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ABC do Signo (em relao ao objeto)

Como j sabemos, signo tudo aquilo que substitui algo ou alguma coisa
diferente dele mesmo. Por isso, ele sempre vai tentar representar um objeto que , de
certa forma, a sua causa, ou melhor, o seu determinante. Por exemplo, quando temos a
pintura de uma casa, a casa vai ser o objeto, isto , a causa, aquilo que est
determinando em certa medida a prpria pintura. Portanto, tendo em vista essa relao,
o objeto est sempre influenciando o signo que o representa. Ora, sabemos desde
algumas aulas que o signo est em relao com seu objeto, no isso? E quais so
mesmos os trs tipos de signo na sua relao com o objeto? Bem, antes de nos
lembrarmos disso tudo, importante no esquecermos que estamos, neste momento,
colocando uma lente de aumento, uma lupa, sobre este plo do signo: signo/objeto. Esta
, portanto, a relao que est sendo analisada, ok. Tudo que estamos dizendo, agora,
nada mais do que uma reflexo em midos do tipo especfico de relao que pode
se estabelecer entre o signo e o objeto ao qual ele se refere.
Dito isto, fundamental termos em mente que so trs os tipos de signos. Quais
so eles mesmo? Exatamente. cone, ndice e Smbolo. Vamos l. O que um cone?
Bem, um cone simplesmente um tipo de signo que na sua relao com o objeto
estabelece semelhana, qualidade, analogia e, outras vezes, pode at quebrar essa
semelhana. Nesse ltimo caso, temos uma espcie de degenerao da semelhana que
pode virar apenas, por exemplo, um conjunto de cores. Vamos passo a passo. Quando
dizemos semelhana, seria legal termos em mente um exemplo bem fcil mesmo o
desenho. Ora, o desenho nada mais do que um cone que se refere ao seu objeto,
mantendo, em linhas gerais, uma relao de...semelhana com ele! Nem que seja com a
ideia que temos e que se encarna no desenho. Naturalmente, essa semelhana pode ficar
mais clara ou mais diluda. Pensemos aqui em uma caricatura. Uma caricatura,
logicamente, ainda um desenho, mas sua semelhana com o objeto fica mais distante
j que so apenas alguns traos da pessoa retratada que sero enfatizados. Um nariz
muito grande, orelhas etc. Pensem nessas caricaturas que sempre vemos nos jornais
especialmente de Jos Serra que timo como vtima de caricaturistas. Outra forma de
cone so aquelas baseadas em formas e cores, por exemplo, as pinturas figurativas que
vimos em sala de aula. As pinturas daquela caverna francesa ou mesmo aquela pintura
impressionista da casa com o ip. Todas aquelas formas tentam trazer um pouco do

objeto real para o quadro por meio destas tonalidades. Tecnicamente chamamos esse
tipo de cone de hipocone.
Outra coisa importante. Temos uma figura de linguagem muito, muito conhecida
que pode ser usada como referncia para compreendermos os cones de forma ainda
mais precisa. Neste caso, estamos pensando no modo como os cones podem se
apresentar na dimenso da lngua, isto , da linguagem verbal (e escrita). Qual ela
mesmo? Sim, a metfora. Aqui, preciso partir de seu conceito, isto , a metfora como
uma figura de linguagem que estabelece uma relao de semelhana entre as
qualidades dos dois plos em questo o signo e seu objeto. Olhos ocenicos um
timo exemplo, j que deixa bem claro que a relao, aqui, se estabelece entre a
singularidade dos olhos e as caractersticas do oceano. H, portanto, uma relao de
semelhana entre olhos e oceanos estabelecida pela relao entre o azul do olhar e o
azul do oceano ponto fundamental que permitiu a criao da metfora. Isso
tambm pode encontra, naturalmente, em metfora como Maria uma gata e
Joo um touro. No primeiro caso, estabelecemos uma relao de semelhana
entre a beleza de Maria e a da gata ao passo que, na segunda, a metfora implica
uma relao entre a fora de Joo e de um touro.
Isso significa que as fotos, imagens, cores, traos e todo o material usado tanto
nas capas das revistas quanto nos jornais so considerados elementos icnicos, pois ou
so figurativos ou cores. Eles vo ser usados das mais variadas formas tanto para captar
nossa ateno quanto para nos persuadir ou mesmo manipular. Parem pra pensar no
modo como as revistas Veja e Carta Capital trabalharam a imagem de Chvez, quando
de sua morte. A primeira lanou mo de efeitos de claro e escuro, tentando mergulhar o
ento presidente venezuelano nas sombras, sugerindo tanto morte

quanto legado

poltico sombrio. O escuro foi o elemento central naquela construo. J Carta Capital
usou cores no apenas contrastantes e vivas, mas dialogou com a esttica da Pop Arte.
Nesse dilogo, Chvez no foi apenas modernizado, mas seu legado foi construdo
(imageticamente) como algo moderno, atualizado e que ir perdurar. Essas duas vises
de Chvez foram, em grande medida, construdas por meio do uso de cores e fotos, ou
seja, signos icnicos. Eles so bases sensoriais, isto , dimenses visuais (e sonoras) que
afetam nossas impresses, sensaes e sugerem, subliminarmente, uma srie de coisas
que esto atingindo as cantos mais escondidos de nossa mente.

Em frente. H outra possibilidade de cones. Neste novo caso, pensemos em uma


pintura figurativa com suas figuras claras, suas cores, formas, traos etc. Mas, ento,
imaginemos que passamos a mo sobre aqueles traos e formas de tal maneira que
rompemos com tudo isso, criando apenas um conjunto de cores. Ora, se antes a pintura
da casa sugeria, de fato, a casa; agora, com a quebra da imagem (semelhana), as cores
no sugerem nada em especfico. Vocs se lembram que, neste caso, como que
degeneramos a semelhana, transformando-a em pura qualidade (conjunto de cores)?
Pois , agora, portanto, o cone no tem mais uma relao de semelhana com seu
objeto; ao contrrio, podemos dizer que o objeto tudo ou nada - no sentido de que
nunca descobriremos que objeto aquele. A relao de referncia agora muito,
muito imprecisa mesmo. Neste caso, podemos dizer que o objeto a impresso em
ns causada por essas cores. Resumindo tudo, cone vai desde a semelhana at a
degenerao desta caracterstica, fazendo com que a relao com o objeto fique
vaga e imprecisa o que afeta o raciocnio, gerando apenas suposies, hipteses.
Na ltima aula, tentando dar mais concretude e clareza a tudo isso, partimos para
uma verdadeira viagem sensorial, no foi. Vimos trechos de vrios filmes. Neles, alm
das imagens (elemento central da pelcula cinematogrfica), que so verdadeiros cones
figurativos, nos deparamos com cores intensas, contrastantes, extremamente fortes.
Para a Semitica, a cor esse cone qualitativo importante, pois afeta zonas
profundas de nossa mente, atingindo-nos na nossa dimenso psicofsica. Por isso,
vale insistir no mais simples (e tambm claro) dos exemplos: o intenso uso de vermelho
em praas de alimentao. Isso acontece, em certa medida, devido ao fato de que o
vermelho tende a aguar nosso paladar. Ora, por mais simples que seja esse exemplo,
ele consegue apontar para a questo central dos cones: so verdadeiras viagens nos
nossos sentidos, atingindo emoes, sensaes, impresses, desejos etc.
Continuemos. E o ndice? Como podemos defini-lo? Como j sabemos, o ndice
tem outro tipo de relao com seu objeto. Faamos uma comparao. Se o cone tem
relao que oscila da semelhana ambigidade, chegando a deixar seu objeto
completamente indeterminado (caso das cores), o ndice vai em sentido contrrio. Na
verdade, ele cria ligao concreta, direta, sem ambigidade em uma palavra, uma
relao objetiva. Portanto, se o cone d margem a um tipo de pensamento ambguo
(em funo de sua relao com o objeto ser oscilante); aqui, o tipo de processo
intelectual que ir acontecer (com o ndice) ser direto, preciso. Brincando um pouco,

podemos dizer que o ndice lembra muito do tipo de informao jornalstica ou mesmo,
indo mais longe, est para o tipo de reconstruo que os peritos criminais fazem em
local onde se deu um crime. Nesse caso, todos os elementos que compem a cena do
crime so ndices na linguagem dos peritos elementos indiciais. Podemos supor,
aqui, a faca ensangentada, cadeiras derrubadas, a porta arrombada isso sem falar nas
famosas digitais. Tudo isso so ndices.
De qualquer forma, bom no esquecermos os exemplos mais claros. Uma
pegada ndice na medida em que ela aponta e com que clareza!- que algum, de fato,
por ali passou. Marcas beira de um rio idem. Pegadas de ona so tambm ndices por
apontarem a passagem do animal. Outro exemplo claro: fumaa indica que h fogo em
determinado local. bom fazermos, agora, outra comparao. Entre as figuras de
linguagem. Se o cone est para a metfora, o ndice implica qual figura de linguagem?
Sim, a metonmia (parte pelo todo). Podemos, aqui, por exemplo, pensar as pegadas
(parte) para o todo (pessoa). preciso guardar que o ndice tem sempre essa concretude
com seu objeto de tal forma que ele no deixa espao aberto ambigidade. A corola do
girassol aponta exatamente para o local que o sol ocupa no cu portanto, ndice.
Trocando em midos, o tipo de raciocnio gerado pela relao entre este tipo de signo e
seu objeto sempre exato, informacional, preciso.
O ltimo caso talvez seja o mais fcil, pois o smbolo est ligado s questes
relativas a pacto social, conveno coletiva etc. Exemplo: bandeira do Brasil
representa o Brasil. A constituio, por outro lado, a representao mxima da lei. A
gramtica. Os cones sugerem seus objetos; os ndices indicam-nos com clareza ao
passo que os smbolos os representam.