PUC-GOIS

LETRAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTU SENSU EM ESTUDOS
LITERRIOS

RELAES ENTRE O DISCURSO DA REALIDADE E O DA FICO

Paulo Morais de Oliveira

GOINIA GO
2014

PUC-GOIS
LETRAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTU SENSU EM ESTUDOS
LITERRIOS

RELAES ENTRE O DISCURSO DA REALIDADE E O DA FICO

Paulo Morais de Oliveira

Ensaio apresentado como atividade de trmino de mdulo da

disciplina Literatura e Jornalismo ministrado por Dr. Rogrio e
Dr. Lacy Guaraciaba.

GOINIA-GO
2014

PAULO MORAIS DE OLIVEIRA

RELAES ENTRE O DISCURSO DA REALIDADE E O DA FICO

Ensaio apresentado como atividade de trmino de mdulo da disciplina Literatura e

Jornalismo ministrado por Dr. Rogrio e Dr. Lacy Guaraciaba.

Avaliado em __/___/___

__________________________________________________________
Professor (a)
__________________________________________________________
Professor (a)

RELAES ENTRE O DISCURSO DA REALIDADE E O DA FICO

Paulo Morais de Oliveira

RESUMO

Sabendo que o discurso de qualquer falante resultado de outros de diversos

gneros, pocas e culturas, o presente trabalho expe uma anlise de como a
realidade e a fico so exploradas no romance e na TV. Questiona-se, tambm, o
que entendido como realidade; pois, a nosso ver, o real apresenta-se multiforme.
E, o homem, por sua vez, detentor de capacidade limitada para apreend-lo na
completude. Outra caracterstica observada, que no discurso em que se apresenta
o literal, o ficcional se encontra imbricado, mesmo sendo em dose menor; o mesmo
acontece quando se inverte a polaridade: no discurso marcadamente ficcional a
aparncia do real tem funo de garantir verossimilhana.
Palavras chave: Discurso, Fico, Realidade.

ABSTRACT

Knowing that the speech of any speaker is the result of others from various genres,
eras and cultures, this paper presents an analysis of how reality and fiction are
explored in the novel and on TV. Wonders, too, what is perceived as reality;
because, in our view, the real presents various forms. And, man, in turn, holds limited
capacity to apprehend it in completeness. Another feature observed is that in the
speech presents the literal, fictional lies interwoven, even though in lower doses; the
same happens when the polarity is reversed: the markedly fictional discourse has the
function of ensuring real likelihood.

Keywords - Keywords: Speech, Fiction, Reality

INTRODUO

O presente trabalho visa observar como so as relaes entre os discursos

da fico e os discursos da realidade. Para observao de como isso ocorre, so
tomados como objetos de anlises, as obras Hiroshima de John Hersey, Os sertes
de Euclides da Cunha, Guerra do fim do mundo de Mario Vargas Llosa e programas
de TV. A partir desses recortes, discutem-se como so formadas as tessituras
discursivas da literatura, da histria e da mdia televisiva do ponto de vista do real e
da fico. O tema muito interessante, pois, literariedade e literalidade se tocam
num imbricar difcil de determinar onde comea uma e termina a outra.

REALIDADE E FICO

O ser humano estabelece relao mais constante com a realidade, desde os

primrdios, atravs dos sentidos. O processo ganha apreenso abstrata por meio da
linguagem, em especial, a verbal. A economia de gestos, a reduo de
onomatopeias e a dispensa de sons guturais imprecisos, para representar um objeto
ou contar uma histria, s poderiam ser alcanadas por meio de um sistema que
no fosse pautado na imitao. Com o objetivo de dar conta de representar algo
como se ele ali estivesse, para isso, o cdigo lingustico assume importncia
fundamental.
A fim de ilustrao comparativa de como se d a substituio do real pelo
simblico, na linguagem, podemos nos valer de representaes numricas. A
transferncia de valores de uma conta outra, no tem como substancialidade o
deslocamento das cdulas ou notas no mundo fsico, mas no virtual. Mesmo
sabendo que esse o processo, correntistas e poupadores se sentem seguros ao
receberem uma cifra numrica dando conta exata do montante envolvido na
transao. Cabe dizer que no mundo econmico h um truncamento (exatido) no
permissor de extravasamentos. Admitamos que em vrias situaes, outras, possa
haver a inteno de engano e aproximaes, mas, quando isso acontece tem-se
uma contraveno.
No discurso, fico e realidade se confundem. Entendemos a realidade como
verdadeiro, porm a verdade discutvel. As evidncias quando transformadas em
linguagem caminham para o ficcional. A verbalizao permite vrias apreenses,

pontos de vista. A exemplo disso, citam-se duas obras importantes das literaturas
nacional e internacional: Os sertes de Euclides da Cunha e Guerra do fim do
mundo de Mario Vargas Llosa. Ambos tratam ficcionalmente de um mesmo assunto
Guerra de Canudos, confronto entre integrantes do Exrcito Brasileiro e membros
de um movimento social-religioso liderado por Antnio Vicente Mendes Maciel.
Como cada indivduo um universo, a guerra teve sua realidade fragmentada nos
discursos desses autores e daqueles que no puderam nos passar sua verso do
fato pela interrupo de suas falas decorrente de suas mortes e no documentao.
Vale lembrar que a conscincia esttica suplanta a histrica nas duas obras,
caso contrrio no teramos literatura. Tanto a histria quanto a literatura no so
detentoras da completa verdade. Ambas contm a verdade em focos e graus
diferentes. O texto ficcional agua a sensibilidade a partir de uma linguagem
altamente elaborada, o referencial comunica uma realidade que pode ser
questionada. possvel que se entenda melhor um fato histrico pelo vis da fico.
O escritor no precisa criar outras palavras, alm das que circulam, como matria
prima para construo do artstico, basta que as tea de modo a ganharem
significncias; condio possvel para que surjam outras verdades. A expresso o
mar que beija a praia e a praia que beija o mar, serve de alegoria para o limiar que
separa o discurso da fico e da realidade. Muito embora seja tnue o ponto de
juno dos dois, no se pode afirmar que um outro, mas ambos apresentam
homologias sensveis.
A diferena entre a cincia e a arte no consiste em tratarem objetos
diferentes, mas sim em tratarem o mesmo objeto de diferentes maneiras. A
cincia d-nos um conhecimento conceptual de uma situao; a arte d-nos
a experincia dessa situao, o que equivalente ideologia. Mas, ao fazlo, permite-nos ver a natureza dessa ideologia e comea, assim, a
conduzir-nos no sentido da compreenso plena da ideologia que o
conhecimento cientfico. EAGLETON, Terry. Marxismo e crtica literria.
Porto, Afrotamento, 1978. p. 31.

Na fico, fazem-se presentes todos os discursos sem dispensar os no

artsticos. Tambm, o no ficcional se vale do ficcional. Ambos, no processo de
assimilao, do-lhes novas significaes. Euclides permeou entre a literalidade, ao
ser correspondente para o Jornal O Estado de So Paulo, e entre a literariedade ao
ser autor de Os sertes. Em uma anlise minuciosa, possvel ver as matrias
jornalsticas na obra, a obra nas matrias jornalsticas e a histria buscando a
veracidade dos fatos em ambos os gneros. Nesse imbricar, difcil negar uma

polifonia cruzada. Os ficcionistas, semelhantemente ao historiador, trabalham, no

caso das duas obras, com o acontecido. Porm, a diferena se d em que o
historiador busca elementos do real social estabelecendo novas relaes e sentidos;
enquanto o ficcionista extrai os signos desta mesma realidade atribuindo a ela novas
conotaes e os devolve ao receptor como uma possibilidade com mltiplas
focalizaes. A literatura, como diz Barthes, no busca o efeito de real.
A narrativa do real restaura o acontecido no contemporneo. Sendo assim, o
discurso do acontecido se mistura ao do agora pela interveno de um estudioso,
tambm dos dias atuais. Veja que, mesmo na produo cientfica, no d para
preservar o real. O rigor dos mtodos garante uma aproximao. Claro que se
estabelecssemos uma reta onde o zero fosse o real, os nmeros negativos a fuga
da veracidade, a histria e as veiculaes da mdia informativa estariam bem mais
prximas de zero do que a fico. Esta no pretende isso, antes empreende uma
fuga acentuada esquerda para ser alteridade. Roland Barthes chama o histrico no
romance de iluso referencial. As referncias so elementos constitutivos mnimos e
no tm importncia maior nesse gnero. O discurso literrio estabelece um
verdadeiro dilogo entre todos outros discursos, mas no se centra em zero. Bakhtin
diz que o romance polifnico. A fico, nesses casos, funciona como uma verdade
alternativa.
Seguindo esse caminhar entre os meandros do real e do imaginrio, algumas
outras obras so interessantes. Entre vrias, so bons exemplos: O ltimo dia de um
condenado de Victor Hugo e Hiroshima de John Hersey. Hiroshima chama muito a
ateno por aludir a um acontecimento histrico visto e lembrado pelo mundo todo, a
detonao de bombas atmicas no final da Segunda Guerra mundial em 1945. H
documentrios contendo relatos de envolvidos na construo dos artefatos blicos,
como os pases envolvidos no conflito se articulavam em busca de um diferencial
que pudesse garantir vantagens sobre oponentes, e, do outro lado, registros em
udio, vdeo e escritos da imprensa da poca sobre o fato em loco. Valendo-se de
todos esses documentos, Hersey prope outra realidade mais detalhada
ficcionalmente. O somatrio de todas as vozes na criao literria leva quem l a
obra de John a ser tocado pelo horror dos dias precedentes e do dia fatdico de
modo a ser levado a uma reflexo sobre incapacidade humana, em muitos casos, de
resolver diplomaticamente suas diferenas. Semelhantemente ao que representa o
arco-ris na cultura hebraica, a obra Hiroshima servir como um sinal mostrando ao

homem que o caminho do dilogo mais interessante que a destruio em massa

que, sem distino, atinge pessoas no

pactuantes dos interesses de chefes

governamentais orgulhosos. A recriao das lamentveis cenas, agora, em fico,

toca a sensibilidade.

MDIA E A REALIDADE

A mdia sempre gozou de credibilidade pblica na intermediao entre o leitor,

ouvinte, telespectador... e o real. Muitos acreditam estarem diante de informaes
inquestionveis. Por mais que existam veculos e profissionais excelentes,
impossvel que limitaes naturais dos canais de comunicao, a roupagem que se
do s matrias, limitaes de tempo e laudas impeam o processo de apreenso
da realidade. A televiso, muito embora seja objeto de grandes avanos
tecnolgicos e tenha se conjugado WEB, mantm-se, ainda, como veiculadora de
capturas monofocais permitindo que apenas um recorte v ao ar. Isso abre
oportunidade para que as programaes sejam, por trs das cmeras, manipuladas
a fim de serem chamativas. O que se v, muitas das vezes, o hiper-real, um
simulacro. H casos em que acontece o contrrio, o metonmico toma o lugar do
todo. O exagero do real ou sua fragmentao fazem com que os discursos sejam
eivados de elementos mnimos ou mltiplos. Mas, no se pode esquecer que, nesse
jogo, o contrato de leitura fundamental. Por isso, o telespectador no se sente
enganado ao ser arrebatado de uma realidade para outra. Ainda que o mesmo
discurso possa produzir fico e realidade, somos munidos de experincias
discursivas que nos permitem ter conscincia disso.
Os diversos gneros discursivos da TV, na sua composio, assumem o real
como referncia para sobre ele produzirem aproximaes ficcionais ou jornalsticas.
Assim sendo, deveria ser regra que programas informativos se constitussem como
irradiadores do discurso sobre o real; novelas, seriados e filmes do ficcional; isso
no se mantm . Da Tem-se, como resultado, uma mescla reveladora de uma
infidelidade coxeante entre os dois polos, facultando que os limiares entre real e
ficcional sejam evanescentes. O objetivo dessa discusso no defender uma
rigidez proibindo toda e qualquer permisso de relaes entre os discursos da fico
e da realidade, mas discutir como isso ocorre.

 comum que contedos informativos sejam altamente influenciados por

estratgias ficcionais do narrar sensacionalismo, drama, espetacularizao,
personalizao, etc. Tais aspectos, quando no bem dosados, podem provocar
deficincias no carter restritamente informativo. A muita exposio de um caso da
esfera do real pode ter a seriedade abrandada e uma banalidade ganhar alcance
estratosfrico. A forma como se conta torna o caso importante aos olhos do pblico,
ou no. H de se ressaltar, tambm, que influentes diretos do dispositivo miditico
podem, a seus interesses ou de outrem, manter em zona abstrusa teores
importantes; em casos mais graves, cont-los ou exp-los com a finalidade de
beneficiar grupos atravs da falsa realidade apresentada como original.
A histria em seu processo de apreenso do real e a literatura no processo de
criao de outras realidades gozam de um tempo para elaborao de seu discurso.
Tal comodidade no faz parte da vida de um apresentador ao vivo. Ter ele pouco
tempo para relacionar fatos presentes e passados. Tudo isso debaixo de forte
presso da conscincia de que seus empregadores exigiro um produto vocal
aprazvel capaz de vencer o crivo da avaliao do pblico e mantenedores. Como
em qualquer profisso, os frutos do trabalho so convertidos em atendimento a
necessidades bsicas pessoais, mais um ponto de preocupao para quem, nem
sempre tem a chance de corrigir um erro. Mesmo diante de foras psicolgicas
contrrias, esse profissional autor de um discurso polifnico confluente de todos os
discursos sociais. Para criar seu discurso referencial, bom que o apresentador
conhea bem registros histricos e textos imagticos produzidos pela literatura, pois
os personagens de sua anlise so seres que se destacam por aes no mundo das
evidncias correndo riscos de serem suscitadores de causas e de sofrerem
consequncias reais. Nesse caso, as experincias do passado e o imaginado
servem para que o jornalista, o apresentador e outros profissionais que trabalham
com o texto falado ou escrito perecveis, possam melhor entender o incidido em
tempo real e, assim, mostrarem-se capazes de concretizarem, com agilidade e
preciso, suas tarefas.

CONCLUSO

Aps reflexes sobre os discursos da fico e da realidade, a concluso a que

se chega de que o contrato de leitura indispensvel para que o receptor possa
fazer distino entre verdade e verossimilhana. Ao se ler Os sertes, Hiroshima e
Guerra do fim do mundo, os referenciais se fazem muito presentes nas memrias de
todos ns; isso faz com que haja dificuldade em separar o que real e o que
fico. Esses romances apresentam, em seu enredo, fatos histricos, por isso,
observa-se um discurso atravessado por vrias vozes onde ficam imbricados
elementos da fico e da realidade. O ficcional prope uma realidade possvel
permitindo uma expanso a fim de levar o homem a melhorar sua sensibilidade.
Assim, cada vez que o fruidor se dispe diante do texto, as margens do literal e do
no literal, como em uma mistura heterognea composta de leo e gua, se
mostram em desenhos e limites cambiantes. Conclui-se, tambm, que a TV absorve
os dois discursos como ingredientes de sua produo e que ela, dado sua
caracterstica do instantneo, promove uma atualizao constante onde passado e
presente, mesmo que de forma camuflada se encontram.

BIBLIOGRAFIA

CUNHA, Euclides da. Os sertes. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1940.

HERSEY, John. Hiroshima. Traduo Hildegard Feist. So Paulo, Companhia das
Letras, 2002.
SAUSSURE, Ferdinand de. Curso de Lingstica Geral. Traduo Antnio Chelini
et al. 25a edio. So Paulo: Cultrix, 1996.
EAGLETON, Terry. Marxismo e crtica literria. Porto, Afrotamento, 1978.
VARGAS LLOSA, Mario. A Guerra do Fim do Mundo. 4 ed. Rio de Janeiro:
Francisco Alves, 1981.