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1.
Procedimentos metodolgicos
A base de pesquisa para este trabalho117 especificamente de preceitos prticos com o mtodo ancorado de forma emprica, voltada para a
descrio de situaes concretas e para a interveno de aes orientadas
em funo da resoluo de problemas efetivamente detectados na coletividade educacional. Com isso, seguimos as diretrizes do que hoje denominada pesquisa-ao.
A teorizao da pesquisa se d a partir da observao e descrio
de situaes concretas e do fato de encarar os diversos campos de atuao antes de se ter elaborado um conhecimento terico relativo ao tema.
Na anlise das aes em que os pesquisadores desempenham um papel
ativo no equacionamento dos problemas encontrados, estabelecemos um
constante vaivm entre a deduo do geral ao particular e a induo do
particular ao geral.
Embora de forma emprica, no deixamos de lado as questes relativas s referncias tericas sem as quais a pesquisa-ao no teria sentido. Dessa forma, as diretrizes para os procedimentos metodolgicos do
trabalho partem primeiro de uma situao-problema, que a necessidade
de provocar novas propostas para prtica de texto potico na escola. A
partir do levantamento dessa questo, teoriza-se a fundamentao sobre o
imaginrio, a criatividade e o cotidiano escolar.
Este artigo foi revisado e ampliado, a partir da dissertao de mestrado intitulada: Um caminho
com vista interdisciplinaridade para a prtica de texto potico na escola imaginrio e criatividade.
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Nesta atual conjectura, em que o escopo do estudo sobre o imaginrio ganha dimenses cada vez mais cientficas, vrios tericos tm
procurado reforar a autorizao do imaginrio, trazendo no bojo das
pesquisas relevantes conceitos sobre o termo.
Na histria do conceito de imaginrio, vamos encontrar suposies diversas. Ao abordar a questo na tica de diferentes autores e em
diferentes pocas, Ren Barbier (2001) afirma:
O termo imaginrio tem significados diferentes para cada um de ns. Para
uns, o imaginrio tudo o que no existe: uma espcie de mundo oposto realidade dura e concreta. Para outros, o imaginrio uma produo de devaneios
de imagens fantsticas que permitem a evaso para longe das preocupaes
cotidianas. Alguns representam o imaginrio como o resultado de uma fora
criadora radical prpria imaginao humana. Outros veem apenas como uma
manifestao de um engodo fundamental para a constituio identitria do indivduo.
A partir dos resultados de um estudo em que resgatamos as concepes sobre o imaginrio que cabiam para reforar os questionamentos
ora defendidos, organizamos algumas diretrizes que puderam ratificar
nossa prtica sobre o tema. Com isso, tericos como Ren Barbier, precursor da abordagem transversal; Edgar Morin, com o pensamento complexo; Gilbert Durand e a (re)valorizao do imaginrio que atravessa o
pensamento de Cornelius Castoriadis e a vida em sua cotidianidade, enfocada por Michel Maffesoly, serviram como arcabouo de nossa pesquisa, contribuindo de forma eficaz para alicerar os pressupostos referentes
ao imaginrio que constitui um dos pontos fundamentais deste trabalho.
3.
A via paralela entre o real e o imaginrio acontece quando oportunizamos dentro das atividades escolares caminhos que proporcionem
os jogos de linguagem e a criao com as imagens interiorizadas por essas linguagens. A criana retm inmeros processos lingusticos para alargamento do que para eles o limite entre a barreira do real e do imaginrio.
A nossa imaginao est impregnada de realizaes que, mesmo
adormecidas, escondidas e ocultas, permanecem disfaradas - por que
no dizer repreendidas pelas aes dirias da sociedade que nos obriga a
viver somente o exterior? Essas mesmas pseudorrealizaes continuam
latentes espera de algo que as faa germinar. A escola possui esse adubo capaz de fazer brotar as realizaes adormecidas no imaginrio infantil. Postic (1993, p. 15) afirma que:
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Mais profundamente, nossa viagem imaginria alimenta-se de nossas esperanas ocultas, escondidas h muito, sempre latentes, prontas a germinar ao
mnimo chamado. Parece-nos hav-las afastado porque foram sancionadas pela realidade social, mas esto presentes em ns e ressurgem mnima ocasio
favorvel. E, sempre, a esse movimento para o interior de si mesmo est associado um movimento de si para o exterior; vivemos o que poderia ser e o que
poderia despontar em ns, pela ao, o que transformaria nossa vida entre os
outros.
Na atividade dentro da escola, a criana descobre o mundo exterior e sobre ele exerce uma ao, com isso sua imaginao se desenvolve.
Tambm atravs da atividade educacional a criana se confronta com o
outro, com o real, ao fazer descobertas, ao sentir a alegria, o medo, ao viver conflitos e a expor suas ideias confrontando-as com as do outro.
Por entre a realidade que se ope quilo que a criana interioriza
no seu imaginrio surgem as possibilidades de se tomar conscincia de
seus limites, de reconhecer seus temores, surge a vontade de dominar suas emoes e suas angstias. Para Postic (1993, p. 15), O imaginrio
comea onde a realidade ope, seno rejeio, ao menos resistncia: algo
no est diretamente acessvel, escapa, mas pode ser adivinhado; permite
uma esperana, embora velada.
4.
Descontnua e compartimentada, a escola ainda no consegue atingir uma percepo global da realidade a ser transformada; estamos
caminhando para esse novo processo de uma viso sistmica num enfoque de totalidade e de prevalecimento de procedimentos metodolgicos
para apreender o real em suas mltiplas dimenses.
Esse sistema educacional como sistema vivo, que empreende energia e mltiplos fatores, que cria laos de interdependncia e realimentao, ainda est em desenvolvimento dentro do paradigma atual de universalizao.
O aprimoramento dos fatos atravs da evoluo histrica nas conexes externas envolve a definio de estratgias globalizantes, orgnicas e dinmicas, capazes de usar as sensaes, os sentimentos, as emoes e a intuio para aprender e no para separar o mental do fsico, o
fato da fantasia. Com isso a interconectividade entre o imaginrio e a criatividade se sustenta pelo efeito equilibrador da intuio e da ao dessa
intuio. Postic (1993, p. 19) completa, indicando que O movimento dipg. 2850
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Numerosas utilizaes escolares esquadrinham o desenho para a descobrir, prever ou pressentir o espao da escrita, a identidade do real habitual, um
pictograma potencial ou falhado, um grafema em embrio, etc. Deste modo, o
desenho , de mil maneiras, colocado, ou recolocado, na perspectiva da escrita
e da lngua em gestao e no na de um cone em formao.
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Sendo assim, podemos reforar que projetos diferenciados, mesmo que espordicos, vm contribuir para estabelecer novas prticas pedaggicas. Somente no cotidiano da escola teremos condies para fazer
surgir indivduos capazes de envolver os conhecimentos em todas as suas
reas de atuao, quer seja no papel social, quer seja no papel de agente
transformador dessa mesma sociedade.
Essa relao entre o ensinar e o aprender coloca professor e aluno
sujeitos do processo ensino-aprendizagem em uma cadeia de convivncia, onde se misturam os conflitos, as trocas e as emoes experimentadas. (POSTIC, 1993, p. 28) reafirma a importncia dessa relao na
construo da interconectividade entre o imaginrio e a criatividade
quando alerta para a seguinte questo:
Como as relaes sociais entre professor e aluno se situam num sistema
de normas, seguindo uma forma imposta pela regra social, no imaginrio
que se desencadeiam os afetos, que expressam pulses e desejos. Em compensao, as produes imaginrias agem sobre a relao entre aluno e professor.
Elas reforam o conflito ou so o meio de super-los, por sublimao.
Mesmo sem um interesse eminentemente filosfico, quando tratamos de poesia, imaginrio e criatividade, esbarramos em toda a carga
sinestsica que um texto potico infere sobre aquele que o l ou o cria.
Ao procurarmos um sentido para a implementao da poesia dentro do
ambiente escolar, nos deparamos com uma carga infinita de emoes,
porque, claro, a poesia sublimao, espelho da emoo humana. Desprender toda a bagagem emotiva que o aluno traz consigo para dentro da
sala de aula requer muito mais do que mexer com sentimentos ou escolher o texto em verso que melhor se adequa para aquele momento.
Mexer e se envolver com a criao de texto em verso vai alm do
nosso prprio entendimento e dos sentimentos que carregamos. Talvez
por isso tenhamos tantos caminhos a seguir e to poucas placas de indicao. Se difcil conceber na sua totalidade o texto potico, que, por ser
plurissignificante, permanece aberto, inquestionvel, imagine articular a
sua prtica por crianas de trs a onze anos. Fica sempre um desafio,
quer seja para o professor, quer seja para a prpria criana.
As discusses entre o desenvolvimento das competncias e a reproduo do saber dividem a escola em dois caminhos conflitantes: um,
sobre a viso de um currculo que
consiste em percorrer o campo mais amplo possvel de conhecimentos, sem
preocupar-se com sua mobilizao em determinada situao, o que equivale,
mais ou menos abertamente, a confiar na formao profissionalizante ou na
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vida para garantir a construo de competncias; o outro, procura aceitar a limitao de maneira drstica, quanto quantidade de conhecimentos ensinados
e exigidos para exercitar de maneira intensiva, no mbito escolar, sua mobilizao em situao complexa.
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Esse conjunto de imagens, que constitui o capital criador do homem, no estimulado quando se trabalha o texto potico em sala de aula. No permitido ao discente resgatar essas imagens e proclamar a sua
prpria inteno sobre o texto potico lido e estudado. Essa permisso
no concebida pelo professor, no por causa de uma regra fixa, mas por
uma regra institucionalizada pela prpria formao de base dos contedos educacionais, com isso ficamos professores, alunos e poesia - sempre a merc de padres fechados sobre o ato criativo no fazer potico.
Como mudar essa situao um grande desafio para novas propostas pedaggicas.
Observamos que inmeras bibliografias tratam do estudo da poesia na escola, seja atravs de projetos, oficinas ou resultados de pesquisas-ao implantados em alguns pases. Contudo sentimos falta de alguma ao mais prtica no momento da criao do texto potico.
D-se toda a teoria, inclusive determinando mtodos e etapas a serem seguidos, porm no desprendem o lao fundamental do momento
criativo, que a imbricao do imaginrio com a criatividade. necessrio oportunizar a liberdade de expressar as imagens que alimentam o imaginrio. A imagem que mora no imaginrio de cada um o primeiro
estmulo criatividade da poesia. De acordo com Durand (2002, p. 19),
o imaginrio no mais que esse trajeto no qual a representao do objeto se deixa assimilar e modelar pelos imperativos pulsionais do sujeito.
No se faz necessrio procurar fora da prpria mensagem, que sobrevive dentro do imaginrio, o fato para haver a criao de um texto potico. Faz-se necessrio sim um estmulo, uma apresentao primeira do
que vem a ser um texto potico, suas inferncias no imaginrio do leitor,
as inferncias no momento de criao do escritor que concebeu o texto,
at mesmo a permisso de usar o texto apresentado como sendo um texto-estimulador para criao do aluno; no entanto, frear, regrar, corrigir,
impedir a soltura das imagens latentes no imaginrio no momento do ato
criativo submeter a linguagem humana sua prpria insignificncia.
Observemos Durand (2002, p. 29) em seu discurso:
(...) capital que notemos que na linguagem, se a escolha do signo insignificante porque este ltimo arbitrrio, j no acontece o mesmo no domnio da
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imaginao em que a imagem por mais degradada que possa ser concebida
ela mesma portadora de um sentido que no deve ser procurada fora da significao imaginria. O sentido figurado , afinal de contas, o nico significativo, o chamado sentido prprio no passando de um caso particular e mesquinho de vasta corrente semntica que drena as etimologias.
Para que os alunos possam progredir rumo aos domnios da criao do texto potico, convm coloc-los, com bastante frequncia, em
uma situao de aprendizagem prazerosa e estimuladora. No basta que
ela, a aprendizagem, tenha sentido, o importante que ela envolva os alunos e os mobilize no momento do ato criativo. Sendo assim, faz-se necessrio criar uma organizao do trabalho didtico, que coloque cada
um dos alunos em uma situao tima de aprendizagem. Para Postic
(1993, p. 19),
o pensamento progride de forma linear. A imaginao se processa em espiral,
por alargamento de seu espao. Ela no se dirige para nveis mais diferenciados, mais especializados, estende-se por expanso e por conquista de novos
territrios.
Se a escola quiser manter o desejo de saber e a deciso de aprender, dando um sentido ao alunado para se apropriar desse conhecimento,
ter de envolver mais os alunos em sua aprendizagem e em seu trabalho.
Ter mais tempo apenas uma das condies necessrias. Devemos lembrar que a funo da escola, que antes era atender a todos, dentro de um
modelo burocrtico, descuidando das necessidades e diferenas individuais, hoje vista dentro de um paradigma emergente, e tem seu foco voltado para a misso de atender o aprendiz em sua individualidade, aquele
que aprende e utiliza os conhecimentos de maneira diferenciada e autnoma. Para gerar essa autonomia devemos idealizar novos caminhos e
deleg-los ao professor. Sacristn (2000, p. 147), em O Currculo uma
reflexo sobre a prtica, insere a seguinte afirmao:
O professor tem, de fato, importantes margens de autonomia na modelao do que ser o currculo na realidade. Uma certa filosofia pedaggica e a
necessidade de desenvolvimento profissional dos docentes propem a convenincia de estimular essas margens de liberdade. A filosofia da emancipao
profissional topa com a realidade com a qual se confronta para que esse discurso liberador tenha alguma possibilidade de progredir. Uma srie de razes
de ordem diversa faro com que, de forma inevitvel, o professor dependa, no
desenvolvimento de seu trabalho, de elaboraes mais concretas e precisas dos
currculos prescritos realizadas fora de sua prtica.
Vivenciar o processo criativo possibilita conquistas nos nveis interpessoais e intrapessoais, alm do transpessoal. No nvel intrapessoal, o
ato de criao faculta ao indivduo o acesso ao inconsciente, desenvolCadernos do CNLF, Vol. XVI, N 04, t. 3,
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O equilbrio e o conhecimento interior concedem ao indivduo especular sobre o que ele realmente ; qual seu potencial e as qualidades
que possui. Com base na sua potencialidade e na sua capacidade de agir,
o ser humano envolvido por um processo de examinar o seu prprio imaginrio, transforma o discurso das imagens em cdigos simblicos que
podero se transformar nos cdigos lingusticos de uma poesia.
Ancorar todas essas ideias e ideais e coadun-los aos inmeros tericos a possibilidade de estarmos contribuindo para uma transformao mais igualitria entre os homens, protagonistas no desenvolvimento
da criatividade, do imaginrio e da poesia.
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