos coraes no voltam mais...

4. (Unifesp/SP) O poema de Raimundo Correia ilustra o
Parnasianismo brasileiro. Dele, podem-se depreender as
seguintes caractersticas desse movimento literrio:
a) Soneto em versos decasslabos, com predominncia de
descrio e vocabulrio seleto.
b) Versos livres, com predominncia de narrao e nfase
nos aspectos sonoros.
c) Versos sem rima, liberdade na expresso dos
sentimentos e recorrncia s imagens.
d) Soneto com versos livres, explorao do plano imagtico
e sonoro.
e) Soneto com rimas raras, com descrio e prese
mitologia.

5. (Unifesp/SP) H uma equivalncia entre os dois
quartetos e os dois tercetos do poema. Assim, correto
afirmar que pombas, metaforicamente, representa
a) A adolescncia.
b) Os sonhos.
c) Os coraes.
d) O envelhecimento.
e) A desiluso.

6. (Unifesp/SP) Os dois ltimos versos do poema revelam
a) Um enobrecimento da velhice aps a realizao dos
sonhos de juventude.
b) Uma mentalidade conformista em relao ao amor e s
desiluses vividas na juventude.
c) Uma irritao com a dificuldade de se realizarem os
sonhos.
d) Um relativo menosprezo para com os sentimentos
humanos vividos na juventude.
e) Uma viso pessimista da condio humana em relao
vida e ao tempo.

Simbolismo

No final do sculo XIX, em reao ao esp
e objetivo do Realismo, Naturalismo e Parnasianismo,
surge o movimento simbolista.

Sua origem francesa e a data de seu incio no Brasil
1893, quando Cruz e Sousa publica seus livros Missal
(poemas em prosa) e Broquis (poesias).

Embora ainda continue com o preciosismo vocabular
parnasiano, o poeta simbolista caminha numa outra
direo, pois no pretende descrever minuciosamente a
realidade atravs de uma atitude impessoal, mas, ao
contrrio, consciente do mistrio do Universo, proc
antes sugeri-la, por meio de uma linguagem evocadora,
plena de elementos sensoriais (cores, sons, perfumes, etc.).
Os temas so: os mistrios do mundo, o fascnio da morte e
do desconhecido, os contrastes entre o real e o irreal, o
dualismo humano (esprito e matria), envolvendo a poesia
numa aura de espiritualismo em oposio oa materialismo
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
de Raimundo Correia ilustra o
se depreender as
seguintes caractersticas desse movimento literrio:
a) Soneto em versos decasslabos, com predominncia de
inncia de narrao e nfase
c) Versos sem rima, liberdade na expresso dos
d) Soneto com versos livres, explorao do plano imagtico
e) Soneto com rimas raras, com descrio e presena da
(Unifesp/SP) H uma equivalncia entre os dois
quartetos e os dois tercetos do poema. Assim, correto
afirmar que pombas, metaforicamente, representa
(Unifesp/SP) Os dois ltimos versos do poema revelam
a) Um enobrecimento da velhice aps a realizao dos
b) Uma mentalidade conformista em relao ao amor e s
com a dificuldade de se realizarem os
d) Um relativo menosprezo para com os sentimentos
e) Uma viso pessimista da condio humana em relao
No final do sculo XIX, em reao ao esprito materialista
e objetivo do Realismo, Naturalismo e Parnasianismo,
Sua origem francesa e a data de seu incio no Brasil
1893, quando Cruz e Sousa publica seus livros Missal
bora ainda continue com o preciosismo vocabular
parnasiano, o poeta simbolista caminha numa outra
direo, pois no pretende descrever minuciosamente a
realidade atravs de uma atitude impessoal, mas, ao
contrrio, consciente do mistrio do Universo, procura
la, por meio de uma linguagem evocadora,
plena de elementos sensoriais (cores, sons, perfumes, etc.).
Os temas so: os mistrios do mundo, o fascnio da morte e
do desconhecido, os contrastes entre o real e o irreal, o
rito e matria), envolvendo a poesia
numa aura de espiritualismo em oposio oa materialismo
da poca. Essa preocupao provoca uma mudana na
linguagem potica, que busca ento novos ritmos, mais
prximos s sugestes musicais, ao contrrio dos
parnasianos que relacionavam a poesia escultura.


linguagem vaga, fluida, que prefere sugerir
a nomear;
presena abundante de metforas,
comparaes, aliteraes, assonncias,
paranomsias, sinestesias;
subjetivismo;
antimaterialismo,
misticismo, dor de existir;
desejo de transcendncia, de integrao
csmica;
interesse pelo noturno, pelo istrio e pela
morte;
interesse pela explorao das zonas
desconhecidas da mente humana (o inconsciente e
o subconsciente) e pela

Principais autores:

Cruz e Sousa (1861
Alphonsus de Guimaraens (1870

Exerccios

As questes a seguir tomam por base um texto do poeta
simbolista brasileiro Alphonsus de Guimaraens (1870
1921).

Eras a sombra do poente

"Eras a sombra do poente
Em calmarias bem calmas;
E no ermo agreste, silente,
Palmeira cheia de palmas.
Eras a cano de outrora,
Por entre nuvens de prece;
Palidez que ao longe cora
E beijo que aos lbios desce.
Eras a harmonia esparsa
Em violas e violoncelos:
E como um vo de gara
Em solitrios castelos.
Eras tudo, tudo quanto
De suave esperana existe;
Manto dos pobres e manto
Com que as chagas me cobriste.
Eras o Cordeiro, a Pomba,
A crena que o amor renova...
s agora a cruz que tomba
beira da tua cova.
18

da poca. Essa preocupao provoca uma mudana na
linguagem potica, que busca ento novos ritmos, mais
prximos s sugestes musicais, ao contrrio dos
os que relacionavam a poesia escultura.

linguagem vaga, fluida, que prefere sugerir
presena abundante de metforas,
comparaes, aliteraes, assonncias,
paranomsias, sinestesias;
subjetivismo;
antimaterialismo, anti-racionalismo;
misticismo, dor de existir;
desejo de transcendncia, de integrao
interesse pelo noturno, pelo istrio e pela
interesse pela explorao das zonas
desconhecidas da mente humana (o inconsciente e
o subconsciente) e pela loucura.
Cruz e Sousa (1861-1898);
Alphonsus de Guimaraens (1870-1921).
As questes a seguir tomam por base um texto do poeta
simbolista brasileiro Alphonsus de Guimaraens (1870-

E beijo que aos lbios desce.

Com que as chagas me cobriste.

A crena que o amor renova...

Literatura
Pastoral aos Crentes do Amor e da Morte, 1923.
Em: GUIMARAENS, Alphonsus de. Poesias.
Rio de Janeiro: Org. Simes, 1955. v. 1, p. 284.

1. O texto em pauta, de Alphonsus de
Guimaraens, apresenta ntidas caractersticas do
simbolismo literrio brasileiro. Releia
ateno e, a seguir:

a) aponte duas caractersticas tipicamente
simbolistas do poema;
b) com base em elementos do texto, comprove
sua resposta.

2. Assinale a alternativa em que se caracteriza
a esttica simbolista.

a) Culto do contraste, que ope elementos
como amor e sofrimento, vida e morte, razo e f,
numa tentativa de conciliar plos antagnicos.
b) Busca do equilbrio e da simplic
modelos greco-romanos, atravs, sobretudo, de
uma linguagem simples, porm nobre.
c) Culto do sentimento nativista, que faz do
homem primitivo e sua civilizao um smbolo de
independncia espiritual, poltica, social e literria.
d) Explorao de ecos, assonncias,
aliteraes, numa tentativa de valorizar a
sonoridade da linguagem, aproximando
msica.
e) Preocupao com a perfeio formal,
sobretudo com o vocabulrio carregado de termos
cientficos, o que revela a objetividade do poeta.

3. Sobre o Parnasianismo e o Simbolismo, na
Literatura Brasileira, correto afirmar que:

a) Os estilos so absolutamente distintos quanto
tcnica da versificao.
b) Os dois estilos se aproximam pelas preferncias
temticas.
c) metafsica do primeiro, juntou-se o realismo do
segundo.
d) Os dois estilos se aproximam quanto tcnica da
versificao.
e) No h proximidade entre os dois.

4. O Simbolismo, esttica que surgiu tambm
no final do sculo XIX, reage contra _______ da
poca. Tal motivao justifica o subjetivismo
profundo, que alcana _______, expresso de
diferentes formas, assim como pela _______,
conforme se pode observar em versos tais como:
vozes veladas, veludosas vozes; formas alvas,
brancas, Formas claras.
a) O racionalismo o pragmatismo
musicalidade.
b) O impressionismo a percepo aliterao.
c) O romantismo a percepo aliterao.
, 1923.
Em: GUIMARAENS, Alphonsus de. Poesias.
Rio de Janeiro: Org. Simes, 1955. v. 1, p. 284.
O texto em pauta, de Alphonsus de
Guimaraens, apresenta ntidas caractersticas do
simbolismo literrio brasileiro. Releia-o com
aponte duas caractersticas tipicamente
com base em elementos do texto, comprove
Assinale a alternativa em que se caracteriza
Culto do contraste, que ope elementos
como amor e sofrimento, vida e morte, razo e f,
numa tentativa de conciliar plos antagnicos.
Busca do equilbrio e da simplicidade dos
romanos, atravs, sobretudo, de
uma linguagem simples, porm nobre.
Culto do sentimento nativista, que faz do
homem primitivo e sua civilizao um smbolo de
independncia espiritual, poltica, social e literria.
os, assonncias,
aliteraes, numa tentativa de valorizar a
sonoridade da linguagem, aproximando-a da
Preocupao com a perfeio formal,
sobretudo com o vocabulrio carregado de termos
cientficos, o que revela a objetividade do poeta.
Sobre o Parnasianismo e o Simbolismo, na
Literatura Brasileira, correto afirmar que:
a) Os estilos so absolutamente distintos quanto
b) Os dois estilos se aproximam pelas preferncias
se o realismo do
d) Os dois estilos se aproximam quanto tcnica da
O Simbolismo, esttica que surgiu tambm
no final do sculo XIX, reage contra _______ da
ifica o subjetivismo
profundo, que alcana _______, expresso de
diferentes formas, assim como pela _______,
conforme se pode observar em versos tais como:
vozes veladas, veludosas vozes; formas alvas,
ismo
O impressionismo a percepo aliterao.
O romantismo a percepo aliterao.
d) O cientificismo o irracionalismo
musicalidade.
e) A espiritualizao o irracionalismo
clareza.

5. Todas as afirmativas que seguem podem
ser relacionadas ao Simb
associa Eduardo Guimaraens,

a) Contraria o pragmatismo de tendncia
parnasiana.
b) Valoriza a expresso da subjetividade.
c) Prope o rigorismo formal.
d) Retrata a realidade de maneira vaga,
imprecisa.
e) Expressa-se por
conceitos.

Texto para a questo 6.

Rebelado

"Ri tua face um riso acerbo e doente,
que fere, ao mesmo tempo que contrista [...]
Riso de ateu e riso de budista.
gelado no Nirvana impenitente.
[...]"

6. Na estrofe do poema
Sousa, possvel identificar caractersticas do
Simbolismo.

Assinale a alternativa que as identifica:

a) Musicalidade marcada por aliteraes e
assonncias, paradoxos, religiosidade, exotismo,
uso de reticncias.
b) Musicalidade marcada por ritmo binrio,
antteses, evocao de sentimentos atrozes,
exotismo.
c) Musicalidade marcada por aliteraes e
assonncias, uso de maisculas, vagueza dos
adjetivos, falsa religiosidade.
d) Musicalidade marcada por aliteraes,
assonncias e ritmo binrio, uso de maisculas,
vagueza dos adjetivos, falsa religiosidade.
e) Paradoxos, religiosidade, exotismo, humor
e sentimentos de excluso.

7. Leia com ateno o seguinte poema de
Cruz e Sousa:

Sinfonias do Ocaso

"Musselinosas como brumas d
Descem do ocaso as sombras harmoniosas,
Sombras veladas e musselinosas.
Para as profundas solides noturnas.
19

O cientificismo o irracionalismo
A espiritualizao o irracionalismo
Todas as afirmativas que seguem podem
ser relacionadas ao Simbolismo, tendncia a que se
associa Eduardo Guimaraens, EXCETO a de que
Contraria o pragmatismo de tendncia
Valoriza a expresso da subjetividade.
Prope o rigorismo formal.
Retrata a realidade de maneira vaga,
se por imagens e no por
"Ri tua face um riso acerbo e doente,
que fere, ao mesmo tempo que contrista [...]
Riso de ateu e riso de budista.
gelado no Nirvana impenitente.
Na estrofe do poema Rebelado, de Cruz e
Sousa, possvel identificar caractersticas do
Assinale a alternativa que as identifica:
Musicalidade marcada por aliteraes e
assonncias, paradoxos, religiosidade, exotismo,
Musicalidade marcada por ritmo binrio,
antteses, evocao de sentimentos atrozes,
Musicalidade marcada por aliteraes e
assonncias, uso de maisculas, vagueza dos
adjetivos, falsa religiosidade.
Musicalidade marcada por aliteraes,
cias e ritmo binrio, uso de maisculas,
vagueza dos adjetivos, falsa religiosidade.
Paradoxos, religiosidade, exotismo, humor
e sentimentos de excluso.
Leia com ateno o seguinte poema de
"Musselinosas como brumas diurnas.
Descem do ocaso as sombras harmoniosas,
Sombras veladas e musselinosas.
Para as profundas solides noturnas.

Literatura
Sacrrios virgens, sacrossantas urnas,
Os cus resplendem de sidreas rosas,
Da Lua e das Estrelas majestosas.
Iluminando a escurido das furnas.
Ah! Por estes sinfnicos ocasos.
A terra exala aromas de ureos vasos,
Incensos de turbulos divinos.
Os plenilnios mrbidos vaporam [...]
E como que no Azul plangem e choram.
Ctaras, harpas, bandolins, violinos [...]"
SOUSA, Cruz e. Obra completa. Org. Andrade Murici.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar,1995. p. 86.

Sobre o autor e o poema citados acima, INCORRETA
a afirmativa:

a) O autor explora sensaes impalpveis,
vagas; utilizando-se de linguagem hermtica,
difcil, busca expressar o belo e o sublime de um
cenrio mais interiorizado do que real.
b) Cruz e Sousa, autor simbolista, faz uso do
verso decasslabo, freqente tambm n
parnasiana.
c) No poema so intensamente explorados os
sentidos da audio, viso e olfato, buscando
transmitir ao leitor as impresses do eu lrico
diante do pr-do-sol.
d) O poema apresenta uma viso subjetiva da
natureza, em que o fenmeno do ocas
sugerido que descrito.
e) No poema, expressivo do ideal da arte
pela arte, evidente o repdio ao subjetivismo e
emoo, pela utilizao de vocabulrio preciso e
raro.

Pr-Modernismo

A literatura brasileira atravessa um perodo de
transio nas primeiras dcadas do sculo XX. De um
lado, ainda h ainfluncia das tendncias artsticas da
segunda metade do sculo XIX; de outro, j comea a
ser preparada a grande renovao modernista, que se
inicia em 1922, com a Semana de Arte Moderna. A
esse perodo de transio, que no chegou a constituir
um movimento literrio, chamou-se Pr

Principais autores do Pr-Modernismo

1. Euclides da Cunha (1866-1909)

Nasceu no Rio de Janeiro e viveu durante algum tempo em
So Paulo. Em 1897, foi enviado como correspondente ao
serto da Bahia pelo jornal O Estado de S. Paulo
cobrir as trs ltimas semanas da guerra de Canudos. Seis
anos depois, o autor lanou Os sertes, obra que narra e
analisa os acontecimentos de Canudos luz das teorias
cientficas da poca.


Os cus resplendem de sidreas rosas,

Os plenilnios mrbidos vaporam [...]
E como que no Azul plangem e choram.
Ctaras, harpas, bandolins, violinos [...]"
Org. Andrade Murici.

Sobre o autor e o poema citados acima, INCORRETA
O autor explora sensaes impalpveis,
se de linguagem hermtica,
difcil, busca expressar o belo e o sublime de um
cenrio mais interiorizado do que real.
Cruz e Sousa, autor simbolista, faz uso do
verso decasslabo, freqente tambm na potica
No poema so intensamente explorados os
sentidos da audio, viso e olfato, buscando
transmitir ao leitor as impresses do eu lrico
O poema apresenta uma viso subjetiva da
natureza, em que o fenmeno do ocaso mais
No poema, expressivo do ideal da arte
pela arte, evidente o repdio ao subjetivismo e
emoo, pela utilizao de vocabulrio preciso e
A literatura brasileira atravessa um perodo de
as primeiras dcadas do sculo XX. De um
lado, ainda h ainfluncia das tendncias artsticas da
segunda metade do sculo XIX; de outro, j comea a
ser preparada a grande renovao modernista, que se
inicia em 1922, com a Semana de Arte Moderna. A
rodo de transio, que no chegou a constituir
se Pr-Modernismo.

Nasceu no Rio de Janeiro e viveu durante algum tempo em
So Paulo. Em 1897, foi enviado como correspondente ao
O Estado de S. Paulo, para
cobrir as trs ltimas semanas da guerra de Canudos. Seis
, obra que narra e
analisa os acontecimentos de Canudos luz das teorias
Euclides deixou tambm vrios outros escritos
cartas, artigos , todos relacionados ao pas, s suas
caractersticas regionais, geogrficas e

2. Lima Barreto (1881-1922)

Foi um escritor de seu tempo e de sua terra. Anotou,
registrou, fixou e criticou asperamente quase todos os
acontecimentos da Repblica. Em sua obra, encontram
os episdios da insurreio antiflorianista, a camp
contra a febre amarela, a poltica de valorizao do caf, o
governo do Marechal Hermes da Fonseca, a participao do
Brasil na Primeira Guerra Mundial, o advento do
feminismo. Juntam-se a isso a paixo de Lima Barreto por
sua cidade, o Rio de Janeiro, com seus subrbios, sua gente
pobre e seus dramas humildes, e a crtica a polticos da
poca. O escritor tambm foi um dos poucos em nossa
literatura que lutaram contra o preconceito racial. Essa
abordagem est presente, por exemplo, nos romances
dos Anjos, Vida e morte de M. J. Gonzaga de S
autobiogrfico Recordaes do escrivo Isaas Caminha
Seu principal romance Triste fim de Policarpo Quaresma

3. Monteiro Lobato (1882-1948)

Foi um dos escritores brasileiros de maior prestgio,
causa da sua atuao como intelectual polmico e autor de
histrias infantis. Sua ao, alm do circo literrio, estende
se tambm ao plano da luta poltica e social.

Como escritor literrio destaca
universo retratado geralmente
as populaes do Vale do Paraba, quando da crise do caf.
Principais obras: Urups
Amarelo, Negrinha, Cidades mortas

4. Augusto dos Anjos (1884

Sua obra de grande originalidade. Considerado por
como poeta simbolista, apresenta na verdade uma
experincia nica na literatura universal: a unio do
Simbolismo com o cientificismo naturalista.

Os poemas de sua nica obra,
agressividade do vocabulrio e pela viso
angustiante da matria, da vida e do cosmos. Sua poesia
marcada pela unio de duas concepes de mundo
distintas: de um lado, a objetividade do tomo; de outro, a
dor csmica, que busca o sentido da existncia humana.

4. Graa Aranha (1868

Escreveu uma nica obra Cana
que retrata a vida numa colnia de imigrantes europeus no
Esprito Santo. Durante os 20 anos seguintes, Jos Pereira
da Graa Aranha percorreu vrios pases europeus como
diplomata, acompanhando, assim, os rumos da arte
moderna. Em 1922, participa da Semana de Arte Moderna,
proferindo seu discurso inaugural, no dia 13 de fevereiro.
20

Euclides deixou tambm vrios outros escritos tratados,
, todos relacionados ao pas, s suas
caractersticas regionais, geogrficas e culturais.
1922)
Foi um escritor de seu tempo e de sua terra. Anotou,
registrou, fixou e criticou asperamente quase todos os
acontecimentos da Repblica. Em sua obra, encontram-se
os episdios da insurreio antiflorianista, a campanha
contra a febre amarela, a poltica de valorizao do caf, o
governo do Marechal Hermes da Fonseca, a participao do
Brasil na Primeira Guerra Mundial, o advento do
se a isso a paixo de Lima Barreto por
, com seus subrbios, sua gente
pobre e seus dramas humildes, e a crtica a polticos da
poca. O escritor tambm foi um dos poucos em nossa
literatura que lutaram contra o preconceito racial. Essa
abordagem est presente, por exemplo, nos romances Clara
Vida e morte de M. J. Gonzaga de S e do quase
Recordaes do escrivo Isaas Caminha.
Triste fim de Policarpo Quaresma.
1948)
Foi um dos escritores brasileiros de maior prestgio, por
causa da sua atuao como intelectual polmico e autor de
histrias infantis. Sua ao, alm do circo literrio, estende-
se tambm ao plano da luta poltica e social.
Como escritor literrio destaca-se no gnero conto. O
universo retratado geralmente dos vilarejos decadentes e
as populaes do Vale do Paraba, quando da crise do caf.
Urups, O Stio do Picapau
Cidades mortas.
4. Augusto dos Anjos (1884-1914)
Sua obra de grande originalidade. Considerado por alguns
como poeta simbolista, apresenta na verdade uma
experincia nica na literatura universal: a unio do
Simbolismo com o cientificismo naturalista.
Os poemas de sua nica obra, Eu (1912), chocam pela
agressividade do vocabulrio e pela viso dramaticamente
angustiante da matria, da vida e do cosmos. Sua poesia
marcada pela unio de duas concepes de mundo
distintas: de um lado, a objetividade do tomo; de outro, a
dor csmica, que busca o sentido da existncia humana.
Graa Aranha (1868-1931)
Cana, em 1902, romance de tese
que retrata a vida numa colnia de imigrantes europeus no
Esprito Santo. Durante os 20 anos seguintes, Jos Pereira
da Graa Aranha percorreu vrios pases europeus como
, assim, os rumos da arte
moderna. Em 1922, participa da Semana de Arte Moderna,
proferindo seu discurso inaugural, no dia 13 de fevereiro.

Literatura

Exerccios

1. (UFU-MG)
"Pobre terra da Bruzundanga! Velha, na sua maior parte,
como o planeta, toda a sua misso tem sido criar a vida, e a
fecundidade para os outros, pois nunca os que nela
nasceram, os que nela viveram, os que a amaram e
sugaram-lhe o leite, tiveram sossego sobre o seu solo!"
BARRETO, Lima. Os bruzundangas.

"Senhora Dona Bahia,
nobre e opulenta cidade,
madrasta dos Naturais,
E dos Estrangeiros madre.
Dizei-me por vida vossa,
em que fundais o ditame
de exaltar, os que a vm,
e abater, os que ali nascem?"
MATOS, Gregrio de. Poesias selecionadas

Lima Barreto e Gregrio de Matos esto distantes,
cronologicamente, na Literatura Brasileira. Mas os autores
podem ser aproximados pelo teor satrico que imprimiram
s suas obras. Tome os fragmentos citados para responder
s questes seguintes:

a) Fale sobre o tema que aproxima os dois textos.
b) Destaque do texto de Gregrio de Matos um par de
versos que tenha uma figura de oposio muito comum
ao Barroco, classificando-a.
c) Aponte na prosa de Lima Barreto uma figura de efeito
sonoro que seja comum ao gnero lrico, classificando

2. (UFSM-RS) Leia o soneto a seguir.

Psicologia de um vencido
"Eu, filho do carbono e do amonaco,
Monstro de escurido e rutilncia,
Sofro, desde a epignesis da infncia,
A influncia m dos signos do zodaco.
Profundissimamente hipocondraco,
Este ambiente me causa repugnncia...
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
J o verme este operrio das runas
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para ro-los,
E h-de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgnica da terra!
ANJOS, Augusto dos. Eu. Rio de Janeiro: Livr. So Jos,
1965.

A partir desse soneto, correto afirmar:
I. Ao se definir como filho do carbono e do amonaco, o eu
lrico desce ao limite inferior da materialidade biolgica
pois, pensando em termos de tomos (carbono) e molculas
(amonaco), que so estudados pela Qumica, constata
"Pobre terra da Bruzundanga! Velha, na sua maior parte,
tem sido criar a vida, e a
fecundidade para os outros, pois nunca os que nela
nasceram, os que nela viveram, os que a amaram e
lhe o leite, tiveram sossego sobre o seu solo!"
Poesias selecionadas.
Lima Barreto e Gregrio de Matos esto distantes,
cronologicamente, na Literatura Brasileira. Mas os autores
podem ser aproximados pelo teor satrico que imprimiram
s suas obras. Tome os fragmentos citados para responder
a) Fale sobre o tema que aproxima os dois textos.
b) Destaque do texto de Gregrio de Matos um par de
versos que tenha uma figura de oposio muito comum
c) Aponte na prosa de Lima Barreto uma figura de efeito
seja comum ao gnero lrico, classificando-a.
me boca uma nsia anloga nsia

. Rio de Janeiro: Livr. So Jos,
definir como filho do carbono e do amonaco, o eu
lrico desce ao limite inferior da materialidade biolgica
pois, pensando em termos de tomos (carbono) e molculas
(amonaco), que so estudados pela Qumica, constata-se
uma dimenso onde no existe qualq
ou de esprito.
II. O amonaco, no soneto, uma metfora de alma, pois,
segundo o eu lrico, o homem composto de corpo
(carbono) e alma (amonaco) e, no fim da vida, o corpo
(orgnico) acaba, apodrece, enquanto a alma (inorgnica)
mantm-se intacta.
III. O soneto principia descrevendo as origens da vida e
termina descrevendo o destino final do ser humano; retrata
o ciclo da vida e da morte, permeado de dor, de sofrimento
e da presena constante e ameaadora da morte inevitvel.

Est(o) correta(s):

a) Apenas II.
b) Apenas III.
c) Apenas I e II.
d) Apenas I e III.
e) Apenas II e III.

3. (UFU) Nos primeiros pargrafos de
Lobato posiciona-se em relao s principais tendncias da
literatura brasileira.

Assinale a alternativa em que a posio de Lobato
apresentada incorretamente.

a) Assim como os modernistas, Lobato critica a viso
idealizada que os romnticos tinham do ndio; para ele, o
romantismo brasileiro havia sido mera imitao da escola
francesa, tendo apenas adaptado ao cenrio dos trpicos as
idias de Rousseau.
b) Para Lobato, o realismo naturalista ir acertar o tom da
literatura brasileira, fugindo caricatura para revelar outras
deficincias do caboclo nacional, cuja ndole ele investiga
com apoio da cincia evolucionista; por isto, o naturalismo
projeta-se como a literatura do futuro, por associar ao
cientificismo alta dosagem de qualidade potica.
c) A fraqueza moral e muscular do selvagem brasileiro
que Lobato julgava capaz de "moquear a linda menina"
Ceci "num bom braseiro", em vez de am
como fez Peri corresponde mesma viso que Mrio de
Andrade adota na construo do heri Macunama.
d) Para Lobato, a substituio do selvagem pelo caboclo
como tipo brasileiro, no perodo pr
este atributos de integridade moral, repete
equvoco de idealizao que marcou o indianismo
romntico.

4. (PUC-RS)
Para responder questo, ler o texto que segue.

Em Marcha para Canudos
Foi nestas condies desfavorveis que partiram a 12 de
janeiro de 1897.
Tomaram pela Estrada de Cambaio. a mais curta e a mais
acidentada. Ilude a princpio, perlongando o vale de
Cariac, numa cinta de terrenos frteis sombreados de
cerrades que prefiguram verdadeiras matas.
21

uma dimenso onde no existe qualquer resqucio de alma
II. O amonaco, no soneto, uma metfora de alma, pois,
segundo o eu lrico, o homem composto de corpo
(carbono) e alma (amonaco) e, no fim da vida, o corpo
(orgnico) acaba, apodrece, enquanto a alma (inorgnica)
III. O soneto principia descrevendo as origens da vida e
termina descrevendo o destino final do ser humano; retrata
o ciclo da vida e da morte, permeado de dor, de sofrimento
e da presena constante e ameaadora da morte inevitvel.
(UFU) Nos primeiros pargrafos de Urups, Monteiro
se em relao s principais tendncias da
ale a alternativa em que a posio de Lobato
incorretamente.
a) Assim como os modernistas, Lobato critica a viso
idealizada que os romnticos tinham do ndio; para ele, o
romantismo brasileiro havia sido mera imitao da escola
francesa, tendo apenas adaptado ao cenrio dos trpicos as
Lobato, o realismo naturalista ir acertar o tom da
literatura brasileira, fugindo caricatura para revelar outras
deficincias do caboclo nacional, cuja ndole ele investiga
com apoio da cincia evolucionista; por isto, o naturalismo
teratura do futuro, por associar ao
cientificismo alta dosagem de qualidade potica.
c) A fraqueza moral e muscular do selvagem brasileiro
que Lobato julgava capaz de "moquear a linda menina"
Ceci "num bom braseiro", em vez de am-la perdidamente,
corresponde mesma viso que Mrio de
Andrade adota na construo do heri Macunama.
d) Para Lobato, a substituio do selvagem pelo caboclo
como tipo brasileiro, no perodo pr-modernista, dando a
este atributos de integridade moral, repete o mesmo
equvoco de idealizao que marcou o indianismo
Para responder questo, ler o texto que segue.
Em Marcha para Canudos
Foi nestas condies desfavorveis que partiram a 12 de
ambaio. a mais curta e a mais
acidentada. Ilude a princpio, perlongando o vale de
Cariac, numa cinta de terrenos frteis sombreados de
cerrades que prefiguram verdadeiras matas.

Literatura
Transcorridos alguns quilmetros, porm, acidenta
perturba-se em trilhas pedregosas e torna-se menos
praticvel medida que se avizinha do sop da serra do
Acaru.
[...]
Tinha meio caminho andado. As estradas pioravam
crivadas de veredas, serpeando em morros, alando
rampas, caindo em grotes, desabrigadas, sem somb
[...]
Entretanto era imprescindvel a mxima celeridade.
Tornava-se suspeita a paragem: restos de fogueira
margem do caminho e vivendas incendiadas, davam sinais
do inimigo.

Todas as afirmativas que seguem esto associadas ao
trecho selecionado de Os sertes, em que os homens se
dirigem para o local do embate, EXCETO
a) Ateno e rapidez so necessrias numa trajetria que
leva os viajantes a uma experincia belicosa.
b) A presena do inimigo percebida pelo rastros de sua
passagem ainda recente.
c) Os obstculos que se apresentam prenunciam os trgicos
eventos que ocorrero.
d) Pelo assunto do trecho, possvel inferir que se trata de
um episdio constante na segunda parte da obra
e) A estrada referida perturba a avaliao inicial do
dada a riqueza natural da rea.

A ARTE MODERNA

Na Europa no houve uma arte moderna uniforme. Houve,
sim, um conjunto de tendncias artsticas, muitas vezes
provenientes de pases diferentes, com propostas
especficas, embora as aproximassem certos traos mais ou
menos comuns, como o sentimento de liberdade criadora, o
desejo de romper com o passado, a expresso da
subjetividade e certo irracionalismo. As tendncias, que
surgiram na Europa antes, durante e depois da Primeira
Guerra mundial, receberam o nome de correntes de
vanguarda. So elas: Cubismo, Futurismo,
Expressionismo, Dadasmo e Surrealismo.

Pela diversidade e amplitude dos aspectos que compem a
arte e a literatura modernas, muito difcil caracteriza
com a mesma objetividade adotada para caracterizar os
movimentos anteriores. No Brasil, a todas essas tendncias
chamou-se Modernismo. Somente a partir da Semana de
Arte Moderna, em 1922, que o movimento de renovao,
em nosso pas, tomou rumos mais definidos, com propostas
consistentes e conseqentes.

Principais caractersticas da linguajem modernista

1) Quanto forma:

versos livres;
liberdade na escolha de palavras;
sntese na linguagem;
Transcorridos alguns quilmetros, porm, acidenta-se;
se menos
praticvel medida que se avizinha do sop da serra do
Tinha meio caminho andado. As estradas pioravam
crivadas de veredas, serpeando em morros, alando-se em
rampas, caindo em grotes, desabrigadas, sem sombras...
Entretanto era imprescindvel a mxima celeridade.
se suspeita a paragem: restos de fogueira
margem do caminho e vivendas incendiadas, davam sinais
Todas as afirmativas que seguem esto associadas ao
, em que os homens se
EXCETO
a) Ateno e rapidez so necessrias numa trajetria que
leva os viajantes a uma experincia belicosa.
b) A presena do inimigo percebida pelo rastros de sua
c) Os obstculos que se apresentam prenunciam os trgicos
d) Pelo assunto do trecho, possvel inferir que se trata de
um episdio constante na segunda parte da obra .
e) A estrada referida perturba a avaliao inicial do viajante
Na Europa no houve uma arte moderna uniforme. Houve,
sim, um conjunto de tendncias artsticas, muitas vezes
provenientes de pases diferentes, com propostas
rtos traos mais ou
menos comuns, como o sentimento de liberdade criadora, o
desejo de romper com o passado, a expresso da
subjetividade e certo irracionalismo. As tendncias, que
surgiram na Europa antes, durante e depois da Primeira
correntes de
. So elas: Cubismo, Futurismo,

Pela diversidade e amplitude dos aspectos que compem a
arte e a literatura modernas, muito difcil caracteriza-las
com a mesma objetividade adotada para caracterizar os
movimentos anteriores. No Brasil, a todas essas tendncias
ente a partir da Semana de
Arte Moderna, em 1922, que o movimento de renovao,
em nosso pas, tomou rumos mais definidos, com propostas
Principais caractersticas da linguajem modernista
liberdade na escolha de palavras;
fragmentao,
busca de uma lngua brasileira;
pontuao relativa.

2) Quanto ao contedo:
nacionalismo;
reviso do nosso passado histrico
ironia, humor, piada;
valorizao de temas ligados ao cotidiano;
urbanismo.

Semana de Arte Moderna

No se conhece ao certo de quem partiu a idia de se
realizar uma mostra de artes modernas em So Paulo.
Contudo, sabe-se que, j em 1920, Oswald de Andrade
prometera para 1922 ano do centenrio da Independncia
uma ao dos artistas novos que fizesse valer o
Centenrio!. Talvez a realizao de uma semana de Arte
Moderna fosse a oportunidade esperada por ele.

A Semana de Arte Moderna ocorreu entre 13 e 18 de
fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo, com
a participao de artistas do Rio e de So Paulo.

Durante toda a semana o saguo do teatro esteve aberto ao
pblico. Nele se encontrava uma exposio de artes
plsticas. Na noite dos dias 13, 15 e 17 realizaram
com apresentao de conferncias, leituras de poemas,
dana e msica.

A primeira fase do Modernismo

O movimento modernista no Brasil contou com duas fase:
a primeira entre 1922 e 1930, a segunda entre 1930 e 1945.
a primeira fase caracterizou-se p
solidificao do movimento renovador e pela divulgao de
obras e idias modernistas. De modo geral, os escritores de
maior destaque dessa fase defendiam estas propostas:
reconstruir a cultura brasileira sobre bases nacionais;
promover uma reviso crtica de nosso passado histrico e
de nossas tradies culturais; eliminar de vez o nosso
complexo de colonizados, apegados a valores estrangeiros.

Muitos autores, participantes ou no da Semana de Arte
Moderna, publicam nessa primeira fase d
obras de alguma forma comprometidas ou relacionadas
com as idias defendidas em 1922. Dentre eles, destacam
se: Mrio de Andrade, com Paulicia desvairada
Amar, verbo intransitivo (1927) e
Oswald de Andrade, com Memr
Miramar (1923); Manuel bandeira, com
(1924); Cassiano Ricardo, com
(1926) e Martim Cerer (1928); Plnio Salgado, com
estrangeiro (1926); Alcntara Machado, com
e Barra Funda (1927). Tambm so fundadas vrias
revistas por todo o pas, como forma de divulgao das
idias modernistas.
22

fragmentao, flashes cinematogrficos;
busca de uma lngua brasileira;
pontuao relativa.
nacionalismo;
reviso do nosso passado histrico-cultural;
ironia, humor, piada;
orizao de temas ligados ao cotidiano;

No se conhece ao certo de quem partiu a idia de se
realizar uma mostra de artes modernas em So Paulo.
se que, j em 1920, Oswald de Andrade
no do centenrio da Independncia
uma ao dos artistas novos que fizesse valer o
Centenrio!. Talvez a realizao de uma semana de Arte
Moderna fosse a oportunidade esperada por ele.
A Semana de Arte Moderna ocorreu entre 13 e 18 de
, no Teatro Municipal de So Paulo, com
a participao de artistas do Rio e de So Paulo.
Durante toda a semana o saguo do teatro esteve aberto ao
pblico. Nele se encontrava uma exposio de artes
plsticas. Na noite dos dias 13, 15 e 17 realizaram-se saraus
com apresentao de conferncias, leituras de poemas,
A primeira fase do Modernismo
O movimento modernista no Brasil contou com duas fase:
a primeira entre 1922 e 1930, a segunda entre 1930 e 1945.
se pelas tentativas de
solidificao do movimento renovador e pela divulgao de
obras e idias modernistas. De modo geral, os escritores de
maior destaque dessa fase defendiam estas propostas:
reconstruir a cultura brasileira sobre bases nacionais;
ma reviso crtica de nosso passado histrico e
de nossas tradies culturais; eliminar de vez o nosso
complexo de colonizados, apegados a valores estrangeiros.
Muitos autores, participantes ou no da Semana de Arte
Moderna, publicam nessa primeira fase do Modernismo
obras de alguma forma comprometidas ou relacionadas
com as idias defendidas em 1922. Dentre eles, destacam-
Paulicia desvairada (1922),
(1927) e Macunama (1928);
Memrias sentimentais de Joo
(1923); Manuel bandeira, com Ritmo dissoluto
(1924); Cassiano Ricardo, com Vamos caar papagaios
(1928); Plnio Salgado, com O
(1926); Alcntara Machado, com Brs, Bexiga
Tambm so fundadas vrias
revistas por todo o pas, como forma de divulgao das

Literatura

Simultaneamente publicao de obras e fundao de
revistas literrias, so lanados vrios manifestos e
movimentos, os quais, alm de divulgar as propostas
modernistas,permitem a troca de experincias entre seus
participantes e at mesmo explicam ou justificam as obras
dadas a pblico, fomentando o debate de idias.

Desses movimentos, destacam-se quatro, que representam,
na verdade, duas tendncias esttico-ideolgicas: de um
lado os movimentos Pau-Brasil e Antropofagia; e, de outro,
o Verde-Amarelismo e a Escola da Anta.

Exerccios

1. (UFRJ/RJ)
Meus sete anos

Papai vinha de tarde
Da faina de labutar
Eu esperava na calada
Papai era gerente
Do Banco Popular
Eu aprendia com ele
Os nomes dos negcios
Juros hipotecas
Prazo amortizao
Papai era gerente
Do Banco Popular
Mas descontava cheques
No guich do corao
ANDRADE, Oswald de. Obras completas-
5. ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1971. p. 162.

Na literatura brasileira, a idade de oito anos tomada como
referncia a uma infncia harmoniosa. No poema de
Oswald de Andrade, essa referncia est considerada no
ttulo e recebe um tratamento que revela um trao
caracterstico do Modernismo brasileiro.
Identifique esse trao, justificando sua resposta.

2. (IBMEC/RJ-2007)

Sabi
Tom Jobim e Chico Buarque
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Para o meu lugar
Foi l e ainda l
Que eu hei de ouvir cantar
Uma sabi
Vou voltar
Vou deitar sombra
De uma palmeira
Que j no h
Colher a flor
Que j no d
E algum amor
Simultaneamente publicao de obras e fundao de
revistas literrias, so lanados vrios manifestos e
gar as propostas
modernistas,permitem a troca de experincias entre seus
participantes e at mesmo explicam ou justificam as obras
dadas a pblico, fomentando o debate de idias.
se quatro, que representam,
ideolgicas: de um
Brasil e Antropofagia; e, de outro,
-VIl.
rasileira, 1971. p. 162.
Na literatura brasileira, a idade de oito anos tomada como
referncia a uma infncia harmoniosa. No poema de
Oswald de Andrade, essa referncia est considerada no
ttulo e recebe um tratamento que revela um trao
Identifique esse trao, justificando sua resposta.
Talvez possa espantar
As noites que eu no queria
E anunciar o dia
Vou voltar
No vai ser em vo
Que fiz tantos planos
De me enganar
Como fiz enganos
De me encontrar
Como fiz estradas
De me perder
Fiz de tudo e nada
De te esquecer
Vou voltar
Para o meu lugar
Foi l e ainda l
Que eu hei de ouvir cantar
Uma sabi

(IBMEC/RJ-2007) A cano
inmeras releituras e citaes que o poema de Gonalves
Dias, Cano do Exlio recebeu a partir do Modernismo.
Esse poeta pertenceu 1a gerao do romantismo
brasileiro. Nas opes abaixo, assinale a nica que no
apresenta caracterstica desse estilo de poca:
a) Nacionalismo, onde a exaltao da ptria somente
enaltece as qualidades
b) Exaltao da natureza
e) Sentimentalismo e religiosidade
d) Indianismo, com a criao do heri nacional na figura do
ndio
e) Conceptismo (jogo de idias) e cultismo (jogo de
palavras).

3. (UNIRIO-2007) Texto para as questes de 1 a 3

LADAINHA
Cassiano Ricardo
Por que o raciocnio,
os msculos, os ossos?
A automao, cio dourado.
O crebro eletrnico, o msculo
mecnico
mais fceis que um sorriso.

Por que o corao?
O de metal no tornar o homem
mais cordial,
dando-lhe um ritmo extra-
corporal?

Por que levantar o brao
para colher o fruto?
A mquina o far por ns.
Por que labutar no campo, na cidade?
Por que pensar, imaginar?
23

2007) A cano Sabi apenas uma das
inmeras releituras e citaes que o poema de Gonalves
Dias, Cano do Exlio recebeu a partir do Modernismo.
Esse poeta pertenceu 1a gerao do romantismo
brasileiro. Nas opes abaixo, assinale a nica que no
cterstica desse estilo de poca:
a) Nacionalismo, onde a exaltao da ptria somente
e) Sentimentalismo e religiosidade
d) Indianismo, com a criao do heri nacional na figura do
de idias) e cultismo (jogo de
2007) Texto para as questes de 1 a 3

O crebro eletrnico, o msculo
O de metal no tornar o homem
Por que labutar no campo, na cidade?

Literatura
Por que fazer um poema?
Por que subir a escada de Jac?

mquina, orai por ns.

a) O movimento modernista se firma como
doutrina esttica, trazendo um questio
marcado, por vezes, pela ironia. Do poema de
Cassiano Ricardo, transcreva uma seqncia de
dois versos em que h a presena de trao sutil de
ironia.
b) No poema, o eu lrico se vale de um
recurso caracterstico da poesia concreta: a
fragmentao de palavras. Que efeito de sentido
ocorre na 2. estrofe devido disposio da palavra
extracorporal ?
c) Explique por que a seqncia de oraes
interrogativas da 3a estrofe retoma, enfaticamente,
o ttulo do poema.

Segunda fase do Modernismo

Prosa

Nas dcadas de 30 e 40, o romance, mais do que a
poesia e o conto, predominou na literatura brasileira,
enveredando-se principalmente pelo regionalismo e
pela abordagem psicolgica. Romance de 30
denominao dada a essa fico, cujo marco inicial o
romance A bagaceira, de Jos Amrico de Almeida,
publicado em 1928.

Ao contrrio dos participantes da Semana de Arte
Moderna, os integrantes da segunda gerao do
Modernismo no chegaram a produzir impacto, dado o
releco social que a revoluo ocorrida e
daquele ano assumiu na vida brasileira. Os abalos
sofridos pelo povo brasileiro em torno dos
acontecimentos de 1930 condicionaram um novo estilo
ficcional, notadamente mais adulto, mais amadurecido,
mais moderno, que se marcaria pela rudeza, por
linguagem mais brasileira, por um enfoque direto dos
fatos, por uma retomada do naturalismo,
principalmente no plano da narrativa documental.

O maior momento da fico de 30 d-se com o advento
do romance nordestino, que correspondeu como
nenhum outro aos anseios de liberdade temtica e rigor
estilstico.

O romance desenvolveu diversas linhas temticas. O
drama das secas, a crise dos engenhos, o cangao, a
luta pela terra, o coronelismo, so temas abordados na
fico de Graciliano Ramos (1892-1953), J
Rego (1901-1957), Jorge Amado (1912
de Queiroz (1910-2003); os problemas do homem
O movimento modernista se firma como
doutrina esttica, trazendo um questionamento,
marcado, por vezes, pela ironia. Do poema de
Cassiano Ricardo, transcreva uma seqncia de
dois versos em que h a presena de trao sutil de
No poema, o eu lrico se vale de um
recurso caracterstico da poesia concreta: a
palavras. Que efeito de sentido
ocorre na 2. estrofe devido disposio da palavra
Explique por que a seqncia de oraes
interrogativas da 3a estrofe retoma, enfaticamente,
Nas dcadas de 30 e 40, o romance, mais do que a
poesia e o conto, predominou na literatura brasileira,
se principalmente pelo regionalismo e
Romance de 30 foi a
denominao dada a essa fico, cujo marco inicial o
, de Jos Amrico de Almeida,
Ao contrrio dos participantes da Semana de Arte
Moderna, os integrantes da segunda gerao do
Modernismo no chegaram a produzir impacto, dado o
releco social que a revoluo ocorrida em outubro
daquele ano assumiu na vida brasileira. Os abalos
sofridos pelo povo brasileiro em torno dos
acontecimentos de 1930 condicionaram um novo estilo
ficcional, notadamente mais adulto, mais amadurecido,
mais moderno, que se marcaria pela rudeza, por uma
linguagem mais brasileira, por um enfoque direto dos
fatos, por uma retomada do naturalismo,
principalmente no plano da narrativa documental.
se com o advento
do romance nordestino, que correspondeu como
aos anseios de liberdade temtica e rigor
O romance desenvolveu diversas linhas temticas. O
drama das secas, a crise dos engenhos, o cangao, a
luta pela terra, o coronelismo, so temas abordados na
1953), Jos Lins do
1957), Jorge Amado (1912-2001) e Rachel
2003); os problemas do homem
urbano esto na obra de rico Verssimo (1905
a investigao psicolgica das personagens e seus
conflitos ntimos encontram
Machado (1895-1985).

Poesia

A poesia da segunda gerao modernista foi,
essencialmente, uma poesia de quesionamento em
torno da existncia humana, do sentimento de estar
no-mundo, das inquietaes social, religiosa,
filosfica, amorosa, etc. Q
Drummond de Andrade o poeta que melhor
representa o esprito dessa gerao e um dos pontos
mais altos de nossa literatura.

A segunda gerao, livre do compromisso de combater
o passado, mantm muitas das conquistas da gerao
anterior, mas tambm se sente inteiramente vontade
para voltar a cultivar certas formas antes desprezads,
em razo do radicalismo da primeira gerao. o caso
dos versos regulares (metrificados), daestrofao
criteriosa e de formas fixas, como o soneto, et
Esses poetas levaram a diante o projeto de liberdade
de expresso dos seus antecessores, a ponto at de
inclurem nesse conceito de liberdade o emprego de
formas utilizadas pelos clssicos. Por isso no de
causar espanto que grandes autores do verso
perdo, como Manuel Bandeira (da primeira gerao),
Murilo Mendes, Jorge de Lima, Carlos Drummond de
Andrade e Vincius de Moraes tenham sido tambm
excelentes sonetistas.

Principais autores:

Carlos drummond de Andrade;
Jorge de Lima;
Murilo Mendes;
Ceclia Meireles;
Vincius de Moraes.

Exerccios

(ENEM/MEC) Leia estes poemas.

Auto-retrato

Provinciano que nunca soube
Escolher bem uma gravata;
Pernambucano a quem repugna
A faca do pernambucano;
Poeta ruim que na arte da prosa
Envelheceu na infncia da arte
E at mesmo escrevendo crnicas
Ficou cronista de provncia;
Arquiteto falhado, msico
Falhado (engoliu um dia
Um piano, mas o teclado
24

urbano esto na obra de rico Verssimo (1905-1975);
a investigao psicolgica das personagens e seus
conflitos ntimos encontram-se na fico de Dyonlio
A poesia da segunda gerao modernista foi,
essencialmente, uma poesia de quesionamento em
torno da existncia humana, do sentimento de estar-
mundo, das inquietaes social, religiosa,
filosfica, amorosa, etc. Que a acompanham. Carlos
Drummond de Andrade o poeta que melhor
representa o esprito dessa gerao e um dos pontos
mais altos de nossa literatura.
A segunda gerao, livre do compromisso de combater
o passado, mantm muitas das conquistas da gerao
erior, mas tambm se sente inteiramente vontade
para voltar a cultivar certas formas antes desprezads,
em razo do radicalismo da primeira gerao. o caso
dos versos regulares (metrificados), daestrofao
criteriosa e de formas fixas, como o soneto, etc.
Esses poetas levaram a diante o projeto de liberdade
de expresso dos seus antecessores, a ponto at de
inclurem nesse conceito de liberdade o emprego de
formas utilizadas pelos clssicos. Por isso no de
causar espanto que grandes autores do verso livre desse
perdo, como Manuel Bandeira (da primeira gerao),
Murilo Mendes, Jorge de Lima, Carlos Drummond de
Andrade e Vincius de Moraes tenham sido tambm
Carlos drummond de Andrade;
Jorge de Lima;
Mendes;
Ceclia Meireles;
Vincius de Moraes.
(ENEM/MEC) Leia estes poemas.
Provinciano que nunca soube

Pernambucano a quem repugna
Poeta ruim que na arte da prosa
na infncia da arte
E at mesmo escrevendo crnicas

Literatura
Ficou de fora); sem famlia,
Religio ou filosofia;
Mal tendo a inquietao de esprito
Que vem do sobrenatural,
E em matria de profisso
Um tsico profissional.
BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa
Rio de Janeiro: Aguilar, 1983. p. 395.

Poema de sete faces

Quando eu nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.
As casas espiam os homens
que correm atrs de mulheres.
A tarde talvez fosse azul,
no houvesse tantos desejos.
[...]
Meu Deus, por que me abandonaste
se sabias que eu no era Deus
se sabias que eu era fraco.
Mundo mundo vasto mundo,
se eu me chamasse Raimundo
seria uma rima, no seria uma soluo.
Mundo mundo vasto mundo
mais vasto o meu corao.
DRUMMOND DE ANDRADE, Carlos.
Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 53.

1. Esses poemas tm em comum o fato de
a) descreverem aspectos fsicos dos prprios autores.
b) refletirem um sentimento pessimista.
c) terem a doena como tema.
d) narrarem a vida dos autores desde o nascimento.
e) defenderem crenas religiosas.

2. (ITA/SP) O poema abaixo, de autoria de Ceclia
Meireles, faz parte do livro Viagem, de 1939.

Epigrama 11

"A ventania misteriosa
passou na rvore cor-de-rosa,
e sacudiu-a como um vu,
um largo vu, na sua mo.
Foram-se os pssaros para o cu.
Mas as flores ficaram no cho.
MEIRELES, Ceclia. Viagem/Vaga Msica
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.
Esse poema
I. Mostra uma certa herana romntica, tanto pelo teor
sentimental do texto como pela referncia natureza.
II. Mostra uma certa herana simbolista, pois no um
poema centrado no eu, nem apresenta excesso emocional.
III. Expe de forma metafrica uma reflexo sobre algumas
experincias difceis da vida humana.
Poesia completa e prosa.

. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 53.
1. Esses poemas tm em comum o fato de
a) descreverem aspectos fsicos dos prprios autores.
d) narrarem a vida dos autores desde o nascimento.
2. (ITA/SP) O poema abaixo, de autoria de Ceclia
, de 1939.
Viagem/Vaga Msica.
I. Mostra uma certa herana romntica, tanto pelo teor
sentimental do texto como pela referncia natureza.
simbolista, pois no um
poema centrado no eu, nem apresenta excesso emocional.
III. Expe de forma metafrica uma reflexo sobre algumas
IV. um poema bastante melanclico por registrar de
forma triste o sofrimento decorrente da perda de um ente
querido.
Esto corretas as afirmaes
a) I e III.
b) I, III e IV.
c) II e III.
d) II, III e IV.
e) II e IV.

3. (UNESP-2007/2) As questes de nmeros 1 e 2 tomam
por base o texto Os velhos, do poeta Carlos Drummon
Andrade (1902-1987).

Os velhos
Todos nasceram velhos desconfio.
Em casas mais velhas que a velhice,
em ruas que existiram sempre
assim como esto hoje
soturnas e paradas e indelveis
mesmo no desmoronar do Juzo Final.
Os mais velhos tm 100, 200 anos
e l se perde a conta.
Os mais novos dos novos,
no menos de 50 enormidade.
Nenhum olha para mim.
A velhice o probe. Quem autorizou
existirem meninos neste largo municipal?
Quem infringiu a lei da eternidade
que no permite recomear a
Ignoram-me. No sou. Tenho vontade
de ser tambm um velho desde sempre.
Assim conversaro
comigo sobre coisas
seladas em cofre de subentendidos
a conversa infindvel
de monosslabos, resmungos,
tosse conclusiva.
Nem me vem passar. No me do confian
Ddiva impensvel
nos semblantes fechados,
nas felpudas redingotes,
nos chapus autoritrios,
nas barbas de milnios.
Sigo, seco e s, atravessando
a floresta de velhos.
(Boitempo.)

a) Usando as rimas com parcimnia,
rompendo com os padres acadmicos e
os compndios de metrificao, Carlos Drummond
de Andrade consegue produzir uma poesia
vigorosa, reconhecida na literatura brasileira.
Refletindo sobre tais observaes, identifique as
caractersticas do poema Os velhos, quanto ao
emprego de rimas e ao esquema mtrico dos
versos. A seguir, nomeie a figura de harmonia,
ocorrente nos dois ltimos versos do poema,
explicando em que ela consiste.
25

IV. um poema bastante melanclico por registrar de
ento decorrente da perda de um ente
Esto corretas as afirmaes
2007/2) As questes de nmeros 1 e 2 tomam
, do poeta Carlos Drummond de
desconfio.
Em casas mais velhas que a velhice,
em ruas que existiram sempre sempre!
soturnas e paradas e indelveis
mesmo no desmoronar do Juzo Final.
m 100, 200 anos
enormidade.
A velhice o probe. Quem autorizou
existirem meninos neste largo municipal?
Quem infringiu a lei da eternidade
que no permite recomear a vida?
me. No sou. Tenho vontade
de ser tambm um velho desde sempre.
seladas em cofre de subentendidos
de monosslabos, resmungos,
Nem me vem passar. No me do confiana.
Sigo, seco e s, atravessando
Usando as rimas com parcimnia,
rompendo com os padres acadmicos e ignorando
os compndios de metrificao, Carlos Drummond
de Andrade consegue produzir uma poesia
vigorosa, reconhecida na literatura brasileira.
Refletindo sobre tais observaes, identifique as
caractersticas do poema Os velhos, quanto ao
as e ao esquema mtrico dos
versos. A seguir, nomeie a figura de harmonia,
ocorrente nos dois ltimos versos do poema,
explicando em que ela consiste.

Literatura
b) No poema, o isolamento dos velhos leva o
eu-poemtico a pintar um quadro invertido, se
considerada a habitual situao dos idosos, na
realidade: no so eles os desprezados, os
ignorados, os esquecidos, os abandonados
menino, o no-velho. Com base nessa idia,
comente a soluo cogitada pelo eu
entrar no mundo dos velhos.

4. (PUC-PR)

Continuemos. Tenciono contar a minha histria. Difcil.
Talvez deixe de mencionar particularidades teis, que me
paream acessrias e dispensveis. Tambm pode ser que,
habituado a tratar com matutos, no confie suficientemente
na compreenso dos leitores e repita passagens
insignificantes. De resto isto vai arranjado sem nenhuma
ordem, como se v. No importa. Na opinio dos caboclos
que me servem, todo o caminho d na venda.

O fragmento acima, retirado do segundo captulo de
Bernardo, exemplifica:
a) Um momento psicolgico da narrativa;
b) Uma reflexo sobre a voracidade latifundiria do
protagonista;
c) A desvalorizao dos matutos, tema recorrente da
literatura urbana do autor;
d) Uma reflexo sobre a composio da narrativa;
e) Um exemplo da literatura regionalista de 30.

5. (PUC-PR) Manuel Bandeira escreveu vrios poemas
sobre a cidade do Recife. Graciliano Ramos tomou
continuamente a natureza nordestina como paisagem.
Assinale a alternativa que melhor expressa essa igualdade.

a) So escritores regionalistas que exaltam sua terra natal.
b) O regionalismo escolha apenas literria, porque foram
escritores de temtica urbana.
c) O regionalismo era moda na poca e eles seguiram o
padro literrio.
d) A regio explicava as personagens do romancista e a
memria sentimental do poeta.
e) Os dois escolheram o regionalismo como forma de se
enquadrar no movimento modernista de 1930.

A gerao de 45

Em 1945, termina a Segunda Guerra Mundial e, no Brasil,
a ditadura de Vargas. O mundo passa a viver a Guerra Fria,
e o Brasil um perodo democrtico e desenvolvimentista,
que chegaria euforia no governo de Juscelino Kubitschek
1956-1961).

Os escritores, agora menos exigidos social e politicamente
do que na dcada anterior, buscam uma renovao
cuja preocupao principal a prpria linguagem.

Poesia
No poema, o isolamento dos velhos leva o
poemtico a pintar um quadro invertido, se
tual situao dos idosos, na
realidade: no so eles os desprezados, os
ignorados, os esquecidos, os abandonados mas o
velho. Com base nessa idia,
comente a soluo cogitada pelo eu-poemtico para
Continuemos. Tenciono contar a minha histria. Difcil.
Talvez deixe de mencionar particularidades teis, que me
paream acessrias e dispensveis. Tambm pode ser que,
habituado a tratar com matutos, no confie suficientemente
es e repita passagens
insignificantes. De resto isto vai arranjado sem nenhuma
ordem, como se v. No importa. Na opinio dos caboclos
que me servem, todo o caminho d na venda.
O fragmento acima, retirado do segundo captulo de So

b) Uma reflexo sobre a voracidade latifundiria do
c) A desvalorizao dos matutos, tema recorrente da
d) Uma reflexo sobre a composio da narrativa;
da literatura regionalista de 30.
PR) Manuel Bandeira escreveu vrios poemas
sobre a cidade do Recife. Graciliano Ramos tomou
continuamente a natureza nordestina como paisagem.
Assinale a alternativa que melhor expressa essa igualdade.
scritores regionalistas que exaltam sua terra natal.
b) O regionalismo escolha apenas literria, porque foram
c) O regionalismo era moda na poca e eles seguiram o
o romancista e a
e) Os dois escolheram o regionalismo como forma de se
enquadrar no movimento modernista de 1930.
Em 1945, termina a Segunda Guerra Mundial e, no Brasil,
viver a Guerra Fria,
e o Brasil um perodo democrtico e desenvolvimentista,
que chegaria euforia no governo de Juscelino Kubitschek
Os escritores, agora menos exigidos social e politicamente
do que na dcada anterior, buscam uma renovao literria
cuja preocupao principal a prpria linguagem.

A poesia de 45 traz o cenrio das discusses literrias a
seguinte questo: a poesia a arte da palavra.
princpio implicava a alterao de pontos de vista da poesia
de 30, que j tinha sido social, poltica, religiosa,
filosfica...

O trao formalizante, portanto, o que caracteriza essa
gerao de poetas. Alguns tenderam mais ao estilo culto e
elevado; outros caminharam noutra direo, buscando a
linguagem essencial, sinttica,
Foram publicados na revista carioca
novos poetas, dentre eles Alphonsus de Guimaraes Filho,
Pricles Eugnio da Silva Ramos, Geir Campos, Jos Paulo
Paes, Paulo Bonfim e Joo cabral de Melo Neto (1920
1999), o poeta de maior destaque dessa gerao.

Prosa

O perodo muito rico para a prosa brasileira, que conta
com a publicao de vrias obras significativas,
principalmente nos gneros conto e romance.

Parte dessa prosa retoma e aprofunda a sondagem
psicolgica que j vinha sendo desenvolvida por autores
anteriores. o que se verifica, por exemplo, nos contos e
romances de Clarice Lispector (1926
Fagundes Telles. O regionalismo, fartamente explorado
pela gerao de 30, tambm retomado por
Joo Guimares Rosa (1908-
outros, que procuram dar-lhe um tratamento renovado. O
espao urbano tambm representado pelas crnicas de
Rubem Braga e pelos contos de Dalton Trevisan, Lygia
Fagundes Telles, Clarice Lispe

Exerccios

(UFRJ)

Texto I
"Naquela terra querida,
Que era sua e no era,
Onde sonhara com a vida
Mas nunca viver pudera,
Ia morrer sem comida
Aquele de cuja lida
Tanta comida nascera."
GULLAR, Ferreira. Joo Boa
morrer. 1964. In: AGUIAR, F. (Org.).
medida: terra, trabalho e conflito na literatura brasileira
So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 1999. p. 309.

Texto II

"Os moradores desta costa do Brasil todos tm terra de
sesmarias dadas e repartidas pelos capites da terra, e a
primeira coisa que pretendem alcanar so escravos para
lhe fazerem e granjearem suas roas e fazendas, porque
sem eles no se podem sustentar
26

A poesia de 45 traz o cenrio das discusses literrias a
a poesia a arte da palavra. Esse
princpio implicava a alterao de pontos de vista da poesia
tinha sido social, poltica, religiosa,
portanto, o que caracteriza essa
gerao de poetas. Alguns tenderam mais ao estilo culto e
elevado; outros caminharam noutra direo, buscando a
linguagem essencial, sinttica, precisa, concreta e racional.
Foram publicados na revista carioca Panorama dezenas de
novos poetas, dentre eles Alphonsus de Guimaraes Filho,
Pricles Eugnio da Silva Ramos, Geir Campos, Jos Paulo
Paes, Paulo Bonfim e Joo cabral de Melo Neto (1920-
, o poeta de maior destaque dessa gerao.
O perodo muito rico para a prosa brasileira, que conta
com a publicao de vrias obras significativas,
principalmente nos gneros conto e romance.
Parte dessa prosa retoma e aprofunda a sondagem
lgica que j vinha sendo desenvolvida por autores
anteriores. o que se verifica, por exemplo, nos contos e
romances de Clarice Lispector (1926-1977) e Lygia
Fagundes Telles. O regionalismo, fartamente explorado
pela gerao de 30, tambm retomado por autores como
-1967), Mrio Palmrio e
lhe um tratamento renovado. O
espao urbano tambm representado pelas crnicas de
Rubem Braga e pelos contos de Dalton Trevisan, Lygia
Fagundes Telles, Clarice Lispector e outros.
GULLAR, Ferreira. Joo Boa-Morte, cabra marcado pra
morrer. 1964. In: AGUIAR, F. (Org.). Com palmos
medida: terra, trabalho e conflito na literatura brasileira.
So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 1999. p. 309.
"Os moradores desta costa do Brasil todos tm terra de
sesmarias dadas e repartidas pelos capites da terra, e a
primeira coisa que pretendem alcanar so escravos para
lhe fazerem e granjearem suas roas e fazendas, porque
sem eles no se podem sustentar na terra: e uma das coisas

Literatura
porque o Brasil no floresce muito mais, pelos escravos
que se alevantaro e fugiro para suas terras e fogem cada
dia: e se esses ndios no foram to fugitivos e mutveis,
no tivera comparao a riqueza do Brasil."
GANDAVO, Pero de Magalhes. 1576. Tratado das terras
do Brasil. Lisboa. In: AGUIAR, F. (Org.). 1999.
palmos medida: terra, trabalho e conflito na literatura
brasileira. So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 1999. p.
35.

1. Qual o aspecto, na relao de trabalho, que
une os Textos I e II, apesar de escritos em pocas
to distintas, sculos XX e XVI, respectivamente?

2. (Vunesp)
Epitfio para um banqueiro
"n e g c i o
e g o
c i o
0"
Jos Paulo Paes. Anatomias.

Este Epitfio para um banqueiro enfoca um tema
literrio bastante atual: o egosmo, a solido do
indivduo, a falta de comunicao que o leva a
fechar-se nos limites de sua prpria existncia e,
conseqentemente, a ver o mundo sempre
deformado por uma viso individualista. Tomando
por base estas observaes:
a) Faa uma descrio do plano semntico
do texto, de modo a revelar sua compreenso do
poema como um "epitfio";
b) Aponte a palavra que, numa das linhas do
poema, demarca a caracterstica do indivduo como
ser em si, exclusivista e isolado.

(UFSCar/SP-2007) Texto para as questes de nmeros 3 e
4.

O sertanejo falando
A fala a nvel do sertanejo engana:
as palavras dele vm, como rebuadas
(palavras confeito, plula), na glace
de uma entonao lisa, de adocicada.
Enquanto que sob ela, dura e endurece
o caroo de pedra, a amndoa ptrea,
dessa rvore pedrenta (o sertanejo)
incapaz de no se expressar em pedra.
Da porque o sertanejo fala pouco:
as palavras de pedra ulceram a boca
e no idioma pedra se fala doloroso;
o natural desse idioma fala fora.
Da tambm porque ele fala devagar:
tem de pegar as palavras com cuidado,
confeit-las na lngua, rebu-las;
pois toma tempo todo esse trabalho.
Joo Cabral de Melo Neto, A educao pela pedra. Nova
Fronteira, 1996, p. 16.

porque o Brasil no floresce muito mais, pelos escravos
que se alevantaro e fugiro para suas terras e fogem cada
dia: e se esses ndios no foram to fugitivos e mutveis,
no tivera comparao a riqueza do Brasil."
Pero de Magalhes. 1576. Tratado das terras
do Brasil. Lisboa. In: AGUIAR, F. (Org.). 1999. Com
palmos medida: terra, trabalho e conflito na literatura
. So Paulo: Fundao Perseu Abramo, 1999. p.
Qual o aspecto, na relao de trabalho, que
une os Textos I e II, apesar de escritos em pocas
to distintas, sculos XX e XVI, respectivamente?
enfoca um tema
literrio bastante atual: o egosmo, a solido do
indivduo, a falta de comunicao que o leva a
se nos limites de sua prpria existncia e,
conseqentemente, a ver o mundo sempre
formado por uma viso individualista. Tomando
a) Faa uma descrio do plano semntico-visual
do texto, de modo a revelar sua compreenso do
b) Aponte a palavra que, numa das linhas do
a caracterstica do indivduo como
2007) Texto para as questes de nmeros 3 e
educao pela pedra. Nova
3. Esse poema consta na primeira parte de A educao pela
pedra, considerada pelo autor sua obra mxima. Depois de
uma leitura atenta, responda.
a) Qual o contraste entre a busca da palavra e o resultado
de sua execuo na boca do sertanejo?
b) A que se refere, no texto, a palavra ela, no primeiro
verso da segunda estrofe? Justifique sua resposta.

4. Em 27 de outubro de 1973, em entrevista ao jornal
carioca O Globo, Joo Cabral disse:
Eu tentei criar uma outra linguagem, no completamente
nova, como os concretistas fizeram, mas uma linguagem
que se afastasse um pouco da linguagem usual. Ora, desde
o momento em que voc se afasta da norma voc se faz
esta palavra antiptica que hermtico. Quer dizer, v
se faz hermtico numa leitura superficial. Agora, se o leitor
ler e reler, estudar esse texto, ele ver que a coisa no to
hermtica assim. Apenas est escrito com um pequeno
desvio da linguagem usual.
a) Destaque, na terceira estrofe, desvios da li
vinculados ao emprego das classes de palavra.
b) No ltimo verso da terceira estrofe, tambm possvel
observar um artifcio do poeta, que provoca uma releitura.
Explique esse artifcio.

Tendncias da literatura contempornea

Duas so as marcas principais da cultura principais da
cultura brasileira nas ltimas dcadas: a efemeridade e a
mistura das tendncias artstico
perodo frtil, com o lanamento de inmeras revistas,
manifestos e movimentos, mas de curta dura
mesmo tempo, verifica-se uma mistura dessas tendncias
com as antigas linhas de nossa tradio literria. Depois da
implatano da censura a todo tipo de atividade cultural,
acentuou-se o carter dispersivo dessa lietratura, que
passou a contar basicamente com produes individuais.

A cultura brasileira acompanha o ritmo das
mudanas. Novas idias surgem nos diferentes domnios da
arte: a Bossa Nova, o Cinema Novo, o Teatro de Arena, as
vanguardas concretas na poesia e nas artes plsticas, os
festivais de msica transmitidos pela televiso.

Aps o golpe de 1964, a atividade cultural do pas ainda se
mantn dinmica por mais alguns anos. Surge o Teatro
Oficina, que encena o O rei da vela
Andrade; so criados os CPCs (Centros populares
Cultura), que visam levar cultura para aas ruas; a Tropiclia
ganha as rdios e a televiso. Esse perodo efervescente
termina com a decretao do AI
polticos e artistas e a instituio de uma censura prvia a
eventos culturais.

Exerccios

(Unicamp-SP)

27

3. Esse poema consta na primeira parte de A educao pela
pedra, considerada pelo autor sua obra mxima. Depois de

a) Qual o contraste entre a busca da palavra e o resultado
de sua execuo na boca do sertanejo?
b) A que se refere, no texto, a palavra ela, no primeiro
verso da segunda estrofe? Justifique sua resposta.
. Em 27 de outubro de 1973, em entrevista ao jornal
carioca O Globo, Joo Cabral disse:
outra linguagem, no completamente
nova, como os concretistas fizeram, mas uma linguagem
que se afastasse um pouco da linguagem usual. Ora, desde
o momento em que voc se afasta da norma voc se faz
esta palavra antiptica que hermtico. Quer dizer, voc
se faz hermtico numa leitura superficial. Agora, se o leitor
ler e reler, estudar esse texto, ele ver que a coisa no to
hermtica assim. Apenas est escrito com um pequeno
a) Destaque, na terceira estrofe, desvios da linguagem usual
vinculados ao emprego das classes de palavra.
b) No ltimo verso da terceira estrofe, tambm possvel
observar um artifcio do poeta, que provoca uma releitura.
Tendncias da literatura contempornea
arcas principais da cultura principais da
cultura brasileira nas ltimas dcadas: a efemeridade e a
mistura das tendncias artstico-culturais. Trata-se de um
perodo frtil, com o lanamento de inmeras revistas,
manifestos e movimentos, mas de curta durao. Ao
se uma mistura dessas tendncias
com as antigas linhas de nossa tradio literria. Depois da
implatano da censura a todo tipo de atividade cultural,
se o carter dispersivo dessa lietratura, que
icamente com produes individuais.
A cultura brasileira acompanha o ritmo das
mudanas. Novas idias surgem nos diferentes domnios da
arte: a Bossa Nova, o Cinema Novo, o Teatro de Arena, as
vanguardas concretas na poesia e nas artes plsticas, os
ivais de msica transmitidos pela televiso.
Aps o golpe de 1964, a atividade cultural do pas ainda se
mantn dinmica por mais alguns anos. Surge o Teatro
O rei da vela, de Oswald de
Andrade; so criados os CPCs (Centros populares de
Cultura), que visam levar cultura para aas ruas; a Tropiclia
ganha as rdios e a televiso. Esse perodo efervescente
termina com a decretao do AI-5, em 1968, o exlio de
polticos e artistas e a instituio de uma censura prvia a

Literatura
"Amor fogo que arde sem se ver;
ferida que di e no se sente
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer;"
Cames. Lrica. Seleo, prefcio e notas de Massaud
Moiss,
So Paulo: Cultrix, 1963.
"Terror de te amar num stio to frgil como o mundo
Mal de te amar neste lugar de imperfeio
Onde tudo nos quebra e emudece
Onde tudo nos mente e nos separa."
Andresen, Sophia de Mello Breyner. Terror de te amar.
Antologia potica.

1. Dos dois textos transcritos
Lus Vaz de Cames (sculo XVI) e o segundo, de
Sophia de Mello Breyner Andresen (sculo XX).
Compare-os, discutindo, atravs de critrios
formais e temticos, aspectos em que ambos se
aproximam e aspectos em que ambos se distanciam
um do outro.

2. (Fuvest-SP)
"CLESSI (choramingando) O olhar daquele homem
despe a gente!
ME (com absoluta falta de compostura)
exagera, Scarlett!
CLESSI Rett indigno de entrar numa casa de
famlia!
ME (cruzando as pernas; incrvel falta de modos)
Em compensao, Ashley espiritual demais. Demais!
Assim tambm no gosto.
CLESSI (chorando despeitada) Ashley pediu a mo
de Melnie! Vai-se casar com Melnie!
ME (saliente) Se eu fosse voc, pre
(Noutro tom). Cem vezes melhor que o outro!
CLESSI (chorosa) Eu no acho!
ME (sensual e descritiva) Mas , minha filha!
Voc viu como ele forte? Assim! forte mesmo!"

No trecho acima, as personagens de Vestido de noiva
subitamente se pem a recitar os dilogos do filme
vento levou. No contexto dessa obra de Nelson
Rodrigues, esse recurso de composio configura
como:

a) Crtica internacionalizao da cultura, reivindicando o
privilgio dos temas nacionais.
b) Stira do melodrama, o que d dimenso autocrtica
pea.
c) Stira do cinema, indicando a superioridade esttica do
teatro.
d) Intertextualidade, visando a indicar o carter universal
das paixes humanas.
e) Metalinguagem, visando a revelar o carter ficcional da
construo dramtica.

3. (ITA/SP) Leia o texto abaixo e responda
questo seguinte:
. Seleo, prefcio e notas de Massaud
de te amar num stio to frgil como o mundo

Terror de te amar.
Dos dois textos transcritos, o primeiro de
Lus Vaz de Cames (sculo XVI) e o segundo, de
Sophia de Mello Breyner Andresen (sculo XX).
os, discutindo, atravs de critrios
formais e temticos, aspectos em que ambos se
aproximam e aspectos em que ambos se distanciam
O olhar daquele homem
ME (com absoluta falta de compostura) Voc
Rett indigno de entrar numa casa de
ME (cruzando as pernas; incrvel falta de modos)
Em compensao, Ashley espiritual demais. Demais!
Ashley pediu a mo
se casar com Melnie!
Se eu fosse voc, preferia RETT
(Noutro tom). Cem vezes melhor que o outro!
Mas , minha filha!
Voc viu como ele forte? Assim! forte mesmo!"
Vestido de noiva
em a recitar os dilogos do filme E o
. No contexto dessa obra de Nelson
Rodrigues, esse recurso de composio configura-se
a) Crtica internacionalizao da cultura, reivindicando o
ama, o que d dimenso autocrtica
c) Stira do cinema, indicando a superioridade esttica do
d) Intertextualidade, visando a indicar o carter universal
e) Metalinguagem, visando a revelar o carter ficcional da
(ITA/SP) Leia o texto abaixo e responda

Solar

"Minha me cozinhava exatamente:
arroz, feijo-roxinho, molho de batatinhas.
Mas cantava.
PRADO, Adlia. O corao disparado
Rio de Janeiro: Guanabara, 1987.

Nesse pequeno poema, a escritora Adlia Prado
consegue no s registrar um trao singular do
cotidiano da prpria me, como tambm constri dessa
mulher um retrato, que apresenta duas facetas: uma,
relativa posio social e outra, ao temperamento.
Particularize essas duas facetas e aponte como a
estruturao sinttica as instaura.

4. (Fuvest/SP)
5.
o Kramer apaixonou-se por uma corista que se
chamava Olga. por algum motivo nunca conseguiam
encontrar-se. ele gritava passando pela casa de Olga,
manhzinha (ela dormia): Olga, Olga, hoje estou de
folga! mas nunca se viam e penso que ele sabia que se
efetivamente se deitasse com ela o sonho terminaria.
sbio Kramer. nunca mais o vi. h sonhos que devem
permanecer nas gavetas, nos cofres, trancados at o
nosso fim. e por isso passveis de serem sonhados a
vida inteira.
Hilda Hilst, Estar sendo. Ter sido

Observaes:
O emprego sistemtico de minscula na abertura de
perodo opo estilstica da autora.
Corista = atriz/bailarina que figura em espetculo de t
musicado.

Na perspectiva do narrador, o Kramer
considerado sbio porque, como um bom sonhador,
a) anima-se com a possibilidade de uma feliz e
prolongada realizao de seu sonho.
b) percebe que a realizao de seu sonho acabaria
sendo uma forma de neg
c) avalia objetivamente as circunstncias de que
depende a plena realizao de seu sonho.
d) sabe que os sucessivos adiamentos da realizao
de seu sonho acabaro por faz
sonhar.
e) acredita que a impos
um sonho leva a um mais rpido amadurecimento.

PENGES

PENGE I - LITERATURA

01. Reconhea nos textos a seguir, as funes da
linguagem:

28

"Minha me cozinhava exatamente:
roxinho, molho de batatinhas.
O corao disparado.
Rio de Janeiro: Guanabara, 1987.
Nesse pequeno poema, a escritora Adlia Prado
consegue no s registrar um trao singular do
cotidiano da prpria me, como tambm constri dessa
mulher um retrato, que apresenta duas facetas: uma,
relativa posio social e outra, ao temperamento.
ularize essas duas facetas e aponte como a
estruturao sinttica as instaura.

se por uma corista que se
chamava Olga. por algum motivo nunca conseguiam
se. ele gritava passando pela casa de Olga,
a dormia): Olga, Olga, hoje estou de
folga! mas nunca se viam e penso que ele sabia que se
efetivamente se deitasse com ela o sonho terminaria.
sbio Kramer. nunca mais o vi. h sonhos que devem
permanecer nas gavetas, nos cofres, trancados at o
. e por isso passveis de serem sonhados a
Estar sendo. Ter sido.
O emprego sistemtico de minscula na abertura de
perodo opo estilstica da autora.
Corista = atriz/bailarina que figura em espetculo de teatro
Na perspectiva do narrador, o Kramer
considerado sbio porque, como um bom sonhador,
se com a possibilidade de uma feliz e
prolongada realizao de seu sonho.
b) percebe que a realizao de seu sonho acabaria
sendo uma forma de neg-lo.
c) avalia objetivamente as circunstncias de que
depende a plena realizao de seu sonho.
d) sabe que os sucessivos adiamentos da realizao
de seu sonho acabaro por faz-lo desistir de
e) acredita que a impossibilidade de realizao de
um sonho leva a um mais rpido amadurecimento.
LITERATURA
Reconhea nos textos a seguir, as funes da

Literatura
a) "O risco maior que as instituies republicanas hoje
correm no o de se romperem, ou serem rompidas, mas o
de no funcionarem e de desmoralizarem de vez,
paralisadas pela sem-vergonhice, pelo hbito covarde de
acomodao e da complacncia. Diante do povo, diante do
mundo e diante de ns mesmos, o que preciso agora
fazer funcionar corajosamente as instituies para
lhes devolver a credibilidade desgastada. O que preciso (e
j no h como voltar atrs sem avacalhar e emporcalhar
ainda mais o conceito que o Brasil faz de si mesmo)
apurar tudo o que houver a ser apurado, do
(O Estado de So Paulo)

b) O verbo infinitivo

Ser criado, gerar-se, transformar
O amor em carne e a carne em amor; nascer
Respirar, e chorar, e adormecer
E se nutrir para poder chorar

Para poder nutrir-se; e despertar
Um dia luz e ver, ao mundo e ouvir
E comear a amar e ento ouvir
E ento sorrir para poder chorar.

E crescer, e saber, e ser, e haver
E perder, e sofrer, e ter horror
De ser e amar, e se sentir maldito

E esquecer tudo ao vir um novo amor
E viver esse amor at morrer
E ir conjugar o verbo no infinito... (Vincius de
Morais)

c) "Para fins de linguagem a humanidade se serve,
desde os tempos pr-histricos, de sons a que se d o
nome genrico de voz, determinados pela corrente de ar
expelida dos pulmes no fenmeno vital da respirao,
quando, de uma ou outra maneira, modificada no seu
trajeto at a parte exterior da boca." (Matoso Cmara Jr.)

d) " - Que coisa, n?
- . Puxa vida!
- Ora, droga!
- Bolas!
- Que troo!
- Coisa de louco!
- !"

e) "Fique afinado com seu tempo. Mude para Col. Ultra
Lights."

f) "Sentia um medo horrvel e ao mesmo tempo
desejava que um grito me anunciasse qualquer
acontecimento extraordinrio. Aquele silncio,
aqueles rumores comuns, espantavam
tudo iluso? Findei a tarefa, ergui-
degraus e fui espalhar no quintal os fios da gravata.
Seria tudo iluso?... Estava doente, ia piorar, e isto
a) "O risco maior que as instituies republicanas hoje
romperem, ou serem rompidas, mas o
de no funcionarem e de desmoralizarem de vez,
vergonhice, pelo hbito covarde de
acomodao e da complacncia. Diante do povo, diante do
mundo e diante de ns mesmos, o que preciso agora
ncionar corajosamente as instituies para
devolver a credibilidade desgastada. O que preciso (e
j no h como voltar atrs sem avacalhar e emporcalhar
ainda mais o conceito que o Brasil faz de si mesmo)
apurar tudo o que houver a ser apurado, doa a quem doer."
O amor em carne e a carne em amor; nascer
Um dia luz e ver, ao mundo e ouvir
E esquecer tudo ao vir um novo amor
E ir conjugar o verbo no infinito... (Vincius de
c) "Para fins de linguagem a humanidade se serve,
histricos, de sons a que se d o
nome genrico de voz, determinados pela corrente de ar
da respirao,
neira, modificada no seu
trajeto at a parte exterior da boca." (Matoso Cmara Jr.)
e) "Fique afinado com seu tempo. Mude para Col. Ultra
"Sentia um medo horrvel e ao mesmo tempo
desejava que um grito me anunciasse qualquer
acontecimento extraordinrio. Aquele silncio,
avam-me. Seria
-me, desci os
degraus e fui espalhar no quintal os fios da gravata.
Seria tudo iluso?... Estava doente, ia piorar, e isto
me alegrava. Deitar-me, dormir, o pensamento
embaralhar-se longe daquelas porcarias
sede horrvel... Quis ver
preguia, fiquei pregado janela, olhando as pernas
dos transeuntes." (Graciliano Ramos)
g) " - Que quer dizer pitosga?
- Pitosga significa mope.
- E o que mope?
- Mope o que v pouco."

TEXTO PARA QUESTES 2 E 3

Potica

Que a Poesia?

uma ilha cercada
de palavras
pro todos
os lados.

Que o Poeta?

um homem
que trabalha
com o suor do seu rosto.
Um homem
que tem fomec
omo qualquer outro
homem.

02. Quais as funes da linguagem predominantes no
poema anterior?
03. Aponte os elementos que integram o processo de
comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo.
04. Leia atentamente:
"A poesia, ao contrrio da filosofia, no um
conhecimento terico da natureza hu
narrativa ou dramaticamente, aes e sentimentos, feitos e
virtudes, situaes e vcios dos seres humanos. No entanto,
a poesia diferente da histria, embora esta tambm seja
uma narrativa de feitos humanos e de situaes, das
virtudes e dos vcios dos humanos narrados. A diferena
est no fato de que AQUELA visa, por meio de uma pessoa
ou de um fato, a falar dos humanos em geral (cada pessoa
[...] no ela em sua individualidade, mas ela como
exemplo universal, positivo ou negativo, d
humano) e a falar de situaes em geral (por meio, por
exemplo, do relato dramtico de uma guerra, fala sobre a
guerra), enquanto ESTA se refere individualidade
concreta de cada pessoa e de cada situao. A poesia
trgica no fala de dipo ou d
humano; a epopia no fala de Helena, Ulisses ou
Agamenon, mas de tipos humanos. A histria, ao contrrio,
fala de pessoas singulares e situaes particulares. Por isso,
diz Aristteles, a poesia est mais prxima da filosofia d
que da histria, j que esta nunca se dirige ao universal."
Marilena Chau. Introduo histria da filosofia
29

me, dormir, o pensamento
se longe daquelas porcarias. Senti uma
sede horrvel... Quis ver-me no espelho. Tive
preguia, fiquei pregado janela, olhando as pernas
dos transeuntes." (Graciliano Ramos)
Que quer dizer pitosga?
Pitosga significa mope.
ope o que v pouco."
TEXTO PARA QUESTES 2 E 3
funes da linguagem predominantes no
Aponte os elementos que integram o processo de
comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo.
"A poesia, ao contrrio da filosofia, no um
conhecimento terico da natureza humana, mas imita,
narrativa ou dramaticamente, aes e sentimentos, feitos e
virtudes, situaes e vcios dos seres humanos. No entanto,
a poesia diferente da histria, embora esta tambm seja
uma narrativa de feitos humanos e de situaes, das
dos vcios dos humanos narrados. A diferena
est no fato de que AQUELA visa, por meio de uma pessoa
ou de um fato, a falar dos humanos em geral (cada pessoa
[...] no ela em sua individualidade, mas ela como
exemplo universal, positivo ou negativo, de um tipo
humano) e a falar de situaes em geral (por meio, por
exemplo, do relato dramtico de uma guerra, fala sobre a
guerra), enquanto ESTA se refere individualidade
concreta de cada pessoa e de cada situao. A poesia
trgica no fala de dipo ou de Eletra, mas de um destino
humano; a epopia no fala de Helena, Ulisses ou
Agamenon, mas de tipos humanos. A histria, ao contrrio,
fala de pessoas singulares e situaes particulares. Por isso,
diz Aristteles, a poesia est mais prxima da filosofia do
que da histria, j que esta nunca se dirige ao universal."
Introduo histria da filosofia.

Literatura
As palavras que esto em maisculas foram introduzidas no
trecho acima em substituio a duas palavras
exposio que faz Marilena Chau das idias de Aristteles
referentes a distintas formas de conhecimento. Um leitor
atento ser capaz de identificar as palavras que estavam no
texto original, a partir apenas da leitura do trecho aqui
apresentado.
a) Substitua as palavras em maisculas pelas palavras que
estavam no texto original.
b) De acordo com o texto, como podem ser caracterizadas
as formas de conhecimento referidas por essas palavras?
c) Com base neste texto, a que se dirige a filosofia,
segundo Aristteles?
05. O poema abaixo pertence ao Cancioneiro
Pessoa.
"Ah, quanta vez, na hora suave
Em que me esqueo,
Vejo passar um vo de ave
E me entristeo!
Por que ligeiro, leve, certo
No ar de amvio?
Por que vai sob o cu aberto
Sem um desvio?
Por que ter asas simboliza
A liberdade
Que a vida nega e a alma precisa?
Sei que me invade
Um horror de me ter que cobre
Como uma cheia
Meu corao, e entorna sobre
Minh'alma alheia
Um desejo, no de ser ave,
Mas de poder
Ter no sei qu do vo suave
Dentro em meu ser."
Fernando Pessoa. Obra potica. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1995. p. 138.
a) Identifique o recurso lingstico que representa a ave
tanto no plano sonoro quanto no imagtico.
b) Que relao o eu lrico estabelece entre a tristeza e a
liberdade?
06. A tua saudade corta
como ao de navaia...
O corao fica aflito
Bate uma, a outra faia...
E os io se enche d'gua
Que at a vista se atrapaia, ai, ai...
Fragmento de Cutelinho, cano folclrica.
a) Nos dois primeiros versos h uma comparao.
Reconstrua esses versos numa frase iniciada por Assim
como (...), preservando os elementos comparados e o
sentido da comparao.
b) Se a forma do verbo atrapalhar estivesse flexionada de
acordo com a norma padro, haveria prejuzo para o efeito
de sonoridade explorado no final do ltimo verso? Por qu?

Penge II Literatura

Dos Desenganos da Vida Humana, Metaforicamente
As palavras que esto em maisculas foram introduzidas no
trecho acima em substituio a duas palavras-chave para a
a Chau das idias de Aristteles
referentes a distintas formas de conhecimento. Um leitor
atento ser capaz de identificar as palavras que estavam no
texto original, a partir apenas da leitura do trecho aqui
culas pelas palavras que
b) De acordo com o texto, como podem ser caracterizadas
as formas de conhecimento referidas por essas palavras?
c) Com base neste texto, a que se dirige a filosofia,
Cancioneiro de Fernando
Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1995. p. 138.
a) Identifique o recurso lingstico que representa a ave
tanto no plano sonoro quanto no imagtico.
ce entre a tristeza e a
, cano folclrica.
imeiros versos h uma comparao.
Reconstrua esses versos numa frase iniciada por Assim
como (...), preservando os elementos comparados e o
estivesse flexionada de
acordo com a norma padro, haveria prejuzo para o efeito
de sonoridade explorado no final do ltimo verso? Por qu?
Dos Desenganos da Vida Humana, Metaforicamente

a vaidade, Fbio, nesta vida
Rosa, que de manh lisonjeada,
Prpuras mil, com ambio dourada,
Airosa rompe, arrasta presumida.

planta, que de abril favorecida,
Por mares de soberba desatada,
Florida galeota empavesada,
Sulca ufana, navega destemida.

nau enfim, que em breve ligeireza,
Com presuno de Fnix generosa,
Galhardias apresta, alentos preza:
Mas ser planta, ser rosa, ser nau vistosa
De que importa, se aguarda sem defesa
Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?

1. O prprio ttulo do poema alude ao emprego
intensivo da metfora. O poema se entretece de trs
metforas principais. Quais so
2. Quais as outras figuras de linguagem que podem
ser identificadas no texto?
3. Reconhea as figuras de construo existentes nas
frases abaixo:
a) E fala, e repete, e reclama, e nada resolve.
______________________________
b) Aos rapazes, deu
______________________________________
_
c) Acorda, Maria, dia
de matar formiga
de matar cascavel
de matar tempo... (Carlos Drummond de
Andrade) _____________________
d) Dizem que os cariocas somos pouco dados a
aeroportos. ____________________
e) Eu tenho muitos livros; ele, poucos.
__________________________
f) Respiramos fundo, demo
no barco, enfrentamos o rio, a correnteza, o
medo. _____________________________
Instruo: As questes de nmeros 4, 5 e 6 tomam por
base um trecho de uma carta do Padre Antonio Vieira
(1608-1697) e um soneto do poeta simbolista brasileiro
Pthion de Villar (Egas Moniz Barreto de Arago, 1870
1924).
Carta XIII Ao Rei D. Joo IV
"(...)
Tornando aos ndios do Par, dos quais, como dizia, se
serve quem ali governa como se foram seus escravos, e os
traz quase todos ocupados em seus interesses,
principalmente no dos tabacos, obriga
manifestar a V.M. os grandes pecados que por ocasio
deste servio se cometem.
Primeiramente nenhum destes ndios vai seno violentado e
por fora, e o trabalho excessivo, e em que todos os anos
morrem muitos, por ser venenosssimo o vapor do tabaco: o
rigor com que so tratados mais que de escravos; os
30

, Fbio, nesta vida
, que de manh lisonjeada,
Prpuras mil, com ambio dourada,
Airosa rompe, arrasta presumida.
, que de abril favorecida,
da,

Sulca ufana, navega destemida.
enfim, que em breve ligeireza,
Com presuno de Fnix generosa,
Galhardias apresta, alentos preza:
ser planta, ser rosa, ser nau vistosa
De que importa, se aguarda sem defesa
Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?
O prprio ttulo do poema alude ao emprego
intensivo da metfora. O poema se entretece de trs
metforas principais. Quais so elas?
Quais as outras figuras de linguagem que podem
ser identificadas no texto?
Reconhea as figuras de construo existentes nas
E fala, e repete, e reclama, e nada resolve.
______________________________
Aos rapazes, deu-lhes dinheiro.
_____________________________________
Acorda, Maria, dia
de matar formiga
de matar cascavel
de matar tempo... (Carlos Drummond de
Andrade) _____________________
Dizem que os cariocas somos pouco dados a
aeroportos. ____________________
tenho muitos livros; ele, poucos.
__________________________
Respiramos fundo, demo-nos as mos, subimos
no barco, enfrentamos o rio, a correnteza, o
medo. _____________________________
As questes de nmeros 4, 5 e 6 tomam por
1697) e um soneto do poeta simbolista brasileiro
Pthion de Villar (Egas Moniz Barreto de Arago, 1870-
Ao Rei D. Joo IV 4 de abril de 1654
principalmente no dos tabacos, obriga-me a conscincia a
des pecados que por ocasio
Primeiramente nenhum destes ndios vai seno violentado e
por fora, e o trabalho excessivo, e em que todos os anos
morrem muitos, por ser venenosssimo o vapor do tabaco: o
s mais que de escravos; os

Literatura
nomes que lhes chamam e que eles muito sentem,
feissimos; o comer quase nenhum; a paga to limitada
que no satisfaz a menor parte do tempo nem do trabalho; e
como os tabacos se lavram sempre em terras fortes e novas,
e muito distante das aldeias, esto os ndios ausentes de
suas mulheres, e ordinariamente eles e elas em mau estado,
e os filhos sem quem os sustente, porque no tm os pais
tempo para fazer suas roas, com que as aldeias esto
sempre em grandssima fome e misria.

Tambm assim ausentes e divididos no podem os ndios
ser doutrinados, e vivem sem conhecimento da f, nem
ouvem missa nem a tm para a ouvir, nem se confessam
pela Quaresma, nem recebem nenhum outro sacramento,
ainda na morte; e assim morrem e se vo ao Inferno, sem
haver quem tenha cuidado de seus corpos nem de suas
almas, sendo juntamente causa estas crueldades de que
muitos ndios j cristos se ausentam de suas povoaes, e
se vo para a gentilidade, e de que os gentios do serto no
queiram vir para ns, temendo-se do trabalho a que os
obrigam, a que eles de nenhum modo so costumados, e
assim se vm a perder as converses e os j convertidos; e
os que governam so os primeiros que se perdem, e os
segundos sero os que os consentem; e isto o qu
faz hoje e o que se fez at agora.
Padre Antonio Vieira.
O ltimo paj
Cheio de angstia e de rancor, calado,
Solene e s, a fronte carrancuda,
Morre o velho Paj, crucificado
Na sua dor, tragicamente muda.
V-se-lhe aos ps, disperso e profanado,
O trofu dos avs: a flecha aguda,
O terrvel tacape ensangentado,
Que outrora erguia aquela mo sanhuda.
Vencida a sua raa to valente,
Errante, perseguida cruelmente,
Ao estertor das matas derrubadas!
'Tup mentiu!' e erguendo as mos sagradas,
Dobra o joelho e a calva sobranceira
Para beijar a terra brasileira."
Pthion de Villar. A morte do paj
4. Embora separados por mais de dois sculos, os textos
apresentados focalizam uma mesma questo social surgida
no Brasil-Colnia, que tem repercusses at os dias atuais.
Releia os dois textos com ateno e, a seguir:
a) Identifique a questo social abordada por ambos os
textos;
b) Explique em que medida o poema de Pthion de Villar,
escrito em 1900, simboliza, com certa dramaticidade, um
dos desfechos possveis dos problemas apontados em 1654
por Vieira ao rei de Portugal.
5. (Vunesp) Podemos estranhar, por vezes, o emprego de
certas palavras nos textos, seja por no serem muito
comumente usadas, seja por manobras estilsti
expressivas do escritor. O contexto em que tais palavras se
encontram, todavia, permite percebermos o sentido sem
que precisemos socorrer-nos do dicionrio. Com base neste
comentrio:
nomes que lhes chamam e que eles muito sentem,
feissimos; o comer quase nenhum; a paga to limitada
que no satisfaz a menor parte do tempo nem do trabalho; e
como os tabacos se lavram sempre em terras fortes e novas,
o distante das aldeias, esto os ndios ausentes de
suas mulheres, e ordinariamente eles e elas em mau estado,
e os filhos sem quem os sustente, porque no tm os pais
tempo para fazer suas roas, com que as aldeias esto
o ao Inferno, sem
se do trabalho a que os
segundos sero os que os consentem; e isto o que c se
Padre Antonio Vieira. Carta XIII. 1949.
as mos sagradas,
A morte do paj. 1978.
Embora separados por mais de dois sculos, os textos
lnia, que tem repercusses at os dias atuais.
Releia os dois textos com ateno e, a seguir:
a) Identifique a questo social abordada por ambos os
b) Explique em que medida o poema de Pthion de Villar,
maticidade, um
(Vunesp) Podemos estranhar, por vezes, o emprego de
certas palavras nos textos, seja por no serem muito
comumente usadas, seja por manobras estilstico-
expressivas do escritor. O contexto em que tais palavras se
encontram, todavia, permite percebermos o sentido sem
nos do dicionrio. Com base neste
a) Aponte o que pretende significar Vieira, no terceiro
pargrafo, sob o ponto de vista religioso, com a expresso
gentios do serto;
b) Estabelea, com base na leitura de todo o poema, o
sentido que a palavra crucificado apresenta no terceiro
verso do soneto de Pthion.
6. (Vunesp) Ao focalizar como tema a mesma questo
histrico-social, Vieira e Pthion o fazem sob pontos de
vista distintos. Lembrando que Vieira escreve uma carta ao
rei e que Pthion escreve um poema, responda:
a) O que quer enfatizar Vieira com a frase fi
o que c se faz hoje e o que se fez at agora?
b) Por que, mesmo situando seu contedo num plano
imaginrio, idealizado, simblico, o poema de Pthion no
desfigura a realidade em que se baseia?
PENGE III- LITERATURA
Texto para as questes 1 e 2

A Maria dos povos, sua futura esposa
Discreta, e formosssima Maria,
Enquanto estamos vendo a qualquer hora,
Em tuas faces a rosada Aurora,
Em teus olhos e boca o Sol, e o dia:
Enquanto com gentil descortesia
O ar, que fresco Adnis te namora
Te espalha a rica trana voadora,
Quando vem passear-te pela fria:
Goza, goza da flor da mocidade,
Que o tempo trata a toda ligeireza,
E imprime em toda flor sua pisada.
Oh no aguardes, que a madura idade,
Te converta essa flor, essa beleza,
Em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada.
MATOS, Gregrio de. Poemas escolhidos
Jos Miguel Wisnik. 2a ed. So Paulo: Cultrix, [s.d.]
1. O poema se constri por meio da oposio entre dois
campos semnticos, especialmente no contraste entre a
primeira e a ltima estrofes. Explicite essa oposio e
retire, dessas estrofes, dois vocbulos com valor
substantivo um de cada campo semntico
a que campo cada vocbulo pertence.
2. O primeiro verso da 3 estrofe apresenta
conseqncia de um aspecto central da viso de mundo
barroca. Justifique essa afirmativa com suas prprias
palavras.


"Ora, suposto que j somos p, e no pode deixar de ser,
pois Deus o disse, perguntar-
que nos distinguimos logo os vivos dos mortos? Os mortos
so p, ns tambm somos p: em que nos distinguimos
uns dos outros? Distinguimo-
assim como se distingue o p do p. Os vivos so p
levantado, os mortos so p cado, os v
anda, os mortos so p que jaz:
praas no vero cobertas de p: d um p
levantase o p no ar e que faz? O que fazem os vivos, e
muito vivos. NO AQUIETA O P, NEM PODE ESTA
31

a) Aponte o que pretende significar Vieira, no terceiro
ob o ponto de vista religioso, com a expresso
b) Estabelea, com base na leitura de todo o poema, o
sentido que a palavra crucificado apresenta no terceiro

(Vunesp) Ao focalizar como tema a mesma questo
social, Vieira e Pthion o fazem sob pontos de
vista distintos. Lembrando que Vieira escreve uma carta ao
rei e que Pthion escreve um poema, responda:
a) O que quer enfatizar Vieira com a frase final ... e isto
o que c se faz hoje e o que se fez at agora?
b) Por que, mesmo situando seu contedo num plano
imaginrio, idealizado, simblico, o poema de Pthion no
desfigura a realidade em que se baseia?
LITERATURA

A Maria dos povos, sua futura esposa
Discreta, e formosssima Maria,
Enquanto estamos vendo a qualquer hora,
Em tuas faces a rosada Aurora,
Em teus olhos e boca o Sol, e o dia:
Enquanto com gentil descortesia
O ar, que fresco Adnis te namora,
Te espalha a rica trana voadora,
te pela fria:
Goza, goza da flor da mocidade,
Que o tempo trata a toda ligeireza,
E imprime em toda flor sua pisada.
Oh no aguardes, que a madura idade,
Te converta essa flor, essa beleza,
m cinza, em p, em sombra, em nada.
Poemas escolhidos - Seleo de
Jos Miguel Wisnik. 2a ed. So Paulo: Cultrix, [s.d.]
1. O poema se constri por meio da oposio entre dois
campos semnticos, especialmente no contraste entre a
primeira e a ltima estrofes. Explicite essa oposio e
retire, dessas estrofes, dois vocbulos com valor
um de cada campo semntico , identificando
a que campo cada vocbulo pertence.
2. O primeiro verso da 3 estrofe apresenta-se como
seqncia de um aspecto central da viso de mundo
barroca. Justifique essa afirmativa com suas prprias
"Ora, suposto que j somos p, e no pode deixar de ser,
-me-eis, e com muita razo, em
que nos distinguimos logo os vivos dos mortos? Os mortos
so p, ns tambm somos p: em que nos distinguimos
-nos os vivos dos mortos,
assim como se distingue o p do p. Os vivos so p
levantado, os mortos so p cado, os vivos so p que
anda, os mortos so p que jaz: Hic jacet. Esto essas
praas no vero cobertas de p: d um p-de-vento,
levantase o p no ar e que faz? O que fazem os vivos, e
muito vivos. NO AQUIETA O P, NEM PODE ESTAR

Literatura
QUEDO: ANDA, CORRE, VOA; ENTRA POR ESTA
RUA, SAI POR AQUELA; J VAI ADIANTE, J
TORNA ATRS; TUDO ENCHE, TUDO COBRE,
TUDO ENVOLVE, TUDO PERTURBA, TUDO TOMA,
TUDO CEGA, TUDO PENETRA, EM TUDO E POR
TUDO SE METE, SEM AQUIETAR NEM SOSSEGAR
UM MOMENTO, ENQUANTO O VENTO DURA.
Acalmou o vento: cai o p, e onde o vento parou, ali fica;
ou dentro de casa, ou na rua, ou em cima de um telhado, ou
no mar, ou no rio, ou no monte, ou na campanha. No
assim? Assim ."
Antnio Vieira. Trecho do Cap. V do Sermo
Feira de Cinza. Apud: Sermes de Padre Antnio Vieira
So Paulo: Ncleo, 1994, p.123-124.

3. Em Padre Vieira fundem-se a formao jesutica e a
esttica barroca, que se materializam em sermes
considerados a expresso mxima do Barroco em prosa
religiosa em lngua portuguesa, e uma das mais importantes
expresses ideolgicas e literrias da Contra
a) Comente os recursos de linguagem que conferem ao
texto caractersticas do Barroco.
b) Antes de iniciar sua pregao, Vieira fundamenta
num argumento que, do ponto de vista religioso, mostra
incontestvel. Transcreva esse argumento.
INSTRUO: As questes de nmeros 4 e 5
(1608-1697) e um soneto do poeta simbolista brasileiro
Pthion de Villar (Egas Moniz Barreto de Arago, 1870
1924).
Carta XIII Ao Rei D. Joo IV 4 de abril de 1654
(...)
principalmente no dos tabacos, obriga-me a conscincia a
deste servio se cometem.
Primeiramente nenhum destes ndios vai seno
violentado e por fora, e o trabalho exces
todos os anos morrem muitos, por ser venenosssimo o
vapor do tabaco: o rigor com que so tratados mais que
de escravos; os nomes que lhes chamam e que eles muito
sentem, feissimos; o comer quase nenhum; a paga to
limitada que no satisfaz a menor parte do tempo nem do
trabalho; e como os tabacos se lavram sempre em terras
fortes e novas, e muito distante das aldeias, esto os ndios
ausentes de suasmulheres, e ordinariamente eles e elas em
mau estado, e os filhos sem quem os sustente,
tm os pais tempo para fazer suas roas, com que as aldeias
esto sempre em grandssima fome e misria.
ainda na morte; e assim morrem e se vo ao Inferno, sem
QUEDO: ANDA, CORRE, VOA; ENTRA POR ESTA
RUA, SAI POR AQUELA; J VAI ADIANTE, J
TORNA ATRS; TUDO ENCHE, TUDO COBRE,
TUDO ENVOLVE, TUDO PERTURBA, TUDO TOMA,
TUDO CEGA, TUDO PENETRA, EM TUDO E POR
TUDO SE METE, SEM AQUIETAR NEM SOSSEGAR
TO O VENTO DURA.
Acalmou o vento: cai o p, e onde o vento parou, ali fica;
ou dentro de casa, ou na rua, ou em cima de um telhado, ou
no mar, ou no rio, ou no monte, ou na campanha. No
Antnio Vieira. Trecho do Cap. V do Sermo da Quarta-
Sermes de Padre Antnio Vieira.
se a formao jesutica e a
esttica barroca, que se materializam em sermes
considerados a expresso mxima do Barroco em prosa
giosa em lngua portuguesa, e uma das mais importantes
expresses ideolgicas e literrias da Contra-Reforma.
a) Comente os recursos de linguagem que conferem ao
b) Antes de iniciar sua pregao, Vieira fundamenta-se
argumento que, do ponto de vista religioso, mostra-se

4 e 5 tomam por
1697) e um soneto do poeta simbolista brasileiro
thion de Villar (Egas Moniz Barreto de Arago, 1870-
4 de abril de 1654
upados em seus interesses,
me a conscincia a
Primeiramente nenhum destes ndios vai seno
violentado e por fora, e o trabalho excessivo, e em que
todos os anos morrem muitos, por ser venenosssimo o
vapor do tabaco: o rigor com que so tratados mais que
de escravos; os nomes que lhes chamam e que eles muito
sentem, feissimos; o comer quase nenhum; a paga to
sfaz a menor parte do tempo nem do
trabalho; e como os tabacos se lavram sempre em terras
fortes e novas, e muito distante das aldeias, esto os ndios
ausentes de suasmulheres, e ordinariamente eles e elas em
mau estado, e os filhos sem quem os sustente, porque no
tm os pais tempo para fazer suas roas, com que as aldeias
esto sempre em grandssima fome e misria.
ao Inferno, sem
queiram vir para ns, temendo
segundos sero os que os consentem; e isto o que
(Padre Antonio Vieira. Carta XIII. 1949

O ltimo Paj

V-se-lhe aos ps, disperso e profanado,


Tup mentiu! e erguendo as mos sagradas,
Para beijar a terra brasileira.
(Pthion de Villar. A morte do paj. 1978.)

no Brasil-Colnia, que tem repercusses at os dias atuais.
Releia os dois textos com ateno e responda as questes 4
e 5.
4. Identifique a questo social abordada por ambos os
textos;
5. Explique em que medida o poema de Pthion de Villar,
escrito em 1900, simboliza, com certa dramaticidade, um
6. Leia os seguintes fragmentos de
Toms Antnio Gonzaga.

Texto I
"Vers em cima de espaosa mesa
Altos volumes de enredados feitos;
Ver-me-s folhear os grandes livros,
E decidir os pleitos."
Texto II
"Os Pastores, que habitam este monte,
Respeitam o poder do meu cajado;
Com tal destreza toco a sanfoninha,
Que inveja me tem o prprio Alceste."

Responda:
a) Em qual dos fragmentos o sujeito lrico caracterizado
de acordo com a conveno arcdica?
b) Explique.
Penge IV (Literatura)
32

ra ns, temendo-se do trabalho a que os
segundos sero os que os consentem; e isto o que c se
Carta XIII. 1949).
disperso e profanado,
as mos sagradas,
Para beijar a terra brasileira.
(Pthion de Villar. A morte do paj. 1978.)
nia, que tem repercusses at os dias atuais.
Releia os dois textos com ateno e responda as questes 4
4. Identifique a questo social abordada por ambos os
5. Explique em que medida o poema de Pthion de Villar,
com certa dramaticidade, um
6. Leia os seguintes fragmentos de Marlia de Dirceu, de
enredados feitos;
s folhear os grandes livros,
l dos fragmentos o sujeito lrico caracterizado
de acordo com a conveno arcdica?

Literatura

Leia os seguintes fragmentos de Marlia de Dirceu
Toms Antnio Gonzaga.

Texto I
Altos volumes de enredados feitos;
Ver-me-s folhear os grandes livros,
E decidir os pleitos."
Texto II

Responda:
1. Em qual dos fragmentos o sujeito lrico
caracterizado de acordo com a conveno
arcdica? Explique.
Texto para as questes 2 e 3.
E em contempl-lo tmido esmoreo.
De estar a ela um dia reclinado.
Cludio Manuel da Costa. Sonetos (VlI). In:
Pricles Eugnio da Silva Ramos (Intr., sel. e
notas). Poesia do outro - Antologia. So
Melhoramentos, 1964, p. 47.
2. Indique qual a forma convencional clssica em que
se enquadra o poema.
3. Transcreva a estrofe do poema em que a expresso
da natureza aprazvel, situada no passado, domina
sobre a expresso do sentimento da personagem
poemtica.
A lagartixa
A lagartixa ao sol ardente vive
E fazendo vero o corpo espicha:
O claro de teus olhos me d vida,
Tu s o sol e eu sou a lagartixa.
Amo-te como o vinho e como o sono,
Tu s meu copo e amoroso leito...
Mas teu nctar de amor jamais se esgota,
Travesseiro no h como teu peito.
Posso agora viver: para coroas
No preciso no prado colher flores;
Engrinaldo melhor a minha fronte
Nas rosas mais gentis de teus amores.
Marlia de Dirceu, de
Em qual dos fragmentos o sujeito lrico
caracterizado de acordo com a conveno
Cludio Manuel da Costa. Sonetos (VlI). In:
Pricles Eugnio da Silva Ramos (Intr., sel. e
Antologia. So Paulo:
Melhoramentos, 1964, p. 47.
Indique qual a forma convencional clssica em que
Transcreva a estrofe do poema em que a expresso
da natureza aprazvel, situada no passado, domina
sobre a expresso do sentimento da personagem

Vale todo um harm a minha bela,
Em fazer-me ditoso ela capricha...
Vivo ao sol de seus olhos namorados,
Como ao sol de vero a lagartixa."
AZEVEDO, lvares de.
crtica de Pricles Eugnio da Silva Ramos/ org.
Campinas/SP: UNICAMP; So Paulo: Im
4. A potica da segunda gerao romntica
freqentemente associada ao melanclico, ao
sombrio, ao fnebre; a lrica amorosa, por sua vez,
costuma ser caracterizada como lamentao de
amores perdidos ou frustrados.
Relacione essas duas afirmativas ao texto acima no
que se refere seleo vocabular relativa aos
amantes e a seu tratamento potico.


As estrofes apresentadas a seguir foram retiradas do poema
Vozes d'frica, de Castro Alves.
textos em que o poeta expressa sua indignao diante da
escravido. Leia, com ateno, o fragmento selecionado
para responder s questes propostas:

Vozes d'frica
"Deus! Deus, onde ests que no respondes!?
Em que mundo, em qu'estrela
Embuado nos cus?
H dois mil anos te mandei meu grito,
Que embalde, desde ento, corre o infinito...
Onde ests, Senhor Deus?...
(...)
Mas eu, Senhor!... Eu triste, abandonada,
Em meio dos desertos esgarrada,
Perdida marcho em vo!
Se choro... bebe o pranto a areia ardente!
Talvez... pra que meu pranto, Deus clemente,
No descubras no cho!..."
5. Cite e explique a figura de linguagem atravs da
qual o poeta estrutura todo o poema.
6. Identifique os elementos que representam,
figuradamente, o abandono e o desespero advindos
da escravido.
PENGE V
Texto para as questes 1, 2 e 3.
Navio Negreiro
"Senhor Deus dos desgraados!
Dizei-me vs, Senhor Deus!
Se loucura... se verdade
Tanto horror perante os cus...
mar! por que no apagas
Coa esponja de tuas vagas
De teu manto este borro?...
Astros! noite! tempestades!
Rolai das imensidades!
Varrei os mares, tufo!...
33

Vale todo um harm a minha bela,
me ditoso ela capricha...
Vivo ao sol de seus olhos namorados,
Como ao sol de vero a lagartixa."
AZEVEDO, lvares de. Poesias completas (ed.
crtica de Pricles Eugnio da Silva Ramos/ org.
Iumna Maria Simon).
Campinas/SP: UNICAMP; So Paulo: Imprensa
Oficial do Estado, 2002.
A potica da segunda gerao romntica
freqentemente associada ao melanclico, ao
sombrio, ao fnebre; a lrica amorosa, por sua vez,
costuma ser caracterizada como lamentao de
amores perdidos ou frustrados.
essas duas afirmativas ao texto acima no
que se refere seleo vocabular relativa aos
amantes e a seu tratamento potico.
As estrofes apresentadas a seguir foram retiradas do poema
, de Castro Alves. Vozes d'frica um dos
textos em que o poeta expressa sua indignao diante da
escravido. Leia, com ateno, o fragmento selecionado
para responder s questes propostas:
"Deus! Deus, onde ests que no respondes!?
Em que mundo, em qu'estrela tu t'escondes,
H dois mil anos te mandei meu grito,
Que embalde, desde ento, corre o infinito...

Mas eu, Senhor!... Eu triste, abandonada,
Em meio dos desertos esgarrada,
choro... bebe o pranto a areia ardente!
Talvez... pra que meu pranto, Deus clemente,
Cite e explique a figura de linguagem atravs da
qual o poeta estrutura todo o poema.
Identifique os elementos que representam,
e, o abandono e o desespero advindos
Texto para as questes 1, 2 e 3.
"Senhor Deus dos desgraados!
me vs, Senhor Deus!

Tanto horror perante os cus...

Literatura
Quem so estes desgraados,
Que no encontram em vs,
Mais que o rir calmo da turba
Que excita a fria do algoz?
Quem so?...Se a estrela se cala,
Se a vaga pressa resvala
Como um cmplice fugaz,
Perante a noite confusa...
Dize-o tu, severa musa,
Musa, librrima, audaz!
So os filhos do deserto
Onde a terra esposa a luz.
Onde voa em campo aberto
A tribo dos homens nus...
So os guerreiros ousados,
Que com os tigres mosqueados
Combatem na solido...
Homens simples, fortes, bravos...
Hoje mseros escravos
Sem ar, sem luz, sem razo..."
Castro Alves. In: Antonio Candido e J Aderaldo Castelo.
Presena da literatura brasileira. Do Romantismo ao
So Paulo: Difel, 1976. p. 70.
O fragmento acima foi retirado do canto V de
Negreiro, um dos poemas mais significativos do
romantismo brasileiro.
1. Estabelea uma comparao entre a temtica ab
por Castro Alves e os tpicos recorrentes na segunda fase
da poesia romntica, o chamado "mal do sculo".
2. Determine dois recursos estilsticos utilizados por Castro
Alves com o objetivo de persuadir e comover o leitor.
3. Especifique a que se refere a expresso "este borro" no
verso 7 da primeira estrofe do poema de Castro Alves.

Para a questo 4:
O trecho abaixo foi extrado de Iracema. Ele reproduz a
reao e as ltimas palavras de Batuiret antes de
morrer:

"O velho soabriu as pesadas plpebras, e passou do neto ao
estrangeiro um olhar bao. Depois o peito arquejou e os
lbios murmuraram:
Tup quis que estes olhos vissem antes de se apagarem,
o gavio branco junto da narceja*.
O abaet derrubou a fronte aos peitos, e no falou mais,
nem mais se moveu."
Jos de Alencar, Iracema: lenda do Cear
MEC/INL, 1965, p. 171
*Narceja: espcie de ave tpica do continente sulamericano.
4. Explique o sentido da metfora empregada por Batuiret
em sua fala.
Para a questo 5:
O garimpeiro

"Lcia tinha dezoito anos, seus cabelos eram da cor do
jacarand brunido, seus olhos tambm eram assim,
castanhos bem escuros. Este tipo, que no muito comum,
d uma graa e suavidade indefinvel fisionomia.
Castro Alves. In: Antonio Candido e J Aderaldo Castelo.
brasileira. Do Romantismo ao
Simbolismo.
So Paulo: Difel, 1976. p. 70.
O fragmento acima foi retirado do canto V de Navio
, um dos poemas mais significativos do
Estabelea uma comparao entre a temtica abordada
por Castro Alves e os tpicos recorrentes na segunda fase
da poesia romntica, o chamado "mal do sculo".
Determine dois recursos estilsticos utilizados por Castro
Alves com o objetivo de persuadir e comover o leitor.
efere a expresso "este borro" no
verso 7 da primeira estrofe do poema de Castro Alves.
O trecho abaixo foi extrado de Iracema. Ele reproduz a
reao e as ltimas palavras de Batuiret antes de
pebras, e passou do neto ao
estrangeiro um olhar bao. Depois o peito arquejou e os
Tup quis que estes olhos vissem antes de se apagarem,
O abaet derrubou a fronte aos peitos, e no falou mais,
Iracema: lenda do Cear. Rio de Janeiro:
MEC/INL, 1965, p. 171-172.
espcie de ave tpica do continente sulamericano.
4. Explique o sentido da metfora empregada por Batuiret
"Lcia tinha dezoito anos, seus cabelos eram da cor do
jacarand brunido, seus olhos tambm eram assim,
castanhos bem escuros. Este tipo, que no muito comum,
d uma graa e suavidade indefinvel fisionomia.
Sua tez era o meio termo entre o alvo e o moreno, que , a
meu ver, a mais amvel de todas as cores. Suas feies,
ainda que no eram de irrepreensvel regularidade, eram
indicadas por linhas suaves e harmoniosas. Era bem feita, e
de alta e garbosa estatura.
Retirada na solido da fazenda paterna, desde que sara da
escola, Lcia crescera como o arbusto do deserto,
desenvolvendo em plena liberdade todas as suas graas
naturais, e conservando ao lado dos encantos da puberdade
toda a singeleza e inocncia da infncia.
Lcia no tinha uma dessas cinturas to estreitas que se
possam abranger entre os dedos das mos; mas era fina e
flexvel. Suas mos e ps no eram dessa pequenez e
delicadeza hiperblica, de que os romancistas fazem um
dos principais mritos das suas heronas; mas eram b
feitos e proporcionados.
Lcia no era uma dessas fadas de formas areas e
vaporosas, uma slfide ou uma
o encanto dos sales do luxo. Tom
das companheiras de Diana a c
mas vigorosas, de singelo mas gracioso gesto.
Todavia era dotada de certa elegncia natural, e de uma
delicadeza de sentimentos que no se esperaria encontrar
em uma roceira."
Bernardo Guimares.
Rio de Janeiro: B.L. Garnier Livreiro
5. Na descrio da beleza das mulheres, os escritores nem
sempre se restringem realidade, mesclando aspectos reais
e ideais. Uma das caractersticas do Romantismo, a esse
respeito, era a forte tendncia para a idealizao, embora
nem todos os ficcionistas a adotassem como regra
dominante. Com base nestas informaes, releia
atentamente o quarto pargrafo do fragmento de O
Garimpeiro e identifique na descrio da personagem Lcia
uma atitude crtica do narrador ao idealismo romntico.
Para a questo 6:
"Ao cabo, era um lindo garo, lindo e audaz, que entrava
na vida de botas e esporas, chicote na mo e sangue nas
veias, cavalgando um corcel nervoso, rijo, veloz, como o
corcel das antigas baladas, que o Romantismo foi buscar ao
castelo medieval, para dar com ele nas ruas do nosso
sculo. O pior que o estafaram a tal ponto, que foi preciso
deit-lo margem, onde o Realismo o veio achar, comido
de lazeira e vermes, e, por compaixo, o t
os seus livros."
6. possvel considerar o texto como uma apologia do
Realismo? Justifique sua resposta.
PENGE VI

Questes de Literatura Penge 6
1. (UFV-MG) Considere as seguintes afirmativas:
a) "Esforo-me por entrar no espartilho e seguir uma linha
reta geomtrica: nenhum lirismo, nada de reflexes,
ausente a personalidade do autor."
Gustav Flaubert
Cf. BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira.
So Paulo: Cultrix, 1994. p. 1
34

re o alvo e o moreno, que , a
meu ver, a mais amvel de todas as cores. Suas feies,
ainda que no eram de irrepreensvel regularidade, eram
indicadas por linhas suaves e harmoniosas. Era bem feita, e
azenda paterna, desde que sara da
escola, Lcia crescera como o arbusto do deserto,
desenvolvendo em plena liberdade todas as suas graas
naturais, e conservando ao lado dos encantos da puberdade
toda a singeleza e inocncia da infncia.
uma dessas cinturas to estreitas que se
possam abranger entre os dedos das mos; mas era fina e
flexvel. Suas mos e ps no eram dessa pequenez e
delicadeza hiperblica, de que os romancistas fazem um
dos principais mritos das suas heronas; mas eram bem
Lcia no era uma dessas fadas de formas areas e
vaporosas, uma slfide ou uma bayadre, dessas que fazem
o encanto dos sales do luxo. Tom-la-eis antes por uma
das companheiras de Diana a caadora, de formas esbeltas,
mas vigorosas, de singelo mas gracioso gesto.
Todavia era dotada de certa elegncia natural, e de uma
delicadeza de sentimentos que no se esperaria encontrar
Bernardo Guimares. O garimpeiro romance.
de Janeiro: B.L. Garnier Livreiro-Editor do Instituto,
1872, p. 14-16.
Na descrio da beleza das mulheres, os escritores nem
sempre se restringem realidade, mesclando aspectos reais
e ideais. Uma das caractersticas do Romantismo, a esse
a a forte tendncia para a idealizao, embora
nem todos os ficcionistas a adotassem como regra
dominante. Com base nestas informaes, releia
atentamente o quarto pargrafo do fragmento de O
Garimpeiro e identifique na descrio da personagem Lcia
itude crtica do narrador ao idealismo romntico.
"Ao cabo, era um lindo garo, lindo e audaz, que entrava
na vida de botas e esporas, chicote na mo e sangue nas
veias, cavalgando um corcel nervoso, rijo, veloz, como o
as baladas, que o Romantismo foi buscar ao
castelo medieval, para dar com ele nas ruas do nosso
sculo. O pior que o estafaram a tal ponto, que foi preciso
lo margem, onde o Realismo o veio achar, comido
de lazeira e vermes, e, por compaixo, o transportou para
6. possvel considerar o texto como uma apologia do
Realismo? Justifique sua resposta.
Questes de Literatura Penge 6
MG) Considere as seguintes afirmativas:
me por entrar no espartilho e seguir uma linha
reta geomtrica: nenhum lirismo, nada de reflexes,
ausente a personalidade do autor."
So Paulo: Cultrix, 1994. p. 169.

Literatura
b) "Em Thrse Raquin, eu quis estudar temperamentos e
no caracteres. A est o livro todo. Escolhi personagens
soberanamente dominadas pelos nervos e pelo sangue,
desprovidas de livre-arbtrio, arrastadas a cada ato de sua
vida pelas fatalidades da prpria carne [...]."
mile Zola
So Paulo: Cultrix, 1994. p. 169.

Os princpios estticos introduzidos por Flaubert e Zola,
respectivamente, os mentores do Realismo e do
Naturalismo, servem como parmetro para que se possam
estabelecer as diferenas bsicas entre essas duas escolas
literrias.
Reflita sobre as afirmaes dos referidos escritores
franceses e destaque os pontos convergentes e divergentes
entre as manifestaes da prosa de fico realista
naturalista no Brasil.

2.
"O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem
metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e
abundante como as das guas selvagens, davalhe um
carter fantstico de fria sada do inferno."
O fragmento anterior pertence ao romance O cortio, de
Alusio Azevedo.
a) A descrio da personagem exemplifica um tpico
recurso do movimento literrio a que se filiou o autor. Que
movimento foi esse e qual o recurso aqui adotado?
b) Exemplifique, com duas expresses retiradas do texto, a
resposta que voc deu ao item anterior.

TEXTO PARA AS QUESTES 3 E 4.
O cortio
Da a alguns meses, Joo Romo, depois de tentar um
derradeiro esforo para conseguir algumas braas do
quintal do vizinho, resolveu principiar as obras da
estalagem.
Deixa estar, conversava ele na cama com a Bertoleza;
deixa estar que ainda lhe hei de entrar pelos fundos da casa,
se que no lhe entre pela frente! Mais cedo ou mais tarde
como-lhe, no duas braas, mas seis, oito, todo o quintal e
at o prprio sobrado talvez!
E dizia isto com uma convico de quem tudo pode e tudo
espera da sua perseverana, do seu esforo inquebrantvel e
da fecundidade prodigiosa do seu dinheiro, dinheiro que s
lhe saa das unhas para voltar multiplicado.
Desde que a febre de possuir se apoderou dele totalmente,
todos os seus atos, todos, fosse o mais simples, visavam um
interesse pecunirio. S tinha uma preocupao: aumentar
os bens. Das suas hortas recolhia para si e para a
companheira os piores legumes, aqueles que, por maus,
ningum compraria; as suas galinhas produziam muito e ele
no comia um ovo, do que no entanto gostava imenso;
vendia-os todos e contentava-se com os restos da comida
dos trabalhadores. Aquilo j no era ambio, era uma
molstia nervosa, uma loucura, um desespero de acumular;
de reduzir tudo a moeda. E seu tipo baixote, socado, de
cabelos escovinha, a barba sempre por fazer, ia e vinha da
b) "Em Thrse Raquin, eu quis estudar temperamentos e
no caracteres. A est o livro todo. Escolhi personagens
soberanamente dominadas pelos nervos e pelo sangue,
arbtrio, arrastadas a cada ato de sua
prpria carne [...]."
Os princpios estticos introduzidos por Flaubert e Zola,
respectivamente, os mentores do Realismo e do
vem como parmetro para que se possam
estabelecer as diferenas bsicas entre essas duas escolas
Reflita sobre as afirmaes dos referidos escritores
franceses e destaque os pontos convergentes e divergentes
fico realista-
"O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, reluzia que nem
metal em brasa; a sua crina preta, desgrenhada, escorrida e
abundante como as das guas selvagens, davalhe um
rno."
O fragmento anterior pertence ao romance O cortio, de
a) A descrio da personagem exemplifica um tpico
recurso do movimento literrio a que se filiou o autor. Que
movimento foi esse e qual o recurso aqui adotado?
e, com duas expresses retiradas do texto, a
Da a alguns meses, Joo Romo, depois de tentar um
derradeiro esforo para conseguir algumas braas do
solveu principiar as obras da
Deixa estar, conversava ele na cama com a Bertoleza;
deixa estar que ainda lhe hei de entrar pelos fundos da casa,
se que no lhe entre pela frente! Mais cedo ou mais tarde
oito, todo o quintal e
E dizia isto com uma convico de quem tudo pode e tudo
espera da sua perseverana, do seu esforo inquebrantvel e
da fecundidade prodigiosa do seu dinheiro, dinheiro que s
tar multiplicado.
Desde que a febre de possuir se apoderou dele totalmente,
todos os seus atos, todos, fosse o mais simples, visavam um
interesse pecunirio. S tinha uma preocupao: aumentar
os bens. Das suas hortas recolhia para si e para a
aqueles que, por maus,
ningum compraria; as suas galinhas produziam muito e ele
no comia um ovo, do que no entanto gostava imenso;
se com os restos da comida
dos trabalhadores. Aquilo j no era ambio, era uma
vosa, uma loucura, um desespero de acumular;
de reduzir tudo a moeda. E seu tipo baixote, socado, de
cabelos escovinha, a barba sempre por fazer, ia e vinha da
pedreira para a venda, da venda s hortas e ao capinzal,
sempre em mangas de camisa, de tamanc
olhando para todos os lados, com o seu eterno ar de cobia,
apoderando-se, com os olhos, de tudo aquilo de que ele no
podia apoderar-se logo com as unhas.
AZEVEDO, Alusio. O Cortio. 25ed.
So Paulo: tica, 1992, pp. 23
No fragmento de O Cortio, de Alusio Azevedo (1857
1913), h um trecho em que se observa uma das posturas
cientificistas do Naturalismo, o psicofisiologismo. Tal
postura consiste em fazer com que os traos fsicos de um
personagem estejam em estreita relao com su
psicolgica, sua maneira de ser, no ambiente narrativo.
Levando em considerao este comentrio:
3. Indique um trao fsico de Joo Romo que est de
acordo com a personalidade que lhe confere o narrador.
4. Interprete esse trao fsico, lu
obra.
Os textos a seguir referem-se prxima questo e de
nmero 6.

Tercetos
"Noite ainda, quando ela me pedia
Entre dois beijos que me fosse embora,
Eu, com os olhos em lgrimas, dizia:
'Espera ao menos que desponte a
tua alcova cheirosa como um ninho...
e olha que escurido h l fora!
Como queres que eu v, triste e sozinho,
Casando a treva e o frio de meu peito!
Ao frio e treva que h pelo caminho?!
Ouves? o vento! um temporal desfeito!
No me arrojes chuva e tempestade!
No me exiles do vale do teu leito!
Morrerei de aflio e de saudade...
Espera! at que o dia resplandea,
Aquece-me com a tua mocidade!
Sobre o teu colo deixa-me a cabea
Repousar, como h pouco repousava...
Espera um pouco! deixa que amanhea!'
E ela abria-me os braos. E eu ficava."
Em Bilac, Olavo. Alma inquieta: poesias. 13. ed. So
Paulo:
Francisco Alvez, 1928, p. 171
Ela disse-me assim
"Ela disse-me assim
Tenha pena de mim, v embora!
Vais me prejudicar
Ele pode chegar, est na hora!
E eu no tinha motivo nenhum
Para me recusar,
Mas aos beijos ca em seus braos
E pedi pra ficar.
Sabe o que se passou
Ele nos encontrou, e agora?
Ela sofre somente porque
foi fazer o que eu quis.
E o remorso est me torturando
Por ter feito a loucura que fiz.
35

pedreira para a venda, da venda s hortas e ao capinzal,
sempre em mangas de camisa, de tamancos, sem meias,
olhando para todos os lados, com o seu eterno ar de cobia,
se, com os olhos, de tudo aquilo de que ele no
se logo com as unhas.
AZEVEDO, Alusio. O Cortio. 25ed.
So Paulo: tica, 1992, pp. 23-24.
to de O Cortio, de Alusio Azevedo (1857-
1913), h um trecho em que se observa uma das posturas
cientificistas do Naturalismo, o psicofisiologismo. Tal
postura consiste em fazer com que os traos fsicos de um
personagem estejam em estreita relao com sua identidade
psicolgica, sua maneira de ser, no ambiente narrativo.
Levando em considerao este comentrio:
3. Indique um trao fsico de Joo Romo que est de
acordo com a personalidade que lhe confere o narrador.
4. Interprete esse trao fsico, luz do carter naturalista da
se prxima questo e de
"Noite ainda, quando ela me pedia
Entre dois beijos que me fosse embora,
Eu, com os olhos em lgrimas, dizia:
'Espera ao menos que desponte a aurora!
tua alcova cheirosa como um ninho...
e olha que escurido h l fora!
Como queres que eu v, triste e sozinho,
Casando a treva e o frio de meu peito!
Ao frio e treva que h pelo caminho?!
Ouves? o vento! um temporal desfeito!
jes chuva e tempestade!
No me exiles do vale do teu leito!
Morrerei de aflio e de saudade...
Espera! at que o dia resplandea,
me com a tua mocidade!
me a cabea
Repousar, como h pouco repousava...
deixa que amanhea!'
me os braos. E eu ficava."
Em Bilac, Olavo. Alma inquieta: poesias. 13. ed. So
Francisco Alvez, 1928, p. 171-172.
Tenha pena de mim, v embora!
pode chegar, est na hora!
E eu no tinha motivo nenhum
Mas aos beijos ca em seus braos
E o remorso est me torturando
or ter feito a loucura que fiz.

Literatura
Por um simples prazer, fui fazer
Meu amor infeliz."
Lupicnio Rodrigues
Samba-cano gravado por Jos Bispo dos Santos, o
Jamelo.
Continental, 1959.
5. Separados pela distncia do tempo, o texto do
compositor Lupicnio Rodrigues (1914-1974) mantm
relaes de semelhana e de dessemelhana com o poema
de Olvao Bilac (1865-1918). Releia-os com ateno e, a
seguir:
a) Responda em que sentido o samba-cano de Lupicnio
poderia representar uma continuidade ou mobilizao do
tema enfocado pelo poeta parnasiano.
b) Do ponto de vista formal da versificao, aponte pelo
menos um procedimento de Lupicnio que o distancia do
poema de Bilac.

6. Embora seja considerado um dos mais tpicos
representantes do Parnasianismo brasileiro,
defendeu explicitamente no clebre poema Profisso de F,
Olavo Bilac revela em boa parcela de seus poemas alguns
ingredientes que o afastam da rigidez caracterstica da
escola parnasiana e o aproximam da romntica. Partindo
desta considerao:
a) Identifique duas caractersticas formais do poema de
Bilac que sejam tipicamente parnasianas.
b) Aponte um aspecto do mesmo poema que o aproxima da
esttica romntica.
PENGE VII

TEXTO PARA AS QUESTES DE LITERATURA

Ismlia
Alphonsus de Guimaraens

Quando Ismlia enlouqueceu,
Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar.

No sonho em que se perdeu,
Banhou-se toda em luar...
Queria subir ao cu,
Queria descer ao mar...

E, no desvario seu,
Na torre ps-se a cantar...
Estava perto do cu,
Estava longe do mar...

E como um anjo pendeu
As asas para voar...
Queria a lua do cu,
Queria a lua do mar...

As asas que Deus lhe deu
Ruflaram de par em par...
Sua alma subiu ao cu,
cano gravado por Jos Bispo dos Santos, o
5. Separados pela distncia do tempo, o texto do
1974) mantm
relaes de semelhana e de dessemelhana com o poema
os com ateno e, a
cano de Lupicnio
poderia representar uma continuidade ou mobilizao do
b) Do ponto de vista formal da versificao, aponte pelo
menos um procedimento de Lupicnio que o distancia do
6. Embora seja considerado um dos mais tpicos
representantes do Parnasianismo brasileiro, cuja esttica
defendeu explicitamente no clebre poema Profisso de F,
Olavo Bilac revela em boa parcela de seus poemas alguns
ingredientes que o afastam da rigidez caracterstica da
escola parnasiana e o aproximam da romntica. Partindo
a) Identifique duas caractersticas formais do poema de

b) Aponte um aspecto do mesmo poema que o aproxima da
TEXTO PARA AS QUESTES DE LITERATURA
Seu corpo desceu ao mar...

1. Todo o poema construdo com base em
As antteses articulam
contraditrios de Ismlia. Destaque dois pares de
antteses do texto.
2. O que deseja Ismlia?
3. O Simbolismo, por ser um movimento antilgico e
anti-racional, valoriza os aspectos interiores e
pouco conhecidos da alma e da mente humana.
Retire do texto palavras ou expresses que
comprevem essa caracterstica simbolista.
Sobre as questes 4, 5 e 6:
Romantismo, o poema estabelece relaes entre
e alma ou matria e esprito. Com base no desfecho do
poema:
4. Cu e mar relacionam
espiritual?Justifique.
5. Ismlia conseguiu realizar o desejo simbolista de
transcendncia espiritual? Explique.
6. Pode-se afirmar que, para os s
loucura levam libertao? Justifique.

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Todo o poema construdo com base em antteses.
As antteses articulam-se em torno dos desejos
contraditrios de Ismlia. Destaque dois pares de
O que deseja Ismlia?
O Simbolismo, por ser um movimento antilgico e
iza os aspectos interiores e
pouco conhecidos da alma e da mente humana.
Retire do texto palavras ou expresses que
comprevem essa caracterstica simbolista.
Sobre as questes 4, 5 e 6: tal qual no Barroco e no
Romantismo, o poema estabelece relaes entre corpo
e alma ou matria e esprito. Com base no desfecho do
Cu e mar relacionam-se ao universo material ou
espiritual?Justifique.
Ismlia conseguiu realizar o desejo simbolista de
transcendncia espiritual? Explique.
se afirmar que, para os simbolistas, sonho e
loucura levam libertao? Justifique.

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