GNEROS DO DISCURSO: UMA ABORDAGEM SEMITICA

Regina Souza GOMES1

RESUMO: Neste artigo, temos como objetivo principal contribuir para as reflexes sobre o
conceito de gnero, fundamentadas na semitica de linha francesa, sem deixar de considerar
as proposies fundadoras de Bakhtin e de outros autores, redimensionando-as luz da
base terica escolhida. Analisamos, especialmente, os deslizamentos entre regularidades
obrigatrias, intencionalidades estratgicas e imprevisibilidades, considerando o contnuo
entre estabilizao e desestabilizao em que circulam, modificam-se e surgem os gneros,
por seu carter histrico-social e por sua inscrio em situaes enunciativas variveis.
Para tanto, tratamos dos gneros no mbito dos conceitos de prxis enunciativa e dos
modos de presena, observando, nas ocorrncias dos gneros, a copresena de grandezas
virtuais (abertura a novos modos de dizer genricos2) e de grandezas fixadas pelo uso (postas
em memria, disponveis para convocao em discurso). A tenso entre essas grandezas
discursivas tanto permite as transformaes e variabilidades dos gneros quanto os efeitos
surgidos das suas superposies. Alm disso, discutiremos em que medida a escolha pela
manifestao em determinado gnero implica uma insero em determinados regimes de
interao subjetiva (especialmente os regimes de programao, de manipulao e, em certa
medida, de ajustamento) a partir de Landowski (2005).
PALAVRAS-CHAVE: Gneros do discurso. Semitica discursiva. Prxis enunciativa. Regimes
de interao.

Introduo
Recentemente, os gneros do discurso vm sendo estudados sob diversas
perspectivas tericas como um conceito importante para os estudiosos do texto
e do discurso, j que o processo de textualizao no prescinde dos gneros, ou
seja, os textos so sempre, necessariamente, manifestaes de um gnero.
Esses estudos ora tomam uma feio mais normativa, buscando fixar ou
pelo menos enumerar determinadas caractersticas de gneros especficos (o
que comporta muitas dificuldades, dada a complexidade dos objetos de anlise
em suas diversas ocorrncias), ora buscam compreender como se originam os
gneros, como se inserem na vida cultural e histrico-social, a partir de seus usos

UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro. Faculdade de Letras Departamento de Letras Vernculas. Rio
de Janeiro RJ Brasil. 21.941-917 reginagomes@ufrj.br.

Empregaremos o adjetivo genrico (relativo aos gneros do discurso), apesar da polissemia do termo, por
dois motivos: primeiramente, porque nem sempre possvel substitu-lo apropriadamente pela expresso
correspondente de gnero; em segundo lugar, porque tem sido amplamente utilizado por diversos autores que
se dedicam ao tema e por tradutores de obras estrangeiras sobre o assunto, no s no Brasil.

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nas interaes comunicativas, tomando-os como processos e acolhendo-os em

suas prprias instabilidades.
De nossa parte, buscaremos contribuir para essas reflexes e tratar desse
tema em sua complexidade, considerando o carter instvel, varivel e mutvel
dos gneros, mas sem deixar de observar certas recorrncias, certa invarincia
que permite tornar a interao discursiva mais eficaz e imediata, inserindo-se num
universo de expectativas compartilhadas pelo enunciador e pelo enunciatrio,
fixadas pelo uso, construindo convenes. Tomaremos, para isso, como base
terico-metodolgica, a semitica de linha francesa ao lado das proposies
fundadoras de Bakhtin e de outros autores que apresentam posicionamentos
convergentes com a teoria escolhida.
Segundo Bakhtin (2003, p.262), os gneros so tipos relativamente estveis
de enunciados, conjugando a estabilidade e a recorrncia a um trao de
instabilidade apreensvel pelo emprego do advrbio relativamente. Como diz
Fiorin (2006, p.64):
O acento deve incidir sobre o termo relativamente, pois ele implica
que preciso considerar a historicidade dos gneros, isto , sua
mudana, o que quer dizer que no h nenhuma normatividade nesse
conceito. Ademais, o vocbulo acentuado indica uma impreciso das
caractersticas e fronteiras dos gneros.

Se, por um lado, a variao e a instabilidade so inerentes aos gneros, por

outro lado, a exigncia de uma estabilizao no menos importante. A falta
de observncia de certas regras de estruturao dos gneros pode colocar em
risco a prpria aceitabilidade do discurso e do sujeito que o assume. Segundo
Marcuschi (2008, p. 156),
Desde que no concebamos os gneros como modelos estanques, nem
como estruturas rgidas, mas como formas culturais e cognitivas de ao
social corporificadas de modo particular na linguagem, temos que ver
os gneros como entidades dinmicas. Mas claro que os gneros tm
uma identidade e eles so entidades poderosas que, na produo textual,
nos condicionam a escolhas que no podem ser totalmente livres nem
aleatrias, seja sob o ponto de vista do lxico, grau de formalidade ou
natureza dos temas, como bem lembra Bronckart (2001). Os gneros
limitam nossa ao na escrita. Isto faz com que Amy J. Devitt (1997)
identifique o gnero como nossa linguagem estndar, o que por um
lado impe restries e padronizaes, mas por outro lado um convite
a escolhas, estilos, criatividade e variao.

Essa questo leva ao difcil problema dos limites da variabilidade dos gneros,
sua aceitao e seu reconhecimento como objeto interpretvel, dotado de sentido.

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Para discutir essa estabilizao reconhecvel pelos parceiros do ato enunciativo,

mas, ao mesmo tempo, relativamente precria e provisria, levaremos em conta
os conceitos de prxis enunciativa e de modos de presena a partir de Fontanille
e Zilberberg (2001) e Fontanille (2007), a serem desenvolvidos no prximo item
deste artigo.
Outra discusso importante relaciona-se com a anterior e diz respeito
medida em que a escolha pela manifestao de contedos lingusticos em
certo gnero, motivada por um querer ou um dever do sujeito da enunciao,
atualizada por um poder e um saber, implica a sua insero em determinados
regimes de interao intersubjetiva, especialmente nos regimes de programao
baseados nas regularidades, nos hbitos, nos comportamentos previsveis, nos
rituais, nos esteretipos, levando quase dessemantizao dos contedos e
de manipulao baseados nos estratagemas, na persuaso, na argumentao,
na negociao, instauradores de contratos, de transmisso de valores segundo
postula Landowski (2008). Incluem-se tambm nesse quadro, em certa medida, os
regimes de ajustamento, envolvendo os afetos e as sensaes, desestabilizando o
previsvel, abrindo caminhos para novos acordos quanto s construes genricas
e valores, constituindo-se no prprio processo de copresena de sujeitos e
suas sensibilidades, possibilitando transformaes e ressignificaes, enfim,
promovendo o devir dos gneros.
Nesse quadro, a preocupao do enunciador em adaptar-se a determinadas
maneiras de dizer certos contedos, em esferas especficas da ao humana,
j previstas por Bakhtin (2003), deve-se necessidade de fazer-se entender,
de inscrever no discurso uma imagem de seu destinatrio, de influenci-lo e
envolv-lo, tornando possvel a relao intersubjetiva. Umberto Eco (1995, p.117)
faz referncia a isso em Como se faz uma tese, ao dizer que o postulante a um
ttulo universitrio precisar empregar metalinguagem crtica compreensvel a
todos e ao afirmar que:
Quando Marx falava dos operrios, no escrevia como um operrio de
sua poca, mas como um filsofo. Mas quando, de parceria com Engels,
redigiu o Manifesto de 1848, empregou um estilo jornalstico, de perodos
curtos, muitssimo eficaz e provocatrio. Diferente do estilo de O Capital,
destinado a economistas e polticos.

A considerar os regimes de interao pressupostos pelos gneros, interessanos tambm refletir at que ponto a flexibilidade dos gneros est diretamente a
eles relacionada. o que discutiremos no item seguinte.
E, finalmente, trataremos das propriedades observveis em conjuntos de textos
que configuram os gneros. Partindo de Bakhtin (2003, p.261-262), que considera
serem esses enunciados constitudos de trs elementos indissoluvelmente

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integrados o contedo temtico, o estilo e a construo composicional

buscamos redimension-los e explic-los segundo os postulados da semitica
francesa, observando reiteraes de temas, de procedimentos e de formas variveis
(tanto no plano da expresso quanto no plano do contedo) nas concretizaes
discursivas e nas manifestaes textuais em sua relao necessria com as formas
invariantes e mais abstratas do percurso narrativo do sentido.

Gneros e prxis enunciativa

O conceito de prxis enunciativa pode ajudar a explicar as mudanas,
permanncias, variaes, desaparecimento e surgimento dos gneros. Segundo
Fontanille (2007, p.271),
[...] a prxis enunciativa est particularmente implicada no aparecimento
e no desaparecimento dos enunciados e das formas semiticas no
campo do discurso, ou no acontecimento que constitui o encontro entre
o enunciado e a instncia que lhe [sic] assume.

A prxis enunciativa regula, ento, a presena das grandezas discursivas

no campo do discurso (FONTANILLE, 2007, p.271). Pode convocar formas j
estveis, estocadas em memria, esteretipos, reproduzindo-os ou alterando-os.
Pode fazer surgir novas formas a partir dos princpios combinatrios de estruturas
invariantes, assumindo-as como singulares e produzindo impacto e causando
rejeio ou difundindo-as e provocando seu acolhimento.
Aplicada aos estudos dos gneros, a prxis coaduna e gere, portanto, no
s as atividades discursivas como realizao de determinado gnero (modo
de existncia realizado) e de repertrios de gneros e tipos discursivos e suas
possibilidades combinatrias (modo virtualizado), mas tambm o conjunto de
usos mais ou menos estereotipados e fixos de enunciados genricos postos em
memria (modo potencializado) e a invocao de determinadas formas, prontas
para serem realizadas (modo atualizado). A prxis enunciativa constitui-se,
portanto, de um estoque de estruturas e de um devir, de um domnio coletivo,
de estruturas invariantes, e de um domnio individual, dos discursos singulares
e variveis. Permite compreender, desse modo, os gneros como entidades
linguageiras que tanto reiteram e estabilizam estruturas j postas frequentemente
em uso, disponibilizadas para a convocao em discurso ora reproduzidas com
rigidez, ora flexibilizadas pela insero de variaes quanto engendram mutaes
mais ou menos profundas e o surgimento de novas formas, a partir das situaes
sempre dinmicas de interao verbal.

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Levando em conta as proposies da linha tensiva da semitica francesa,

examinaremos os modos de presena dessas construes linguageiras como
operaes que se explicam pela articulao dos eixos da intensidade e da
extensidade, constitudos como categorias graduveis.
Desse modo, o aparecimento, no campo do discurso, de inovaes ou
alteraes nos gneros pode ser apreendido como um espanto, identificado com
uma intensidade tnica, podendo causar uma menor adeso ou mesmo uma forte
rejeio. Um exemplo a seguinte passagem de Eco (1995) que, ao alertar quanto
necessidade de escrever uma tese dentro de determinadas regras de composio,
em estilo adequado, ilustra bem a expectativa do destinatrio quanto ao gnero
do discurso, em condies especficas de troca enunciativa, estabelecendo os
limites para a aceitao de variaes e as consequncias presumveis pela no
obedincia s regras estveis e esperadas:
No pretenda ser e.e. cummings. [] Esta uma recomendao
importante, pois hoje em dia muita gente se mete a fazer teses de
ruptura, onde no se respeitam as regras do discurso crtico. A
linguagem da tese uma metalinguagem, isto , uma linguagem que fala
de outras linguagens. Um psiquiatra que descreve os doentes mentais
no se exprime como doentes mentais. No quero dizer que seja errado
exprimir-se como eles: pode-se, e razoavelmente, estar convencido de
que os doentes mentais so os nicos a exprimir-se como deve ser.
Mas ento ter duas alternativas: ou no fazer uma tese e manifestar o
desejo de ruptura recusando os ttulos universitrios e comeando, por
exemplo, a tocar guitarra; ou fazer a tese, mas explicando por que motivo
a linguagem dos doentes mentais no uma linguagem de loucos, e
para tal precisar empregar uma metalinguagem crtica compreensvel
a todos. O pseudopoeta que faz sua tese em versos um palerma (e com
certeza mau poeta) (ECO, 1995, p.116).

Certas inovaes podem, ao contrrio, difundir-se e serem assumidas

pelos sujeitos em interao enunciativa, de modo a incorporarem-se nas trocas
enunciativas, aumentando em extensidade, como vemos acontecer com o uso cada
vez mais amplo dos e-mails, que quase chegam a substituir as cartas pessoais e
bilhetes, imprimindo alteraes em sua forma composicional, e a invadir o universo
das correspondncias e comunicados oficiais e comerciais, incorporando, em
alguns casos, variaes de estilo.
Nos exemplos abaixo, colhidos entre correspondncias eletrnicas trocadas
em uma universidade federal, os textos transitam entre uma maior ou menor
formalidade, maior ou menor quantidade de marcas subjetivas (nas projees
enunciativas, na escolha lexical, na aspectualizao, na modalizao etc.), como
ocorre na primeira e na segunda transcrio abaixo, respectivamente, sem deixar
de apresentar-se como um comunicado oficial, de carter documental:

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Assunto: Concomitncia
De:
xxxxxxx (xxxxxxx@bol.com.br)
quinta-feira, 25 de setembro de 2008
Enviada:
14:38:17
Para:
xxxxxxxx
Cc:
xxxxxxxx; xxxxxxxx; xxxxxxx
Prezadas colegas,
os pedidos de concomitncia s subiram ontem,
quarta-feira. Acabei de terminar a anlise. Como
houve problemas srios em relao a esse assunto,
estou enviando abaixo o parecer sobre os processos
que chegaram (talvez eu no tenha recebido
todos - a Seo de Ensino contuinua prendendo
os processos). Sugiro que no permitam que
alunos com solicitao indeferida continuem em
suas turmas e muito menos faam qualquer tipo
de avaliao. Abraos, Xxxxx [primeiro nome].
Port VI e Port VII
Deferidos: xxxxxx
Indeferidos: xxxxxx

Assunto: Indicao para Coordenadora da XXX JIC

Apoio Letras XXX (xxxxxxx@yahoo.
De:
com.br)
quinta-feira, 14 de agosto de 2008
Enviada:
14:03:21
Para:
xxxxxxx@xxx.br
Prezada professora R.,
Informamos que o seu nome est como coordenadora
da sesso 05 do dia 04 de Novembro de 2008, de 10hs
s 12:30, no auditrio E-1.
Solicitamos que seja acusado o recebimento deste
email.
Diretoria Adjunta de Apoio Acadmico da Faculdade
de Letras
As variaes na configurao dos comunicados institucionais parecem
inscrever no texto a diversidade das relaes hierrquicas, o grau de familiaridade
entre os actantes da enunciao ou mesmo certa flutuao em relao
estabilizao das inovaes impostas pela interferncia desse novo suporte e
desse meio de transmisso.
Da mesma forma, o impacto da novidade pode surpreender e resgatar o sentido
de gneros j dessemantizados tanto quanto sua difuso e sua reiterao podem

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levar a um desgaste do gnero, que passa a servir apenas para constituir rituais
ou rotinas que beiram a insignificncia.
No domnio religioso, por exemplo, as oraes que compem a liturgia das
missas repetem-se em frmulas fixas que podem levar a uma perda de significao
e a uma disperso dos sujeitos. As pequenas variaes no rito litrgico permitem
fazer pequenos deslocamentos de modo a provocar algum reinvestimento
semntico e a recuperar a ateno, como se pode perceber nas duas ocorrncias
abaixo:
ORAO DEPOIS DA COMUNHO
OREMOS: Tendo recebido em comunho o Corpo e o Sangue do vosso
Filho, concedei, Deus, possa esta Eucaristia que ele mandou celebrar
em sua memria fazer-nos crescer em caridade. Por Cristo, nosso Senhor
Amm. (DEUS CONOSCO, 1998).
OREMOS (pausa): Deus, que nutris e fortificais vossos fiis com o
alimento da vossa palavra e do vosso po, concedei-nos, por estes dons
do vosso Filho, viver com ele para sempre. Por Cristo, nosso Senhor. AS.:
Amm. (O DOMINGO, 2000).

Nos dois casos, o contedo mantm-se em construes parafrsticas. Na

forma composicional, repete-se a invocao a Deus por meio de um mesmo
vocativo e h uma mesma frmula final, mas a pequena mudana na superfcie
textual e no grau de formalidade parece amenizar o desgaste do sentido, sem
perder completamente a forma ritualizada.
A superposio de gneros, propiciada pela manipulao da coocorrncia
das diversas grandezas dos modos de existncia semitica, pode aferir ao gnero
efeitos curiosos, abrindo novas possibilidades interpretativas. Em Glossrio de
transnominaes em que no se explicam algumas delas (nenhumas) ou menos,
de Manoel de Barros (1998), a enunciao atualiza propriedades do gnero poema
(considerando a temtica, a forma composicional e o estilo, para recuperarmos
a proposio de Bakhtin (2003), mas torna latente, potencializada, pela inscrio
de certas peculiaridades formais, outro gnero o verbete de dicionrio , como
se pode perceber no poema transcrito abaixo:
Pedra, s.f.
Pequeno stio em que o lagarto de pernas
areientas medra (como beira de um livro)
Indivduo que tem nas runas prosperantes de sua
boca avidez de raiz
Designa o fim das guas e o restolho a que o homem
tende

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Lugar de uma pessoa haver musgo

Palavra que certos poetas empregam para dar
concretude solido. (BARROS, 1998, p.46).

O ttulo que aparece como entrada no dicionrio, seguido da abreviatura s.f.,

indicando suas propriedades gramaticais, e a estrutura nominal dos sintagmas
nos versos, determinada ou no por oraes relativas, prpria das acepes dos
verbetes, aludem s delimitaes semnticas que individualizam os lexemas
nos dicionrios para desconstru-las pela convocao de outro modo de fazer
sentido, utilizando para isso a distribuio dos sintagmas em versos, o emprego
de metforas, entre outros procedimentos expressivos. Nenhum dos dois gneros,
nesse caso, realiza-se plenamente, apesar da salincia do gnero de natureza
literria, fazendo emergir uma ruptura no horizonte de expectativas do destinatrio
de certa forma j esperada, a espera do inesperado de que nos fala Greimas
(2002, p.89) em relao experincia esttica, dadas as caractersticas dos textos
literrios , dando-lhe profundidade e complexidade.
Fenmeno parecido pode ser observado na cano Meu caro amigo, de
Chico Buarque:
Meu caro amigo me perdoe, por favor
Se eu no lhe fao uma visita
Mas como agora apareceu um portador
Mando notcias nessa fita
Aqui na terra to jogando futebol
Tem muito samba, muito choro e rocknroll
Uns dias chove, noutros dias bate sol
Mas o que eu quero lhe dizer que a coisa aqui t preta
Muita mutreta pra levar a situao
Que a gente vai levando de teimoso e de pirraa
E a gente vai tomando e tambm sem a cachaa
Ningum segura esse rojo
[...]
Meu caro amigo eu bem queria lhe escrever
Mas o correio andou arisco
Se me permitem, vou tentar lhe remeter
Notcias frescas nesse disco
[...]

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A Marieta manda um beijo para os seus

Um beijo na famlia, na Ceclia e nas crianas
O Francis aproveita pra tambm mandar lembranas
A todo o pessoal
Adeus

Potencializando certas caractersticas composicionais da carta (invocao do

destinatrio, despedida, temtica varivel, incluindo eventos cotidianos, referncia
a pessoas apenas pelo primeiro nome, linguagem familiar), o texto atualiza outras,
reconhecveis como pertencentes ao gnero cano. Nesse caso, a coocorrncia
dos gneros num s texto explicitada no prprio enunciado (Meu caro amigo
eu bem queria lhe escrever/ Mas o correio andou arisco/ Se me permitem, vou
tentar lhe remeter/ Notcias frescas nesse disco).
A hibridizao dos gneros inscreve no texto as condies especficas de
circulao e a natureza tambm hbrida do destinatrio Augusto Boal, em
Portugal, mas tambm um pblico mais amplo, de ouvintes da cano, conforme
comenta o prprio Boal (apud FERNANDES, 2004, p.45), em depoimento publicado
em Chico Buarque do Brasil:
Ceclia, eu, e nossos filhos, em Lisboa, no Campo Pequeno [] quando,
na sobremesa, minha me visitante me disse que tinha trazido do Brasil
uma carta do Chico. Pusemos a carta-cassete na vitrola e, pela primeira
vez, ouvimos Meu caro amigo, com Francis Hime ao piano. Falvamos
tristezas, e ouvimos canto da esperana.
Chico resistia, aqui no Brasil, escrevendo Apesar de voc e Vai passar,
e nos ajudava a resistir l fora, cantando sua amizade. Sua lrica era a
mais pura poesia pica: seu caro amigo eram todos os nossos amigos,
e todos os nossos amigos eram seus.

Como podemos perceber, no possvel tratar dos gneros sem considerar

as relaes intersubjetivas que os fundam. Para discutir essa questo, tomamos
como apoio terico os estudos sobre os regimes de interao de Landowski (2005),
que desenvolveremos no prximo item.

Regimes de interao e escolhas genricas

A multiplicidade de gneros do discurso e sua escolha se inscrevem
necessariamente nas situaes de interao subjetiva. Segundo Bakhtin (2003,
p.283), A diversidade desses gneros determinada pelo fato de que eles so
diferentes, em funo da situao, da posio social e das relaes sociais de
reciprocidade entre os participantes da comunicao.

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Para melhor compreender, ento, os limites dessas escolhas e os graus

de risco que elas podem desencadear, preciso situ-las entre os diversos
regimes de interao que podem se instaurar entre os sujeitos parceiros das
trocas comunicativas, mesmo as mais cotidianas. a partir desses regimes que
os gneros se mantm ou se modificam, fixam-se em esteretipos e em frmulas,
ou se transformam e se flexibilizam, ajustando-se aos variveis processos
intersubjetivos.
Landowski (2005) prope um modelo de anlise que constitudo de quatro
regimes de interao: programao, manipulao, ajustamento e assentimento.
Dotados de dinamismo e complexidade, no correspondem a fronteiras que
simplesmente separam e opem modos de relaes entre sujeitos e destes com
o mundo, mas sim a zonas de transio, deixando [...] aberta, entre cada uma
delas e todas as outras, a possibilidade de idas e voltas, de bruscas metamorfoses
ou de passagens gradativas, de transformaes, superposies ou incluses da
maior diversidade. (LANDOWSKI, 2008, p.67).
Constituindo a lgica da prudncia, os regimes de programao e de
manipulao so fundados numa maior previsibilidade e regularidade. No regime
de programao, essas qualidades ocorrem em maior grau, as relaes se do
dentro de um padro constante, prprio de regulamentos, hbitos e rituais,
constituindo esteretipos comportamentais. A estabilidade que regula essa
interao est marcada pela segurana, mas tende completa insignificncia.
O regime de manipulao se caracteriza pela menor regularidade, e as relaes
circunscritas por esse regime so movidas pela intencionalidade, pelo emprego
de estratgias necessrias para fazer o outro crer e agir. Os sujeitos mobilizam-se
em busca da significao, instauram acordos, preveem o desdobramento de suas
artimanhas, limitando o risco do inesperado.
Os regimes de ajustamento e de assentimento fazem emergir a aventura e
o inesperado. No caso do ajustamento, observa-se um processo de descoberta,
de sintonia entre sensibilidades. Marcado pela instabilidade e pela insegurana,
esse regime corresponde a uma dimenso sensvel nas relaes, instaurando uma
abertura para a renovao dos sentidos.
Os regimes de assentimento se explicam pelo acidente, pelo imotivado, pelo
risco total nas relaes. a esfera do caos e do puramente ldico, do inconstante
e do fortuito. Diante do aleatrio e da impossibilidade de controle e de sentido,
resta aos sujeitos a aceitao do acaso.
Esses regimes aplicam-se a objetos, processos e situaes mais amplas que
as que enfocamos, mas servem bem para explicar a circulao dos gneros.
Certos gneros, bastante estveis, indefinidamente repetidos e de caractersticas
constantes, inscrevem-se bem nos regimes de programao. o caso dos

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requerimentos, das atas, das saudaes cotidianas, dos memorandos, das oraes,
para citar apenas alguns exemplos. Esses gneros so empregados em situaes
em que os papis dos sujeitos esto previamente estabelecidos e os efeitos da
interao comunicativa j so esperados.
O uso desses gneros geralmente regulado e ocorre frequentemente a
fixao de modelos a serem reproduzidos. Transcrevemos abaixo orientaes
de um portal especializado da internet para redao de memorando, seguido do
modelo dado:
O memorando pode ser interno ou externo. O primeiro uma
correspondncia interna e sucinta entre duas sees de um mesmo
rgo. O segundo pode ser oficial e comercial. O oficial assemelha-se
ao ofcio; e o comercial, carta comercial. O papel usado para qualquer
tipo de memorando o de meio-ofcio. Sua caracterstica principal
a agilidade (tramitao rpida e simplicidade de procedimentos
burocrticos). Isso implica fazer os despachos no prprio documento
ou, se necessrio, em folha de continuao.

Modelo
TIMBRE
Memorando n 32/DA
Em 29 de setembro de 1988
Ao Sr. Chefe da Diviso de Seleo
Assunto: Desligamento de Funcionrio
4cm
Cumprindo determinao da Presidncia, comunicamos que foi
desligado, hoje, desta Diviso, o datilgrafo Mrio Oliveira, posto
disposio da DS.
1cm
Atenciosamente,
4cm
Fulano de Tal
Diretor

(MEMORANDO, 2009)
Observa-se que, entre as regras, at o tamanho do papel que serve de suporte
definido rigorosamente, assim como as medidas exatas da distncia entre cada
parte do texto. Exageros parte, certo que esses tipos de composies fixas
agilizam a interao, pois sua previsibilidade permite antecipar a apreenso

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de seu contedo. No entanto, como assevera Landowski (2008), a repetio e a

previsibilidade podem levar insignificncia. No movimento entre a busca da
estabilidade que automatiza comportamentos, instaura hierarquias e estabelece
rituais e a necessidade de fazer emergir a significao que escapa, possvel a
insurgncia de alguma variao no gnero, como pudemos perceber nas oraes
depois da comunho que citamos no item anterior deste artigo.
Mais flexveis, as cartas familiares, os discursos polticos, as reportagens
e as crnicas jornalsticas, entre outros gneros, pressupem os chamados
regimes de manipulao, em que os valores comunicados pelo enunciador esto
sujeitos a negociaes com o enunciatrio, submetidos a um contrato em que os
estratagemas de natureza intelectiva tm importante papel.
Esses gneros, apesar de apresentar invarincias que permitem reconheclos e tornar vivel e mais eficiente sua interpretao pelo destinatrio, tambm
comportam uma abertura para a criatividade e a surpresa, desde que no coloque
em risco sua aceitabilidade. o que acontece, por exemplo, com os anncios
publicitrios, em que a flexibilidade e certa inventividade so caractersticas
necessrias. Para isso, ao lado de certos mecanismos argumentativos prprios,
h, por exemplo, um tratamento especial do plano da expresso, que
Apesar de estabelecer uma ruptura que captura o olhar e a ateno,
acaba por ser um procedimento frequente no gnero, entre outros
que constroem uma constncia que garante o seu reconhecimento
e legibilidade. Entre eles, a preferncia pela debreagem actancial
enunciativa (Ex.: Conte comigo, Sobram motivos para voc ter um,
No fim de semana coloque a secretria eletrnica para trabalhar) e a
eleio de um foco, que pressupe a possibilidade de fazer emergir um
dado objeto, com dada caracterstica, em posio de nfase. (GOMES
et al., 2007, p.307).

uma maneira, portanto, de controlar o fluxo de ateno, de tornar a

intencionalidade enunciativa bem sucedida, de no deixar escapar o enunciatrio
do universo de valores acordado, sempre a partir de uma previso das suas
expectativas e pontos de vista pelo enunciador.
Os gneros que compem o domnio literrio e artstico, diferentemente
destes, oferecem-se mais intensamente como um convite para o jogo de
sensibilidades, prprio do regime de ajustamento, fazendo sentir mais que
entender cognitivamente o contedo veiculado. Seu sentido apreendido como
uma descoberta e uma aventura. Por isso caracterizam-se por uma elaborao da
forma do contedo e da forma da expresso, em graus variveis, de modo a fazer
o destinatrio experienciar os universos de sentido construdos no texto. Nesse

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caso, a estabilizao dos gneros se torna mais precria, instaurando a expectativa

justamente do inesperado, do insondvel, do ldico. (GREIMAS, 2002).
Por fim, mesmo que no possamos associar os gneros ao regime de
assentimento, dado o carter catico deste em oposio relativa estabilidade que
caracteriza aqueles, possvel prever, ao menos teoricamente, o papel instaurador
de novos e inusitados gneros a partir da experienciao da imprevisibilidade
e do acaso que caracteriza esse regime de interao. Nesse caso, a insurgncia
dos gneros pode ser explicada como consequncia do movimento dos sujeitos
acometidos pelo inslito em busca do retorno ao sentido, estabilizao e
segurana.
Se considerarmos os gneros como concretizaes linguageiras de
determinados regimes de interao, conforme o modelo proposto por Landowski
(2005, 2008), tambm acolheremos o dinamismo do modelo, entendendo que
ocorrem em graduao, resvalando de um a outro, podendo estar em copresena
ou em superposio.
assim que os comunicados oficiais, encaminhados por e-mail, exibem
diferenas quanto ao estilo, mais ou menos formal, apesar da rigidez que caracteriza
o gnero, como foi demonstrado anteriormente. O rito litrgico, fixado nos missais,
apesar de impor papis actanciais bem determinados que se discursivizam em
gneros pouco flexveis, sempre se deixam alternar por outros mais variveis,
como se pode observar na recomendao abaixo transcrita da Instruo geral do
missal romano da Arquidiocese de So Paulo, disponvel na internet, acerca das
oraes e outros elementos que pertencem funo do sacerdote:
Compete igualmente ao sacerdote, enquanto presidente da assembleia
reunida, fazer certas admoestaes previstas no prprio rito. Onde
as rubricas o prevejam, o celebrante pode adapt-las de modo a
corresponderem melhor capacidade dos participantes; no entanto,
o sacerdote deve procurar que o sentido da admoestao proposta no
livro litrgico seja sempre mantido e expresso em poucas palavras.
(INSTRUO..., 2009, p.16, grifo nosso).

Nesse caso, apesar de delimitado pelas regras a certos momentos do rito e das
modalizaes denticas (obrigao e permisso), alguma flexibilidade possvel
de modo a tornar a admoestao inteligvel para o destinatrio.
Nos textos publicitrios, o apelo ao sensvel insere-se num conjunto de
estratgias de modo a ser [...] capaz de exigir, por tentao, uma parada do olhar
vagueante, oferecendo-lhe um objeto aprazvel ou curioso, imprevisto enfim,
sensibilizando e mobilizando de modo peculiar o espectador/leitor. (GOMES et
al., 2007, p.307). Mesmo sendo um texto utilitrio, em que prevalece a ao do
sujeito destinador em relao ao destinatrio para lev-lo a um fazer cognitivo e

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pragmtico, cria-se uma espcie de simulao do prazer esttico, sem que possa
ser, contudo, confundido com o provocado pelos textos poticos j que se submete
intencionalidade de um sujeito manipulador, que busca impor ao destinatrio
certos valores e uma demarcao interpretao dos sentidos possveis.
E, por fim, os textos que manifestam gneros de natureza artstica ou literria
tanto podem reportar-se a formas estereotipadas, reelaborando-as, num jogo
ldico de reinstaurao de sentidos (como ocorre no poema de Manoel de Barros
anteriormente comentado neste artigo) quanto podem surpreender a ponto
de deixar atnito o enunciatrio. Alguns desses textos arriscam-se, assim, ao
nonsense que desconcerta e desestabiliza o sujeito, ou suspenso do sentido que
provoca a sua dissoluo em um mundo excessivo, levando-o a uma fuga ou a
uma recusa (GREIMAS, 2002, p.52-53). Desse modo, escapa-se sintonia sensvel
que permite aos sujeitos reconhecerem-se como instncias que ocupam um lugar
existencial reconhecvel, ao menos precariamente, na interao subjetiva.

Invarincias e fronteiras instveis entre gneros

Aps discutir a natureza complexa e dinmica dos gneros, considerando-os
como manifestaes de certos regimes de interao, foroso tambm refletir
sobre as invarincias que tornam essas construes de linguagem reconhecveis,
dando maior eficcia s trocas enunciativas.
Segundo Bakhtin (2003), os gneros constituem-se de trs elementos
indissoluvelmente relacionados: construo composicional, contedo temtico e
estilo. So elementos que se mostram eficazes na constituio do gnero, muitas
vezes citados por diversos autores de variadas linhas tericas, mas a nossa escolha
terica exige um redimensionamento desses elementos.
A teoria semitica considera a gerao do sentido dos textos como um
percurso constitudo de trs nveis de abstrao: o fundamental, mais profundo, o
narrativo, intermedirio, e o discursivo, mais superficial e prximo da manifestao
textual. Cada um deles constitudo de uma sintaxe e uma semntica. Esse
aparato metodolgico capaz de explicar o processo de constituio do sentido
dos textos, considerando a forma do contedo. A teoria no descuida, no entanto,
da forma da expresso dos textos, fundamental para a anlise de certos textos
como os literrios e os publicitrios, entre outros. Considera tambm os textos
que so compostos de linguagens variadas, os textos sincrticos, como as peas
teatrais, os filmes e reportagens jornalsticas.
Para abordar o gnero, redefinimos, ento, os elementos indissolveis
de Bakhtin (2003), considerando especialmente os nveis mais prximos
textualizao, j que os gneros so composies que esto intrinsecamente

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relacionadas manifestao lingustica. Isso no significa, contudo, que, entre

as invariantes que nos permitem reconhecer um gnero em meio a outros e
no conjunto de suas ocorrncias variveis, no possamos observar a relao
necessria entre as estruturas mais superficiais e as mais profundas.
possvel, desse modo, identificar, nas ocorrncias dos gneros, a textualizao
recorrente de determinadas etapas do percurso narrativo (manipulao,
competncia, performance e sano). Os textos publicitrios, por exemplo,
usualmente manifestam a etapa da manipulao, deixando pressupostas as outras.
As sentenas judiciais, diferentemente, do nfase etapa da sano.
Recobrindo a forma composicional, incluem-se tambm, alm da organizao
narrativa e sua textualizao, outras estruturas da sintaxe da forma do contedo.
As recorrncias quanto a escolhas das projees enunciativas e de determinados
recursos argumentativos so elementos observveis para a compreenso dos
mecanismos de particularizao dos gneros, se levarmos em conta as estruturas
discursivas. Nos textos jornalsticos, por exemplo, percebe-se a preferncia, em
relao s projees enunciativas, pela debreagem enunciva de pessoa e espao
e enunciativa de tempo, assim como a recorrncia do emprego da ancoragem
espacial, temporal e actancial e do recurso heterogeneidade discursiva para
corroborar a verdade dos fatos enunciados, entre outros procedimentos.
As categorias tensivas podem ser tambm bastante teis para a apreenso
de qualidades semnticas dos diversos gneros responsveis pela instituio de
certos estilos semiticos que os individuam.
Certas recorrncias quanto forma da expresso tambm so importantes
na compreenso dessas composies relativamente estveis tanto quanto
as linguagens de manifestao que compem os textos, como j dissemos. O
emprego de aliteraes, assonncias, rimas, por exemplo, so recorrentes em
poemas e canes, particularizando os gneros.
As reiteraes relativas manifestao dos contedos tambm no podem
ser desprezadas. Nos textos jornalsticos, ao lado de certas preferncias relativas
forma do contedo, j comentadas, comum tambm a ocorrncia, num primeiro
pargrafo das reportagens, de um resumo da narrativa a ser desenvolvida, chamado
de lead. Da mesma forma, a carta sempre encabeada por informaes sobre
local e data de produo do texto, seguida de um vocativo e finalizada por uma
frmula de despedida e assinatura, designando o destinador do texto, elementos
distribudos na pgina sempre do mesmo jeito. Essas reiteraes de elementos
textuais podem ser mais ou menos fixas, a depender da rigidez das relaes
interativas.
Outro elemento apontado por Bakhtin (2003) como fundamental para a
constituio dos gneros o contedo temtico, que no corresponde a um

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tema especfico, mas a um domnio de sentido de que se ocupa o gnero, como

esclarece Fiorin (2006, p.62). Diz respeito, portanto, a uma semntica da estrutura
imanente dos textos, que, no nvel discursivo, traduz-se pelos procedimentos de
tematizao e figurativizao. Assim, h uma configurao temtica prpria de
um certo gnero, como, por exemplo, devoo religiosa e invocao a figuras
sagradas e santificadas, nas oraes, ou oferecimento e qualificao de um bem
de consumo ou servio, nos anncios publicitrios.
Alm disso, o fato de os temas se recobrirem ou no de figuras em sua
textualizao no indiferente, considerando os gneros do texto. Um romance
sempre um texto predominantemente figurativo, enquanto um artigo acadmico
comumente temtico, mesmo que possa apresentar figuras de maneira
espordica.
O estilo outro aspecto a considerar, segundo Bakhtin (2003, p.261), para a
construo do enunciado em determinado gnero. Esse autor considera estilo
como seleo de recursos lexicais, fraseolgicos e gramaticais da lngua. Essa
seleo de elementos lingusticos no se dissocia, conforme o autor elucida
em passagens posteriores, de uma preocupao com a atitude responsiva,
compreensiva, do destinatrio do texto:
Desde o incio, porm, o enunciado se constri levando em conta as
atitudes responsivas, em prol das quais ele, em essncia, criado. O papel
dos outros, para quem se constri o enunciado, excepcionalmente
grande, como j sabemos (BAKHTIN, 2003, p.301).

Percebe-se, ento, o papel de destaque atribudo ao enunciatrio, to

importante quanto o do enunciador ao produzir o enunciado e model-lo segundo
o gnero escolhido.
De certa forma, o autor refere-se a um conjunto de valores, crenas, vises
de mundo que fundam o contrato fiducirio entre enunciador e enunciatrio,
determinando a escolha do gnero e tornando possvel a realizao eficiente do
ato enunciativo.
Ao falar, sempre levo em conta o fundo aperceptvel da percepo de
meu discurso pelo destinatrio: at que ponto ele est a par da situao,
dispe de conhecimentos especiais de um dado campo cultural da
comunicao; levo em conta as suas concepes e convices, os seus
preconceitos (do meu ponto de vista), as suas simpatias e antipatias
tudo isso ir determinar a ativa compreenso responsiva do meu
enunciado por ele. Essa considerao ir determinar tambm a escolha
do gnero do enunciado [...]. (BAKHTIN, 2003, p.302).

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Esse acordo entre sujeitos que afeta o estilo empregado (e, em ltima instncia,
o prprio gnero) responsvel tambm por fazer tomar o enunciado como um
simulacro da realidade ou como fico, permitindo diferenciar o modo de contar
e interpretar um fato numa reportagem ou num conto, distinguindo-os como
gneros.
Aps essas consideraes sobre o estilo a partir de Bakhtin (2003) (possvel
no contexto histrico em que foi proposto pelo autor), necessrio discutir a
restrio feita seleo de recursos de natureza especificamente lingustica, o
que significa no abarcar a totalidade dos textos que se manifestam por mais de
uma linguagem, como programas televisivos, cartazes, histrias em quadrinhos e
outros. H que se reconsiderar, portanto, a noo de estilo em Bakhtin (2003) para
poder dar conta de inmeros gneros do discurso em circulao na sociedade.
Outra considerao a fazer diz respeito ao fato de que todos esses elementos
anteriormente apontados devem estar indissoluvelmente integrados. Uma mesma
narrativa ficcional, que originariamente manifestada por recursos prprios
do discurso verbal escrito pode ser adaptada para a forma composicional dos
quadrinhos, mas passa a ser, ento, textualizada por meio de outro gnero do
discurso, mesmo havendo uma reproduo quase literal dos enunciados verbais
do texto de origem. Isso o que ocorre com diversas verses em quadrinhos do
conto O alienista, de Machado de Assis, publicadas pelas editoras Agir, Escala
Educacional e Companhia Editora Nacional, por exemplo (analisadas em GOMES
et al., 2008). Outro exemplo so as possveis alteraes no estilo de um comunicado
institucional, tornando-o familiar e jocoso, apesar de manter o contedo temtico
e a forma composicional caractersticos do gnero oficial, fato que configura a
criao de um texto de gnero anedtico ou humorstico.

Concluso
Discutimos dificuldades e apresentamos algumas propostas para a abordagem
dos gneros sob o ponto de vista terico da semitica. So reflexes iniciais que
ainda precisam ser mais profundamente desenvolvidas, mas que apontam para a
necessidade de enfrentar esse tema to importante, como bem demonstrou Bakhtin
(2003). Finalizamos esse artigo com uma citao desse autor, numa passagem em
que evidencia o papel dos gneros para a comunicao discursiva:
Se os gneros do discurso no existissem e ns no o dominssemos,
se tivssemos de cri-los pela primeira vez no processo do discurso, de
construir livremente e pela primeira vez cada enunciado, a comunicao
discursiva seria quase impossvel (BAKHTIN, 2003, p.283).

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Os gneros nos permitem, por sua relativa estabilidade, antecipar e estabelecer

a ao interpretativa, mas seu carter, ao mesmo tempo flexvel e instvel, nos
abre condies para nos ajustarmos s novas circunstncias histrico-sociais a
que sempre estamos sujeitos.
A aplicao do aparato metodolgico da semitica para a caracterizao
dos gneros no resolve o difcil problema da sua diferenciao, j que as
fronteiras entre eles so imprecisas, sua estabilizao quase sempre precria
e a sua multiplicidade torna essa tarefa infrutfera. Mesmo o estabelecimento de
critrios para sua identificao difcil, dadas a heterogeneidade dos gneros e a
dinamicidade das situaes de comunicao a partir das quais eles emergem. No
entanto, essa dificuldade no impede que reconheamos essas construes como
gneros especficos e que levemos isso em conta nas relaes comunicativas que
estabelecemos em todas as circunstncias, o que torna possvel e at obrigatrio
o seu uso.
Esse fato torna fundamental o estudo das propriedades e constituio
dos gneros e isso alcanvel, se no tivermos a pretenso de classificlos precisa e exaustivamente, mas sim conhecer o processo dinmico
em que se movem, transmutam-se ou se estabilizam nas condies
histricas de interao comunicativa.

GOMES, R. S. Discourse genres: a semiotics approach. Alfa, So Paulo, v.53, n.2, p.575-594,
2009.
ABSTRACT: This paper aims to contribute to the study of the genre concept grounded on
the French semiotics. Bakhtins and other scholars propositions will be taken into account
and molded against the French semioticians. The focus of analysis are the slide movement
observed between the obligatory regularities, strategic intentionalities, and unpredictabilities,
considering the continuum between stabilization and destabilization, where genres circulate,
are modified, and are created, for genres have a socio-historical character and are inserted
into variable enunciative situations. In this paper, genres are considered in the scope of
the enunciative praxis and of the ways of presence, and it is also taken into account, in the
occurrence of genres, the co-presence of both virtual values (new ways of saying; new genres)
and fixed values by usage (stored in memory and available to be used in discourse). The tension
between these two discourse values allows for both genre transformations and variations
and their overlaying effects. It will also be discussed, from Landowskis (2005) perspective, to
what extent the choice of a manifestation in a particular genre implies an insertion in certain
regimes of subjective interaction (in particular, programming, manipulation, and, to a certain
degree, adjustment regimes).
KEYWORDS: Discourse genres. Discourse semiotics. Enunciative praxis. Interaction
regimes.

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Alfa, So Paulo, 53 (2): 575-594, 2009

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