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2006 ARQTEXTO 9
Edson da Cunha Mahfuz
FORMALISMO COMO VIRTUDE.
HELIO PIN: Projetos 1999-2003
TorreBarcelona, Barcelona, Espanha, 2001
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Muitos textos introdutrios obra de arquitetos contemporneos
recorrem a conceitos oriundos de outras disciplinas para explic-la. Ao
faz-lo, elaboram argumentos complicadssimos que visam, em ltima
anlise, demonstrar a erudio e sofisticao do analista, num ato de
autopromoo que se arrisca a deixar em segundo plano o mais importante:
o trabalho sendo analisado. Temos visto a produo de muitos arquitetos
conhecidos ser descrita e analisada com base em conceitos filosficos,
biolgicos, psicolgicos, etcetera, resultando em textos que praticamente
prescindem da obra que se propem a comentar.
Do mesmo modo, comum ver comentrios sobre a obra de algum
se tornarem verdadeiros exerccios de etimologia arquitetnica ou algo
parecido a uma investigao policial, pois seus autores se mostram muito
mais interessados em traar possveis relaes com precedentes do que
em auxiliar o leitor a entender a obra apresentada como ela realmente.
Nada seria mais inapropriado que fazer isso em relao obra de
Helio Pin, pois estabeleceria um procedimento totalmente oposto
natureza de seu pensamento terico e projetual. Comentar a sua obra de
um modo que lhe faa justia significa ater-se ao que os projetos realmente
so, como se armam, de que elementos se constituem e em que consiste a
sua materialidade. a prpria realidade da obra o que constitui matria
e oportunidade de pensamento.
1
Apesar de j ser um arquiteto conhecido por seu trabalho profissional
e docente h mais de duas dcadas, a obra individual de Helio Pin
bastante recente, iniciada por volta de 2000, a partir da dissoluo do
estdio ao qual o arquiteto estava anteriormente associado. Sua produo
recente se destaca pelo fato de que no exclusivamente projetual ou
terica, mas uma extraordinariamente rica combinao desses dois aspectos
da arquitetura. Ao mesmo tempo em que desenvolvia os projetos aqui
comentados, Helio Pin realizava uma prolfica atividade terica,
materializada em uma srie de livros e artigos publicados desde o ano de
1999, os quais tem exercido uma crescente influncia entre seus leitores.
Sendo assim, alm de comentar seu trabalho projetual importante
analisar, ainda que brevemente, a produo terica de Helio Pin, pois
ela tem uma amplitude que de muito interesse no apenas no mbito
deste ensaio, mas tambm para um melhor entendimento da arquitetura
contempornea. Se, por um lado, sua atividade terica nos ajuda a entender
muitas das decises que toma no campo projetual, por outro lado, assume
grande abrangncia e relevncia por oferecer uma interpretao da
arquitetura moderna bastante diferente das verses oficiais ou ortodoxas,
sendo talvez a voz que defende com mais veemncia a sua vigncia.
Embora Helio Pin no seja o nico responsvel pelo retorno de critrios
associados modernidade em arquitetura, certamente aquele que tem
possibilitado, por meio de textos, conferncias, cursos e projetos, um
entendimento mais profundo da sua essncia e sua recuperao como
possibilidade de atuao neste incio de sculo. Tanto por seu trabalho
terico como pela qualidade intrnseca de seus projetos, o trabalho de
20
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Helio Pin est indissoluvelmente ligado a um esforo por recuperar
uma viso da arquitetura moderna como sistema formal ainda vigente.
Mas h uma dimenso adicional da importncia da obra projetual
de Helio Pin que no deveria passar despercebida. um fato claro
para muitos que a prtica atual no oferece um rumo claro, uma direo
que pudesse garantir aos estudantes, jovens arquitetos e ao profissional
mediano uma competncia mnima, uma qualificao que lhes permitisse
fazer uma arquitetura correta. Um estudo atento dos projetos de Helio
Pin no apenas facilita a compreenso de alguns dos modos de projetar
associados modernidade; equivale tambm a um curso rpido de projetos
em que se descobre uma srie de estratgias testadas e comprovadas, que
podem ser o fundamento da soluo de inmeros problemas arquitetnicos
atuais. Dificilmente algum que penetre com profundidade nesses projetos
deixar de ser influenciado por eles.
IDIAS
DES-COBRINDO A MODERNIDADE
Aps a leitura dos textos de Helio Pin nos damos conta de que a
maioria dos textos disponveis apresentam vises incompletas do fenmeno
moderno, pois parecem mais preocupados em narrar as circunstncias
que teriam determinado o seu surgimento do que em desvendar sua
natureza. Os textos mais conhecidos chegam a ser irrelevantes do ponto
de vista da prtica da arquitetura, j que sua orientao historiogrfica
pouco ajuda a quem quer compreender o que significa a arquitetura
moderna em termos de procedimento projetual.
A omisso, pela historiografia oficial, de muitas das caractersticas
da arquitetura moderna apontadas por Helio Pin, pode nos fazer pensar,
num primeiro momento, se essa modernidade realmente existiu ou se
uma criao do prprio arquiteto. difcil acreditar que recursos projetuais
de tal relevncia ficaram ocultos por tanto tempo. A culpa, neste caso,
no deve ser atribuda unicamente aos historiadores oficiais, mas talvez
aos prprios arquitetos que praticaram nos anos 40, 50 e 60, pela sua
pouca disposio em falar sobre o modo como sua arquitetura era
concebida, permitindo assim que a arquitetura moderna fosse as poucos
substituda por modos muito menos consistentes de projetar.
Enquanto as verses ortodoxas definem a arquitetura moderna em
termos ideolgicos, de um suposto determinismo scio-tcnico e de uma
imaginada averso pelo contexto, ficando a dimenso artstica limitada
expresso de idias e valores gerados fora do projeto, Helio Pin celebra
exatamente o seu lado artstico como a marca da sua transcendncia.
Porm, quando se refere ao que pode haver de artstico na arquitetura,
Pin no fala de algo externo, que se sobrepe ou substitui os
condicionantes de um problema arquitetnico, mas de uma formalidade
cuja consistncia transcende os critrios de funcionalidade dos quais parte
2
sem deixar de atend-los. Esse componente artstico, no entanto, no est
presente em todas as obras de arquitetura; nos poucos casos em que
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arquitetura e arte se confundem, o projeto surge como uma atividade
totalizadora que sintetiza na forma os requisitos do programa, as sugestes
do lugar e a disciplina da construo. Quando se fala em arte na
arquitetura, ou na arte da arquitetura, falamos de um modo superior de
resolver, atravs da forma, os problemas prticos que definem um dado
problema arquitetnico.
Examinar com algum detalhe a interpretao da arquitetura moderna
que nos oferece Helio Pin interessa aos propsitos deste ensaio pois a
mesma se estrutura em torno de uma srie de conceitos que so tambm
a base da sua prtica projetual. Alm disso, que esses conceitos tambm
sirvam para explicar em grande parte sua prtica projetual uma evidncia
importante de que sua produo terica no mera atividade literria, e
de que seu vnculo com o moderno vai muito alm de um interesse
puramente investigativo.
FORMA E SEU SIGNIFICADO MODERNO
Embora hoje seja evidente a importncia da forma forma forma forma forma para a
arquitetura moderna, seus fundadores pouco falavam do assunto, talvez
porque temessem ser tachados de irrelevantes e superficiais. Mesmo no
sendo o objetivo exclusivo da arquitetura, no h como discordar que a
forma seu resultado inevitvel. Bem ao contrrio dos pioneiros
modernistas, Helio Pin no apenas afirma o formalismo
3
da arquitetura
moderna e de sua prpria produo, como declara que a definio formal
deve ser uma preocupao central de todo projeto.
O conceito de forma tem se prestado a muita confuso, pois lhe
so atribudos dois significados de sentido oposto. Enquanto para muitos
o termo forma se refere aparncia de um objeto, ao seu aspecto ou
conformao externa, tornando-se sinnimo de figura figura figura figura figura (gestalt, em
alemo), na arquitetura moderna forma se identifica com o conceito
moderno de estrutura estrutura estrutura estrutura estrutura (eidos, em grego). Nos textos de Helio Pin o
formal sempre se refere estrutura relacional ou sistema de relaes internas
e externas que configuram um artefato ou episdio arquitetnico e
determinam a sua identidade. Esse sentido relacional da forma , no mbito
da arquitetura moderna, uma consequncia da sua renncia aos valores
de objeto como algo fechado em si mesmo. A idia de forma como relao,
vlida para todas as escalas do ambiente, tem extrema importncia para
a prtica e o ensino da arquitetura, pois afasta de vez a crena de que os
objetos modernos so indiferentes ao entorno em que se inserem.
Alm de possuir um sentido estrutural e relacional, a forma de uma
obra no deve ser entendida como algo externo aos condicionantes do
problema arquitetnico nem como algo que deriva diretamente deles.
mais adequado entender a forma como uma sntese do programa, da
tcnica e do lugar, obtida por meio da ordem visual.
Nesses termos adquire um sentido mais claro o conceito de
identidade formal identidade formal identidade formal identidade formal identidade formal, que a ordem especfica de cada obra, aquela
condio de estrutura constitutiva prpria de cada obra e independente
22
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de fatores externos. A identidade a qualidade que determina a essncia
de algo, no devendo ser confundida com a singularidade, que o
conjunto de caractersticas que diferencia algo dos outros. Para Pin,
alcanar a identidade formal o objetivo maior da concepo moderna,
pois um valor essencial da obra de arquitetura, convico que contrria
a de muitos arquitetos, para os quais o papel principal da arquitetura
seria o de refletir em sua forma o esprito dos tempos.
Parece evidente que a identidade formal de uma obra depende da
presena de uma estrutura formal que defina sua organizao espacial e
as relaes com o seu entorno, a qual pode ser definida como um
princpio ordenador segundo o qual uma srie de elementos, governados
por relaes precisas, adquirem uma determinada estrutura
4
. a presena
dessa estrutura formal que separa a arquitetura de qualidade daquele
funcionalismo barato que deriva a planta do organograma funcional, to
comum nas dcadas de 60 e 70 do sculo passado.
Afirmar o formalismo da arquitetura moderna enfatizar o seu
empenho de dotar de ordem visual a espacializao de um programa,
sua recusa em se satisfazer com a simples correo funcional de um projeto,
sua busca incessante de identidade formal para toda e qualquer obra.
CONSTRUO FORMAL VS. MMESE
Embora no ignore os aspectos social e tecnolgico da arquitetura
moderna, Helio Pin enfatiza a ruptura metodolgica que ela introduziu
em relao aos modos de produo artstica anteriores, substituindo a
imitao por uma idia autnoma de forma, desvinculada de qualquer
sistema prvio ou exterior.
Essa ruptura metodolgica foi acompanhada por uma
transformao radical na natureza do artefato arquitetnico, como descreve
Carlos Mart Ars:
na arquitetura tradicional os diferentes subsistemas que compem
o edifcio (estrutura portante, esquema distributivo, organizao espacial,
mecanismos de acesso, relao com o exterior, etc.) coincidem entre si, se
sobrepem de modo exato e unvoco, estabelecendo nitidamente sua
forma tipolgica. Na arquitetura moderna todos esses subsistemas podem
ser isolados e abstrados, podem ser pensados de modo autnomo
segundo suas estratgias particulares as quais, embora cmplices, no
precisam ser necessariamente coincidentes. Na arquitetura tradicional os
diversos subsistemas convergem unvocamente na definio do tipo e
este, ao ser fixado, determina e constrange, por sua vez a configurao
daqueles, subordinando-os diretriz estabelecida pelo tipo. Na arquitetura
moderna, em troca, os subsistemas no se identificam com o tipo [ou a
estrutura formal] nem so pr-determinados por ele.5
Ou seja, enquanto na arquitetura tradicional todos os subsistemas
convergem e se confundem com a estrutura formal, a sua independncia
na arquitetura moderna permite o abandono da imitao como
procedimento fundamental, possibilitando o uso de esquemas ordenadores
23 ARQTEXTO 9
de qualquer origem, at da prpria histria da arquitetura.
H quase cem anos a mmese classicista pode ser substituda pela
constru constru constru constru construo formal o formal o formal o formal o formal
6 66 66
, a qual exercida pela ao formativa do sujeito,
que busca dar sentido e consistncia ao produto da sua concepo. A
construo formal uma conseqncia lgica do pensamento artstico
que exige a participao do sujeito para o seu completamento. O objeto
moderno reclama a inteligncia do espectador, tornando-o participante
do seu jogo
7
. Aquela ao formativa do sujeito que concebe, para que
possa ser recriada pelo sujeito que dela desfruta, deve no apenas se
fundamentar em idias genricas e inteligveis, assim como deve tornar
explcito o modo em que o objeto est feito.
A construo formal pode ser definida com mais preciso como
aquele procedimento segundo o qual se obtm a sntese dos vrios
subsistemas que compem uma obra de arquitetura em uma estrutura
formal que possua identidade, sentido e consistncia. Se trata de um
procedimento que vai armando a forma como se tratasse de um quebra-
cabeas, passo a passo, num processo de tentativa e erro, ao invs de
adot-la como uma totalidade importada de outra situao.
O empenho construtivo moderno se caracteriza por situar o marco
de legitimidade da obra no mbito do objeto, buscando a lgica da sua
constituio como artefato ordenado por leis que lhe so prprias. Essa
lgica no de modo algum alheia aos aspectos programticos e tcnicos
de cada situao especfica. Porm, longe de determinarem a forma, a
tcnica e a funo so a sua condio de possibilidade. Na medida que
condicionam a forma, tcnica e funo estimulam a sua sntese. Para
Pin, na origem de toda obra verdadeiramente moderna h um empenho
construtivo (no sentido formal) capaz de conter o programa funcional da
obra sem que sua forma seja determinada por ele.
ESTIMULANTES DA FORMA
Fazer arquitetura chegar sntese formal de um programa, em
sentido amplo, e das condies de um lugar, assumindo ao mesmo tempo
a historicidade da proposta.
Esta citao nos remete ao que poderamos chamar de estimulantes
da forma, queles elementos que esto presentes, com maior ou menor
intensidade, na origem e no desenvolvimento do processo projetual. Uma
olhada atenta aos textos e projetos de Helio Pin indicam que estes
estimulantes da forma so o programa, o lugar e a construo.
Para Pin, a resoluo de um programa programa programa programa programa em termos formais a
essncia da arquitetura moderna e, por decorrncia, da sua. O programa
o maior vnculo que um projeto mantm com a realidade; sendo a
realidade o seu horizonte, o sentido de um projeto articul-la. Mais do
que uma fria lista de espaos, um programa arquitetnico deveria ser
visto como uma relao de aes humanas que sugerem a construo de
situaes elementares. Muito mais que no terreno da linguagem
arquitetnica e na expresso, a verdadeira novidade em arquitetura aparece
24
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quando muda a sua concepo programtica, que o verdadeiro reflexo
do esprito dos tempos.
Na obra de Helio Pin, programa concebido como um material
estruturado sobre o qual a ao projetual estabelece uma ordem espacial
irredutvel s suas condies, mas de nenhum modo alheia a elas. A
construo formal que caracteriza a arquitetura moderna exercida
essencialmente sobre o programa. Segundo Pin, o suporte da identidade
formal de uma obra deve se basear na idia estrutural do programa, ao
invs de se relacionar a smbolos externos a ele. No h aqui nenhum
resqucio daquele funcionalismo radical que conectava funo e forma
numa relao de causa e efeito. A estreita vinculao com o programa e,
ao mesmo tempo, a necessidade de transcend-lo, o que possibilita a
uma obra de arquitetura manter sua qualidade intacta mesmo quando o
programa j se tornou obsoleto.
A relao com o lugar lugar lugar lugar lugar fundamental para a arquitetura; pode-se
dizer com certeza que nenhum projeto de qualidade pode ser indiferente
ao seu entorno. Se, por um lado, a arquitetura sempre construda em
um lugar, por outro lado, ela constri esse lugar, isto , modifica a situao
existente em maior ou menor grau.
Todo lugar algo complexo, composto de topografia, geometria,
cultura, histria, clima, etc. Porm, por mais fora que possua um lugar,
o projeto no ser nunca determinado por ele. Assim como no h relao
direta entre programa e forma, as relaes entre lugar e forma tambm
dependem da interpretao do sujeito que projeta. Essa ateno ao lugar
pode ter como resultado a sugesto de uma estrutura visual/ espacial
relacionada a ele porm autnoma, no sentido em que possui identidade
prpria, e cujo reconhecimento independente da percepo das relaes
entre objeto e lugar.
Procurando deixar bem clara sua distncia dos excessos figurativos
do chamado contextualismo ps-moderno, Pin sugere que o lugar deve
ser visto como formalidade latente, no como cenrio a ser emulado: o
arquiteto moderno constri seus artefatos referindo-os a elementos
fundamentais do territrio e no s caractersticas circunstanciais de seus
limites. Uma das conseqncias negativas de fundamentar um projeto
em referncias literais ao seu entorno que o desaparecimento eventual
do referencial deixa o novo objeto rfo e evidencia de modo dramtico a
sua inconsistncia formal. Outras conseqncias dessa atitude camalenica
so a desvalorizao da sua qualidade de objeto e a perda do papel ativo
que pode desempenhar na constituio de um lugar e da prpria cidade.
Quanto c cc cconstruo onstruo onstruo onstruo onstruo, entendida por Helio Pin como um
instrumento fundamental para conceber, no como uma mera tcnica
para resolver problemas. A importncia da construo para sua arquitetura
pode ser medida pela afirmao de que no h concepo sem conscincia
construtiva. essa conscincia que separa a verdadeira arquitetura da
pura geometria e das tendncias que preferem abstrair a realidade fsica
dos artefatos que projetam. Muito interessante do ponto de vista do ensino
25 ARQTEXTO 9
e da prtica da arquitetura a identificao do problema central da criao
arquitetnica na frico entre estrutura fsica e estrutura visual. O
desenvolvimento de um projeto consiste, em grande parte, no ajuste
contnuo entre essas duas estruturas. Longe de constituir um entrave
criao arquitetnica, a construo introduz uma disciplina da qual a
boa arquitetura tira proveito.
A importncia da materialidade de uma obra ainda mais
importante quando o seu carter no definido a partir do uso de elementos
estilsticos extrados da arquitetura de outros tempos e agregados estrutura
resistente. Na obra de Helio Pin os edifcios so o que so, no o que
aparentam ser.
Ao mencionar aquilo que fundamental para a construo da
forma na obra e na teoria de Helio Pin, igualmente importante apontar
o que est ausente, pela importncia que essa omisso tem para a prtica
e o ensino contemporneos. Trata-se do conceitualismo de boa parte
da produo atual, da elevao da idia no arquitetnica ao centro do
projeto. O surgimento desse conceitualismo decorrncia da orfandade
esttica provocada pelo abandono da noo moderna de forma, o qual
obrigou busca de legitimidades alheias especificidade arquitetnica.
At os anos 60, se recorria a idias de ordem ou estruturas formais para
responder s necessidades sociais, no havendo nenhuma necessidade
de controlar o processo de projeto a partir de imagens ou enredos impostos
desde o exterior do problema.
A repetida aplicao de idias no-arquitetnicas ao projeto parece
se dever, na maioria dos casos, ao desejo de evitar a angstia inerente ao
processo de projeto moderno, em que no se conhece o resultado at o
final. No entanto, a presena de um conceito ou idia no-arquitetnica
dominante significa a imposio de um ato de vontade pessoal arbitrrio
sobre o desenvolvimento do projeto, o qual passa a ser orientado em
direo comprovao da validade do conceito. E o que pior, a
identidade formal do objeto deixa de se apoiar no programa, no lugar e
na construo em benefcio da concretizao daquela imagem inicial. A
perda de tectonicidade de boa parte da produo recente evidncia
suficiente das consequncias do conceitualismo.
SENTIDO E CONSISTNCIA
Outros dois conceitos importantes para Helio Pin so sentido e
consistncia, qualidades que considera essenciais a qualquer obra de
arquitetura. O sentido sentido sentido sentido sentido de uma obra arquitetnica tem a ver com a
orientao da sua incidncia na realidade, seja ela geogrfica, cultural,
histrica, tecnolgica, ideolgica, etc. A obra adquire um sentido em
funo da posio tomada pelo projetista em relao ao seu entorno (em
termos abrangentes) ou, dito de outro modo, aos materiais com os quais
deve lidar, os condicionantes de um projeto.
Uma obra consistente est vertebrada por um sistema de relaes
internas que garantem sua identidade formal, respeitando e transcendendo
26
2006 ARQTEXTO 9
os requisitos funcionais.
A consistncia formal consistncia formal consistncia formal consistncia formal consistncia formal o aspecto especfico que, na medida
em que fundamenta a identidade de uma obra, incide de modo direto
sobre o sentido ou sentidos que sua presena gera. A qualidade de uma
obra , em grande parte, determinada pela sua consistncia formal.
A consistncia formal tem como consequncia a correo estilstica,
noo raramente associada arquitetura moderna, supostamente a-
estilstica. Pin define o estilo estilo estilo estilo estilo de uma obra ou de um arquiteto como a
frequncia de certas instituies visuais que derivam de um modo especfico
de abordar os problemas da arquitetura. Se tais convenes so de natureza
formal
8
, o estilo tem uma dimenso construtiva, criativa; se, ao contrrio,
essas caractersticas visuais so de natureza figurativa, o estilo responder
a uma matriz mimtica. No primeiro caso, o carter do objeto deriva da
sua estrutura formal e da sua constituio material; no segundo, algo
aposto, desvinculado da sua organizao e materialidade, logo inautntico.
O AUTNTICO E O ORIGINAL
Outro tema constante na obra de Helio Pin o da autenti- autenti- autenti- autenti- autenti-
cidade. cidade. cidade. cidade. cidade. Para ele o autntico consiste na idia de verdade como coerncia
interna; o que permite que uma obra arquitetnica sobreviva como
objeto de qualidade ao desaparecimento do seu programa funcional. O
conceito se conecta com vrios outros que so centrais na obra de Pin,
como o de identidade formal, como atesta sua afirmao de que seu
trabalho trata de intensificar a autenticidade de cada projeto, aquilo que
determina sua identidade como construo formal.
Outra relao importante aquela entre autenticidade e
originalidade. Para Pin, conceber maneira moderna no significa
inventar algo do nada, nem tem a ver com a busca de originalidade e
ineditismo. O atributo relevante da arquitetura moderna no o novo
mas o autntico, caracterstico de projetos ordenados por leis que lhe so
prprias. Tal a indiferena de Helio Pin em relao obsesso pela
originalidade, que ele chega a afirmar que um projeto deveria comear
no edifcio que melhor resolveu um caso de caractersticas similares.
SUBJETIVIDADE
A participao ativa do usurio no completamento da obra de
arte, introduzida pelo modernismo
9
, fundamenta a importncia dada por
Pin ao conceito de visualidade visualidade visualidade visualidade visualidade, que , ao mesmo tempo, atributo do
objeto e habilidade do sujeito que o analisa. Atributo do objeto no sentido
em que manifesta os critrios visuais do autor e qualidade que se orienta
a facilitar a experincia da obra por parte de outros. Habilidade do sujeito,
pois a visualidade supe penetrao formal da realidade que se observa.
Essa habilidade, prpria de poucas pessoas atualmente, permite o exerccio
do juzo esttico juzo esttico juzo esttico juzo esttico juzo esttico, que um ato de reconhecimento de forma, e no
uma valorao da forma.
27 ARQTEXTO 9
QUATRO CRITRIOS FUNDAMENTAIS
de extremo interesse a transposio para a arquitetura feita por
Pin de quatro conceitos extrados dos textos de Le Corbusier e Ozenfant
sobre o purismo. Economia, rigor Economia, rigor Economia, rigor Economia, rigor Economia, rigor, preciso e universalidade , preciso e universalidade , preciso e universalidade , preciso e universalidade , preciso e universalidade
aparecem na obra de Helio Pin como critrios de projeto e da sua
verificao.
O critrio de economia economia economia economia economia tem a ver com o uso do menor nmero
possvel de elementos para resolver um problema arquitetnico, e se refere
tanto aos meios fsicos quanto conceituais de que uma obra composta.
importante no confundir economia de meios com minimalismo (cuja
adoo uma deciso puramente estilstica) nem com a escassez deliberada
de elementos presente em muitos projetos atuais. Ser econmico no
significa eliminar elementos necessrios (como aqueles que melhorariam
o conforto) em benefcio da obteno de uma forma pura. Os produtos de
uma arquitetura econmica nunca so simples, mas elementares.
10
O
domnio da elementaridade condio indispensvel para que se possa
chegar a uma complexidade autntica.
Uma qualidade muito importante dos projetos econmicos a
intensidade a que conduz uma relao formal entre um nmero reduzido
de elementos espaciais
11
. Se enganam aqueles que afirmam que a
arquitetura que prima por uma economia de meios regida por uma lei
do mnimo esforo: nada exige maior esforo intelectual do que fazer
uma grande obra com poucos elementos.
12
O critrio de preciso preciso preciso preciso preciso tem a ver com o ideal de perfeio humana
que leva o homem a querer realizar obras bem feitas, concebidas e
construdas com exatido. Um projeto preciso acentua a identidade formal
de um artefato arquitetnico, o que no apenas facilita o entendimento da
sua estrutura formal em suas vrias escalas como tambm a prpria
construo material do objeto.
Se o aspecto formal da arquitetura se refere estrutura relacional
ou sistema de relaes internas e externas que configuram um artefato ou
episdio arquitetnico, projetar com preciso fundamental para a
construo e percepo dessas relaes.
Projetar com rigor rigor rigor rigor rigor significa voltar o foco da concepo para
aqueles condicionantes do problema arquitetnico que so relevantes e
transcendentes, para aquilo que a essncia de um programa, deixando
de fora tudo que for acessrio. O rigor aplicado na hierarquizao de um
programa deve ser acompanhado por atitude anloga no momento de
definir os elementos que materializam a estrutura formal. Ser rigoroso no
implica austeridade e asceticismo, mas a capacidade de excluir de um
projeto tudo aquilo que no contribui para a sua intensidade e consistncia
formal. O excesso de elementos, a arbitrariedade e o historicismo de grande
parte da produo contempornea se devem principalmente falta de
rigor com que se tem praticado arquitetura nas ltimas dcadas.
A universalidade universalidade universalidade universalidade universalidade de um projeto a condio de que algo seja
reconhecido por si mesmo e que possa servir para outros propsitos sem
28
2006 ARQTEXTO 9
perder sua qualidade intrnseca. Ambos aspectos, o reconhecimento de
forma, e sua flexibilidade dependem de uma estrutura formal consistente.
Objetos dotados de universalidade adquirem uma qualidade de
permanncia que permite que atravessem os tempos com dignidade e
utilidade. Sua generalidade como soluo espacial lhes confere a
possibilidade de servirem de base para muitos outros projetos.
SISTEMATICIDADE
Uma das preocupaes centrais da obra de Helio Pin o
desenvolvimento de sistemas sistemas sistemas sistemas sistemas que possam resolver mais de um problema
arquitetnicos. Um sistema formal, que no nunca uma mera pauta
geomtrica ou conceitual, nem rgido mas slido e flexvel, tem um
duplo sentido de procedimento para construir o conjunto ordenado de
elementos espaciais e construtivos. Ao contrrio do que possa parecer,
trabalhar de modo sistemtico no significa obter resultados iguais, pois o
encontro de um sistema com uma situao concreta sempre resulta em
uma obra singular. A importncia da sistematicidade sistematicidade sistematicidade sistematicidade sistematicidade tambm se deve
ao fato de ser um atributo que confere a uma obra a ordem necessria ao
seu reconhecimento como forma ou, em outras palavras, propicia a ao
formativa do sujeito.
de grande interesse a contraposio estabelecida por Pin entre
o pensamento sistemtico e aquele que chama de sintomtico. Projetar de
modo sintomtico significa ir resolvendo os problemas individuais ou setoriais
de um projeto sem integr-los a um sistema global ou a uma estrutura
formal superior. O resultado desse modo de proceder normalmente um
edifcio sem identidade formal, uma massa amorfa de solues parciais e
efeitos isolados.
FORMAS
Uma das caractersticas notveis da curta obra individual de Helio
Pin seu carter cumulativo e sistemtico. Desde o incio pode-se
identificar um nmero limitado de estratgias projetuais que vo sendo
desenvolvidas medida que so postas em prtica para resolver problemas
arquitetnicos de naturezas diferentes.
Durante conferncia em Porto Alegre, Pin comentou que um
problema no se esgota em si mesmo, e que a marca de um bom
arquiteto resolver vrios problemas formais a partir de um caso especfico
13
.
Da o seu interesse em projetar elementos de mobilirio urbano, pois so
vistos como problemas cuja soluo formal pode auxiliar a resolver outros
tantos. Nas duas sries de elementos urbanos que projetou, e que esto
sendo produzidas industrialmente, uma mesma estrutura formal d origem
a vrios objetos. Nem mesmo neste caso h uma relao de causa e
efeito entre funo e forma: no projetei apenas um banco, mas tambm
um banco.
No projeto dos elementos urbanos que compem as sries Morella
e Luco j aparecem vrios dos temas mencionados na primeira parte
29 ARQTEXTO 9
deste ensaio. A economia que caracteriza a estrutura formal de todos eles
evidente: o simples ato de dobrar uma chapa de ao cor-ten d origem
a duas famlias de bancos e cadeiras. Cilindros do mesmo material
aparecem como jardineiras e papeleiras. A preocupao com o rigor das
solues afasta qualquer elemento desnecessrio. As unies entre as partes,
o contato com o cho, a relao entre estrutura e assento so evidncias
de que a exigncia de preciso foi cumprida. Sua universalidade tem a ver
com seu carter atemporal, sua total independncia de qualquer moda
ou tendncia. (Figura 1)
O fato de se tratarem de objetos de pequeno tamanho no diminui
o seu interesse para Pin, pois para ele o interesse da arquitetura no
depende do seu tamanho mas da intensidade da sua consistncia formal.
Alm disso, afirma que o mobilirio urbano no pode ser pensado em
termos de elementos individuais e isolados, mas sempre na sua relao
com outros, pois o verdadeiro ato criativo no est nos elementos, mas na
ao de associ-los. Neste sentido que se pode entender por que no
h muita diferena, para Helio Pin, entre o projeto de elementos urbanos,
sua associao, e o projeto de espaos abertos e edifcios.
Ao percorrer os primeiros projetos realizados a partir de 1999,
mesmo os mais simples, nos damos conta de um modo de projetar o
espao aberto que busca definir tridimensionalmente os seus limites e liberar
o mximo possvel de rea livre. Tal definio tridimensional se d por
meio de elementos lineares formando planos descontnuos situados na
periferia dos espaos, o que evita o enclausuramento e a compartimentao.
Vegetao, mobilirio urbano, muros e partes de edifcios circundantes
gozam do mesmo status como elementos de uma estrutura formal que
configura o espao aberto, qualquer que seja o seu tamanho. Isso
particularmente evidente em projetos como a ampliao de uma residncia
unifamiliar em Onda (2000), em que um ptio retangular definido por
uma linha de rvores e trechos de muros; e na Plaa de la Iglesia, tambm
em Onda, em que linhas de rvores e bancos fixam as bordas do espao.
Esse recurso a linhas formadas por objetos vegetais e peas de mobilirio
urbano como definidores parciais do espao aberto tambm aparece em
projetos maiores como o Instituto de Morella (2001), da Plaa de la
Sinagoga (Onda, 2001) e dos conjuntos multifuncionais em Rubi e Cunit
(2002). Em todos estes casos ocorre o uso reiterado de grupos de elementos
funcionais idnticos tratados como unidades cujo valor deriva da sua
posio, no da sua aparatosidade. No projeto para a Plaa de Sant
Miguel e seu entorno (Morella, 1999), alm de propor uma nova
pavimentao e abrigo para as mesas de um bar, Pin insere estruturas
lineares que ordenam o espao e lhe conferem medida pela repetio de
elementos. Essas estruturas consistem, em um caso, em conjuntos formados
por rvore/ banco/ luminria/ papeleira, e no outro por rvores e
marcadores de estacionamento, utilizados com a mesma inteno e com
o mesmo efeito ordenador. Soluo similar aparece tambm no projeto
da Plaa de la Font (Morella, 2000), no qual o espao delimitado tanto
30
2006 ARQTEXTO 9
por linhas de rvores e elementos urbanos como por rvores e bancos
dispostos em L.
Outra estratgia projetual de enorme potencial aparece em situaes
em que o terreno possui configurao muito irregular, e consiste em
contrapor uma estrutura formal clara a um terreno de complicado contorno.
Um exemplo significativo o edifcio residencial Navarro Mart (Onda,
2001). Sua planta consiste em uma trama ortogonal que toma como
referncia uma das divisas, define espaos na sua maioria retangulares e
limita qualquer irregularidade ao seu permetro. Isso garante que a maioria
dos recintos tenha pelo menos trs paredes ortogonais, com evidentes
vantagens no que se refere ao uso e disposio do mobilirio. A simplicidade
da compartimentao e a clareza da planta resultante, organizada em
torno do ncleo de circulao vertical, no oferecem ao visitante nenhuma
indicao da complexa configurao do terreno. (Figura 2)
O recurso insero de estruturas formais claras e inteligveis em
lugares de contorno irregular pode ser utilizado no apenas no projeto de
edifcios mas tambm na ordenao de espaos pblicos em cidades
histricas de traado medieval. Em mais dois projetos para Morella (acesso
Puerta Forcall e Plaa dels Estudis, ambos de 2000) a apropriao do
espao se d por meio da insero de reas pavimentadas retangulares
em terrenos de contornos irregulares ou retngulos em que um dos
lados se deforma para acomodar-se ao permetro do terreno. Sobre cada
uma dessas plataformas colocado um kit composto por banco, rvore,
luminria e papeleira, sempre dispostos na mesma sequncia e de modo
similar. Uma consequncia desse procedimento o surgimento de
interstcios irregulares entre o contorno original do terreno e os elementos
regulares nele inseridos, os quais atuam como amortecedores entre a
irregularidade do contorno e a contundncia das formas nele inseridas.
Em outros tempos seria desnecessrio dizer que as irregularidades
mencionadas so decorrncia do prprio processo de projeto, no do
desejo do autor de criar objetos e espaos interessantes, como muito
comum na prtica corrente
14
.
Um projeto que rene as duas estratgias comentadas acima o
que foi realizado para a Plaa de la Sinagoga (Onda, 2001). (Figura 3)
Em um espao aberto originalmente de uso muito difcil pela sua
configurao, inclinao e subdiviso a interveno cria condies para
o seu uso mais prolongado como praa pblica, alm de dot-lo de uma
estrutura formal claramente identificvel. Como em todos os seus projetos
para espaos abertos, Helio Pin subdivide a rea em unidades espaciais
inteligveis, planos horizontais de formato elementar, dispondo sobre cada
um elementos de mobilirio urbano que o qualificam. Um dos problemas
a ser enfrentados neste projeto era a topografia do lugar. As importantes
diferenas de nvel entre os extremos do terreno foram resolvidas por meio
de uma seqncia de plats conectados por escadas e rampas. notvel
a preciso com que todas as partes esto relacionadas e coordenadas,
em todas as escalas. Veja-se o modo em que os vrios grupos de bancos
31 ARQTEXTO 9
se relacionam, sempre desencontrados mas alinhados pelos extremos ou
pelo centro, e a perfeita coordenao entre as dimenses dos degraus e a
lateral do plat mais elevado, o que faz com que os primeiros paream ser
partes do muro que deslizaram e mudaram sua natureza.
Outro projeto de espao aberto urbano resolvido de acordo com
princpios similares o espao de encontro situado na avenida Diagonal,
em Barcelona, prximo aos edifcios da Universidade de Barcelona. Em
um terreno mais uma vez irregular, Pin insere uma plataforma retangular,
da qual partem vrias linhas paralelas que servem tanto para ancor-la e
conect-la aos limites do terreno como para modular o entorno imediato.
Estas linhas tambm estabelecem uma pauta que serve como referncia
para a disposio de outros elementos do projeto, tanto vegetais como
artificiais. (Figura 4)
Uma plataforma retangular de basalto com juntas verdes o
elemento que norteia a interveno e, junto com a pauta que o
acompanha, serve como referncia para os demais. Outro elemento
fundamental do projeto um segundo retngulo, de granito, com menores
dimenses e nvel ligeiramente elevado em relao ao primeiro. Entre os
dois retngulos existe uma relao de sobreposio em que os lados
maiores e eixos transversais so coincidentes, constituindo a nica
regularidade ou mesmo simetria -embora em relao a apenas um dos
eixos- de todo o conjunto, j que, a partir deste gesto inicial as relaes
entre os elementos so de equivalncia, dualidade e equilbrio.
Assim como todos os demais, este projeto pode ser uma verdadeira
aula de projeto para quem o observar com ateno pois, a partir do
estabelecimento da sua estrutura genrica (plataforma + plano sobreposto
+ pauta) todas as demais decises seguem uma lgica irrefutvel.
Constitui um verdadeiro e raro prazer esttico observar este projeto com
ateno e descobrir a preciso com que so definidas a posio e o
tamanho de suas partes, como descrito a seguir:
- Alguns dos degraus que do acesso plataforma maior tem a
exata extenso da metade da sua largura; um dos seus extremos coincide
com o centro da plataforma menor;
- Analogamente, um plano de granito branco situado sobre o limite
traseiro da plataforma menor e elevado 40cm para servir tambm de
assento- vai da sua lateral at a linha central da mesma, do mesmo modo
como o totem de vidro situado sobre a plataforma menor est alinhado
com a linha central desse plano elevado. Os extremos dessa superfcie de
granito branco tambm determinam, de modo preciso, a interrupo, ou
incio, dos elementos de proteo vertical da plataforma;
- Vale a pena examinar a coordenao posicional e dimensional
entre a escada mais curta, o limite dos perfis metlicos que criam um
relevo sobre a plataforma menor, os limites dos bancos daquele lado e a
pauta que organiza o resto do terreno. Fato similar acontece no outro
lado, onde se encontra a escada mais longa.
Alm da soluo formal j mencionada, digno de nota o cuidado
1
Conjuntodebancos, lixeiraseluminriasdasrieMorella, 2000.
2
Edifcioresidencial Navarro-Mart, Onda, Espanha, 2001.
3
PraadaSinagoga, Onda, Espanha, 2001.
32
2006 ARQTEXTO 9
com que a materialidade da obra foi enfrentada e resolvida. No apenas
o uso de pedras diferentes para cada um dos planos principais, mas a
sofisticao presente na diferenciao do tipo de juntas, do acabamento
da pedra polido vs. spero- indicam qualidades que transcendem o
sentido da viso, embora este seja sempre o mais privilegiado. Na
plataforma superior h alteraes de textura que contrapem um setor
polido a outro mais spero. A parte polida, um pouco mais de 1/8 da
superfcie total, brilhar durante o dia com auxlio de perfis de ao inoxidvel
ligeiramente elevados, e tambm noite, quando fios de fibra tica
provocaro um efeito anlogo. (Figura 5)
A descrio deste espao urbano serve como ilustrao do que
significa o conceito e a prtica da construo formal, no apenas na obra
de Helio Pin mas para a arquitetura moderna em geral. Todos os passos
esto presentes: a converso da estrutura do programa em uma ordem
espacial/ visual; a apropriao do espao circundante e o estabelecimento
de um dilogo com ele; a perfeita integrao entre forma, programa e
construo.
A maioria dos projetos aqui discutidos, sejam eles para edifcios ou
para espaos abertos, resolvida utilizando estruturas formais baseadas
na combinao de retngulos. Consistente com a busca constante de
sistematicidade que percorre toda a obra de Helio Pin, na busca de
solues que sejam vlidas para o maior nmero possvel de problemas,
o tema dos retngulos deslizados aparece no somente em vrias escalas,
mas tambm em vrias dimenses do projeto arquitetnico: planta, volume
e fachada.
Trs so as estratgias que aparecem com mais freqncia na obra
realizada por Helio Pin at o momento. Uma delas consiste em dois ou
mais retngulos adjacentes e paralelos, no necessariamente do mesmo
tamanho e em geral deslizados entre si. A outra variante do uso de
retngulos em combinao ligeiramente mais complexa, e consiste
basicamente na relao de interpenetrao, podendo s vezes ser
interpretada de modo diverso, como uma relao de adio entre um
volume maior e outros menores.
15
A terceira estratgia projetual, empregada
principalmente em projetos maiores, envolve uma coordenao de dois
ou mais blocos retangulares separados, os quais podem ser combinados
com algum elemento maior. As possibilidades dessas estratgias podem
ser melhor entendidas por meio da anlise de alguns projetos.
O primeiro caso o projeto da fachada principal de um pequeno
edifcio em Onda (2000), que consistiu em resolver o plano de fechamento
dos espaos que se relacionam com o exterior. A soluo adotada foge da
obviedade que seria dispor as aberturas em relao a um eixo vertical de
simetria, propondo ao invs trs retngulos de tamanho diferente,
desencontrados mas relacionados entre si por seguirem um traado
subjacente. Este pequeno projeto deixa muito evidente que o uso de um
sistema no impede a variedade visual; muito pelo contrrio, a o nico
modo de obter variedade sem cair em anarquia visual base-la em um
4
EspaodeencontronaavenidaDiagonal, Barcelona, 2002.
5
EspaodeencontronaavenidaDiagonal, Barcelona, 2002.
6
Fachadadeedifcioresidencial, Onda, Espanha, 1999.
33 ARQTEXTO 9
sistema formal consistente. (Figura 6)
O segundo exemplo o projeto da casa MC (Onda, 2002) no
qual dois retngulos defasados por um mdulo estrutural abrigam o
programa de uma residncia em dois corpos de diferente altura. No bloco
de altura dupla esto os espaos privados e de servio, enquanto o bloco
de altura simples contm um grande espao sem divises para as atividades
coletivas, e cuja cobertura pode funcionar como terrao ao qual se tem
acesso pelos dormitrios. A defasagem de um mdulo entre os dois blocos
tem o efeito de criar um espao de chegada casa, semi-coberto por uma
prgola metlica, enquanto no outro extremo permite uma melhor
iluminao e ventilao da cozinha. (Figura 7)
Um caso mais complexo o do Instituto de Ensino Secundrio
(Morella, 2001), cujo programa de espaos interiores e exteriores
formalizado por meio de retngulos paralelos alongados que acompanham
a topografia do terreno, e so conectados por ncleos diagonais de
circulao. Estes retngulos, os quais deslizam entre si ao longo do seus
lados maiores, podem tanto ser alas do edifcio como zonas de espao
aberto, o que evidencia um mtodo projetual que no trata o espao
interior e o espao exterior como momentos diferentes e separados do
processo. A estrutura formal estratificada resultante resolve de modo
aparentemente simples um programa complexo em um terreno difcil. A
horizontalidade dominante, combinada com o fato de que as coberturas
possuem uma capa vegetal, conferem ao conjunto uma discrio muito
adequada sua localizao ao p das impressionantes runas de um
castelo e comprovando que, em muitos casos, a capacidade de fazer um
edifcio desaparecer melhor estratgia do que torn-lo um foco imediato
de interesse. (Figura 8)
Alguns aspectos deste projeto so dignos de nota. Em primeiro
lugar, a flexibilidade do sistema; pode-se imaginar uma srie de programas
que estariam perfeitamente atendidos no mesmo edifcio, com mnimas
alteraes na disposio interna. Exemplo dessa flexibilidade o fato de
que os ncleos de circulao vertical podem mudar de lugar sem alterar a
qualidade do conjunto e facilitando diferentes usos do edifcio. Apesar da
aparente simplicidade, h aqui solues de grande riqueza, como a
projeo das lajes de cobertura, que no apenas protegem as salas de
aula do excesso de sol como criam um mbito intermedirio, uma transio
entre o interior e o exterior.
Dois projetos para a cidade balneria de Cunit exploram outras
possibilidades desta estratgia projetual em situaes programticas e
lugares diferentes. Em Cunit 1 se trata de trs retngulos adjacentes de
mesma largura com comprimentos e alturas diferentes, inseridos em um
terreno triangular e abrigando um programa misto (apartamentos, escritrios
e espaos para uso comercial). As diferenas de comprimento dos retngulos
acomodam o terreno triangular; as diferentes alturas articulam as partes
do programa. Em Cunit 2, o nmero de elementos reduzido e o projeto
constitudo por dois blocos retangulares de igual tamanho mas alturas
7
CasaMC, Onda, Espanha, 2002.
8
InstitutodeEnsinoSecundrio, Morella, Espanha, 2001.
9
Edifcioresidencial ecomercial, Cunit, Espanha, 2002.
34
2006 ARQTEXTO 9
diferentes, no mais adjacentes mas separados. O programa tambm se
altera, passando os andares superiores a conter somente apartamentos,
ficando os espaos comerciais restritos s plantas baixas. Ou seja, a mesma
estratgia foi utilizada para projetar um edifcio e um conjunto de edifcios.
(Figura 9)
Passando para a anlise de projetos em que a estrutura formal
parece se basear na interpenetrao de retngulos, um primeiro caso a
residncia PL 1, a qual pode ser descrita volumtricamente como uma
relao formal em que um paraleleppedo maior, de duas alturas,
penetrado por dois menores, mais baixos, orientados a noventa graus em
relao ao primeiro. Esta interpretao validada pela planta baixa e por
vistas que mostram as paredes transversais dos volumes menores
penetrando o volume maior. (Figura 10)
muito interessante que, no segundo projeto para a mesma
residncia, Helio Pin abandone a estratgia de interpenetrao e opte
por uma soluo caracterizada por trs retngulos paralelos e novamente
deslizados, a qual precursora da adotada na casa Vicent-Ramon Mart
em termos da distribuio programtica e da volumetria, mas conta com
uma terceira faixa dedicada inteiramente a um terrao coberto por uma
prgola.
Outro projeto em que a interpenetrao de retngulos parece ser a
estratgia adotada, pelo menos em planta, da Torre Multiuso para
Barcelona (2001). Nele aparecem dois retngulos na proporo 2x4
sobrepostos parcialmente, sendo o ncleo de circulao vertical e servios
localizado exatamente onde h a sobreposio, restando duas zonas
configuradas em L para a disposio dos espaos para escritrios,
apartamentos residenciais e hotel. Embora seja um projeto nico na
produo atual de Helio Pin, pode ser entendido como o emprego em
altura de idias at ento utilizadas em edifcios predominantemente
horizontais. Nele aparece o tema da repetio, no sentido de multiplicao
no sentido vertical de um mesmo mdulo de onze plantas com uma planta
de acesso embaixo e outra de servios em cima. Tambm est presente a
preocupao com a universalidade da obra, o que lhe permite usar uma
mesma configurao planimtrica para trs funes diferentes. E, claro,
o tema sempre presente da proteo solar utilizando persianas externas de
alumnio. (Figura 11)
Ainda no nvel da organizao geral da forma, medida que os
problemas se tornam mais complexos, novos recursos vo sendo
incorporados ao repertrio do arquiteto, sem que isso signifique o abandono
dos que j vinham sendo utilizados at ento. Clara evidncia disso o
projeto para um complexo multiuso em Rubi (2002), o qual exemplifica a
terceira e mais complexa estratgia formal empregada por Helio Pin na
obra desenvolvida at agora.
Em Rubi, alm de contrapor uma forma clara e definida a mais um
terreno de configurao difcil, Pin prope pela primeira vez uma
plataforma como elemento organizador de um conjunto de edifcios.
10
CasaPL1, Calicanto, Espanha, 2002.
11
TorreBarcelona, Barcelona, Espanha, 2001.
12
Complexourbano, Rubi, Barcelona, Espanha, 2002.
35 ARQTEXTO 9
(Figuras 12 e 13) Essa plataforma um plano elevado, de configurao
muito prxima ao quadrado, acessvel desde vrios pontos, sob o qual se
abrigam as funes pblicas do programa
16
e sobre o qual esto dispostos
trs dos quatro volumes que constituem o conjunto. No centro h um
vazio de propores iguais s da plataforma que desempenha uma dupla
funo muito importante; ao mesmo tempo em que qualifica os espaos
situados na cota inferior por meio da iluminao natural e das vistas, seus
limites servem como meio de controle do tamanho e da posio dos
elementos dispostos em torno a ele. Enquanto a caixa do auditrio um
quadrado com a exata dimenso do lado maior do ptio e a torre de
apartamentos tem a extenso do seu lado menor, a barra que abriga o
hotel se extende desde um dos extremos da plataforma at a linha sobre a
qual coincidem um dos lados maiores do ptio e a cobertura do teatro/
auditrio. Analogamente, a extenso da plataforma sobre a qual se situa
um outro edifcio de apartamentos, mais baixo, tem a dimenso da
profundidade entre os limites exterior e interior da plataforma principal.
Os projetos analisados acima comprovam a utilidade e flexibilidade
do sistema adotado por Helio Pin, que claramente adaptvel
situaes bastante diferentes com poucas variaes no nmero de elementos,
na distncia entre eles, nas suas dimenses, etc., mas resulta sempre em
um objeto que possui uma identidade formal prpria e individual, pois em
cada caso resolvem problemas arquitetnicos cujos componentes so
nicos.
Nos projetos de edifcios pode-se perceber a recorrncia da
estratificao como modo de relacionar os distintos andares. Como Pin
valoriza muito a dimenso horizontal da arquitetura, parece resolver seus
edifcios como uma sucesso de corpos horizontais sobrepostos. Isso
acontece nas residncias e tambm nos edifcios de maior altura, sendo
as lajes de piso e cobertura sempre bastante evidentes, seja quando so
mantidas no mesmo plano do resto da fachada ou quando se projetam
em balano, como no Instituto em Morella. Em outras situaes, como em
Rubi, a estratificao dos elementos menores reforada pela
horizontalidade do principal elemento da estrutura formal, a grande
plataforma que unifica o conjunto. (Figura 14)
A repetio no sentido vertical de corpos predominantemente
horizontais acompanhada por outra estratgia recorrente: suas fachadas
so quase sempre tratadas como superfcies neutralizadoras e repetitivas,
quase autnomas em relao ao que possa passar no interior do edifcio.
A abstrao dessas fachadas no significa um desinteresse pelo controle
ambiental em benefcio de uma aparncia desejada. Muito pelo contrrio,
poucos so os arquitetos contemporneos que tem tanta preocupao
com a proteo dos interiores contra o excesso de sol e luz quanto Helio
Pin. O que pode desagradar a alguns puristas o fato de que nem
sempre h uma relao estrita entre a orientao dos elementos de proteo
solar e as indicaes dos especialistas. Por exemplo, na Torre Barcelona,
lminas verticais so usadas em todas as orientaes, mesmo no sul,
13
Complexourbano, Rubi, Barcelona, Espanha, 2002.
14
InstitutodeEnsinoSecundrio, Morella, Espanha, 2001.
15
TorreBarcelona, Barcelona, Espanha, 2001.
36
2006 ARQTEXTO 9
onde supostamente se deveria disp-las na horizontal, e no norte, onde
no haveria necessidade delas. No entanto, para Pin os elementos de
proteo solar so tambm parte de um sistema formal, o que exige uma
interpretao menos rgida das recomendaes tcnicas. (Figura 15)
Outra caracterstica interessante dos projetos de Helio Pin o
fato de neles no encontrarmos nem janelas nem esquinas. Dito desta
forma pode-se pensar que se trata de uma arquitetura absolutamente inslita
e sem precedentes, em que predomina a escurido e a fluidez das
superfcies. Este no o caso; na sua obra no se encontrar janelas no
sentido tradicional de buraco aberto em uma parede, abaixo e acima dos
quais existem peitoris e vergas, prtica contra a qual Le Corbusier j se
rebelava h quase cem anos, no apenas por sua ineficcia no que se
refere iluminao quanto pelos problemas tcnicos que acarreta. Na
arquitetura de Pin as aberturas normalmente se extendem de uma laje a
outra, fazendo que a fachada seja uma alternncia de trechos de parede
e aberturas de mesma altura e largura varivel. (Figura 16)
No que se refere ausncia de esquinas, o que se quer enfatizar
o modo como os cantos dos edifcios so tratados, raramente acontecendo
que dois planos iguais se encontrem. A transparece o apreo que Pin
mais de uma vez declarou pelo neoplasticismo, e sua preferncia pela
criao de volumes constitudos por planos e no massas compactas que
sugerem um processo de excavao para a obteno do espao interior.
O mais comum nos projetos de Helio Pin que os cantos se caracterizem
por encontros entre planos constitudos por materiais diferentes. Quando
isto no for possvel, um plano ultrapassa o outro, deixando clara sua
individualidade e independncia relativa.
H um outro aspecto do que poderamos chamar de mtodo
projetual de Helio Pin que apresenta muito interesse, especialmente
para o ensino de arquitetura. Trata-se do modo como desenvolve seus
projetos, trabalhando ao mesmo tempo em vrias escalas e projees.
No me parece exagerado afirmar que a maioria dos arquitetos define
primeiro a estrutura formal de um objeto, para em momento posterior
resolver sua materialidade. Isso ainda mais evidente nas escolas de
arquitetura, onde muitas vezes o interesse nico pela forma coloca os
aspectos estruturais e de materializao em segundo plano, quando no
os trata como se fossem irrelevantes. No caso de Pin, o trabalho
simultneo sobre uma planta geral em escala pequena (1:500, digamos),
sobre uma ou mais plantas em escala intermediria (1:100 ou 1:50) e um
corte vertical do limite do edifcio (1:25, 1:10, etc) da sua casca, para
usar seu prprio termo permite resolver de modo integrado as relaes
com o entorno, as relaes internas e a materialidade do objeto. Croquis
tridimensionais e elevaes completam um procedimento que permite um
conhecimento crescente do objeto ao longo do processo, e tende a dar
significado concreto a cada linha desenhada no papel.
No texto introdutrio a um livro recente sobre a obra de Paulo
Mendes da Rocha
17
, Helio Pin demonstra satisfao pelo fato de que,
16
Edifcioresidencial Navarro-Mart, Onda, Espanha, 2001.
37 ARQTEXTO 9
nos projetos apresentados, nenhum impulso da expresso individual
deixa marcas na estrita materialidade de sua obra. Essa ausncia de
resduos afetivos resulta na emancipao do artefato em relao ao autor.
No mesmo texto, critica grande parte da produo contempornea por
ser um amontoado de gestos e decises privadas que se referem aos
traos psicolgicos de seus autores, em cuja materialidade fica difcil
encontrar indcios da opo esttica que revele um sentido histrico.
As citaes acima indicam a defesa de uma certa anonimidade
para o autor de uma obra de arquitetura; no no sentido de que se o
desconhea, mas de evitar que a personalidade do autor, suas preferncias
e obsesses estejam estampadas na sua condio formal. Devem ser
entendidas em um contexto em que se destacam os seguintes aspectos:
predominncia do entendimento dos artefatos arquitetnicos como objetos
de consumo e no mais como produo cultural; viso da profisso como
mera prestao de servios; vinculao da arquitetura s atividades
voltadas para o espetculo; utilizao da arquitetura como veculo de
auto-expresso e/ ou afirmao do arquiteto.
A mesma qualidade elogiada por Pin na obra de Mendes da
Rocha, o fato de que seus trabalhos alcanam uma existncia prpria,
independente do seu criador, uma caracterstica da sua prpria obra.
Nela se constata aquela busca de superao de aspectos meramente
individuais que caracterstica da verdadeira arte. A anonimidade dos
projetos de Helio Pin, a ausncia de uma assinatura que possa ser
reconhecida e comercializada, resulta na universalidade to apreciada
por ele nos projetos exemplares da modernidade.
Esta sabidamente uma arquitetura que no cai facilmente no
gosto da maioria, acostumada a objetos que causam impacto imediato e
no exigem nenhum esforo mental para o seu entendimento. Mas aqueles
que abandonarem a preguia que acaba nos impondo o mundo meditico
contemporneo e se derem ao trabalho de penetrar na sua realidade dos
projetos de Helio Pin, exercendo seu juzo esttico, sero recompensados
com uma experincia esttica superior, que no fica a dever nada melhor
arquitetura realizada nos anos 50 e 60. Como se trata apenas do incio
da carreira individual de um arquiteto cuja madurez profissional temperada
por um entusiasmo contagiante, parece razovel esperar ainda mais da
sua produo futura.
38
2006 ARQTEXTO 9
NOT AS NOT AS NOT AS NOT AS NOT AS
1
Fernando Perez, Alejandro Aravena e Jose Quintanilla, LosHechosdelaArquitectura, Santiago: Ediciones ARQ, 1999
2
Todas as citaes no identificadas foram extradas dos textos e entrevistas de Helio Pin.
3
Ainda hoje o termo utilizado de modo pejorativo; poucos so os arquitetos que aceitam ser definidos como formalistas. No
entanto, s pode ser usado negativamente se identificar uma preocupao exclusiva com a aparncia dos objetos, custa
de todos os outros aspectos que fazem parte de uma situao dada.
4
Curiosamente, uma das melhores definies do conceito de estrutura formal, a qual poderamos aplicar tanto arte quanto
arquitetura modernas, vem de um livro sobre tipologia, conceito pelo qual Helio Pin no nutre qualquer simpatia,
no qual Carlos Mart Ars no apenas defende o seu uso em relao arquitetura moderna, como tambm o considera
desde o ponto de vista da prtica do projeto, indo alm de consideraes meramente classificatrias. Esta invaso se
justifica neste contexto porque, terminologias parte, ajuda a entender melhor o conceito de estrutura formal e seu papel
na arquitetura moderna. Ver Carlos Mart Ars, Lasvariacionesdelaidentidad, Barcelona: Ediciones del Serbal, 1983.
5
Mart Ars, op. cit.
6
Ningum obrigado a adotar a concepo moderna; pelo contrrio, ela se oferece como alternativa s prticas pr-modernas.
7
Carlos Mart Ars, Silencioselocuentes, Barcelona: Edicions UPC, 1999.
8
Ou seja, formam parte de um sistema de relaes complexas.
9
A prpria idia moderna de forma tem a ver com a inteleco visual.
10
O simples constitudo por uma nica pea; lhe faltam ingredientes e, portanto, composio. O elementar, por outro lado,
surge da composio de alguns elementos, seguindo certas regras, Carlos Mart Ars, Silencioselocuentes, Barcelona:
Edicions UPC, 1999.
11
Qualquer dos componentes das duas sries de elementos urbanos projetadas por Pin pode exemplificar o critrio de
economia.
12
Toda grande obra se caracteriza por possuir identidade e intensidade formal, sem comprometer a sua funcionalidade e
sustentabilidade.
13
Curso ministrado no Programa de Pesquisa e Ps-graduao em Arquitetura, Faculdade de Arquitetura da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, Brasil, em dezembro de 2000.
14
Um dos problemas da arquitetura contempornea a busca da complexidade formal como objetivo apriori; na maioria
esmagadora dos casos em que isso acontece o resultado a mera complicao da forma. Sempre que a complexidade
for um objetivo e no a consequncia de um processo, estar aberto o caminho para a arbitrariedade e a banalidade.
15
Toda obra de arte de qualidade est aberta a interpretaes, que nem sempre coincidem com as intenes do seu criador.
16
Salas de convenes com os servios correspondentes, dois pequenos museus, da indstria e da dana, e uma escola de
dana.
17
Quando o projeto revela a geografia oculta, em Helio Pin, PauloMendesdaRocha, Romano Guerra Editora, So Paulo:
2002.
39 ARQTEXTO 9
Arquiteto, PhD, Professor titular da UFRGS
Edson da Cunha Mahfuz
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
PIN, Helio. Cursobsicodeproyectos, Barcelona, Edicions UPC, 1998.
_.MarioRobertolvarez, Barcelona, Edicions UPC, 2002.
_.PauloMendesdaRocha, So Paulo, Romano Guerra Editora, 2002.
_.HelioPin. Pasinporlossentidos, Ediciones del CTAC, 2003.
_.El proyectocomo(re)construccin, Barcelona, Edicions UPC, 2005.
_.Teoradel proyecto, Barcelona, Edicions UPC, 2006.