Zora Zanuzo

1



O Dilogo do Teatro com a Poltica e com a Economia Brasileira Martins Pena, a
escravido e a soberania brasileira em Os Dois ou O I ngls Maquinista



Trabalho de concluso do curso de
Histria e Literatura, ministrada
pelo Prof. Dr. Alexandre Moraes.












Niteri, 2014

1
Graduanda em Histria pela Universidade Federal Fluminense.
Introduo Martins Pena, o Romantismo e o seu contexto
Antes de iniciarmos nossa anlise literria, importante entendermos que o eixo
central deste trabalho consiste em abordar o Romantismo em sua verso teatral no
Brasil, na primeira metade do sculo XIX, durante o processo de construo de nosso
Estado-nao. Contudo, no deixemos de destacar como foram as outras vertentes, uma
vez que todas elas tinham um objetivo: a valorizao do Brasil enquanto uma nao
independente. Se, sobretudo, na poesia, h o patriotismo exacerbado, tendo as Poesias
de Gonalves de Magalhes como exemplo; no teatro, a esttica romntica ser no
sentido de educar
2
a populao brasileira, tendo como parmetro a construo da classe
senhorial
3
, onde Ilmar Mattos diz que se compreende a rede estabelecida por senhores
de terras, seja por negociaes ou matrimnios entre as famlias que compunham esta
teia. Portanto, se na poesia e na prosa se v uma idealizao da imagem da nao via
valorizao do indgena, a dramaturgia, por outro lado, refletir os comportamentos da
sociedade brasileira. A partir de seus dilogos e suas cenografias, ditar como deve ser o
comportamento de cada membro da sociedade a partir de um ethos senhorial
4
.
Para se compreender o aspecto da cultura como fonte de reproduo de padres
sociais, devemos fazer um paralelo do Romantismo com os processos polticos que
culminaram na imposio do Segundo Reinado. Em tempo: o recorte cronolgico
poltico no corresponde ao mesmo recorte literrio, pois, se o Brasil oficialmente se
tornou independente em 1822, a literatura brasileira s o ser apenas em 1836, com a
criao da Revista Niteri, de acordo com Antonio Candido
5
. Antes disso, por conta da
influncia europeia na formao universitria muitos dos nossos autores sero
formados em Coimbra no haver uma literatura genuinamente brasileira. O
romantismo, com a sua busca pelo elemento nacional
6
, conforme o pargrafo anterior,
se emancipa da influncia portuguesa e torna a literatura algo profano, ainda que no se
desligue completamente do clero.

2
S, C.M.; GALVO, A.M.O; O teatro como estratgia educativa no Segundo Imprio: caractersticas
de uma dramaturgia idealizada pelo Conservatrio Dramtico Brasileiro. Artigo 15p.
3
MATTOS, I.R.; O Tempo Saquarema; SP: HUCITEC, 1987
4
Devemos lembrar que o Imprio do Brasil ser, de acordo com a Constituio de 1824 e com o posterior
Ato Adicional, hierarquizada. Cf. MATTOS; I.R., op.cit.
5
CANDIDO, Antonio; Formao da Literatura Brasileira (momentos decisivos); 4 edio; SP: 1971 (2
volume).
6
Paradoxalmente, a prpria origem do Romantismo na Europa uma busca dessa nacionalidade
iluminista, conforme Lukcs nos esclarece nos seus ensaios.
Candido tambm nos diz que muitos da chamada primeira gerao do
Romantismo se formaro ao longo do perodo joanino, seja em Coimbra, seja nas
primeiras faculdades de Medicina ou Engenharia do pas.
Estabelecendo um dilogo com o pensamento gramsciniano, podemos dizer que
este grupo representou a construo de uma intelectualidade orgnica
7
do perodo que
corresponde a Regncia e o incio do Segundo Reinado, pois a reivindicao do
elemento nacional, sobretudo no que tange o perodo entre 1836 e 1841
8
, era uma
maneira de impedir que este pas recm-independente se desintegrasse. Num primeiro
momento, separei este recorte por conta da situao poltica em que o pas se
encontrava, pois, com o advento do Ato Adicional de 1834, houve um ensaio do que
seria um pas federalista, tendo em vista que as assembleias locais ganhavam mais
fora, colocando em cheque, na opinio dos conservadores, a unidade nacional. Alm
disso, as chamadas revoltas regenciais demonstravam que as outras Provncias
demandavam especial ateno. Ainda que liberais em sua maioria, os romnticos foram
importantes agentes da manuteno do status quo, pois, de acordo com Ilmar Mattos
9
, a
emancipao nada mais era do que um projeto reformista, que associava elementos
antigos e forjavam uma unidade nacional, dando continuidade s formas sociais
existentes na poca colonial. Outros exemplos da manuteno da ordem: a criao do
IHGB, que ter D. Pedro II como o seu mais assduo frequentador; e a fundao do
Conservatrio Dramtico Brasileiro, em 1843, numa pretenso de unificar em uma
nica instituio todos os assuntos referentes ao teatro.
Martins Pena, ainda que membro da primeira gerao do Romantismo, fez parte
de outra etapa do estilo, no apenas em sua forma de escrever, mas no prprio recorte
que este trabalho tenta colocar. Se os membros fundadores da Niteri se utilizavam do
elemento extico e da nostalgia indianista como um elemento patritico, dentro do
contexto da Regncia, o teatrlogo se utiliza de seu nacionalismo para colocar a
sociedade brasileira face-a-face consigo mesma, tendo as revoltas liberais e a
hegemonia inglesa como pano de fundo, bem como o estabelecimento dos Saquaremas.

7
GRAMSCI, Antonio; Os Intelectuais e a Organizao da Cultura; RJ: Civilizao Brasileira, 1982.
Traduo de Carlos Nelson Coutinho.
8
No volume dois da Formao da Literatura Brasileira, o autor estabelece que esta gerao segue at
1855. Contudo, enfatizei este perodo por conta do fim da Balaiada (1838-1841). A nica das revoltas que
se segue ser a Farroupilha.
9
MATTOS, I.R.; op.cit., 1987
Assim, alm de construir uma tradio literria, o romantismo ser responsvel pela
constituio do teatro brasileiro.
Na primeira parte, propusemos um primeiro recorte, de 1836 a 1841. Na
segunda, importante que nos estendamos at, pelo menos, 1850, dois anos aps a
morte do nosso autor. Tanto Rondinelli
10
quanto Antonio Candido
11
estendem o recorte
at 1855. Contudo, politicamente, um perodo menos conturbado, tendo em vista que
o auge de Martins Pena est em paralelo com as revoltas liberais e com as relaes
diplomticas com a Inglaterra. Todas essas questes so abordadas em suas peas, de
forma clara e objetiva, sobretudo a relao com a Inglaterra, uma vez que podemos
discutir tambm a questo da hegemonia inglesa e a forma como Martins Pena se
utilizava do nacionalismo, pois, nas peas em que se mencionado o elemento ingls,
sempre como uma forma de ridiculariz-lo, como veremos no prximo tpico.
Segundo Vilma Aras, seu nacionalismo vinha na forma da ironia vida do
brasileiro, sendo grande parte de seus personagens da alta sociedade, tentando adotar
um estilo de vida europeu. As peas de Martins Pena seriam exemplos dos olhos na
Europa e os ps na Amrica, de Ilmar Mattos, pois, ao mesmo tempo em que se
buscava aquela forma de viver, a escravido era uma realidade muito forte dentro de
nossa sociedade. Neste sentido, o diferencial de Martins Pena abordar um tema to
caro quele momento, que era a escravido. Seu auge foi dentro do perodo do Bill
Aberdeen (instaurado ao incio da dcada de 1840), em que se tornava proibido o trfico
de escravos, podendo ser enquadrado por navios oficiais ingleses.
O dilogo da Histria com a Literatura em Os Dois ou O I ngls Maquinista
Neste trabalho, visamos paralelizar questes abordadas em peas de Martins
Pena, estabelecendo um dilogo da Literatura com a Histria. Sendo assim, pretendo
usar a pea Os Dois ou O Ingls Maquinista, pois um exemplo do que seria a
satirizao do elemento ingls, mencionado no tpico anterior, bem como retrata as
relaes naquilo que Gorender chama de modo de produo escravista
12
. A anlise desta

10
RONDINELLI, Bruna G.R.; Martins Pena, o comedigrafo do Teatro de So Pedro Alcntara: uma
leitura de O Judas em Sbado de Aleluia, Os Irmos das Almas e O Novio; Campinas: UNICAMP,
2012. Dissertao, 291 p.
11
CANDIDO, op.cit., 1971
12
Tese tambm defendida por Nelson Werneck Sodr e Ciro Flamarion Cardoso. Este ltimo prope a
tese em seu doutoramento sobre a Guiana Francesa. cf MAESTRI, Mrio; O Escravismo Colonial: a
comdia consiste em demonstrar os dois lados da explorao do escravo, apesar de
Martins Pena exercer suas crticas nos mais diversos sentidos
13
. Devemos lembrar, pois,
que a estreia da pea, em 1845, ocorre em um contexto em que promulgada a Bill
Aberdeen e, se o teatro uma forma de educar, a pea vem para lembrar aos
espectadores que a legislao no era cumprida, uma vez que o trfico de escravos ainda
era comumente praticado e era rentvel, como o personagem Negreiro nos mostra. A
obra tambm um claro exemplo da rede de poder em que a classe senhorial se
encontrava, pois, logo na primeira cena, Clemncia mostra ao pretendente da filha o
escravo que acabara de adquirir atravs de um Ministro, que era conhecido de um
deputado, que era marido de sua comadre. O ingls, por sua vez, representa o domnio
da Inglaterra sobre o Brasil. Se, no arqutipo romntico, o nacionalismo bradado aos
quatro ventos, a obra do autor no seria diferente, pois Gainer tido como aquele que
quer ter vantagens atravs de suas maquinarias. Alm disso, ele quem lembra que o
Direito Internacional determinou que, mesmo em territrio brasileiro, a Inglaterra podia
clamar pelo seu tribunal para defender seus interesses.
Neste sentido, Os Dois ou O Ingls Maquinista, que uma das ltimas obras do
dramaturgo, didtica quanto o uso da Bill Aberdeen (ou, na verso em ingls,
Aberdeen Act) no Brasil. Sendo uma demonstrao do que era comumente chamado de
lei para ingls ver, a legislao estabelecia que os ingleses se autoproclamavam com o
poder de aprisionar os navios suspeitos de pirataria
14
em qualquer parte do mundo.
Atravs desta comdia, podemos fazer um paralelo entre o que seria a escravido em
termos econmicos e sociais. No entanto, antes de entrarmos na temtica aqui proposta,
compreendamos o enredo da pea. Felcio e Mariquinha so os personagens centrais,
envolvidos direta ou indiretamente nas discusses ali apresentadas.
Um dos nomes da pea, Os Dois, ocorre pelo fato de Mariquinha ter dois
pretendentes, Negreiro e Gainer, este ltimo dando o nome de O Ingls Maquinista. O
casal principal trama uma forma da mocinha no contrair matrimnio com nenhum dos
dois pretendentes. Martins Pena, neste sentido, demonstra que Felcio, o heroi da

revoluo copernicana de Jacob Gorender a gnese, o reconhecimento e a deslegitimao. In: Histria
& Luta de Classes; RJ: pp. 77-102, 2005.
13
Numa leitura rpida da pea, podemos ver elementos como a corrupo, o comportamento
questionvel de uma mulher, etc.
14
O Bill Aberdeen insere o trfico negreiro no crime de pirataria, que era condenado no Direito
Internacional.
comdia, seria o exemplo de homem honesto, ao passo que Negreiro e Gainer so as
mscaras da corrupo e da ferida soberania, respectivamente.
Em tempo: o eixo principal da trama a tentativa de Felcio em contrapor
Negreiro e Gainer, para que ambos se afastem de sua amada Mariquinha, e, assim,
percebem-se diversos aspectos que ilustram a primeira metade do sculo XIX. Na
encenao com Gainer, por exemplo, Martins Pena, atravs de Felcio, destaca a
hegemonia inglesa naquele contexto, uma vez que processos envolvendo ingleses no
Brasil poderiam ser tratados por um tribunal ingls. Gainer, ao tomar conhecimento
sobre as referncias que Negreiro lhe fizera, ameaa denunciar o traficante ao
commander do brigue Wizard
15
. No dilogo com o traficante de meias-caras, por sua
vez, se fala sobre as relaes com o Juiz de Paz, que tambm eram exploradas em outra
pea do nosso autor, O Juiz de Paz da Roa
16
, pois ele se preocupa mais com o ato da
denncia do que com as aes que o processo poderia gerar. Os sete anos que separam a
estreia de O Juiz de Paz da Roa da dOs Dois ou O Ingls Maquinista mostram uma
pequena mudana de conjuntura, uma vez que, se o poder do juiz de paz diminui por
conta do Ato Adicional de 1834 e da sua Lei Interpretativa, em 1840, as relaes de
poder se mantm intactas.
Voltando a falar da escravido, Martins Pena, como membro da Primeira
Gerao romntica e um intelectual orgnico daquele momento, nos termos de Gramsci,
foi um dos poucos escritores a abordar este tema de forma aberta e direta. Esta obra,
inclusive, uma das que se v o escravo ganhando um pequeno destaque, ao lado de Os
Cimes de um Pedestre ou O Terrvel Capito do Mato
17
.
Em Os Dois ou O Ingls Maquinista, podemos identificar dois personagens que
determinam a diviso nas relaes com os escravos, de acordo com a proposta
previamente definida: Negreiro, que simboliza as relaes econmicas; e Clemncia, a
dona da casa, que representa as relaes sociais. Ao longo da pea, o primeiro menciona
diversas vezes as maneiras em que ocorrem as negociaes de escravos, sendo o

15
Um dos navios que a Coroa inglesa designou para a fiscalizao de possveis navios negreiros. Seu
comandante era o responsvel por julgar processos ingleses, segundo as informaes que a pea nos
fornece.
16
PENA, Martins; O Juiz de Paz da Roa; 1838. Disponvel em:
http://www.bdteatro.ufu.br/download.php?pid=TT00149.
17
Alexandre, pretendente de Balbina, uma das mocinhas da pea, se disfara de escravo para adentrar a
casa de sua amada sem suspeitas. In: PENA, Martins; Os Cimes de um Pedestre ou O Terrvel Capito
do Mato; 1845. Disponvel em: http://www.bdteatro.ufu.br/download.php?pid=TT00154.
prprio, conforme j dito, um traficante de meias-caras
18
. Na primeira cena, o
personagem demonstra como a fiscalizao deveria se portar diante do trfico,
denunciando a j mencionada corrupo no sistema judicirio:


FELCIO - Sr. Negreiro, a quem pertence o brigue Veloz
Espadarte, aprisionado ontem junto a Fortaleza de Santa Cruz
pelo cruzeiro ingls, por ter ao seu bordo trezentos africanos?
NEGREIRO - A um pobre diabo que est quase maluco...
Mas bem feito, para no ser tolo. Quem que neste tempo
manda entrar pela barra um navio com semelhante
carregao? S um pedao de asno. H por ai alem uma costa
to longa e algumas autoridades to condescendentes!...
FELCIO - Condescendentes porque se esquecem de seu
dever!
NEGREIRO - Dever? Perdoe que lhe diga: ainda est muito
moo... Ora, suponha que chega um navio carregado de
africanos e deriva em uma dessas praias, que o capito vai
dar disso parte ao juiz do local. O que h-de ste fazer, se
for homem cordato e de juzo? Responder do modo
seguinte: Sim senhor, Sr. Capito, pode contar com a
minha proteo, contando que V.Sa. ... No sei se me
entende? Suponha agora que ste juiz um homem
esturrado, desses que no sabem aonde tem a cara e
vivem no mundo por ver os outros viverem, e que ouvindo
o capito, responda-lhe com quatro pedras na mo: No
senhor, no consinto! Isso uma infame infrao da lei e
o senhor insulta-me fazendo semelhante proposta! - E que
depois deste aranzel de asneiras pega na pena e oficie ao
Govrno. O que lhe acontece? Responda.
FELCIO - Acontece o ficar na conta de integro juiz e
homem de bem.
NEGREIRO - Engana-se; fica na conta de pobre, que
menos que pouca coisa. E no entanto vo os negrinhos para
um deposito, a fim de serem depois distribudos por aqules
de quem mais se depende, ou que tem maiores empenhos.
Calemo-nos, porem isso vai longe.
19





18
Meia-cara o escravo trazido ilegalmente para o Brasil.
19
PENA, Martins; Os Dois ou O Ingls Maquinista (1845); ato nico cena 1. Pea disponvel em:
http://www.bdteatro.ufu.br/download.php?pid=TT00169. Grifos meus.
Na cena 13, podemos fazer uma interseo entre os dois pontos, pois a cena em
que Negreiro, tentando agradar Mariquinha, traz um pajem
20
, que vem coberto por conta
da fiscalizao. Logo a seguir, na cena 14, Martins Pena apresenta o preto de ganho, que
traz o referido presente.
Quanto s relaes sociais, a cena 6 apresenta uma vivacidade no dilogo, com a
proposta de que isso seja reproduzido no palco. Ao longo da pea, a me de Mariquinha
se apresenta como uma pessoa de personalidade, que toma a iniciativa em arranjar o
casamento da filha e por que no? para si prpria, uma vez que ela era viva.
notrio, portanto, que ela quem toma as decises da casa, o que no era muito comum
para uma mulher do sculo XIX.
No teatro, o fio condutor de uma cena pode ser a partir de um ou de mais
personagens. Mesmo com quase todo o elenco ativo nesta cena, Clemncia quem se
destaca aqui, pois, enquanto as atividades das quatro senhoras em cena alegorizam
21
o
palco, ouve-se o barulho de loua quebrando na cozinha, pois suas escravas faziam o
ch que a dona ordenara. Apesar da ironia do nome (Clemncia), ela perde a
compostura perante suas visitas e castiga suas raparigas
22
:


CLEMNCIA- (...) OUVE-SE DENTRO BULHA
23
DE
LOUA QUE SE QUEBRA
24
. O que isso la dentro?
VOZ L DE DENTRO - No nada senhora.
CLEMNCIA- Nada? O que que se quebrou l dentro?
Negras!...
VOZ L DE DENTRO - Foi o cachorro.
CLEMNCIA - Estas minhas negras!... Com licena.
CLEMNCIA SAI
EUFRSIA - to descuidada esta nossa gente!
JOO DO AMARAL - preciso ter pacincia. OUVE-SE
DENTRO BULHA COMO DE BOFETADAS E
CHICOTADAS Aquela pagou caro..

20
poca, o menino escravo tinha esta denominao. Geralmente, aparece no teatro como transmissor de
recados.
21
A prpria marcao exige movimento dos atores em cena.
22
Denominao para a jovem escrava.
23
Barulho.
24
As letras garrafais que no so os nomes se chamam de marcas, no jargo teatral. Elas definem como os
atores devem se posicionar, o modo como eles devem falar e a cena que deve estar ao redor da sua
fala/ao, podendo ser mudada de acordo com as condies da atuao no palco. Estas em destaque so as
que Martins Pena definiu, pois, no sculo XIX, no havia a funo de diretor, sendo o autor da pea ou o
primeiro ator da companhia de teatro responsveis pela conduo dos atores.
EUFRSIA - GRITANDO - Comadre, no se aflija.
JOO DO AMARAL - Se assim no fizer nada tem.
EUFRSIA - Basta, comadre perdoe por esta . CESSAM AS
CHICOTADAS stes nossos escravos fazem-nos criar
cabelos brancos. ENTRA CLEMNCIA ARRANJANDO O
LENO DO PESCOO E MUITO ESFOGUEADA.
25


Na cena, percebe-se as reaes dos personagens volta, onde o autor coloca
duas posies divergentes em relao punio das escravas, representadas por Joo do
Amaral e Eufrsia, sua esposa. Enquanto o primeiro entende que o castigo correto,
apesar do autor sugerir que o personagem aja como se tivesse pedindo piedade, sua
cnjuge lhe roga que seja mais paciente com suas cativas, dizendo que comum as
escravas se descuidarem s vezes.
Neste sentido, a pea vem ilustrar como seria a vida de uma famlia proveniente
da elite e da relao desta com os seus escravos. Ainda que, conforme Aras
26
nos diz, o
pblico romntico fosse composto por jovens e alheios s questes sociais e polticas, o
gnero da comdia se coloca de uma forma que, atravs do riso, facilmente se percebe a
inteno do autor. Apesar da faceta avanada e questionadora, as comdias de Martins
Pena demonstravam o seu conservadorismo, ainda que em leves dosagens. A
observao do dramaturgo sobre o cotidiano da classe senhorial dentro do tempo
saquarema era a receita principal de suas peas.

Consideraes finais
Neste artigo, tentei mostrar a obra de Martins Pena como uma forma de se fazer
uma ponte entre a Histria e a Literatura, pois compreendemos que, conforme diz
Falcon no clssico Domnios da Histria, o romantismo associou as ideias de povo e
nao como constitutivas de uma mesma entidade coletiva manifesta na lngua, na
histria e na cultura comuns
27
. Com base nisso, pode-se compreender a forma como o
nacionalismo de Martins Pena era exposto em Os Dois ou O Ingls Maquinista, assim
como em outras peas. Seu estilo de escrever era mais simples, sendo facilmente

25
PENA, Martins; op.cit.; 1845; ato nico cena 6.
26
ARAS, Vilma; A Comdia no Romantismo Brasileiro Martins Pena e Joaquim Manuel de Macedo;
in: Novos Estudos, n.76, nov.2006.
27
FALCON, Francisco; Histria e Poder; in: CARDOSO, C.F.S.; VAINFAS, Ronaldo; Domnios da
Histria; RJ: Editora Campus, 1997 5 edio.
reconhecido, pois o mesmo tom burlesco era visto nos contos e nos seus Folhetins
28
.
Alm desta comdia, a relao com o Outro tambm vista em As Casadas Solteiras
29

e O Diletante
30
, tambm tendo o ingls como foco na primeira. A segunda, por outro
lado, mostra como o homem da Corte v o seu patrcio, que, naquele caso, era um
paulista.
Em seu artigo, Falcon segue dizendo que o romantismo promoveu os
nacionalismos de cada pas. No Brasil no seria diferente, pois, com a nossa
independncia, deveramos ter uma produo genuinamente brasileira, distante de
qualquer contato com a ex-metrpole. Creio que no se faz necessrio retomar a
discusso geracional do incio deste trabalho, mas importante frisar que um pas
independente tambm o na produo lingustica e era este o projeto o qual este autor
fazia parte, pois uma cultura de qualidade inerente a qualquer pas civilizado e assim
se pretendia o Brasil com a centralizao poltica trazida com o Golpe da Maioridade.

28
PENA, Martins; Folhetins A Semana Lrica; RJ: MEC/INL, 1965.
29
____________; As Casadas Solteiras; 1845. Disponvel para download em:
http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/ua000239.pdf.
30
______________; O Diletante; 1844. Disponvel para download em:
http://www.portugues.seed.pr.gov.br/arquivos/File/leit_online/martin_pena2.pdf.