Carta de apresentao para projeto de iniciao cientfica

Samyr Aissami
41316225
FACOM/CINEMA/FAAP
A "psicologia da composio" em Juventude em Marcha de Pedro Costa
Pedro Costa, cineasta portugus, construiu uma das mais slidas e enigmticas
carreiras do cinema contemporneo. Ao misturar em seus filmes questes sociais e
poticas, criando uma esttica e abordagem de cmera singular, o realizador expande as
barreiras do audiovisual em um movimento de constante alterao de mtodo e processo
utilizado em cada obra. Este trabalho pretende analisar como o diretor, atravs da
composio do plano e do modo como estes se ligam (montagem), constri a esfera
psicolgica de seu filme Juventude em Marcha (2006). Este objeto de estudo, o ltimo
de uma coleo de trs filmes longa-metragem - Ossos (1997) e No Quarto da Vanda
(2000) - que recebeu o ttulo de Letter from Fontainhas, nome de um bairro pobre
habitado por imigrantes africanos e portugueses de baixa condio social, nos arredores
de Lisboa, que foi demolido para dar lugar a um novo plano urbanstico.
A base de criao do cinema de Pedro Costa se inicia com a necessidade de
deparar-se com o outro. A trilogia de Fontainhas, O Sangue (1989), Casa de Lava (1994)
e Onde jaz o teu sorriso (2001), com Straub e Huillet, criaram-se a partir de encontros, e
s puderam existir por relaes que fazem o cinema e a vida abrirem-se, afirmarem-se e
referirem-se um ao outro (RANCIRE, 2010). Motivado pelos novos encontros, a proposta
esttica do cinema de Costa se altera a cada filme, enquanto o despojamento dos meios
de produo, o rigor formal, a plasticidade e a forma elptica se reforam. Casa de Lava
nasceu de uma viagem para a ilha de Santiago, em Cabo Verde, e marca o incio da
colaborao de Pedro Costa com atores no-profissionais. Na volta para Lisboa, o
cineasta entregou presentes dos cabo-verdianos para os parentes que viviam no bairro de
Fontainhas. Esse encontro, por sua vez, gerou o filme Ossos, que desencadeou o incio
da trilogia a qual Juventude em Marcha pertence, devido intensa experincia
experimentada pelo realizador e ao encontro com Vanda, Zita, Pango e, por fim, Ventura.
O primeiro plano de Juventude em Marchas apresenta o espao, bairro de
Fontainhas, e como ele ser tratado ao longo do filme, por meio do enquadramento que
se dirige ao alto deste prdio, do ponto de vista do labirinto das ruelas que se fecham
sobre a parte superior do plano, e a narrativa se inicia com mveis sendo jogados por

uma janela. Na sequncia se estabelece o monlogo de uma mulher negra que tem em
suas mos uma faca e diz que, ainda criana em Cabo Verde, se jogou ngua sem medo
dos tubares e sem responder aos meninos que, da praia, lhe falavam timidamente de
amor, em uma dico teatral, de palavras nobres, porm de aspecto selvagem. Estas
duas sequncia encontraro em seguida sua explicao: a mulher, Clotilde, expulsou
seu marido, o ex-pedreiro Ventura, e jogou seus mveis pela janela. Cabe aqui ressaltar o
tipo de montagem utilizado, que se d por parataxe, onde as partes so justapostas sem
conectores lgicos e a eventual relao lgica que a justaposio estabelece deve ser
deduzida da relao entre as mesmas, ou seja, h menos dependncia entre um plano e
outro, h uma fragmentao narrativa, uma ruptura com o tempo linear. Os filmes de
Pedro Costa podem se servir da afirmao de Jean-Marie Straub: As pessoas pensam
sempre que no h psicologia em nossos filmes, mas no verdade () No h
psicologia ao nvel da representao do ator, porque h uma abstrao teatral que vai
mais fundo do que a chamada verossimilhana. Mas entre os planos e na prpria
montagem, no modo como se ligam os planos, h uma psicologia que extremamente
sutil. No possvel compreender a figura de Ventura pelos parmetros do senso
comum sobre psicologia dos personagens, padres alicerados em certa tradio literria
e cinematogrfica. Trata-se, portanto, de uma psicologia do ritmo da ao qual o
discurso flmico d forma, ao tratar desses materiais, por meio de uma inteligncia que
cinematogrfica (COMOLLI, 2010).
Este projeto pretende, ento, analisar a forma como se constri a esfera
psicolgica no filme Juventude em Marcha de Pedro Costa. Para se realizar este trabalho
com sucesso, devo sumariamente submeter todo o processo cinematogrfico sob uma
lente que ampliar os conceitos de plano, quadro, campo e extracampo, composio,
som, narrativa, montagem, atuao, a forma como se coloca o corpo e a esttica, alm de
tambm considerar a importncia da potica que, sobretudo, transborda a obra e a eleva
em patamares artsticos extremamente sofisticados, para depois, sob a tica da anlise
das representaes simblicas e iluminado pelos conceitos da psicologia e filosofia,
reconstruir o filme no mbito terico, deixando assim visvel o processo intelectual ao qual
o diretor se submete para criar tal obra.

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