Cr di t os Presidente da Repblica do Brasil Luiz Incio Lula da Silva Ministro de Estado da Cultura Gilberto Passos Gil Moreira Presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Coordenador Nacional do Programa Monumenta Luiz Fernando de Almeida Coordenao editorial Sylvia Maria Braga Edio Caroline Soudant Redao e Pesquisa Rogrio Furtado Reviso e preparao Denise Costa Felipe Design grfico Cristiane Dias Fotos Arquivo do Monumenta /UEP/Monica Zarattini P895 Praa Tiradentes: Calendrio Cultural Rio de Janeiro, RJ. Braslia, DF: IPHAN/ Programa Monumenta, 2007. 108 p.: il.; 15 cm. (Preservao e Desenvolvimento; 3) ISBN 978-85-7334-048-8 1. Praa Tiradentes - Conservao. 2. Patrimnio Cultural. 3. Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. II. Srie. CDD 363.69 PRAA TIRADENTES CALENDRIO CULTURAL | RI O DE J ANE I RO- RJ | 3 Apr e s e nt a o Este pequeno livro pertence srie Preservao e Desenvolvimento, uma coleo de registro das experincias desenvolvidas pelo Programa Monumenta na rea da promoo de atividades econmicas, de educao patrimonial, de formao profissional e de capacitao. Na qualidade de programa do Ministrio da Cultura para a recuperao sustentvel do patrimnio histrico brasileiro, o Monumenta se prope a atacar as causas da degradao de stios histricos e conjuntos urbanos tombados e a elevar a qualidade de vida das comunidades envolvidas. Assim, muitas das aes propostas no mbito do Programa, com apoio de estados e municpios, vm permitindo a essas comunidades descobrir o patrimnio cultural como fonte de conhecimento e de rentabilidade financeira, como meio, portanto, de incluso social. Esse novo conceito de preservao transformou alguns dos stios beneficiados em plos de atividades culturais, tursticas e de gerao de empregos, garantindo ao mesmo tempo a conservao sustentada de nosso patrimnio e melhores condies de vida para quem trabalha ou vive ali. uma dessas experincias que voc vai conhecer agora. 5 7 I nt r odu o Poucos centros histricos do pas tiveram tanta importncia na formao cultural do povo brasileiro quanto a regio da Praa Tiradentes, no Rio Janeiro. Nos primeiros sculos da dominao portuguesa, aquele territrio, conhecido como Rossio Grande, passou despercebido. No apresentava atrativos especiais, por isso recebeu poucas menes nos registros de cronistas da poca. certo que o local ficou marcado para sempre pela execuo de Joaquim Jos da Silva Xavier, em 1792. Mas o prprio sacrifcio de Tiradentes s seria oficialmente reconhecido exatos cem anos mais tarde pela Repblica, que deu seu nome praa. Por isso, o conjurado mineiro terminou precedido por d. Pedro I nas honrarias que lhe foram prestadas naquele espao pblico: uma esttua eqestre do primeiro imperador do Brasil, com o ttulo Independncia ou Morte, est instalada ali desde 1861. Contudo, pouco tempo depois da morte de Tiradentes, em 1808, um exrcito de Napoleo Bonaparte ps a corte portuguesa em fuga. Ela veio para o Rio de Janeiro, instalando-se no Rossio Grande. E logo cuidou de conformar a regio s suas necessidades. Assim, com o tempo, a praa e seu entorno, alm de construes senhoriais, ganharam teatros, academias de belas artes, cafs e outros pontos de encontro para os donos do poder.
8 A agitao cultural atingiu maior intensidade no decorrer do sculo 19, enquanto a praa se tornava um lugar procurado por intelectuais e artistas brasileiros principalmente msicos e gente do teatro. A lista de seus freqentadores importantes enorme. Dela constam Machado de Assis e Chiquinha Gonzaga, para citar apenas dois nomes. A regio, entretanto, jamais deixou de ser tambm uma referncia para a cultura popular: o bero do carnaval e do circo com feies brasileiras. Por volta de 1930, o centro histrico do Rio de Janeiro entrou em decadncia por razes econmicas e sociais. Nos ltimos anos, tem sido realizado um grande esforo para recuper-lo. Nesse movimento, o Programa Monumenta est presente com o Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores, uma ao de grande envergadura, desenvolvida em parceria com a prefeitura e organizaes privadas. Nas etapas iniciais do projeto, j foram alcanados resultados no apenas no que diz respeito recuperao do patrimnio, mas tambm na esfera da cultura e da requalificao social, o que permite prever, para futuro prximo, o renascimento pleno do Rio Antigo como plo cultural e turstico. Luiz Fernando de Almeida Coordenador Nacional do Programa Monumenta Presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional 9 Hor a de r enas c er Hor a de r e na s c e r A Praa Tiradentes e seus arredores, no Rio de Janeiro, renem alguns dos locais histricos mais importantes do Brasil. At fins do sculo 18, constituam apenas um territrio limtrofe a separar o ncleo urbano do mundo rural. Por isso foram pouco lembrados nos registros da poca. A situao mudou de forma repentina a partir de 1808, com a chegada da famlia real portuguesa, expulsa da metrpole por Napoleo Bonaparte. Desde ento, os fatos ocorridos naquela rea repercutiram em todos os recantos do pas. Isso porque a Praa e os arredores tornaram-se domnios da corte e, portanto, o centro do poder. Mas sua herana histrica mais destacada ficou na esfera cultural. Ainda sob o domnio portugus, l apareceram os primeiros teatros, escolas de msica e cafs. Depois, no perodo do Imprio e nas dcadas iniciais da Repblica, a praa e os arredores acolheram uma notvel galeria de artistas, intelectuais e msicos, cuja influncia alcana o presente. Contudo, nos ltimos dois sculos, a regio jamais deixou de ser tambm um ambiente do povo. No princpio, ciganos e escravos foram os principais freqentadores. Mais adiante, agregaram-se prostitutas, moradores, comerciantes e multides de transeuntes annimos. Das primeiras festas populares, nasceriam por ali, com feies brasileiras, o circo e o carnaval, com as escolas de samba, dentre outras manifestaes. 13 14 Por volta de 1930, o centro do Rio entrou em lento processo de decadncia. E o interesse do pblico se deslocou para outros bairros. A Praa Tiradentes e as vizinhanas perderam o vio, sob relativa obscuridade, que duraria at o comeo da dcada de 80. Foi quando os cariocas se deram conta de que o velho centro guardava um patrimnio histrico de valor inestimvel. Datam dessa poca os primeiros esforos para resgat-lo e preserv-lo. Nos ltimos anos, essa mobilizao ganhou apoio do Programa Monumenta e a devida contrapartida local, isto , investimentos realizados pela prefeitura e por entidades privadas que participam de diversas iniciativas, no mbito da ao de grande envergadura denominada Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores. Para robustecer essa parte da cidade, em termos econmicos e sociais, o projeto envolve a restaurao de monumentos, construes e a retomada do movimento cultural. Assim, o velho esprito da Praa Tiradentes pde se manifestar no espao que seu, por direito, em 23 de maio de 2005. A retomada simblica ocorreu com crianas da comunidade pintando tapumes que na poca cercavam o conjunto de esttuas do interior da praa, em processo de restaurao. As crianas foram orientadas por professores do Instituto Maria Tereza Vieira, entidade especializada no ensino de artes plsticas, que tambm atua na rea social. No dia seguinte, ao final da tarde, um cortejo 15 formado por artistas de diversos grupos de teatro percorreu ruas centrais da cidade, chamando o pblico para acompanh-lo at a praa, onde haveria alguns espetculos ao ar livre. Um convite feito no melhor estilo circense: atores fantasiados danavam, equilibravam-se sobre pernas-de-pau, tocavam instrumentos musicais. Era o lanamento do Calendrio Cultural, iniciativa ancorada no projeto de revitalizao. noite, a Cia de Mystrios e Novidades apresentou Navelouca, espetculo de teatro, dana e msica, com participao da platia. Seguiu-se a exibio do documentrio Repblica Tiradentes, de Zzimo Bulbul, que resgata a histria das irmandades negras, das gafieiras e do teatro de revista, com depoimentos de antigos freqentadores, atuais moradores, prostitutas e artistas. A festa de abertura do Calendrio terminou com baile, ao som da Orquestra Pagode Jazz Sardinhas Club. Em resumo, as atividades do Calendrio, concludas em dezembro, alm de outras exibies do filme Repblica Tiradentes, envolveram um seminrio de dois dias sobre a praa; oito oficinas de arte, teatro, circo e artesanato; um rally fotogrfico na regio e 18 apresentaes artsticas gratuitas sempre na ltima quinta-feira do ms. O projeto atraiu milhares de pessoas: alunos da rede escolar local, moradores do centro, transeuntes e cariocas de outros bairros, motivados pela divulgao dos eventos, cuja temtica sempre esteve 17 relacionada com a cultura popular. Durante a srie de apresentaes, ao lado de grupos teatrais, msicos e cantores de grande expresso, tambm houve espao no palco para gente do lugar: crianas de escolas pblicas, ensaiadas pela Cia Teatral Jos de Alencar, e as Mulheres Seresteiras, do Grupo Davida, fundado por Gabriela Silva Leite, em 1991. A Davida promove a cidadania entre as prostitutas, com aes nas reas de educao, sade, comunicao e cultura. Dentre suas mltiplas atividades, a organizao participa de discusses sobre polticas pblicas, inclusive quando se trata de revitalizar reas histricas, onde as profissionais de sexo costumam trabalhar. A preocupao impedir que elas sejam expulsas de seus ambientes tradicionais. o caso da Praa Tiradentes. E, como prprio do bom humor carioca, a performance das Seresteiras logo foi batizada de Daspu in Concert, numa aluso disputa travada entre a Davida, criadora da grife Daspu, e a famigerada Daslu, de So Paulo. Em setembro, junto com a programao do Calendrio Cultural, o Monumenta inaugurou o Projeto Tapume, que consistiu de uma exposio de educao patrimonial ao ar livre, contendo informaes referentes capital carioca, histria do monumento a d. Pedro I, que estava sendo recuperado, e aos procedimentos tcnicos utilizados no processo de 18 restaurao. O contedo foi inscrito em sete painis, de 2,10 m x 1,10 m, distribudos ao longo de uma das faces do tapume de madeira que protegia a obra. No mesmo dia, o ministro Gilberto Gil assinou um termo de cooperao entre o Ministrio da Cultura e a prefeitura, para a criao do Museu da Cidade do Rio de Janeiro, que ter como sede o Solar do Visconde do Rio Seco, na Praa Tiradentes. 19 Lapa em alta L apa em al t a O Calendrio foi organizado pela Usina 21 Produes Artsticas, de Maria Luiza (Biza) Ferreira Vianna, em estreita colaborao com a UEP local Unidade Executora de Projetos, do Monumenta. Em 2001, com vrios projetos em mente, Biza procurou a Secretaria das Culturas em busca de apoio. Acabou recebendo a incumbncia de percorrer a regio da Praa Tiradentes e sugerir possveis destinaes para os imveis pblicos aps as obras de restaurao, de acordo com o objetivo de revitalizar a rea. Feito o mapeamento, foram sugeridas algumas aes a serem trabalhadas em conjunto com a Unidade de Execuo de Projeto do Programa Monumenta, ento coordenada por Maria Cristina Lodi. O primeiro passo, organizar o lanamento do Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes, se fez por meio da apresentao de espetculos de canto e teatro, tendo como cenrio um dos casares da praa. Desde ento, a Usina 21 editou o livro Praa Tiradentes Do Imprio s origens da cultura popular, do poeta Renato Rezende, com patrocnio da iniciativa privada, em 2003 e, no ano seguinte, produziu o filme de Zzimo Bulbul. Mas apesar de o envolvimento da Usina 21 com aquela parte do centro histrico vir se aprofundando, no foi possvel instalar na Praa 23 Tiradentes a sede da produtora, que terminou por encontrar acomodaes convenientes numa casa antiga da Lapa, a poucas quadras de distncia. Afinal, a revitalizao da rea central da cidade principiou ali, junto aos Arcos, uma das obras mais importantes do perodo colonial. Tudo comeou com o Circo Voador que, em 1982, assumiu o espao com uma programao da melhor qualidade, marcando o incio da renovao cultural da regio. Depois o estado cedeu casas para alguns grupos de teatro, dirigidos, por exemplo, por Amir Hadad e Augusto Boal. E a rea dos Arcos, antes muito abandonada, ganhou vida. O processo foi um tanto difcil. Alm de no existir patrocnio para as 24 24 atividades artsticas, pelo menos um edifcio importante esteve sob ameaa de demolio: uma antiga instalao industrial no corao da Lapa, propriedade do estado. Surgiu, ento, um movimento que impediu sua destruio, inclusive com manifestaes de artistas e intelectuais no centro da cidade. O projeto de pr o prdio abaixo acabou engavetado. Hoje ele um famoso centro cultural a Fundio Progresso, dirigida pelo produtor Perfeito Fortuna, um dos fundadores do Circo Voador. O panorama se alterou bastante de l para c. Alguns fatos se destacam: a recuperao da Rua do Lavradio, a reabertura do Teatro Rival, na Cinelndia, por ngela Leal, e o projeto da Praa Tiradentes. O olhar das pessoas sobre a regio est mudando rapidamente. 25 25 F ei r a de event os F ei r a de event os Se a Lapa ganhou notoriedade de uns anos para c, o mesmo se pode dizer quanto histrica Rua do Lavradio, aberta em 1771. A rua, que se tornou mercado tradicional de antiguidades h algumas dcadas, comea a uma quadra da Praa Tiradentes e passou por transformaes radicais em perodo recente. Os empresrios Plnio Fres e Nelson Torzecki tm sido participantes e testemunhas privilegiadas dessa metamorfose, caracterizada nos ltimos anos pela presena marcante do Programa Monumenta. Scios, Fres e Torzecki estabeleceram-se ali h tempos como antiqurios. Abriram a loja Antique Center. Como se viu, a regio estava em decadncia. A Lavradio era notcia s quando cheirava mal, literalmente: para a imprensa, durante anos, inundaes freqentes, provocadas pelas chuvas, renderam imagens de comerciantes desarvorados, com estoques quase a boiar no interior das lojas. Bandidos perigosos se refugiavam no casario empobrecido das vizinhanas. Crimes violentos no eram raridade por ali. At o incio dos anos 1990, poucos cariocas sabiam ao certo a localizao da Rua do Lavradio. Nos nibus que cruzavam a cidade, na direo nortesul, no havia qualquer meno a ela. Hoje a rua est fora do limbo; citada com freqncia at nos guias tursticos internacionais. A mudana da gua para 29 o vinho comeou em 1996. Naquele ano, em busca de solues para os diversos problemas, e da conseqente oxigenao do meio, os negociantes da rea fundaram a Accra Associao dos Comerciantes do Centro do Rio Antigo. A entidade congrega scios estabelecidos na regio central: desde a Lapa at a Praa Tiradentes, passando pela Cinelndia. Das reunies participam cerca de 80 representantes de espaos culturais; comerciantes e artistas. No dia-a-dia, pelo menos 30 so muito ativos. Como Mrio Carnevale, barbeiro na Lavradio h mais de 40 anos. Carnevale um incansvel propagandista da Feira do Rio Antigo, criada pela Associao h dez anos. A feira de mveis, antiguidades, artes e cultura, realizada na Lavradio, foi recebida com muita simpatia pelo pblico. Desde o nascimento, mereceu espao generoso na mdia, e mais de duas mil pessoas compareceram inaugurao. Realizado sempre no primeiro sbado do ms, o evento terminou inscrito no calendrio da Riotur. A razo do sucesso: a feira, criada e organizada no mbito da prpria comunidade, depois teve a adeso do poder pblico. Criada a feira, a Accra no tardou a levar subprefeitura do Centro um projeto de recuperao da Lavradio, que mais tarde seria a primeira etapa do Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores, financiado pelo Monumenta. A cirurgia reparadora foi profunda. Dentre outras benfeitorias, 30 32 trs novas praas surgiram na Lavradio, e a rede de esgotos pluvial e sanitria, reconstruda com as dimenses adequadas, deixou de ser fonte de problemas. As obras se estenderam por trs anos, entre 1999 e 2002. Contudo, a feira nunca parou. Objetos eram expostos, inclusive dentro de tubulaes, em meio barafunda caracterstica das construes: mquinas, buracos, materiais e artefatos diversos. Foram anos de sacrifcios para os comerciantes, mas a comunidade pde assistir de perto ao processo de mutao. Esse perodo conturbado terminou com festa de inaugurao para milhares de pessoas. Ao longo dos anos, os comerciantes da rua cotizaram-se para bancar shows musicais e outras apresentaes artsticas durante a feira. Desde o incio, houve a preocupao de manter o espao como domnio exclusivo da msica brasileira. Pianos de cauda foram levados muitas vezes do Antique Center at a rua, para apresentaes de msicos como Joo Roberto Kelly. Essa experincia inicial dos scios da loja na esfera da produo musical lhes seria muito til mais tarde. Puxados pela feira, aos poucos comearam a surgir bares na regio, com msica ao vivo. O Emporium 100 foi o primeiro, h cerca de 8 anos. Veio juntar-se veterana Gafieira Estudantina, que resiste h 78 anos no interior da Praa Tiradentes. Depois apareceram outras casas, e o centro firmou-se como plo cultural. A prefeitura financiou os 33 espetculos na feira por dois perodos de seis meses. Um deles reservado s antigas cantoras do rdio: Marlene, Emilinha Borba, Dris Monteiro e outras. Depois, a responsabilidade pela organizao dos shows foi devolvida aos comerciantes. Em 2006, a Accra conquistou o apoio do Programa Monumenta para o Projeto Feira do Rio Antigo. Com essa parceria, a Associao dinamizou a 34 feira durante seis meses, de julho a dezembro, sendo apresentados espetculos de melhor qualidade e instalado mais um palco na outra extremidade da Lavradio. Houve programao para as crianas, com circo no meio da rua. A feira se tornou um acontecimento obrigatrio para o pai, o av e o neto, que podem almoar e passar o sbado inteiro ali, num programa bem tpico do carioca. 35 Cor por a o de of c i os Cor por a o de of c i os Alm de ter sido responsvel pelo impulso inicial de revitalizao da rua, com o tempo a feira mudaria tambm o curso da vida de muita gente. Em 1991, entre os novos negcios que ali surgiram, os scios do Antique Center abriram o Rio Scenarium. Durante o dia, o espao uma loja especializada na locao de peas para cenrios de teatros, televiso e cinema. noite, bar e restaurante, com programao exclusiva de msica e cultura brasileiras. Desde a inaugurao, a casa manteve esse perfil: abriu as portas com o Projeto Ariano Suassuna. O dramaturgo, poeta e romancista paraibano, defensor incansvel da cultura do pas, compareceu ao Rio Scenarium durante uma semana. Deu palestras e assistiu a encenaes de algumas de suas peas. Diversos artistas nordestinos estiveram presentes. No restaurante, comida tpica do Nordeste. quela altura, os scios j estavam com um bom trecho percorrido no campo social. E deram com ele por uma questo objetiva. Desde a abertura do Antique Center, haviam concludo que precisariam restaurar mveis e outros objetos antigos a serem postos venda (ou que mais tarde seriam alugados). Ento contrataram velhos artfices da regio para ensinar alguns meninos a recuperar o acervo, com tcnicas de marcenaria, estofamento, lustrao etc. O primeiro diplomado, Evandro Souza da Silva, hoje scio da empresa. 39 40 A corporao de ofcio tambm virou atrao na Feira do Rio Antigo. Mestres e aprendizes passaram a ir para a rua e a reformar objetos para terceiros. Tal atividade chamou a ateno de algumas instituies. A primeira foi o Instituto Consuelo Pinheiro, que se dedica a cuidar de jovens com deficincias neurolgicas. O instituto, que pretendia montar uma pequena oficina de mobilirio, enviou alunos com alguma aptido para o Antique Center. Evandro da Silva recebeu os rapazes e soube trabalhar com eles. Assim, h anos, alguns dos antigos alunos tornaram-se funcionrios da empresa. O Museu da Repblica e o Museu Histrico Nacional comearam a enviar aprendizes tambm. A j no eram pessoas com deficincia, mas moradores da periferia, que retornaram s suas comunidades tendo uma profisso. Esse trabalho foi interrompido aps vrios anos. Mas o projeto da oficina- escola ser retomado, com gente especializada. Pensando nessa e em outras iniciativas, os scios do Antique Center criaram uma ONG, o Instituto Fecundar, para conquistar apoio de instituies pblicas e privadas. O Programa Monumenta lhes ofereceu a primeira oportunidade de desenvolver um projeto: o Scenarium Musical, curso de msica para crianas carentes que moram nas cercanias. 41 42 O projeto foi dirigido pela psicopedagoga Helosa Baeta Neves que nos ltimos anos coordenou cerca de 15 iniciativas similares na rea social apenas no Rio de Janeiro e pelo instrumentista e compositor Henrique Cazes, diretor musical do Rio Scenarium. Cazes deu o passo inicial ao formar um naipe de msicos de primeira linha para ensinar 32 meninos e meninas, na faixa etria de 11 a 15 anos. A despeito da grande experincia da equipe, o projeto se revelou uma grata caixa de surpresas para todos. As crianas, alm das deficincias na formao escolar, nada sabiam de teoria musical, nem da histria da msica brasileira, e jamais haviam tocado instrumento algum. Conheciam apenas canes e ritmos da moda. Certas composies clssicas da MPB lhes haviam chegado de forma espordica, por meio de novelas da televiso. Isso era tudo. Essas crianas, poucos meses depois, j arrancavam aplausos entusisticos de platias emocionadas. A admirvel transformao deveu-se ao trabalho e competncia dos professores, mas sobretudo aos esforos dos prprios alunos para vencer as dificuldades. Isso, Helosa faz questo de ressaltar. O projeto tambm era favorvel ao aprendizado. As aulas foram dadas trs dias por semana. As crianas que iam s escolas pela manh freqentaram o Scenarium Musical tarde, e vice-versa. Alm de lanches, comeram pratos do cardpio normal do restaurante no desjejum, almoo e jantar. 43 Percebeu-se que para algumas delas, pelo menos nos primeiros dias, o objetivo principal de sua ida at ali era simplesmente se alimentar. Houve embaraos no percurso, em geral por conta das prprias famlias. Mas esses impedimentos terminaram superados de forma satisfatria. E dois casos de alunos-problema evoluram de maneira extraordinria. O primeiro, o de um menino que marcava passo na primeira srie do ensino fundamental havia quatro anos. No sabia ler, mal falava devido a dificuldades com a dico, e chegou j no terceiro ms do curso. Depois de examinado por um neurologista, recebeu ateno especial. Muito levado nos primeiros dias, aquietou-se mais adiante e comeou a se concentrar. A partir da avanou. Para espanto de todos, aprendeu a ler, a cantar, e passou de ano na escola. O segundo caso foi o de uma menina inquieta e pouco propensa a colaborar. Dias antes da primeira apresentao pblica do grupo, na Feira do Rio Antigo, ao ser informada de que no participaria do espetculo, devido a seu aproveitamento insuficiente, pediu uma flauta emprestada e voltou para casa. Ao retornar escola, executou perfeitamente todo o repertrio. Coisa de gnio. 44 Rumo ao f ut ur o Rumo a o f ut ur o medida que se aproximava o fim do patrocnio do Programa Monumenta, os responsveis pelo projeto perceberam a impossibilidade de dar a obra por terminada. Eles se deram conta de que embora a vida e as referncias dos meninos j houvessem mudado, era cedo demais para deixarem o curso. Eles precisariam de uma formao prolongada para, mais tarde, criarem novos grupos e atuarem como profissionais. Caso o projeto no tivesse continuidade, as crianas voltariam para casa e perderiam os instrumentos, uma das contrapartidas da empresa no projeto. Por isso, os proprietrios decidiram continuar o Scenarium Musical com recursos prprios. E no se arrependeram. Na feira, os aprendizes tocaram Asa branca, de Luiz Gonzaga, com orquestrao prpria. E esto sendo convidados para apresentaes em outros locais. A idia agora ampliar a oferta de vagas, ante uma procura crescente, e aperfeioar o currculo. A empresa Rio Scenarium est recuperando um imvel decadente que pertence ao estado, para instalar mais um restaurante, no primeiro pavimento. O piso superior vai acolher o Instituto Fecundar, a escola de msica, a oficina de mobilirio e outros projetos ainda em estudo para crianas carentes ou com deficincias fsicas. Fora isso, o prdio vai 49 50 abrigar diversos acervos importantes para a histria do Rio de Janeiro. Dentre eles, os de msica e pertences de Albino Pinheiro, produtor cultural, criador da Banda de Ipanema, e de Nadir de Melo Couto, cantora lrica. Essas colees devero ser utilizadas em futuros projetos culturais. Para o prximo ciclo, tambm esto prontos os planos da escola de msica, prevendo a introduo de novos instrumentos a primeira turma dedicou-se mais ao violo, ao cavaquinho e percusso. Entusiasmada, a professora Helosa programa aulas de vocalizao e expresso corporal. Parte dessa capacidade de entusiasmar-se ela atribui inspirao recebida de Darcy Ribeiro, com quem trabalhou na poca em que se construam os Cieps Centros Integrados de Ensino Profissionalizante. Com o professor Darcy aprendi a vibrar. Vibrao foi o que no faltou em dezembro, na despedida de 2006, na Feira do Rio Antigo, quando os meninos estabeleceram uma ponte simblica entre o passado e o presente: acompanharam Nadinho da Ilha de forma impecvel. O compositor, de 72 anos, av de duas das crianas do grupo, subiu ao palco para uma canja. Isso depois de os meninos terem feito voar, harmoniosamente, pela velha Lavradio, a Aquarela, de Toquinho, Vinicius, Fabrizio e Morra. Mais um exerccio em sua tentativa de pilotar a astronave do futuro que, todos esperam, para eles no descolorir... 51 F es t a em c as a F es t a em c as a Em 2006, as aes do Monumenta se intensificaram no centro histrico do Rio de Janeiro. E se estenderam para alm do eixo Lapa-Tiradentes, alcanando o bero da cidade: a Praa XV de Novembro e arredores, setor porturio da era colonial, onde ficavam o mercado de escravos e o ncleo administrativo. Ali tambm existiu durante muito tempo um grande mercado municipal, demolido na dcada de 1960. Para aquela rea, o Monumenta patrocinou o Projeto Mercado 45 em Festa, realizado pela Casa Cooperativa de Artistas Autnomos, formada por cerca de 30 profissionais, distribudos em dez grupos de msica, circo e teatro. O Circuito Cultural Mercado do Peixe, como o projeto se tornou conhecido na imprensa, foi o desdobramento de um trabalho que vem sendo realizado pela cooperativa h tempos, com o objetivo de revitalizar a rea e preservar o patrimnio scio-cultural do Rio de Janeiro, segundo o msico Ricardo Cotrim, presidente da cooperativa. Cotrim membro de um dos grupos associados, o Cordo do Boitat, banda de samba, choro e frevo. Alm de realizar espetculos populares de boa qualidade, a cooperativa pesquisa e registra manifestaes culturais urbanas. A sigla Casa, para nomear a entidade, foi um achado feliz. De certa forma, 55 resume a histria dos esforos feitos pelos cooperados para construir e manter um ncleo efervescente de criao artstica. Tudo comeou por volta de 1998, quando um dos grupos alugou uma construo tombada, no nmero 45 da Rua do Mercado. Um pouco mais tarde, um incndio destruiu o sobrado, datado de 1860. Ficaram apenas as velhas e slidas paredes de pedra. Mas ningum esqueceu da casa destruda. Antes do sinistro, vrios grupos haviam se habituado a freqent-la e a desenvolver projetos em comum. Ento resolveram comprar as runas, assumindo uma dvida que levaria quatro anos para ser quitada, em 2004. De l para c, o prdio ganhou novo telhado e teve sua fachada recuperada. a nossa construo de igreja, brinca Cotrim, que um dia espera concluir as obras exigidas pelo projeto de remodelao do imvel. Pretendemos transformar nossa sede numa casa de cultura. O projeto arquitetnico prev at quatro andares, onde haver teatro, caf e salas para oficinas e administrao. Por enquanto, com a aparncia de um galpo, o espao se presta a vrias atividades. Com o apoio do Monumenta, algumas das aes do Projeto Mercado 45 foram realizadas em seu interior ou na praa que se localiza em frente. O circuito comeou com o pr-lanamento, ocorrido no carnaval de 2006. O Boitat puxou o cordo, como de seu feitio, arrastando uma multido desde as ruas prximas at a Praa XV, onde houve um show. 56 No ms seguinte, realizou-se a primeira mostra de artes cnicas da Casa. O Teatro de Annimo montou na praa o circo Tomara-que-no-chova, diante do nmero 45, para apresentar peas, oficinas e espetculos musicais, com a participao de todos os grupos da cooperativa, durante dez dias. Em abril, houve o Tambor da Aleluia, festa comandada pelo grupo As Trs Marias. Cerca de 80 artistas se reuniram para o evento, quando aconteceu a malhao dos judas, de acordo com o figurino. O ex-governador do antigo estado da Guanabara, Carlos Lacerda, responsvel pela demolio do velho mercado central, foi lembrado em meio malhao. Em seguida, houve festa, com brincadeiras infantis e uma gincana. Tambm se apresentaram as Caixeiras do Divino e o Tambor de Crioula, grupos folclricos formados por gente do Maranho que mora no Rio. Em maio chegou a vez da Sopa de Pedra, uma srie de palestras organizada pelo grupo Pedras de Teatro, realizada s quartas-feiras. Historiadores, socilogos e outros intelectuais debateram vrios temas envolvendo gastronomia e teatro, com performances no nmero 45. Em junho, a Casa toda assistiu aos jogos do mundial de futebol, com telo e a festa Tem peixe na Copa. Julho marcou o encerramento do projeto, com o Arrai do Peixe. A parceria com o Monumenta foi um marco para ns, atesta Flvia Berton, do Teatro de Annimo, diretora administrativa da Casa. 57 Desenvolvamos atividades sistemticas na Praa XV, mas elas nunca tiveram impacto comparvel ao desse projeto. Para realiz-lo, conseguimos envolver a cooperativa inteira, com todas as nossas atividades de msica, teatro e circo. Alm disso, o projeto abriu portas. Na Praa XV e nas proximidades, esto alguns dos centros culturais mais importantes do Rio, formando um atraente complexo. Por exemplo: o Museu Histrico Nacional, o Museu da Imagem e do Som, a Bolsa de Valores, com seu Centro de Memria, o Museu Naval e o Pao Imperial, entre vrios outros. Sem contar diversos monumentos histricos. Flvia prossegue: ramos conhecidos na regio, pois j havamos participado de eventos patrocinados pela prefeitura. E fazamos contatos com os comerciantes e empresas, que nos davam apoio espordico. O aval do Programa Monumenta facilitou a aproximao com pessoas e entidades. Ficamos sabendo como trabalham, como se organizam. Tudo isso foi de grande importncia porque nosso projeto de longo prazo. J colhemos alguns frutos, mas poderemos continuar a desenvolv-lo nos prximos 20 anos. Isso interessa a todos, pois ir atrair mais pblico para a regio que, embora muito rica, ainda pouco conhecida. 59 Pr a a da hi s t r i a Pr a a da hi s t r i a Condenado por sua participao na chamada Conjurao Mineira, Joaquim Jos da Silva Xavier caminhou para a morte na manh de 21 de abril de 1792. O percurso, iniciado desde a priso, nas proximidades da Praa XV de Novembro, terminou no cruzamento da Avenida Passos com a Rua Senhor dos Passos, no Rio de Janeiro. Ali, segundo se acredita, erguia-se o patbulo. Naquele tempo, o territrio plano do centro histrico da cidade apresentava casario rarefeito e populao escassa. Poucos anos haviam transcorrido aps a drenagem do terreno, antes um enorme alagadio. No interior desse territrio, conhecido primeiro como Rossio Grande, fronteiras indistintas separavam amplos espaos contguos, nomeados de acordo com sua serventia. Uma delas bastante sinistra: Campo da Forca. Outra denominao surgiria aps a morte de Joaquim Jos da Silva Xavier: Largo da Pol a futura Praa Tiradentes. A pol era um dos instrumentos de tortura preferidos pela Inquisio. Talvez essa monstruosidade no tenha sido utilizada ali, em campo aberto, pois a Inquisio costumava armar seu circo de horrores em masmorras, quando se tratava de arrancar confisses das vtimas. Contudo, o pelourinho da cidade, smbolo da represso e do poder, foi transferido para l depois da vinda da famlia real portuguesa, em 1808. Pol, nesse caso, pode ter sido uma aluso a maus-tratos em geral, praticados no pelourinho. 63 63 Seja l como for, a chegada do prncipe-regente, d. Joo VI, mais o sqito de milhares de pessoas, mudou para sempre as feies do Rio antigo e os rumos da histria do Brasil. De repente, a cidade se viu tomada pela multido procura de moradia, gua e alimentos. Logo a regio entre a Praa Tiradentes e o Campo de Santana foi retalhada em lotes, acanhados na largura, mas bastante extensos no comprimento. Essas caractersticas, alm de revelar a sbita valorizao da terra, resultaram em casas, s vezes de vrios pavimentos, bem esticadas para o interior dos terrenos. E os recm-chegados no tardaram a implicar com um dos costumes de antigos ocupantes da rea central. Por exemplo: a Irmandade da Lampadosa, constituda por negros, celebrava festas em honra do Divino. Folias percorriam as ruas para pedir esmolas. Os participantes, com seus mantos coloridos, coroas, cetros, guarda-sis e adereos, desfilavam ao som de diversos instrumentos musicais. Essas manifestaes populares instigaram a ranhetice dos portugueses e terminaram proibidas, devido algazarra e excessos de alguns. Em contrapartida, deram origem ao carnaval com as escolas de samba. A corte cuidou, ento, de providenciar seus prprios divertimentos. Em 12 de outubro de 1813, inaugurava-se o Real Teatro So Joo, com capacidade para 1.200 pessoas, e comemorava- se o aniversrio do prncipe Pedro. Desde a, a nobreza passou a sentir-se em casa no Largo da Pol. 64 65 Uma noite a casa caiu, pois a musa da tragdia resolveu pregar uma pea no ator Antnio da Bahia. E no pblico, por tabela. Era 25 de maro de 1824. D. Pedro I estava no Real Teatro para ver Bahia no papel de Santo Hermenegildo de Sevilha, decapitado na Pscoa de 585, por defender a f catlica. A ordem de execuo partiu do rei visigodo Leovigildo, pai do jovem Hermenegildo. No teatro, enquanto cerravam-se as cortinas, Bahia subia aos cus, a bordo de um balancim. Ato contnuo, mergulhou no inferno. Ao pular para o tablado, o ator, desajeitado, impulsionou o assento em sentido contrrio. O balancim lanou um pano inflamvel sobre a iluminao dos bastidores. Seguiu-se um incndio incontrolvel. Do Real So Joo sobraram apenas as paredes enegrecidas. A Vida de Santo Hermenegildo, carregada de tenso entre pai e filho, era apropriada para o momento. 66 D. Pedro I havia jurado a Constituio do Imprio naquele dia. Reafirmou, assim, a independncia do Brasil. O juramento e o espetculo teatral foram um recado para a antiga metrpole, ainda governada por d. Joo VI. quela altura, o Largo da Pol j havia sido rebatizado como Praa da Constituio. Na poca, Tiradentes, o mais famoso dos mrtires da Independncia, andava esquecido. Voltaria triunfante, quando o governo da Repblica deu seu nome praa, em 1892. Condenado forca, decapitao e esquartejamento sob d. Maria I, a Louca, me de d. Joo VI, ali teve novo e definitivo encontro com a memria da Casa de Bragana: uma esttua de Pedro I estava plantada no centro da praa desde 1861. Por sua vez, o Real Teatro So Joo, reconstrudo em 1826, queimaria de novo em 1851. E mais uma vez em 1856. Terminaria demolido em 1928, para dar lugar a seu ltimo descendente: o Teatro Joo Caetano. Esse permanece firme. Uma srie de eventos assim a partir da morte de Tiradentes bastaria para tornar a regio famosa. Mas a Praa Tiradentes, suas adjacncias e monumentos encerram uma histria muitssimo mais rica, sobretudo quanto aos aspectos culturais. Aprender um pouco mais dessa histria essencial para uma necessria apreciao dos esforos realizados nos ltimos anos no sentido de preservar o centro histrico do Rio de Janeiro, a exemplo do Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores, patrocinado pelo Monumenta. 67 Canc de r ai z Canc de r ai z A corte portuguesa e a do imprio fizeram o possvel para europeizar o Largo da Pol e, por extenso, o Rio de Janeiro. Nesse processo, rompeu com a arquitetura colonial. Aos poucos, residncias aristocrticas marcaram o quadriltero da praa e as vizinhanas, onde tambm surgiram academias de msica, de belas-artes e cafs. Pontos de encontro para o pavonear caricato da elite. De passagem pelo Brasil, em 1828, o naturalista francs Victor Jacquemont fez pouco-caso do ambiente, conforme narra Renato Rezende em seu livro sobre a Praa Tiradentes. O visitante francs considerou lamentvel a apresentao de LItaliana in Algeri, no Imperial Teatro de So Pedro de Alcntara, construdo sobre as runas do Real So Joo, e acrescentou: O imperador freqentador assduo, porque as danarinas e figurantes so muito do seu gosto, sem prejuzo das senhoras respeitveis. Durante o espetculo, a praa fronteira ao teatro fica repleta de carruagens, nas quais vieram de suas chcaras os espectadores dos camarotes. Desatrelam-se as mulas, que mascam um pouco do capim empoeirado que brota aqui e ali [...]. Os cocheiros dormem por perto ou jogam entre si e bebem... Parece um acampamento militar. No so menos do que trezentos ou quatrocentos carros e mil mulas e cavalos, alm de algumas centenas de servidores negros. Tudo isso necessrio ao prazer de duzentas ou trezentas famlias. Se ao menos eles se divertissem... 71 Jacquemont, nascido em 1801, morreria em 1832. Se vivesse o bastante, poderia ter retornado para assistir memorvel exploso de criatividade dos brasileiros nas dcadas subseqentes, conforme relata Renato Rezende. A comear pelo nascimento do teatro brasileiro, na ainda chamada Praa da Constituio. Em 1838, no So Pedro de Alcntara, Joo Caetano encenou a primeira tragdia e a primeira comdia da dramaturgia nacional: Antonio Jos, ou o poeta e a Inquisio, de Gonalves de Magalhes, e O juiz de paz da roa, de Martins Penna. O melhor viria na segunda metade do sculo 19: o teatro de revista. Essa modalidade sofreu influncia direta dos espetculos do Alcazar Lyrique. O Alcazar (castelo, do rabe), segundo Rezende, marcou poca e influenciou para sempre a histria do teatro brasileiro e o imaginrio popular sobre a Praa Tiradentes. Inaugurado em 1859, pelo empresrio francs Joseph Arnaud que trouxe de Paris uma trupe de cantoras e danarinas , o Alcazar, com seu repertrio de operetas e canonetas, e sua atmosfera que reproduziu o canc do Moulin Rouge, transformou os hbitos da cidade, e de certa forma inaugurou a vida noturna carioca. De acordo com alguns cronistas, as atrizes do castelo faziam sria concorrncia s mulheres de vida fcil que desde muito haviam se estabelecido na Rua da Vala [atual Uruguaiana] e imediaes. Para Rezende, a revista foi talvez o mais vigoroso e duradouro movimento de teatro popular do pas. Com seu humor, deboche e crtica aos personagens da poltica da poca, estabeleceu um profundo vnculo entre o 72 pblico e o palco, e contribuiu para a construo de uma cultura urbana de massa nas incipientes metrpoles nacionais. Tendo como precursor no Brasil o teatro de costumes de Martins Penna, as revistas do ano, snteses bem-humoradas dos fatos polticos e sociais que marcaram a opinio pblica no ano anterior, logo tornaram-se extremamente populares. E mais: Trazendo o debate da rua para o palco, as revistas funcionavam como uma espcie de frum social, muitas vezes censuradas pela polcia, e contribuam na elaborao coletiva da identidade nacional ao retratarem tipos simblicos da nossa cultura, como o portugus, o malandro, a mulata e o caipira. Tal elaborao foi feita com grande engenhosidade, senso cnico e qualidade artstica por Artur Azevedo que, incorporando o gnero ligeiro musical introduzido pelos espetculos do Alcazar Lyrique, elevou a revista a um novo patamar, sempre valorizando os padres culturais brasileiros. Seu sucesso O bilontra, de 1886, alcanou um recorde ao ultrapassar a marca das cem apresentaes, e foi a primeira revista a incorporar temas carnavalescos, ainda que timidamente, em seu texto. Tal ent os em pr of us o
Ta l e nt os e m pr of us o Bem antes do nascimento do teatro de revista, a Praa Tiradentes j havia se tornado o local de convivncia da intelectualidade da poca. E o ponto de encontro mais atraente, durante dcadas, foi a livraria, papelaria e tipografia do poeta negro Paula Brito, considerado por Machado de Assis o primeiro editor do Brasil. Alm do prprio Machado, ali se reuniam outros escritores, msicos e bomios, membros da Sociedade Petalgica do Rossio Grande um irreverente e auto-proclamado clube de mentirosos. A lista dos scios grande, formada por personalidades importantes do teatro, da literatura e da msica brasileiras. Mas tambm por pessoas cujos nomes no ficaram para a histria. Assim, a loja de Paula Brito desempenhou o importante papel de mediadora de culturas distintas, a dos literatos e a dos artistas populares. Dessa confluncia, nasceram inmeras composies de carter popular, com letras requintadas, em sua maioria modinhas, de acordo com a historiadora Mariza Lira (citada pelo Dicionrio Cravo Albin de Msica Popular Brasileira). Mais adiante, outros pontos de encontro surgiram na Praa Tiradentes e em sua periferia, inclusive vrios teatros. O sculo 19 j se encaminhava para o fim, quando a praa recebeu os terminais de diversas linhas de bonde. 77 77 O afluxo de freqentadores aumentou. Com isso, alm de concentrar moradias, servios e comrcio, a regio, onde j conviviam artistas, jornalistas, advogados, escritores, bomios e prostitutas, passou a reforar seu papel de plo cultural. Novos talentos despontaram, como Benjamim de Oliveira, personalidade notvel do mundo do circo. Mineiro de nascimento, foi o primeiro palhao negro do Brasil. Para inaugurar sua carreira de ator, fez o papel de Cristo com o rosto pintado de branco, numa Semana Santa. Depois interpretou vrios 78 clssicos, como Otelo, de Shakespeare. Ele tambm cantava e tocava violo nos intervalos das peas. De acordo com o ator Joo Carlos Artigos, do grupo Teatro de Annimo, o circo-teatro criao de Benjamim de Oliveira. Modalidade em que o espetculo dividido em duas partes: na primeira, as variedades circenses; na segunda, farsas e melodramas. Oliveira teve seu primeiro circo no bairro carioca de Cascadura. Depois conseguiu transferi-lo para o Campo de Santana, nas cercanias da Praa Tiradentes. Dessa base, o gnero se difundiu por todo o pas, e tambm pela Amrica Latina. Oliveira foi contemporneo do maior nome feminino da msica popular brasileira: a extraordinria Chiquinha Gonzaga, pianista, autora de obra imensa. Chiquinha conhecida por ter participado no apenas do movimento artstico, mas tambm das lutas abolicionistas e republicanas. Entre 1885 e 1933, ela musicou perto de 80 peas teatrais. Sua obra engloba centenas de ttulos, reunindo composies nos mais variados gneros: valsas, polcas, tangos, maxixes, lundus, quadrilhas, fados, habaneras, gavotas, mazurcas, barcarolas, serenatas e algumas msicas sacras. Longeva, Chiquinha faleceu aos 88 anos, em 28 de fevereiro de 1935, em seu apartamento na Praa Tiradentes. Eram 18 horas de uma quinta-feira, antevspera de carnaval. Por coincidncia, naquela poca, a praa e o entorno principiavam a mostrar os primeiros sinais de decrepitude. 79 Pl ano mai or Pl ano mai or O esvaziamento do centro histrico do Rio de Janeiro, seguido pela deteriorao do patrimnio cultural, foi determinado por fatores econmicos e sociais que comearam a se fazer sentir no final do sculo 19. Por essa poca, uma populao crescente ainda dividia o mesmo espao na regio central do Rio de Janeiro. As diferenas entre as pessoas que compunham os diversos estratos da sociedade eram notadas, sobretudo, pela aparncia das edificaes que ocupavam. Porm, tais diferenas terminaram por impor sua fora centrfuga, fazendo com que os ricos se afastassem dali, em direo a bairros perifricos. Nesse movimento, seriam acompanhados pela classe mdia, que teve seu deslocamento pela cidade facilitado com a instalao de linhas de bondes e de trens urbanos. O centro permaneceu como cidadela da gente pobre. Mas logo acabaria tomado de assalto por administradores guiados pelo iderio poltico-econmico dominante na primeira fase da Repblica. Ento passou por verdadeiras faxinas urbanas, perdendo grande parte de seu territrio e construes. Talvez o mais famoso executor dessas desurbanizaes e urbanizaes tenha sido o engenheiro Pereira Passos, que encarnava perfeitamente as idias de seu tempo, conforme a homenagem que lhe prestou A Repblica, 83 83 jornal carioca, por ocasio de sua morte, em 1913: [...] Seu primeiro cuidado foi pedir carta franca para dirigir a cidade, pois profissional que era, tinha em mente planos de sua remodelao completa, absoluta. [...] E o Sr. Dr. Pereira Passos, sem mais detena, ps em evidncia o seu plano de remodelao da cidade, dando trabalho a milhares de operrios, pondo abaixo pardieiros, prdios novos e velhos, mostrando que tudo que existia e estava de p no prestava, era um atestado do nosso atraso, da nossa vergonha, de falta de capacidade administrativa e de pusilanimidade [...]. A administrao de Pereira Passos trabalhou [...] com af na abertura de trs avenidas, no alargamento de doze ruas, no prolongamento de outras trs e de uma travessa, e na canalizao dos rios Carioca, Berqu, Banana Podre, Maracan, Joana, Trapicheiros e Comprido [...]. Outra onda de intervenes varreu o centro a partir da Revoluo de 1930, verificando-se a abertura de novas avenidas e a demolio de considervel acervo arquitetnico. Por essa poca, como reduto de cidados de poucos recursos, a rea central j mostrava o incio da degradao dos prdios do sculo 19. A situao piorou por anos a fio, at que, na dcada de 1980, com a criao da Lei do Corredor Cultural, o centro foi alvo das primeiras aes de preservao, estimuladas pela iseno de IPTU, concedida aos proprietrios que investissem recursos na recuperao das fachadas e 84 telhados de seus imveis, de acordo com o livro O passado presente no futuro, de Maria Cristina Vereza Lodi, Maria Cristina Coelho Duarte e Ronaldo Brilhante. A obra, editada pela prefeitura, descreve de forma detalhada os antecedentes e o arcabouo do Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores, do Programa Monumenta. O projeto est alinhado ao movimento de resgate de centros histricos decadentes, observado em todo o mundo, com estmulos reativao paralela de diversas atividades econmicas e culturais nessas reas, em benefcio da comunidade. a chamada recuperao sustentvel. A mola-mestra da estratgia geral incrementar o turismo, dado seu potencial para a multiplicao de renda. O chamariz para o movimento turstico , naturalmente, o patrimnio restaurado, ao lado das manifestaes culturais. Quando a estratgia bem- sucedida, os stios histricos passam a atrair investimentos pblicos e privados em infra-estrutura e servios, de forma recorrente. Valorizadas, tais reas tendem a conquistar a proteo espontnea dos cidados atitude que deve ser difundida pela educao patrimonial. 85 Campo de a o Campo de a o O microcosmo da Praa Tiradentes e arredores, alm da populao, com sua complexa trama de interesses e relaes sociais, encerra monumentos histricos e o acervo de imveis que deve ser restaurado cerca de trezentas unidades. Como natural, decorridos tantos anos de progressiva decadncia, a regio vai exigir uma srie enorme de providncias para se tornar aprazvel. A praa inspita: a parte interna est cercada por grades de ferro. O trfego muito intenso de veculos, inclusive de nibus que convergem para os terminais localizados ali, torna a atmosfera poluda e barulhenta. O trnsito pesado tambm dificulta o acesso ao local. As solues para esses problemas esto previstas no projeto, contidas no plano urbanstico elaborado pela prefeitura, por meio do Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos, pela unidade local do Monumenta e pela empresa Studio XV Consultoria e Projetos Ltda., encarregada do desenvolvimento do Projeto de Reurbanizao da Praa Tiradentes. Desse plano, alm de medidas relacionadas ao transporte e circulao de veculos, consta uma srie de disposies sobre a dotao para aquela rea de equipamentos urbanos (telefones e banheiros pblicos, lixeiras e caixas de correio, por exemplo), paisagismo, pavimentao, calamento, drenagem e iluminao. O projeto recebeu contribuies da Fundao Parques e Jardins (FPJ), da Secretaria Municipal de Transporte Urbano (SMTU), da Companhia de Engenharia de Trfego do municpio (CET-Rio), do Instituto do Patrimnio Histrico e 89 Artstico Nacional (IPHAN), e do Instituto Estadual de Patrimnio Cultural (Inepac), dentre outras instituies. A etapa inicial do projeto consistiu da reurbanizao da Rua do Lavradio, a primeira para uso residencial no Rio de Janeiro, aberta pelo mdico Jos Pereira Rego o marqus do Lavradio em 1771. Mais tarde, no sculo 19, instalaram-se ali vrios teatros, que deram importante contribuio vida cultural da cidade. Um deles, o Teatro Apolo, erguido em 1890, teve sua armao de ferro produzida na Europa, de acordo com projeto da Casa Eiffel. No palco se apresentaram muitos artistas famosos. Um deles, Sarah Bernhardt, em sua ltima passagem pelo Brasil. O Apolo teve vrios proprietrios em uma curta histria de 26 anos. O derradeiro, Celestino da Silva, legou o edifcio municipalidade, com a condio de que fosse transformado em escola para o povo. E assim foi feito. A entrega das chaves se deu cinco dias depois da morte de Celestino, ocorrida em 3 de setembro de 1916. Como se viu, em perodo recente, a Lavradio estava bastante degradada. Sofria com as enchentes, suportava trfego intenso de veculos, e tambm era afetada, sob o aspecto visual, pelo emaranhado de cabos das redes de energia eltrica e de telefonia. A prefeitura executou a obra de reurbanizao da primeira quadra, trecho habilitado no Projeto de Revitalizao da Praa Tiradentes e Arredores. A Lavradio, naquele segmento, transformou-se em rua de servio, com a eliminao do trfego de coletivos. 90 Dentre outras modificaes, a rua ganhou iluminao especial, a partir de postes semelhantes aos que havia ali no passado. Toda a instalao eltrica foi enterrada, conferindo maior destaque s fachadas dos edifcios. E o novo sistema de drenagem eliminou as enchentes. A revitalizao da rua teve impacto altamente positivo sobre todas as atividades que se realizam ali. A experincia da Lavradio deve ser reproduzida em ruas adjacentes Praa Tiradentes, que constituem o objeto da segunda etapa do projeto de reurbanizao. So elas (no todo ou em parte): Regente Feij, Gonalves Ledo, Imperatriz Leopoldina, Lus de Cames, Avenida Passos, Beco do Tesouro e Travessa Bela Artes. De maneira geral, essas vias so comerciais, com intenso fluxo de pedestres, que dificultado pelo estacionamento de veculos sobre as caladas, estreitas e mal conservadas. Constata-se ainda a deficincia de equipamentos urbanos telefones pblicos so um exemplo. Como se no bastasse, h intervenes informais: revestimentos das antigas caladas de pedra com cimento e, no alto, gambiarras eltricas e telefnicas. Alm disso, os diferentes tipos de pavimentao das ruas no contribuem para a harmonia visual, que tambm no existe na Praa Tiradentes e em outro conjunto de ruas do contorno. Para essas vias e a praa, o projeto urbanstico tambm prev uma grande seqncia de aes destinadas a recuper-las e a torn-las espaos de convivncia atraentes para a populao local e os visitantes. 91 Mus eu par a a c i dade Mus eu par a a c i dade Em outra vertente, o Projeto de Revitalizao cuida da restaurao de monumentos histricos. O conjunto de esculturas do centro da praa, em homenagem ao imperador Pedro I, foi o primeiro a ser restaurado. O investimento-ncora da revitalizao est em andamento: trata-se da restaurao integral do Solar do Visconde do Rio Seco, tambm localizado na Tiradentes. O imvel, que dever abrigar o Museu da Cidade, construdo antes de 1808, em estilo colonial, serviu a mltiplas finalidades em seus dois sculos de histria. Propriedade do governo estadual, com uso cedido temporariamente ao municpio, e tombado pelo IPHAN, o solar se encontrava em pssimas condies na virada do milnio. Por isso sofreu reparos de emergncia, no mbito do Programa Monumenta, destinados a conter a deteriorao. J em melhores condies, sediou um mdulo do Curso de Qualificao Profissional para Ofcios da Conservao do Patrimnio Arquitetnico da Cidade do Rio de Janeiro, tambm patrocinado pelo Monumenta. O Museu da Cidade dever se integrar s construes contguas, existentes na quadra situada a sudoeste da praa, entre as ruas Visconde do Rio Branco, Regente Feij e Constituio. Alm do solar, o nmero 71 da Tiradentes ser 95 incorporado ao Museu, abrigando espaos de reserva tcnica, loja, auditrio e administrao. Os demais imveis da quadra, de propriedade particular, com vrios estabelecimentos antigos, sero mantidos e valorizados. Ali esto, por exemplo, a Gafieira Estudantina, o bilhar Guarany e vrias lojas, inclusive sebos de livros. A explorao de outros ramos de atividades no interior do museu cafs, restaurantes e livrarias ser entregue iniciativa privada. A receita gerada pelos aluguis contribuir para a auto- sustentao do projeto. Ainda na praa, houve obras de restaurao no Teatro Carlos Gomes e na Casa de Bidu Sayo. O teatro, com uma histria de incndios semelhante do So Joo, dos tempos de d. Joo VI, surgiu em 1872, com o nome de Teatro Franco-Brsilien. O edifcio atual, inaugurado em 1932, ao lado de outras casas de espetculos, tornou-se famoso pelas revistas que apresentou durante o Estado Novo. A Casa de Bidu Sayo a grande estrela brasileira da msica lrica composta por dois imveis, construdos no mesmo terreno. O principal, onde Bidu viveu at os cinco anos de idade, est voltado para a praa. O outro tem fachada para a Rua Lus de Cames. No conjunto, com obras ainda por concluir, a Secretaria Municipal das Culturas vai implantar um espao de arte, com galerias e atelis para jovens artistas, por meio do Programa Bolsa Ateli, da RioArte. Perto dali, na Avenida Passos, avana a restaurao da Igreja do Santssimo Sacramento, onde d. Pedro I foi sagrado imperador do Brasil, em 1824. O templo, cuja construo comeou em 1816, abriga a Irmandade do Santssimo Sacramento a confraria religiosa mais antiga do Rio: sua criao se deu entre os anos de 1567 e 1569. Do plano de restaurao de monumentos constam ainda as obras previstas em futuros anexos para o Centro de Artes Hlio Oiticica. Dos edifcios destinados a essa finalidade, situados na Rua Lus de Cames, s restaram as fachadas, as paredes limtrofes e uma parte importante da histria poltica. Nesses prdios, funcionou a imprensa comunista. Por isso eles terminaram incendiados pela polcia de Getlio Vargas, durante o Estado Novo. 97 Desde ento permaneceram em runas. O ciclo de restauraes levar bastante tempo para ser concludo. Isso porque envolve tambm a recuperao de cerca de 250 prdios particulares situados na rea do Projeto Tiradentes. H recursos para financiamentos subsidiados aos proprietrios e locatrios desses imveis, num montante superior a dois milhes de reais. Com os emprstimos, os interessados podero executar reformas nas fachadas, nos telhados e na prpria estrutura das construes. S seis meses aps a concluso das obras, o proprietrio pagar a primeira parcela do financiamento. Os valores arrecadados iro para o Fundo Especial Projeto Tiradentes, administrado pela Secretaria Municipal das Culturas, destinado conservao dos bens pblicos na rea do projeto. O convnio tambm estabelece uma contribuio anual da prefeitura para o fundo, segundo informa Maria Cristina Coelho Duarte, atual coordenadora da UEP/Monumenta. Por fim, o Programa Monumenta, e a municipalidade, com seus diversos organismos administrativos, tambm querem prover a populao local de moradias adequadas. A revitalizao efetiva de centros histricos urbanos se d quando promove o renascer da vida cotidiana, o que s possvel com sua utilizao como rea de moradia, tendo um ambiente saudvel e organizado, marcado pela civilidade nas relaes entre as pessoas. 98 Na regio central do Rio de Janeiro, h grande nmero de imveis de vrios pavimentos. Alguns esto desocupados. Nos demais, muito comum a ocupao dos andares trreos por estabelecimentos comerciais. Os pavimentos superiores permanecem vazios ou so utilizados como depsitos pelas lojas. Tal prtica contraria a proposta original da poca em que foram construdos. Para estimular o uso habitacional desses prdios, duas antigas construes pertencentes ao patrimnio municipal esto sendo recuperadas na rua Regente Feij. Serviro de modelo para mostrar que a reforma de imveis naquela rea, e sua posterior locao, bom negcio: clculos demonstram que tanto o valor estimado de venda quanto o valor de arrecadao com aluguis superam os gastos com os reparos, que podem ser feitos com recursos do Monumenta. A o s oc i al 102 A o s oc i al Em diferentes lugares, algumas das experincias de revitalizao de centros histricos tiveram efeitos perversos: ao enobrecerem reas decadentes, acabaram expulsando antigos moradores, que levaram consigo suas manifestaes culturais, expresses em geral ligadas, de forma indissocivel, memria histrica do lugar. Esse risco para a populao local, dentre numerosos outros aspectos do projeto, foi cuidadosamente avaliado pelo Monumenta na abordagem da Praa Tiradentes. Do conjunto de anlises que antecederam a formulao do projeto global para a praa e as ruas prximas, surgiu um amplo leque de opes destinadas a mitigar os possveis impactos sociais. Sobressaem as campanhas educativas, o reordenamento do comrcio informal e o atendimento s pessoas em situao de excluso social, sendo criadas, por exemplo, parcerias com as prostitutas na esfera da sade. Dentre as de maior relevncia, esto as Aes de Qualificao e Capacitao Profissional. O objetivo desse ltimo programa, iniciado em 2002, proporcionar oportunidades de emprego. A populao residente teve prioridade nos primeiros cursos para profisses relacionadas s atividades teatrais que, de acordo com as previses, voltaro a ter grande destaque no centro histrico. 103 Depois organizaram-se cursos destinados a formar profissionais para o segmento de conservao e restaurao arquitetnicas. Tais cursos ficaram a cargo de mestres que se especializaram no Brasil e no exterior nos vrios ofcios da conservao: pedreiro, pintor, estucador, canteiro, ferreiro e carpinteiro, por meio de projeto desenvolvido pelo Monumenta, ao longo de 2001. O primeiro curso de formao realizou-se no Rio, para ofcios de pintor, pedreiro e ferreiro, com aulas prticas em imveis que estavam sendo restaurados um deles foi a Casa de Bidu Sayo. O sucesso da experincia- piloto levou o Monumenta a organizar cursos em outras cidades, como Olinda (PE), Ouro Preto (MG) e Pelotas (RS). A incluso de outras especialidades carpintaria, conservao de argamassa e outras ocorreu nos anos subseqentes. Os resultados foram positivos. Embora no se possa garantir emprego aos profissionais formados, todos recebem certificados, atestando sua capacidade tcnica. Esse documento uma carta de apresentao importante, pois traz a chancela do governo federal, da Unesco e do BID. Isso tem facilitado a contratao desses mestres artfices em restauro pelas empresas que atuam na rea da conservao arquitetnica. No mbito do Projeto de Revitalizao, sempre que uma empresa vence uma licitao para as obras de restaurao e conservao, a UEP/Rio encaminha a essa empresa 104 a listagem dos profissionais j formados pelo Monumenta. Muitos deles foram contratados a partir dessa iniciativa. Assim, solidamente ancorado na diversidade das aes, com o apoio da comunidade, o Monumenta vem colhendo excelentes resultados j na primeira etapa do projeto. No apenas no que diz respeito recuperao do patrimnio, mas tambm na esfera da cultura e no campo social. Tais resultados permitem prever, para futuro prximo, o renascimento pleno do Rio Antigo como plo cultural e turstico. 105 Apresentar novas informaes, atenuando os transtornos visuais causados pelas obras de recuperao do Conjunto Escultrico da Praa Tiradentes. A exposio teve carter informativo, usando linguagem simples para despertar a conscincia do maior nmero de pessoas, a partir do reconhecimento da importncia do patrimnio. At i vi dades Montagem da exposio Tapume Praa Tiradentes, composta por 17 painis modulares, tamanho 1,10 x 2,10m, e quatro estandartes de divulgao, tamanho 0,80 x 1,20m. Va l or Monumenta | Contrapartida | TOTAL R$ 25.100,00 | - | R$ 25.100,00 Per odo de exec u o 01/09/2005 a 17/10/2005 Scenarium Musical F i nanc i ador Programa MONUMENTA / MinC Real i z ador Rio Scenarium - Pavilho da Cultura Obj et i vo Implantar uma Escola de Msica em parceria com escolas pblicas, visando formao de jovens artistas na regio da Lapa no Centro Histrico do Rio de Janeiro, onde h uma grande concentrao de bares e casas que incentivam e promovem a msica popular brasileira. A inteno que os jovens possam ser absorvidos pelo comrcio e atender demanda do mercado cultural local, alm de promover atividades culturais e artsticas na regio. At i vi dades Qualificao musical de jovens de escolas pblicas na faixa etria de 11 a 17 anos, moradores do Calendrio Cultural da Praa Tiradentes F i nanc i ador Programa MONUMENTA / MinC Real i z ador Usina 21 Artes e Produes Artsticas LTDA Obj et i vo Promover o processo de revitalizao econmico- cultural na regio da Praa Tiradentes no Centro Histrico do Rio de Janeiro, proporcionando a afluncia de pblico e a divulgao da cultura e da memria histrica da regio, atravs de apresentaes temticas, oficinas, seminrios e curso de fotografia. At i vi dades Realizao de seminrio O Processo de Revitalizao e as Culturas do Entorno da Praa Tiradentes; Oficina Multiarte com apresentaes de espetculos, peas teatrais e shows; Pintura dos Tapumes pelos alunos da Oficina de Arte Maria Teresa Vieira; Diversas apresentaes, shows e espetculos. Val or Monumenta | Contrapartida | TOTAL R$ 200.000,00 | R$ 60.000,00 | R$ 260.000,00 Per odo de exec u o 15/12/2004 a 14/12/2005 Projeto Tapume Conjunto Escultrico da Praa Tiradentes F i nanc i ador Programa MONUMENTA / MinC Real i z ador Programa MONUMENTA / MinC Obj et i vo Revelar o monumento, por meio de uma exposio de rua, para aqueles que no o conhecem, mostrando seu processo de restaurao. 106 P r oj e t os
107 Centro Histrico do Rio de Janeiro; Acompanhamento pedaggico, aulas de desenvolvimento da criatividade e habilidades, aulas de cavaquinho, vilo, percusso, histria da msica, etc. Apresentaes ao pblico na Feira do Rio Antigo; Apresentaes s 4 feiras nos fins de tarde no Rio Scenarium. Va l or Monumenta | Contrapartida | TOTAL R$ 37.458,00 | R$ 39.375,00 | R$ 76.833,00 Per odo de exec u o 16/01/2006 a 11/11/2006 Mercado 45 em Festa F i nanc i ador Programa MONUMENTA / MinC Real i z ador A Casa - Cooperativa de Artistas Autnomos Obj et i vo Apresentar de espetculos e promover oficinas no largo da rua do mercado, na Praa XV, Centro Histrico do Rio de Janeiro. Visa fortalecer experincias que aliam arte e cultura, divulgar o patrimnio imaterial e gerar servios, alm de estimular o desenvolvimento tcnico e artstico de pessoas interessadas em circo, teatro, msica e cultura popular. At i vi dades Realizao de Baile de Carnaval na Praa XV; I Mostra Casa de Artes Cnicas com apresentao de 11 espetculos e 2 oficinas; Tambor de Aleluia - festa popular no sbado de Aleluia; Palestras e debates sobre gastronomia, com degustaes temticas. Va l or Monumenta | Contrapartida | TOTAL R$ 105.000,00 | R$ 45.000,00 | R$ 150.000,00 Per odo de exec u o 20/02/2006 a 31/05/2007 Feira do Rio Antigo Parada da Independncia ou Marketing F i nanc i ador Programa MONUMENTA / MinC Real i z ador Instituto Fecundar de Cultura, Arte e Cidadania Obj et i vo Fortalecer a Feira do Rio Antigo de antiguidades, arte e cultura que comeou em 1996 no Centro Histrico do Rio de Janeiro, entre a Rua do Lavradio e a Praa Tiradentes. Concomitantemente, promover a 1 Parada da Independncia ou Marketing unindo casas de msica brasileira, teatro, bares e restaurantes tradicionais em torno das atividades culturais da regio. Os eventos estimularam a valorizao do patrimnio material e imaterial. At i vi dades Realizao de 06 edies da Feira do Rio Antigo em 06 meses; Desenvolvimento de atividades culturais envolvendo artesos, artistas, grupos de dana e teatro; Intensificao das relaes de parceria entre os antiqurios e moradores locais; Promoo do esprito de cidadania da comunidade local. Val or Monumenta | Contrapartida | TOTAL R$ 32.200,00 | R$ 21.600,00 | R$ 53.800,00 Per odo de exec u o 03/04/2006 a 01/03/2007