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Instituto Superior en Lenguas Vivas - Juan Ramn Fernndez

CARREIRA: Tradutorado em Portugus

Trabalho integrador
sobre a
intertextualidade

Convergncias entre o romance


Incidente em Antares e o filme A casa dos espritos

NOME: Marcelo Levit


DISCIPLINA: Literatura Brasileira
PROFESSORA: Caroline Pfeifer
1ro quadrimestre de 2014

Marcelo Levit
Literatura Brasileira

O objetivo deste trabalho analisar as relaes de intertextualidade que se


apresentam no romance Incidente em Antares (1995), do escritor brasileiro Erico
Verssimo, e no filme A casa dos espritos (1993), do diretor danes Bille August, cujo
roteiro uma adaptao do livro homnimo (1982) da autora chilena Isabel Allende.
O estudo se circunscreve aos seguintes traos comuns:
Fatos histricos com valor testemunhal;
Elementos do realismo maravilhoso;
Metaliteratura como recurso narrativo; e
Ideologemas indicadores do conservadorismo.
Primeiramente, sero brindados os conceitos tericos sobre a intertextualidade. A
seguir, se daro as sinopses das obras nomeadas, para logo continuar com o
desenvolvimento do estudo propriamente dito, para finalizar com a concluso do
trabalho.

Marcelo Levit
Literatura Brasileira

Convergncias entre
Incidente em Antares e A casa dos espritos

O presente trabalho tem por objetivo assinalar as relaes intertextuais entre o


romance Incidente em Antares, do escritor brasileiro rico Verssimo, e o filme A
casa dos espritos, dirigido pelo danes Bille August, cujo roteiro uma adaptao
do livro homnimo de Isabel Allende.
Essas relaes intertextuais so evidenciadas pela existncia de alguns traos
comuns entre as duas obras, como ser certos temas ou carteres narrativos. No
entanto, isso no tem que ser confundido com influencias, mas como a existncia de
certas condies histricas e culturais, presentes em determinada regio e poca,
que condicionam as expresses artsticas.
Como essa finalidade, so apresentados os traos comuns no referente a:
Fatos histricos com valor testemunhal;
Elementos do realismo maravilhoso;
Metaliteratura como recurso narrativo; e
Ideologemas indicadores do conservadorismo.
Porm, prvio descrio dessas relaes intertextuais, conveniente definir alguns
conceitos tericos sobre a intertextualidade.

Intertextualidade
Para desenvolver este tema nos baseamos na teoria da intertextualidade segundo
foi conceitualizada por Barthes e na noo de ideologema definida por Julia Kristeva.
Barthes explica a intertextualidade como:
La intertextualidad, condicin de todo texto cualquiera que sea, no se
reduce evidentemente a un problema de fuentes o de influencias. []
Epistemolgicamente, el concepto de intertexto es lo que aporta a la teora
del texto el volumen de la socialidade: es todo el lenguaje, anterior y

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contemporneo, que llega al texto no segn la va de una filiacin


identificable, de una imitacin voluntaria, sino segn la va de diseminacin
(imagen que asegura al texto el estatuto no de una reproduccin, sino de
una productividad). (Em VILLALOBOS ALPZAR, 2003, p. 140)

Para uma melhor compreenso desse conceito, Ivn Villalobos (Cf. 2003, p. 137)
explica que o termo intertextual faz referencia a uma relao de reciprocidade entre
os textos, isto , uma relao entre eles, num espao que transcende o texto como
unidade fechada:
El texto no existe por s mismo, sino en cuanto forma parte de otros textos,
en tanto es el entre texto de otros textos. En este punto, citamos a Barthes:
La intertextualidad en la que est inserto todo texto, ya que l mismo es el
entretexto de otro texto
[]
No slo todos los textos anteriores forman parte del intertexto latente de
todo texto, sino tambin el conjunto de los cdigos y sistemas que operan
esos textos, es decir, su dimensin estructural y estructurante.
(VILLALOBOS, 2003, p. 138)

Por sua vez, para Julia Kristeva (1984, p. 12) a intertextualidade est baseada na
noo de ideologema, termo definido por ela como:
[...] aquela funo intertextual que podemos ler materializada nos vrios
nveis da estrutura de cada texto, e que se estende ao longo de todo o seu
trajeto, dando-lhe as suas coordenadas histricas e sociais [...] A aceitao
de um texto como ideologema determina a prpria atitude de uma semiologia
que, estudando o texto como intertextualidade, o pensa, pois, na (nos textos
da) sociedade e na histria.

Com esse critrio, todo texto literrio est constitudo por ideologemas que se
evidenciam na forma em que so caraterizados os personagens, seu falar, suas
atitudes, deste modo do conta do modelo de vida e da sociedade que representam.
Esse conceito esclarecido por Carlos Altamirano e Beatriz Sarlo (1993, p. 54) da
seguinte maneira:
El ideologema es la representacin, en la ideologa de un sujeto, de una
prctica, una experiencia, un sentimiento social. El ideologema articula los
contenidos de la conciencia social, posibilitando su circulacin, su
comunicacin y su manifestacin discursiva en, por ejemplo, las obras
literarias. Son ideologemas los que entran como contenidos de las
representaciones literarias, porque la vida social no puede pasar a la
literatura sin la intermediacin de estas unidades discursivas.

Baseado nesses conceitos tericos, que so despontadas as relaes intertextuais


existentes em ambas as obras analisadas.
3

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Sinopses
Incidente em Antares, publicado em 1971, o ltimo romance de rico Verssimo.
Com um sentido visivelmente poltico, este romance sintetiza, de um lado, o curso
scio-poltico do Brasil contemporneo; de outro, faz um fantstico julgamento dos
vivos por parte de sete mortos insepultos.
A obra, ambientada na fictcia cidade de Antares, no Rio Grande do Sul, conta a
histria das sucessivas geraes dos cls Vacariano e Campolongo, e suas
continuas lutas pela primazia do poder local, desde 1830 at 1964. Todo isso
misturado com dados da realidade histrica do Brasil, em que os acontecimentos e
vaivns polticos e sociais constituem o palco onde se sustenta toda a obra.
Entretanto, alm de todos esses acontecimentos histricos e sucessos fictcios, mas
verossmeis, um incidente sobrenatural, que d nome obra, altera a vida cotidiana
da cidade numa sexta-feira, 13 de dezembro de 1963.
O incidente em questo se origina, como uma consequncia no esperada, por uma
greve geral declarada pelos trabalhadores de Antares. Entre eles os coveiros que se
recusam a enterrar os mortos. Por isso, sete defuntos insepultos reclamam pela sua
situao e ameaam ficar apodrecendo na praa principal at serem enterrados.
Por sua vez, o filme A casa dos espritos (1993), cujo ttulo original The House of
the Spirits, est baseado no primeiro romance da escritora chilena (1982).
O argumento descreve a histria da famlia Trueba ao longo de trs geraes, cujas
vivencias se ligam com fatos de carter social e poltico do Chile, nos primeiros
setenta anos do sculo XX.
Esteban Trueba se torna, depois de trabalhar afanosamente, num prspero
fazendeiro. Na sua propriedade rural, ele o patro que subordina a toda pessoa
considerada socialmente inferior e cuja dominao no apenas social, mas
tambm sexual.
Assentado no seu domnio, Esteban decide casar-se com Clara del Valle, quem tem
dons sobrenaturais de clarividncia e telecinesia, a par de poder comunicar-se com
espritos.
Do casal nasce Blanca, quem enfrenta o pai por manter um relacionamento com
Pedro, um campons com ideias socialistas.
4

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Os conflitos familiares dos Trueba se veem emaranhados com os sucessivos


acontecimentos que dominam a cena poltica do Chile. O aumento das
reivindicaes sociais resulta no triunfo eleitoral do partido socialista. A seguir, uma
conspirao conservadora deriva no golpe de estado de 1973 por parte dos
militares, e a decorrente represso politica.

Fatos histricos com valor testemunhal


Como foi adiantado nas sinopses, nas duas obras se mistura fico com fatos
histricos reais.
Dessa maneira, so revividos no romance de Verssimo numerosos episdios da
vida politica brasileira que esto inseridos no dia-a-dia dos personagens. A modo de
exemplo se apresentam os seguintes trechos:
Quando em novembro de 1926 chegou a Antares a notcia de que Getlio
Vargas havia sido feito Ministro da Fazenda do gabinete de Washington
1
Lus, que sucedera Artur Bernardes na presidncia da Repblica [...]
Quando em 1934 o Brasil adotou uma nova Constituio e Getlio Vargas
2
foi eleito Presidente da Repblica pela Assemblia Constituinte [...]
[...] em outubro de 1945 [...] o Exrcito havia forado Getlio Vargas a
renunciar. [Logo aps] o Gen. Goes Monteiro justificava o golpe de Estado,
3
assumindo plena responsabilidade por ele.
Em 1955 o P.S.D. e o P.T.B. elegeram Juscelno Kubitschek de Oliveira
4
Presidente e Joo Belchior Goulart Vice-Presidente da Repblica.
No dia 7 de setembro de 1961 o Dr. Joo Belchior Goulart prestava
juramento como Presidente da Repblica e o Brasil adotava o regime
5
parlamentar.

assim como, ao longo do livro, possvel ver como se foram encadeando os elos
que definiram a histria brasileira at chegar ao golpe de estado de maro de 1964,
que deps o presidente Joo Goulart e instaura a ditadura militar, assim como suas
sequelas.
Acusado de comunista, Goulart, popularmente chamado de Jango, teve que
enfrentar uma forte campanha da oposio, alm de numerosas greves e agitaes

VERSSIMO, 1995, p. 60-61


Ibid., p. 66
3
Ibid., p. 82-83
4
Ibid., p. 139
5
Ibid., p. 186-187
2

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originadas como consequncia da m situao econmica. (GASPARETTO Jr.,


2010)
Em maro de 1964, as foras armadas, juntos com polticos de direita e o governo
norte-americano, e com apoio da igreja catlica, perpetraram o golpe de estado
(GASPARETTO Jr., 2010). As suas implicaes suspenso dos direitos
trabalhistas, perseguio e assassinato poltico- tambm se refletem na obra de
Verssimo:
Lucas Lesma [...] comps para o seu jornal um artigo [...] no qual, entre
elogios revoluo vitoriosa, escreveu: Agora que as greves esto
felizmente proibidas por lei, reina a maior harmonia entre patres e
empregados, e os sindicatos e os trabalhadores no vo mais ser usados,
como acontecia no governo deposto, como instrumentos de poltica
6
partidria, nem como fatores de desordem social .

Entretanto, aqueles que o regime considerava opositores eram perseguidos e tinham


que emigrar ou simplesmente desapareciam:
Caado pela polcia do novo governo, Geminiano Ramos uma noite
atravessou o rio s pressas, na lancha do Romero, e ambos pediram asilo
7
na Argentina .
[...] o Prof. Martim Francisco Terra que, expurgado com vrios outros
8
colegas da sua universidade, emigrara para o Chile .
Os dedicados guardas municipais [...] abriram fogo contra um estudante
que, com broxa e piche, tinha comeado a pintar um palavro num muro [...]
Na calada, no lugar em que o rapaz caiu, ficou uma larga mancha de
9
sangue enegrecido [...]

De forma similar, na larga metragem de Bille August os fatos histricos se inserem


na vida da famlia Trueba e detonam a partir da contenda eleitoral pela presidncia
do Chile entre o Partido Conservador e o Frente Popular.
A diferena do romance brasileiro em que, segundo a nota do autor, [...] as pessoas
e os lugares que na realidade existem ou existiram, so designados pelos seus
nomes verdadeiros, no filme no mencionada nenhuma personalidade histrica,
mas todo indica que o presidente eleito Salvador Allende ( BIBLIOTECA
NACIONAL DE CHILE, s.f.).
Na tev, um noticiarista anuncia a vitria do Frente Popular. Os conservadores foram

VERSSIMO, 1995, p. 724


Ibid., p. 724
8
Ibid., p. 727
9
Ibid., p. 729
7

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derrotados aps estar no poder por mais de uma gerao. 10


Todavia, a direita conservadora planeja derribar o governo legitimo. Com esse
propsito,

tenta

incrementar

descontento

da

populao

produzindo

desabastecimentos de mercadorias, coopta os militares e procura o apoio dos


Estados Unidos.
Em alguns trechos do filme aparecem situaes que do conta desses fatos:
Na vspera de Natal, Blanca responde queixa de seu pai pela falta de
comida, roupa, sapatos e outras mercadorias, que ele sabia quem estava por
trs das greves e que todo o mundo sabia que isso era uma sabotagem ao
governo socialista.11.
Na cena em que Trueba exige uma explicao pela deteno de Blanca, ele
confessa ao militar que o recebe que foram os conservadores os que
estabeleceram contato com os generais e o vnculo com os americanos para
propiciar o golpe de estado, alm de garantir com seu prprio dinheiro e
reputao as armas utilizadas12.
Finalmente, toda essa estratgia planejada pela direita chilena deriva no golpe que
derroca o governo socialista (El 11-S, 2013). Os militares dominam a cena, tanques,
avies de combate e soldados invadem a cidade, o exercito toma posse da situao,
enquanto milhares de civis so apanhados e privados da liberdade13.
O noticirio informa que o governo eleito democraticamente est sendo atacado
pelos militares. Por sua vez, o Partido Conservador d seu apoio ao golpe, e afirma
que assumir o governo quando os militares tiverem imposto ordem no pas. Uma
coisa certa: o pas est sendo controlado pelas Foras Armadas14.
Considerados opositores ao novo regime, Pedro e Blanca so perseguidos. Pouco
tempo depois, ele consegue refugiar-se na embaixada de Canada15, mas ela
aprisionada e cruelmente torturada16.

10

A CASA, 1993, 1:33:55


Ibid., 1:39:30
12
Ibid., 1:56:00
13
Ibid., 1:45:10
14
Ibid., 1:47:03
15
Ibid., 2:03:00
16
Ibid., 1:58:00 e 2:06:00
11

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Elementos do realismo maravilhoso


O realismo maravilhoso, tambm denominado fantstico ou mgico 17, explicado
por Follain de Figueiredo (2013b, p. 19) como a vertente da fico latino-americana
na qual [...] tudo possvel: os elementos sobrenaturais no provocam maiores
reaes nem nas personagens nem no leitor. Para a professora, esse gnero:
[...] consistiu numa afirmao identitria da Amrica Latina e, ao mesmo
tempo, numa reviso crtica da modernidade ocidental. O maravilhoso foi
interpretado como elemento identificador da cultura latino-americana, como
trao caracterstico que a distinguia do mundo europeu. (2013b, p. 17)

Da a importncia de conhecer o contexto cultural para entender a natureza deste


gnero narrativo, pois:
[...] o realismo mgico floresceu com esplendor na literatura latinoamericana dos anos sessenta e setenta, enraizado nas discrepncias
surgidas entre cultura da tecnologia e cultura da superstio, e em um
momento em que o auge das ditaduras polticas converteu a palavra numa
ferramenta infinitamente apreciada e manipulvel. (UFRGS, 2000)

Conforme isso e comparando os processos histricos do Brasil e do Chile, possvel


reconhecer que as duas narrativas foram criadas em circunstncias scio-polticas
similares, as que definitivamente determinaram as respectivas escritas dos autores.
Nas sinopses esto descritos os elementos sobrenaturais das duas estrias. Embora
sejam de diferente natureza, a presena do fantstico assumida com total
naturalidade e se situa no mesmo plano da realidade cotidiana. De forma tal, que o
conceito do real se amplia para dar lugar a uma realidade mgica, assumida como
normal: os espritos passeiam pelos quartos e os mortos se despedem de seus
seres queridos, enquanto convivem com os vivos influindo suas existncias.
No romance de Verssimo, o realismo maravilhoso se manifesta a partir da segunda
parte do livro, quando o incidente propriamente dito acontece. Ainda que, no incio
antecipe o teor fantstico do ocorrido na sexta-feira, 13 de dezembro de 1963:
[...] to fantsticos foram esses acontecimentos, que o Pe. Gerncio chegou
18
a exclamar, dentro de seu templo, que aquilo era o comeo do Juzo Final.

Porm, a partir do momento em que os mortos insepultos foram acordando que o


17

As noes de fantstico, mgico e maravilhoso no se restringem ao universo artstico e so usadas


indiscriminadamente na comunicao cotidiana, como se fossem sinnimos. Por outro lado, no campo da
literatura, ainda que se tenha tentado, no se conseguiu estabelecer um critrio demarcatrio objetivo que
permitisse identificar e catalogar as obras segundo cada uma dessas denominaes. (FOLLAIN DE
FIGUEIREDO, 2013a, p. 24)
18
VERSSIMO, 1995, p. 7-8

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elemento fantstico toma conta da narrativa:


Os olhos dela estavam abertos, seus lbios comearam a mover-se e deles
saiu primeiro um ronco e depois estas palavras, ntidas: Senhor, em vossas
mos entrego a minha alma.
[...]
Agora, estendida no seu esquife, D. Quitria est de olhos abertos e parece
19
contemplar um pedao do firmamento da madrugada.

Esse fato extraordinrio irrompe no cotidiano, como parte do mundo natural, de tal
sorte que um dos defuntos:
[...] olha atentamente na direo da cidade, murmura:
J repararam? No se v nenhuma luzinha em Antares... Nem nas ruas
nem nas janelas.
[..]
Ah! exclama Barcelona de repente, dando uma palmada na prpria
20
testa. J sei... Est tudo claro. A greve continua...

E esse morto esclarece o motivo pelo qual estavam insepultos:


[...] Pedi a palavra e sugeri que metessem os coveiros na greve geral e que
no permitissem nenhum sepultamento no cemitrio enquanto os patres
21
no dessem ganho de causa aos operrios. Agora tudo est explicado!

Nesse contexto de normalidade, os sete defuntos decidem descer do cemitrio


cidade de Antares para reclamar pelo seu direito a ser sepultados.
E com igual naturalidade, cada um dos mortos ter conversas com diferentes
pessoas com quem mantinham algum tipo de relacionamento em vida filhos,
esposa, amigos, conhecidos etc. At mesmo, alguns deles ficaram esperando o
encontro, como o caso da Rosinha que se arruma especialmente para a ocasio:
Quando lhe vm contar que Erotildes voltou cidade na companhia de
outros seis defuntos insepultos, Rosinha pensa assim: Aposto que ela vem
me visitar... Mas no diz nada a ningum. Veste o seu melhor vestido,
cala os seus sapatos menos velhos, pinta-se e tudo isso feito senta-se
22
na cama de ferro que ambas por muito tempo partilharam [...]

Quando a Erotilde chega ao quarto da sua amiga mantem o seguinte dialogo:


Como vais?
Mais ou menos. E tu?
Morta.
Como foi que voltaste?
No sei. Mas o Dr. Ccero est providenciando pra enterrar a gente. O
19

VERSSIMO, 1995, p. 344-345


Ibid., p. 361
21
Ibid., p. 362
22
Ibid., p 426-427
20

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advogado, te lembras? E tu sabes quem est no nosso grupo? Uma grfina, a D. Quitria Campo-largo. Imagina s que chique!
Rosinha sacode a cabea lentamente, imaginando... Depois baixa os olhos
e murmura:
Tu me desculpas por eu ter ficado com o teu vestido, as tuas meias, o teu
sapato... e as outras bugigangas?
Ora, que bobagem! Defunto no precisa mais dessas coisas.
Tu no te ofendes se eu espalhar um pouco de perfume?
Ora! No me importo. Sei que estou fedendo. Mas que que tu queres?
23
Morta h quase trs dias... Ou dois? Nem me lembro.

De maneira similar, A casa dos espritos tambm incursiona no realismo mgico,


embora apresente algumas diferenas com respeito ao romance brasileiro: o
elemento fantstico est ligado principalmente a uma das protagonistas principais,
Clara, e manifesta-se ao longo de toda a histria, desde sua infncia at mesmo
depois de morta.
Clara tem o dom da clarividncia e da telecinesia, alm de poder comunicar-se com
os espritos. Suas faculdades sobrenaturais so aceitas pela comunidade com total
naturalidade, e no obstante seus pais tentassem mante-las em segredo, todo
mundo sabia delas e consultavam-na, clandestinamente, para pedir conselho24.
A seguir, alguns exemplos:
Clarividncia
Clara podia responder consultas sobre o futuro, mas tambm experimentava
vises de acontecimentos futuros involuntrias, como quando a morte da irm
25

ou o acidente fatal dos pais 26.

Comunicao com espritos


Clara sempre esteve em contato com os espritos do alm 27. Numa ocasio,
Clara comea a sentir frio e certo desconforto, para surpresa de todos os
presentes, Frula, a irm de Esteban, apresenta-se, sem falar beija a testa de
Clara e vai embora to silenciosamente como apareceu. Clara diz, entre
soluos, Frula morreu. 28
Telecinesia
23

VERSSIMO, 1995, p. 428


A CASA, 1993, 00:05:29
25
Ibid., 00:06:28
26
Ibid., 00:37:00
27
Ibid., 01:41:19
28
Ibid., 01:05:20
24

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Quando Esteban se apresenta para pedir a mo de Rosa, Clara, ainda uma


criana, se entretm movendo com a sua mente um vaso com flores. Sem
demostrar estranheza alguma, Esteban pega o vaso em movimento para
evitar sua cada ao cho. 29
Muitos anos depois e em plena lua de mel, Clara eleva uma mesinha s com
olha-la, nesse momento seu marido a retorna a seu lugar, como quem
concerta a travessura de uma criana.30

Metaliteratura como recurso narrativo


Helder Macedo (1993, p. 199) afirma que h uma:
[...] crescente tendncia para memorialismo, autobiograa e co
convergirem em romances e novelas que chamam ateno para a sua
prpria natureza e processos de composio, ou seja, que incluem as
estratgias de auto-referenciao textual quando no intertextual a que
se convencionou chamar de metaliteratura.

Em Incidente em Antares, os fatos so relatados por um narrador onisciente e


onipresente. Contudo, ao longo do romance, faz uso dos escritos de diversos
personagens. Entre eles h documentos histricos como o dirio de viagem de
Gaston Gontran dAuberville31 e a carta do Padre Juan Bautista Otero32; tambm
esto os dirios intimos do Padre Pedro-Paulo33 e do Prof. Martim Francisco Terra34;
artigos jornalisticos de Lucas Faia35; e fragmentos da obra intitulada Anatomia duma
cidade gacha de fronteira, da autoria dum grupo de professores e alunos do Centro
de Pesquisas Sociais, da Universidade do Rio Grande do Sul. 36
A modo de exemplo, se transcrevem os seguintes trechos:
[...] Escreveu o ilustre cientista [Gaston Gontran dAuberville ] em seu dirio
de viagem :
24 de abril. Cruzamos esta manh o Rio Uruguai, numa balsa, e entramos
37
em territrio do Brasil. [...]
Essa marcha dos mortos [...] seria descrita [...] por Lucas Faia: Foi na ltima
sexta-feira 13 deste clido e, j agora, trgico dezembro. O dia amanheceu
29

A CASA, 1993, 00:03:54


Ibid., 00:29:30
31
VERSSIMO, 1995, p. 8-14
32
Ibid., p. 14-15
33
Ibid., p. 197; 438-444; 657-664
34
Ibid., p. 223-284
35
Ibid., p. 388-396; 492-494; 518-519
36
Ibid., p. 187; 205-213
37
Ibid., p. 8
30

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luminoso, de cu limpo e translcido [...]

38

Do dirio ntimo do Pe. Pedro-Paulo :


13 de dezembro. Cinco e quinze da tarde. Confuso de esprito ante os
39
fantsticos acontecimentos do dia. [...]

De modo similar, no filme, a narradora, Blanca, se baseia no dirio de sua me para


contar a histria da sua famlia.
No princpio, Blanca explica que a sua me escreveu seus cadernos de guardar a
vida para poder seguir o transcurso do tempo40.
Desde criana, Clara escrevia tudo, segundo ela para poder ver as coisas em sua
dimenso real. E escrevendo no seu caderno como a menina aparece na cena em
que Esteban v a pedir a mo da sua irm Rosa41.
Em outra ocasio, Clara, j adulta, est escrevendo seu dirio quando o marido a
interrompe para tentar congraar-se depois de brigar com ela42.
J no final do filme, vemos a Blanca folheando os cadernos da me enquanto refletia
sobre a inutilidade da vingana e sobre que o mais importante de tudo a vida
mesma43.
Alm de ser utilizada a metaliteratura como estratgia de composio nas duas
obras, tambm transmite uma mensagem que, a modo de moral, encerra um
ensinamento: a histria deve ser escrita para que no seja esquecida e poder
aprender dela para no repetir os erros do passado.
importante ressaltar o papel que joga a escritura nas duas obras como ferramenta
para manter viva a memria e contrapesar a inteno, prpria dos regmenes
autoritrios, de silenciar a verdade crtica.
por isso mesmo que o professor Martim Francisco disse a seus amigos quando se
despedia:
Acho que no Brasil devemos ser pessimistas a prazo curto e otimistas a
prazo longo. At mais ver, Pedro-Paulo! At maro, Xisto! Escrevam!
44
Escrevam! (grifo nosso)

38

VERSSIMO, 1995,, p. 388


Ibid., p. 438-439
40
A CASA, 1993, 0:02:00
41
Ibid., 0:03:02
42
Ibid., 0:56:20
43
Ibid., 2:15:39
44
VERSSIMO, 1995, p. 715
39

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Esse pedido um claro e desesperado intento por remediar os efeitos da chamada


Operao Borracha, cujo objetivo era [...] apagar esse fato no s dos anais de
Antares como tambm da memria de seus habitantes.45
E assim, como Martim Francisco redige seus dirios ntimos, Clara escreve seus
cadernos de vida, Com a mesma inteno com que de que sirvam para resgatar as
coisas do passado e ajudem a sobreviver ao prprio espanto46.

Ideologemas indicadores do conservadorismo47


Ambas as estrias, concebidas durante regimes autoritrios, manifestam uma severa
crtica represso das ditaduras.
Atravessadas por um forte contedo poltico e crtica social, cada uma das obras
encerra um grande leque de ideologemas que caracterizam diversas posies
ideolgicas.
De todos os ideologemas presentes nas duas obras, analisa-se aquele que
representa as ideias ou atitudes prprias do conservadorismo, isto , de quem
postula a defesa da manuteno dos valores tradicionais da moral, dos costumes, da
autoridade estabelecida:
Em Antares, quem melhor representa os conservadores [...] o Cel. Tibrio
Vacariano, flor do patriciado rural de Antares [...]48. o tpico fazendeiro que no
admite que ningum o contradissesse, tanto assim que trata todo mundo como a
seus pees que baixam a cabea e o obedecem49:
[...] Tibrio punha-se a caminho do Rio Grande do Sul, de Antares e das
suas terras, onde tornava a ser o estancieiro, o patro, o homem que
50
manda, desmanda e grita.

No filme, seu equivalente Esteban Trueba, quem trata aos trabalhadores da


fazenda com a mesma severidade. Como todo patro, ele considera que os
camponeses so como crianas que necessitam serem cuidados por algum e

45

VERSSIMO, 1995, p. 695


A CASA, 1993, 2:15:30
47
"conservadorismo", in iDicionrio Aulete: online, 2008. Disponvel em
<http://aulete.uol.com.br/conservadorismo > Acesso em: 28 jun. 2014.
48
VERSSIMO, 1995, p. 88
49
Ibid., p. 71
50
Ibid., p. 74
46

13

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tratados com mo de ferro, pois essa a nica linguagem que entendem51.


Os dois fazendeiros no duvidam em usar a fora das armas para impor seu poder:
[O] Cel. Vacariano [...] props voltar para a cidade, reunir os seus
caboclos, arm-los, tornar esplanada e romper as fileiras proletrias
usando da maior violncia possvel, pra que isso sirva de escarmento a
52
esses bandidos comunistas.

Tambm Trueba se mostra disposto a utilizar a fora para manter sua autoridade.
Como na cena em que ele se topa com o Pedro exortando aos camponeses para
lutar pelos seus direitos. Perante semelhante situao, o patro os ameaa com um
rifle para que voltarem ao trabalho e termina aoitando o Pedro por seu desaforo53.
Em outra ocasio, Trueba, lembrando essa situao, assevera que houvesse
matado o Pedro a mesmo54.
Outra particularidade dos conservadores a sua atitude aguerrida para resguardar
suas propriedades caso estiverem ameaadas pela interveno do governo.
Para mostrar sua determinao, o Cel. Vacariano afirma que:
[...] enquanto eu estiver vivo, hei de espernear, gritar, queimar at o ltimo
cartucho defendendo o que me pertence, o que herdei de meu pai (tanto
terras e ttulos e gado, como tradies) [...] Ningum pe a mo no que
meu sem a minha licena. No aceito essas idias modernas de socialismo,
55
comunismo e sei l qu mais .

Por sua vez, Trueba receia que o governo socialista aproprie sua fazenda e a
entregue ao povo, para prevenir isso acha conveniente fazer alguma coisa e
depressa. Ao igual que o coronel gacho, o senador no dispensa o uso a fora para
defender sua propriedade, mas ele reclama a interveno dos militares para que
instaurem a ordem no pas56.
Esse mesmo tipo de ordem imposta pelos militares a reclamada pelo Cnel.
Vacariano quando diz:
As Foras Armadas, moo, um dia vo apertar os parafusos frouxos deste
57
pas. Precisamos, antes de mais nada, de ordem.

51

A CASA, 1993, 1:04:30


VERSSIMO, 1995, p. 336
53
A CASA, 1993, 1:01:56
54
Ibid., 1:04:22
55
VERSSIMO, 1995, p. 155-156
56
A CASA, 1993, 1:39:30
57
VERSSIMO, 1995, p. 710-711
52

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Marcelo Levit
Literatura Brasileira

Como podemos avaliar, tudo isso traz colao a propenso desses grupos
conservadores para aliar-se com as foras armadas para derrocar os governos
populares:
O velho Tibrio (ele prprio me confessou isso claramente) a favor duma
ditadura militar como ltimo recurso para salvar o que ele chama de
58
democracia brasileira .

De fato, tanto o fazendeiro chileno como seu colega brasileiro aderem desejada
interveno militar:
Quando chegou a Antares a notcia de que as Foras Armadas, sob o
comando do Ministro da Guerra, tinham acabado de dar um golpe de
Estado, Tibrio Vacariano exultou, saiu para a rua, fez um comcio mirim na
59
praa, e bravateou durante o chimarro das dez. O pas estava salvo!

Trueba tambm festeja a cada do governo democrtico. Sentado sozinho na sala,


frente da tev, o jornalista informa que as Foras Armadas estavam perpetrando um
golpe de estado. Sorridente, abre uma garrafa de champanha e brinda pelo triunfo60.

Concluso
A anlise comparativa destas obras nos permite observar uma srie de traos
comuns, tanto no formato narrativo quanto na maneira de retratar a sociedade, como
ser a incluso de fatos histricos para encenar a fico, elementos sobrenaturais
para recriar uma realidade maravilhosa e, finalmente, a estratgia narrativa da
metaliteratura a modo de moral. Tudo isso pe em destaque as relaes
intertextuais que se estabelecem entre os dois discursos examinados.
Outra questo interessante de destacar maneira como so expostas a violncia e
a opresso vividas sob governos ditatoriais, embora se situem em momentos e
lugares distintos, d conta do engajamento poltico de seus criadores e revela como,
ainda sendo obras de diferente natureza, se aproximam de modo aprecivel.

58

VERSSIMO, 1995, p. 280


Ibid., p. 144
60
A CASA..., 1:47:03
59

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Marcelo Levit
Literatura Brasileira

REFERENCIAS
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