UNIVERSIDADE DO VALE DO ITAJA - UNIVALI

TOM CLAUDINO DOS SANTOS

A CONTRIBUIO DO DISCURSO FOTOGRFICO NA
CONSTRUO DE SIGNIFICADO NOS CONFLITOS DO SCULO
XX







Balnerio Cambori
2013

1 INTRODUO

A fotografia, mais do que qualquer outro meio, documentou mudanas no sculo
XX: o fim dos grandes imprios coloniais, as revolues cientficas e industriais, as
transformaes humanas e culturais, alm do lado mais obscuro do sculo, as guerras.
Como veculo de denncia, exps a violncia e a violao de direitos humanos do sculo
(ORLEES,2008). A possibilidade que as imagens deram a indivduos que nunca tiveram
vozes, mudou o modo atravs do qual ns interpretamos a realidade: uma ponte entre a vida
ordinria e o trauma vivido pelas vtimas de guerra, mulheres, refugiados e minorias
(SUSIE, 2012).
O objetivo do presente trabalho analisar como as imagens de guerra
influenciaram na construo de uma conscincia global do conceito de direitos humanos e
guiaram a ao de Estados em conflitos internacionais. Como cita Ana (2008, p.6 ) sobre a
importncia do fotgrafo neste contexto
tais profissionais exerceram um importante papel para o pensamento sociolgico
moderno, ao construrem uma narrativa do registro das condies dos indivduos
frente s transformaes polticas e econmicas mundiais. E assim, a fotografia
social, ou humanstica, ou engajada, passa a participar e dialogar no universo da
produo fotogrfica, at os dias atuais.


A construo exercida pela fotografia se estendeu ao prprio conceito de direito
humanos, no sentido de que so uma construo poltica, parte de um processo contnuo,
antes do que um atributo pr-social. Essas imagens tornaram-se inesquecveis porque
ultrapassaram as circunstncias individuais do conflito, passaram a representar o conceito
simblico do que eram as guerras e a violao dos direitos humanos.
As fotografias fazem parte dessa construo da memria coletiva da sociedade e
agem como uma ferramenta, que deflagrou uma realidade diferente daquela que a retrica
da paz universal e da defesa incondicional dos direitos humanos defendia. As imagens
denunciavam um tipo de novo de conflito, brutal e que destrua a parte "humana" dos
indivduos. Suas casas, famlias, trabalhos e naes tinham sido retiradas a fora.
Alm do poder de denunciar, a fotografia tem a capacidade de "dizer" algo. Ser
analisado o poder do fotojornalismo de guerra de criar discurso a partir de uma tica da
teoria construtivista, juntamente com instrumentos da semitica.



















2 GUERRAS E O DISCURSO FOTOGRAFICO

Nenhum outro tipo de imagem tem o poder de invocar emoes e reflexes como a
fotografia de guerra. Toda fotografia de guerra faz um pedido urgente ateno do leitor,
uma mensagem que invoca o indivduo a repensar o que est acontecendo fora da sua esfera
de conforto.
Isso porque essencialmente a fotografia no remete somente a um objeto
possivelmente real, mas em si mesma uma testemunha de algo "necessariamente real",
uma analogia da realidade (LUCIA;WIENFRIED, 2001). Os indivduos nas condies mais
desumanas possveis, as guerras e a misria retratados nas fotos no so fictcios, mas um
testemunho e uma afirmao. Cada foto possui uma mensagem por trs de si,
frequentemente uma voz pedindo socorro.
A construo da realidade, consequentemente, feita pelo fotgrafo, que assume
papel de agente. Neste sentido Zunzunegui (1992:134 apud LUCIA;WIENFRIED,2001,
p.116 ) afirma que
a cmera outorga um poder ftico ao fotgrafo, que se constitui em um voyeur
universal; o mundo entendido como territrio de caa fotogrfica que se divide
em dois grupos, observadores e observados. Controlar as imagens se converte,
assim, em uma forma potencial de poder.

O poder concedido ao fotgrafo d a ele o poder de escolha entre pontos de vista
sobre determinados conflitos. Como resultado, o modo atravs do qual ns nos
identificamos e agimos em relao a uma foto depende em grande parte da sua composio:
angulao, enquadramento, proximidade ou distncia.
Portanto, a fotografia sempre um feixe de indicadores da posio ideolgica,
consciente ou inconsciente, ocupada pelo fotgrafo em relao quilo que fotografado.
Como afirmou o clebre fotojornalista Robert Capa "In war you must hate somebody or
love somebody, you must have a position or you cannot stand what goes on". A fotografia
, dessa forma, o resultado daquilo que o fotografo quer retratar com projeo pessoal que
cada observador faz da foto.
Um bom exemplo do poder do fotgrafo como agente que cria discurso e assume
uma posio ideolgica, denunciativa, engajada e critica o caso de Sebastio Salgado. O
fotografo, nascido em Minas Gerais em 1944, trabalhou como economista na Internacional
Coffee Organization e viajava frequentemente a frica em misses associadas ao Banco
Mundial. Essas viagens influenciaram ele a abandonar a carreira e comear a se dedicar
completamente a fotografia, o que vem fazendo pelos ltimos 40 anos com excelncia,
sendo reconhecido como um dos maiores fotgrafos da atualidade.
Ana (2008, p.7 ) define a obra de Sebastio como:
Consideramos que suas fotografias vo alm de apenas ilustrar fatos, elas podem
explorar uma subjetividade social partindo de um discurso que agrega a
degradao humana a uma determinada esttica fotogrfica. Ao mesmo tempo em
que ressalta a preocupao com a ecologia humana e social, ele carrega nos tons
da catstrofe e da misria, ao definir suas paisagens e seus modelos
fotogrficos.

A partir desta definio, podemos associar a importncia que a obra de Sebastio
Salgado tem como ferramenta para compreender as estruturas sociais contemporneas. No
seu livro "Exdos", o fotografo viajou por 6 anos ao redor do mundo retratando migrantes,
refugiados, deslocados ou exilados. Durante o processo, ele constatou que muitos dos
indviduos passavam pelos piores momentos das suas vidas, mas mesmo assim aceitavam
ser fotografados porque queriam que seu sofrimento fosse divulgado. Eles tratavam a
camra como um microfone.
De acordo com o fotgrafo Sebastio Salgado (2000 apud Ana, 2008, p.38 ):
Este livro [xodos] conta a histria da humanidade em trnsito. uma histria
perturbadora, pois poucas pessoas abandonam a terra natal por vontade prpria.
Em geral, elas se tornam migrantes, refugiadas ou exiladas constrangidas por
foras que no tm como controlar, fugindo da pobreza, da represso ou das
guerras. [...] Viajam sozinhas, com as famlias ou em grupos. Algumas sabem
para onde esto indo, confiantes de que as espera uma vida melhor. Outras esto
simplesmente em fuga, aliviadas por estarem vivas. Muitas no conseguiro
chegar a lugar nenhum.

Muitas das fotos so um retrato de uma frica marcada por lutas polticas e
anseios econmicos que geraram graves conflitos nas ltimas dcadas, principalmente
entre etnias. As guerras entre essas so as principais causas das migraes na frica, pois
na maioria das vezes h a expulso dos civis pertencentes ao grupo rival. Esses so
obrigados a fugirem de suas casas e de suas cidades para salvarem suas vidas.
Neste contexto, o impacto foi enorme. No eram mais guerras entre naes, mas
entre grupos de indviduos que lutavam de modo que desafiava os limites da crueldade
humana. Nenhum motivo religioso, poltico ou mesmo pessoal justificava as atrocidades
que aconteciam s margens da globalizao. Coube ao fotojornalistas, como Sebastio
Salgado, trazer superfcie a realidade do sofrimento de um modo a sociedade
internacional no podia mais negar.
Segundo Ana (2008, p. 40 ) sobre o trabalho de Sebastio Salgado em relao a
refugiados:
A linguagem fotogrfica de Sebastio Salgado pode, portanto, responder a
diversas questes no que refere ao direito dos migrantes e dos refugiados, bem
como sua posio no mundo globalizado. A partir, portanto, de uma discusso
mais ampliada sobre a migrao, onde perceptvel em xodos o convvio de
causas e de fluxos migratrios to distintos, o fotgrafo nos apresenta a
mensagem visual como uma forma de compreenso das migraes
contemporneas.

A mensagem visual que cada foto representa tambm uma relao de poder
simblica. Por isso, alm de funcionar como elemento constituinte do discurso que muda as
identidades e interesses dos atores internacionais, a fotografia pode ser interpretada como
uma forma de dominao e sobreposio de uma cultura a outra: ela cria necessidades e
motivaes, refora padres culturais, incita a ao poltica e altera a estrutura social
vigente.
No entanto, o que Sebastio Salgado e fotgrafos como Henri Cartier-Bresson,
James Nachtway, William Eugene Smith, Steve McCurry e Robert Capa fizeram no foi
impor uma dominao cultural, mas revelar as pessoas margem dela, os excludos. Num
contexto em que a queda das barrereiras mundiais parecia proporcionar uma globalizao
egualitria e prspera, as fotos mostravam o sofrimento contemporneo dos oprimidos e
explorados, a crueldade de um mundo imperfeito que foi neglignciado pelo ocidente.
Todos os grandes fotgrafos de guerra e suas fotos fizeram parte da construo do
termo Direito Humanos no sculo XX. At ento pareceria estranha a concepo de direitos
universais extendidos a todos -pobres, negros, mulheres, crianas, refugiados- e que mesmo
esses indviduos tem direito a dignidade, segurana e liberdade. O que o fotojornalismo fez,
nesse sentido, foi roubar o alibi da inocncia e trazer a todos ns as "ms notcias",
portando consigo a criao de uma conscincia coletiva do que eram direitos humanos.
Alm de moldar a conscincia global a cerca dos direitos humanos, o
fotojornalismo impactou na tomada de decises dos Estados. Nesse sentido, as identidades
e intesses dos Estados, no que tange sua participao em conflitos, foram moldados em
grande parte pela cobertura fotogrfica: elas guiam a opnio pblica, mudam as agendas
governamentais e 'foram' a implementao de polticas.
Um exemplo prtico o da interveno norte- americana na Somlia. Quando em
dezembro de 1992, o ento presidente George H. W. Bush anunciou que tropas americanas
seriam mandandas para a Somlia para prestar assistncia a ao da ONU, ele pronunciou
"Every American has seen the shocking images from Somalia"(PERLMUTTER, 2005). As
imagens e icones do sofrimento levaram o pblico a interpretar o conflito e exigir uma
resposta, e assim os Estados Unidos iniciaram uma misso fadada ao fracasso.
A operao foi vtima da falta de vontade poltica, falta de organizao e de um
mandato ambguo. O colapso do estado fazia com que a operacionalizao de qualquer
ajuda humanitria fosse uma tarefa extremamente complicada. O caos que instaurava no
pas culminou numa batalha na tentativa de capturar o general Mohamed Farah Aidid, em
outubro de 1993, onde 18 soldados americanos e 500 somalis foram mortos.
O fotografo canadense Paul Watson estava na capital quando o conflito ocorreu e
tirou uma foto do corpo de um soldado americano sendo arrastado pelas ruas de
Mogadisco. A brutalidade da derrota e humilhao representadas pela foto fizeram com que
a opnio pblica compartilhasse a ideia de que a retirada das tropas americanas era
necessria, o que ocorreu em maro de 1994. Ironicamente, as imagens levaram o Estados
Unidos ao conflito tambm fizeram ele se retirar dele. As ltimas tropas da misso da ONU
saram em 1995, terminando uma misso que custou U$2 bilhes de dlares e que no
atingiu os seus objetivos.

3 CONSIDERAES FINAIS

Do Vietnam ao Iraque, passando pelas guerras civis africanas a revoluo rabe, o
fotojornalismo teve um papel fundamental da constituio da realidade e de como o
pblico, os pases e as agncias internacionais percebiam, e reagiam, aos conflitos. O
processo de interpretao dos significados formou as identidades e interesses de diversos
agentes da sociedade internacional.
Com o advento da internet e da fotografia digital, a velocidade com que as
imagens transitatam na rede quase instantnea. Paulatinamente, pessoas que nunca
tiveram seus direitos protegidos agora podem postar uma foto de celular online e ter uma
reao global a determinada situao ou conflito.
Podemos notar a atuao do fotgrafo com ator internacional capaz de influenciar
o contexto social. Sebastio Salgado, por exemplo, conta com o apoio de organizaes
como ACNUR, "Mdins Sans Frontires", UNICEF, "Norwegian People Aid", "Cristian
Aid" e "Save the Children". Fotojornalistas como ele foram responsveis pela construo
do conceito de direitos humanos no sculo XX e denunciaram muitas das atrocidades que
assombram o perodo.
Finalmente, vale ressaltar que o discurso fotogrfico ajudou a compreender a nossa
posio e a de outros indivduos frente a transformes sociais, polticas e econmicas. Os
fotojornalistas so responsveis por tirar as fotos, mas cabe a ns interpreta-las. Ns no
podemos perder a capacidade de nos identificar e responder a fotografias, principalmente
aquelas de violncia, dialogando no processo de interpretao e ao frente as mesmas.




4 REFERNCIAS
CLUDIO, Ana L. A. . xodos e as migraes contemporneas: um estudo sobre o
discurso fotogrfico de Sebastio Salgado. 119 f. Dissertao de mestrado - Universidade
Federal Rural do Rio de Janeiro. Rio de janeiro, agosto de 2008.
FURTADO, ORLEES. O discurso do fotojornalismo independente da guerra do
Iraque. 259f. Dissertao de mestrado - Universidade do Vale do Rio dos Sinos. So
Leopoldo, 2008.
LIENFILD, Susie. The cruel radiance: photography and human rights. London:
Paperback, 2012.
MINEAR, Larry; SCOTT, Colin; WEISS, Thomas. The news media and Humanitarian
Action. UNDP, Disaster Management Training Programme, 1st Edition, 1997.
PERLMUTTER, David. Photojournalism and foreign affairs. Foreign Policy Research
Institute, New York, p. 109-122, 2005.
SANTARLLA, Lcia; NOTH, Winfried. Imagem: cognio, semitica, mdia. So Paulo:
Iluminuras, 2001.
U.S soldier dragged through Mogadishu. Disponvel em:<
http://iconicphotos.wordpress.com/2010/03/10/u-s-marine-dragged-through-mogadishu/>
Acesso em: 2 dez. 2013.