Improvisao como mquina de variao infinita

Luiz Carlos Garrocho

UFMG
Palavras-chave:Improvisao;Teorias da complexidade ; Filosofia de Gilles Deleuze

O que vem a ser a improvisao como mquina de variao infinita? Devemos lembrar que
a improvisao tanto pode ser ferramenta para a criao cnica quanto a prpria criao, ou seja,
performance improvisacional. Contudo, BONFITTO: 2005 apresenta-nos, ainda, o conceito de
improvisao como espao mental, gerador de uma tenso entre os campos do visvel e do
invisvel, numa abertura perceptiva que potencializa transformaes nos atuantes e no pblico,
deixando, portanto, de se definir somente pela oposio entre o programado e o no-programado.
Por sua vez, TUFNELL e CRICKMAY: 1993 falam da improvisao como ampliao da
percepo, com nfase na pesquisa do movimento e ateno no presente. Essas ltimas definies
ressoam entre si, no se contrapondo aos outros usos (instrumento e performance), produzindo,
antes disso, modulaes de experimentao em arte.
E nessa direo que, inspirados no pensamento de Gilles Deleuze (DELEUZE:1985;
PELBART: 2004), entendemos que a improvisao torna-se, em relao constituio de um todo,
uma mquina de variao infinita. Ao contrrio das idias de totalizaes fechadas, temos aqui o
todo concebido como aberto, aquilo que no cessa de mudar.
Na perspectiva de uma prtica que leva em conta a autonomia dos atuantes na criao desse
todo em variao infinita, a improvisao tem muito a ganhar com o estudo dos sistemas
complexos, emergentes e auto-organizados. Em conexo com as teorias da complexidade, Deleuze
(DELEUZE:2005) aborda, por exemplo, o comportamento da matilha em oposio ao de massa,
quando se trata de pensar as categorias de indivduo e de grupo. Desse modo, citando o
comportamento dos lobos, Deleuze dir que os indivduos esto dispersos e ao mesmo tempo
conectados entre si, simultaneamente margem e no centro. Na conduta de massa, ao contrrio,
predomina o carter homogneo e a totalidade englobante.
A relao dinmica entre a composio (ou o todo) e os motivos individuais chama a
ateno para os procedimentos e recursos a serem levantados para a pesquisa improvisacional.
Trata-se de estudar os elementos que possam favorecer a aquisio de habilidades em improvisao,
entendida esta como mquina de variao infinita. Do ponto de vista dos encenadores, podemos
lembrar o universo da criao contempornea cujas potncias instauram um campo de
multiplicidades, presente em obras que assumem aspectos de performatividade (FRAL: 20008),
processualidade (COHEN:1998), e carter ps-dramtico (LEHMANN:2006). Trata-se de uma

cena em ressonncia com o pensamento de Gilles Deleuze sobre o conceito de um todo aberto
(DELEUZE: 1985), no qual um mesmo acontecimento se distribui em verses incompatveis em
uma pluralidade de mundos (PELBART:2004). Porm, a investigao prope focar tais questes
no plano de autonomia dos atuantes-criadores atravs da prtica improvisacional. Nesse aspecto, um
dos procedimentos mais frteis o da composio no instante, devido radicalidade de compor
diante do pblico um todo aberto. No entanto, temos em mente que a contribuio para os estudos
da criao cnica pode ser bastante inspiradora.
Para tanto, trazemos os conceitos oriundos das teorias da complexidade, dos sistemas autoorganizados e da emergncia (JONHSON, 2003), incluindo as pesquisas e estudos oriundos da
prtica artstica.
Steven Johnson (JOHNSON:2003), na obra intitulada Emergncia - dinmica de redes em
formigas, crebros, cidades e softwares, aborda as teorias surgidas nos cruzamentos de pesquisas
em biologia e matemtica que procuram explicar o comportamento de alguns seres vivos, em
termos de complexidade, auto-organizao e emergncia. Desde o Dictyostelium discoideum, um
micro-organismo que oscila em ser uma criatura nica e uma multido, passando pelos insetos
sociais como as formigas, o que se tem em mos, em ltima instncia, a total ausncia de lderes.
A emergncia o movimento que, vindo do nvel mais simples e baixo chega ao nvel mais alto e
sofisticado. J o comportamento complexo aquele em que h ocorrncia de interaes dinmicas
entre mltiplos agentes, com alto grau de aleatoriedade, seguindo regras puramente locais, sem
receberam quaisquer instrues de nvel mais alto. O autor salienta que um sistema complexo deve
ser mais adaptativo e inteligente, ou no ter nenhuma funo. O que nos interessa, sobretudo,
nessas teorias, principalmente a emergncia de formas coerentes atravs de processos autoorganizados (JOHNSON:2003). Chama-nos a ateno, alm disso, a relao dinmica e noexcludente entre mudana e permanncia, invarincia e varincia.
Alguns traos e caractersticas dos sistemas complexos, auto-organizados e emergentes
podem ser selecionados (PALAZZO: 2008; JOHNSON: 2003), com vistas construo de uma
pesquisa que toma a improvisao parceira de uma cena em variao infinita: a) so sistemas
abertos em constante troca com o meio, de tal modo que entram em transio, mudando de um
estado para outro; b) incrementam as estatsticas de interao; c) as partes esto densamente
interconectadas; d) encorajam os encontros aleatrios; d) buscam padres nos sinais; e) trabalham
com mecanismos de feedback entre partes entre si e entre estas e os padres emergentes de nvel
superior.
O comportamento dos indivduos em tais sistemas demonstra que eles seguem regras
muitos simples (JOHNSON: 2003). Entretanto, teramos que pensar como seriam essas regras

simples e que modalidades de interaes locais poderiam ser trabalhadas. Com base nas
caractersticas apontadas, indicamos algumas pistas para a investigao. A tcnica dos Viewpoints,
estudada por Anne Bogart e Tina Landau (BOGART and LANDAU: 2005), pode potencializar esse
plano, visto trabalharem com uma ateno flutuante. Alm disso, permitem que os atuantes
obtenham clareza sobre as imagens produzidas no exerccio improvisacional. Aliamos, assim,
ferramentas de autonomia em criao cnica com as foras de variao infinita.
Quanto inspirao que os sistemas auto-organizados nos proporcionam, devemos citar
primeiramente a necessidade de trabalhar com exerccios de ateno descentrada. Outros enfoques
que poderiam ser desenvolvidos numa pesquisa desse tipo referem-se s relaes de vizinhana e de
incorporao de acasosi. Os mecanismos de feedback devem ser estudados exausto. Uma linha
fecunda para a pesquisa poderia se dedicar ao modo como os padres sensveis emergem a partir
das interaes dos atuantes e de que modo se pode tomar conscincia disso. Nesse aspecto, a
confluncia desses estudos com os Viewpoints fundamental, j que estes fornecem ferramentas
compositivas a partir das relaes de tempo e espao. A mudana, um fator imprescindvel, pode ser
investigada atravs dos estudos das teorias da complexidade, incidindo sobre o que ocorre no
espao cnico, no sentido de um todo aberto.
So indicaes que podem inspirar e potencializar a improvisao experimental voltada
para composies cnicas tomadas como mquinas de variao infinita.
Bibliografia
BANES, Sally. Democracys Body: Judson Dance Theater, 1962-1964. Durham and
London: Duke University Press, 1993
BERGER, Pierre; POMEAU, Yves; DUBOIS-GANCE, Monique. Dos Ritmos ao caos. Traduo
de Roberto Leal Ferreira. So Paulo: Editora Unesp, 1990.
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COHEN, Renato. Working in progress na cena contempornea. So Paulo: Perspectiva, 1998.
DELANDA, Manuel. Intensive Science and virtual philosophy. London/New York: Continuum,
2002.
DELEUZE, Gilles. Derrames: entre el capitalismo y la esquizofrenia. Traduo e notas da
Equipe Editorial Cactus. Buenos Aires: Editorial Cactus, 2005
_______________. Cinema: a imagem-movimento. Traduo de Stella Senra. So Paulo: Editora
Brasiliense, 1985.

FRAL, Josette. Teatralidade, performatividade e efeitos de presena. In: Encontro Mundial

de Artes Cnicas (ECUM). Curadoria e mediao de Antnio Arajo e Slvia Fernandes. Belo
Horizonte, 20 de maro de 2008.
JOHNSON, Steven. Emergncia: a vida integrada de formigas, crebros, cidades e softwares.
Traduo de Maria Carmelita Pdua Dias. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2003.LEHMANN, HansThies. Postdramatic Theatre. Translated and Introduction by
Karen Jrs-Munby. New York: Routledge,2006.
TUFNELL, Miranda e CRICKMAY, Chris. Body Space Image: notes towards
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PELBART, Peter Pl. O tempo no-reconciliado: imagens do tempo em Deleuze. So Paulo:
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PALAZZO, Luiz Antnio Moro. Complexidade, caos e auto-organizao. Disponvel

http://www.dcc.ufla.br/~monserrat/isc/Complexidade_caos_autoorganizacao.html. Ativo em
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TERRA, Vera. Acaso e Aleatrio na Msica: um estudo da indeterminao nas
poticas de Cage e Boulez. So Paulo: Educ, 2000.
FOREMAN, Richard. Unbalancing acts: foundations for a theater. New York: Theatre
Communications Group, 1993.

Para os estudos de incorporao de acasos, a importncia do msico experimental John Cage torna-se muito
fecunda. Conferir TERRA, 2000, na qual aborda as operaes de acaso em Cage, assim como BANES, 1993, sobre
a influncia do mesmo na dana improvisacional, focalizando o momento histrico do Judson Dance Theater na
dcada de 60 do sculo passado.