ESCOLA SECUNDRIA DE GAGO COUTINHO

ANO LETIVO 2014/15

GUIO DE EXPLORAO DO DOCUMENTRIO ARTE BARROCA
HCA 2PT3
PROFESSOR: Ana M Santos
ALUNO(A): ________________________________

CLASSIFICAO___________ Valores
_______ N: ___ TURMA: ____

1. Identifique o tema central da arte

Barroca._____________________________________________.
2. A poca do Barroco corresponde a uma poca de _____________________ para
proporcionar ao povo um ______________________
_________________ para
esquecer as fomes, epidemias, guerras religiosas e a ameaa turca.
3. O olhar das figuras retratadas no Barroco transmitia________________
____________________.
4. Os jardins barrocos caraterizavam-se pela sua ___________________
_______________________ levando a que o Barroco tambm triunfasse sobre a
________________________________.
5. O perodo de triunfo do Barroco foi entre os sculos ____________ e ___________.
6. A mais importante cidade barroca (urbe) foi ________________________________.
7. Com a Contra Reforma Catlica, essa cidade tornou-se num centro de
___________________ ________________, de aparncia ____________________ ao
mundo.
8. O complexo urbanstico de S. Pedro, sede do papado, refletia a forma como
a ________________ se mostrava ao mundo, com toda a sua magnificincia.
9. Identifique o elemento construtivo de Miguel ngelo que quebrou com os ideiais
renascentistas._________________________
10.
Indique a novidade desse elemento construtivo de Miguel
ngelo.__________________________________
11.
Identifique outros arquitetos barrocos._________________________ e
_____________________.
12.
Sob a cpula e sobre o tmulo de S.Pedro, em 1624 Bernini construiu um
magnfico___________________________________ de bronze.
13.
O seu baldaquino eleva-se sob quatro colunas
____________________________________
14.
A utilizao e desenvolvimento de materiais preciosos, como o _________ e
___________ esto ao servio de um propsito: a ___________________________ da
_______________.
15.
A 2 obra de Bernini para S. Pedro foi o _______________ do Presbitrio.
16.
O 3 projeto de Bernini foi a Praa de So ___________ rodeada de
________________________.
17.
A grande novidade da escultura barroca de Bernini, em particular do
xtase de Sta Teresa, foi a sua __________________.
18.
A escultura de Apolo e Naphne capta os momentos mais efmeros, d s
esculturas ________________ e transformao em _____________________
19.
A escultura de David emana grande ___________________. David est
absorvido pelo seu invisvel ________________; escultura cheia de ______________
que prende o espetador.

20.
O Barroco descobriu a ________________como elemento artstico.
21.
Na Fonte dos Quatro Rios, na Praa Nabone, mandada construir pelo
papa Inocncio X, os lados das rochas simbolizam a ______________ e acomodam
as encarnaes dos quatro rios do mundo: ___________, Ganges,
____________________ e ____________________.
22.
Os rios simbolizam fontes de salvao ______________________.
23.
Nome do artista/pintor que chega a Roma vindo de Milo, Miguel ngelo
de __________________.
24.
Grande inovao desse artista o uso de contrastes entre a ______ e a
_____________________ que servir de modelo para a pintura europeia posterior.
25.
Forma desse artista assinar os seus prprios
quadros:______________________________________
26.
Arte secular (=no religiosa) atingiu o seu expoente mximo nos
____________________ dos mais ricos.
27.
Interiores de Farnese: tetos pintados com _______________
e__________________ de Ovdio.
28.
Temas do fresco de Pietro Cortona: ________________________,
_______________-______________, _________________________ e _____________________.
29.
A ____________________ e a _________________ contriburam para criar uma
iluso perfeita na cpula (=trompe l`oeil) que enganam os sentidos do
observador.
30.
No Barroco tudo concebido em ______________________ globais. O espao
concebido como uma ______________________.
31.
A prpria natureza se moldava em __________________
____________________; caminhos retos e avenidas formavam linhas de
_________________ como os principais eixos virios.
32.
A unio dos ____________________ e ___________________________ compemse segundo os efeitos pictricos que se calculam atravs de eixos de
observao privilegiados.
33.
A ______________________________dinmica das fachadas de Bernini no
correspondeu aos ideais franceses de um ______________________ restrito e de
grandeza majesttica.
34.
A monarquia francesa busca a proximidade dos csares romanos, o
___________________ real triunfa sobre o barroco papal.
35.
Versalhes o melhor exemplo da unidade orgnica entre o
____________________ e o ________________ do barroco francs.
36.
Em 1648 funda a ________________________, local de treino para jovens
artistas e arquitetos, que passam a ser ________________________ polticos nas
mos do rei.
37.
Em Versalhes de Lus XIV pretendeu triunfar sobre a prpria
________________, o _________ e a _____________________.
38.
Versalhes est organizado numa alegoria de __________________
__________________: cada detalhe tem o seu prprio significado.
39.
O centro geomtrico da composio do conjunto de Versalhes so os
___________________do rei.
40.
Versalhes o brilhante smbolo do poder da ___________________ da
monarquia francesa.
41.
O melhor paralelo de Versalhes encontra-se no _____________________ em
plena arquitetura monstica.

42.
Grandes mosteiros barrocos tornam-se residncias religiosas
equivalentes aos grandes ________________ dos senhores seculares.
43.
Diego Velzquez, expoente da pintura barroca espanhola torna-se no
pintor da corte de _______________.
44.
A obra-prima de Velzquez _________________________.
45.
Os temas preferidos de Rubens so os grandes dramas da Bblia e a
_______________ _________.
46.
Rubens preocupa-se com a demonstrao da beleza do ______________
____________________ nas suas formas femininas e masculinas.
47.
Nas pinturas de Rubens e do Barroco predominam as linhas
___________________________.
48.
As temticas privilegiadas por Rembrandt foram a gente simples e feia,
___________ ___________ simples, sem ostentao e reales espirituais entre as
pessoas.
49.
Rembrandt foi um pintor da ___________________________, das profundidades
da alma.
50. Rembrandt valoriza os claro-escuros para ____________________ as suas narraes
pictricas.