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Teoria Musical B

asica
Jhonatan Nunes dos Passos1

E-mail: jhonatan@musician.org

Conte
udo
I Introduc
ao `
a teoria musical
Fundamentos

1 Introdu
c
ao `
a m
usica
1.1 Definic
ao . . . . . . . . . . . . . .
1.1.1 M
usico . . . . . . . . . . . .
1.1.2 Maestro . . . . . . . . . . .
1.2 Elementos fundamentais da m
usica
1.2.1 Melodia . . . . . . . . . . .
1.2.2 Harmonia . . . . . . . . . .
1.2.3 Ritmo . . . . . . . . . . . .
1.3 Propriedades do som . . . . . . . .
1.3.1 Altura . . . . . . . . . . . .
1.3.2 Durac
ao . . . . . . . . . . .
1.3.3 Intensidade . . . . . . . . .
1.3.4 Timbre . . . . . . . . . . .
1.4 Sons musicais . . . . . . . . . . . .
1.4.1 Origem do nome das notas

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4
4
4
4
5
5
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5
5
5
5
5
5
5
6

2 Nota
c
ao musical
2.1 Definic
ao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1.1 Sistemas de notac
ao musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

7
7
7

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3 Pauta, claves, e linhas suplementares


3.1 Pentagrama . . . . . . . . . . . . . .
3.2 Clave . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.2.1 Clave de F
a . . . . . . . . . .
3.2.2 Clave de D
o. . . . . . . . . .
3.2.3 Clave de Sol . . . . . . . . . .
3.2.4 Clave de percuss
ao . . . . . .
3.3 Linhas e espacos suplementares . . .
3.4 Transposic
ao de oitavas . . . . . . .

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8
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9
9
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10
10

4 Figuras Rtmicas - Dura


c
ao das notas e pausas
4.1 Figuras de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
4.2 Figuras de pausas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

12
12
12

5 Compassos
5.1 Ponto de aumento .
5.2 Compasso simples .
5.3 Compasso composto
5.4 Compasso alternado
5.5 Fermata . . . . . . .

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13
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CONTEUDO
5.6

Pausa de m
ultiplos compassos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

17

6 Qui
alteras
6.1 Qui
alteras Regulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6.2 Qui
alteras Irregulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

18
18
18

7 Sinais de repeti
c
ao
7.1 Ritornello . . . . . . . . . . . . .
7.2 Repetic
oes alternativas . . . . . .
7.3 Da Capo (D.C.) . . . . . . . . .
7.4 Da Segno (D.S.) . . . . . . . . .
7.5 Coda . . . . . . . . . . . . . . . .
7.6 Simile . . . . . . . . . . . . . . .
7.7 Exemplo de utilizac
ao dos sinais

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19
19
19
19
19
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21
21
21
21
21
22
22
22

9 Acentua
c
ao
9.1 Marcato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.2 Martelato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9.3 Tenuto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

23
23
23
23

8 Articula
c
oes
8.1 Ligadura . . . . . . . . . . .
8.2 Legato . . . . . . . . . . . .
8.3 Staccato . . . . . . . . . . .
8.4 Staccatissimo . . . . . . . .
8.5 Marcas de interrupc
ao . . .
8.5.1 Marca de respirac
ao
8.5.2 Cesura . . . . . . . .

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Parte I

Introdu
c
ao `
a teoria musical
Fundamentos

Captulo 1

Introdu
c
ao `
a m
usica
1.1

Defini
c
ao

M
usica e a arte e ciencia de combinar os sons de forma agradavel aos ouvidos.
A m
usica (do grego musike techne, a arte das musas) constitui-se basicamente de uma sucessao de sons e silencio organizada ao longo do tempo.

1.1.1

M
usico

Tambem chamado de musicista, e qualquer pessoa ligada diretamente a m


usica, exercendo alguma func
ao no campo de m
usica, como a de tocar um instrumento musical, cantando, escrevendo arranjos, compondo, regendo, ou dirigindo um grupo coral ou algum grupo de m
usicos,
como uma orquestras, bandas, big band de Jazz, ou ainda lecionando, trabalhando no campo
de educac
ao, em terapia musical, ou ac
ustica, producao de est
udio ou palco, engenharia de som,
enfim, todos estes profissionais s
ao considerados m
usicos, independente de ter, ou nao, uma
carteira de alguma instituic
ao que o reconheca.
O dia do m
usico e comemorado em 22 de Novembro.

1.1.2

Maestro

O papel do maestro, regente ou condutor e dar uniformidade a um grande contingente instrumental ou vocal para que todas sigam o tempo, a dinamica e o andamento indicado na partitura,
pois sem ele cada m
usico ou cantor perderia a marcacao do tempo em relacao aos outros. Em
sntese, ele e o chefe do grupo, aquele que dita as ordens, impondo na maioria das vezes a sua
interpretac
ao `
a obra musical. Porem a figura do maestro ditador, prepotente e arrogante vem
entrando em decadencia h
a um bom tempo, e as grandes orquestras do mundo vem preferindo
assim regentes que se coloquem no mesmo nvel dos outros integrantes da orquestra, sabendo
que eles est
ao ali juntos para fazer m
usica e nao impor ordens.

A
` MUSICA

CAPITULO 1. INTRODUC
AO

1.2
1.2.1

Elementos fundamentais da m
usica
Melodia

uma sucess
E
ao coerente de sons e silencios.

1.2.2

Harmonia

a emiss
E
ao simult
anea de sons com diferentes alturas.

1.2.3

Ritmo

a ordenac
E
ao dos sons de acordo com padroes musicais estabelecidos

1.3
1.3.1

Propriedades do som
Altura

Em m
usica, altura e a propriedade que o som tem de ser mais grave ou mais agudo. Podemos
diferenciar facilmente sons de alturas diferentes. Refere-se `a forma como o ouvido humano
percebe a freq
uencia dos sons. As baixas freq
uencias sao percebidas como sons graves e as mais
altas como sons agudos, ou os tons graves e os tons agudos. Tom e a altura de um som na escala
geral dos sons.

1.3.2

Durac
ao

Em m
usica a durac
ao e o tempo em que uma nota e tocada ou o tempo entre duas notas (pausa).
As duracoes s
ao os elementos constituintes do ritmo.

1.3.3

Intensidade

a propriedade que o som tem de ser mais forte (Aviao decolando) ou mais fraco (passos de
E
uma barata).

1.3.4

Timbre

a caracterstica sonora que nos permite distinguir se sons de mesma altura foram produzidos
E
por fontes sonoras conhecidas e que nos permite diferencia-las. Quando ouvimos, por exemplo
uma nota tocada por um piano e a mesma nota (uma nota com a mesma altura) produzida
por um violino, podemos imediatamente identificar os dois sons como tendo a mesma freq
uencia
, mas com caractersticas sonoras muito distintas. O que nos permite diferenciar os dois sons
e o timbre instrumental. De forma simplificada podemos considerar que o timbre e como a
impressao digital sonora de um instrumento ou a qualidade de vibracao vocal.

1.4

Sons musicais

Os sons musicais ou notas musicais sao sete.


Nesta ordem: D
o, Re, Mi, F
a, Sol, La, Si.
Observac
ao: Os nomes das notas sao nomes proprios, portanto sao sempre escritos com
iniciais mai
usculas.

A
` MUSICA

CAPITULO 1. INTRODUC
AO

1.4.1

Origem do nome das notas

O nome das notas (d


o, re, mi, f
a, sol, la, si) tem a sua origem na m
usica coral medieval. Foi
Guido dArezzo, um monge italiano, que criou este sistema de nomear as notas musicais - o
chamado sistema de solmizac
ao. Seis das slabas foram tiradas das primeiras seis frases do texto
de um hino a S
ao Jo
ao Baptista, em que cada frase era cantada um grau acima na escala. As
frases iniciais do texto, escrito por Paolo Diacono, eram:
Ut queant laxis,
Resonare fibris,
Mira gestorum,
Famuli tuorum,
Solve polluti,
Labii reatum.
Traducao: Para que os teus servos possam cantar as maravilhas dos teus actos admir
aveis,
absolve as faltas dos seus l
abios impuros.
Mais tarde ut foi substitudo por do, sugestao feita por Giovanni Battista Doni, um m
usico
italiano que achava a slaba inc
omoda para o solfejo, e foi adicionada a slaba si, como abreviac
ao
de Sante Iohannes (S
ao Jo
ao). A slaba sol chegou a ser mais tarde encurtada para so, para
uniformizar todas as slabas de modo a terminarem todas por uma vogal, mas a mudanca logo
foi revertida.

Captulo 2

Nota
c
ao musical
2.1

Defini
c
ao

Notacao musical e o nome generico de qualquer sistema de escrita utilizado para representar
graficamente uma peca musical, permitindo a um interprete que a execute da maneira desejada
pelo compositor ou arranjador. O sistema de notacao mais utilizado atualmente e a partitura.
Diversos outros sistemas de notac
ao existem e muitos deles tambem sao usados na m
usica
moderna.

2.1.1

Sistemas de notac
ao musical

O elemento b
asico de qualquer sistema de notacao musical e a nota, que representa um u
nico
som e suas caractersticas b
asicas: duracao e altura. Os sistemas de notacao tambem permitem
representar diversas outras caractersticas, tais como variacoes de intensidade, expressao ou
tecnicas de execuc
ao instrumental.
Partitura
uma representac
E
ao escrita de m
usica padronizada mundialmente, e tambem o sistema de
notacao musical mais usado. Tal como qualquer outro sistema de escrita, dispoe de smbolos
proprios (notas musicais) que se associam a sons.
Cifra
um sistema de notac
E
ao musical usado para indicar atraves de smbolos graficos ou letras os
acordes a serem executados por um instrumento musical (como por exemplo uma guitarra).
As cifras s
ao utilizadas principalmente na m
usica popular, acima das letras ou partituras de
uma composic
ao musical, indicando o acorde que deve ser tocado em conjunto com a melodia
principal ou para acompanhar o canto.
Obs.: Este tipo de notac
ao ou cifragem indica ao executante o acorde que ele deve usar,
mas nao indica a durac
ao dos sons, deixando a sensibilidade musical do m
usico responsavel pela
maneira exata na qual ele executar
a os acordes.

Captulo 3

Pauta, claves, e linhas suplementares


3.1

Pentagrama

Ou simplesmente pauta e um conjunto de cinco linhas paralelas, horizontais e equidistantes


(mesma dist
ancia) formando quatro espacos entre elas.
As linhas e os espacos s
ao contados de baixo para cima.
As notas s
ao escritas nas linhas e nos espacos, em sequencia alternada: uma linha, um espaco.
Exemplo:

3.2

Clave

um sinal que, colocado no incio do pentagrama, da nome `as notas. Ou seja, atribuem notas
E
especficas a linhas e espacos determinados.

Clave de Sol

Clave de F
Clave de D

As claves mais usadas atualmente sao: a clave de Sol e a clave de Fa escrita na 4a linha.

CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES

3.2.1

Clave de F
a

Esta clave e utilizada na escrita da mao esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos de
registro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote, a tuba, o trombone, o eufonio em D
o
e a clarineta baixa, bem como as vozes mais graves (bartono e baixo).
Tambem e possivel escrever a clave de fa na terceira linha, possibilitando um registro ligeiramente mais agudo. No passado esta clave era utilizada para o bartono, mas seu uso na m
usica
atual e raro.

z
F
A linha entre os dois pontos da clave de Fa e a linha do Fa.
Podemos agora preencher o resto da pauta com notas

F
3.2.2

Mi

Si

Sol

Sol

Clave de D
o

Originalmente a clave de d
o foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era escrita
com a clave de d
o em uma das linhas. O alto era representado com a clave na terceira linha, o
tenor na quarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave de Do na segunda linha.
Este uso se tornou cada vez menos frequente e esta clave foi substituda pelas de sol para as
vozes mais agudas e a de f
a para as mais graves. Hoje em dia, a posicao mais frequente e a na
terceira linha, representando uma tessitura media, exatamente entre as de sol e fa.
Um dos poucos instrumentos a utilizar esta clave na sua escrita normal e a viola. O violoncelo
usa a clave de D
o na 4a linha para as notas do registro medio, assim como o trombone em suas
passagens mais agudas.
O uso vocal desta clave ainda e utilizado em partituras antigas.

3.2.3

Clave de Sol

clave de Sol, que e sempre escrita na 2a linha do pentagrama.


Esta clave e utilizada para representar a mao direita em instrumentos de teclado. Utilizam
esta clave, a maior parte dos instrumentos de madeira(flautas, clarinete, oboe), os metais mais
agudos (trompete, trompa, flugelhorn), bem como o violino, o violao e alguns instrumentos de
percussao obedientes `
a serie harm
onica, como o vibrafone. As vozes mais agudas (Soprano e
Contralto e tenor) tambem s
ao normalmente escritas em clave de sol.
A linha da pauta em torno da qual comeca o desenho do smbolo da clave representa a nota
Sol. Qualquer nota colocada nesta linha torna-se um Sol.

Sol

Si

Mi

CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES

3.2.4

10

Clave de percuss
ao

Esta clave n
ao tem o mesmo uso das demais. Sua utilizacao nao permite determinar a
altura das linhas e espacos da pauta. Serve apenas para indicar que a clave sera utilizada
para representar instrumentos de percussao de altura nao determinada, como uma bateria, um
tambor ou um conjunto de congas. Neste caso as notas sao posicionadas arbitrariamente na
pauta, indicando apenas as alturas relativas. Por exemplo, em uma bateria, o bumbo pode ser
representado na primeira linha por ser o tambor mais grave e um chimbal pode estar em uma
das linhas mais altas por se tratar de instrumento mais agudo.
Os instrumentos de percuss
ao afinaveis (xilofone, vibrafone, marimba, glockenspiel) utilizam
notacao com as claves mel
odicas. Os tmpanos por exemplo sao escritos na clave de fa.

3.3

Linhas e espa
cos suplementares

E se acabarem as linhas disponveis para adicionar notas. O que fazemos para continuar?
As linhas suplementares resolverao o nosso problema.
Uma linha suplementar e uma pequena linha que amplia a pauta quando o espaco para notas
acaba.
No espaco vazio imediatamente posterior `a 5a linha, podemos escrever a nota Sol. Com a
primeira linha suplementar desenhada, escrevemos o La. Alternando linhas e espacos, sucessivamente, escrevemos todas as demais notas.
Veja o exemplo na figura abaixo.

Sol L Si D R Mi F Sol L Si D R Mi F Sol


Da mesma maneira podemos fazer com as linhas e espacos suplementares inferiores, mas na
ordem inversa (Si-L
a-Sol-F
a-Mi-Re-Do).

Sol

Mi

Si

Sol

Mi

Assim, podemos escrever um n


umero infinito de notas acima ou abaixo da pauta.
Obs.: Esta maneira de escrever as notas pode ser utilizada nao apenas na clave de Sol, mas
em qualquer clave.

3.4

Transposi
c
ao de oitavas

` vezes, para facilitar a leitura, ou por falta de espaco no pentagrama, faz-se necessario evitar
As
um grande n
umero de linhas e espacos suplementares. Para isso, usam-se os sinais de transposicao de oitava.
Um uso muito comum destes sinais e na escrita de m
usicas para piano, trompa dupla, violoncelo, viola, violino, fagote, clarineta e flauta piccolo. Ha tambem casos onde o sinal e escrito
em cima, como na flauta piccolo, ou embaixo da clave, como no caso da tuba e do contrabaixo.

CAPITULO 3. PAUTA, CLAVES, E LINHAS SUPLEMENTARES

11

Ottava alta
Ou oitava acima. Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas uma oitava acima do
escrito.

8va

 
Ottava bassa
Ou oitava abaixo. Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas uma oitava abaixo do
escrito.

 

8vb
Quindicesima alta
Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas duas oitavas acima do escrito.

15ma

 
Quindicesima alta
Notas abaixo da linha pontilhada sao tocadas duas oitavas abaixo do escrito.

 

15mb
Em todos os quatro casos, a melodia a ser tocada sera esta:

v v

Captulo 4

Figuras Rtmicas - Dura


c
ao das
notas e pausas
A duracao de tempo que uma nota e tocada, em proporcao `as demais, e definida pelo valor,
que e indicado pelo desenho da nota.
Os valores das notas e pausas s
ao definidos por um fracionarios. A semibreve e a figura que
representa o inteiro.

4.1

Figuras de notas

Tambem chamadas de valores positivos, sao figuras que indicam a duracao dos sons.

4.2

Figuras de pausas

Conhecidas tambem como valores negativos, sao figuras que indicam a duracao dos silencios.
Figura de nota Figura de pausa
Nome
Valor

Semibreve

v v




 !


1/1 (Inteiro)

Mnima

1/2

Semnima

1/4

Colcheia

1/8

Semicolcheia

1/16

Fusa

1/32

Semifusa

1/64

12

Captulo 5

Compassos
Compasso e uma unidade metrica formada de tempos agrupados em porcoes iguais.
Linhas verticais ( | ) chamadas barras de compasso ou travess
oes, dividem a pauta em
compassos.


A pauta acima foi dividida em 4 compassos.
A f
ormula de compasso e uma fracao que define a quantidade e o tipo das notas que cada
compasso pode conter. A f
ormula de compasso e chamada tambem de signo de compasso.

 44

3
4

No exemplo acima, o primeiro compasso e um compasso 4/4 (leia-se quatro por quatro),
e o segundo, um compasso 3/4 (tres por quatro).
O primeiro compasso, 4/4, contem quatro semnimas.
O segundo compasso, 3/4, contem tres semnimas.
Na formula de compasso, o numerador indica a quantidade de notas que cabem em cada
compasso, enquanto o denominador indica o tipo das notas, ou seja, o valor da unidade de
tempo.
Analisemos o compasso 84 .
O numerador (8) indica que teremos 8 unidades de tempo. Enquanto o denominador (4)
indica que a unidade de tempo ter
a o valor 1/4, ou seja, a semnima. Isto significa que teremos
8 semnimas em cada compasso.

5.1

Ponto de aumento

um ponto que, colocado `


E
a direita de uma figura de nota ou pausa, acrescenta-lhe a metade de
seu valor.
Veja o exemplo:

 42 

Uma semnima pontuada equivale a uma semnima(1/4) mais uma colcheia (1/8).

 42 

Uma semnima pontuada tambem equivale a tres colcheias.


13

CAPITULO 5. COMPASSOS

14

 42 
5.2

Compasso simples

Toda formula de compasso pode ser classificada numa certa m


etrica.
Os termos bin
ario(2 tempos), tern
ario(3 tempos) e quatern
ario(4 tempos), referem-se ao
n
umero de tempos em um compasso.
O termo simples significa que cada um desses tempos, ou unidades de tempo, pode ser
dividido em duas notas.
Desta forma os compassos:
2/2, 2/4, e 2/8 s
ao classificados como compassos bin
arios simples.
3/8, 3/4 e 3/2 s
ao tern
arios simples.
4/8, 4/4 e 4/2 s
ao quatern
arios simples.

5.3

Compasso composto

No compasso composto o tempo e divisvel em tr


es notas.
Para demonstrar isso, examinaremos o compasso 6/8.

6 )
8
)

Observe que as seis colcheias podem ser agrupadas tanto em dois tempos (binario composto)
quanto em tres tempos (tern
ario simples).
O padr
ao tern
ario simples j
a pertence ao compasso 3/4, portanto o 6/8 e um bin
ario composto.
Todos compassos compostos tem alguma figura pontuada como unidade de tempo.
Observe que podemos usar 2 semnimas pontuadas para preencher o compassos 6/8.

 86

Qualquer f
ormula de compasso com um 6 em cima e de um compasso bin
ario composto.
Os compassos 6/4 e 6/8 s
ao os mais usados.
Qualquer f
ormula de compasso com um 9 em cima e um compasso tern
ario composto.
Embora o 9/8 seja o mais comum, 9/2, 9/4, e 9/16 tambem sao utilizados.

9 )
8
2
 )

Qualquer f
ormula de compasso com um 12 em cima e de um compasso quatern
ario composto. O compasso 12/8 e o quaternario composto mais utilizado.

CAPITULO 5. COMPASSOS

12 )
8
2
 )
5.4

15

Compasso alternado

Um compasso alternado e um compasso que junta tempos simples e compostos. Estes compassos, por serem irregulares, n
ao possuem unidade de compasso. Portanto, nao existe nenhuma
figura de nota que sozinha preencha um compasso alternado.
O primeiro compasso alternado que discutiremos e o compasso 5/8. Ele contem dois tempos: um simples e um composto.
A ordem dos tempos unidos para formar um compasso alternado nao importa. Se o tempo
composto vem primeiro, ainda assim esse compasso alternado e chamado um compasso 5/8.

5 )
8
3
 )

Discutiremos agora sobre compassos alternados que unem tr


es unidades de tempo.
O compasso 7/8 contem dois tempos simples e um tempo composto, nao importando a ordem
dos tempos.

7 ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) )
8
4


O compasso 8/8 contem dois tempos compostos e um tempo simples.

8 ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) )
8
4


` vezes, as pessoas confundem o 8/8 com o 4/4, ja que ambos podem conter 8 colcheias.
As
Porem o 4/4 divide-se em quatro tempos de duas colcheias (quaternario simples), enquanto o
8/8 divide-se em tres tempos alternados.
Nossos dois u
ltimos compassos alternados contem um total de quatro tempos.
O 10/8 tem dois tempos compostos e dois tempos simples.

10 )
8
2
 )

O 11/8 tem tres tempos compostos e um tempo simples.

CAPITULO 5. COMPASSOS

11 )
8
2
 )

16

)
)

)
)

)
)

CAPITULO 5. COMPASSOS

5.5

17

Fermata

Fermata e um sinal da notac


ao musical que, colocado sobre ou sob uma nota ou uma pausa, indica
que a durac
ao dessa nota ou dessa pausa pode ser indefinidamente prolongada pelo executante.
Tambem pode ser usada para indicar uma cadenza.
Quando a fermata e encontrada numa partitura orquestral, sua duracao e determinada pelo
condutor, regente ou maestro.


1 
1

Quando o sinal de fermata e colocado sobre uma figura de pausa, esta passa a se chamar
suspens
ao.


1 
1

5.6

Pausa de m
ultiplos compassos

Em partituras orquestrais, `
as vezes e necessario que um m
usico ou naipe fique em silencio por
mais de um compasso.
Para facilitar a contagem da duracao desta longa pausa escreve-se uma barra horizontal e,
sobre ela, o n
umero de compassos de silencio.

 42 







12

Captulo 6

Qui
alteras
Sao grupos de valores que aparecem em maior ou menor quantidade do que deviam, em relac
ao
ao signo de compasso.
Sobre o grupo destes valores alterados, coloca-se um n
umero indicando a quantidade de
figuras, e sobre este, uma chave ou somente o n
umero.

6.1

Qui
alteras Regulares

Sao grupos de valores alterados, que no compasso simples possuem mais a metade do valor do
grupo normal e no compasso composto possuem menos um terco do valor do grupo normal.
Grupo alterado
3
Valor normal
2

6.2

2 @
4
@

@
@ @ @ @ @

Qui
alteras Irregulares

Sao formadas por grupos alterados de 5, 7, 9, 10, 11, 13, 14, 15, 17 etc, por nao pertencerem `
a
divisao bin
aria nem tern
aria dos valores estabelecidos.

2 @ @ @ @ @ @ @ @ @ @
4

@@@@@@@
7

18

Captulo 7

Sinais de repeti
c
ao
7.1

Ritornello

um travess
E
ao com dois pontos, sendo um acima e outro abaixo da 2a linha, indicando que o
trecho deve ser tocado duas vezes.

7.2

Repeti
c
oes alternativas

Se um trecho da m
usica e repetido, mas com terminacao diferente, usa-se duas chaves com as
a
expressoes 1 vez para a repetic
ao, e 2a vez para finalizar.

7.3

Da Capo (D.C.)

Estas palavras italianas, tambem representadas pelas iniciais D.C., indicam que se deve retornar
ao incio.
Se a express
ao for Da Capo al Fine (Ao incio e ao fim, em italiano), repete-se o trecho
ate encontrar a palavra Fine (Fim, em italiano).

7.4

Da Segno (D.S.)

Indica que se deve voltar onde estiver o sinal(Segno). Usa-se a abreviatura D.S. para nao tomar
muito espaco na pauta.

Fine

D.S al Fine

Se utilizada a express
ao Da Segno al Fine ou D.S al Fine, deve-se voltar onde estiver o
Segno e da ate o fim (Fine).

7.5

Coda

Indica que o trecho colocado entre expressao To Coda e o sinal nao e executado na repetic
ao.
Este evento e chamado de Salto de coda.

7.6

Simile

um sinal que indica a repetic


E
ao de pequenos trechos ou padroes musicais.
19


CAPITULO 7. SINAIS DE REPETIC
AO

7.7

20

Exemplo de utiliza
c
ao dos sinais
To Coda

1.


 

6
 @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @



 D.S. al Coda

2.



@@@

D.C.

Captulo 8

Articula
c
oes
8.1

Ligadura

A ligadura de prolongamento e uma linha curva que une duas notas de mesma altura e mesmo
nome. As durac
oes s
ao somadas e ela e tocada como uma u
nica nota. Elas sao usadas para
permitir que a durac
ao da nota se estenda alem das barras de compasso.
Veja o exemplo:

4 ) ) ) ) ) ) ) )
4

Se a barra de compasso n
ao estivesse la, podamos ter simplesmente escrito uma mnima em
vez das duas semnimas ligadas.

 48

8.2

Legato

Notas cobertas por este smbolo devem ser tocadas sem nenhuma interrupcao, como se fossem
uma so.

 



 44 

8.3

Staccato

A nota e destacada das demais por um breve silencio. Na pratica, ha uma diminuicao no tempo
da nota (aproximadamente 50%). Literalmente significa destacado.

 

 44

8.4



Staccatissimo

A nota e mais curta, ficando mais separada das demais.

21


CAPITULO 8. ARTICULAC
OES



)
)
)
 44 )
8.5
8.5.1

) ) )

22

Marcas de interrupc
ao
Marca de respirac
ao

Em partituras vocais ou de instrumentos de sopro, indica o momento correto de fazer uma


inspiracao.

  

1
 1

8.5.2

   

 



Cesura

      



 11 

Indica que o m
usico deve silenciar completamente seu instrumento entre uma nota e a proxima.

Captulo 9

Acentua
c
ao
Acentos indicam como notas individuais devem ser tocadas. A combinacao de varios smbolos
pode indicar com mais precis
ao a execucao esperada.

9.1

Marcato

O tempo e precisamente como indicado na partitura. A nota e tocada um pouco mais forte que
as demais.

r r

 
 44 

9.2

r

Martelato

Firme! Um acento muito forte, como a batida de um martelo. Parecido com o marcato, porem
mais curto.

 44      
 

9.3

Tenuto

    



 44

Uma nota sustentada, suave, sem acentuacao.

23