Percepção I - Modos Prof. Dr.

Sérgio Canedo - EsMUFMG

Agrad. Prof. Hudson Lacerda
Os modos eclesiásticos, chamados litúrgicos e erroneamente também de 'gregos', vêm desde a Reforma Gregoriana. A forma como
os entendemos hoje leva em conta já a influência do período tonal (séc, XVII/XVIII em diante). Os nomes dos modos, esses sim são
gregos, mas não apresentam relação com a sistêmica original daquele nomes. O que nos interessa aqui é o uso moderno e contemporâ-
neo nos estudos de gamas que realmente estão nas manifestações musicais históricas e culturais e que devem estar presentes no estudo
e no treinamento da linguagem musical.

& w w w w w w w w
1.o - Jônio M É como a escala Maior moderna

I II III IV V VI VII I

&w w w w w w w w
2.o - Dórico m
↑ Similar à escala menor, com o VI grau elevado

II

&w w w w w w w w
3.o - Frígio m Similar à escala menor, com o II grau abaixado

III ↓

w w w w w
w
M
&w w
4.o - Lídio ↑ Similar à escala Maior, com o IV grau elevado

IV

w w w w
↓

w w w
5.o - Mixolídio M
&w
Similar à escala Maior, como o VII grau abaixado

w w w w w
&w w w
6.o - Eólio m É como a escala menor moderna (natural)

VI

w w w w
7.o - Lócrio m/5
&
É um modo também menor, mas sua 5a é

w w w w
diminuta; II e V graus são abaixados
↓
↓
VII
A observação das gamas aqui dispostas no faz constatar que cada modo se inicia numa nota da gama diatônica do modo maior, Dó,
o modo Jônio, que é identificado como primeiro e então serão mantidos os intervalos tal como lá se apresentam, em seus tons e semitons.

Pode-se constatar, inclusive segundo o manejo dos modos tonais, que são três modos maiores e três menores, sendo que o lócrio, pelas
suas características tem que ser considerado diferentemente. Ao se compararem os modos por essa relação maior/menor, podemos levan-
tar qual a gama e sua distribuição intervalar partindo de sua finalis, que é como é chamada a nota principal do modo.

Maiores - Chamamos de maiores os modos Jônio, Lídio e Mixolídio. Eles têm, efetivamente, terça maior e quinta justa. A diferença entre
eles incide no IV grau elevado no Lídio e no VII abaixado no Mixolídio. Assim, se tomássemos o próprio Jônio como exemplo e tentás-

˙ b˙ ˙
semos transformá-lo em Lídio, teríamos que ascender seu IV grau.

˙ ˙ ˙ n˙ ˙ b˙ ˙
↑ finalis: Fá ↓
& ˙ ˙ ˙
finalis: Dó

˙ ˙ #˙
 Percepção I - Modos -2- Prof. Dr. Sérgio Canedo - EsMUFMG

Viu-se, portanto, que o Lídio de Dó tem a alteração ascendente de seu IV grau e, em seguida, que o modo Mixolídio de Fá tem a
alteração descendente do VII grau. Vamos fazer as gamas em Lídio e em Mixolídio de um Ré Jônio.

&w w #w #w w w #w w
w #w w w w nw w
w
A observação dos exemplos nos permite inferir, até para facilitar a formulação das gamas, que para que encontremos Lídio e Mixolídio
de uma gama maior em Jônio, podemos usar o conhecimento das armaduras de clave tonais. Assim, a finalis de um modo Lídio terá a
gama escalar de "sua dominante". Isso quer dizer que o Lídio de Lá, por exemplo, tem como "armadura" aquela que seria a de sua domi-
nante, Mi. Ou seja, teria os quatro sustenidos que vemos em Mi Maior em sua escala. No caso do Mixolídio de Lá, terá a "armadura" de

## ## ##
sua subdominante Ré, tendo então, nessa gama, o seu VII grau abaixado.

& # w w #w #w w w #w n w w
w w #w w
↑

w w # w ↓

Menores - Tal como foi observado para os modos chamados maiores, os menores permitem igual abordagem. Os menores seriam Eólio,
Dórico e Frígio. Sabemos que o modo Eólio é como o menor tonal natural e, portanto, será tomado como referência. Vamos tomar como
finalis a nota lá, em Eólio, e então mudar sua gama em Dórico. Para isso, devemos ascender o VI grau da gama. Para termos o modo
Frígio, temos de abaixar o II grau.

& w w #w w w w w w w w
w w w bw w
↑
w
↓
Tal como nos modos maiores, as "armaduras" dos modos menores podem ser inferidas e ajudar à formulação das gamas Dórica e Frígia
a partir da Eólia. Assim, para o modo Dórico, a finalis menor lançará mão da armadura de sua dominante menor; para lá, mi menor -
ascens̃o em seu VI grau. No caso do Frígio, a finalis menor lançará mão da armadura de sua subdominante menor; para lá, ré menor -
descenso em seu II grau. Vejamos os exemplos com as finalis sol e ré: (escreva sob que modos estão os exemplos)

w w w w w
Finalis sol. Modo: _____________________ Finalis ré. Modo: _____________________

&w w bw w w w w bw w
w bw

[Maiores] [Menores]

Lídio Dórico
Notas da gama da dominante Notas da gama da dominante
(Maior) da finalis. menor da finalis.

Jônio - Maior ← Finalis → menor - Eólio

Notas da gama Maior Notas da gama menor natural

Mixolídio Frígio
Notas da gama da suddominante Notas da gama da subdominante
(Maior) da finalis. menor da finalis.
 Percepção I – modos -3- Prof. Dr. Sérgio Canedo EsMUFMG

O quadro a seguir apresenta um resumo de aspectos já observados e traz também uma caracterização harmônica
implicada em cada modo, tanto pelo que se apresenta historicamente nos exemplos da música modal como pela
compreensão a partir da harmonia moderna. 1

3a Dicas
(M/m) Enc. p/ transposição
escala e interválica 5a Graus Harm. (escalas em
I | II | III | IV | V | VI | VII (J/dim) Caract. Caract. relação à finalis )
1.o Jônio nenhum/ Tons maiores
M relação I-VI-I / I - IV -I
J evitar enfatizar I - vi -I
resolução da
sensível
2.o Dórico VI ↑ & VII (Menor) - Mesma
m i - IV - i gama escalar da
J sua dominante
menor. //
[VI elevado]
II
3.o Frígio II ↓ (Menor) - Mesma
m i - II - i gama escalar da
J i - vii - i sua suddominante
menor. //
[II abaixado]
III
4.o Lídio IV ↑ (Maior) - Mesma
M I - II - I gama escalar da sua
J dominante. //
[IV elevado]
IV
5.o Mixolídio M VII ↓ (Maior) - Mesma
J I- VII - I gama escalar da sua
I-v-I subdominante. //
[VII abaixado]
V
6.o Eólio m VII Mesma gama
J i - VII - i escalar do tom
i-v-i relativo maior
i - III - i (3a M acima)

VI
7.o Lócrio V& Mesma gama
m II i-V-i escalar do tom
dim maior que está a um
semitom
diatônico acima
VII

1 O quadro é de autoria do prof. Hudson Lacerda, pelo qual agradeço.

Modos Eclesiásticos – Dicas para entendimento (Colaboração de Leonardo Bonela) Prof. Sérgio Canedo – EsM UFMG -4-
Ao invés de se pensar em 7 escalas (uma para cada modo), pensa-se que os 7 modos foram originados de apenas uma escala. Na maioria das vezes, em vez de pensar nas alterações
que determinado modo vai sofrer (por ex: lídio = escala maior com a 4 aumentada), pensa-se apenas em que grau o modo está em relação ao modo jônio (que é o “primeiro grau”).
Exemplo 01 - Se se quer um FÁ LÍDIO, em vez de pensar num FÁ MAIOR COM A 4ª AUMENTADA, na maioria das vezes, pensa-se que o LÍDIO é sempre o IV grau de uma
escala maior. Portanto, se se quer o FÁ LÍDIO, logo, esse fá é o IV grau de dó maior; faz-se, então, uma escala partindo do fá, porém usando a armadura de clave do dó maior. Soará
lídio. Se se pensa o lídio para a finalis Sol, um SOL LÌDIO, ele será o IV grau de qual escala maior? A escala de Ré Maior e, portanto, usará sol, lá, si, dó#, ré, mi, fá#, (sol), sendo
que os acidentes são do tom de Ré, onde o sol é IV grau.
Exemplo 02 - Para um DÓ MIXOLÍDIO, ao invés de se pensar num dó maior com a sétima menor, pensa-se que o mixolídio é sempre o V grau; se é um DÓ, obviamente ele é V grau
do tom de FÁ. Assim, faz-se a escala partindo do dó, mas com a armadura de Fá maior. Dessa maneira, automaticamente, soará uma escala maior com sétima menor, característica do
mixolídio.
Exemplo 03 – As relações são estabelecidas sempre sobre o tom maior, como vimos no Dó Maior. Se há dúvida quanto à escala de SI FRÍGIO, apenas pensa-se que o frígio é o III
grau de algum tom maior; e ele é o III grau de Sol Maior. Logo, toca-se, partindo do si, as notas da escala de Sol maior. Soará uma escala menor com o II abaixado. Soará frígio (si,
do , ré, mi, fá #, sol ,lá, si).
Percepção I - Modos -5- -4- Prof. Dr. Sérgio Canedo - EsMUFMG

1- Exercício. Identifique finalis e modos das escalas/trechos que se seguem:

w w w w bw w
(c)

w w w bw bw w w
(a) finalis ____ modo __________ (b) finalis ____ modo __________ finalis ____ modo __________

&w w w b w w w b w b w bw bw w
(e) finalis ____ modo __________ (f) finalis ____ modo __________

w #w w w ˙ ˙ w
(d) finalis ____ modo __________

& # w # w # w # w #w w # ˙ ˙ w ˙# ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ w w # ˙ ˙ w
w #w

#w w#w#w w
(g) finalis ____ modo __________ (h) finalis ____ modo __________ (i) finalis ____ modo __________

& #w #w #w ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ w b˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
# ˙
˙ ˙˙ w ˙ ˙ w b˙
2- Cante os solfejos a seguir, identificando finalis e modos; realize e cante também as transposições solicitadas.

U
(a) finalis ____ modo __________ // transposição: frígio

& œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ
(b) finalis ____ modo __________ // transposição: jônio & Mixolídio

& œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ

jœ j
(c) finalis ____ modo __________ // transposições: frígio & lídio

œ
& œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ ˙ #œ œ œ ˙

j
(d) finalis ____ modo __________ // transposições: dórico & eólio

j
& # œ # œ œ # œ # œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ # œj
œ œ j # œ # œ œ œ œ œ ‰ j‰
œ œ œ œ œ #œ œ œ

j
& œJ# œ œJ œ # œ # œ œ œ œ œj# œ œ œ œ œ œ# œ œj
(e) finalis ____ modo __________ // transposições: dórico, lídio & jônio.

# œ # œ œ œ œ œ j j j œ # œ j j‰
œ œ. œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ