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DALTON TREVISAN
E VALNCIO XAVIER:
REPETIO E MONTAGEM COMO
PROBLEMATIZAO DA AUTORIA
Arnaldo Franco Junior*
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mente em razo dos procedimentos de condensao (elipse, supresso de elementos etc.) e, se acompanhadas cronologicamente, as verses revelam uma constante atualizao de referncias a fatos, espaos, personagens da cidade de Curitiba. Lidas em conjunto, as vrias
verses contam, tambm, a histria das transformaes vividas pela
cidade entre as datas da primeira e da ltima verses do conto. H,
tambm, uma atualizao lingustica, operada pela substituio de
termos.1
Essa potica da elipse (Bernardi, 1983), aliada a um processo
de citao que tanto intertextual como autotextual, faz da obra de
Trevisan, considerado o seu processo de produo, uma work in
progress, garantindo-lhe uma posio singular no sistema literrio
brasileiro. Diga-se que, no caso do escritor, a intertextualidade cita
e se apropria de obras consagradas da literatura brasileira e da literatura universal, e que a autotextualidade (Jenny, 1979) tanto cita textos da prpria obra como faz que cada nova edio revista e
condensada (cada novo texto reescrito) converta-se em citao da
verso anterior.
J a obra do cineasta, escritor e jornalista Valncio Xavier se pauta pela articulao de elementos e procedimentos vinculados s suas
trs ocupaes profissionais. Sua obra se constitui a partir da colagem de elementos heterclitos narrativas em primeira e em terceira pessoas, recortes de jornal, anncios comerciais, fotografias,
clichs de imprensa, fotogramas de filmes, poemas, estatsticas, cartes postais, depoimentos, desenhos etc. e da montagem afeita
narrativa flmica e, portanto, potencialmente fragmentria na relao entre o desenvolvimento da ao dramtica e os elementos
espcio-temporais a ela vinculados. O prprio escritor faz, em uma
entrevista concedida a Joca R. Terron, uma caracterizao de seu
trabalho:
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O leito de espinhos
No casamento de Joo e Maria houve grande festa. [...] Meia hora
mais tarde foi uma gritaria medonha. Gemendo e arrancando os cabelos,
arrastava-se a moa no corredor, enquanto Joo a agredia, aos berros:
Ai mulher, que eu te arrebento!
Havia sido desfeiteada, choramingou a pobre Maria, por ter o marido imaginado no fosse pura onde no lenol a prova de que era moa?
[...]
Joo no podia esquecer o agravo e era inimigo de passeio [...]. Domingo de manh, em cuecas, distraa-se na varanda a tocar violo.
[...]
Uma tarde Maria achava-se no ponto de nibus, triste de estar brigada com o esposo, quando veio a conhecer um cavalheiro, que soube
chamar-se Ovdio. Desse conhecimento nasceu entre os dois uma certa
paixo. [Triste achava-se Maria no ponto de nibus, apresentou-se
um cavalheiro de nome Ovdio. Entre os dois nasceu uma paixo.] Com ele, embora senhor idoso e de culos, sentia o verdadeiro
amor. Ovdio procedia com agrado e meiguice; ora, jamais era acariciada
por Joo que, saciado, lhe dava as costas e punha-se a roncar.
Logo Ovdio se desinteressou dela, [Ovdio se afastou dela,] por
estar grvida. Maria renegava a criana, chegando a afirmar que a arrancaria da barriga, nem que fosse com as prprias mos. Ela falava muito
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ria da barriga, nem que fosse com as prprias mos. Ela falava muito mal de Joo para a vizinhana.
Tomara que o p dele seque.
[...]
Aps o nascimento do filho, Maria no parou mais em
casa, deixando de cozinhar as refeies, espanar os mveis,
lavar a roupa de Joo. Pretendia ir visitar os pais; em vez, l
deixava o menino e rumava para outros lugares. De volta, o
marido encontrava o fogo apagado e ficava sua espera at
horas mortas. [...] Ao chegar, Maria lhe recusava o corpo,
como se fosse um estranho, e ainda dizia:
V pegar alguma vagabunda na rua. [...]
No mais usou a aliana que, segundo Maria, era sinal
de desdouro.[...]
Maria lhe deu o maior desprezo. Chegou a proibi-lo de
beijar o prprio filho, que nem era dele e sim de certo Ovdio.
Joo revelou-se homem sem grandes pecados. [...] Um
dia era feliz, outro infeliz, com fama de orgulhoso porque, s
de vergonha, no cumprimentava os vizinhos.
(Trevisan, 1975, p.36-9)
mal de Joo para a vizinhana. [Muito mal falava de Joo para a vizinhana:]
Tomara que o p dele seque. [...]
Aps o nascimento do filho, Maria no parou mais em casa, deixando de cozinhar as refeies [o feijo], espanar os mveis, lavar a roupa de
Joo. Pretendia ir visitar os pais; em vez, l deixava o menino e rumava
para outros lugares. De volta, o marido encontrava o fogo apagado e [,]ficava sua espera at horas mortas. [...] Ao chegar, Maria lhe recusava o
corpo, como se fosse um estranho, e ainda dizia:
V pegar alguma vagabunda na rua.[...]
No mais usou [usava] a aliana que, segundo Maria, era sinal de
desdouro.
[...]
Maria lhe deu o maior desprezo. Chegou a proibi-lo [Proibiu-o] de
beijar o prprio filho, que nem era dele e [,]sim de certo [um tal] Ovdio.
Joo revelou-se homem sem grandes pecados. [...] Um dia era feliz,
outro infeliz, com fama de orgulhoso porque, s de vergonha, no cumprimentava os vizinhos.
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SRGIO VICENTE MOTTA E SUSANNA BUSATO (ORGS.)
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Quanto mais sinttico o conto, mais intenso tende a ser o conflito dramtico ali expresso, mais despojado de elementos acessrios e
inteis, produzindo um maior impacto sobre o leitor. Ora, tal concepo eminentemente funcional, tipicamente moderna e antirretoricista, pode ter o seu valor relativizado se notarmos que a repetio,
como procedimento-mestre do processo de reescrita, rege e a base
da elipse.
Bernardi reconhece que, alm da elipse, a repetio um dado
fundamental que no pode ser negligenciado nem minimizado na
avaliao do projeto esttico trevisaniano:
as profundas alteraes que acompanhamos no evoluir dos textos e que
se configuram nos fenmenos de supresso, acrscimo, substituio e
inverso, no so, como parecem primeira vista, inerentes apenas
obsesso perfeccionista do autor para chegar a uma potica da elipse.
Vinculados a um projeto muito mais amplo que se realiza atravs da
obra em progresso, essas variaes, motivadas por necessidades internas do processo criador, tm como objetivo principal ousamos afirmar refletir e levar reflexo sobre os problemas da criao literria
num mundo em que tudo se transforma rapidamente, menos o homem.
(ibidem, p.482)
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conto o romance-folhetim/melodrama, o fait-divers , os procedimentos dos quais eles resultam, no trabalho de criao artstica, so
a forma irnica correspondente do modo de produo moderno, calcado na serializao, que faz de qualquer um dos contos um produto
massificado. Como, portanto, identificar neste e noutros contos de
Dalton Trevisan a aura a que se refere Walter Benjamin (1978, p.11)
em A obra de arte na poca de suas tcnicas de reproduo e que
foi, dado o carter aristocrtico das vanguardas, mantida como valor tanto na arte como na crtica modernistas? Como atestar, nelas,
o hic et nunc do original [que] constitui aquilo que se chama de sua
autenticidade? Parece-nos evidente que o trabalho de Trevisan solicita uma reviso crtica de certos paradigmas caractersticos da
utopia criativa das vanguardas modernistas para ser avaliado.
No centro dessa avaliao est, pois, a repetio, que, tanto no
que se refere diegese como no que se refere narrao, matria
para o trabalho artstico de Trevisan, cumprindo, no segundo caso,
uma funo metalingustica crtica. Segundo Berta Waldman (1989):
Ao se apropriar de uma linguagem que est sob o controle do poder
e que no oferece resistncia ao roubo porque esvaziada, o autor desnuda-a e revela-a como embusteira, impostora e vazia e neste ponto que
se situa a contestao de D.T. [...] A repetio [...] que ele promove no
a do sempre igual, antes a repetio do vilancete que projeta suas
voltas em torno do mesmo mote, ponto de expanso e retrao de um
movimento que Gilles Deleuze d ao termo repetio: on oppose donc
la gnralit, comme gnralit du particulier, et la rptition comme
universalit du singulier.
Desse modo, a generalidade dominada pelos smbolos da igualdade, em que cada termo pode ser substitudo por outros. S pode e deve
ser repetido o insubstituvel. Na linguagem artstica, por exemplo, a repetio se faz para expressar matria anloga (porm diferente) que, se
equacionada e reduzida a um denominador comum, se transforma em
generalidade, lei, forma vazia da diferena, forma invarivel da variao.
Assim, a repetio exprime um ato de transgresso com referncia
generalidade. Ela questiona a lei, denuncia o carter geral em nome de
uma realidade mais profunda.
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Sendo por natureza exceo, manifestando sempre uma singularidade frente aos particulares submetidos lei, ela se constitui num universal contra as generalidades que fazem a lei.
neste sentido que se deve entender a repetio em D.T.. O fato de
sua matria ser a repetio, o seriado gerado pelo racionalismo do sistema e o fato de ele lanar mo de uma linguagem que resduo cultural
(cultura de massas) permite certa confuso que se desfaz quando se observa [...] que sua formalizao pode ser lida em dois graus: apegado
matria a ponto de se confundir com ela, dela se desprende para, distncia, coment-la.
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literrio, da reflexo sobre a criao artstica que marca metalinguisticamente a obra de Dalton Trevisan, a repetio congela, paradoxal
e ironicamente, muitos dos paradigmas pelos quais se pautaram as
vanguardas modernistas: a iluso de progresso infinito nas artes, a
iluso de que a racionalidade tcnica em expanso permanente favorea a criatividade, a positivizao do novo, a pretenso de antecipao do futuro, a concepo teleolgica de tempo e de histria inerente a tais iluses.
Note-se que os procedimentos vinculados elipse e supresso
incorporao equilibrada do registro coloquial que combate o
retoricismo beletrista, construo de frases e perodos elpticos que
fazem soar na voz do narrador as falas e pensamentos constitutivos
do universo de valores das personagens, economia de imagens e figuras que, quando aparecem, revelam uma grande fora expressiva
e potica, pesquisa permanente no que tange abordagem formal
dos temas, afirmao de um repertrio de imagens e de expresses
que funcionam como marca estilstica do artista nivelam-se, por
efeito do sentido criado pela repetio que os rege, condio e ao
valor dos elementos caractersticos de gneros considerados degradados por sua condio industrial e popular.
Para melhor exemplificar a nossa hiptese de trabalho, propomos um desvio em relao obra de Dalton Trevisan. Trata-se de
simular procedimentos de reescrita para produzir uma nova e mais
condensada verso do conto O leito de espinhos. Nessa verso,
criada a fim de evidenciar a nossa proposta de leitura, os trechos assinalados em cinza identificam as supresses e os trechos em negrito
dentro de colchetes identificam os acrscimos (ver pgina 92).
Naturalmente, o resultado desse experimento no um texto de
Dalton Trevisan, mas uma evidncia de que se poderia produzir um
texto maneira de Dalton Trevisan a partir do preenchimento da
funo autor que, dentre outras coisas, emerge do conjunto de procedimentos caractersticos da escrita trevisaniana.
Ressalve-se, porm, que, alm de no resultar em um texto de
Dalton Trevisan, esse artifcio no pode ser lido tampouco como
imitao, j que esta lida, necessariamente, com a essencializao do
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autor. At mesmo o fato de se dar um nome a uma maneira de escrever como acabamos de fazer ao nos referirmos maneira de escrever de Dalton Trevisan remete a essa essencializao na medida em que retoma a noo de autor tal como pensada na tradio
moderna, que o concebe, na qualidade de origem do dizer, como responsvel e, sobretudo, como demiurgo do dizer.
O exemplo aqui proposto no tem, portanto, outro objetivo seno o de mostrar que, ao contrrio da essencializao do autor, podese pensar no processo de sua constituio, inclusive como preenchimento de uma funo-autor, preenchimento propositalmente
exemplificado pelo artifcio de supor, como um de seus aspectos, o
da utilizao de determinados procedimentos de reescrita. O objetivo , portanto, ocupar postiamente a funo autor Dalton Trevisan
como um modo de exemplificar o esgaramento da concepo de
autoria vista pelo vis jurdico da responsabilidade ou pela perspectiva idealista da criao.
As elipses algo aleatrias que propusemos nessa nossa verso do
conto poderiam ser organizadas por lances de autoria. Para lhes atribuir uma inteno autoral, bastaria, por exemplo, buscar, nelas, efeitos de aproximao (Domingo de manh, em cuecas, distraia-se na
varanda a tocar [com o] violo) ou de distanciamento entre o narrador e o narrado (porque, s de vergonha). Centremo-nos, entretanto,
nas repeties, voltando ao texto de Dalton Trevisan com uma questo: o que este nosso exerccio de produo de uma nova verso do
conto nos revela sobre o valor metacrtico da repetio no trabalho
literrio de Dalton Trevisan?
Revela que, sob o pano de fundo da repetio, os procedimentos
que permitem a contnua condensao e, mesmo, a fragmentao de
contos para a produo de novos textos, exploram os limites da noo de autoria. A repetio, sendo, por um lado, um dado contextualizador para os procedimentos de condensao, desdobra-se, por
outro, em elemento contextualizado pelas novas intervenes. Da o
efeito paradoxal: o j-dado, que desautorizaria o novo, constitui a
novidade ao lhe dar as condies de possibilidade; o que est por ser
dito que, por oposio, autorizaria o novo, s se concretiza pela
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O [L]eito de espinhos
No casamento de Joo e Maria houve [,] grande festa. [...] Meia hora mais
tarde foi [,] uma gritaria medonha. Gemendo e arrancando os cabelos, arrastava-se a moa no corredor. Joo a agredia, aos berros:
Ai mulher, que te arrebento!
Desfeiteada, choramingou a pobre Maria, [.] por ter [O] marido imaginado [imaginou] no fosse pura onde no lenol a prova de que era moa?
[...]
Dia seguinte o casal mudou-se para o seu ninho. Segundo Joo, indigna
seria [era] a moa, por ter-se casado [casando-se] quando no era virgem.
Maria queixava-se dos sofrimentos, havia muita discusso e briga: entre o
marido e o pai, ficava sempre ao lado do pai.
Joo no podia esquecer o agravo e era inimigo de passeio, alegando que
no tinha [falta de] tempo. Domingo de manh, em cueca, distraa-se na
varanda a tocar [com o] violo. [...]
Triste achava-se Maria no ponto de nibus, apresentou-se um cavalheiro
de nome Ovdio. Entre os dois [N]asceu uma paixo. Com ele, embora
senhor idoso e de culo, sentia o verdadeiro amor. Ovdio procedia com
agrado e meiguice; ora, jamais era acariciada por Joo que, saciado, lhe dava
as costas e punha-se a roncar.
Ovdio se afastou dela, por estar grvida. Maria renegava a criana que
arrancaria da barriga, nem que fosse [at] com as prprias mos. Muito
mal falava de Joo para a vizinhana: [Falava mal de Joo para a vizinhana:]
Tomara que o p seque. [...]
Aps o filho, Maria no parou mais em casa, deixando de cozinhar o feijo,
espanar os mveis, lavar a roupa de Joo. Pretendia visitar os pais; l deixava o menino e rumava para outros lugares. De volta, o marido encontrava o
fogo apagado, ficava sua espera at horas mortas. [...] Ao chegar, Maria
lhe recusava o corpo, como se fosse um estranho:
V pegar alguma vagabunda na rua. [...]
No usava a aliana que, segundo [dizia] Maria, era sinal de desdouro.
Para os seus passeios furtivos alegou a profisso de manicura, que atendia
freguesas com hora marcada: uma vitrina de anis, brincos e pulseiras. [...]
Maria lhe deu o maior desprezo. Proibiu-o de beijar o prprio filho, que
nem era dele, sim de um tal Ovdio.
Joo revelou-se homem sem grandes pecados. [...] Um dia era feliz, outro
infeliz, com fama de orgulhoso porque, s de vergonha, no cumprimentava os vizinhos.
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7 Neves (2006, p.40) afirma que a presena dos discursos ertico e pornogrfico
um trao caracterstico da literatura de Valncio Xavier, apontando para o
sentido crtico que, no texto, o erotismo e a pornografia alcanam: possvel
pensar esse discurso de Xavier como uma atualizao do obsceno, tendo em
vista o modo como ele o constri, mesclando o pornogrfico com o ertico, ou
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seja, explicitando o contedo sexual sem esgotar o mistrio que o envolve, e/ou
como uma busca pelo vazio [...] um vazio que procura evidenciar [...] a carncia do ser humano em relao aos prazeres que dizem respeito libido, principalmente a do homem imerso no contexto urbano....
8 Analisando o engajamento afetivo que O mez da grippe produz no leitor, Pavloski
(2005, p.53) afirma: a diversidade de linguagens e a prpria estrutura fragmentada do texto favorecem a identificao com o texto de tipos diferenciados
de leitores. Enquanto a utilizao de recursos lingsticos e visuais aproxima a
obra da agilidade comunicativa do cinema, as clulas dramticas mantidas em
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Consideraes finais
Levando ao extremo o uso de procedimentos que remetem a tcnicas da arte de vanguarda modernista e, tambm, a tcnicas de
modos industriais de produo textual tais como o jornalismo e o
cinema repetio, elipse, colagem, montagem , Dalton Trevisan
e Valncio Xavier constroem poticas originais nas quais a
singularizao paradoxal: afirma e questiona, ao ponto de neglos, paradigmas de criao e de crtica identificados com a Modernidade e o Modernismo. Em suas obras, a autoria se afirma pelo questionamento da noo de autoria da tradio moderna. Citao e
intertextualidade concorrem, em seu trabalho, para uma fantasmatizao do mito moderno do autor como demiurgo, reafirmando-o
ao neg-lo.
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