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poltica, os construtores da nao teriam de se defrontar com este dilema,
que aparece explcito na obra de um Jos Bonifcio de Andrada e Silva,
especialmente nas suas representaes sobre o indgena e a escravido (3).
Nestes textos, a questo central a prpria constituio do povo do Brasil,
verdadeiro drama para os construtores e intrpretes do novo pas.
A ruptura poltica com Portugal e a organizao do Estado Nacional
implicariam a elaborao de um aparato ideolgico que deveria dar legitimidade ao prprio processo de construo da nao. Tratava-se agora de
inventar o Brasil, no apenas no plano geo-poltico, mas tambm no plano
simblico, forjando as bases da sua identidade. neste sentido que devem
ser compreendidos os esforos dos letrados brasileiros contemporneos
formao do Estado Imperial, e a produo artstica do perodo, tanto no
campo das letras como das artes plsticas. organizao poltica do Estado
Nacional deveria corresponder uma produo simblica que delineasse os
contornos da Nao e a integrasse no mundo civilizado, segundo os parmetros europeus.
O projeto poltico de Imprio, esboado pelos estadistas portugueses
desde o sculo XVIII, e que na pena de Silvestre Pinheiro Ferreira fora
apresentado em 1814 a D. Joo VI, tomaria corpo mesmo antes da independncia. A idia de construir um Imprio na Amrica Portuguesa se
consolidaria desde a implantao da sede da monarquia nos trpicos. A
transplantao da corte, por sua vez, seria seguida por tentativas de adaptar
o Rio de Janeiro a sua nova condio de cenrio do centro do poder imperial, o que se verifica nas medidas urbansticas tomadas aps a chegada
da famlia real. A partir de 1816, porm, com a vinda dos mestres da
Miso Artstica francesa, importavam-se as bases do projeto esttico que
deveria acompanhar o projeto poltico de Imprio e no era certamente por
acaso que estes mestres eram originrios de um outro Imprio, o Napolenico.
Um fato ocorrido com o pintor Jean-Baptiste Debret aps a Independncia, e narrado por este na sua Viagem Pitoresca ao Brasil, nos permite
perceber as exigncias que a implantao do projeto de Imprio impunha
at mesmo a um artista estrangeiro. Trata-se do caso do "Pano de boca
do teatro da corte por ocasio da coroao de D. Pedro I" e que se constitui em bom exemplo. Registrou Debret:
"Pintor de teatro, fui encarregado de nova tela, cujo bosquejo representava a fidelidade geral da populao brasileira ao governo imperial
sentado em um trono coberto por rica tapearia estendida por cima de
(3) Silva, Jos Bonifcia de Andrade e, Obras Cientficas Polticas e Sociais
(org. por E. de C. Falco) So Paulo, Rev. dos Tribunais, 1965, 2. volume.
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palmeiras. A composio foi submetida ao primeiro-ministro Jos Bonifcio que a aprovou. Pediu-me apenas que substitusse as palmeiras
naturais por um motivo de arquitetura regular, a fim de no haver
nenhuma idia de estado selvagem. Coloquei ento o trono sob uma
cpula sustentada por caritides douradas..." (4)
Com estes cuidados Jos Bonifcio tentava ocultar, no plano da representao imaginria, qualquer vnculo com a realidade local que permitisse
revelar as contradies do projeto poltico que ento se implantava. As
caritides deveriam substituir as palmeiras, afastando a "idia de estado
selvagem". O mesmo Jos Bonifcio, que foi uma das figuras fundamentais
na implantao do projeto de Imprio, numa carta de 1813 escrevera:
"... amalgamao muito difcil ser a liga de tanto metal heterogneo, como brancos, mulatos, pretos livres e escravos, ndios, etc., em
um corpo slido e poltico..." (5)
Ao construir o Estado, portanto, aqueles homens teriam de se defrontar com uma realidade que tentaro ocultar atravs de alegorias, que simbolizavam os seus esforos no sentido de civilizar o pas, criando "um
corpo slido e poltico". Verdadeiros cenrios foram projetados pelos mestres da misso e seus discpulos, a ocultar, durante festas e celebraes, a
cidade colonial com fachadas neo-clssicas e arcos triunfais. A este processo
corresponderia tambm uma espcie de tarefa civilizatria permanente que
deveria ser assumida pelos construtores da Nao. Tarefa que deveria ser
conduzida pelo Estado Imperial, centralizado e autoritrio, capaz de promover e assegurar uma unidade nacional. Maria Odila L. da Silva Dias
chamou a ateno, num estudo sobre a ideologia liberal e a construo do
Estado do Brasil, para o fato de que as vises sombrias e pessimistas sobre
a composio social do pas atuavam como "um convite a uma arregimentao das elites para sua misso paternalista de vigilantes ilustrados de um
povo brbaro, carente de luzes, necessitando de liderana e de disciplina"
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neste caminho que os intelectuais se constituiro em promotores
da civilizao, introjetando atitudes antes afeitas ao colonizador. Assumiam
assim os construtores do Estado a misso de civilizar, ao mesmo tempo
em que tentavam forjar a Nao. Em outros momentos cruciais a misso
Debret, Jean-Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica do Brasil, citado por
Elizabeth Carbone Baez. "A Academia e seus modelos", Gvea. Revista de Histria
da Arte e Arquitetura, 1, Rio de Janeiro, PUC, s/d.
Revista de Histria, v. XVII, n. 55, p. 226.
Dias, Maria Odila L. da Silva, "Ideologia Liberal e Construo do Estado
do Brasil", Anais do Museu Paulista, XXX, So Paulo, 1980/1981, p. 217.
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como diria Paul Veyne, a Histria Nacional deixa de ser objeto para ser
parmetro. Isto , a categoria nao passa a nortear a anlise, sendo tomada
no somente como dado, mas como conceito funtamental. De construo
ideolgica e abstrata, a nao passa a ser referncia a partir da qual se
reconstri o pasado de maneira retrospectiva.
No plano da relao Estado-produo intelectual, dois momentos histricos de afirmao de autonomia parecem ser os fundamentais, em especial no que se refere produo historiogrfica que tem a nao como
categoria chave. O primeiro momento pertence fase de luta pela autonomia poltica e afirmao do Estado Imperial na primeira metade do sculo XIX, onde uma instituio cumpre um papel fundamental no sentido
de realizar a "biografia da nao", ao organizar a Histria do Brasil. Esta
instituio foi o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro fundado em
1838. O segundo momento pertence conjuntura de luta pela autonomia
nacional no plano econmico, e de tentativa de superar o subdesenvolvimento e os entraves para o desenvolvimento. Trata-se da era do nacionaldesenvolvimentismo nos anos 1950 e incio dos anos 60. Em ambos os
momentos, verifica-se a busca da identidade, sendo que o segundo pretende
ser a crtica radical e a negao dos resultados intelectuais do primeiro. O
ISEB, Instituto Superior de Estudos Brasileiros, vinculado ao Ministrio da
Educao e Cultura, cumpriria, na segunda fase autonomista, papel semelhante ao do Instituto Histrico e Geogrfico da primeira metade do sculo XIX.
O ISEB tem sido, desde a 2.a metade da dcada de 70, objeto de
discusses e trabalhos acadmicos, principalmente no campo da filosofia e
da sociologia da cultura. Tambm surgiram memrias e depoimentos de
seus antigos integrantes, em grande parte intelectuais ainda ativos. Todavia,
as marcas deixadas pelo ISEB na produo cultural brasileira levam-nos a
concordar com Renato Ortiz ao observar que sua influncia foi profunda,
uma vez que "toda uma srie de conceitos polticos e filosficos que so
elaborados no final dos anos 50 se difundem pela sociedade e passam a
constituir categorias de apreenso e compreenso da realidade brasileira"
(10)
Em dezembro de 1955, ao pronunciar conferncia no auditrio do
MEC no Rio de Janeiro, no Curso de "Introduo aos Problemas do Brasil",
promovido pelo ISEB, que ento se estruturava, Roland Corbisier, que seria
indicado para a direo daquele Instituto, assim se expressava, ao definir
o que considerava como a "misso das novas geraes brasileiras":
(10) Ortiz, Renato Cultura Brasileira e Identidade Nacic nal. So Paulo, Brasiliense, 1985. p. 47.
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"Descobrir o Pas, tomar conscincia de sua realidade, de seus
problemas, e forjar a ideologia capaz de configurar o seu futuro, promovendo o seu desenvolvimento e a sua emancipao. No temos outra
coisa a fazer, seno inventar o nosso destino, construindo uma cultura
que seja a expresso, a forma adequada do novo Brasil que devemos
criar" (11).
Tratava-se, portanto de "inventar o destino" e isto se faria "construindo uma cultura" adequada ao "novo Brasil" que se pretendia criar, ou
melhor, que se pretendia inventar. Partia aquele autor da concepo de
que o Brasil era um pas "que no tem passado e, por isso mesmo, s pode
ter futuro" (12). Corbisier faz o discurso da fundao/inveno da nao
vinculando-a autonomia econmica, ou melhor, ideologia do desenvolvimento nacional que era, naquela conjuntura, o discurso do poder, o discurso do Estado. Para Corbisier, o Brasil somente comearia "a despertar
e a tomar conscincia dele prprio" (13) em 1922, com a Semana de Arte
Moderna e quando surgira, em torno da crise e da revoluo de 30, autenticidade em arquitetura, em pintura, em romance, em poesia. Para ele a
"inteligentzia" se convertia em "rgo da conscincia nacional" que deveria
realizar, no plano cultural, a oposio ativa ao imperialismo.
Ao intelectual, portanto, estava reservado um grande papel no projeto
ou na ideologia do desenvolvimento nacional, desde que tomasse "conscincia da nao como de uma tarefa, de uma empresa comum a realizar
no tempo" (14). Corbisier faz crtica da importao de "idias prontas e
acabadas" e critica o que chama uma "forma especfica de existncia humana, que a existncia colonial" (15). Avaliando as condies do inteletual no Brasil afirma:
"No possumos o instrumento que nos tornaria capazes de triturar
o produto cultural estrangeiro a fim de utiliz-lo como simples matriaprima, como suporte de uma forma nossa, original. Exportamos o no
ser e importamos o ser. Somos o invlucro vazio de um contedo que
no nosso porque alheio. Enquanto colnia no temos forma prpria
porque no temos destino". (16)
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Afirmaes como estas constituram o desafio que Caio Prado jr.
tentou enfrentar em Formao do Brasil Contemporneo, onde buscou compreender a Colnia a partir de sua articulao no movimento do capital
comercial buscando, a partir da, a especificidade da sociedade colonial.
Um autor como Caio Prado, entretanto, parece no ter sido lido por Corbisier, quando trata do homem colonial. Na realidade, a viso do ISEB
que Corbisier representa nessa anlise fazia tbula rasa de estudos como
estes. Numa passagem extremamente reveladora, afirma o Diretor do ISEB:
"No tempo vazio, porque privado de protagonismo, o homem colonial no tem o que fazer, e a nica forma de cultura que lhe possvel
o conhecimento da cultura alheia. Metafisicamente oco, enche o seu
vazio interior com os produtos culturais estrangeiros, que nele se depositam, arbitrria e caprichosamente, sobre um fundo de torpor e sonolncia vegetal, como as folhas mortas na superfcie das guas estagnadas.
Desvinculado da realidade do pas, o intelectual brasileiro carecia de
tarefa prpria e podia fazer o que quisesse, porque tudo o que fazia era
igualmente arbitrrio e indiferente". (23)
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Brasileiro, publicado pelo ISEB, acentuaria que "no existe paixo pelo
abstrato, e que o nacionalismo traduz uma verdade a verdade do quadro
histrico e a verdade concreta" (25).
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sociedade nos fala Celso Furtado e o que so, para ele, a "nossa identidade
cultural" e "o nosso gnio criativo". O discurso genrico da unidade que
tem o imaginrio nacional de fundo continua, certamente, a orientar suas
reflexes. Neste sentido, creio que ser enriquecedor para todos ns, inventores provisrios do Brasil, a observao de Michel Foucault:
... o que os intelectuais descobriram desde o avano recente
que as massas no tm necessidade deles para saber, e elas o dizem
muito bem. Mas existe um sistema de poder que barra, probe, invalida
este discurso e este saber (...) Eles prprios, os intelectuais, fazem
parte deste sistema de poder; a idia de que eles so agentes da "conscincia" e do discurso, ela prpria, faz parte deste sistema". (29)