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BLECAUTE
Uma Revista de Literatura e Artes
Campina Grande (PB) - Ano 2 N5 Abr. 2010
ISSN: 2238-930X
800
R454
Blog:
www.revistablecaute.blogspot.com
Twitter:
https://twitter.com/revistablecaute
Fale conosco:
revistablecaute@gmail.com
NDICE
EDITORIAL
EDITORIAL
Os editores
CONTO
COLUNA
Exploses
Pedro Nava
Franklin Jorge
POEMAS
Ricardo Bruch
11
13
ENSAIO
CONTO
Meia Luz
Janailson Macdo Luiz
HUMOR
A tima Tentao
Valdnio Freitas
POEMAS
19
25
31
32
39
49
ESTANTE
51
53
Ed Porto
CONTO
Quitria
58
Raquel Soares
ENSAIO
63
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 5
UMA
BLECAUTE
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prximos anos, de uma srie de eventos, tais como feiras literrias, lanamentos de livros,
saraus, palestras, procurando incitar a criao de lugares de agitao cultural onde a
literatura seja privilegiada.
Tal inteno sobrevm de uma vontade latente do Ncleo em expandir, para alm das
fronteiras acadmicas, o acesso literatura e, por sua vez, queles que a fazem acima de
quaisquer livreiros, editores, grficos ou atravessadores: os escritores. Nmero mirrado (se
comparado a outros estados) em nossa querida Paraba, talvez. Porm, no deixamos por
isso de nos lanar at o vo de luz do que tem se transformado estas feiras literrias: um
espao nico de interao entre leitor-escritor. E cada vez mais, a exemplo da FLIBO e do
Encontro de Literatura Contempornea, temos tentado subverter o crculo mtuo de elegias
a escritores e intelectuais de outras partes do Brasil para nos mostrarmos enquanto
identidade nica e crescente. Uma identidade, por certo, muito distinta dos conhecidos
movimentos regionalistas de 30 ou 45, estigma pelo qual ficaram retratados os autores
nordestinos como essencialmente regionalistas durante longo tempo. Estigma vencido por
uma nova roupagem do regionalismo luz da globalizao e da internet, bem como dos
nordestinos no-regionalistas, os quais buscam uma voz urbana e distinta, ou at mesmo
uma pluralidade de vozes, em sua literatura.
Como
empreitada
inovadora,
FLIBO
Feira
Literria
de
Boqueiro
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Mas, nada novo, querido leitor. Quando nem bem terminados os eventos literrios de
que participamos, eis o convite para uma possvel parceria entre o Ncleo Literrio
Blecaute, a Revista Blecaute e o Natora Coletivo <http://www.natoracoletivo.com.br>.
Atravs do pessoal do Natora descobrimos uma outra forma de fugir do eixo em termos de
cultura e arte independente. O Natora prevalece no cenrio cultural de Campina Grande
PB como um coletivo onde se renem bandas independentes de todos os gneros para um
verdadeiro intercmbio regional. Mandam-se bandas independentes, crias da nossa terra,
como Sex On The Beach, Cabrura e Seu Perereira e Coletivo 401 para outros estados e, em
troca, bandas dos respectivos estados so enviadas para fazer shows em Campina Grande.
Tal parceria est diretamente ligada a um coletivo maior, cujo nome sugestivo, inclusive
para este editorial, Fora do Eixo <http://www.foradoeixo.org.br>. Na mesma perspectiva,
o Fora do Eixo busca ser uma voz independente no cenrio cultural nacional para este
intercmbio de arte e cultura que, como bem demonstra o prprio nome, est fora do eixo,
isto , fora do eixo comercial, fora do eixo Rio-So Paulo, fora de qualquer eixo, afinal de
contas. No seria essa tambm nossa ideia, iniciada com o Encontro de Literatura
Contempornea e influenciada pela Festa Literria de Boqueiro? Seguimos o contato com o
pessoal do Natora Coletivo, esperando boas perspectivas desta parceria.
O certo, talvez, seja mesmo tentarmos novas perspectivas de insero no mercado
literrio brasileiro, para alm de um apartamento barato em algum bairro da Vila
Madalena, em So Paulo. Sermos os foras do eixo literrios. As feiras literrias locais,
bienais do livro, os encontros e simpsios, e os coletivos culturais, so mais do que um grito
de independncia. So novos crculos que buscam uma nova identidade. Dessa vez, fora do
eixo.
Os editores
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EXPLOSES
SEGURAVA UM LIVRO FECHADO nas mos. Encarava o cho como se as letras estivessem escritas
nele. Paria mil pensamentos calados e uma nsia de fazer algo se apoderou da minha
espinha na forma de um calafrio. No jardim surgiam pedaos de caule, de folhas, de botes e
ptalas, muitas ptalas para ornar minha sombra; insetos me rondavam como se eu fosse o
Sol; o playground destinado s crianas fora desabitado no dia de sua criao. Todas as
crianas desse prdio so velhas, esto doentes ou mortas dentro dos quartos coloridos e
recheados de objetos completamente inteis.
No primeiro patamar via ps se movendo sem sair do lugar, ps pequenos.
Certamente os dedos tambm so midos, pensei enquanto observava um par de canelas,
joelhos e coxas grossas, brilhantes de suor. Apenas metade do corpo se apresentava aos
meus olhos, a outra parte: um rabo de cavalo, um pedao de brao, um naco de ombro,
surgia para instigar minha curiosidade. De dentro da academia, o motor da esteira fazia
coral com os aparelhos de televiso dos andares superiores. E os pssaros? Sei que eles
esto aqui em algum lugar, sussurrava s ptalas aos meus ps. Alheias minha ateno,
as plantas cresciam, cresciam e cresciam em tempo absurdo, tempo o suficiente para no
reconhecer mais as paredes, a churrasqueira, o playground nunca usado. Uma fagulha de
lembrana de todo o lugar pinicava a sola do meu p; contudo no via pssaros, nunca os vi
por aqui. A esteira insistia em cantar a mesma melodia pungente de parafusos e motores,
silenciando completamente o eco dos pssaros da minha imaginao.
Estiquei as pernas, os braos se espreguiaram como se tivessem vida prpria e
quisessem se despregar do meu tronco. Me levantei com um nico pensamento em riste, um
repeteco duma idia muda, igual a todas as outras que me vieram hoje. Estranho, disse.
Muito estranho, concordei. Tirei o tnis, a meia, escondi-os com o livro fechado debaixo do
banco de pedra. Provavelmente esse ato de esconder o tnis debaixo do banco
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completamente desnecessrio, j que ningum tem tempo para andar em jardins. Caminhei
olhando para cima, no encontrando nuvens, bales, anjos, havia apenas rostos
preocupados, flagrando-me a caminhar com os ps descalos pelo jardim do prdio. Sentia a
terra fria e molhada sob mim. Tinha vontade de arrancar a roupa e rolar nu na grama, feito
um co. Queria me sujar inteiro de terra, sentir a natureza grudada no meu corpo, ser
bicho. Mas seguia educadamente, pousando os ps com zelo no solo para no fazer estragos
na grama, que mal respirava e se pudesse reclamaria do meu peso.
Contornando o edifcio, ouvi um estrondo ao alcanar a porta da entrada.
O eco da exploso ressoou no ar por muito tempo, como se vrias coisas explodissem
ao mesmo tempo: vrias exploses dentro de uma s.
Aps um segundo esperei o nascimento de um grito que no veio, mas certamente
existiu na memria, na figura pela metade que andava na esteira e expelia tempestades
pelos poros. Da frente do prdio no conseguia distinguir se a esteira continuava se
movendo, se continuavam gemendo os motores, os parafusos, a lona infinita. Com a
exploso tive certeza que pssaros no existem, pois nenhum voou amedrontado, nem
gritou, nem saiu do ninho para ver o que aconteceu com o grupo de pessoas que rolava
ladeira abaixo.
Apertei o boto do interruptor, avisando o porteiro que queria sair. Talvez o porteiro
fosse um pssaro, pois no tinha ningum atrs do vidro fosco. Pulo os limites do porto e
dou por mim descalo entre a multido, seguindo a exploso pela calda de seus ecos, pela
reverberao de suas camadas infinitas.
Voc viu o que aconteceu? uma mulher perguntou.
No. Apenas ouvi uma exploso. menti. Pois foram muitas exploses, que se
sustentavam por todos os cantos e que explodem ainda agora.
Espero que no tenham crianas envolvidas. disse outra mulher.
Ou cachorros disse outra, correndo com um poodle entre as mos.
O que aconteceu? Perguntou uma senhora enquanto caminhvamos com passos
rpidos, descendo a rua para topar de cara com o centro do universo, com o intestino do
mundo recm explodido.
Ainda no sei. Ouvi dizer que tem crianas e animais envolvidos.
Que horror! levou as mos boca.
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RICARDO BRUCH (So Paulo) Escritor. Seu conto denominado Mariana foi selecionado para figurar na antologia Universo Paulistano II.
A estria de seu primeiro livro est prevista para o segundo semestre de 2010. Blog http://bostoievski.blogspot.com
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PEDRO NAVA
MINEIRO
DE ASCENDNCIA CEARENSE,
transio, segundo o critico Wilson Martins, da categoria algo ambgua de escritor bissexto
para o plano mais rarefeito dos grandes escritores, ao lanar-se memorialista, publicando
em 1973 Ba de Ossos, livro que monopolizou os crculos culturais e o cumulou de prmios
e do reconhecimento dos leitores que sufragaram com avidez a sua arte literria plena de
experincia vivida e de cultura adquirida.
Privilegiado desde as suas origens por uma rica e pletrica vivncia pessoal e
ancestre, sua estria, j na compulsria, foi um desses acontecimentos extraordinrios,
nicos e inesquecveis que somente muito raramente ocorrem no mundo das letras, ao
resgatar, pela escrita, a memria de antigos vivos, dando-lhes, a esses mortos magicamente
ressuscitados atravs do dom esttico, na feliz e exata expresso drummondiana, uma
segunda vida a imortalidade que a arte proporciona.
Sua obra de memorialista compe com requintes de esteta um novo e impressionante
paradigma literrio que o aproxima sem despersonaliz-lo da tcnica narrativa de
Proust, autor tantas vezes citado em seu livro, pois em ambos grande e misterioso o
fascnio exercido pela memria involuntria, essa grande descoberta proustiana que faz de
Nava mais que um mero registrador de lembranas suas e alheias. Um grande criador
literrio.
Conheci-o no Rio, numa poca imediatamente anterior sua glorificao pblica,
como escritor, condio havia muito reconhecida por todos, nos mais exclusivos e seletos
crculos intelectuais do Pas, que no lhe sonegavam aplausos ao poeta bissexto, autor de
uma obra-prima do verso, ao artista das formas cambiantes, ao mdico e ao notvel
professor universitrio autor de teses cientificas consideradas por seus pares da Academia.
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FRANKLIN JORGE (Rio Grande do Norte) - Escritor e Jornalista. Vencedor do Premio Luis Cmara Cascudo em 1998 com o Livro: Fices
Frices Africes (1997).
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 14
O que permito-me,
viver nesta constante agonia,
Contando as horas, esquecendo-me os dias,
Entregando-me noite,
Fria, v, vazia...
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 15
E a minha vida,
Esta, continua vazia,
Sem brilho, sem luz e sem cor.
Retrato em preto e branco,
Maculado pela pungente dor.
EM MIM
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 16
ABUTRE VORAZ
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POESIA (IN)PERFEITA
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 18
FLOR
Bela
Sou tua rosa,
Poeta menina,
Tua flor em todas as estaes.
Se fores espinho,
Sou flor despetalada,
Oh, Triste,
Pobre coitada.
sem verso, sem rima.
Se fores beija-flor,
Sou flor desabrochada,
Sou Flor, Sou Bela
- Florbela,
Poetisa mais que amada...
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MIRTES WALESKA SULPINO (Paraba) Presidente da Associao Boqueiroense de Escritores (ABES). Graduada em Letras e
Graduanda em Comunicao Social pela Universidade Estadual da Paraba. autora do livro Versos Expressos: Poesias e Etc. Blog:
http://mirteswaleska.blogspot.com/
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 19
H ALGUNS MESES TENHO ME DEBRUADO sobre a coletnea de contos organizada pelo bioqumico
Isaac Asimov, junto de Patrcia S. Warrick e Martin H. Greenberg, intitulada Histrias de
Robs. De bolso, editada pela LM & Pocket, algumas figuras conhecidas da fico cientfica.
Arthur C. Clark, Philip K. Dick e talvez o prprio Asimov sejam os mais notrios entre os
outros integrantes do time, que ainda se compe de: Gordon Dickson, Murray Leinster, Poul
Anderson, John Brunner e Harry Harrison. Ao palmilhar as pouco mais de duzentas
pginas do livro, o sentimento de empolgao, frieza, indiferena, ora ou outra de rtilos
de exuberncia e criatividade. Mas o que pretendo mesmo, no Volume 3 da coleo que
ento se encerra, prende-se nas palavras de Isaac Asimov no auto-explicativo prefcio
ensastico Os Robs, Os Computadores e O Medo.
Frente ao tema forte no imaginrio social, algumas notas do prprio Asimov (2007)
acerca do carter mecnico da sociedade para a qual escreve:
Mais estranha ainda a tenaz oposio a qualquer modificao no
teclado das mquinas de escrever, embora o padro universal de hoje em
dia seja um disparate criado pelo inventor do instrumento por motivos
banais. O mais avanado dos computadores atuais (inclusive o que estou
usando neste instante) emprega esse teclado. Na realidade, ele diminui a
velocidade datilogrfica por causa da utilizao desproporcional das
duas mos, principalmente ao favorecer a maior aplicao da canhota
num mundo em que noventa por cento da populao mais hbil com a
direita.
Por que essa atitude refratria a mudanas?
Okay, Houston, we have a problem. Asimov repreende o leitor com consideraes
acerca do processo lento de reeducao. Para ele, as pessoas adultas gastam infinidades de
horas para se habituar com polegadas e milhas, com os vinte e oito dias de fevereiro, com
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letras que no se pronunciam, em night e debt por exemplo, com exerccios de datilografia e
sabe Deus mais o qu. Algo de novo implicaria uma volta aos primevos anos da descoberta
do fogo, na qual a humanidade sorria mediante uma fagulha iniciada por um raio e seu
subseqente espraiamento pelo vento. Seria talvez como uma volta estaca zero com o
medo de este fogo se elevar e o incndio, ento sucedido, fosse a revolta dos deuses da
modernidade contra a humanidade pag. Trocando o fogo por palavras: correr o risco to
conhecido de possveis fracassos.
do espantoso mundo da antecipao que Asimov fala aos contemporneos e
leitores de um ou cinco sculos adiante. Medrosos ou no. Enfatizando riscos, questes de
ordem moral e ideolgicas, h no correr do breve ensaio iniciador de Histrias de Robs
Volume 3 um questionamento acerca do impacto do progresso da robtica. Para alm do
discurso tecnfilo (como o prprio autor se define), reside escondido um foco nas questes
sociais de recepo da obra, de insero dos autores em uma modernidade incipiente, mas
cujas fagulhas de silcio nos microchips, robs e computadores j se mostra sendo alada
pelo vento sombrio da floresta. A cincia nunca foi to ambiciosa e nem ainda to
assustadora:
Mas o que importa, afinal, no o rob, que consiste no sistema de
alavancas e articulaes que executa a funo, e sim o computador, que
controla essa funo, e sobretudo o microchip, que reduziu de tal forma
as dimenses do computador a ponto de j se ver nele o futuro rival do
crebro humano, em matria de condensao e versatilidade.
Temos que admitir que, pelo menos como concepo, o medo no deixa
de ser justificado. No h nenhum limite terico visvel para a
complexidade e inteligncia do computador. Nem motivos para supor
que, devido a deficincias intrnsecas, seja incapaz de igualar e at
superar o nvel de atividade do crebro humano.
Esta longa histria que perfaz os medos e receios das sociedades ao progresso
tecnolgico leva Asimov ao insight de um possvel paralelo: a revoluo industrial e o
movimento luddista (manifestantes contra as mquinas que estariam ocupando o lugar dos
homens) comparados ento crescente revoluo tcnica e cientfica experimentada,
sobretudo, pelos Estados Unidos com o ps-guerra e a ascenso de duas potncias bipolares,
blocos capitalistas e blocos soviticos. A concluso : um complexo de Frankenstein nos
assola. Complexo no qual a perspectiva do monstro revoltoso contra o criador, clssico da
fico cientfica escrito pelas mos de Mary Shelley, revelaria o complexo do
Frankenstein, destacado pelo prprio Asimov como a sndrome da tecnofobia. Ou seja, esta
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 21
(Talvez),
um
humano
talvez,
sugere
uma
instrumentalizao
da
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1 lei: Um rob no pode ferir um ser humano ou, por omisso, permitir que um ser
humano sofra algum mal.
2 lei: Um rob deve obedecer s ordens que lhe sejam dadas por seres humanos,
exceto nos casos em que tais ordens contrariem a Primeira Lei.
3 lei: Um rob deve proteger sua prpria existncia, desde que tal proteo no entre
em conflito com a Primeira e Segunda Leis.
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complexa do que como pseudo-pessoa, mais temido pelo efeito que produz
sobre os empregos do que pela imitao sacrlega de ns mesmos.
Cito, em ttulo ilustrativo, dois contos presentes na coletnea de Histrias de Robs.
Um deles, Uma Lgica Chamada Joe, escrito por Murray Leinster em 1946, faz aluso
utilidade domstica futuramente atribuda aos computadores. A Lgica de Leinster um
box metlico, no qual todo o conhecimento do mundo, da vida e do tudo respondido por
esta mquina que, de uma simples utilidade criada, Joe (nome atribudo ao primevo
computador) reproduz-se e instala um caos social com respostas para perguntas como qual
a senha do banco tal ou como posso me tornar presidente. Joe um Google mecnico para
o qual respostas tem de ser claras e precisas a quem quiser perguntar. Isso em 1946. Joe
temido e, por fim, proibido e trancafiado pelo prprio dono, o qual no sabe quando poder
utiliz-lo novamente, mas cogita. E assim se encerra o conto. Cerca de 40 anos depois surge
os sites de busca: Google, Yahoo etc.
Outro, para acirrar ainda mais a influncia de computadores e robs sobre o que se
chama de modernidade, o conto Prova, da autoria do prprio Isaac Asimov no ano de 1946.
Nele, h a insinuao de que um rob poderia ser capaz de governar um estado normal, com
seres humanos normais, guiado pelas trs leis da robtica (descritas acima) e cujos padres
ticos seriam bem mais slidos do que os observados na maioria dos polticos convencionais.
O conto narra uma histria vivenciada por funcionrios do governo de um Estado influente,
pelo rob cuja similaridade com seres humanos tamanha que lhe permitido concorrer
legalmente s eleies do governo (mas imprecisa o suficiente para despertar a reao dos
adversrios) e, por ltimo, a psicloga de robs, encarregada de provar se o candidato em
questo ou no um rob. Bem entendido: neste Estado, no se permite robs candidatos a
cargos pblicos. Para no estragar o prazer de quem ainda ir se debruar sobre o texto,
no narro como tudo acontece, mas fica claro no decorrer do conto que o rob candidato s
eleies dado a uma sucesso de provas: ele ou no um rob? Ele, Rob, busca a todo
tempo respeitar as leis asimovianas e ainda assim consegue, a todo custo, passar por um
teste maior e provar ser um no-rob, mas a partir de uma atitude tpica humana,
simulada por um segundo rob, de modo que no se desrespeitasse qualquer das tais leis da
robtica (um cdigo de tica indevassvel). Curioso? Mais ainda a reao da sociedade
ficcional a uma criatura perfeita, incapaz de qualquer falha tica ou deficincia moral.
Para a complexidade de um ensaio acerca da fico cientfica e dos indcios sugestivos
da modernidade nas relaes entre fico, sociedade e literatura demonstrarei em uma
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Referncia bibliogrfica
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JOO MATIAS DE OLIVEIRA NETO (Paraba/Cear) Escritor, autor dos livros de contos Aos Olhos de Outro (2007) e O Vermelho das
Hstias Brancas (2009). Blog: http://blogmatias.org
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MEIA LUZ
AS
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formao, da sua substncia primeira, mas que acabara de descobrir que j constitua um
outro corpo, um outro espao; que embora possusse um destino de certo modo comum com a
sua ancestral, j estava h um bom tempo se desenvolvendo de acordo com um ritmo
prprio.
Certa noite, o v Alcides se encontrava na sala, como sempre, junto aos meus pais,
que assistiam ao telejornal enquanto esperavam o incio da novela das oito. De um
momento para o outro, entretanto, a distrao dos dois foi interrompida, pois faltou energia
no nosso prdio e, como logo percebemos, em todo o nosso bairro.
Naquele momento, eu me encontrava no quarto, jogando, concentrado, videogame
com um amigo. E tambm acabei sendo pego de surpresa pelo apago. O que ns
jogvamos? J no me lembro com exatido, lembro apenas do vdeo-game, um Nintendo j
usado que eu ganhara de presente no natal anterior. Mas, de toda forma, quando se tem
doze anos, ser interrompido durante uma partida de qualquer tipo de jogo, real ou virtual,
no nada excitante. Meu amigo e eu, certamente acometidos por uma frustrao juvenil
agudssima, tivemos ento que ir para a sala, fazer companhia aos adultos. Quando
chegamos l, encontramos a minha me, que havia ido procurar velas e j voltava sala
segurando uma espcie de candelabro improvisado, onde a vela fixada com a prpria cera
numa lata vazia de leite em p.
A vela, posta no centro da sala, propagava solitariamente suas ondas de luz por todo
o ambiente, tornando-se o centro atrativo dos olhares de todos no local. Meu amigo e eu
passamos a utilizar as migalhas de luz sadas da chamazinha amarelada para projetar
serpentes, coelhos e outras criaturas nas paredes, mas ambos deveramos estar rezando, em
silncio, para a energia voltar logo.
Os meus pais, por outro lado, matavam o tdio conversando sobre as notcias que
tinham acabado de assistir na televiso, e o v Alcides, alheio a tudo aquilo, mantinha-se
em companhia dos seus pensamentos mais ntimos.
Ainda bem que aquele clima insosso no durou muito. Aos poucos, com a sala
iluminada apenas pela meia luz da vela, foi sendo criado o clima ideal para se contar
histrias, principalmente as de assombrao, das quais o meu av guardava um amplo
estoque na memria. Sabendo disso e vendo que aquela seria uma tima oportunidade para
mostrar para mim e para o meu amigo a importncia de determinadas tradies, cada vez
mais deixadas de lado, o meu pai pediu que o v Alcides contasse uma daquelas histrias
que tanto gostava de narrar.
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instalado com seu bando l pros lado de Juazeiro, Lampio via aparecer um vi em seus
sonho, que no falava nada, ficava s oiando, parado, pra ele. A toda veis, bem no mi do
pesadelo, o cangacero acordava assustado e logo ia empunhano a pexera, que sempre
guardava ao seu lado, pra ver se mandava de vorta a assombrao pros quintos dos inferno.
Eita que dava um trabaio danado pra pobre da Maria Bonita convenc ele que aquilo
era s mai um sonho ruim!
S que teve um dia que enquanto espiava pelas redondeza, o cangacero cheg at
uma casinha muito da antiga, onde vivia sozinha uma mui j de certa idade. Quando ele
entr na casa e come a convers com ela, avist um retrato antigo de um hme na parede.
Ave Maria! Lampio, que nunca tinha andado pelaquelas banda, de cara, reconheceu o tal
do hme no retrato. Pois num que se tratava do memo condenado que parecia nos
pesadelo dele! S que no retrato ele tava um pouquin mai moo. Mais era o memo, num
havia dvida! Lampio resoveu ento de cont pra via tudo o que tava se passano. E ela
disse pro cangacero que aquele hme do retrato era o seu falecido marido, que morrera de
morte morrida, uns poucos dias antes. O que deixou Lampio muito do desconfiado. A via
disse tambm que nos ltimos tempo o marido andava aperreado de d d, tentano
encontr uma botija chea de ouro, que um tio dele, segundo dizia o falecido, havia enterrado
h muito dos tempo por aquelas rea.
No que o falecido fosse ganancioso, isso num era no, garantiu a via com toda a
sinceridade pra Lampio, pois durante vrios ano ele nem tinha ligado pra essa histria da
botija. Mais como um dos fio deles, que morava l pra bandas do Recife, tava muito do
doente, precisano de dinhero pras consultas e pra operao, que custava mai que os dois io
da cara, o hme decidiu averigu se a histria da botija era de verdade. Ora, todo santo dia
ele cavava, procurano a tal da botija. Era buraco em cima de buraco feito naquela terra
seca, e nada... At que um dia ele desanim e de tanto do desgosto por no pud ajudar o
fio, acab morreno.
Lampio, sabeno que o vio que parecia nos sonho dele era um hme de respeito,
tent convers com ele durante a dormida, e pergunt o que que ele tava quereno afin.
Mais quem foi que disse que o vio respondeu? Fic foi oiando pra Lampio com aquela cara
lesa de aima penada. S que quano Lampio j tava pensano em desisti, o vio resolveu de
se desempabul. E quano resorveu de abr a boca, ele disse foi uma coisa muito da
estranha: que na manh seguinte, o primeiro arubu que o Rei do Cangao avistasse pelos
cu, ele fosse atrs. No pedao de terra, ia que coisa mi da doida, no pedao de terra
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adonde o arubu pousasse, Lampio devia de cav bem fundo, e descobriria o motivo de t
teno aquelas viso.
Mas num que foi dito e feito?! Mal Lampio acord, avist a ave agourenta
passeano sem avexame nenhum pelos cu e come a ir atrs dela. S que o arubu no
demor muito a pousar no. Ele logo deceu junto a um umbuzero bem grande e fic parado
l, s curtino a sombra do umbuzero. A Lampio, que ainda num tava acreditano muito
que tava fazeno aquilo de verdade, mand que um dos seus cabras fosse at a casa da mui,
pra pedi a p do falecido emprestada, pra cavar um buraco onde o arubu pous.
Durante as escavao, sem mi nem meno, a p bateu em algo bem duro. Mais num
que quano o cabra cav mais descobriu que ali tava enterrada uma botija, com num sei
quantas moedas de ouro! Ah! Mas os cabra de Lampio ficaro tudo doido ao ver aquela
dinherama toda... eles comearo logo a fal em como iam gast o dinhero com mui, bebida
e mi um bocado de bestera... S que ocs num pensem que o Rei do Cangao quis ficar com
o ouro no! No que ele fosse de neg dinhero. O que Lampio num queria era passar o
resto da vida seno atormentado, todas as noite, pela aima penada do vio. Por isso, muito do
srio, ele mand que os cabras calasse a boca e parasse com aquele pantim todo.
Sem muita da conversa, o chefe dos cangacero foi at a casa da mui e dex a botija
com ela. Pronto! A a via num instante arrum uma mala, com as poucas coisa que tinha, e
saiu avexada pro Recife. Ningum sabe se verdade, mais dizem que graas a botija chea
de ouro, que Lampio entreg, ela conseguiu saiv o filho e os dois vivero um bocado ainda.
O suficiente pra gast aquela dinherama toda. J Lampio tava aliviado por t se livrado
da aima penada do vio e vortou aos seus afazere de cangacero, que andavam cada vez mais
dos difcultoso, pois as volante num tavam dano trgua pra ele no, caano ele sem trgua
nem piedade por esse mundaru afora.
Quando concluiu a narrativa, assim como vinha fazendo de modo mais discreto
enquanto a pronunciava, meu av observou, com sutileza, as expresses de curiosidade,
satisfao e encanto delineadas nas faces de todos na sala, principalmente na minha e na do
meu amigo. Lembro-me que seu falar caracterstico, do tipo que hoje se considera em
extino ou erroneamente estereotipado nos filmes e novelas, e sua voz suave e envolvente
me deixaram maravilhado. Meu pai tambm estava enlevado e comentou que j no
lembrava mais de quando tinha ouvido pela ltima vez aquela histria. Minha me, meu
amigo e eu, entretanto, permanecemos calados, comunicando-nos apenas atravs dos
brilhos dos olhares.
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O velho contador de histrias conhecia bem esse tipo de reao, sabia que todos ali
ansiavam para ouvir mais uma narrativa como aquela, mais um acontecimento mstico dos
tempos antigos, sobretudo se envolvesse personagens carismticos como o Rei do Cangao,
alm de outros atrativos, como almas penadas e finais felizes. Ele parecia j estar at, no
ntimo, consultando seu repertrio lendrio e se preparando para a segunda rodada de
prosa, onde teria uma performance ainda mais cativante.
Mas, de repente, a energia do condomnio voltou, trazendo de volta a luz para a sala e
a fora vital das mquinas domsticas. Meu amiginho e eu, com a impacincia tpica da
idade, logo corremos de volta para o videogame. Na sala, a televiso tambm foi religada, de
modo automtico, sem qualquer reflexo. O que alegrou bastante os meus pais, que se
deram conta de que no haviam perdido nenhuma parte significativa da novela.
Mas o v Alcides no demonstrou ter se aborrecido com a nossa falta de sensibilidade,
a qual j devia estar acostumado. Ele ficou calado por alguns instantes e, logo depois, j
sonolento, despediu-se dos meus pais e foi para a cama. No entanto, no conseguiu esconder
que, por dentro, estava sentindo o seu nostlgico corao transbordar, de tanta saudade
acumulada; talvez saudade de quando, numa casinha de taipa, iluminada apenas pela meia
luz da lamparina, escutava seus pais contarem, cada um ao seu turno, dezenas de histrias
de Trancoso; saudades de todas as pessoas queridas, com as quais conviveu e compartilhou
suas melhores histrias; e saudade do seu tempo de narrador prestigiado, dos seus tempos
bons, de tudo o que havia ficado para trs.
Menos de um ano depois, o v Alcides faleceu. O homem forte e trabalhador fora
derrubado por um cncer de pele, descoberto, j em estado avanado, durante o perodo em
que esteve conosco. Mas eu quase no me recordo dos seus meses de agonia, ou melhor, dos
meses de agonia do meu pai, que no aceitava que o pai dele preferisse continuar em seu
stio a ficar em Campina e tentar algum tratamento. O v Alcides preferiu ter o fim que
teve. Ele no queria passar seus ltimos dias em algum hospital; queria era, quando recmfalecido, receber sem demora o derradeiro abrao da terra que cuidou durante toda a sua
vida.
______________________________________________
JANAILSON MACDO LUIZ (Paraba) Escritor, professor e estudante do curso de Histria da Universidade Estadual da Paraba.
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 31
A TIMA TENTAO
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VALDNIO FREITAS MENESES (Paraba) Graduando em Cincias Sociais pela Universidade Federal de Campina Grande e cronista do
blog: http://www.oaeropago.blogspot.com
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 32
OLHOS
De repente descubro
A lavada beleza de teus olhos.
(Entre mim e o sono
Trazes um sol nos lbios
E nos seios de Vnus.)
Teus olhos so como cus que choveram.
FRAGMENTOS DA PAIXO
I
Certo dia, no meio do caminho
que me arrastava os ps no Templo alado,
deparei junto a mim o burburinho
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 33
fomos descendo.
II
Apagaram-se os sis. Ficamos sabendo,
sem que voz o dissesse, que a alegria
era infrao Norma. Mas autnoma,
senhora de nossos corpos, prosseguia-se a dana,
e era msica o contnuo terror, o temor expectante em
que nos fizramos,
regente atra Presena,
opresso de pressentida Espreita rapinante no escuro,
surda Vibrao de ala implume.
L fora o claro dia era um sonho remoto.
Nas trevas, no pavor, Suas invisveis milcias,
Seus ocultos exrcitos
espancavam a multido em fuga para Nenhures.
Esquecidos na entrada os amuletos!
Total desamparo! Comeava
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 34
o sem-sentido, o sem-nexo,
o mergulho real.
Eu me apagava.
III
E de repente estava s de novo,
e descia. Meus andrajos de prpura cintilavam
torvamente. E descia.
Entre seis paredes de ar pesado,
corte vertical na rocha,
solitrio descia.
Os muros me estreitavam. Eu me espessava.
E descia.
IV
Oh solido da vida!
Oh solido da morte!
Oh solido amarga!
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 35
V
Na Plancie sinistra
cuja monotonia apenas quebra
um torvo rio, de mim mesmo apeio-me.
A atra, oculta Presena
comigo se confunde.
E solene olho em torno os meus domnios.
Glebas de solido.
Provncias de dio.
Sesmarias de escuro.
Cus tombados.
Sombra. Medo. Pavor. Angstia. Inferno.
E em meu Domnio eis-me senhor escravo.
VI
E as falsas ascenses!... Elevadores que parecem subir
mas no chegam, no se abrem, ou sobem no vazio,
ou param ameaadores, ou se escancaram sobre estruturas
instveis, e despencam para um poo que tarda,
para um fim que no vem, que no vem, que no vem!
VII
Mas num relmpago,
fugitiva frao do escoar da areia,
descuido do Diabo, aps milnios,
de milnios de abismo,
de um infinito negar do claro, da centelha,
eis que, de abscnditas
nebulosas em flor desabrochada estrela,
estrela de beleza, do mistrio
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 36
J no me desespera,
vislumbrado o Teu sol, Senhor, se agora,
em vez da redeno, ainda me espera
o surdo recomea
da negra eternidade.
CRIANA CHORANDO
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 37
SEMNTICA
As palavras morrem,
Virgens, de usura,
- Fartura
As palavras
Finam-se de desuso.
As palavras desviam-se,
Mudam de rbita
- Democracia
As palavras, satlites
Forados a novos planetas.
As palvras ocam-se,
Deslembrados signos
- Paz, Amor
Por onde o pensamento,
Como um leo, vaza.
As palavras gastam-se,
Oxidam-se de malcia e asco
- Liberdade! Liberdade!
As palavras.
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 38
______________________________________________
ANDERSON BRAGA HORTA (Distrito Federal/Minas Gerais) - Poeta, Contista e Crtico Literrio. Vencedor do Prmio Jabuti em 2001,
com o livro Fragmentos da Paixo (Poesia Reunida). Boa parte dos poemas aqui publicados foram retirados da sua antologia 50 poemas
Escolhidos pelo Autor (2003).
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 39
A PALAVRA PERPLEXA:
DIFICULDADES DE SER ESCRITOR NO BRASIL
EM UMA DE SUAS MAIS BRILHANTES REFLEXES, o carioca Machado de Assis, - maior expoente da
histria literria brasileira, se refere gerao romntica, posterior a sua, nas seguintes
palavras: cada sculo traz a sua poro de sombra e de luz, de apatia e de combate, de
verdade e de erro, e o seu cortejo de sistemas, de idias novas, de novas iluses.
O lirismo de tal meditao nos alerta sobre as constantes mudanas em cada perodo
histrico no mbito da produo literria de um pas durante um sculo. No caso especifico
de Machado, h um deslumbramento no olhar sobre o choque das geraes existentes, que
se cruzam ao longo do tempo, entrando em conflitos estticos, polticos e ideolgicos. Tanto
a gerao romntica, anterior a sua, como a gerao naturalista e/ou realista da qual ele fez
parte, possuam um conjunto de ideias que se firmaram de acordo com os habitus literrios
em eminncia no sculo XIX.
Uma curiosidade sempre presente inclusive nos dias atuais, no s entre crticos e
historiadores literrios, como tambm entre leitores, justamente a compreenso de quais
luzes e sombras so constitudas a atual literatura brasileira, em qu cortejo de sistemas,
de idias e iluses novas faz parte os nossos mais recentes escritores no incio do sculo
XXI. Deste modo, ficam as seguintes perguntas: O que singulariza a atual Literatura
Brasileira? Quais os seus principais expoentes? O que faz um indivduo nos dias atuais ser
um escritor? Estas e outras questes so algumas das principais temticas que iro compor
um inqurito literrio que pretendo publicar nos prximos anos, e que nesta revista,
apresentarei apenas o primeiro captulo. Tal inqurito, intitulado Sacudindo os Sentidos do
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 40
Mundo: ensaios sobre a produo literria brasileira contempornea, visa de maneira geral
compreender os papis dos nossos novos escritores na sociedade brasileira atual.
II
III
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 41
campo de trabalho com vrios dilemas, sejam de ordem interna ou externa, o que influi
diretamente em sua produo.
Indagando aos nossos entrevistados quais seriam as principais dificuldades de ser
escritor no Brasil nos dias atuais, alguns deles foram enfticos ao deixarem claro, antes de
tudo, que o exerccio literrio tem suas dificuldades em qualquer tempo e espao. Desde que
se formou a noo de escritor, de autoria, o que nos remete a modernidade dos sculos XVIII
e XIX, o sujeito que escreve e que vive a comercializar suas produes literrias, sofre com
dilemas complexos. Nas palavras do poeta gacho, radicado na Paraba, Lau Siqueira: No
s no Brasil, mas em qualquer pas do mundo, escrever o maior obstculo que um escritor
pode enfrentar. Todavia, nos dias atuais, segundo Pedro Maciel: No Brasil ainda mais
difcil porque ningum l e o mercado de fico e poesia praticamente inexistente.
A concepo das respostas dos escritores entrevistados podem ser compreendidas em
duas linhas gerais, que muitas vezes se cruzam. A primeira linha est ligada s questes
sociais e polticas que inviabilizam a prtica e o consumo de literatura no Brasil (baixo
poder aquisitivo, alto ndice de analfabetismo, etc.). J a segunda linha est relacionada s
prprias questes internas do campo literrio (como as dificuldades de serem publicados, de
distribuio e divulgao, ou seja, os dilemas com o mercado editorial).
IV
BLECAUTE
uma revista de literatura e artes
bem maior: o tratamento dado cultura e educao na histria do Brasil. Ou seja, resta
saber o que os mbitos pblicos e privados fazem com isso, que tipo de valorizao existe em
relao literatura e leitura no Brasil. Um povo que no tem um preparo intelectual,
estudos e leituras, um estmulo e educao para a leitura, com certeza, far com que um
mercado consumidor da leitura, de livros e da prpria internet seja menor.
No Brasil, o ndice de analfabetismo em 2002 foi de 11,8 %, correspondente a 14,6
milhes de analfabetos nas cinco regies do pas, dados do ltimo Censo do IBGE. Em 1992,
a taxa era de 17,2%, o que mostra um declnio de quase 30% em dez anos. Em 2004, os
dados do IBGE mostraram ainda uma forte tendncia universalizao do acesso
educao para as crianas entre 7 e 14 anos: em, 2002, cerca de 97% freqentavam a escola.
Entre as crianas at 6 anos, no entanto, s 36,5% frequentavam creche ou escola. Estes
dados positivos, porm, devem ser encarados como uma melhoria de uma situao que
sempre se manteve precria.
O outro problema, ainda que na mesma ordem, est ligado ao baixo poder aquisitivo do
povo brasileiro. Temos que ter uma poltica cultural clara para a educao, para a leitura e
para o mercado consumidor de livros no Brasil. Tem que existir mais estmulos dos setores
pblicos, das famlias e daqueles que realmente querem um pas mais letrado e com maior
capacidade de reflexo ao enfrentar os grandes problemas da realidade. Tem que haver
uma melhor distribuio dos recursos pblicos e uma melhor poltica (mais transparente e
com mais recursos) para incluir a literatura, a leitura e tudo que advm disso no cenrio da
economia nacional. Sem investimentos nisso, duro ser escritor no Brasil, refere-se Jos
Aloise Bahia.
O fato do livro custar caro colabora com este problema, faltando assim uma poltica de
diminuio dos preos. Segundo alguns escritores, como o caso do romancista Pedro
Maciel, a poltica de difuso de livros no Brasil no homognea: Existe um mercado muito
aquecido para o mercado de livros paradidticos e didticos. O governo brasileiro o maior
comprador de livros didticos do mundo. Tal constatao realmente verdadeira. Os livros
didticos fazem parte de uma rede de interesses privilegiada no mercado de livros do Brasil.
Alguns autores, inclusive, ganham a vida exclusivamente produzindo textos a servios de
editoras especialistas. At a tudo bem, todavia, o fato de privilegiar apenas uma parte do
mercado editorial demonstra o descompromisso com a literatura de maneira geral pelo vis
do governo Federal.
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No foram as
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 44
um prazer e no um hbito, como bem disse Pedro Maciel, mas muitas vezes se torna algo
penoso e forado, nas escolas e faculdades e no prprio ambiente familiar.
Como j me referi acima, as concepes das repostas dos escritores entrevistados
podem ser compreendidas em duas linhas gerais, que muitas vezes se cruzam. A primeira j
foi trabalhada neste ensaio, ligada s questes sociais e polticas que inviabilizam a prtica
e o consumo de literatura no Brasil. Agora, vamos segunda linha, relacionada s questes
internas do prprio campo literrio (como as dificuldades de publicao, distribuio e
divulgao, ou seja, os dilemas do mercado editorial). Antes devemos compreender a ideia
de campo literrio, indispensvel para pensarmos as tenses entre o escritor, o leitor e o
mercado editorial no Brasil.
A noo de campo de produo cultural, criada pelo socilogo francs Pierre Bourdieu,
pode ser compreendida como um espao social onde esto situados os que produzem obras
(escritores, poetas, jornalistas, etc.) e o valor intrnseco dessas mesmas obras, nas relaes
recprocas no transcurso de suas atividades. Como assim? Toda obra e artista s existem
dentro de uma rede de relaes visveis ou invisveis que definem a posio de cada um em
relao posio dos outros, ou seja, a uma posio social, em relao a uma posio
esttica. Esse conceito, tambm chamado de campo intelectual (verso mais ampla) muito
explica as complexas teias de relaes existentes entre o escritor, o leitor, a crtica
especializada e o mercado editorial no Brasil e no mundo, por no ver com naturalidade as
relaes entre ambas, explicitando os conflitos muitas vezes encobertos.
A natureza do conceito est na concepo que todo campo tem seus dominantes e seus
dominados, seus conservadores e sua vanguarda, suas lutas subversivas e seus mecanismos
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venda e distribuio em todo o Brasil a realidade mais recorrente nas falas dos escritores
entrevistados: Acredito que a grande maioria dos escritores brasileiros no consegue editor.
E isso vem se agravando. Por outro lado, grande parte dessa grande maioria no tem
"bero", isto , no leu o suficiente para saber escrever, no se exercitou o suficiente para
elaborar um bom poema, um bom conto, um bom romance. Digamos que essas pessoas so
semi-analfabetas. Nenhum editor (empresrio) ir investir num livro que por si s um
fracasso, refere-se o contista cearense Nilto Maciel.
verdade que a publicao ficou mais fcil, em parte pelos milhares de pequenas
grficas e editoras espalhas pelos vrios estados brasileiros. Para Paulo de Toledo: Pblico
ns temos. Uma dificuldade que os autores no mais encontram a de encontrar pblico.
Hoje, com a Internet, pode-se ter milhares de leitores. Eu conheci vrios escritores que esto
fora do eixo Rio-Sampa graas web. Logicamente, a Internet tem muito lixo, mas a que
entraria a crtica, separando o joio do trigo, levantando a discusso de critrios estticos
etc. etc. etc.
No contraponto a esse aumento de pblico e ausncia de leitores sofisticados,
Setenta e cinco por cento dos brasileiros so analfabetos funcionais. So pessoas que no
conseguem compreender sequer uma simples notcia de jornal. Do grupo restante,
alfabetizado, poucos apreciam a literatura, mesmo a mais rasteira: os guias de auto-ajuda,
os romances superficiais, essa patacoada toda. A grande literatura, ento, dessa nem se fala.
A primeira edio de um bom romance, de uma boa coletnea de contos ou de poemas leva
anos para se esgotar. As principais dificuldades do escritor no Brasil so essas duas: a falta
de leitores sofisticados e, em conseqncia disso, a falta de editores interessados em
prestigiar os autores mais sofisticados, explica um dos mais destacados nomes da literatura
brasileira contempornea: Nelson de Oliveira.
Outro dado relacionado s questes internas do prprio campo literrio que foi
referenciado pelo poeta Paulo Henriques de Brito a insuficincia de bolsas, concursos, etc.
Para ele so insuficientes os prmios, bolsas e cargos de escritor residente em universidades
que, nos pases desenvolvidos, permitem que escritores no comerciais se dediquem
literatura. Ainda sobre a mesma linha, a curitibana Cntia Moscovitch refere-se H
algumas regalias preciosas, como a bolsa de criao literria da Petrobrs, que uma
lufada de ar fresco nesse deserto. Mas sempre haver quem no ache bom ou justo. So os
mesmos que acham que escritor trabalha de graa. Pensar tambm custa caro.
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uma revista de literatura e artes
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BRUNO RAFAEL DE ALBUQUERQUE GAUDNCIO (Paraba) Escritor e Historiador. Mestrando em Histria pela Universidade Federal
de Campina Grande (UFCG). Autor do livro: O Ofcio de Engordar as Sombras (Poesia, 2009).
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 49
FRANCISCO BUARQUE DE HOLANDA, compositor brasileiro de msica popular. Fez em 1974 uma
incurso pela literatura publicando Fazenda modelo. Depois vieram Estorvo (1991),
Benjamim (1995) e Budapeste (2004). Em 1999, foi lanado pela Companhia das Letras seu
quinto romance Leite Derramado. O livro trata de uma narrativa na primeira pessoa de um
velho de 100 anos que internado em um hospital desfia suas lembranas a partir de
relaes familiares.
Eullio um descente de uma famlia cujos membros ocuparam funes importantes
no Estado brasileiro, desde a Colnia, passando pelo perodo Imperial, at a Repblica. Ao
longo do sculo conta a histria da decadncia familiar dos Assumpo Palumba. Faz-se
realidade, na oralidade dele, o ditado de pai rico, filho nobre, neto pobre. Confessa para
um ouvinte no especificado ora uma enfermeira, ora sua filha, ora outro paciente de
quarto , as memrias que, ao serem alinhavadas, mostram-se com caractersticas
associativas, emocionais e imprecisas.
Ao afirmar de chofre que qualquer coisa recordada vai doer, pois a memria uma
vasta ferida, a personagem expressa a condio afetiva da memria, pois nossas
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uma revista de literatura e artes
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JOMAR RICARDO SILVA (Paraba) Socilogo, Historiador e professor da Universidade Estadual da Paraba. Defendeu Tese de
Doutorado sobre o escritor brasileiro Lima Barreto. Blog: http://jomarricardo.blog.uol.com.br/
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 51
LER
OS DETETIVES SELVAGENS
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uma revista de literatura e artes
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LUIS HENRIQUE CUNHA (Paraba) - Socilogo e Professor do Programa de Ps-Graduao em Cincias Sociais da Universidade Federal
de Campina Grande.
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 53
POEMAS DE ED PORTO
JURSSICO
Para Gabriela Parente
Seu olhar
com ar
de quem t
e no t
nem a
ia
me
confiscando
pros
confins
dos infernos
No fosse
eu
um
fssil
desses
dinossauros
setentrionais
me tornaria
sua presa
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 54
SIR BIU
A V. Ex.a deputado Severino Cavalcanti
(ex-presidente da cmara)
Biu voltou
I dont believe!
Biu vive!
Beautiful!
Dead Biu!
Fuzil no Biu
no funcionou
Biu voltou
com seu voto
devoto de Nossa Senhora
dos Milagres
H Biu aos milhares!
To be or not to Biu
Biu o fio
do pavio da bomba
Biu tomba
mas no explodiu
O bucho de Biu proclama
que a tromba da anta
no diminuiu
Biu abusa
Clodovil
Biu acusa
que Siracusa
menos difusa
que o Brasil
Sir Biu voltou
Puta que o pariu!!!
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 55
ITAPOAN
Os ps
os passos
o som
dos risos
os dentes
to brancos
suores
de pretas
o cheiro
dos leos
as tetas
o jeito
das falas
suaves
cantantes
o antes
que permanece
as preces
pros santos
o encanto
das gentes
o canto
que frica
que canta
mais alegre
aqui
que l
Iemanj
minha rainha
rei
irei
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 56
mas torno
em breve
PENAL
Para Astier Baslio
A BOCETA
boceta,
se aberta,
se entra e sai.
Se aperta
da, a seduo vai
solta.
No importa como,
sempre a boca saliva,
a glande entumece:
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 57
______________________________________________
ED PORTO (Paraba) - Poeta e Professor da Universidade Federal da Paraba. Autor dos livros: Annimo (2004), ria Literria (2006),
Tra(i)nspirao e outras coisas (2007) e Mosaico (2009), do qual os poemas acima fazem parte. Blog: ed_porto.blog.uol.com.br
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 58
QUITRIA
TODA
valiosa. Quando a alta estima no est to alta assim, ela canta para acalmar, confortar o
seu esprito. Tem noites que sente um vazio no corao, a falta de algo que no conhece.
Desconhece tantas coisas... Tenta aprender a observar os momentos, passa por tantos todos
os dias. V-se descendo as escadas quando pensa que est subindo. Desce a Vigolvino
Wanderley de moto para chegar ao trabalho. Adora pilotar a vida, como se no tivesse nada
a perder. Quitria muito sria, quem no conhece? Trabalha, no porque precisa do
dinheiro, mas para ganhar a vida. Ganhar da vida! Conhece poucas pessoas. Sua me no a
deixa sair noite sozinha. Acompanhada nunca! Quando a me saa para trabalhar na
imobiliria deixava Sonia com Quitria pequena. Sonia era uma bab carinhosa. Quitria
colocou um apelido nela desde pequena, era a sua M. A me resistiu no incio, mais a
garota logo depois estabeleceu sozinha a diferena. Mame e M eram distintas como o sol e
a lua. O pai no existia. A casa ficava vazia. Sonia, por que minha mame diz que papai
morreu? Porque ele morreu, minha filha. A senhora viu quando ele estava morrendo? No!
A senhora conheceu ele vivo? No! Viu ele morto? No! Ento ele no morreu para a
senhora. Ele nunca existiu. E assim era a concepo de Quitria sobre seu pai. As fotos, as
lembranas que a me falava tanto, nada representavam para a garota. Ela acredita no que
sentia, e nunca sentiu o seu pai. A me olha para a filha como se ela fosse de brinquedo. A
filha olha para M como se ela fosse um tesouro. A filha olha para a me como se ela fosse
uma santa de madeira. A me finge que a pessoa mais pura da face da terra. Ela vai
missa todos os domingos. Acende velas e mais velas para todos os santos possveis. Afirma
falar sempre a verdade. Na sua cabea d bom exemplo de cidadania e compaixo a todos
que a conhecem. Quitria odeia qualquer tipo de religio, igrejas e etc. Ela acredita no que
sente e sente a presena de Deus constantemente em sua vida. Ela no acredita em santo
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muito menos em santa. Ela cr na sua f porque capaz de senti-la correndo em suas veias
como presena de vida. No acredita na f dos outros. No problema dela. Quitria
conhece a noite da janela do quarto. O cu parece uma grande rvore natalina. As estrelas
so os pisca-piscas que ela adorava apertar quando mais nova. E foi em uma das grandes
festas de fim de ano que sua me fazia que tudo aconteceu. A casa parecia pequena porque
ficava apertada. Ela gostava de sentir tantas pessoas juntas. Uma casa to grande para
quem? Para qu? Ela adorava as festas. Todo mundo fingia ser o que no era. Tinha gente
de todos os tipos. Eram os bons(vi)zinhos. Quitria adorava ver as mscaras caindo. Ela
enxergava alm. Sempre sabia quem era quem: a dona da farmcia era a grande paixo do
padeiro, ele por sua vez, tinha uma mulher protestante, que protestava at os restos de
migalhas que o marido dava para os cachorros. O mecnico adorava aumentar os preos dos
seus servios para as donas Luza e Geovana, elas eram as mais metidas da rua. Quitria
nunca se desconheceu nessas festas. Na noite fria da serra da Borborema, ela se esquentou
entre os convidados. O cheiro forte de vrios perfumes entrelaados, mergulhados num
nico espao a instigava. Ela passava horas olhando para os adultos. Eles podiam tudo
porque adoram as mscaras. Ela era uma felina. Os quatorze anos no deixavam a desejar
nos olhos daqueles mascarados. Ela vestiu a mscara nesse dia. O seu corpo j crescido
para uma menina to nova. Ela odiava quando escutava a sua me dizer para as suas tias
que ela j era moa. Pensava na idiotice dessa afirmao, ora, ela sempre foi moa, desde
que nasceu. De menina, Quitria s tinha a indecncia infantil. Ela olhava os rapazes com
repugnncia. Eles ficavam abestalhados olhando para partes do seu corpo, eram incapazes
de olhar para um todo. Ela no se considerava um ser em pedaos. Era inteira, queria que a
vissem desse jeito, inteiramente (f)minina. Caminhou entre os convidados buscando algo
desconhecido. Ela queria se descobrir porque reconhecia muito bem os seus instintos de
humanidade, e por isso se mascarou. O que o ser que se chama humano no sabe...
reconhecer os seus prprios desejos. Antes da festa comear ela foi at a cozinha, sem fazer
barulhos. Despejou vinho branco em uma garrafa de refrigerante de 600 ml. Pegou a sua
toalha de banho e enrolou a garrafa discretamente. De longe ningum percebeu que existia
algo na toalha. Subiu para o quarto e bebeu a metade da garrafa. Ela nunca havia bebido, e
o primeiro gole foi azedo, amargo, para uma garganta santificada pela me a vida toda.
Com o passar do tempo ela sabia que teria que aprender a apreciar o gosto seco de muitas
coisas. Escondeu a garrafa em seu guarda-roupa. Ela desceu as escadas com o vestido pink
de mangas curtas, na altura das coxas. O decote em v acentuava a silhueta. O vestido era
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fechado com botes na parte da frente, deixou os botes abertos o mais perto possvel de seu
colo. Ela chamava os olhares discretos dos mascarados e indiscretos dos rapazes. As primas
mais velhas a olhavam com despeito, mas Quitria no era de conversinhas com meninocas,
com priminhas ou com quem quer que fosse. Ela no era assim. Sempre brincou sozinha. A
me reclamou a festa inteira porque Quitria comprou uma sandlia salto 10cm. Meninas
da sua idade no usam esse tipo de calado! Ela fingia no escutar. A me disse que ela
estava vulgar. Quitria disse que no tinha tempo para dicionrios. Quitria conheceu a
mscara porque achou que queria ser tudo para os outros, porque ela no buscava
perguntas para tudo, desde que percebeu que s faz sentido o que se acredita. Ela andava
pela sala com um ar de superioridade incrivelmente exarcebado. O batom vermelho na boca,
e a postura da (f)minina evidenciavam uma trivialidade que ascendia nos homens um
anseio no desvendamento daquela criatura que parecia j to desvelada. As amigas de sua
me procuravam manter a postura diante da filha de sua anfitri. Elas sentiam-se
amedrontadas pelo comportamento da garota. Comentavam baixinho pelos corredores o que
tinha acontecido com aquela menina, to sria que s usava cor escura, to composta na
maioria das vezes, e to recatada sempre. Quitria s passou um pouquinho para o outro
lado, um lado onde s quem percebe quem passa por ele. Ela recebeu os convidados com
muita simpatia e insinuao, nunca havia sido desse jeito, to boa anfitri, mas a mscara
at que lhe caiu bem. Ela passava e repassava entre todos os homens. Ela bem sabia o que
desejava todas as noites no quarto. Ela sabia sentir a si mesma e a seus instintos. A me
lhe ensinara que apenas os homens tinham instintos sexuais, a mulheres eram apenas as
coadjuvantes. Ela sentia que no. Em tantos no e nos, ela procurava o sim fora de si,
porque dentro de si j existia h muito tempo. Agora entre o olhar devastador de Sr. Luis,
um sim e um no. Para o homem de 37 anos: sim! Para uma menina com a libido aflorada:
talvez! Para os convidados perceptivos a qualquer tipo de olhar revelador: no! Para a
garota: sim! sim! sim! Entre pequenos e grandes desvios de salas, varandas, cozinhas,
jardins, e... sim! Quitria olhou firme para os olhos do seu mascarado na escada do quarto,
ningum havia, eles haveriam. Ele em nenhuma palavra. Ela pronunciou algumas... o que
veio procurar? Acha que j encontrou?... sim! e sim! Os lbios que pareciam ser to vulgares
revelaram nenhum esforo de menina. Quitria sabia o que fazer exatamente... onde
morder, onde lamber, onde tocar, onde se deixar pr, e ela deixava-se porque queria. Ela lia
muito sobre coisas desse tipo: colocaes, variaes e justaposies. Ela treinou por muito
tempo no seu quarto, com suas bonequinhas j to sujas de sua infantilidade. E ela
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entendia o que ele estava propondo em questes de segundo. Ele nada dizia, fazia o que lhe
era de direito, j que ela lhe deu espao para. Ela gostava dessa determinao dos adultos,
em especial dos homens mais velhos. Eles sabem a diferena entre o certo e o errado e
mesmo assim fingem est fazendo a coisa certa, quando na verdade sabem que no. Ela o
sentia em seu mais ntimo, e chorou quando terminou porque estava feliz de ter sentindo
tanto a sua alma exposta por meio de sensaes inovadoras, e porque estava triste por
precisar usar mscara para viver esse momento. Ela voltou para o quarto, depois de um
longo beijo de despedida em seu amante. Tomou um banho, vestiu suas verdadeiras roupas
e sentiu que o lado de l pode ser mais sombrio do que parece ser. Ela preferiu ficar na
reserva, no para alimentar o falso moralismo de sua me, mas porque alimentava o que
era realmente por dentro. Quando desceu para cozinha para beliscar alguma comida,
encontrou sua me conversando com seu tio, irmo do seu falecido pai. Eles falavam muito
baixo e ela se aproximou com delicadeza para escutar. Ele estava encostado no balco,
enquanto sua me se mergulhava em lgrimas. Ela ainda escutou quando ele afirmou que
no iria se separar. A sua me retrucou dizendo que iria dizer para todos ali mesmo quem
era o verdadeiro pai de sua filha. ?????!!!!!. Quitria passou meia hora na escada da violao,
chorando por ter sido violada por tanto tempo. Ela entendia como, e os porqus no
importavam. Ela se acalmou e desceu para a festa. Ela no fingiu que nada aconteceu, ela
ficou quieta porque sempre fora assim, ela no precisava sair por a contando os seus
dilemas adolescentes, no interessava a ningum, se no a ela mesma. O que ela no
entendia como esses mascarados conseguiam fingir o tempo todo e por muito tempo. Ela
entendia porque sua tia Margarida, esposa de Marcos, nunca participava das reunies em
famlia, ela entendia os olhares dirigidos a sua me, e a plena perseverana desta em
provar que era descente. Ela no entendia tanta covardia. Ela foi dormir antes da festa
terminar. Tentou e tentou. No dia seguinte, caf da manh, a me com olhos inchados.
Quitria pergunta a me se ela precisa de alguma coisa. Quitria sente pena de sua me,
no concorda, mas a perdoa. Ela afirma que j sabe de tudo, e que no quer falar sobre o
assunto. A me no parece muito surpresa, olha para a filha com um semblante de
satisfao forada: Que bom, filha, o que voc acha? Acho que no foi certo de sua parte
esconder isso de mim por tanto tempo, e no sei como tem a coragem de me perguntar o que
acho! Por tanto tempo, como assim? Filha ele t separado h anos e comeamos a sair faz
um ms! Ontem eu e Luis oficializamos o nosso relacionamento, e fiquei muito triste com
sua ausncia. Bendito Sr. Lus! Quitria desde ento, entendeu que usaria a mscara
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tambm pelo resto da vida. Durante os jantares em famlia seu novo pai a fitava com desejo
e ela no conseguia se esquivar daqueles braos fortes e daquela virilidade ascendente. A
sua cama, o balco da cozinha, e o sof exalavam essa paixo. A me comentava com ela
que um casamento no s de paixo e amor, mas de respeito e amizade. A garota no
entendia. Voltava mais cedo da escola todo o dia, dormia mais tarde todas as noites.
Respirava aquele desejo em casa, na escola, no shopping, e no sentia mais o vazio em seu
corao. Ela tinha uma razo maior para viver at que Lus abandonou a me e a filha para
morar com uma garota de 20 anos. Ela o odiou eternamente. A me fingiu sofre por ele, mas
achou melhor assim, antes enquanto cedo. Quitria estava arrasada porque no tinha em
quem se apoiar para esconder o seu verdadeiro amor, sofreu por paixo. Depois de anos,
Quitria arrumou um bom emprego. Trabalha em busca de uma paixo constantemente.
Quando chega a casa, o corpo cansado, ela agradece a Deus por mais um dia. Ela acredita
que Deus nunca a abandonou, ela ainda conserva a sua f. Ela coloca a mscara e embarca
em suas aventuras idealizando cada amante como se fosse o nico. Sua me acha que ela s
trabalha num escritrio de advocacia, realmente ela digita alguns relatrios e organiza a
agenda do seu patro. Mas depois do estgio, ela se dirige ao escritrio 2. Sim, ela passa
pelo segundo todas as tardes para saber quem ser o prximo. E todos os dias ela diz sim,
sim, sim para um novo mascarado.
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RAQUEL MARIA SOARES RODRIGUES (Rio de Janeiro/Paraba) Poeta e cronista. Graduada em Letras e mestranda em Literatura e
Interculturalidade pela Universidade Estadual da Paraba.
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 63
DOS ROMANCES DE CHICO BUARQUE, tanto Benjamim quanto Budapeste so obras que exploram
a temtica do duplo. Como a crtica2 assim j se pronunciou sobre este e pelo que sabemos
nada disse sobre aquele (talvez por ser menos evidente ou por haver interesse em
destacar/ressaltar outro(s) aspectos(s) da obra), aqui tentaremos faz-lo.
O protagonista do segundo romance de Chico Buarque um indivduo cuja
degradao emotiva causou-lhe a fsica e a profissional. Perturbado e torturado pelo
sentimento de culpa pela morte de Castana Beatriz, ex-namorada e ento militante de
esquerda que morrera fuzilada, quando ele, ao tentar espion-la, se deixou seguir
inconscientemente, Benjamim encontra, nos anos 90, em Ariela Mas, que julga ser filha de
Castana, as esperanas de reconstruir seu paraso perdido3. No entanto, os amigos de
Jeovan, um policial entrevado, namorado de Ariela, fuzilam Benjamim no mesmo prdio
onde morrera Castana Beatriz, o sobrado verde-musgo no fim da rua 88. O romance ,
ento, a narrativa da vida de Benjamim Zambraia a partir de sua morte por fuzilamento.
As aes ocorridas no passado e no presente aparecem duplicadas em simetria (ou quase), o
enredo apresenta uma lgica interna difcil (prxima da escrita de livre associao), cujo
encadeamento ocorre pela tcnica cinematogrfica usada pelo autor, os personagens os
Jos
Miguel
Wisnik.
O
autor
do
livro
(no)
sou
eu.
Disponvel
em
[http://www.chicobuarque.com.br/critica/crit_budapeste_wisnik.htm]
Mauro Dias. O novo romance de Chico. Estado de So Paulo de 14/09/03. Disponvel em
[http://www.chicobuarque.com.br/critica/crit_budapeste_estado.htm]
Arnaldo
Bloch,
Chico
Zsoze
Ksta
Buarque.
O
globo
de
14/09/03.
Disponvel
em
[http://www.chicobuarque.com.br/critica/crit_budapeste_globo6.htm].
Luiz Alfredo Garcia-Roza. No existe duplo para a realidade. O globo de 14/09/03. Disponvel em
[http://www.chicobuarque.com.br/critica/crit_budapeste_globo4.htm].
Entre outros.
3 Conforme RIDENTI, Marcelo. Em busca do povo brasileiro: artistas da revoluo, co CPC era da TV. Rio de
Janeiro: Record, 2000; e RIDENTI, Marcelo. O paraso perdido de Chico Buarque. In: SEGATTO, J. Antnio;
BALDAN, Ude (orgs.). Sociedade e Literatura no Brasil. So Paulo: UNESP, 1999. p. 167-200.
2
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Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 65
Douglas
no
sobrado
verde-musgo,
depois
que
Benjamim
deixa-se
A duplicidade de Alyandro Sgaratti reforada pela mudana de nome, antes Aliandro Esgarate.
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seguir at o mesmo sobrado, para que o grupo de extermnio que fuzilaria Alyandro6,
encontrasse Benjamim.
Em Benjamim, os duplos desfilam como na tragdia grega de Sfocles7. Alm do
protagonista, suas amadas Castana/Ariela, bem como o Prof. Douglas e Alyandro/Aliandro,
so duplos: Leodoro, Dr. Cantagalo, o taxista Barretinho/Zil, Zorza... Duplicadas so
tambm as imagens, como a do camburo que Benjamim v no Largo do Elefante, na
dcada de 90, recolhendo mendigos, na dcada de 60 recolhendo estudantes.
A recusa do real, o simulacro, o narcisismo, a duplicao do protagonista e de outros
personagens, alm do trauma de perseguio e do complexo de castrao ligado figura
paterna, so elementos que apontamos para afirmar que (juntamente com Budapeste) mais
um espao na prateleira dos romances do duplo deve ser reservado para o romance
Benjamim.
Referncias
A inteno no era fuzilar exatamente Alyandro, nem exatamente Benjamim. O grupo de extermnio
fuzilava todo e qualquer homem que por ventura se aproximasse de Ariela e com se deitasse ou a provocasse
sexualmente.
7 dipo. importante lembrar que o recurso usado por Sfocles de duplicar as personagens tinha uma razo
de ser de carter esttico. Na poca, no se concebia mais de dois atores falando no palco, o dilogo para os
gregos era apenas entre dois (di = dois). Sfocles, neste sentido, foi extremamente moderno ao colocar trs
atores falando em cena. Entretanto, trs atores eram insuficientes para desenvolver uma tragdia mais
complexa, ento cada ator desempenhava mais de um papel. O texto fundante do duplo na literatura
motivado pela limitao tcnica das regras gregas para a tragdia.
6
BLECAUTE
Campina Grande-PB, Ano 2, n. 5 , p. 67
contempornea.
[on
line]
Disponvel
na
Internet
via
WWW.
URL:
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ABILIO PACHECO (Par- Bahia) Escritor e Professor. Autor da coletnea de poemas Mosaico Primevo (2008). Editor do site:
http://abiliopacheco.com.br
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