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Miguel Marcelino

dafne edi tora


opsculo 17
Pequenas Construes Literrias sobre Arquitectura
a beleza invisvel
das coisas
opsculo 17

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dafne editora, Porto, Fevereiro 2009

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i ssn

16465253
d.l. 246357/06

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fotograa Miguel Marcelino (pginas 4, 6, 8, 10, 12, 14 e 16)

edio Andr Tavares

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design Manuel Granja Monteiro

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www.dafne.com.pt
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a beleza invisvel das coisas
I Peniocereus Greggii / Intro
Aquando de uma visita s montanhas de Appenzell, na Sua, um
amigo mostrava-me a sua casa, uma tpica casa de campo sua numa
pequena aldeia num vale do Reno. A minha ateno despertou quando
me mostrava um cacto que tinha no jardim. O cacto aparentava a maior
banalidade, as suas propores eram desajeitadas e tinha uma aparn-
cia vulgar, mas o certo que nunca mais me esqueci desse cacto depois
do meu amigo me explicar a particular caracterstica desta espcie.
Uma vez por ano, durante uma noite de Primavera, deste vegetal brota
uma linda e exuberante or que murcha aos primeiros raios de sol,
voltando a mostrar-se apenas na Primavera seguinte. A or s visvel
durante uma noite por ano.
Depois de conhecer a caracterstica deste cacto foi impossvel tornar a
olh-lo da mesma maneira. Agora estava na posse de um dado que irre-
versivelmente alteraria a minha percepo, passei a sentir uma espcie de
respeito inevitvel por aquele cacto de aparncia insignicante e banal.
A partir desse momento comecei a pensar na beleza invisvel das coisas,
coisas que parecem ter uma espcie de aura que as torna especiais. Ao
reectir sobre este assunto conclu que conseguia encontrar o mesmo
tipo de beleza noutras coisas pertencentes a domnios completamente
diferentes. Existem certas construes e lugares que parecem ter essa tal
magia, qualquer coisa especial que lhes atribui um outro tipo de valor
que, primeira vista, no perceptvel, que foge da mera visualidade.
Real Alcazar, Palcio Gtico (Sala das Bvedas). Sevilha
16/08/2008 16:40h | 5560 dB (pessoas, cigarras e pssaros no jardim) | 2 000 lux
( junto ao banco) | 31C | Recanto numa grande galeria interior, com cortina
de vidro aberta para o jardim. Boa luz difusa. Mobilirio simples, de madeira
macia envelhecida pelo tempo. Corre uma constante e agradvel aragem.
a beleza i nvi svel das coi sas
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Na construo Maia existem edifcios que esto literalmente dentro
de outros edifcios. A Pirmide do Adivinho em Uxmal contm cinco
outros templos dentro de si. No deixa de ser de algum modo potica
a ideia de um templo que, dentro da sua massa, contm outros mais
antigos em perfeito estado de conservao mas inacessveis. como se
tivesse no seu interior um ser congelado, em hibernao. Desconheo
quais os verdadeiros objectivos desta prtica mas, inevitavelmente, ela
introduziu nestas obras um gnero de beleza invisvel.
Noutro caso Maia, a pirmide de Chichen-Itza no Mxico, duas
vezes por ano, durante a tarde, nos equincios de Outono e Primavera,
a sombra do sol desenha uma serpente que desce a grande escadaria.
A sua simbologia no o mais importante para esta anlise, o interes-
sante que esta pirmide nos reserva algo mais do que as suas qualida-
des fsicas e reais. O curioso que aqui, o que se v no tudo o que .
Por outro lado, o valor desta obra no se baseia apenas no fenmeno
que acontece duas vezes por ano. A construo vale por si mas distan-
cia-se de outras pirmides graas a este acontecimento distinto que a
remete para um outro plano. a conjugao das suas qualidades reais
e absolutas com esta inesperada relao potica com o sol que a torna
especial, que lhe confere uma beleza invisvel durante todo o tempo
em que o fenmeno no acontece. Este atributo remete a pirmide
para um plano dinmico, a obra deixa de ser esttica e inerte, parada
no tempo, para passar a ter o seu prprio tempo, o seu domnio, as
suas regras, como se se tornasse num ser vivo que hiberna metade
do ano para acordar num nal de tarde, adormecer e voltar a acordar
seis meses depois. E como conhecemos essa sua caracterstica especial,
durante o seu estado de hibernao os nossos sentidos esto despertos
para essa individualidade, o seu prprio tempo.
O mesmo tema, de certa forma, repete-se no templo egpcio de
Abu Simbel onde um raio de sol entra pelo interior do corredor esca-
vado na rocha e ilumina a face da esttua do rei Ramss II durante
vinte minutos, naqueles que so os dias do seu aniversrio e da sua
coroao. O fascnio que estes exemplos causam deve-se tambm
ao facto de, inconscientemente, os acontecimentos temporais de
relao com o sol nos remeterem para a nossa realidade terrena, no
sentido em que desfazem a aparente solidez e eternidade de um lugar.
De repente reapercebemo-nos que estamos num planeta vivo, inserido
num universo inndvel e o seu movimento relaciona-se com outros
Palcio de Viana, Ptio dos Jardineiros. Crdoba
18/08/2008 12:20h | 60dB (fonte) | 9000 lux (na sombra) | 30C | Ptio sereno.
Distancia-se dos outros onze ptios do palcio pelo uso de elementos simples:
o pavimento liso de tijoleira, a parede contnua de jasmins azuis e uma peque-
na fonte descentrada. Planta no convencional de proporo esbelta, provoca
uma sensao de profundidade. O ambiente de espao interior ao ar livre.
a beleza i nvi svel das coi sas
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astros. Atravs da construo do Homem, que compreende e domina
as regras, criada beleza.
Este tipo de beleza tem uma relao muito estreita com o tempo, a
Histria, a prpria vida e a realidade espiritual. partida no visvel,
no palpvel. Introduz uma outra dimenso na arquitectura, sai com-
pletamente dos aspectos como forma, funo, aparncia e entra noutro
campo, um domnio totalmente diferente. um domnio subjectivo e
discutvel. um gnero de beleza que no vemos mas sabemos estar
l porque a sentimos, porque h qualquer coisa que mexe connosco,
que nos inquieta.
Na msica tambm se pode identicar um gnero de beleza que
foge da mera esttica auditiva. A instrumentao da obra-prima de Igor
Stravinsky, o bailado As Bodas, inclui quatro pianos. Para alm de incon-
tornvel pelas suas qualidades musicais, a escolha dos instrumentos
aspira a uma esttica que no apenas auditiva mas tambm visual.
Stravinsky s deu por terminada a orquestrao desta pea alguns anos
aps a compor, depois de variadas tentativas que no proporcionavam
a sonoridade que procurava. Ao aproximar-se a data de estreia, insa-
tisfeito com a instrumentao conseguida, deitou o trabalho anterior
por terra e reorquestrou a pea apenas com vozes e uma orquestra de
precurso, incluindo quatro pianos. Nesse momento, a pea passou a
um patamar superior, quer auditiva quer visualmente. Uma orquestra
com quatro pianos em palco, provavelmente o mais individual e com-
pleto instrumento e com uma enorme presena fsica, um acto de
grande intencionalidade. A escolha foi indita no seu tempo e a inten-
o era, tambm, que a orquestra estivesse no palco ao mesmo nvel
que os bailarinos, lado a lado, embora esta ideia acabasse por no ser
aceite pelo promotor. Com a nova orquestrao o bailado comeou na
prpria orquestra, com estes quatro instrumentos, normalmente indi-
viduais ou totalitrios num palco, dispostos lado a lado como quatro
generais conduzindo um nico batalho.
Alhambra, Alcazaba. Granada
20/08/2008 14:00h | 50dB (pessoas) | 100 000 lux (ao sol) | 45C (ao sol)
rido, desconfortvel.
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II Memria e Arquitectura
O exerccio de trabalhar com a memria, analisar stios da nossa infn-
cia que por alguma razo continuam rmemente gravados na mente,
uma prtica que permite compreender algumas qualidades da arqui-
tectura. Lembro-me, por exemplo, de uma pequena fortaleza em Trs-
-os-Montes que, segundo a minha memria, consiste apenas numa
simples torre paralelepipdica implantada no topo de uma linha de
cumeada. Quando era criana visitei-a vrias vezes em viagens com o
meu pai. Esta torre esteve sempre presente na minha memria de um
modo um pouco intrigante. Hoje, que analiso racionalmente, penso
compreender porqu. Creio que se deve ao facto de a nica abertura e
possibilidade de entrar para o interior se encontrar a uns cinco metros
de altura e, para mim, ser impossvel subir as pedras das paredes (a
torre deveria ter uma construo anexa entretanto destruda). Faz
muitos anos que no revejo essa torre, nunca cheguei a espreitar o seu
interior. Talvez este quase alcanar da abertura que nunca aconteceu,
todo o mistrio em volta do seu interior, deva ser a razo pela qual a
torre teve um lugar na minha memria. Provavelmente, no dia em que
entrar no seu interior, a torre perder o encanto.
Perto da aldeia dos meus avs, no Ribatejo, existe um pequeno
monte. O caminho vence a altura num movimento em espiral que
o parece abraar e desemboca num planalto rodeado de rvores. Na
colina virada a Norte, onde a estrada no passa e a inclinao maior,
uma entrada rasga o monte at chegar a um beco. A, um porto
marca o m desse corredor frio e sombrio, rodeado de uma vegetao
exuberante que gera um ambiente incrivelmente forte, cinematogra-
camente fantstico. Por cima do porto cego e ferrugento existe uma
grade que permite a ventilao do interior. A nica maneira de esprei-
tar o interior atravs dessa grade, a cerca de dois metros de altura
que exigem a uma criana algum esforo para conseguir l chegar.
Casa de Pilatos, Jardim Grande. Sevilha
16/08/2008 13:00h | 4555 dB (pssaros, sinos, vozes) | 2 300 lux (em sombra)
26,5C | Jardim com rvores de fruto. Pequenos recantos sob arcadas. Jardim
denso ao centro, mais livre junto ao edicado. gua em movimento muito
lento, quase parada. Por vezes corre uma leve brisa.
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A magia desse lugar o vazio do espao indenido. No se consegue
ver nada do interior, no chega nenhuma luz da pequena abertura no
cimo do porto. A luz apenas suciente para vislumbrar o incio de
duas paredes laterais. A aura que rodeia este lugar resulta do cenrio
fantstico em torno do porto cravado no monte, mas, sobretudo,
resulta do tamanho real da cave que permanece incerto; do facto de ao
olhar com os prprios olhos, a nu e em pleno dia, no se conseguir ver
a sua altura ou profundidade. Poderia ter cinco metros ou cinquenta,
tudo apenas negro, a nossa imaginao dita o que ser aquele espao.
Guardava da infncia o mistrio daquele lugar. Anos mais tarde des-
cobri como era o tamanho real daquela cave para guardar vinhos e,
naturalmente, parte do seu encanto desapareceu juntamente com as
especulaes mais imaginativas do que poderia ser um salo de pro-
pores desmedidas. Por isso, prero continuar a lembrar-me deste
lugar atravs das primeiras memrias.
curioso como a ideia de mistrio pode gerar uma reaco negativa,
provocando uma sensao de receio ou, pelo contrrio, pode ser positiva,
criando uma adrenalina especial que nos faz sentir bem e vivos. Basta
lembrarmo-nos do conceito de labirinto que tanto nos fascina como
nos amedronta, tanto nos remete para a sensao de perdio, solido
ou desespero, como, pelo contrrio, nos desaa para a procura ou des-
coberta. Perante estes exemplos de autoria annima, apesar de incorpo-
rarem a ideia de mistrio de uma maneira no intencional, constato o
facto de serem formas concretas e reais a produzir estas sensaes.
Esta anlise no pretende ser uma considerao qualitativa dos
lugares que descrevi. Quer apenas ser uma reexo sobre pormeno-
res da realidade construda, detalhes que despoletam emoes e nos
marcam a memria sem que, aparentemente, haja uma razo objectiva.
Concluo que, o que os torna especiais e os leva a car na memria, se
deve a factores que apenas se descodicam aps uma anlise introspec-
tiva. Essa anlise permite-nos ter conscincia de uma esfera maior de
complexidade que rodeia as coisas, coisas que se podem tornar belas,
no apenas pela sua visualidade directa, mas tambm pela aura criada
pela conjugao de alguns elementos. Porque a arquitectura no se
resume apenas a espao, luz, matria ou a quaisquer outros atributos
mensurveis.
Mesquita-Catedral. Crdoba
18/08/2008 10:20h | 60dB (pessoas, ecos) | 5 lux (zona em sombra) | 27,5C
Natural integrao e convivncia com as transformaes crists. Espao intimista,
luz e ambiente perfeitos para orao. Planta livre, no hierarquizada, contnua.
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III Arte e Arquitectura
Normalmente no gosto de dissociar o signicado da palavra arte de
uma aco a que esteja associada. Podemos falar da arte de pintar, da
arte de esculpir ou escrever, podemos falar da arte de projectar/cons-
truir que a arquitectura. Isto leva-me a acreditar que a arte um meio
para fazer qualquer coisa. Assim, o conceito de arte pode aplicar-se a
qualquer tipo de criao e no apenas aos ofcios tradicionais. Num
sentido lato, creio que arte um modo de fazer algo com inteligncia
e/ou perspiccia, resultando em beleza. Esta inteligncia, que vejo sob
forma de arte-de-fazer-qualquer-coisa, aquilo que penso constituir a
prpria beleza intrnseca enquanto acto intencional.
Uma das coisas fascinantes na arte a sua imprevisibilidade. Uma
determinada criao artstica existe num determinado tempo e, dentro
desse tempo, tem innitas possiblidades de entendimento e valoriza-
o. A obra vive no apenas por si, mas tambm pela crtica que gera
e pelas caractersticas da sua recepo enquanto obra. Da termos dois
elementos que podem qualicar uma obra de arte: os seus valores con-
cretos reais e os seus valores enquanto algo inserido num determinado
contexto. Posso ento entender a arte decomposta em valores absolu-
tos e valores relativos.
Concretamente na arte de construir, na arquitectura, interessam-me
mais os valores absolutos. Coisas concretas, reais, que nos fazem sentir
de imediato o seu valor. Na msica tambm so os valores absolutos,
o resultado nal, o que realmente me pode emocionar. Acredito e reco-
nheo que a obra 4'33'' de John Cagequatro minutos e trinta e trs
segundos sem que uma nica nota seja tocada, quando apresentada
tenha sido importante e simultaneamente controversa. Mas, enquanto
obra musical, no me consegue comover. Como arquitecto ou como
cidado, no me interessa a arquitectura que, para fazer sentido exija o
conhecimento de uma qualquer teoria profunda e complexa. No me
Alhambra, Palcio de Comares (Ptio dos Arrayanes). Granada
20/08/2008 15:20h | 55dB (pessoas) | 2 500 lux (em sombra) | 29,5C | Bom
equilbrio entre construdo/verde/gua. Boa ventilao, boa temperatura.
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interessa arquitectura narrativa que se esgota a contar uma histria ou
a fazer um manifesto. Interessam-me essencialmente qualidades con-
cretas capazes de afectar, no apenas o mais culto, mas qualquer pessoa.
Interessam-me valores absolutos que valem por si s e no dependem
de nenhuma teoria. No me interessa um edifcio com uma fachada
totalmente inovadora nunca antes vista, que valorizado apenas por
adoptar uma aparncia de que mais ningum se tinha lembrado. Se um
edifcio no se apoiar em qualidades concretas que valem por si, inde-
pendentemente da valorizao relativa no seu contexto especco, se
no tiver um valor real e absoluto, mais cedo ou mais tarde, conforme
as modas passem, esse edifcio cair na vulgaridade. Qualquer pessoa
que visite o Panteo de Roma, a Villa Rotonda em Vicenza ou a Capela
de Ronchamp, certamente no precisar de nenhum guia turstico que
lhe explique porque que deve car maravilhado porque, provavel-
mente, j estar, de facto, maravilhado. Exemplos de uma qualidade
to grande, que reectem um tamanho acerto e beleza, no precisam
de explicao como os exemplos que se baseiam apenas em valores
relativos. So valores absolutos, poderosssimos que falam por si.
E, paralelamente, no deixam de possuir o seu valor relativo.
Implicando a arquitectura tanta responsabilidade social, penso que
os valores absolutos devem ser os alicerces da herana que esta arte
pode deixar ao mundo.
Real Alcazar, Cisterna. Sevilha
16/08/2008 17:10h | 55dB (pessoas, ecos) | 10 lux | 25C | Cisterna com entradas
de luz pontuais. Eco. Uma frescura muito presente face ao calor exterior.
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IV Vida e Arquitectura
Tenho a sensao que, muitas vezes, se esquece a relao to estreita
que existe entre arquitectura e a vida. A arquitectura o principal pano
de fundo onde a vida acontece. Da alguns lugares estarem associa-
dos a um signicado especial como consequncia de alguma situao
marcante que l tenha acontecido. Se associamos certas msicas a
sensaes, estados-de-esprito ou certos momentos, porque tambm
neste caso a msica actuou como pano de fundo para a vida. Posso
deduzir que esses lugares ou msicas adquiriram um signicado espe-
cial. Podemos encontrar a uma espcie de beleza invisvel, muito mais
subjectiva, de ndole psicolgica e muito ancorada nas vivncias indi-
viduais de cada um.
Durante a minha segunda visita a Santiago de Compostela, era
j noite, passeava pelas ruas da cidade quando uma misteriosa voz
ecoava. As casas todas construdas em granito, o frio e a humidade
do ar em conjunto com a luz tnue dos candeeiros, eram o cenrio
perfeito para a bela voz que estava quase a descobrir. Por m, depois
de contornar mais uma esquina, completou-se a cena em todo o seu
esplendor: sob uma pequena arcada numa rua pouco iluminada, junto
fachada lateral da catedral, em plena noite de Inverno, sem ningum,
uma pedinte toda vestida de negro cantava, fazendo ecoar a sua bela
voz pelo granito. Estava uma atmosfera to forte, um ambiente to
nico que, sempre que algum me fala de Santiago de Compostela,
esta uma das imagens que me vem mente. Recordo essa cidade de
uma maneira especial, apenas por aquela cena, formada pelo reunir de
diversos factores materiais, naturais e humanos.
Uma boa combinao de arquitectura e msica pode ser bastante
especial. A msica certa no lugar certo e vice-versa. A magia da msica
ao vivo, arte em tempo-real. Quando improvisada, torna-se ainda
mais um verdadeiro momento nico, numa fraco de segundo temos
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o p s c u l o 1 7
concepo-performance-resultado, tudo feito pela mesma pessoa,
o msico autor-executante, sem intermedirios. Adoro as memrias
que tenho de ruas de Barcelona ou Veneza onde, algures, num piso
de um edifcio, algum tocava trompete, piano ou saxofone. Adoro os
concertos em centros histricos, em que o som contamina as ruas cir-
cundantes s praas onde estes acontecem. Adoro o modo como Wim
Wenders capta to bem esta magia, numa cena em que ao subir uma
bela escadaria de um antigo ginsio em Cuba, encontramos Ruben
Gonzlez ao piano.
A Beleza Invisvel das Coisas uma reexo de cariz fenomenolgico sobre um gnero
de beleza presente em coisas ou lugares, algo que vai para alm da sua esttica directa.
Uma beleza apenas pressentida. Estes apontamentos esto divididos em quatro textos
escritos entre Basileia, Barcelona e Lisboa; entre 2004 e 2008.
Miguel Marcelino (Ponta Delgada, 1981). Estudou msica no Instituto Gregoriano de
Lisboa (1993/98). Arquitecto pela Universidade Autnoma de Lisboa (2005). Prmio Secil
de Arquitectura Universidades (2005). Colaborou com Herzog & de Meuron (Basileia,
2003/04) e Bonell & Gil (Barcelona, 2005/07). Desde 2008 vive e trabalha em Lisboa.
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utilidade da arquitectura: 0+6 possibilidades
para que serve a arquitectura?
delrios de poder
as pernas no servem s para andar
elenco para uma arquitectura domstica
dupli

cidade e a nerie contempornea


petit cabanon
o ovo e a galinha
niemeyer: leveza no tectnica
a minha casa em montemor
o lugar da arquitectura num planeta de favelas
o suporte da moral difusa
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arquitectura, natureza e amor
as coisas no so o que parecem que so
architecture or suicide
a beleza invisvel das coisas
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