UNIVERSIDADEFEDERALDEOUROPRETO

PEDROBAPTISTAEWERSEARIADNESELENE

DISCUSSODOGNEROEMFILMESDEFAROESTE

2014

Introduo
A proposta desenvolvida foi analisar a questo de gnero nos filmes de faroeste. Para a
realizaodestaanlise,necessriocompreenderestesconceitos.
A definio de gnero no dicionrio maneira de ser oudefazer.Portanto,questode
gnero est relacionada ao papel do homem e da mulher na sociedade. So atitudes e
comportamentos conferidos a um determinado sexo. o que diferencia masculino do feminino.
O gnero masculino est ligado fora, proteo, segurana, coragem. O feminino, por outro
lado, representado por fragilidade, submisso, obedincia, pureza ou inocncia. So termos
opostos, mesmo que complementares. Maria de Ftima Arajo, em seu artigo Diferena e
igualdadenasrelaesdegnero:revisitandoodebateclassificagnerocomo:
O termo gnero, na sua acepo gramatical, designa indivduos de sexos diferentes
(masculino/feminino) ou coisas sexuadas, mas, na forma como vem sendo usado, nas
ltimas dcadas, pela literatura feminista, adquiriu outras caractersticas: enfatizaanoo
de cultura,situase na esferasocial, diferentemente do conceito de sexo,quesesituano
plano biolgico, e assume um carter intrinsecamente relacional do feminino e do
masculino(ARAJO,2005,p.42)

Faroeste um estilo de filme considerado como o cinema americano porexcelncia.Ele

tambm pode ser chamado de filme western ou bangbang. Western significa oeste e tem
este nome pois retrata a histria dos Estados Unidos no incio do sculo XIX, sua expanso e
civilizao para o oeste. So filmes marcados por cenrios contendo bastante paisagem. Os
desertos so retratados na maioria das vezes, uma vez que no havia grandes cidades na poca,
apenas vilas e o incio da construo trens, buscando unir grandes cidades s pequenas.
Bangbang utilizado para designar este gnero por ele conter quantidades exorbitantes de
violncia:
Gomes de Mattos (2004)define como faroeste (expresso aportuguesada do ingls Far
West, ou Oeste Longnquo) o perodohistricocompreendidoentreasdcadasde1840
e 1890, emqueafronteiradosEstadosUnidosfoisistematicamentealargada,paraooeste,
com vastos territrios desrticos sendo progressivamente povoados at ohomembranco
chegar ao Oceano Pacfico. As histrias que tm esse momento histrico como panode
fundo formam, grosso modo, o conjunto de filmes pertencentes ao gnero denominado
western.(CARREIRO,2009,p.3)

Geralmente voltado para o pblico masculino e repleto com cenas de tiroteios, alm
dos famosos duelos entre os cowboys. Ideologias como bem e mal, fora e fragilidade,

civilizao e barbrie so distinguidas nos prprios personagens e esto incorporadas desde o

inciodofilme:
o pistoleiro que vem deforasendoaceito/noaceitocomconfiana/noconfiana. Logo
se define seudestino/origem.Pelaagilidade/habilidadepromoveosaneamento/desordemdo
grupo. Ele deixa/fica no grupo:vive/morre.Umavezcumpridasuamisso,omocinhoparte
em busca de aventuras em outra cidade realimentando o mito do pistoleiro bom/mau.
(SOUSA,2009,p.7)

Baseandose nestes conceitos, possvel examinar as relaes de gneros contidas nos

filmes de faroeste e no apenas entender o que faz com que homens e mulheres sejam vistos
como essencialmente diferentes, mas porque esta diferena constitui uma hierarquizao ondeo
masculinoseimpecomosuperioraofeminino.(TORRO,2004,p.140)

Metodologia
Para aprimorar as questes de gneros compiladas, foram selecionados trs filmes: Por
umPunhadodeDlares(1964),OSegredodeBrokebackMountain(2005)eBandidas(2006).
A escolha dos filmes foi baseada nos fatores: gnero cinematogrfico, o papel dos
personagens e a narrativa. Nenhum destes filmes essencialmente western, porm todos
possuem peculiaridades que reforam determinadas questes de gnero e desconstroem as
demais. Questes como os homens devem aprender a ser dominadores eativoseasmulheresa
serem submissas se as mulheres devem ser castas, os homens devem conhecer os limites nos
quaiselespodematentarcontraestacastidade.(citaodecitao)
Por um Punhado de Dlares um filme dirigido por Sergio Leone. deorigemitaliana,
sendo considerado como o western Spaguetti e noumwesternamericano.Pormelecontmas
principais caractersticas do estilo e os personagens esto estereotipados entre o homem
impiedoso,oheroieadonzelaemperigo.
O Segredo de Brokeback Mountain, dirigido por AngLee,umfilmeque,apesarde no
ser faroeste, tem os dois personagens principais como cowboys. A priori, eles apresentam
caractersticas dos cowboys dos filmes de faroeste, mas, nodecorrerdolongametragem,elesse
revelam como homossexuais e mostra um homem confuso com sua masculinidade perante a
sociedade.

Bandidas, dirigidoporEspenSandbergeJoachim Roenning,foi o nicofilmeencontrado

que possui elementos do faroeste e suas personagens principais so mulheres. Ele quebra em
partes a questo de gnero, corroborando com ela em sua maioria, principalmente por ser uma
pelculaquevisaohumor.
Em relao aos dois ltimos filmes, eles quebram as questes de gneros, pois os
atributos considerados femininos so positivos se encontrados em mulheres, mas desqualificam
os homens que os possuem, o mesmo se dando com a masculinidade em relao s mulheres.
(TORRO,2004,p.144)
MariadeFtimaArajofortificaesteposicionamentoquandodiz:
H uma enorme diversidade de identidades de mulheres e homens, que supera essa
classificao masculino/feminino a categoria macho/fmea suprime as diferenas dentro
de cada categoria. A nica alternativa , pois, recusar a oposio igualdade/diferena e
insistir continuamente nas diferenas como a condio das identidades individuais e
coletivas,comooverdadeirosentidodaprpriaidentidade.(ARAJO,2005,p.46)

Desenvolvimento

O primeiro filme analisado foi Por um punhado de dlares. Clint Eastwood um

pistoleiro sem nome que chega cidade de San Miguel. Ela dividida por duas faces, os
Baxters e os Rojos, entohumalutaconstanteentreosmoradores.MarisolesposadeRamn,
um dos lderes dos Rojos, porm ela proibida de ver oseufilhoeexercerseupapelcomome
por Ramn no ser pai da criana. Eastwood lucra causandomaiorrivalidadeentreasfacese,
ao final, restabelece a ordem da cidade e da vida de Marisol. O filme se enquadra como clich
faroeste,pois:
Tratase deumtiposolitrioqueno aceitodeimediatonogrupoeapelaparaasoluo
individual dos problemas coletivos atravs da famosa justia pelas prprias mos. Nas
grandes desordens de terras, apesar da aparente unio entre os fazendeiros, as solues
partiamindividualmente.
A mulher era semprejovem e pura, exceto a dona do saloon e as danarinas de cancan.
Quase sempre tinham um parente vilo (paiouirmo),quedeveriamsersacrificadospelo
mocinhonofinaldofilme.(SOUSA,2009,p.8)

Clint Eastwood cumpre com louvor este papel, mesmosendogananciosoe,deincio,to

impiedoso quanto os demais. Ou seja, ela um heroi disfarado de antiheroi. Ele tem sua

primeira ao indolente com a cena em que mata quatrocowboys quehaviamatiradoprximoa

eleesuamulaquandochegavamcidade.RodrigoCarreirosalienta:
Nos trabalhos de Leone, contudo, o heri tem perfil diferente. Ele , na verdade, um
antiheri. Vive margem da sociedade e notemqualquerinteresseemseintegraraela
est sempre procura de oportunidades para tirar proveito prprio no hesita em usar a
violncia para se impor, mesmo que isso signifique recorrer a truques moralmente
condenveis, como atirar em inimigosdesarmados ou deumaposioquenolhepermita
revidar(algoquenoaconteciaemwesternsamericanos).(CARREIRO,2012,p.3)

A primeira cena do filme mostra, em um plano mdio que se expande, a chegada do

pistoleiro misterioso. Ele se depara com uma criana que expulsa de uma casa a tiros e
pontaps por dois cowboys. a situao de submisso vivida por Marisol. Ele observa
silenciosamente e, quando um dos cowboys percebe que ele est assistindo a tudo, ele disfara
virando o rosto. Ele troca olhares com Marisol, que parece o desprezar por no ter feito nada e
entocontinuaseucaminho.
Esta cena d a impresso de que o pistoleiro no o heroi, j que ele age em benefcio
prprio e ignoraasituaopresenciada.Todavia,estefatoapenasreforaaimagemdeantiheroi
criada por Leone, sendo que, mais tarde, o pistoleiro responsvel por salvar Marisol e San
MigueldasgarrasdeRamn.Eastwood,porfim,exerceafunodemocinho:
Os mocinhos do faroeste eram retratados comocorajosos,fortes,decentese,porvezes,
solitrios. Lutavam contra toda a espcie dedegenerados.(...) Nestesfilmes,produzidos
para o pblico masculino, no necessariamente traziam no final o encontro do par
romntico. O mocinho terminava a trama cavalgando sozinho e deixando tudo para trs
inclusive a mocinha que antes salvara rumo ao horizonte, o que dava a entender ao
espectador que para aquele mocinho as aventuras continuariam. (MEDEIROS, VIEIRA,
VASCONCELOS,2014,p.8)

Ao chegar a San Miguel, Eastwood v um outro cowboy que deixa a cidade com um
papel nas costas escrito adis amigo. Seria um indcio dos problemas que a cidade possui
graas s duas faces ali presentes. Ele abordado por um morador que conta o cenrio da
cidade, dizendo que ele pode lucrar muito com isso ou morrer. Os planos so mdios,fechando
na expresso de Eastwood. Ele usa roupas neutras e parece analisar tudo o que acontece ao seu
redorantesdetomarumadecisoouagir.

Este filme se encaixa no gnero western spaguetti, que consiste na verso italiana do
faroeste. O gnero ficou conhecido atravs dos filmes de Leone,sendomuitocriticadonoincio
e ganhando visibilidade ao longo dos anos. Ainda que no seja um filme americano, e sua
produo tenha se dado nas terras europeias, ele possui os esteretipos inseridos nos filmes
western. Ainda sobre o western spaguetti, ele se diferenciadoamericanonosomenteportrazer
umaimagemmenoshollywoodianadoheroicomotambmporestascaractersticas:
(...) a direo de arte realista (mais suja, com nfaseemcenriosvelhos,cores gastase
figurinos esfarrapados) as composies visuais grandiloqentes, que contrastavam
enormes closes de rostos humanos com tomadas panormicas do empoeirado deserto
espanhol a msica de tom satrico, arranjada com instrumentos incomuns para a poca
(guitarra eltrica, gaita e ocarina) e incorporando influncias concretistas, a partir de
rudos diegticos usados como elementos percussivos (chicotadas, assobios, revlveres e
rifles sendo engatilhados) e os efeitos sonoros hiperreais, repleto de rudos naturais
executadosemvolumeamplificado.(CARREIRO,2009,p.9)

Para trabalhar as questes de gnero, focouse em trs personagens: Eastwood, o heroi,

Ramn, o vilo e Marisol, a mocinha. O motivo que determinou a escolha deles foiopapel que
elesexercemnanarrativaeaspossveisevidenciaesdofemininoemasculino, do macho e
dafmeapresentesnapelcula.
Ramn o tpico macho: frio, impiedoso e arrogante. Por ser o vilo, sua imagem
representada sempre com a expresso fechada. Seu nomecitadoporseusdoisirmos,tambm
lderes do Rojos, quando Eastwood se junta faco. Eastwood solta um comentrio sarcstico
dizendo que gostaria de conhecer essetaldeRamn,dadaa descriodelefeitaporseusirmos.
Ramn introduzido no filme saqueando uma carga trazida por soldados. Ele se disfara de
tenente para trocar armas por ouro. Mas, quando o ouro lhe entregue, ele matatiranamenteos
soldados. Esta apresentao do personagem j demonstra que ele um homem violento,
destemido, egosta e ambicioso. Eletemseurostofocadoenquantoatiranascostasdosinimigos.
Quando o tiroteio acaba, Ramn comea a assobiar, indicando que estava contente diante da
situao. Eastwood observa tudo de longe. Mais tarde, eles se conhecem. Ramn fala de seus
planos de ficarempazcomoBaxterecaminhasobreosseuscapangas, chegandoaEastwood.O
plano mdio, com os dois de perfil nas extremidades do quadro. Eles se olham, em uma
possveldualidade.

Marisol reaparece, j na metadedofilme,quandoEastwoodestarmandoumaarmadilha

para os Rojos. Ela recebe um soco dele, sendo confundida com um capanga. a primeira
interao frente a frente entreosdois.Eleentointerrompeseusplanosparaajudla,mostrando
como ela frgil e precisa ser cuidada. Marisol usa roupas claras, o que podesignificarpureza.
Os Rojos chegam e ele parte levando Marisol no colo. Ramn entraemdesesperoquando noa
encontra, uma manifestao de sua possesso por ela. Como Marisol j possua um filho efoge
com o suposto pai da criana, d a entender que ela noestavacomRamnporescolhaprpria,
o que poderia ser mais um fator para descrevlo como macho. Ramn a dominou, sem asua
concesso,eaimpededepertenceraoutrapessoaquenosejaele.
Ela no participa efetivamente dos negcios dos Rojos, exceto quando ela usada pelos
Baxters em troca dos soldados mortos. Na cena da troca, ela larga tudo e vai abraar seu filho,
exibindo o comportamento de me. Enquanto Ramn o bandido que ganha dinheiro, o
dominador, Marisol a me infeliz por estar separada de seu filho e submissa ao marido. O
clmaxdofilmequandoEastwoodaajudaaescapareelapartecomopaieofilho.
Neste momento h a quebra da expectativa,emqueomocinhoficacomamocinha,onde
ela geralmente o prmio pelos atos corajosos e altrustas praticados pelo heroi. Com isso, ela
mantmasuapurezaesegueparaafelicidade.maisumfatorquecomprovaopblicoalvodos
filmes de faroeste: o masculino. Mesmo que muitas vezes os filmes de faroeste tenham o final
feliz com a mocinha e o mocinho juntos, o romance em si noestemvoga.Amulherseriaum
trofeu, a recompensa para o heroi. O romance est ligado mulher, ela que expressa seus
sentimentos enquanto o homem frio e quebraocoraodasmulheresporsuas atitudes. Ofato
do filme no ter uma histria amorosa refora essa ideia. um filme com um bomenredo,mas
queasuaessnciaaao,aviolncia,descartandooromance.
Os filmes de Wenstern geralmente elegem heris, mocinhas e viles. Os homemsempre
so mais rudes, astutos, brutos e por vezes com umpassadoforadalei.Comoquasetodasobras
cinematogrficas, um gnero digno de um grande romance. Mas e quando esse romance
envolvem dois peonagens do sexo masculino? Este o enfoque principal do filme Brokeback
Mountain, que conta a histria do personagem Ennis Del Mar, interpretado por Heath Ledger,
que se apaixona pelo amigo Jack Twist, interpretado pelo autor Jake Gyllenhaal. Eles so dois

cowboys dos anos 60, ambos de modos e fala rudes, acostumados vida estica (PROULX,
2006,p.7).
Jack lida melhor a sua homossexualidade, enquanto Ennis Del Mar tenta encobrir sua
condio sexual, sofrendo quando ela questionada. Ele materializa o seu sexo a partir de atos
performativos de gneros. As normas regulatrias do sexo so responsveis por materializar as
diferenas dos corpos, a servio da heteronormatividade. A heteronormatividade est ligada
questo de gnero, ideia de que existem somente dois sexos, macho e fmea, e que
normal se terrelaescompessoasdesexosdiferentes.Qualqueroutra situaodesprezada ou
at mesmo perseguidas. A heteronormatividade percebida no decorrer de toda a narrativa.
Robert Connel entende que existe um hegemonia de gnero, mas isso no pode se transformar
emtotalitarismodegnero.Segundooautor:
[...] Toda cultura tem uma definio de conduta e dos sentimentos apropriados paraos
homens. Os
rapazes so pressionados a agir e dessa forma se distanciar dos
comportamentos das mulheres, das garotas e da feminilidade, compreendidas como
oposto. A presso em favor da conformidade, vem das famlias, das escolas, dos grupos
de colegas, damdiaefinalmentedosempregadores.Amaiorpartedosrapazesinternaliza
essa norma social e adota maneiras e interesses, tento como custo, frequentemente a
repressodeseussentimentos.(CONNEL,1995,p190)

No filme, as falas de Connel apresentamse de formas claras. O personagem, Ennis Del

Mar, internaliza essa norma social e adota tais maneiras e interesses, e acaba por reprimir seus
sentimentos. Ele sente vergonha por ser homossexual.Enniscontaalembrana dedoiscowboys
que viviam juntos e um deles foi assassinado. No dia, seu pai fez questo de mostrar a ele o
corpo estraalhado e lhe dizer que aquilo era um absurdo, no era coisa de macho, homens
deveriam casar com mulheres e no com outros homens. A maior ansiedade com relao
homossexualidade, para os homens, est nesta identificao com o feminino, com o ser
dominadoporoutrohomemcomoseforaumamulher.(TORRO,2004,p.144)
Mas, afinal, em um filme de western como se define o mocinho e o bandido?Apesar do
SegredodeBrokebacknoserclassificadocomoumfilmedefaroeste,importanteanalisarseus
personagens,poisessessim,temorigemnowestern.
De acordo comMatos(2004),umfatorquedeveserlevadoemconsideraoovesturio
dos personagens. Para Matos, os vesturios refletem as caractersticas e posio moral na

histria. O mocinho geralmente utilizaroupasclaras,estsemprelimpoedechapubranco.Jo

vilo geralmente sujo e utiliza chapu preto. Entretanto pode haver significados mais
complexos ( MATTOS, 2004, p20). No filme, Jack Twist,usaroupasescurasechapupreto,o
que seria uma representao de aceitao de sua sexualidade,eaindaassimalgonegativodiante
da sociedade em que vive. Enis dell Mar usa roupas claras e chapu branco, sendo visto como
ingnuoecomcertapureza.
Os dois conseguem empregos para pastorar ovelhas, aos poucos vo criando um maior
vnculo. Em determinada noite Jack chama Ennis para dormir junto com ele na barraca do
acampamento, o que resulta em uma relao sexual. Atravs da imagem possvel perceber o
conflito e a dvida de Ennis Del Mar. O diretor Ang Lee utiliza um pano geral. Amarchalenta
do cavalo, o cu escurecendo e barulhos de trovoadas, mostrando para aproximar o pblico o
conflito interno de Ennis, que via aquilo como algo errado, perigoso e problemtico. Kimel
destaca:
(...)Asmasculinidadessosocialmenteconstrudas,enouma propriedadedealgumtipo
de essncia eterna, nem mtica, to pouco biolgica. Pressuponho que masculinidades
variam de culturas para culturas. Variam em qualquer cultura no transcorrer de certo
tempo. Varia em qualquer cultura atravs de um conjunto de outras variveis, outros
lugares potenciais de identidade. Variam no decorrer da vida de qualquer homem
individual. Dois dos elementos constitutivos na construo de masculinidade so o
sexismoeahomofobia.(Kimel,1998,p.105)

muito comum relacionar o que masculino com a orientao sexual de algum,oque

leva Ennis a ter comportamentos homofbicos. Todavia, a ideia do filme justamente discutir
isto. mostrar que mesmo cowboys, machos, com todo o esteretipo de fortes e masculinos,
como visto no filme anterior, eles tambm podem amar, inclusive outros homens. Maria de
Ftimadestaca:
Segundo Nolasco (1993), nessatrajetriareflexivaos homensestotomandoconscincia
das tenses e conflitos impostos pelo machismoe descobrindo a possibilidade de, livres
dos grilhes estereotipados, reconhecer as suas reais necessidadesafetivasebuscar meios
de satisfazlas sem se sentirem menos machos por isso. E,assim, podem descobrir o
prazer de amar e se relacionar de outra forma, em que a abertura paraintimidade,a troca
afetiva e ocontato com os sentimentos soexperinciasvalorizadas(ARAJO,2005,p.
50)

Jack era o que estava mais dispostoaseabrirenosomenteseaceitar,mas aceitarEnnis

tambm. O segredo de Brokeback mountain no chega a dar ofinalfeliznoromancedeEnnise

Jack. A morte de Jack representa a forma como homossexuais ainda so mal vistos perante a
sociedade,opreconceitoemserdominadoporoutrohomem,emseparecermulher.
Assim como h a quebra em relao ao comportamento dito como masculino, tambm
haquebradocomportamentofeminino.MariadeFtimacontinua:
Oqueseconfigura hojecomoumaliberaoparaosgneros,aemancipaodohomeme
da mulher, seria simplesmente liberar alguns aspectos masculinos da personalidade das
mulheres (trabalho, produo cientfica, competio, esportes)ealguns (masnuncatodos)
femininos da personalidade do homem (afeto, paternidade responsvel, cuidados da casa,
beleza).(TORRO,2004,p.140141)

Isto acontece no filme Bandidas. Ele classificado comocomdiadeaodefaroeste.

O filme tem em seu elenco as atrizes Salma Hayek e Penlope Cruz. Foi dirigido por diretores
noruegueses e produzido e escrito por Luc Besson. O filme rompe com a clssica ideia dos
filmesdefaroesteemqueoherieraohomem,eamulheradcil,amvelefrgil.
Nele h a quebra na distribuio de papeis, em que o homem forte, protetor, seguro e
corajoso enquanto a mulher frgil, submissa e inocente. O filme conta a histria de duas
mulheres no Mxico que se tornam assaltantes de bancos para salvar o povo de um homem
poderoso chamado Tyler Jackson. Ele deseja roubar as terras do Mxico e construir uma
passagem de trem. Ocorre uma inverso dos papis de gnero j antepostos pela sociedade,
colocandoasmulherescomoheronas.
De uma forma geral, mas no global, as diferenas entre homens e mulheres serviram
como base para um modelo de diviso sexual do trabalho, isso era muito visto nos filmes de
faroeste antigo. Decertaforma,oshomensseocupavamdeatividadesdeumaesferapblicaeas
mulheres as atividades de esfera privada (lar, famlia). Essas representaes acabaram por criar
relaes de poder. Estabelecendo a submisso das mulheres aos homens no que conhecemos
como patriarcalismo, que essa relao de dominao entre esses dois gneros. Como se
houvesse esse nico tipo de relao. Ao homem cabe a lgica, o raciocnio e as mulheres as
emoes, a afetividade. A partir da Revoluo Francesa comearam as lutas pelos direitos das
mulheres, estes novos movimentos deram novos significadosapalavragnero.ParaBedinter,as
primeirasfeministasforamaspreciosas:
(...) mulheres da aristocraciaealta burguesia,solteiras,independenteseconomicamente,
defendiam a igualdade entre os sexos, o direito ao amor e ao prazer sexual, o acesso
mesma educao intelectual dada aos homens. Questionando a instituio casamentoeos

papis de esposa e me como destino da mulher, elas inverteram os valores sociais da

poca. Apesar de seus opositores, elas conseguiram algumas mudanas (Badinter, 1993,.
p.49)

Sara SandovaleMariaAlvarez desempenhamestepapeldemulhereslivres,solteirase

independentes. e por fim se tornam heronas. Sara se encaixa neste perfil descrito por Bedinter,
pois ela da alta burguesia e aparenta ter uma educao em conhecimentos gerais, incluindo o
sexo.
Elas apresentam caractersticas tpicas dos heris do gnero masculino, mas no perdem
suas caractersticas femininas. O filme peca ao fortalecer alguns destes posicionamentos. A
imagem que transmitida so de mulheres, essencialmente femininas, ou seja, vaidosas,
sentimentais, que agem por impulso mas que no so frgeis. Maria no tem vaidade mas em
contrapartida mais pura que Sara, nunca esteve comumhomemeseapaixonapelomocinho
da histria, Quentin Cooke, um inspetor da polcia. Sara culta, conhece os prazeres da vida,
mas no deixa sua vaidade de lado. Em um assaltoaobanco,Sarasearrumaduranteafuga,no
perdendoavaidade,marcaclichdognerofeminino.
H a cena em que as duas entram no quarto de Quentin, buscando informaes sobre o
assassinato do pai de Sara. Elas esto vestidas de danarinas de can can e o amarram na cama.
Ento as duas comeam a beijlo, o momento que o espectador descobre que Maria nunca
estevecomumhomem,enquantoSarademonstraseusconhecimentos.
No clmax, quando elas so capturadas junto com Quentin, que decide ajudlas. Elas
comeam a discutir quem beija melhor,eQuentinreprovaaatitude delas,dizendoqueelesesto
prestes a morrer e elas se importam mais com um beijo. Nesta parte, o filme refora a ideia de
quemulheresso:
vociferantes, megeras apartir do momento em que abremaboca, histricasdomomento
em que gesticulam. A viso que se tem das mulheres funciona como um indicador: elas
so consideradas raramente por si mesmas, mas com freqncia comosintomas de febre
oudeabatimento.(PERROT,Michelle,1989,p.10.)

No final do filme, Quentin volta para sua amada, deixando as duas de lado. maisuma
reafirmaodopapeldasmulheresdeesposasepuras,oquenemSaraeMariacumpriam:
Os papis e posies de gnero eram devidamente marcados. A virgindade era algo
importante para as mocinhas e as iniciativas sexuaisdeveriam se restringir somente aos

homens. A eles cabiam distinguirentreasboasgarotaseaquelasconsideradasfceis.

(MEDEIROS,VIEIRA,VASCONCELOS,2014,p.8)

Todavia, as roupas que elasusam,comodecowboys,algumasfalasmaismasculinas,e

o prprio fato delas agirem como protagonistas no longametragem pode ser considerado como
uma quebra nas relaes de gnero. um incio da representao da mulher como igual ao
homem, perdendo um pouco a ideia de superioridade impostanaquelapocaquepermanecenos
diasatuais.

Concluso
Cinema uma arte que proporciona emoes em quem assiste. Por isto, ele tambm
uma parte da sociedade, retratando o modo de vida, incluindo esteretipos, preconceitos e
tambmreflexosobreestesaspectos:
Quando assistimos imagens,eas histrias costuradasporelas,assumimosumcontratoao
encontro do novo einesperado.Asnarrativas nos provocam no ldicoquehemns.Elas
nos seduzem quando podemos observar o outro, o belo, o feio, o intrigante. Podem
provocar repulsa, medo, desejo, afetos e dvidas, reforar certezas e principalmente,
podem produzir preconceito ou ajudar a quebrlo. (MEDEIROS, VIEIRA,
VASCONCELOS,2014,p.12)

Em se tratando dos filmes analisados, os trs ajudam a quebrar alguns preconceitos. No

caso de Um Punhado de Dlares, Moacir Sousa discursa sobreaexpressometawesterncomo
sendo o western que transcende a ele prprio,suplementandosenocampoesttico, sociolgico,
psicolgico oualgumvalorextrnsecoaogneroequesupostamenteoenriqueceria.(SOUSA,
2009,p.5)
Ele pode ser considerado um metawestern por fugir em partes do padro de filmes de
faroeste, mesmo que ele tenha uma histria muito parecida e se valha dos esteretipos. H a
quebra do heroi, no h o romance tpico dos filmes e,apesardereforarosgnerosmasculinos
e femininos, ele consegue, com o pistoleiro solitrio, trazer um novo olhar. Todavia, para se
encaixaraognero,tevedeseguirdeterminadospadres.
O faroeste, o suspense, o horror, o melodrama, a comdia e a fico cientfica, entre
outros, s funcionam junto audincia a partir de insero de certos cdigos formais e
narrativos, previamente conhecidos pelo espectador, dentro da ao dramtica. Esses
cdigos so aquilo que Geada denomina, pejorativamente, de esteretipos. Mas quem
pode imaginar um western, por exemplo, cujaao nosepassenooestenorteamericano

do perodo 18401890? Umwesternque notenhacaubis,pistoleiros equenoincluana

narrativa pelo menos um duelo? Gneros flmicos,pordefinio,sfuncionamapartirde
esteretipos.Semprefoiassim.(CARREIRO,2009,p.4)

A questo de gnero est presente h muito tempo no cotidiano das pessoas como em
suas representaes, seja ela cinematogrfica ou no. A ideia de um cinema pensante
justamentetrazeralgoinovadorquepossoafetaroespectador.
Nesse contexto, conhecimentos e significaessobre asdiferentesestticasdeexistncia,
entre elas a classificao das pessoas em categorias relativas aogneroessexualidades,
so cada vez mais produzidas como os mltiplos agenciamentos das diferentesnarrativas
audiovisuais. Alguns desses saberes tornamse socialmente mais legtimos do queoutros,
tornandose hegemnicos e naturalizando hierarquias, escalas de valores, relaes de
poder,preconceitos,discriminaese diversostiposdeviolncia.(MEDEIROS,VIEIRA,
VASCONCELOS,2014,p.12)

Quando se produz uma pelcula com aspectos estereotipadosquelogosequebram,como

o caso de Brokeback Mountain, possvel fazer um levantamento de determinando assunto,
como o homossexualismo. Mostrar de perto Ennis Del Mar, e a forma como nem ele se aceita,
faz com que espectadores percebam no somente o sofrimento do personagem como passem a
questionarseestaaformacorretadelidarcomasituao.
Assim, acreditamos que a escola produz um espaotempo riqussimo para discusso de
gnero e sexualidade por meio das narrativas audiovisuais, com o fim de combater
preconceitos, desnaturalizar os significados fixos e criar novos significados que se
multiplicam, se estendem, se infiltram e embaraam em movimento constante com os
cotidianos.(MEDEIROS,VIEIRA,VASCONCELOS,2014,p.12)

Isto no se adequa somente homossexualidade. cada vez mais frequente o uso de

temas considerados tabus em filmes, at mesmo com um vis no to dramtico quanto este
filme. A sociedade encaminha para uma fase de questionamentos, buscando a igualdade que j
deveriaexistir.
Neste cenrio, conforme j apontamos em outro estudo (Arajo, 1999), abrese a
possibilidade concreta de construir relaes de gnero mais democrticas, nas quais o
direito igualdade e respeito diferena so as pedras angulares. No demais afirmar
que esse continua sendo o ideal de relacionamento perseguido no casamento e nafamlia
desdeamodernidade.(ARAJO,2005,p.5051)

Questo de gnero um assunto polmicoquevemsendomuitodebatido.Amaioriados

estudos busca desfazer as imagens preestabelecidas e libertar homens e mulheres, para que um

homem possa amar sem ser julgadoouviolentado eumamulherpossarevelarsuashabilidadese

ganharoseudevidoespao.
de suma importncia que assuntos como estes sejam debatidos no cinema, para que
consigam ganhar visibilidade cadavezmais.Tratardosassuntosdegneroemfilmesdefaroeste
que tm por princpio bsico a exposio destas questes e ver que h muitos filmes do mesmo
estilo cinematogrfico que descontroem a ideia do homem como macho, indomvel, infiel,
impiedoso e superior mulher, que frgil, pura, submissa um avano nosparaos estudos
degnerocomoparaasociedadeemumpanoramageral.

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