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CONTEDO DO CURSO
1) Apresentando a Luz
Enxergamos, pois h luz. E tudo se
comporta a sua maneira quando
iluminado. H materiais que reagem,
h os que refletem, h at os que
saem correndo, ladres por exemplo.
Ligue um farol de carro de polcia as
trs da manh e veja se no reagem.
Por qu a luz nos permite enxergar?
Nossos olhos so preparados para
perceber a luz que reflete no mundo.
A cmera fotogrfica trabalha de uma forma bem parecida. Mas lembre-se, apesar de
parecidas, so tecnologias diferentes. Cada material reagindo diferente interpretado no
nosso crebro e diferenciado, entre claro e escuro. A quantidade de luz que o objeto
reflete determinar sua tonalidade. A est a dica para a fotografia. Na cmera, tudo
visto em tons e no em cores. Nossos olhos permitem perceber as variaes de luz pelo
espectro (gama) das cores mas durante uma foto, o padro reconhecido por tons de
cinza.
Toda essa variao entre luzes altas (tons claros) e luzes baixas (tons escuros)
interpretada pelo sensor da cmera. Mas e as cores? H trs camadas de filtros:
vermelho, verde e azul. Como so programados para decodificar as cores, percebem
variaes especficas de luz. Por isso, a foto apresentada completa aps o clique. Veja
as fotos na pgina a seguir:
2. Segunda Foto Mdia Exposio (EV=0) Apropriada para ambientes com tons
no muito claros ou escuros, ambientes externos em clima nublado, por exemplo.
3. Terceira Foto Superexposta (Exemplo EV= +2.0) Apropriada para fotografias
noturnas ou quando se deseja ver detalhes de reas escuras.
Vamos praticar?
1) Escolha uma cena, ao ar livre ou ambiente fechado. Fotografe 3 vezes, uma
em EV=0, uma em EV= -1 e a terceira em EV= + 1. De olho no fotmetro (a
rgua de medir luz);
2) Experimente fotografar em EV=0 usando cada modo de medio da sua
cmera! Compare os resultados;
3) Fotografe o cu de manh e a tarde, faa duas fotos, uma com EV=0 e uma
com EV=-1.
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Obra Registrada e protegida pela Lei do Direito Autoral N 9610, de 12/02/1998.
VENDA E REPRODUO INTEGRAL OU PARCIAL PROIBIDA.
2) O olhar de um Fotgrafo
Muitas so as vezes em que propensos alunos de
cursos de fotografia nos procuram dizendo que amam
foto e que creem ter facilidade na tcnica pois so
atentos aos detalhes da cena ao fotografar.
Costumamos dizer que essa sensibilidade ao ambiente
algo positivo para um iniciante, e que, se houver
dedicao ao aprendizado das tcnicas fotogrficas,
um bom profissional ser formado. Vamos entender
um pouco sobre olhar fotogrfico.
Fotografia emoo, porm a forma como cada
fotgrafo demonstra os sentimentos e acontecimentos
se diferencia atravs de seu olhar.
4) As questes da foto
Para uma boa composio seguem perguntas que vamos repetir
durante as aulas e servem como lio de casa:
Qual o meu assunto principal?
O que h em volta dele?
H ao acontecendo na cena?
H algum detalhe que ningum prestou ateno?
A foto ser posada ou espontnea?
A cena que observou lembra uma foto ou filme que j viu?
Alguma situao parece curiosa ou interessante?
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chamada tambm de "A assinatura de Deus", por se repetir em todo o lugar em todo
tipo de produto vindo da natureza, em um suave equilbrio.
A humanidade tambm brincou de Deus, copiando esta "assinatura" para tornar
equilibrada e sofisticada a estrutura de desenhos industriais, produes de design
publicitrio, artes plsticas etc.
Para entender o tpico da regra dos teros estamos percebendo que o olhar e a tcnica
so de total importncia, mas os estudos de um matemtico italiano que no viveu a era
da fotografia, tambm importante. Por que tocamos neste assunto? Por qu fotografar
bem no s o equipamento, no s o olhar apurado para os instantes decisivos, mas
saber colocar tudo isso de forma equilibrada na tela ou no visor da cmera.
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Ento se eu posicionar meu olhar para estes pontos, e no esquecer outros objetos em
volta do que estou fotografando, crio uma cena equilibrada, e com posies onde o olho
faz uma leitura leve e sem interrupes, sem cortar partes de nada ou ningum. A
SEQUNCIA FIBONACCI e a REGRA DOS TEROS trazem mais uma vantagem:
quando usamos os PONTOS DE OURO numa cena com vrios assuntos, um assunto
secundrio pode ficar posicionado nos pontos tambm, como coadjuvante.
Qual a vantagem? Ele vai participar da histria que sua foto vai contar.
VAMOS PRATICAR?
1) Escolha um motivo prximo a sua lente. Distncia
sugerida 50cm. Treine focar o objeto e coloc-lo nos
cantos da tela sem perder o foco;
2) Escolha um motivo atraente, colorido e um segundo
motivo que esteja ao redor do primeiro, coloque os dois
juntos no enquadramento.
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8) O Rudo
Vocs viram na imagem anterior, que
a mudana de ISO de um numero
menor para um maior, causou uma
grande diferena.
O nome disso rudo, pequenas
manchas e pontos de luz diferentes
do que voc est observando na
cena.
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9) Quais as vantagens?
Se em excesso ele mancha
tudo com os gros, para que
vou
aumentar
ele?
H
momentos que ele ajuda muito,
para criar efeitos fotogrficos
variados.
H fotgrafos que optam pelo
ISO alto pelo efeito artstico que
ele d. A impresso de que a
foto vira um quadro, uma obra
de arte e no uma imagem real,
tirada na hora.
Como o ISO ele acelera o processo, as reas claras e escuras ficam mais claras do que
elas realmente so, criando efeitos visuais (alm do gro do rudo), que so bem
interessantes.
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Falamos que a distncia real e a distncia focal ajudam ao motivo a ficar destacado do
restante da foto. Quanto mais prximo do motivo e com uma distncia focal mdia a
grande, maior o efeito de destaque contra um fundo desfocado. Mas esses dois fatores
no trabalham sozinhos. A abertura de diafragma responsvel pelo efeito
de profundidade de campo.
Nossas lentes tm como principal funo, enquadrar e focalizar o motivo - e o foco
possui uma rea de nitidez efetiva e uma rea de nitidez relativa
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Quando nossa distncia focal maior (100mm, 400mm, 600mm etc), a rea de nitidez
efetiva pequena e quando a distncia focal menor ( 50mm, 35mm, 14mm etc), a rea
de nitidez maior. Ns aumentamos este campo de nitidez relativa, aumentando o valor
do F/Stop, fechando a entrada de luz. Veja na foto abaixo, o F/Stop da primeira lente est
em F/2 (aberta para a luz) e a segunda lente est em F/11 (fechada para a luz).
Com a mudana do F/Stop, a nitidez ao redor do foco muda. Quanto maior o nmero do
F/Stop, maior a profundidade de campo. Quanto menor o nmero do F/Stop, menor a
profundidade do campo.
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Quanto maior for a grandeza da frao, o obturador, abrir e fechar rapidamente. Quanto
menor for a grandeza da frao - mais extenso que um segundo, por exemplo, o
obturador demorar mais para fechar, aps o clique.
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Vamos praticar?
Fotografe os carros passando na rua da sua
casa em duas velocidades (1/30 e 1/400) e
compare as fotos
LEMBRETE: SEMPRE FAZER A FOTOMETRIA
PRIMEIRO
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Quando o motivo estiver onde quer que ele congele, faa o clique! E continue
acompanhando, para finalizar o efeito, pronto! Uma foto com o borro da baixa velocidade
com o objeto ntido e congelado.
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Isso mesmo, se esta velocidade adequada para a cmera parada, ela vai ser til para
situaes com pequenos ou grandes movimentos, afinal, durante uma fotografia, a
trabalho ou pessoal, no ficamos parados o tempo todo.
Somos seres vivos e precisamos de versatilidade. Isso inclui observar o prximo motivo
interessante para se fotografar de maneira rpida, e neste ponto voc vai se mexer para
no perder o clique. Imagine estar com uma lente de grandes distncias focais, como na
prxima pgina.
Quando estamos com uma lente muito longa, ela muito sensvel a movimentos bruscos.
Portanto, fique de olho nos nmeros do anel de distncia focal. Eles so a base para voc
trabalhar seu obturador e evitar tremores. Se sua lente estiver em 100mm, e voc quer
garantir estabilidade, use velocidades a partir de 1/125. Se estiver em 70mm, use
velocidades acima de 1/80 no mnimo um ponto acima do nmero da lente. Assim
voc assegura mais estabilidade e no perde fotos por tremores.
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Esse o efeito ntido de uma lente grande. Com cmeras compactas esse efeito
dificilmente atingido, alm do mais, os controles sobre as tonalidades de cor, dentre
outros so escassos e escondidos nos menus.
Por todos esses motivos voc deve entender que as cmeras compactas geram
fotografias para registro de momentos descontrados, porm dificilmente voc conseguir
uma bela qualidade para um pster e nessa questo que mora outro engano.
A quantidade de Megapixels que uma cmera suporta est diretamente relacionada a
qualidade da imagem em ampliaes. Uma cmera de at 8 MP gera imagens para
ampliaes grandes (40x50centmetros - 18x24polegadas). Acima dos 8MP temos
percebido que algumas cmeras esto causando rudos, alm de distores de cores.
Por esse motivo, no iluda-se com o nmero de Megapixels de uma cmera compacta,
mas sim com o tamanho de sua lente. Saiba que uma cmera profissional, como uma
Nikon D3oos, tem 12.3 Megapixels que trabalham integrados a um timo sensor e timas
lentes.
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Ao usar uma cmera compacta voc perceber que o tempo entre o disparo e o registro
foto no carto de memria longo, podendo chegar a alguns segundos, e nesse intervalo
de tempo a cmera ficar travada.
claro que seu tamanho impressiona em funo de seu corpo e lente, e esse fator
dificulta em caso de passeios, porm uma DSLR indispensvel para que suas fotos
possam ser comercializadas com qualidade, alm do mais, qualquer clique poder vir a se
tornar um pster ou banner sem complicaes de qualidade.
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O que os leigos creem ser problema, a falta de um visor LCD , na verdade, uma grande
qualidade. No comum que fotgrafos profissionais faam os enquadramentos atravs
de um visor LCD, ao contrrio, essas cmeras oferecem o "viewfinder", pequeno espao
onde voc ir observar a imagem, fazer o enquadramento e tambm consultar as
principais configuraes.
Nesta pequena janelinha, voc ter muito mais preciso na hora de construir sua
imagem, montando um enquadramento muito mais exato e profissional do que pela tela
LCD de uma cmera compacta. O enquadramento da tela LCD de cmeras compactas,
nem sempre condiz com a imagem final, causando pequenas falhas que comprometem o
resultado final.
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Um aluno pode iniciar seus estudos com esta lente, porm, no decorrer de seu
crescimento profissional ter de trocar a lente ou a cmera.
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Possui todas as funes essenciais para se aprender fotografia, sua lente padro do kit
a 18-55mm. Um aluno pode iniciar seus estudos com esta cmera, porm, no decorrer de
seu crescimento profissional ter de trocar de equipamento.
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Os modelos de cmeras apresentados aqui so os principais oferecidos no mercado como estamos no comeo do aprendizado, no decorrer do curso, voc ir conhecer mais
detalhes.
ATENO
Na sua primeira pesquisa de equipamento,
analise qual o objetivo das suas fotos,
o que deseja praticar
com sua primeira cmera.
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Fazendo a fuso das trs fotos, o resultado apresenta detalhes em todas as reas da
imagem, quando fotometradas de acordo com a sua necessidade.
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Voc pode fotografar mais que trs fotos, se desejar, assim voc ganha um nmero de
detalhes cada vez maior. H cmeras que no possuem a funo Bracketing mas no
se preocupe. Com o contedo aprendido de fotometria at este captulo, voc poder
fazer o procedimento manualmente, apenas ficando atento com o enquadramento
original.
Dica: Evite preparar sua foto HDR, com cenas que possuam movimento, ou pessoas, a
diferena durante o alinhamento de imagem, gera distores desagradveis.
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24) Histograma
Esse
grfico
passa
despercebido em alguns casos
mas importante para aprender
a se fazer uma leitura correta
da imagem pela luminosidade.
O histograma, essa montanha
branca no fundo preto mostra a
quantidade dos tons numa
cena, e como sua fotometria
est.
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O Sistema de Zonas, nada mais que o posicionamento dos 256 tons visveis de um
cenrio, por grupos, do mesmo modo que o histograma apresenta.
Quando inventou o sistema, era dividido em aproximadamente 10 grupos. Na fotografia
digital, aumentamos a diviso para at quinze, devido a amplitude de tons que o sensor
permite
Esse agrupamento permite uma observao
mais detalhada da cena, de todas as luzes que a
compem. A partir de agora, observe por tons
sua cena, mesmo que em cores. A cmera
entende por tons - nosso olhar fotogrfico
tambm.
As zonas de luz
Zona 0: Preto sem detalhes visveis
Zona I: Tom preto com pequenos detalhes visveis
Zona II: Cinza extremamente escuro
Zona III: Cinza escuro
Zona IV: Cinza mdio-baixo, sombra com bom detalhe.
Zona V: CINZA MDIO 18% usado para calibrar sistemas de medio incorporados nas
cameras, flashmeter e carto cinzento(gray card).
Zona VI: Tom considerado mdio-alto correspondente a +2EV.
Zona VII: Tom considerado ideal para as zonas de sombras da pele masculina.
Zona VIII: Tom padro para zonas mais claras da pele e sombras de ambientes muito
claros como neve ou paredes iluminadas.
Zona IX: Branco sem textura. High-Key no retrato ou cu que aparece como um cinza
muito claro.
Zona X: Branco sem detalhes visveis
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10mm Fisheye
Sim, quando falamos disso estamos falando de lentes - nossa ferramenta de trabalho
mais sensvel. A distncia focal define qual o ponto na lente, onde a imagem vai gerar
foco. E tambm qual o campo de viso dela.
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Caso seu objeto tema no esteja prximo a voc, quase tudo fica ntido - a foto fica
ampla, com grande profundidade de campo e os temas ficam pequenos. Ideal para
mostrar uma paisagem inteira, pois mostra fora e realismo. Cuidado com as distores
da linha do horizonte.
50 mm - 55 mm - Muda o campo de viso. Caso seu tema esteja longe, ele continuar
pequeno, porm com o assunto mais prximo, voc poder controlar a lente criando
efeitos de desfoque em primeiro ou segundo plano, dentre outros. Na maioria dos casos,
apresenta boa luminosidade.
70 mm - 135 mm - 200 mm - 300 mm - So conhecidas como teleobjetivas. Fotografam
ngulos reduzidos pois mantm fortes avanos de zoom, enfoque seletivo (mesmo de
longe o fotgrafo poder escolher somente um pedao da imagem para ser fotografada).
Muito utilizadas para fotos de detalhes, de esportes, animais e mesmo pessoas de forma
descontrada, sem que a pessoa perceba.
Fique atento aos kits fotogrficos que oferecem lentes de longo alcance.
Normalmente essas lentes so de baixo dimetro (52), ou seja, sero usadas
somente em situaes especficas. AIgumas lojas costumam cobrar um valor
adicional e indicar ao consumidor sua compra, o que gera um investimento em um
equipamento sem grande utilidade.
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Tenha a certeza do dimetro da lente que voc procura e, caso a informao no esteja
disponvel, procure nas especificaes do panfleto ou site. Quanto maior o dimetro da
lente, maior a luminosidade de suas fotografias, maior tambm ser o ngulo do seu
enquadramento e tambm mais amplas sero as possibilidades de desfoque.
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Mais uma informao importante: na lente de sua cmera deve estar escrito 1: 3.5-5.6,
por que essas duas numeraes? Suponhamos que sua lente tenha 18-55mm de zoom.
Quando voc usar sua lente em 18mm, sua abertura de diafragma ficar limitada entre
F/3.5 e F/22 quando aumentar a distncia focal, para 40mm, 55mm, o diafragma ficar
limitado entre F/5.6 e F/36.
REVISANDO O ASSUNTO
As principais Distncias Focais so:
18 - 55mm / 18-105mm / 28-135mm /18200mm/55-200mm
17-55mm/70-300mm/28-300mm / 80-400mm
As principais numeraes de Dimetro de
Lente:
52mm - 55mm - 58mm - 62mm - 67mm - 72mm 77mm - 82mm
Diafragma (F/STOP) - As maiores aberturas so
as mais prximas ao nmero 1, portanto:
F/1.4-F/1.8-F/2.8-F/3.5-F/5.6-F/8
Se pudssemos escolher a lente ideal, para ter flexibilidade e ser usada em todas as situaes,
escolheramos uma 17 - 400mm de zoom, com 82mm de dimetro e 1.8 de abertura! Atualmente,
a lente que chega mais prxima desse sonho a Sigma 18-135mm F/1.8 Considerada a Lente
Multimotivo mais clara do Mundo.
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Filtros
Muitos filtros utilizados antigamente so
totalmente dispensveis hoje, por exemplo:
Filtros de cor Degrad assim como os de cor muito mais prtico fazer o efeito
aps o clique.
Filtros de efeitos diversos alguns deixam a foto sem definio, outros criam
neblina. Tambm facilmente reproduzveis na ps-produo.
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Evitar isto:
O Filtro Polarizador, desvia raios de luz que geram reflexos, semelhante a lentes de
culos escuros. essencial para quem fotografa paisagens, que recebem luz indireta,
responsveis por brilhos indesejveis, como cristas de onda, lagos, brilho em copas de
rvores, etc.
Veja as fotos do Antes e Depois:
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Outros acessrios
O Parasol, tem uma utilidade diferente do filtro UV e
Polarizador. Ao invs de desviar ou repelir, luzes indiretas,
ele corta luzes disparadas ou refletidas, diretamente para a
lente. O efeito semelhante ao parasol do carro, que
levantamos quando estamos numa estrada a noite, e ligam
o farol alto no sentido contrrio ao nosso.
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Mdia de preo:
Mdia de preo:
R$ 1200,00 a 1500,00
R$ 1200,00 a 1500,00
Mdia de preo:
Mdia de preo:
R$ 2200,00 a 2700,00
R$ 2200,00 a 2700,00
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Yongnuo 568 EX
Mdia de preo:
Mdia de preo:
R$ 750,00 a 1150,00
R$ 700,00 a 900,00
Nikon SB-910
Mdia de preo:
Mdia de preo:
R$ 900,00 a 1600,00
R$ 1200,00 a 1700,00
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RECOMENDAMOS:
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RECOMENDAMOS
RECOMENDAMOS
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BENEFCIOS
Os alunos do Instituto da Foto possuem carto de identificao que
oferece promoes e condies exclusivas como:
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PARABNS!
A partir de agora, voc domina sua cmera fotogrfica profissionalmente. Voc
um fotgrafo profissional e agora voc deve escolher as especialidades que deseja
atuar no mercado fotogrfico:
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INFORMAO IMPORTANTE
O INSTITUTO DA FOTO COLOCA A DISPOSIO DE TODOS
OS ALUNOS E EX-ALUNOS, SUA EQUIPE DE ORIENTADORES
EDUCACIONAIS PARA ACONSELHAMENTO DE COMPRA DE
EQUIPAMENTOS FOTOGRFICOS.
O INSTITUTO DA FOTO DISPONILIZA A PREOS EXCLUSIVOS
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