VINHO SABER: ARTE RELACIONAL EM SUA FORMA COMPLEXA

1
Prof. Dr. Jos Luiz Kinceler
2

Palavras-chave: Arte Relacional Complexa, reinven!o "o coti"iano, pro"u!o "e
su#$etivi"a"e
Resu!: %ste arti&o tem por meta "ivul&ar a pes'uisa realiza"a so#re arte relacional
3


em
sua forma complexa
4
. %sta enten"e 'ue o fazer arte passa a ser uma atitu"e tico(esttico
capaz "e ao i"entificar oportuni"a"es no contexto social, utilizar os referentes "e outros
campos representacionaisao, provocar "escontinui"a"es cr)tico(reflexivas na reali"a"e, assim
como instalar processos "e conv)vio, 'ue permitam a reinven!o "o coti"iano e a pro"u!o "e
novas su#$etivi"a"es.
Reve"#! a $r!#u%&! #e se"'(#!
Como recon*eci"o atualmente, provocar acontecimentos 'ue pro"uzam senti"o "e
vital ur&+ncia para 'uem est, preocupa"o em &erar proposi-es em arte 'ue se$am con"izentes
com nossas necessi"a"es "e Representa!o
.
.
/a me"i"a em 'ue ca"a contexto cultural amplia a vis!o "e si mesmo, novas formas "e
representa!o em arte fazem com 'ue o ato criativo ative atos cont)nuos "e "esconstru!o
0
"a(
1
Pro$eto "e Pes'uisa C%AR2( 3D%4C
2
Professor "a 5ra"ua!o e "o PP5A6 7 8estra"o em Artes 6isuais "o C%AR29 3D%4C
:
; termo Arte relacional em sua forma complexa parte "o 'ue /icolas <ourriau" "efiniu como *orizonte
te=rico(pr,tico "a arte relacional: >a esfera "as rela-es *umanas e "e seu contexto social mais 'ue a
afirma!o "e um espao sim#=lico aut?nomo e priva"o@
A
4o#re complexi"a"e %"&ar 8orin pontua 'ue, >existe complexi"a"e, "e fato, 'uan"o os componentes 'ue
constituem um to"o Bcomo o econ?mico, o pol)tico, o sociol=&ico, o psicol=&ico, o afetivo, o mitol=&icoC
s!o insepar,veis e existe um teci"o inter"epen"ente, interativo e inter(retroativo entre as partes e o to"o, o
to"o e as partes.@ 8;RD/ B2EEA:1AC
.
%nten"emos Representa!o en'uanto capaci"a"e "e &erar reali"a"e, "e pertencimento a esfera pF#lica. /este
senti"o estamos em sintonia com o pensamento "e Jos Luiz <rea 'uan"o afirma 'ue, >; tra#al*o "e arte $,
n!o tem mais a ver com a representa!o. ; mo"o "e tra#al*o 'ue c*amamos art)sticos "eve, a partir "e a&ora,
consa&rar(se a um pro"uzir similar na esfera "o acontecimento, "a presena: nunca mais no "a
representa!o.. L3D4 <R%A, cita"o por 5AL6A/; B2EE1C Dispon)vel:
*ttp:99GGG.eusHoneGs.com9E11I2#H9&aia11IE:es.*tml
0
/o senti"o "erri"iano: .A "escontru!o prop-e um exerc)cio "o pensar 'ue sup-e, mais 'ue tentar escapar(se
"a metaf)sica, permanecer nela realizan"o um tra#al*o 'ue impli'ue corroer(la "es"e suas pr=prias
'uilo 'ue tem pretens!o "e se instalar na reali"a"e como ver"a"e. 4ua forma "e atuar reflete
um espao(tempo inseri"o na reali"a"e 'ue causa uma "esesta#iliza!o nas re&ras "o $o&o re(
presentacional. Dsto si&nifica a#rir o processo criativo a outras estrat&ias e t,ticas criativas
'ue provo'uem acontecimento, pro"u!o "e su#$etivi"a"es 'ue resistam a formas "e represen(
ta!o massifica"as on"e o ima&in,rio "o in"ivi"uo pro"uzi"o via ima&ens calca"as no apa(
rentar. %m fim novas formas em arte 'ue for$em experi+ncias na vi"a, catalisem acontecimen(
tos
J
, ampliem nossa vis!o e con*ecimento "e 'ual'uer tema a partir "e estrat&ias criativas
'ue reinventem o coti"iano.

Com este processo acelera"o e cont)nuo "e pasteuriza!o "o coletivo e *omo&eneiza!o
"a cultura, assistimos a "issemina!o avassala"ora "e uma forma "e vi"a fun"a"o numa socie(
"a"e estrutura"a pelo consumo 'ue leva o ima&in,rio "o in"ivi"uo a ser formata"o pela l=&ica
"a ima&em se"utora. Krente a esta constata!o nos vem a per&unta: Como o su$eito se reinven(
ta e pro"uz novos senti"osL A'ui est, a "iferena #,sica e fun"amental 'ue insere a arte rela(
cional em sua forma complexa num tipo "e representa!o em arte 'ue "es#or"a limites "e ex(
clus!o entre arte e mun"os "e vi"a poss)veis. 3ma proposta "e arte relacional complexa n!o
est, preocupa"a em criar 'ual'uer tipo "e o#$eto art)stico 'ue represente, ou se$a, 'ue este$a
no lu&ar "e 'ual'uer referente, ou 'ue se$a espec)fica por si mesma, o#ras o#$etos on"e o flu(
xo "e senti"o se es&ota no exerc)cio "e uma #reve contempla!o reflexiva. %m sua forma
complexa a estrutura "a proposta provoca "escontinui"a"es a partir "e situa-es reais na 'ual
a or"em sim#=lica tem a possi#ili"a"e "e ser 'uestiona"a a encontrar outros mo"os "e *a#itar
mel*or este mun"o. /este senti"o, >6in*o 4a#er@ se formou a partir "e estrat&ias
I
criativas
estrutura"as para ativar o encontro entre experi+ncias "e vi"a aparentemente "istantes. ; "is(
positivo relacional 'ue acionou esta proposta foi a troca "e sa#eres. 4a#eres 'ue formam a
su#$etivi"a"e "e "iferentes su$eitos e 'ue em nossa atual con"i!o e momento correm o risco
"e se verem aprisiona"os frente a formas "e representa!o pauta"as em "esestimular o tempo
"e"ica"o a constru!o "e experi+ncias 'ue pro"uzam senti"o.
estruturas para lev,(las at seu limiteM solicita!o Bno senti"o etimol=&ico "e fazer tremerC 'ue permita 'ue
"itas estruturas mostrem suas fissuras.. BCRA5/;LD/D, 1NNNC
J
; acontecimento uma experimenta!o 'ue escapa O *ist=ria, n!o est, "etermina"a por ela, e uma espcie "e
"esvio, uma emer&+ncia "o novo senti"o, um "evir, uma ruptura com a sucess!o causal e "eterminista "os
tril*os paralelos "a *ist=ria.@ BLD8A,5. M 2D<3RD,8. Que tipo de historia possvel. Dispon)vel em
*ttp:99GGG.*umanas.unisinos.#r9refun"amentar9textos9novo9*istoria.*tm
I
4e&un"o 8;RD/, a estrat&ia encontra recursos, faz contornos, realiza investimentos e "esviosM a#erta,
evolutiva, enfrenta o imprevisto, o novo. Para alcanar seus fins, se "es"o#ra em situa-es aleat=rias, utiliza
o risco, o o#st,culo, a "iversi"a"e. 2ira proveito "e seus erros. Precisa "e um controle e "e uma vi&ilPncia,
mas tam#m, a to"o o momento, "e concorr+ncia, iniciativa, "ecis!o e reflex!o.. 8;RD/, CD3RA/A Q
8;22A B2EE:: 2NC
Para "ar forma ao encontro relacional >6in*o 4a#er@, propriamente "ito, um m+s antes
"a "ata marca"a para a troca "e sa#eres, pe"i a oito cola#ora"ores "e "iversas ,reas, professo(
res universit,rios, artistas, sommelier, foto&rafos, a&ricultores e outros, 'ue "essem um "epoi(
mento so#re a importPncia "o sa#er ou "o vin*o em suas vi"as. ;s "epoimentos foram &rava(
"os no pr=prio local "a exposi!o com to"a a instala!o especialmente monta"a para as filma(
&ens "a'uele "ia. %stantes e'uili#ra"as por &arraf-es "e vin*o, &arrafin*as em cerPmicas, li(
vros $, "oa"os "ispostos no porta(&arrafas am#ientavam o local. 3m lenol servin"o "e entra(
"a e tela "e pro$e!o, permitia o acesso "e ca"a cola#ora"or 'ue pronunciava sua vis!o "o
tema en'uanto trocava seu livro pela &arrafin*a "e cerPmica contento o vin*o artesanalmente
pro"uzi"o pelo propositor. 2ermina"a as &rava-es foi e"ita"o um D6D conten"o to"os os
"epoimentos articula"os com outras ima&ens 'ue relatam a experi+ncia "o autor em seus "es(
"o#ramentos $unto a experi+ncia "e fazer vin*o: as aulas so#re a cultura "o vin*o, ima&ens "a
constru!o "a parreira, a po"a, a fermenta!o "o mosto, a confec!o "o vin*o artesanal. %ste
v)"eo por sua vez foi pro$eta"o novamente "es"e o mesmo lu&ar em 'ue foi filma"o so#re um
tel!o 'ue servia "e entra"a "a instala!o "urante a exposi!o relacional.
Para fun"amentar o campo "e representa!o em arte relacional na sua forma complexa
conveniente salientar 'ue v,rios s!o os artistas e coletivos 'ue atuam "e uma forma
complexa $unto O reali"a"e, 'uestionan"o o como atuar num "etermina"o contexto, alteran"o
o senti"o e o conceito "e representa!o em arte em fun!o "e seu tra#al*o e "o marco te=rico
em 'ue est!o vincula"as suas preocupa-es tico(estticas. <asta relem#rar a'ui as propostas
ativa"as por >2*e LA/D@ "e 2iravani$a, 2*e Ruiet Lan" "e Krancis 8orin, "o coletivo
4uperflex, "o &rupo "e arte cola#orativa SASA, "as praticas ativistas e su#versivas "e
8inerva Cuevas, ou "o uso "o pr=prio referente 'uan"o %"uar"o Kac traz a vi"a a coel*a
AL<A, e "e tantos outros artistas 'ue em suas pr,ticas "esconstroem o sa#er "a arte. %m sua
forma complexa, a proposta art)stica proporciona um reencontro cr)tico(criativo na reali"a"e,
uma possi#ili"a"e "e pro"uzir criativamente espaos intersticiais capazes "e provocar novas
formas "e representa!o 'ue rene&ociem as rela-es "iretas entre a arte contemporPnea e a
vi"a. /icolas <ourriau" "escreve a sensi#ili"a"e coletiva no interior "a 'ual se inscrevem
novas formas "e pr,ticas art)sticas:

A ess+ncia "a pr,tica art)stica ra"icaria ent!o na inven!o "e rela-es
entre su$eitosM ca"a o#ra "e arte encarnaria a proposi!o "e *a#itar um
mun"o em comum, e o tra#al*o "e ca"a artista, um rol "e rela-es com
o mun"o 'ue por sua vez &eraria outras rela-es, e assim at ao
infinito.
N

/este senti"o, as a-es coti"ianas, o artista em constante "eriva pela socie"a"e, os
interst)cios sociais exclu)"os ou mal resolvi"os, proporcionam o lu&ar para acontecimentos
&eran"o reflex!o cr)tica so#re um tipo estrutural "e representa!o 'ue tente afirmar ima&ens
"e si mesma como ver"a"es naturais. %stas rela-es permitem 'ue a pr=pria arte se reinvente.
;u se$a, as propostas relacionais em sua forma complexa transitam tanto pelos marcos
convencionaliza"os "a institui!o Arte 'uanto se aproximam "e acontecimentos e situa-es
inseri"os nos mun"o "e vi"a coti"iana, "isponi#ilizan"o ao artista novas possi#ili"a"es "e
atua!o na reali"a"e 'ue materializem espaos "e vi"a 'ue &erem participa!o, reflex!o e
"i,lo&o a partir "o conv)vio em tempo real. %nfim, &eram rela-es "e "escontinui"a"e on"e a
su#$etivi"a"e "os su$eitos envolvi"os po"e ser reconstru)"a.
Por outro la"o, uma proposta "e Arte Relacional Complexa somente existe como
pro"utora "e representa!o 'uan"o a proposta, em seu acontecer, possi#ilita a participa!o e a
cola#ora!o por parte "o pF#lico "esesta#ilizan"o(o, "escolocan"o(o, fazen"o com 'ue seu
mo"o "e sentir e perce#er este mun"o possa ser revisto, por isto se realiza em uma rela!o
"inPmica e a#erta. %ste "evir intensifica a proposta, pois sua exist+ncia n!o est, limita"a a um
final "a"o *ermeticamente pelo artista, ao revs "es#or"a o campo "o artista para inva"ir o
campo "e experi+ncias "e vi"a "e 'uem est, "isposto a participar.
/a Arte Relacional em sua forma complexa, novas estrat&ias e t,ticas criativas
permitem n!o somente o acesso f)sico e intelectual a proposta art)stica, mas fun"amentalmente
'ue o processo criativo se$a fruto "e um novo $o&o representacional. ;u se$a, em seu processo
criativo o artista assume novas formas para o $o&o representacional em arte. ; professor "e
teoria "a Arte e cr)tico "a 3niversi"a"e "e Castilla La 8anc*a, Jos Luiz <rea, nos alerta a
respeito "estas novas formas :
Por tr+s vias "iferentes as novas pr,ticas art)sticas est!o assumin"o esta
responsa#ili"a"e. %m primeiro lu&ar, pela via "a narra!o. A utiliza!o
"a ima&em(tcnica e a ima&em(movimento, em sua capaci"a"e para
N
La esencia "e la pr,ctica art)stica ra"icar)a entonces en la invenci=n "e relaciones entre su$etosM ca"a o#ra "e
arte encarnar)a la proposici=n "e *a#itar un mun"o en comFn, T el tra#a$o "e ca"a artista, un *az "e
relaciones con el mun"o 'ue a su vez &enerar)a otras relaciones, T as) *asta el infinito. Dispon)vel em
*ttp:99GGG.um.es9campus"i&ital9Li#ros9textoCompleto9poliCultural9E.asanc*ez.p"f, P,& N, acessa"o em
129E.92EE0. 2ra"u!o nossa.
expan"ir(se num tempo(interno "e relato, multiplica as possi#ili"a"es
"a &era!o "e narrativas. %m se&un"o lu&ar, pela via "a &era!o "e
acontecimentos, eventos, pela pro"u!o "e situa-es. 8ais alm "a
i"eia "e performance (e por suposto muito mais alm "a "e instala!o(
o artista atual tra#al*a na &era!o "e contextos "e encontro "ireto, na
pro"u!o espec)fica "e micro(situa-es "e socializa!o. A terceira via
uma variante "esta se&un"a: 'uan"o essa pro"u!o "e espaos "e
conversa!o, "e socia#iliza!o "a experi+ncia, n!o se pro"uz no espao
f)sico, sen!o no virtual, me"iante a &era!o "e uma me"ia!o. ; artista
como pro"utor : aC um &era"or "e narrativas "e recon*ecimento
mFtuoM #C um in"utor "e situa-es intensifica"as "e encontro e
socia#iliza!o "e experi+nciaM e cC um pro"utor "e me"ia-es para seu
intercPm#io na esfera pF#lica.
1E
2rans#or"an"o seus limites e inva"in"o a cultura "e uma maneira ampla, a o#ra "e arte
a partir "os anos noventa se afirma como um ato pol)tico. %m conse'U+ncia, torna(se um
*)#ri"o referencial e vivencial capaz "e intera&ir em "iferentes contextos econ?micos, sociais
e culturais. Por outro la"o, uma "as mais importantes 'uest-es 'ue a arte atualmente se
"efronta "iz respeito O pro"u!o "e su#$etivi"a"e tal 'ual alerta"a por 5uatarri 'uan"o postula
a necessi"a"e "o su$eito repensar suas rela-es consi&o mesmo, com o outro e com o meio
am#iente. /os alerta 5uatarri 'ue:
A to"as as escalas in"ivi"uais e coletivas, tanto no 'ue "iz respeito a
vi"a coti"iana como a reinven!o "a "emocracia, no re&istro "o
ur#anismo, "a cria!o art)stica, "o esporte, etc., sempre se trata "e
interessar se pelo 'ue po"eriam ser "ispositivos "e pro"u!o "e
1 E
<rea, Jos Luiz ( Por tres v)as "iferentes las nuevas pr,cticas art)sticas est,n asumien"o esa
responsa#ili"a". %n primer lu&ar, por la v)a "e la narraci=n. La utilizaci=n "e la ima&en(tcnica T la ima&en(
movimiento, en su capaci"a" para expan"irse en un tiempo(interno "e relato, multiplica las posi#ili"a"es "e
la &eneraci=n "e narrativas. %n se&un"o lu&ar, por la v)a "e la &eneraci=n "e acontecimientos, eventos, por la
pro"ucci=n "e situaciones. 8as all, "e la i"ea "e performance (T por supuesto muc*o m,s all, "e la "e
instalaci=n( el artista actual tra#a$a en la &eneraci=n "e contextos "e encuentro "irecto, en la pro"ucci=n
espec)fica "e micro(situaciones "e socializaci=n. La tercera v)a es una variante "e esta se&un"a: cuan"o esa
pro"ucci=n "e espacios conversacionales, "e socializaci=n "e la experiencia, no se pro"uce en el espacio
f)sico, sino en el virtual, me"iante la &eneraci=n "e uname"iaci=n.%l artista como pro"uctor es: aC un
&enera"or "e narrativas "e reconocimiento mutuoM#C un in"uctor "e situaciones intensifica"as "e encuentro T
socializaci=n "e experienciaM T cC un pro"uctor "e me"iaciones para su intercam#io en la esfera pF#lica.
Dispon)vel em *ttp:99GGG.alfonselma&nanim.com9"e#ats9IA9'ua"ernEA.*tm. 2ra"u!o nossa.
su#$etivi"a"e 'ue v!o no senti"o "e uma resin&ulariza!o in"ivi"ual e
ou coletiva mais #em 'ue no "e uma fa#rica!o >mass(me"i,tica@
sin?nimo "e an&ustia e "esespera!o.
11
A partir "esta afirma!o, i"entificamos tr+s formas pelas 'uais a arte relacional em sua
forma complexa est, a&encian"o e promoven"o pro"u!o "e su#$etivi"a"e.
Dnicialmente, caso este$amos "e fato preocupa"os em catalisar processos criativos 'ue
"+em conta "e nossas necessi"a"es "e representa!o em arte, temos 'ue repensar nossas
rela-es com nosso coti"iano, neste momento a pro"u!o "e "escontinui"a"es no "ia a "ia se
torna vital. Artistas como 5illiam Vearin& BDancin& in t*e PecH*am(1NNAC, 5a#riel ;rozco
BSome run(1NN:C, po"em nos "ar a in"ica!o "e como atuar criativamente no coti"iano e
simultaneamente pro#lematizar as rela-es com a institui!o arte.
/um se&un"o momento vislum#rar a possi#ili"a"e "e "eslocamento "o marco
institucional "a arte usan"o os pr=prios referentes "e uma reali"a"e 'ue a ca"a "ia mais
simul,crica si&nifica um reencontro com a experi+ncia na reali"a"e. A proposta Kissarama (
2EE1 "o artista multicultural Asier Perez, nos alerta como a reali"a"e uma fic!o 'ue po"e
ser manipula"a e constru)"a,. Da "upla 8ALVAL( 8auricio Dias e Valter Rie"Ge& com sua
proposta Devotionalia(2EE:, a 'ual envolve a 'uest!o "os meninos "e rua, contri#uem
"ecisivamente na "ilui!o "os limites "a arte.
Kinalmente a realiza!o e participa!o em processos "e conv)vio on"e o tempo "a
experi+ncia se$a senti"o como a realiza!o "e mun"os poss)veis. /este caso o pro$eto
Quietude da Terra
12
coor"ena"o por Krancis 8orin realiza"o em "iferentes comuni"a"es nos
serve "e referencia. ; primeiro pro$eto >A 'uietu"e "a terra: 6i"a "i,ria, arte contemporPnea e
os 4*aHers@ na locali"a"e "e 4a##at*"aT LaHe, comeou em 1NN. e terminou em 1NN0. ;
se&un"o pro$eto intitula"o >A 'uietu"e "a terra: 6i"a "i,ria, arte contemporPnea e Pro$eto
Ax@ foi realiza"o em 4alva"or(<S inician"o em 1NNJ e finaliza"o em 2EEE. ; terceiro
pro$eto comeou em 2EEA, em Luan& Pra#an&, Lao(PDR, e se intitula >A 'uietu"e "a terra:
Arte, %spirituali"a"e, e vi"a "i,ria. ;s tr+s pro$etos mesclam formas "e representa!o
espec)ficas: e"uca!o, espirituali"a"e e criativi"a"e formam uma complexi"a"e 'ue se
manifesta num espao "e conv)vio "as "iferenas. 4e&un"o Krancis 8orinM
1 1
5uatarri, Kelix 7 Las 2res %colo&)as. 8a"ri" : Pretextos, 1NN0. p. 1I
1 2
; pro$eto est, "ispon)vel em *ttp:99GGG.t*e'uietint*elan".or&9intro"uction.p*p
Ca"a pro$eto estrutura"o para fornecer um marco para a experi+ncia
'ue apresenta uma estrutura o suficiente para "es"o#rar(se O me"i"a
'ue os pro$etos s!o "esenvolvi"os. Para realizar ca"a pro$eto os
artistas tra#al*am ou convivem por um lon&o per)o"o com a
comuni"a"e, 'ue passa a ser "efini"a como um in"iv)"uo, uma
fam)lia, uma or&aniza!o, um #airro, uma ci"a"e ou at uma na!o.
1:
;utro marco referencial para referen"ar pr,ticas art)sticas fun"a"as na complexi"a"e e
em &erar processos "e conv)vio a proposta The Land
14
inicia"a em 1NNI. Conta com a
cola#ora!o "e v,rios artistas entre eles, RirHrit 2iravani$a, Prac*Ta P*inton&, Kamin
Ler"c*aprasert, 2o#ias Re*#er&er, #em como "o coletivo 4uperflex. The Land atua como
local vivencia"o, preocupa"o em materializar novas rela-es entre o contexto, o su$eito, a
coletivi"a"e e o meio am#iente.
%stas propostas nos oferecem uma l=&ica "e atua!o cultural 'ue expan"e as formas
"a arte a acontecerem se&un"o as necessi"a"es "e Representa!o "e nosso tempo
Breves c!"s(#era%)es
So$e, vivemos numa socie"a"e on"e a informa!o #rota por to"os os lu&ares. %ntretan(
to estar informa"o re'uer um tempo "esloca"o "e vi"a 'ue na maioria "as vezes n!o tra"uzi(
"o em con*ecimento sens)vel, em pro"u!o "e novos senti"os e su#$etivi"a"es. Alimenta se
"e um sim#=lico $, filtra"o en'uanto o real n!o sa#orea"o.
Consi"eramos 'ue uma proposta "e arte relacional complexa funciona na representa!o
em arte 'uan"o tr+s planos, artista, proposta e o pF#lico, tem suas ,reas "e conforto e sa#eres
"esesta#iliza"os. %m primeiro lu&ar est, o fato "e 'ue a proposta &ere uma srie "e
"escontinui"a"es na reali"a"e. De encontrar tempo para a arte. De recon*ecer 'ue este mun"o
te ol*a e n!o se "eixar ficar su#misso a ele. W a#rir um entre, um intervalo, uma pausa
"inPmica na reali"a"e, um espao(tempo "e atua!o capaz "e provocar "evires. 3m interst)cio
para a pr,tica "ial=&ica. 3ma proposta 'uan"o est, estrutura"a para &erar acontecimento
permite a seu propositor rever suas formas "e enten"er o mun"o, "evires 'ue a#rem em
pot+ncia outras formas "e reinventar o coti"iano. 4!o estrat&ias e t,ticas criativas 'ue
1:
Cat,lo&o "o Pro$eto A 'uietu"e "a terra, 6i"a coti"iana, Arte ContemporPnea e Pro$eto Ax, 2EEE.
834%3 D% AR2% 8;D%R/A DA <ASDA M <a*ia, 2EEE.
1 A
A proposta 2*e Lan" est, "ispon)vel em *ttp:99GGG.t*elan"foun"ation.or&9LA#outXt*eXlan"
in"icam camin*os poss)veis para a pro"u!o "e outras su#$etivi"a"es capazes "e reinventar o
su$eito frente a complexi"a"e "e nossa atual con"i!o.
Por tanto, a arte relacional em sua forma complexa se estrutura a fim "e mol"ar
experi+ncias 'ue se tra"uzam em acontecimentos. Assim, o propositor "epara(se com muitas
'uest-es 'ue o leva a repensar as rela-es institucionais, processuais, "e pF#lico, "e
circula!o, "e ci"a"ania e "e representativi"a"e com a consci+ncia "e 'ue a Arte apenas uma
forma a mais "e construir representativi"a"e no real 'ue se potencializa ao se mesclar com as
"emais formas "e Representa!o.
Para finalizar e como $, referencia"o em par,&rafos anteriores, a arte relacional em sua
forma complexa est, mais preocupa"a em apresentar as "iferenas "entro "e um espao "e
conv)vio, recon*ecen"o a necessi"a"e "a presena "o outro em v,rias e mFltiplas estrat&ias e
t,ticas criativas 'ue instauram uma zona tempor,ria "ial=&ica capaz "e instalar
acontecimentos on"e o tempo na experi+ncia esttica se$a efetivamente vivi"o. ; "ialo&o
a#erto em #usca "e alteri"a"e e contamina!o entre os su$eitos alcanam formas
representativas 'ue s!o capazes "e pro"uzir o encontro e vivencias por meio "e formas
"ial=&icas, participativas e cola#orativas.
Re*ere"c(as
<LA/C;, P. CARRDLL;, J. CLARA8;/2%, J. %4PY4D2;+ 8arcelo Bor&.C !odos de
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