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TECNICISMO

Na Europa do final da dcada de 1940 e

incio dos anos 50, o ambiente era de
reconstruo, o que ocorreu baseado em
uma atitude neo-racionalista de busca da
economia, eficincia e funcionalidade,
contrapondo-se amargura e tragdia
trazidas pela guerra. Paralelamente, nos
EUA, surgia a necessidade de encontrar
uma nova tipologia para os edifcios de
escritrios que substitusse os arranhacus em formas romnticas e/ou Dco.
A obra americana de Ludwig Mies
van der Rohe (1886-1969) e o
trabalho de alguns arquitetos europeus
apontavam o emprego sistematizado
do ao como material estrutural
associado vedao em vidro ou
cermica vitrificada; soluo que
permitia a construo em grande
altura e a criao de espaos amplos e
flexveis (planta neutra).

A ARQUITETURA TECNICISTA veio responder aos

problemas ps-modernos de flexibilidade funcional,
industrializao dos mtodos construtivos e do uso de
materiais e sistemas tecnicamente ultramodernos. A obra
passou a ser vista como um mecanismo, atravs da
analogia sistmica, consistindo em uma corrente
propulsora da chamada arquitetura inteligente.

Denomina-se de INTELIGENTE
aquela arquitetura desenvolvida por
meio de uma metodologia de
racionalizao do consumo energtico,
conseguida com a automao predial
(sistemas centrais computadorizados),
a concentrao de servios e a
previso
de
sistemas,
sempre
buscando a reduo econmica
(custos de produo, execuo e
manuteno) (DREXLER, 1980).
Em suma, o projeto de um edifcio
inteligente visa racionalizar o gasto
energtico, alm de produzir maior
conforto termoacstico, o uso adequado
da iluminao artificial, a racional
utilizao da luz natural, a agilidade dos
elevadores, a eficiccia de sistemas de
preveno e combate de incndio, e a
eficincia no controle de acessos.
A AUTOMAO PREDIAL est ligada ao conforto do
usurio e reduo dos custos do empreendimento.
Pode-se manter a temperatura perto dos 15 C e
program-la para subir gradativamente, em horrios
alternados, at alcanar determinada temperatura de
conforto (24 C), o que acaba resultando em economia de
energia. Isto pode ser acionado por simples entrada de
algum no ambiente. Outra vantagem a segurana, pois
intrusos no tm condies de atravessar barreiras
criadas pelos computadores.

A suposta inteligncia de um edifcio

apresenta inmeras solues, como:
Sistemas de termoacumulao que trabalham
noite fazendo gelo (custo da energia mais
baixo), para ser utilizado no resfriamento do
edifcio durante o dia;
Sistemas de deteco de presena humana por
infravermelho para controle automtico do nvel
de iluminao dos diversos ambientes;

O TECNICISMO ou Mecanicismo constitui-se

na corrente que predominou entre as dcadas
de 1950 e 1960, que defendia que a soluo
dos problemas espaciais deveria acontecer
atravs de materiais e mtodos construtivos
altamente industrializados, junto a sistemas
tecnicamente
recentes,
priorizando
a
tecnologia
em
relao
s
demais
condicionantes (JOEDICKE, 1983).
A Esttica da Mquina seria ento
levada ao extremo e a beleza tornouse resultado da perfeio tcnica, isto
, os meios da arquitetura (materiais e
tcnicas) passaram a corresponder
aos seus prprios fins (funcionalidade
e esttica) (SMITH, 2000).

Sistemas de controle dinmico do nvel de

aplicao, de forma a garantir a uniformidade do
conforto ambiental;
Sistemas de controle de brises, adequando sua
inclinao incidncia dos raios solares ao
longo do dia;
Sistemas de controle de acesso a reas
restritas por meio de cartes magnticos;
Sistemas multimdia
comunicao visual;

para

sinalizao

Sistemas de absoro de rudos e isolamento

trmico;
Sistemas de movimentao vertical (elevadores
e escadas-rolantes) integrados aos sistemas de
controle de acesso, com programao seletiva;

Sistemas de gerenciamento de infra-estrutura,

que permitem implantao de programa de
manuteno preventiva

So estes os principais elementos da

linguagem tecnicista:
Perfeccionismo: Busca a perfeio executiva e
a produo sistemtica, enfatizando questes
como condicionamento trmico, acstica,
iluminao, ventilao, circulao, etc.

Universalismo: Desconsidera a histria e o

contexto
urbano,
procurando
solues
universais baseadas no uso da tecnologia e de
sistemas inteligentes (acontextualidade).

Os primeiros edifcios verticais com pele-de-vidro foram

concebidos pelos expressionistas alemes, por volta de
1920, inspirados pelo fascnio que este material exercia
no poeta Paul Scheerbart (1863-1915). Porm, foi outro
alemo o pioneiro na criao de edificaes
completamente envidraadas (arquitetura osso-e-pele),
Mies van der Rohe, com seu Seagram Building (1955),
situado na Fifth Avenue, Nova York, e que se constituiu
no marco principal da tendncia, sendo considerado o
primeiro edifcio totalmente revestido de vidro temperado,
embora ainda expusesse os marcos verticais.

Experimentalismo: Aplica a lgica e a

racionalizao, atravs de uma atitude
pragmtica e voltada para a explorao e
apologia de tcnicas e materiais avanados
(tecnolatria = idolatria da tecnologia).

Abstracionismo:

Abandona
pressupostos
simblicos ou panfletrios ps-modernistas,
apoiando-se no uso de formas racionalizadas,
sem apelos emotivos ou conotaes simblicas.

SEAGRAM BUILDING
(1955, NOVA YORK)

SLICK-TECH ARCHITECTURE
O termo Slick-tech (slick = liso; polido) foi
cunhado por JENCKS (1992) para designar
a verso do tecnicismo em que a
tecnologia no estaria disponibilizada para
auto-exibio, mas para um outro tipo de
linguagem que leva a extremos a
tendncia modernista da caixa de vidro,
na qual se concebe os edifcios com
formas geomtricas puras e notipolgicas (COLIN, 2004).
Sua principal caracterstica foi a
aplicao extensiva do sistema do
Curtain-wall ou parede-cortina, que
correspondia ao modo de executar a
fachada inteiramente em painis leves
(painelizao), o que conferia rapidez
e economia.
Seus expoentes assinalavam que a beleza residia na
tcnica das construes, cabendo a eles apenas ordenla de modo a expressar a sensao de pureza e leveza.
Entendida como emaranhado de problemas que deve ser
clarificado, priorizado e sistematicamente resolvido, a
arquitetura exprimia-se de modo unitrio e universal
(acontextualidade).

A estrutura evoluiu cada vez mais

para a neutralidade abstrata de um
diafragma, o que acabou ainda mais
acentuado com a total eliminao dos
marcos
metlicos,
ocorrida
em
meados dos anos 60.
Isto correu gradativamente, a partir do
desenvolvimento da indstria de vidros de
segurana,
temperados
e
depois
laminados, cada vez mais finos e mais
resistentes. Em paralelo, evolua tambm
perfis mais leves de alumnio e os
sistemas de vedao com polmeros
(structural glassing).

116

Embora fundamentada na aplicao sistemtica do ao e

vidro, a ARQUITETURA SLICK-TECH tambm se
expressou em obras de concreto armado, pois diferenas
sociais e econmicas entre os pases conduziram a
variantes nacionais. Alm disso, o revestimento podia ser
em mrmore, granito ou at mesmo placas metlicas.
Esses sistemas de recobrimento liso e mtodos
modulares aceleraram a produo massiva de edifcios,
cujo projeto ficava cada vez mais determinado pelos
fabricantes e empresas comerciantes, inclusive tornando
rara a presena de arquitetos (JOEDICKE, 1983).

O arranha-cu slick-tech pode ser

considerado como uma evoluo e
super-monumentalizao das obras do
International
Style, sendo a sua
configurao final formas abstratas e
cristalinas com tratamento volumtrico
escultural e materiais de acabamento
industrializados, polidos e esfumados.
O prdio no mais se destaca na
paisagem, isolando-se dela e retirando-lhe
qualquer referncia de escala. Incorporou
inclusive o uso do vidro espelhado, com a
inteno de refletir o entorno e
desaparecer. As principais caractersticas
da arquitetura slick-tech so:
a) nfase dos problemas tcnicos, fsicos e
construtivos, resultando no purismo geomtrico
e uso de sistemas mecanizados (pr-fabricao,
circulao vertical, climatizao artificial, etc.): a
arquitetura entendida como emaranhado de
problemas que deve ser clarificado, priorizado e
sistematicamente resolvido.
b) Flexibilizao extrema da planta, concepo
purista e sentido sutil de propores,
intensificados pelo uso de materiais notexturizados,
estrutura
metlica,
cores
platinadas, transparncia e leveza (mtodo de
projeto centrpeto, ou seja, de fora para dentro).

Apontam-se os seguintes profissionais

nesta na vertente tardomodernista:
EGON EIERMANN (1904-70): Arquiteto alemo
que nos anos 30 destacou-se pelo uso noconvencional de materiais construtivos. A partir
da dcada de 1940, voltou-se para a preciso
executiva, interessando-se pela simplicidade
compositiva e exatido tcnica. Trabalhou com
Robert Hilgers (1912-77). Principais obras: a
Fbrica de Blumberg (1951), os pavillhes
alemes da Exposio Universal de Bruxelas
(1957), a Igreja de Kaiser Guillermo (1959/63,
Berlim) e a Sede da IBM (1967/72, Stuttgart).
ARNE JACOBSEN (1902-71): Arquiteto e
designer dinamarqus que criou, a partir dos
anos 50, construes de grande empenho
tcnico, nas quais se observa influncia
miesiana. Associou a tradio danesa de
cuidados com os detalhes e a escolha dos
materiais com o funcionalismo. Seu mobilirio
esbelto e leve ficou muito conhecido a partir da
dcada de 1950, principalmente as Ant Chairs
3100 (1955); ou ainda as experimentaes de
macies representadas pela Egg Chair (1957) e
pela Swan Chair (1957). Algumas obras:
Prefeitura de Rodovre (1954), Jespersen
Building (1955, Compenhague), SAS Air
Terminal de Copenhague (1959) e Embaixada
Dinamaquesa em Londres (1961).
HARRISON & ABRAMOVITZ (1945-78): Firma
americana, formada por Wallace K. Harrison
(1895-1981) e Max Abramovitz (1908-2004),
que foi a pioneira no emprego do sistema de
parede-cortina no segundo ps-guerra. Seu
maior destaque foi a Sede da Organizao das
Naes Unidas ONU (1947/53, NYC), de cujo
projeto tambm participaram Le Corbusier e
Oscar Niemeyer. Obras: Lincoln Center for the
Performing Arts de Nova York (1959/66) e o
Complexo Administrativo de Albany (1972/78).

IEOH MING PEI (1917-): Arquiteto norteamericano, de origem chinesa, que estudou no
MIT, em Chicago IL, e depois em Harvard,
Cambridge Mass., onde teve contato com
Gropius e se tornou professor. Abriu seu
escritrio prprio em 1955, associando-se a
Henry N. Cobb (1926-) e James I. Freed
(1930-) em 1979. Trabalha em grande escala,
sendo conhecido por seus rgidos traados
geomtricos, especialmente com o uso de
pirmides e paraleleppedos envidraados.
I. M. Pei procura associar linguagem moderna o
radicalismo em relao a formas, materiais e estruturas.
Principais obras: Centro Municipal (1966/78, Dallas TX);
John Hancock Tower (1973/77, Boston MA), East Building
da Art National Gallery (1978, Washington DC); John F.
Kennedy Library (1979, Boston); China Bank (1984/88,
Hong Kong) e Pirmide do Louvre (1983/899, Paris).
JOHN C. PORTMAN (1924-): Arquiteto norteamericano, formado em 1955 pelo Instituto de
Tecnologia da Georgia, Atlanta, que se tornou
mundialmente famoso graas a seus projetos
de hotis, onde criou gigantescos trios. Seu
trabalho marcado pelo pragmatismo e grande
eficirncia tcnica. Entre suas obras, destacamse: Hyatt Regency Hotel (1968, Atlanta), Hyatt
Regency Hotel (1972/76, San Francisco),
Renaissance Center (1973/77, Detroit), Westin
Bonaventure Hotel (1976/80, Los Angeles),
Mariott Marquee Hotel (1985, Atlanta), New
York Marriott Marquee (1985), Shangai Centre
(1990) e Sun Trust Plaza (1992, Atlanta GA).
ROCHE & DINKELOO (1966-81): Firma
americana formada por Kevin Roche (1922-) e
John Dinkeloo (1918-81), respectivamente um
arquiteto e um tecnlogo, bastante influenciada
pelo SOM. De bases racionalistas, redefiniu o
edifcio como um osis verde, absorvendo o
exterior pelo interior. Associou formas
tecnicistas e brutalistas. Obras de destaque: o
Museu de Oakland (1961/68, Califrnia), a Sede
da Ford Foundation (1963/68) e a Sede da
United Nations Development Corporation
(1969/75), ambas em Nova York EUA.

FORD
FUNDATION
(1963/68,
NOVA YORK)

MINORU YAMASAKI (1912-86): Arquiteto nipoamericano, nascido em Seattle WA, que se

iniciou como neo-racionalista e aos poucos se
direcionou ora para o arbtrio caprichoso por
linearismos epidrmicos ora para solues
estruturalistas. Suas maiores obras foram: o
Residencial Pruitt-Igoe (1952/53, St. Louis MO),
o Detroit Concrete Institute (1958), o Seattle
Science Pavilion (1961) e as torres gmeas do
World Trade Center (1968/2001, NYC).

SKIDMORE, OWINGS & MERRILL SOM

(1936): Firma americana formada em Chicago
por Louis Skidmore (1897-1962), Nathaniel
Owings (1903-84) e John Merrill (1896-1975)
em que depois trabalharam Gordon Bunshaft
(1909-90), Bruce J. Graham (1925-) e David
Childs (1941-), entre outros pioneira na
construo de edifcios tecnicistas. Sua obra
evoluiu na dcada de 1960, caminhando para
um formalismo de bases historicistas. Algumnas
obras: o Lever Brothers Co. Building (1951/52,
Nova York), o John Hancock Center (1970,
Chicago), a Sears Tower (1974, Chicago IL), o
National Commercial Bank (1983, Yidda, Arbia
Saudita) e a Jin Mao Tower (1998, Shangai).

117

HIGH-TECH ARCHITECTURE
Considerado o movimento mais forte e
expressivo
do
tardomodernismo,
caracteriza-se
principalmente
pela
admirao e apologia da tecnologia,
marcada pela vontade de expor os
equipamentos e componentes tcnicios
do edifcio, chegando a uma verdadeira
fantasia tecnolgica (DREXLER, 1980).
Aos poucos, o bloco inteiramente
envidraado foi abandonado, j que
trazia alguns problemas, como os de
segurana e de conservao, embora
ainda
sobrevivesse
por
vrias
dcadas. Contudo, nos anos 70, os
tecnicistas dirigiram-se cada vez mais
para uma arquitetura pragmtica,
exibicionista e radical, criando o
chamado Ultratecnicismo.
Atravs da exposio brutal do contedo
tecnolgico de seus edifcios e, apoiandose em sistemas de segurana e controle
informatizado, a ARQUITETURA HIGHTECH exagera no uso de reflexes e
deflexes, a partir do emprego de
materiais industrializados. Suas principais
caractersticas so:
a) Emprego de figuras e materiais industriais em
programas comerciais e equipamentos urbanos,
expondo os sistemas de instalaes tcnicas,
estrutura, climatizao, etc., alm da nfase
circulatria, policromia e acontextualidade.
b) Exaltao da tecnologia e do consumo, atravs
da concepo de um modo de vida tecnificado:
o que diferencia o edifcio high-tech no a
alta tecnologia que utiliza mais do que outros,
mas o fato de ostentar esta tecnologia,
tornando-a seu discurso principal (mtodo de
projeto centrfugo, ou seja, de dentro para fora).

Estes so os principais expoentes do

ultratecnicismo:
RICHARD
ROGERS
(1933-):
Arquiteto
britnico, nascido em Florena, que estudou em
Londres e em Yale, nos EUA. Juntamente com
sua primeira esposa Sue e o casal Wendy e
Norman Foster (1935-), formou o TEAM 4
(1963/66), que se dedicou desde o incio alta
tecnologia. O Centre Georges Pompidou de
Paris (1973/77), o qual projetou com o italiano
Renzo Piano (1937-), estabeleceu sua
reputao internacional, graas exposio
estrutural e mecnica de seu contedo.
Herdeiro da tradio funcionalista, Rogers leva a
tecnologia ao virtuosismo de sua imagem e funo,
inclusive sendo considerado gtico pela busca do sentido
puro da estrutura. Obras: Fbrica Reliance Controls
(1966/67, Swidon, Witls.), Lloyds Bank (1979/84,
Londres), Fbrica INMOS, New Port (1980/82, S. de
Gales), Mercado de Valores de Billingsgate (1985/89,
Londres) e Tribunal Europeu de Direitos Humanos (1989,
Strasburg, Frana).

118

CENTRE
GEORGES POMPIDOU
(1973/77,
PARIS)

Sir NORMAN FOSTER (1935-): Arquiteto

britnico considerado um dos maiores
expoentes da arquitetura ultratecnicista. Abrindo
seu estdio independente do TEAM 4 em 1967,
passou a se dedicar ao projeto de grandes
estruturas industriais com vrios associados.
Sendo mais clssico que romntico, sua obra
mais clara, buscando sempre conexes entre
membranas e estrutura e explorando todas as
inovaes tecnolgicas disponveis.
Foster interessa-se enormemente pelos detalhes
arquitetnicos, pela qualidade de execuo e pela
repetio de unidades modulares industrializadas.
Seus destaques foram: a Sede da Willis Faber Dumas
(1972, Ipswich), Sainsbury Arts Center (1976/78,
Norwich), Hong Kong & Shangai Bank (1979/85),
Mdiathque Carre dArts (1984, Nmes, Frana),
Terminal do Aeroporto de Stansted (1980/91, Essex),
Reurbanizao de Kings Cross (1980, Londres),
Torre de Telecomunicaes de Collserola (1992,
Barcelona) e Century Tower (1992, Tokyo). Foster foi
premiado com o Pritzker em 1999 e, atualmente,
voltou-se ao ecologismo e blobismo, como atestam
suas recentes obras: Berlin Reichstag (1999), London
City Hall (2000), Wembley Stadium (2002/07,
Londres), 30 St. Mary Axe Buildind (2003/04,
Londres), Torre Caja Madrid (2004/08, Espanha) e o
Beijing International Airport (2007, China).
MICHAEL HOPKINS (1935-): Arquiteto britnico
que tem uma fascinao especial por
membranas suspensas, que so estabilizadas
atravs de um engenhoso sistema de cabos
metlicos e ancoragem de alta resistncia. Sua
obra mais importante o Schlumberger
Cambridge Research Center (1985/88), na
Inglaterra, no qual emprega uma construo
secundria relativamente complicada de pares
de barras de presso, que esto colocadas de
forma verticalmente paralela entre si, e de
cabos de trao fixados no solo. Outras obras:
Hopkins House (1977, Camden GB), Fleet
Velmeat Infant School (1984/86, Fleet GB) e
Solid State Logic HD (1989, Oxford GB).
GUSTAV PEICHL (1928-): Arquiteto austraco
considerado
grande
expoente
do
ultratecnicismo, cuja engenharia de seus
edifcios fala a linguagem da esttica mecnica
nos anos 70 e 80. Reagiu ao ps-modernismo
com caricaturas satricas, sob o pseudnimo
Ironimus. Atualmente, seus projetos no tm o
mesmo impacto que anteriormente, mas
mantm suas caractersticas bsicas de
explorao do High Tech at as ltimas
conseqncias. Suas principais obras so:
Estdios da Rdio Estatal Austraca ORF (1970,
Salsburg), Estdio da Rdio de Burgenland
ORF (1981/83, Eisenstadt), Anexo do Stdel
Museum (1987/90, Frankfurt), o Kunstforum
Wien (1988/89, ustria) e o Kunsthalle de Bonn
(1989/92, Alemanha).

 CHRISTIAN DE PORTZAMPARC (1944-):

Arquiteto francs, nascido no Marrocos e
formado em Paris em 1969, cuja arquitetura
persegue a sntese entre tradio e ruptura,
individual e coletivo, arte e tecnologia,
construo e desconstruo, oscilando entre
dois plos: a plasticidade de razes barrocas e a
inveno tcnica de bases gticas.
As obras de Portzamparc trabalham com a
contraposio aos planos e volumes corbusierianos
atravs
espaos e iluminaes, fazendo uso da
geometria de formas puras ou inesperadas. Utiliza-se de
tecnologias sofisticadas, tanto na metodologia de
abordagem metodolgica (uso da informtica na
composio volumtrica e de fachadas) como nos
aspectos construtivos. Principais obras: Bairro HautesFormes (1975/79, Paris) e Citt de la Musique (1984/90,
Parc de La Villette, Paris) .

ECO-TECH ARCHITECTURE
Nas ltimas dcadas do sculo passado,
surgiu uma nova gerao de edifcio hightech atravs da chamada ARQUITETURA
ECO-TECH, que consiste na introduo
de mtodos e sistemas ecologicamente
eficientes no projeto, execuo e controle
de edifcios de alta tecnologia, visando
principalmente a conservao energtica
e a minimizao do impacto ambiental.

Posteriormente, passou a aplicar tais conceitos em

projetos sociais e cvicos, trabalhando com o
engenheiro ingls Peter Rice (1935-92) da Ove Arup
& Partners. Hoje, est mais interessado na Green
Architecture, buscando reconciliar arquitetura,
tecnologia e natureza. Suas obras de destaque:
Laboratrios de Investigao PATS Centre (1973/77,
Cambridge GB), Bairro Residencial Experimental em
Corciano (1978/82, Perugia), Museu da Coleo De
Menil (1981, Houston, Texas), Stadio Nuovo (1990,
Bari), Jean-Marie Tjibaou Cultural Center (1991/98,
Nouma, Nova Calednia) e Exposio Colombo 92
(1992, Gnova, Itlia).
NICHOLAS GRIMSHAW (1939-): Arquiteto
britnico
diplomado
pela
Architectural
Association, a famosa escola high-tech de
Londres. Construiu numerosas estruturas
industriais, entre as quais as fbricas para a
Herman Miller (Bath, 1976), a BMW (Bracknell,
1990) e o Financial Times Building (Londres,
1988). Associa as preocupaes expressivas da
alta tecnologia com as questes ambientalistas.
Atualmente, parece ter transferido a nfase da
articulao das superfcies para um interesse
mais profundo pela luz e espao. Utiliza-se de
coberturas em elementos shed, vedaes com
lonas txteis e controles de entrada de luz por
clulas solares. Suas maiores obras so: o
Pavilho Britnico na Exposio Universal de
Sevilla (1992); Waterloo Station (1993, Londres)
e Western Morning News (1993, Plymouth).

EMILIO AMBASZ (1943-): Arquiteto argentino

que trabalha nos EUA desenvolvendo uma
arquitetura de vidro semi-fundida entre massas
de vegetao e rodeada de lagos. Com formas
minimalistas, tais como muros, planos e
pirmides, cria espaos virtuais, de construes
mentais que estabelecem um dilogo entre o
artificial e o natural. O aspecto de lugar comum
submerge, entre a terra e a vegetao,
adotando um carter telrico. As origens de seu
trabalho vo desde as cpulas geodsicas de
Buckminster Fuller at a interpretao
descontextualizada da arquitetura popular e
respeito natureza propostos por Luis
Barragn. Sua maior obra foi o Lucille Halsell
Conservatory (1984/90, Texas EUA).

JEAN NOUVEL (1945-): Arquiteto francs

formado pela cole Nationale Suprieure des
Beaux-Arts em 1971. Desenvolveu uma
pesquisa de habitao social na Frana, onde
enfatizava o contedo tecnolgico dos projetos
Suas obras caracterizam-se pelo uso de
materiais high-tech (alumnio, reticulados
metlicos, tubos fluorescentes e refletores),
com preocupaes ambientais; e pelo recurso
da mutilao arquitetnica, atravs de rasgos,
fendas e estrias. Suas obras de destaque so:
Instituto do Mundo rabe de Paris (1981/87);
Edifcio Residencial em Saint-Ouen (1982/85) e
Conj. Residencial Nmausus (1985/87, Nmes).

Desde o Despertar Ecolgico dos

anos 60/70, a preocupao ambiental
passou a fazer parte da cartilha da
arquitetura ps-moderna. Porm, ao
invs de se voltar ao passado,
resgatando prticas vernculas, como
faziam os arquitetos regionalistas, os
tardomodernos interessam-se mais
pelo futuro, explorando a chamada
ecotecnologia.
Suas
principais
caractersticas so:
a) Adoo dos princpios da sustentabilidade, os
quais garantam uma maior e mais produtiva
vida til da edificao, reduzindo ou at
eliminando o desperdcio energtico, explorando
fontes energticas renovveis e garantindo a
conservao e proteo da natureza.
b) Aplicao de sistemas computadorizados,
atravs da arquitetura inteligente, assim como
da experimentao de novos sistemas
estruturais, materiais e acabamentos, de uso
universal (acontextualidade); e apostando na
tecnologia como recurso para a soluo dos
problemas ambientais (tecnocentrismo).

Destacam-se os seguintes expoentes:

RENZO PIANO (1937-): Arquiteto italiano

bastante
interessado
pelas
novidades
tecnolgicas e pela edificao ecolgica, tendo
trabalhado com Richard Rogers na mquina
cultural Centro Georges Pompidou de Paris.
Assim como os arquitetos da Escola High-Tech
de Londres, toma como ponto de partida as
funes tcnicas, procurando lograr uma
qualidade esttica particular e experimentos
estruturais (chapas metlicas, membranas
suspensas, cabos de ao, etc.).

119

QUADRO COMPARATIVO
MODERNISMO

TARDOMODERNISMO

PS-MODERNISMO

NEOMODERNISMO

Dcs. 1915/45
Universalismo
Idealismo

Dcs. 1945/70
Universalismo
Pragmatismo

Dcs. 1955/80
Individualismo
Populismo

Dcs.1965/90
Contextualismo
Realismo

Pureza
Simplicidade
A-Historicismo

Exagero
Variedade
A-Historicismo

Ambiguidade
Complexidade
Historicismo

Ambiguidade
Variedade
Historicismo

Abstracionismo
geomtrico
Anti-Ornamentalismo

Simbolismo
no-intencional
Anti-Ornamentalismo

Simbolismo
convencional
Ornamentalismo

Abstracionismo
Geomtrico
Anti-Ornamentalismo

Razo
Inveno
Funcionalidade

Lgica extrema
Experimentao
Flexibilidade

Emoo
Tradio
Anti-Funcionalidade

Intuio sensvel
Experimentao
Multifuncionalidade

Unidade
Assimetria
Harmonia

Diversidade
Assimetria
Harmonia forada

Expressividade
Simetria
Colagem harmnica

Diversidade
Assimetria
Desarmonia

nfase programtica
Tecnologia moderna

nfase tecnolgica
Alta tecnologia

nfase esttica
Tecnologia tradicional

nfase espacial
Tecnologia mediana

Repetitividade
Planos e Volumes
Maquinismo

Repetio extrema
Texturas e Massas
Mecanicismo

No-repetitividade
Linhas e Superfcies
Humanismo

Repetitividade
Luzes e Cores
Humanismo

Racionalismo
Organicismo
Expressionismo, etc.

Brutalismo
Tecnicismo
Esculturismo, etc.

Formalismo
Contextualismo
Regionalismo, etc,

Minimalismo
Desconstrutivismo
Blobismo, etc.

FNOMENOS URBANOS PS-MODERNOS

120

PRIVATIZAO DO ESPAO PBLICO

PUBLICIZAO DO ESPAO PRIVADO

Neutralizao das tenses scio-econmicas

Auto-segregao espacial da elite

Idealizao do mundo real (hiper-realidade)

Elitizao do espao (controle e segurana)

Refgio da vida citadina (criao de bolhas)

Impulso anti-urbano (cidades sitiadas)

Negao da vida citadina pblica

(criao de cenrios)

Pseudocoletividade
(viver isolado em conjunto)
Sobreposio do individual sobre o coletivo

Reproduo da cidade/natureza em escala

Participao de experincias simultneas
Triunfo de objetivos particulares sobre pblicos

New Urbanism ou Neotradicionalismo

Dineyficao ou Rouseficao

Condomnios fechados
Comunidades particulares e clubes recreativos
Locais privativos com aspectos pblicos

Parques temticos, shopping centers e resorts

Instituies culturais (museus, teatros, etc.)
Hospitais, escolas, hotis e restaurantes

21
BRUTALISMO

No final dos anos 50, j despontavam

crticas quanto ao baixo grau emocional
do neo-racionalismo e do tecnicismo,
estas empreendidas pelos estruturalistas
e que defendiam a necessidade de se
acentuar as qualidades plsticas dos
materiais de construo.
O entusiasmo pela estrutura pura
no se via mais satisfeito com a
abstrao e reduo extremas,
fazendo com que as atenes se
voltassem para os detalhes das
articulaes, para a multiplicao das
partes (gregarismo) e para a
elaborao macia e austera.
Precursores dessa atitude foram os
mestres Le Corbusier, Gropius e Aalto,
com suas obras tardias, alm do casal
Smithson, cujos trabalhos demonstravam
a insatisfao com o lirismo geomtrico e
apontavam para a volta do amor pelos
materiais e o estabelecimento, de maneira
natural, da unidade entre forma construda
e os homens que a usam, fundamentandose nos conceitos de responsabilidade,
objetividade e seriedade.

Alguns tericos reconhecem a origem do termo brutalismo

na expresso corbusieriana bton brut (concreto
aparente), a qual era utilizada em referncia srie de
units dhabitacin propostas entre 1946 e 1957, por Le
Corbusier, para algumas localidades francesas. Contudo,
seu uso popularizou-se nos anos 60 com a difuso de
uma tica anterior a uma esttica pregada pelo casal
Smithson (CEJKA, 1996).

De
qualquer
maneira,
o
BRUTALISMO refere-se sempre a
uma arquitetura que acentua seus
elementos construtivos para aclarar e
manifestar uma fora expressiva,
traduzindo a beleza por matria.
Os arquitetos brutalistas partem de um
grupo de espaos separados que se unem
uns com os outros segundo sua funo,
como se fossem elementos funcionais
autnomos distinguidos esteticamente.
Eles escolhem seus materiais e mtodos
de produo segundo sua expressividade
matrica, ou seja, a capacidade de se
expressar de forma spera, irregular e
imperfeita, tal como a sociedade.

Pregando uma disciplina pragmtica,

matrica
e
no-cartesiana,
a
ARQUITETURA BRUTALISTA explora as
sensaes de pesadez e desproporo
(aspecto
massivo
e/ou
agregado),
promovendo formatos no usuais para
janelas e portas, trabalhando com
balanos e prticos avantajados e
expondo a estrutura portante do edifcio.
Para COLIN (2004), utiliza mtodos
antropolgicos e fenomenolgicos,
ressaltando valores que incluem: fora,
escala,
vizinhana,
identidade,
mobilidade e imaginabilidade.
Essa corrente tardomodernista ficou conhecida como
ESTTICA DA VERDADE, por expor brutalmente o
contedo tcnico-construtivo das edificaes, como
revestimentos, fiaes, tubulaes, condutos circulatrios,
apndices e assim por diante, alm dos valores sociais e
democrticos explcitos (DREXLER, 1980).

Chamado de BRUTALISMO, esse

movimento tardomoderno encontrou seu
apogeu nos anos 60 e 70, difundindo uma
absoluta honestidade na apresentao
dos materiais, instalaes e estruturas,
mas sem abandonar o racionalismo
estrutural e a modularidade tpicas do
International Style. Quando se tornou
internacional, a partir de 1968, passou a
ser conhecido como New Brutalism,
recaindo em preocupaes mais estticas
e formais que tcnicas e funcionais.

Em seus projetos de edificaes, os

brutalistas incluem funes urbanas
como circulao, reas de convivncia
e lazer, e at um pequeno comrcio
(multifuncionalidade) , assim como
hierarquizam os seus espaos em
pblicos, semi-pblicos e privados.

Quanto ao modo de encarar o papel do

arquiteto, da mesma forma que os
modernos, consideram-no um intrprete
annimo e operador racional, que trabalha
para um cliente tambm annimo e
indiferenciado, o que os difereia bastante
dos ps-modernos (JENCKS, 1992).
121

So estes os principais elementos da

linguagem brutalista:
Pragmatismo: Volta-se inteiramente para a
prtica, considerando que existem determinadas
e definidas funes que podem se cumprir
mediante formas especficas

WHITNEY MUSEUM
(1963, NOVA YORK)

Materialismo: respeita incondicionalmente a

natureza dos materiais, sejam naturais como
artificiais, preferindo tcnicas semi-artesanais e
econmicas.

Anti-ornamentalismo:

mantem-se
a
universalidade das solues arquitetnicas e a
desconsiderao do stio histrico, preferindo a
abstrao e o anonimato.

Gregarismo: projeta partindo de um grupo de

espaos separados que se unem com outros
segundo sua funo, atravs de um arquitetura
de agregados ou corpos isolados postos em
relao entre si.
Quando se espalhou internacionalmente, o NOVO
BRUTALISMO seguiu caminhos cada vez mais radicais,
que o afastaram de seus objetivos iniciais (verdade e
funcionalidade). Comeou-se ento a acentuar o aspecto
spero e irregular atravs de procedimentos artesanais, o
que acabou fazendo o emprego de tcnicas industriais
decair. Alm disso, para aumentar a expressividade da
obra, utilizou-se de estruturas dissimuladas, mascarando
seus reais propsitos.

Sir DENYS LASDUN (1914-2001): Arquiteto

ingls que trabalhou entre 1934 e 1937 com
Wells Coates (1895-1958), para depois unir-se
a Berthold Lubetkin (1901-90) e ao Group
TECTON at 1948. Considerando a arquitetura
como um microcosmo da cidade, evoluiu sua
linguagem, especialmente para a estratificao
de planos e manejo do concreto estrutural,
chegando ao brutalismo. Algumas obras:
Colgio Primrio Hallfield (1951, Paddington),
Bethanal LA Building (1952/55, Londres), Teatro
Nacional de Londres (1965/76) e Universidade
de East Anglia (1967/76, Norwich GB).

Os principais representantes do brutalismo

internacional foram:
THE ARCHITECTURE COLLABORATIVE
TAC GROUP (1945-53): Grupo formado por
Walter Gropius (1883-1969) e seus ex-alunos ,
aps tornar-se professor na Universidade de
harvard, Cambridge EUA, quando se sua
emigrao para em 1938.
Seu trabalho
caracterizava-se
principalmente
pelo
pragmatismo
e
extremo
rigor
tcnicoconstrutivo, produzindo cerca de 70 projetos,
destacando-se o prprio Harvard Graduate
Center (1949/50.). Voltando-se para uma
arquitetura massiva de concreto armado e
tcnica exacerbada, produziu obras como a
Universidade de Bagd (1960) e a Embaixada
Americana em Atenas (1961).
MARCEL BREUER (1902-81):
Arquiteto
hngaro, ex-aluno e professor da Bauhaus,
famoso pelo design de mobilirio tubular, que,
entre 1937 e 1941, trabalhou com Gropius em
Harvard. Nos anos 50, voltou-se ao detalhe
construtivo e funcionalidade do conjunto em
obras, nas quais a plasticidade do concreto
aparente foi explorada de modo a expor funes
e renunciar flexibilidade espacial. Obras: Sede
da UNESCO (1958, Paris), Whitney Museum
(1963, Nova York) e o Edifcio de Engenharia da
Univ. de Yale (1969, New Haven CT).

122

JOSEP LLUIS SERT (1902-83): Arquiteto

espanhol que trabalhou com Le Corbusier e um
dos organizadores do grupo catalo GATEPAC,
importante contribuio para o urbanismo
pluralista. Em 1953, foi o sucessor de Gropius
em Harvard e em 1955 associou-se a Huson
Jackson e Ronald Gourley. Fez uma mistura de
tipologias,
rejeitando
a
modulao
e
acentuando escadas e elevadores. Obra:
Embaixada Americana em Bagd (1955) e
Undergraduate Science Center, da Univ. de
Harvard (1970, Cambridge MA).

PAUL RUDOLPH (1918-97): Arquiteto norteamericano, que iniciou seus estudos no

Alabama e formou-se em Harvard, Cambridge
Mass., tendo sido aluno de Gropius. Em 1952,
instalou-se na Flrida, associando-se a Ralph
Twitchell (1890-1978). Entre 1958 e 1965,
tornou-se o responsvel pelo Departamento de
Arquitetura da Yale University, de onde
propagou que o racionalismo no passava do
ponto de partida para um movimento universal.

No incio, Rudolph quase caiu no formalismo psmoderno, para depois buscar uma linguagem
arquitetnica prpria. Seus edifcios caracterizam-se por
uma forte qualidade escultrica, amplas formas
monolticas e espaos interiores intricados. Principais
obras: Centro de Artes Mary Cooper Jewett (1955/58,
Wellesley College MA); Faculdade de Arte e Arquitetura
da Yale University (1958/64, New Haven CT.); Milam
House (1960/62, St. Johns County FL) e Graphics Art
Center (1967, Nova York).

PAUL CHEMETOV (1928-): Arquiteto francs

formado cole Nationale Suorieure des BeauxArts de Paris, que, em 1979, associou-se ao
arquiteto chileno Borja Huidobro (1936-). Autor
de vrios estudos tcnicos, artigos e livros;
defende a idia de que a modernidade ainda
um processo em andamento, considerando-a
um conceito necessariamente radical e sublime.
Sua arquitetura caracteriza-se pela jusposio
de formas e volumes, monumentalidade,
legibilidade do sistema construtivo, fluidez
espacial e anti-historicismo. Obras em Paris:
Ministrio das Finanas (1982); Equipamentos
pblicos e ruas subterrneas do Les Halles
(1984) e Ateli prprio (1985/86).

ESCOLA ITALIANA

ESCOLA LATINOAMERICANA

Na Itlia ps-45, observou-se uma

tendncia neo-organicista representada
pela formao da Associazione per
l'Architettura Orgnica APAO, em um
movimento liderado por Bruno Zevi
(1918-2000), arquiteto italiano formado
em Harvard, autor de livros como: Saper
vedere l'architettura (1948) e Storia
dell'architettura moderna (1950).

Na Amrica Latina, o desenvolvimento da

dcada de 1950 aproximou seus
arquitetos do tardomodernismo e a
expanso das ditaduras transformou a
linguagem brutalista em manifestao e
protesto. No Brasil, o brutalismo marcou
toda uma gerao, constituindo o primeiro
questionamento da sua arquitetura aps
seu triunfo internacional nos anos 50/60.

Esta corrente em muito se

aproximou da esttica brutalista,
principalmente pelo uso de superfcies
inclinadas, ngulos agudos, formas
curvas,
aspecto
macio
e,
principalmente o uso extensivo do
concreto aparente. Ligando-se ao
Movimento Neo-Realista, propunha um
resgate
de
formas
vernculas,
associado ao interesse contextualista
e exposio rstica de materiais e
tcnicas semi-artesanais.

Houve uma reviravolta da tendncia

niemeyeriana de um vocabulrio leve e
elegante (Escola Carioca), para uma
expresso voltada ao peso e solidez
(Escola Paulista). Do Golpe de 64 em
diante, a arquitetura paulista orientouse definitivamente pelos princpios
brutalistas at a dcada de 1980.

Entre seus expoentes, destacaram-se

Giuseppe
Samon
(1898-1983),
Giovanni Astengo (1913-90) e Vittoriano
Vigan (1919-96), alm de Carlo Scarpa
(1906-78), entre outros. De acordo com
ZEVI (1980), as maiores caractersticas
desta escola foram:
a) Retorno s consideraes wrightianas em
relao ao respeito paisagem circundante e
natureza dos materiais construtivos, alm da
nfase vida no interior das edificaes.
b) Incluso de preocupaes contextualistas e de
identidade cultural, atravs de uma reflexo
sobre o cotidiano italiano, o que acabou
origionando a corrente neo-realista, ao mesmo
tempo em que criava condies para o
nascimento de uma crtica ps-moderna.

Um dos defensores dessa postura foi Joo Vilanova

Artigas (1915-1985), que propunha uma concepo de
equilbrio entre fatores materiais e espirituais, criando
uma arquitetura vigorosa e dramtica, bela justamente por
sua audcia despojada. Foram inmeros seus alunos.

So estas as caractersticas propostas

pela chamada ESCOLA PAULISTA:
a) Exposio brutal do contedo, resultando no
aspecto de obras inacabadas, dada secura
das grandes paredes, violncia e provocao
conceitual: arquitetura como manifestao de
franqueza e de crtica scio-poltica.
b) Renovao original da organizao espacial
interiores, criando solues inesperadas
curiosas (p. ex. quartos-gaveta), alm
preocupaes com continuidade visual
espacial no interior de todos os projetos.

de
e
de
e

Outros pioneiros do brutalismo paulista foram Lina Bo

Bardi (1914-98), Carlos Milan (1927-64), Paulo Mendes
da Rocha (1928-), Joaquim Guedes (1932-2008),
Abraho Sanovicz (1934-99) e Ruy Ohtake (1938-),
entre muitos outros (BRUAND, 2002). J no restante da
Amrica Latina, o brutalismo encontrou voz com o chileno
Emilio Duhart (1917-2006), o argentino Clorindo Testa
(1923-) e os mexicanos Abraham Zabludovsky (19242003) e Teodoro Gonzlez de Lon (1926-).,

Estes foram os maiores representantes do

brutalismo paulista:

CARLO SCARPA (1906-78): Arquiteto italiano

cuja trajetria no foi linear, porm marcada por
maneirismos, principalmente pelo cuidadoso
trabalho com os materiais e volumetrias, o que
o inclui na corrente neo-organicista do segundo
ps-guerra. Enfatizava a estrutura das
edificaes, o aspecto semi-artesanal e o
emprego de materiais tradicionais, como a
pedra e a madeira, tendo em Wright sua
referncia mais prxima. Obras: Casa Veritti
(1955, Udine), Loja Olivetti (1958, Veneza),
Museu Castelvecchio (1964, Verona), Cemitrio
Brion (1970/75, San Vito di Altivole, Treviso) e
Banca Popolari di Verona (1973/81).

LINA BO BARDI (1914-92): Arquiteta italiana

diplomada pela Universidade de Roma (1940).
Em Milo, foi co-editora da revista Domus. Em
1946, radicou-se no Brasil e, nos anos 50,
projetou mveis e lecionou na FAU-USP, alm
de dirigir as revistas Habitat e Mirante das
Artes. Caracterizava-se por um gosto artesanal
muito seguro e uma tcnica industrial avanada.
Em 1959, foi convidada pelo governo baiano
para o projeto de preservao e renovao
urbana do centro histrico de Salvador.
Principais obras em So Paulo: Casa da
Arquiteta (1949/52, Morumbi); Museu de Arte de
So Paulo MASP (1959/69) e Centro
Esportivo do SESC-Pompia (1968/71).

123

ESCOLA JAPONESA

COMPLEXO
SESC-POMPIA
(1968/71, SO PAULO)

O TARDOMODERNISMO arquitetnico teve

importante contribuio representada pelos
arquitetos japoneses. Aps a Segunda Guerra
Mundial (1939/45) e sua derrota tanto
material como moral , o Japo tinha como
meta fundamental a industrializao, o que
gerou o maneirismo moderno.

JOO
VILANOVA ARTIGAS
(1915-85):
Arquiteto nascido em Curitiba PR, mas formado
pela Politcnica de So Paulo e que se tornou o
maior mestre do brutalismo paulista. Sua obra
foi sempre marcada pelo seu esprito polmico
dada a sua atividade poltico-profissional. Sua
evoluo arquitetnica foi marcada por trs
fases: organicismo, de 1937 a 1945;
racionalismo, de 1946 a 1952; e brutalista, de
1953 em diante. Obras fundamentais: Casa Rio
Branco Paranhos (1945, So Paulo), Edifcio
Louveira (1946/48, So Paulo), Conjunto de
obras em Londrina PR (1948/52), Estdio do
Morumbi (1952/55, So Paulo), Prdio da FAUUSP (1961/69), Casa Elza Berqu (1967, So
Paulo) e Estao Rodoviria de Ja (1975).

Uma primeira gerao de arquitetos

modernos, que nasceram entre 1920 e
1934, precedida pelo grande mestre
Kenzo Tange (1913-2005), alm de
Junzo Sakakura (1904-69) e Kunio
Maekawa (1905-86), produziu uma
srie de experincias nos anos 50 e
60, conciliando a Esttica Shinto e o
brutalismo europeu, na procura de
uma linguagem original (metabolismo).

PAULO MENDES DA ROCHA (1928-):

Arquiteto capixaba formado pelo Mackenzie em
1954, que trabalhou com Joo Eduardo De
Gennaro (1928-). Em 1968, comeou a
trabalhar individualmente, apesar de ter seus
direitos polticos cassados por ato do governo
em 1969. Caracteriza-se principalmente por
inovaes tcnicas e construtivas com uso
constante de concreto aparente (violncia das
paredes, complexidade dos vazamentos de
iluminao e estranheza dos efeitos). Principais
obras em So Paulo: Ginsio Clube Atltico
Paulistano (1958/61); Casa Caetano Miani
(1962); Casa Fernando Millan (1971); Museu de
Arte Contempornea MAC (1975) e Museu
Brasileiro da Escultura MuBE (1985).

JOAQUIM GUEDES (1932-2008): Arquiteto

paulista formado pela FAU-USP em 1954.
Atravs de sua obra, tenta conciliar as
exigncias naturais da classe alta com uma
certa austeridade funcional e plstica brutalista
dos meios utilizados. So caractersticas de sua
obra: uso do concreto armado de modo
expressivo, com variedade dos efeitos de
planos, superfcies e volumes criados pela
liberdade da disposio espacial; preocupao
com a perfeio dos detalhes e uso de
persianas que servem de brise-soleil. Principais
obras em So Paulo: Casa Antonio Carlos
Cunha Lima (1958/61); Casa Costa Netto
(1963); Casa Waldo Perseu Ferreira (1966) e
Casa do Arquiteto (1971, Morumbi).

PRDIO DA FAU-USP (1961/69, SO PAULO)

124

Os arquitetos japoneses contemporneos descobriram

sua identidade cultural prpria no mundo moderno,
interpretando a sua tradio (monumentalidade, solidez e
preciso) de um modo construtivo. Profissionais como
Masato Ohtaka (1923-), Sachio Otani (1924-), Kazuo
Shinohara (1925-2006), Noboru Kawazoe (1926-),
Kiyonori Kikutake (1928-), Fumihiko Maki (1928-),
Arata Isozaki (1931-), Kisho Kurokawa (1934-), Minoru
Takeyama (1934-) e Shiro Kuramata (1934-1991)
desempenharam um papel fundamental em colocar o
Japo no mapa da arquitetura mundial; e criando um
NOVO ESTILO JAPONS (New Japanese School).

Entre as dcadas de 1970 e 1980, o Japo foi

marcado por uma segunda gerao de
arquitetos, nascidos entre 1935 e 1944, que
apresentaram a primeira verso construda de
uma sociedade ps-industrial. Participando da
efervescncia econmica que marcou a poca
(Everthing Goes), apresentaram verses zen
da HIGH-TECH ARCHITECTURE, marcadas
pela geometria, pelo refinamento e pelo
simbolismo, em suas cidades que se tornaram
verdadeiros laboratrios.
Concebendo a arquitetura como
manifestao de uma atitude simblica
(ligao com a luz solar, apropriao
da ao do vento, harmonizao com
a natureza, etc.), esses arquitetos
expressaram suas emoes contidas
atravs de caminhos (sentido de
peregrinao), cenrios de aspecto
sbrio (sentidos de contemplao e
meditao) e ritmos (sentido de
sequencialidade), etc.
Fazem parte desta segunda gerao japonesa: Minoru
Takeyama (1934-), Hiromi Fujii (1935-), Hiroshi Hara
(1936-), Takefumi Ainda (1937-), Shoei Yoh (1940-),
Tadao Ando (1941-), Itsuko Hasegawa (1941-), Toyo Ito
(1941-), Masanori Umeda (1941-) e Katsuhiro Ishii
(1944-), entre outros da chamada NOVSSIMA ESCOLA
JAPONESA (Brand New Japanese School).

Depois desse perodo de grande prosperidade, os anos

90 foram marcados pela recesso econmica e
austeridade poltica. Alm disso, o Grande Terremoto de
Hanshin, que atingiu a regio de Kobe em 1995,
demonstrou a vulnerabilidade do pas. Com isto, o sentido
de efemeridade do XINTOSMO fortaleceu-se ainda mais:
no se deve venerar o que durvel, mas a beleza
simblica da renovao constante.

No incio do sculo XXI, o Japo

desempenha um papel importante: o
da permuta cultural (East Goes West e
vice-versa). Como mestres da cpia e
da transformao sutil, os arquitetos
japoneses deixaram-se penetrar pela
inspirao estrangeira como premissa
para uma concepo nova e
revolucionria, criando um novo perfil
para a arquitetura do Extremo Oriente.
Uma nova gerao de arquitetos, nascidos
a partir de 1945, desponta como linha de
partida
para
a
arquitetura
atual.
Conhecidos como a BABY BOOM, os
maiores representantes desta terceira
onda oriental so: Riken Yamamoto
(1945-),
Shin
Takamatsu
(1948-),
Masakazu Bokura (1949-), Kazuyo
Sejima (1956-) e Shigeru Ban (1957-).

PLANO DE TOKYO
(1960)

KENZO TANGE (1913-2005): Arquiteto que

iniciou depois da II Guerra Mundial, com alguns
edifcios duros e pesados, nos quais o
mecanismo
estrutural
era
exibido
obstinadamente. Associava o tratamento
expressivo e tradicional da madeira (Esttica
Shinto) com os mtodos e tcnicas do concreto
armado aparente (Brutalismo). Sua maior
contribuio ao Metabolismo foi o megaplano
para Tokyo de 1960, em que props a
ampliao da cidade sobre o mar. Principais
obras: a Prefeitura de Kagawa (1958,
Takamatsu), os Ginsios Olmpicos Yoyogi
(1964, Tokyo) e o Centro de Telecomunicao
de Yamanashi (1967, Kofu).

HIROMI FUJII (1935-): Arquiteto que, depois de

estadias em Milo e Londres, abriu seu estdio
em 1968, sendo tambm professor em
Shibaura. Seu trabalho caracteriza-se por
desconstruo e decomposio. Procura
agarrar os mecanismos da percepo para
questionar forma e significado, tal como so
concebidos pela arquitetura ps-moderna.
Deseja assim alcanar uma viso nova, fazendo
de seu estilo uma verso adocicada de
Eisenman. Obras: Casa Mizoee I (1988, Iizuku)
e Stand da Europlia (1989, Bruxelas, Blg.).

HIROSHI HARA (1936-): Arquiteto e professor

em Tokyo. Para ele, a arquitetura no uma
questo de estilo, pois deve obedecer as leis da
natureza. Apesar de seu respeito pelos valores
do passado, trabalha em uma arquitetura para a
era eletrnica. Para alm das estruturas que
construiu, sonhou com cidades de arranha-cus
interligados e imaginou a arquitetura como um
passo para a construo espacial. Obra
fundamental: Umeda Sky City (1993, Osaka).

SHOEI YOH (1940-): Arquiteto e designer

autodidata, que se licenciou em Economia em
Tokyo (1962) e Belas-Artes em Springfield OH
(1964). Fundou seu estdio em Fukuoka em
1970, tendo alcanado grande renome a nvel
local em design industrial e de interiores. Obras:
Glass House (1991, Fukuoka) e Kanada
Children Training House (1994, Fukuoka).

KATSUHIRO ISHII (1944-): Arquiteto de Tokyo,

aluno de Venturi nos EUA, tem o seu prprio
ateli desde 1976. Inicialmente maneirista, no
incio dos anos 80, props-se a definir uma psmodernidade japonesa que se abre aos seus
valores prprios e encontra assim um vnculo
com a tradio. Da resultam colagens e
variaes modernas sobre o tema da
arquitetura japonesa tradicional. Principal obra:
Casa das 54 Janelas (1975, Hiratsuka).

RIKEN YAMAMOTO (1945-): Arquiteto cujas

casas
so
pequenas,
estruturadas,
e
desenvolvem-se na nica direo deixada
aberta pela exiguidade e os preos do terreno:
em altura. Sua marca a originalidade em
matria de telhados, utilizando-se lonas de
barcos ou guarda-sis. Para ele, so sinais de
pontuao na frase arquitetnica. Obras:
Rotunda Building (1988, Yokoama) e Hamlet
Building (1988, Tokyo).
SHIN TAKAMATSU (1948-): Arquiteto que
possui uma linguagem muito pessoal, de
vocabulrio spero e agressivo, em resposta ao
realismo brutal da modernidade (Dead-Tech).
De modo acontextual, emprega janelas
circulares e inseres metlicas no concreto,
produzindo verdadeiras esculturas tecnolgicas.
Obras: Casa Koakine (Hyogo, 1977), Origin I, II
e III (Kyoto, 1980/86), Syntax Building (Kyoto,
1990) e Casa Solaris (Amagasaki, 1988).

KAZUO SHINOHARA (1925-2006): Arquiteto e

professor em Tokyo desde 1970, possui bases
metabolistas. Nos anos 60, sua obra adquiriu
peso em objetividade e abstrao formal.
Atravs
da
interseco,
translao
e
sobreposio de volumes, elaborando uma
sntese chamada modern next. Criou uma
arquitetura metafrica, cujo significado consiste
em reproduzir a indiferena, confuso e
realidade das metrpoles. Obras: Casa
Tanikawa (1974, Nagonohara) e Centennial
Hall, Tokyo Institute of Technology (1987).

125

MONOLITISMO
No final da dcada de 1990, houve a
criao de uma nova gerao de edifcios
tardomodernos (monolithic architecture),
estes marcados pelo funcionalismo
austero e massivo, alm da busca pela
auto-suficincia e economia energtica, o
que foi somado revitalizao urbana.
Por MONOLITISMO entende-se
essa tendncia arquitetnica que
defende que muitos edifcios apelem
s formas monolticas (do grego
monos, nico + lithos, pedra), que so
facilitadas pelo surgimento de novos
mtodos de projeto e tecnologias
construtivas.
Geralmente formadas por um s bloco, um conjunto rgido
e impenetrvel, as obras monolitistas tm aparncia de
auto-suficincia como cidades ou mundos voltados para si
prprios, atravs de uma linguagem relativamente pesada
e espacialmente sofisticada (CASTELNOU, 2006).

Lanada oficialmente em 1996,

atravs de uma exposio no Heinz
Architectural
Center
(Carbegie
Museum of Art, Pittsburg EUA), a
ARQUITETURA
MONOLITISTA
surgere um neobrutalismo mais sutil e
tecnolgico, estando visvel em alguns
trabalhos recentes de arquitetos como
Peter Eisenman (1932-) e Rafael
Moneo (1937-), alm de outros:
JOSEF PAUL KLEIHUES (1933-): Arquiteto
alemo que estudou em Stuttgart, Berlim e
Paris, tendo trabalhado com Hans Scharoun.
Como
diretor
de
planejamento
da
Bauausstellung em Berlim (1979/84) e depois
como consultor para o Senado do Alojamento e
Construo em Berlim, exerceu grande
influncia no rosto ressurgido da capital alem
reunificada. Descreve-se a si prprio como um
racionalista
potico.
Influenciado
pelo
neoclassicismo do alemo Karl F. Schinkel
(1781-1841), seu conceito racional de espao e
sua hierarquia aparecem em seus projetos
neomodernos. Obras: Museum of Contemporary
Art (1995, Chicago IL) e Hamburger Bahnhof
(1996, Berlim, Alemanha).

126

MASSIMILIANO FUKSAS (1944-): Arquiteto

que, embora romano de nascimento, instalado
na Frana h alguns anos. Fundou o Studio
Gramma com Anna Maria Sacconi (1948-),
que durou de 1969 a 1988. Trabalha em
projetos normalmente conseguidos atravs de
concursos, como a nova escola secundria
tcnica em Alfortville, Paris, e faz seus
desenhos de uma forma particularmente
artstica; ou atravs de quadros ou pequenos
modelos, construdos com tiras de papel preto.
Obras: a Entrada da Gruta de Niaux (1988/93) e
a Escola de Belas-Artes da Universit Michel de
Montaigne (2000, Bordeaux, Frana).

CHINA CENTRAL
TELEVISION - CCTV
HEADQUARTERS
(2004/09, BEIJING
CHINA)

REM KOOLHAAS (1944-): Arquiteto holands

que, em 1980, formou, juntamente com o
arquiteto grego Elias Zenghelis (1937-), o OMA
Group, cujo nome significava Office for
Metropolitan Architecture. Iniciou-se, inspirandose pelo Archigram (1961), liderado por Peter
Cook (1936-), e pelo Superestudio (1966) do
italiano Adolfo Natalini (1941-), com projetos
surrealistas para Nova York, como o Exoduz
Project (1972) e o Hotel Sphinix (1975), alm do
livro Delirious New York (1978), questionando a
forma atravs da obliqidade de planos e
procurando sempre o dilogo/conflito entre a
linguagem modernista e ngulos construtivistas.
Em 1980, ao retornarem para a Europa, seus
membros fundaram trs estdios (Rotterdam,
Londres e Atenas), comeando a trabalhar
independentes e ligadas ao desconstrutivismo.
A obra recente de Koolhass passou a ser expresso
da nfase na autonomia da cada pea arquitetnica
e a vontade de recriar novas idias de espao.
Entre seus trabalhos encontram-se: o Boompjes
Project (1982, Rotterdam, Holanda); o Danstheater
ou Teatro Nacional de Dana (1984/87, La Haya,
Holanda), o Centro de Arte e Tecnologia dos Mass
Media (1989/90, Karlsruhe, Alemanha) e o CCTV
Headquarters (2004/08, Beijing, China).
RUDY RICCIOTTI (1952-): Arquiteto suo
nascido na Arglia, que se formou em Genebra
em 1975, inicialmente influenciado por Richard
Meier
e
pelo
grupo
desconstrutivista
Arquitectonica (1977). Atua na Frana e
Alemanha, pertencendo a uma gerao de
arquitetos que enfrenta a reduao de gastos
proposta pela atual arquiettura francesa.
Atravs de uma esttica macia e autosuficiente, prope edifcios fechados em si
mesmos. Obras: Liceu Cte Bleue (1994,
Sausset-les-Pins,
Frana);
Le
Stadium
(1994/95, Vitrolle, Frana) e Philarmonic
Concert Hall (1999, Potsdam, Alemanha).

ARCHITECTURE STUDIO (1973): Firma

formada por franceses Jean-Franois Bonne
(1949-), Jean-Franois Galmiche (1943-) e
Martin Robain (1943-), alm Alain Bretagnolle
e Ren-Henri Arnaud, integrantes desde 1989; Marc Fischer, em 1993; e Marc Lehmann, em
1998, entre outros , com o peruano Rodo
Tisnado (1940-), que auto-considerada
moderna,
extremista
e
vanguardista.
Freqentemente futurista na forma, sua obra
est impregnada de otimismo e confiana que a
destacam no panorama atual. Teve como
primeira obra importante o Institute du Monde
Arabe (1981/87, Paris), em colaborao com
Jean Nouve. Algumas obras: Lycee du Futur
(1987/89, Jaunay-Clan, Poitiers); Lycee Jules
Verne (1992/93, Cergy, Frana) e o European
Parliament (1994/97, Strasbourg, Frana).

22
ESCULTURISMO

A reconstruo alem no segundo psguerra desenvolveu-se de modo bastante

especial, devido ao grande nmero de
destruies ocorridas se comparado a
qualquer
outro
pas
europeu.
A
restruturao das cidades e a restaurao
de monumentos histricos se fizeram de
modo fiel e perfeccionista, procurando
reproduzir ao mximo a antiga paisagem
urbana, dado o forte apego antiga
imagem das cidades tradicionais e s
presses
de
interesse
particular
(JOEDICKE, 1983).
Contudo, enquanto a arquitetura
massiva
adotava um
repertrio
atualizado e totalmente industrializado
(neo-racionalismo
e
tecnicismo),
surgiram algumas experincias que
intentaram por outros caminhos,
especialmente os da subjetividade e
plasticidade do concreto armado.
Paralelamente, a evoluo da engenharia
estrutural possibilitou a concretizao das
formas expressionistas idealizadas nos
anos 20, na medida em que cada vez mais
se afastava da ortogonalidade mecanicista
de pilares e vigas, aproveitando os novos
sistemas estruturais em forma de
membranas, arcos e cabos (PEHNT, 1985;
BANHAM, 2006).
O Expressionismo alemo que eclodiu no primeiro psguerra no final da dcada de 1910 tinha bases
pictricas e se caracterizou por seu forte subjetivismo.
Correspondeu uma rica justaposio entre construo e
pintura ou escultura, baseada na experincia pessoal e
interior que negava a validez do ideal funcionalista. Sua
arquitetura fazia uso de uma linguagem violenta, que
transladava a investigao arquitetnica do terreno visual
para o psicolgico e moral (atmosfera mstico-romntica),
sendo influenciada pelos trabalhos pictricos do arquiteto
alemo Hermann Finsterlin (1887-1973).

Explorando plasticamente as massas e

superfcies, os arquitetos expressionistas
buscavam planimetrias irregulares e
curvilneas, de esttica vanmguardista,
mas, muitas vezes, no puderam sair do
plano terico e se concretizarem em obras
d everdade. Seus maiores expoentes
foram: Hans Poelzig (1869-1936), Bruno
Taut (1880-1938) e Erich Mendelsohn
(1887-1953), este criador da Einsteinturm
(1919/22, Potsdam, Alemanha).

Entre as dcadas de 1950 e 1960, o

expressionismo renasceu atravs do
chamado ESCULTURISMO, Subjetivismo
ou Neo-Expressionismo; uma corrente
movida
pela evoluo tecnolgica,
buscando explorar especialmente as
possibilidades plsticas do concreto.
Para seus defensores, a finalidade
essencial da arquitetura seria sua
expresso formal, cuja inteno deve
ser a de comunicar determinadas
associaes atravs da plasticidade, o
que equivale a uma total libertao dos
dogmas modernos: a forma segue a
expresso artstica.
Os arquitetos esculturistas visavam libertar
a arquitetura tanto da rigidez linear e
transparente como do carter macio e
pesado. Para eles, era fundamental
explorar
o
carter
escultrico
da
arquitetura, libertando-se da pureza
tecnicista ao pragmatismo brutalista
(CEJKA, 1996).
Baseando-se no empenho de pesquisas estruturais e no
emprego de formas escultricas, monumentais e
simblicas, a ARQUITETURA ESCULTURISTA foi
influenciada pelos delrios pictricos e plsticos dos
artistas do perodo (Expressionismo Abstrato, Figurativo e
Informal; Tachismo, Colorismo, etc.) revoltou-se contra a
lgica mecnica e o poder da Razo, celebrando o
espao indefinido e a arte contaminada pela vida,
resgatando os elementos da arte expressionista.

Entretanto, sabe-se que o

ESCULTURISMO ia muito alm da
mera preocupao visual. A idia de
possibilidade espacial era o conceito
central de sua filosofia, ou seja, uma
capacidade da qual se valeria a
arquitetura para criar um ambiente
propcio expresso particular dos
seus usurios, democratizando a arte
do espao.
Logo, pretendia-se converter idias sociais
em realidade arquitetnica, atravs de
edifcios
cujas
funes
sociais e
organizativas seriam resolvidas por meio
de projetos altamente personalizadose
integradores.

127

Como os principais elementos da

linguagem tardomoderna do esculturismo
apontam-se:
Plasticidade: explora a audcia estrutural e o
risco
provocador,
afastando-se
do
expressionismo emotivo para explorar as
questes biopsicolgicas da existncia e as
sensaes de movimento e escala (simbolismo
e monumentalidade).

As obras de maior destaque de Scharoun foram: o

Residencial Romeu e Julieta (1954/59, Stuttgart,
Alemanha); o Geschwister-Scholl (1955/62, Lnen);
a Filarmnica de Berlim (1956/63); a Embaixada
Alem em Braslia DF (1964/71) e a Biblioteca
Nacional de Berlim (1964/78, Potsdamer Strabe).

Subjetividade: possui forte carter escultrico e

simblico, conseguido atravs da montagem de
componentes flexveis relacionados fora e
contra qualquer sistema geomtrico regulador
(Importante funo de referencial urbano).
Ideal democrtico: recusa totalmente a
hierarquizao e geometrizao da arquitetura,
atravs da inspirao pela democracia do
espao e da criao de uma linguagem guiada
pelo estudo do cotidiano, pelo objetivo cvico ou
pelo anti-herosmo.
Individualismo: expe-se de modo particular e
exclusivista, uma vez que suas solues
espaciais so nicas e irreprodutveis como
modelos
generalizados,
nascendo
de
condicionantes
locais
e
justificativas
nacionalistas.
Em termos paisagsticos e urbansticos, para COLIN
(2004),
o
ESCULTURISMO
apresentou
vises
fantsticas, atravs de premissas auto-consideradas
humanistas e ecolgicas. Priorizando a aparncia de suas
obras, os neo-expressionistas menosprezaram sua
funcionalidade, o que produziu uma srie de crticas, alm
da identificao de problemas tcnicos, que poderiam ter
sido resolvidos atravs de uma maior disciplina,
detalhismo e racionalizao. Entretanto, a maioria de
suas obras marca como monumentos nacionais ou
pontos focais dentro da paisagem urbana.

Os esculturistas injetaram uma

poderosa viso de perspectiva integradora
na arquitetura, criando obras que so
verdadeiros marcos referenciais nas
cidades. Seus maiores expoentes foram:

HANS SCHAROUN (1893-1972): Arquiteto

alemo que, ainda muito jovem, participou das
experincias de reconstruo do primeiro psguerra, mas que j na dcada de 1930
abandonou o volume puro e criou desnveis e
aberturas
anmalas,
inspirando-se
no
movimento do vento em todas as direes
(Schinke Haus, 1930/33, Lbau, Saxnia).
Seguindo seu amigo Hugo Hring (1882-1958),
voltou-se cada vez mais para a cintica neoexpressionista, mas no das massas de
concreto,
mas
das
reas
funcionais,
direcionando a expresso para o orgnico e
recusando caracteres demasiado escultricos.

OSCAR NIEMEYER (1907-): Arquiteto carioca

que cursou a Escola Nacional de Belas-Artes do
Rio de Janeiro entre 1930 e 1934, e
posteriormente integrando a equipe que
projetou o prdio do Ministrio da Educao e
Sade MES (1935/37), importante marco da
arquitetura moderna no Brasil. Considerado o
maior emstre
esculturista,
suas obras
incorporam um estilo subjetivo e expressivo,
que deve muito sinuosidade escultrica do
barroco. Foi o arquiteto-chefe das obras de
Braslia, entre 1956 e 1960, quando teve a
completa liberdade para expressar sua moderna
imaginao impregnada de smbolos.
Por estar afiliado ao Partido Comunista, teve de ser
exilado na Frana em 1964, voltando para o pas
somente no final da dcada. Dedicou-se a aulas na
Universidade do Rio de Janeiro e a projetos
particulares. O American Institute of Architects AIA
lhe concedeu medalha de ouro em 1970. Principais
obras: Centro Recreativo da Pampulha (1941/47, Belo
Horizonte MG); Edifcios Pblicos em Braslia DF
(1957/64); Sede Central do Partido Comunista
(1967/72, Paris), Sede da Editora Mondadori (1968,
Milo), Centro Cultural Le Havre (1980/82), Memorial
da Amrica Latina (1998, So Paulo SP), Museu da
Arte Contempornea (2000, Niteri RJ) e Museu
Oscar Niemeyer (2002/04, Curitiba PR).
FLIX
CANDELA
(1910-97):
arquiteto
espanhol, que emigrou para o Mxico aos 29
anos, sendo bastante influenciado por Eduardo
Torroja (1899-1961), autor do Hipdromo
(1935) e do Instituto de Investigao (1951),
ambos em Madrid. Comeou a difundir suas
teorias para realizar delgadas coberturas de
concreto
armado
com
parabolides,
influenciando muitos arquitetos mexicanos,
como Jos Villagrn Garcaa (1901-82) e
Enrique Del Moral (1906-87), entre outros. Sua
arquitetura tem a fora oriunda da forma, da
massa e do conceito da estrutura em casca.
A obsesso de Candela pela abbada delgada e pelo
parabolide hiperblico foi paralela ao interesse por
geodsicas de Richard Buckminster Fller (1898-1983).
Seus trabalhos mais importantes, todos na Cidade do
Mxico, foram: Pavilho de Raios Csmicos da Cidade
Universitria (1951/52,), Iglesia de la Virgen Milagrosa
(Narvarte, 1953/55), Capela dos Missionrios do Esprito
Santo (1956, Coyoacn), Restaurante Xochimilco (1958),
Capela Aberta em Cuernavaca (1959), Planta Bascard
em Cuautitln (1963), Iglesia de N. S. de las Hortas
(1965) e Estdio Olmpico (1968).

128

 EERO SAARINEM (1910-61): Arquiteto finlands que

em 1923 foi para os EUA com seu pai, Eliel Saarinen
(1873-1950), onde se destacou no design de
mobilirio plstico. Na arquitetura, percebeu que o
ao e vidro no tinham a fora necessria para
comunicar o significado de um edifcio, preferindo
empenhar-se na pesquisa estrutural. A partir dos anos
50, suas obras modificam-se pela acentuao da
forma escultrica e moderao tcnica. No mobilirio,
merecem ser citadas: a Womb Chair (1946) e a Tulip
Chair (1955/57). As obras arquitetnicas mais
conhecidas so: o General Motors Technical Center
(1951/56, Detroit MI); a Pista de Hockey de Ingalls,
Yale University (1956/59, New Haven CT); o TWA
Terminal, JFK Airport (1958/62, Nova York) e o
Aeroporto Dulles Airport (1960/62, Washington DC).

JRN UTZON (1918-2008): Arquiteto dinamarqus

que trabalhou no segundo ps-guerra com Gunnar
Asplund, apresentando grande interesse pela histria
e pelos componentes esculturais e emotivos da
linguagem arquitetnica. Sofreu influncias dos
nrdicos Arne Jacobsen e Alvar Aalto, inclinando-se
mais linha neo-expressionista. Utilizando-se de
monumentais coberturas em cascas de concreto,
conferiu uma nova dimenso potica arquitetura
tardomoderna, principalmente aps 1950. Suas
principais obras foram: a pera de Sidney (1956/73,
Austrlia); sua Residncia em Santanyi (1971, Isla de
Mallorca, Espanha); o Complexo da Assemblia
Nacional do Kuwait (1971/83) e a Igreja Bagsvaerd
(1976, Copenhague, Dinamarca).

OPERA DE
SIDNEY
(1956/73)

GOTTFRIED BHM (1920-): Arquiteto alemo, filho

de Dominikus Bhm (1880-1955), com o qual
trabalhou de 1947 a 1955; e que projetou grande
nmero de teatros, igrejas, centros culturais e cvicos,
edifcios residenciais e comerciais, sempre buscando
integrar o novo ao antigo. Sua obra passou
basicamente por duas fases distintas, unidas pela
preocupao em criar conexes, seja atravs de
materiais ou de edificaes.

Vencedor do Prmio Pritzker em 1986, Bhm destacou-se

principalmente pela construo da Prefeitura de Bensberg
(1964), uma obra neo-expressionista em concreto
aparente, que reproduz em planta a um burgo medieval.
Em termos gerais, seu trabalho caracteriza-se pela
sensvel compreenso dos valores de contedo e seus
compromisssos emocionais ligados construo.
Principais obras: Igreja Peregrina de Neviges (1964),
Youth Center Libray (1968, Kln, Alemanha); Centro
Cvico de Bergisch-Gladbach (1980) e Prefeitura de
Rheinberg (1980, Alemanha), entre outras.
GNTER BEHNISCH (1922-): Arquiteto alemo
cuja obra considera-se includa na tradio
orgnica da arquitetura moderna. Seu trabalho
nos anos 60 concentrou-se no projeto de
escolas pr-fabricadas; cada vez mais
decepcionado com a rigidez sistemtica deste
tipo de construo, buscou formas mais livres,
variadas e flexveis, alm de projetos mais
adaptados ecologia, voltando-se para a
linguagem de Hans Sharoun e Hugo Hring. A
idia de que as novas tcnicas e materiais
conduzem
a
novas
ordenaes
e
possibilidades bsica em seu pensamento.
Seu trabalho mais conhecido do Parque Olmpico para
as Olimpadas de Munique de 1972, para o qual consultou
Frei Otto (1925-) sobre as leves coberturas suspensas.
Atualmente, Behnisch explora as possibilidades do
desconstrutivismo. Outras obras de destaque: Colgio
Secundrio de Schufersfeld (1975/87, Lorch); Hans Keller
Haus (1983/84, Stuttgart); Biblioteca da Universidade de
Eichstadt (1985/87); Instituto Hysolar da Universidade de
Stuttgart (1986/87), Museu Postal de Frankfurt (1982/90)
e o Plenrio do Parlamento de Bonn (1992, Alemanha).
REIMA PIETIL (1923-95): Arquiteto finlands
com
um
estilo
de
forte
significao
arquitetnica, inspirado pelo genius loci e por
Aalto. Tendo concludo seus estudos em 1954,
trabalhou prevemente para o Centro Helsinki at
ganhar o concurso para o Pavilho da Finlndia
na Exposio Mundial de Bruxelas, em 1957.
Em 1960, abriu escritrio com sua segunda
esposa, Raili Pietil (1926-), e comeou sua
incansvel explorao do conceito de forma
sobre
forma,
colaborando
com
Aulis
Blomstedt (1906-79). Com algumas obras fora
de seu pas, grande parte de sua semitica
cultural reaparece nos seus trabalhos mais
recentes na Finlndia. Principais obras: Igreja
Kaleva (1966, Tampere); Centro Cultural de
Hervanta (1979/86); Edifcios do Palcio de Sief
(1972/82, Kuwait); Biblioteca Central de
Tampere (1984) e Embaixada da Finlndia em
Nova Dlhi (1986, ndia).
FREI P. OTTO (1925-): Arquiteto e engenheiro
estrutural alemo que experimentou as
superfcies delgadas em lona plstica,
buscando a libertao e o enlace com a
estrutura natural e orgnica. Nos anos 50,
realizou inmeras maquetes para a anlise
esttica destas estruturas, visando sua
aplicao
como
membranas
primrias,
compostas de mdulos superpostos. Na dcada
de 1960, passou para o exame de estruturas
biolgicas, investigando os caracis e as
tramas. Destacaram-se o Pavilho Alemo na
Expo 67 (1965/67, Montreal, Canad); as
Coberturas do Estdio e Poliesportivos
Olmpiapark (1967/72, Munique), o Instituto de
Estruturas de Superfcie Delgada (1968,
Vaihingen) e Tuwaiq Palace (1970, A. Saudita).

129

 BART PRINCE (1947-): Arquiteto norteamericano, formado em 1970 e discpulo direto

de Bruce Goff (1904-82) arquiteto que foi
professor na Universidade de Oklahoma, em
Norman (1946/56) , com quem trabalhou de
1968 a 1973. At hoje, defende uma arquitetura
de estreita relao com formas naturais,
fazendo lembrar as pesquisas de F. L. Wright e
de Gaud, em uma corrente contempornea
alternativa no Sudoeste americano (associao
entre organicismo e expressionismo). Principais
obras: Bart Prince Residence Studio (1983,
Albuquerque NM), Joe Price House (1986,
Corona del Mar CA), Brad & June Price House
(1988, Albuquerque NM) e Nolan House (1993,
Taos NM).
SANTIAGO CALATRAVA (1951-): Arquiteto e
engenheiro estrutural espanhol que trabalha em
Genebra, Sua, e caracteriza-se por uma
arquitetura singular, marcada pela associao
entre o organicismo e o ultratecnicismo. Atravs
de belas e dinmicas formas de construo,
explorando o percurso dos esforos, cria
estruturas sseas metlicas, influenciado por
Antoni Gaud e Eero Saarinen. Seus materiais
prediletos so chapas onduladas de alumnio,
planos de vidro, cabos de ao protendido e
vigas de concreto armado, com o que cria
grandes esculturas zoomrfico-tecnolgicas.

Confiando essencialmente no aleatrio e no acaso e

abandonando qualquer processo tradicional de projeto, a
ARQUITETURA INFORMALISTA negava a simetria, o
ritmo e o equilbrio entre cheios e vazios, incorporando
outros materiais alternativos ao concreto armado e
inspirando-se na arquitetura vernacular, no Ambientalismo
e no Movimento Hippie1, o que indicava um mergulho sem
preconceitos na realidade social e paisagem urbana,
quebrando a incomunicabilidade entre arte e vida.

As principais caractersticas da
corrente informal na arquitetura foram:
a) Valorizao das superfcies por meios no
propriamente arquitetnicos, mas pictricos ou
plsticos, conduzindo a improvisaes em
canteiros e um carter essencialmente prtico.
b) Uso de planimetrias irregulares, linhas curvas e
oblquas, ngulos agudos, elementos simblicos
e antropomrficos, alm de metforas, das mais
variadas espcies.

Entre as obras de Calatrava, destacaram-se: o Bahnpost

de Lucerna (1982/83); a Fbrica Ernstings Miniladen
GMBH (1983/85, Westfalia); a Estao Bahnhof
Stadelhofen (1985/90, Zurique); a Ponte das Calles Bach
de Roda e Felipe II (1987, Barcelona); a Estao do
Aeroporto de Lyon-Satolas (1989/94), a Ponte do Alamillo
(1992, Sevilla), o Terminal do Aeroporto de Bilbao (2000,
Espanha) e o Complexo Olmpico de Atenas (2004).

LYONSATOLAS
RAILWAY
STATION
(1989/94)

INFORMALISMO
Em medos da dcada de 1960, paralelo
ao Esculturismo, surgiu outra vertente
tardomoderna expressiva denominada
INFORMALISMO, este caracterizado pela
revolta contra o desenho, o esquema
regular e o programa estruturado.
Seus arquitetos inclinaram-se para
o selvtico e mgico, fazendo uso de
reminiscncias proto-histricas e/ou
histricas. Tal posio visava escapar
da
desumanizao
tecnolgica,
devolvendo para o povo um novo
discurso e resgatando o status da
arquitetura como arte escultrica.
130

Entre seus arquitetos mais

destacaram-se os seguintes:

atuantes,

FREDERICK
J.
KIESLER
(1890-1965):
Arquiteto e cengrafo austraco com bases
neoplsticas que emigrou para os EUA em
1926, associando-se a Harvey W. Corbett
(1873-1954) em Nova York. Foi professor na
Universidade de Columbia entre 1937 e 1942.
Insistia numa obsesso visionria, ainda que
nebulosa, atravs do conceito sem fim, ou
seja, do espao contnuo no qual no existem
limites nem restries entre os agentes
arquitetnicos e os usurios, entre o homem e
seu entorno.
Para ele, a casa no era uma mquina, mas sim um
organismo vivo, epiderme do corpo humano e escultura
viva, sem distino entre paredes, piso e teto. Principais
obras: Cine Film Guild (1930, Nova York); Universal
Theater (1933, Woodstock EUA); Galeria Arts of This
Century (1942, Nova York) e Templo do Livro, Univ.
Hebria (1959, Jerusalm, Israel).

O Movimento Hippie do termo ingls hippy, que

surgiu em um jornal californiano em 1965, derivado
de hipster (aquele que se envolve com a cultura
negra) teve incio nos EUA, na segunda metade
da dcada de 1960, caracterizando-se pela
oposio radical militarizao da sociedade e
Guerra do Vietn (1957/75). Da Amrica, passou
para a Europa e se difundiu por todo o mundo,
influenciando vrias reas culturais, tais como a
msica, a pintura e o teatro. Seus adeptos
valorizavam a vida em comunidade, alm de uma
moral e costumes no-conformistas, baseados na
no-violncia e na oposio sociedade industrial
e aos valores tradicionais, preconizando a
liberdade em todos os domnios. Seu lema Make
love not war (Faa amor e no a guerra) foi um
dos mais caractersticos dos anos 60 (N.A.).

 ANDR BLOC (1896-1966): arquiteto e escultor

francs, fundador da Revista Architecture
dAujourdhui (1930), ficando famoso pela
criao das Esculturas-Habitculos (1964/66),
que propunham uma sntese entre arquitetura e
artes plsticas, negando normas geomtricas
ou clculos tcnicos atravs de projetos
informalistas e empricos. Criou o grupo Espace
(1951), o qual reuniu vrios artistas
experimentais bastante influentes na Frana
dos anos 50/60, como Flix Del Marle (18891952), tienne Bothy (1897-1961), Jean
Gorin (1899-1981), Victor Vasarely (1908-97),
Nicolas Schffer (1912-92), Edgard Pillet
(1912-96) e Jean Dewasne (1921-99), entre
outros.
PAOLO SOLERI (1919-): Arquiteto italiano que
foi para os EUA trabalhar com F. L. Wright em
1946, criando o conceito de arquiecologia,
combinao de arquitetura e ecologia.
Baseando-se em princpios bioclimticos e nas
mais recentes preocupaes energticas,
props idias utpicas de megaestruturas,
concebidas inspirando-se em modelos arcaicos
transformados por vises futuristas. Persegue a
idia da intensidade social mediante a
densificao
tridimensional
em
edifcios
experimentais, em propostas visionrias de
megalpolis e em escritos e conferncias.
Soleri trabalha com discpulos em seu estdio Cosanti
(1956/74, Scottsdale AZ), perto de Phoenix. Em 1971,
projetou Babelnoah, um ncleo urbano para seis milhes
de pessoas. Principais obras: Cermica Artstica Solinene
em Vietri sul Mare (1953, Itlia), Estdios Cosanti em
Scottsdale (1956/74, Arizona) e a Comunidade
Arcosanti (1970 em diante, Arizona), um experimento
urbano contnuo.

CLAUDE PARENT (1923-): Arquiteto francs

que pesquisou formas novas, como as da
glise Sainte-Bernadette du Banlay (1963/66),
realizada em conjunto com Paul Virilio (1932-).
Transitando entre o tecnicismo, o esculturismo
e o informalismo, projetou imveis residenciais,
conjuntos comerciais, fbricas e a Casa do Ir
na cidade universitria de Paris. Inspirou-se nas
linhas oblquas das barragens, escarpas e autoestradas,
rejeitando
o
desenvolvimento
horizontal. Como terico, trouxe contribuies
inovadoras em Vivre a loblique (1970). Outras
realizaes: Villa Andr Bloc (1961, Antibes),
Maison Bordeaux Le Pecq (1966), Villa Drusch
(Versailles, 1968), o Pavilho Francs da Bienal
de Veneza (1970), o Thtre Silvia-Monfort
(1991/92, Paris) e as EDF Industries (1998,
Saint-Denis, com B. Reichen e P. Robert).
HERB GREENE (1929-): Arquiteto nortemericano, que trabalhou com seu ex- professor
Bruce Goff (1904-82) e John Lautner (191195), alm de ser professor nas Universidades
de Oklahoma (OK) e de Kentucky (KY). De
bases orgnicas, estudou a percepo de
capas
sobrepostas
e
o
vernaculismo,
desenvolvendo uma srie de praire houses
explorando materiais alternativos e econmicos.
Sua
arquitetura
informal
so
atos
individualizados que expressam simbolicamente
a sociedade democrtica e a diversidade e
indefinio do mundo. Obras: John Joyce
House (1960, Snyder OK); Herb & Mary Greene
House (1961, Norman OK) e Villa Blanca Farm
(1983, Lexington KY).

BIOMORFISMO
No design industrial das dcadas de 1960
e 1970, o Esculturismo expressou-se
atravs do BIOMORFISMO, o qual
abandonava as justificativas tcnicofuncionais e dirigia-se mais busca de
formas sensuais, que eram conseguidas
graas aos novos materiais e tecnologia.
Se o modernismo foi marcado pelo
uso de ao cromado e damadeira
compensada, a partir dos anos 60,
foram o plstico, o isopor, o acrlico, o
fiberglass e a frmica, os materiais
mais explorados pelos designers
tardomodernos. Esses possibilitavam
experincias
de
modelagem,
resultando em mveis e objetos mais
escultricos que funcionais.
Aps a recuperao geral da economia no segundo psguerra e a transferncia do plo cultural para os EUA,
iniciou-se outro perodo vanguardista, em que a
renovao de conceitos continuaria, no s no que tange
aos delineamentos gerais do interiorismo e mobilirio,
como tambm na concepo do conjunto e detalhes.
Nascia um design maneirista, influenciado pela Art Pop e
explorando o uso de materiais plsticos, formas arrojadas
e cores brilhantes.

Entre as inovaes que ocorreram com o

DESIGN TARDOMODERNO, citam-se:
Utilizao de novas tcnicas e materiais,
especialmente o plstico, o que permitia
explorar um aerodinamismo no-funcional,
expressando uma era de prosperidade e
efemeridade;
Consolidao dos esquemas derivados da
produo industrializada em sries cada vez
mais
amplas,
o
que
permitia
a
internacionalizao das idias acerca do que
melhor resolvia as necessidades da vida urbana
moderna;
Crescente aplicao das normas do desenho
racionalizado para a obteno de objetos e de
utenslios diversos, perfeitamente melhor
adaptados funo que desempenhariam.
Acompanhando muitas correntes do atual design, o
BIOMORFISMO caracteriza-se pela distoro meramente
decorativa das formas do mundo natural, contrariando
assim o Organic design, que, ao recolher informao da
natureza, tenta captar sua essncia abstrata.

131

Vrios arquitetos tardomodernos produziram mveis e

objetos em POP DESIGN, principalmente nos anos 60,
como os escandinavos Arne Jacobsen (1902-71), Egon
Eiermann (1904-70) e Eero Saarinem (1910-61), que se
tornaram cones da poca.

Alm deles, outros nomes tambm

criaram produtos nicos. Na Frana,
destacaram-se os designers Pierre Paulin
(1927-) e Olivier Mourges (1939-), os
quais buscaram formas relaxantes e
informais. Na Espanha, o destaque foi o
Grupo
R,
cujas
produes
eram
derivaes dos mveis norte-americanos
Knoll, alm do trabalho dos catales
Javier Carvajal (1926-), Miquel Mil
(1931-) e Josep Llusc (1948-). Na Itlia,
os maiores expoentes do design
tardomoderno foram Vico Magistretti
(1920-), Angelo Mangiarotti (1921-), Joe
Colombo (1930-71), Gaetano Pesce
(1939-) e Giancarlo Piretti (1940-).
No se pode ainda deixar de citar as contribuies dos
ingleses Robin Day (1915-), Peter Murdoch (1940-) e
Rodney Kinsman (1943-); do norte-americano Warren
Platner (1919-2006); do dinamarqus Vernon Panton
(1926-98), do sueco Gunnar Cyrn (1931-), dos
finlandeses Eero Aarnio (1932-) e Yrj Kukkaouro
(1933-); dos alemes Luigi Colani (1928-) e Peter
Raacke (1928-); e do israelense Ron Arad (1951-).

VERNON PANTON (1926-98): Arquiteto e

designer dinamarqus que, depois de formado,
em 1950, associou-se a Arne Jacobsen, com
quem contribuiu em vrios produtos, como a Ant
Chair (1951/52). Montou seu prprio estdio em
1955, desenvolvendo algumas propostas
experimentais, como a casa desmontvel
(1955), a Casa de Carto (1957) e a Casa de
Plstico (1960). Suas obras-primas foram: a
Cone Chair (1958), a Heart Chair (1959) e a
famosa Panton Chair (1959/60), produzida para
a firma Herman Miller e patenteada em 1962.
PIERRE PAULIN (1927-): Designer francs que,
em 1956, juntou-se firma Artfort. Devido sua
preocupao pela simplicidade e sua referncia
a qualquer efeito lrico, seus trabalhos foram
simplesmente numerados. Suas produes
inovadoras anteciparam a revolues sociais
pelo estilo de vida que estimularam.
Entre 1967 e 1968, Paulin desenhou uma srie de
cadeiras estofadas e assentos de polister, que
foram muito disseminados. Em 1968, foi premiado
pela Ribbon Chair, Model N. 582; e, em 1970,
projetou todo o mobilirio da Expo70 de Osaka. Em
1975, abriu a firma Adsa, associando-se a Roger
Tallon (1929-) e Michel Schreiber (1950-) em
1984. Seu design busca uma postura relaxada e
informal, visualmente resultando em formas
abstratas,
baseadas
em
conhecimentos
ergonomtricos e buscando conforto e liberdade de
movimentos. Maior destaque: Tongue Chair (1963).

132

JOE COLOMBO (1930-71): Arquiteto e pintor

milans que, em 1951, aderiu ao Movimento
Nucleare, que tinha acabado de ser fundado por
Sergio DAngelo (1931-). Em 1955, tornou-se
membro do Art Concrete Group, mas
abandonou a pintura em 1958 para se dedicar
inteiramente ao design.
Com estdio prprio em Milo, dedicou-se a trabalhar
com plstico reforado, sendo premiado em 1964 pelo INArch graas aos interiores de um hotel na Sardenha
(1962/64). O primeiro produto de Colombo para a firma
Kartell foi a Cadeira n. 4801 (1963/64), feita com trs
elementos de contraplacado encaixados. A fluidez dessa
obra antecipava suas cadeiras em plstico, como a
Universale n. 4860 (1965/67); ou as flexveis Tube Chair
(1969/70) e Multi Chair (1970).
EERO ARNIO (1932-): Designer finlands que
se estabeleceu em 1962, trabalhando com
desenho industrial, fotografia e interiores. No
decorrer dos anos 60, passou a experimentar a
fibra-de-vidro (fiberglass), criando as cadeiras
Globo ou Ball Chair (1963/65), a Pastille Chair
(1967/68), alm da acrlica Bubble Chair (1968),
que traduzia o esprito da era industrial, da
cultura pop e do psicodelismo
OLIVIER MOURGUES (1939-): Designer
francs, cujo trabalho caracteriza-se pela
explorao de formas orgnicas e tcnicas
contemporneas, influenciado pela sua estadia
na Sucia e Finlndia (1958/61). Em 1963,
trabalhou como designer de interiores para a
Agence dArchitecture Intrieure GautierDelaye, em Paris, possuindo estdio prprio de
1966 a 1976. Seu mobilirio Djinn (1963/65) foi
usado no filme 2001: Uma Odissia no Espao,
de Stanley Kubrick (1928-99).
GAETANO PESCE (1939-): Arquiteto e
designer italiano que estudou em Veneza,
comeando a trabalhar com cinema e design
em Pdua, entre 1959 e 1967. Foi
revolucionrio no uso da espuma de poliuretano
das Up Series (1969), auto-intitulando seu
trabalho como contestatrio. O MoMa de Nova
York fez uma exposio de suas obras em
1972, alinhando-o como Design Radical. Em
1973, formulou a teoria de que a arquitetura e o
design deveriam ser uma representao da
realidade e um documento dos tempos,
buscando cada vez mais liverdade e expresso.
RON ARAD (1951-): Designer israelense que
estudou na Architectural Association de
Londres, formando-se em 1979. Abriu estdio
prprio One Off em 1981 no Convent Garden,
tornando-se um dos grandes expoentes do
design britnico contemporneo. Inspirando
pela imagem mecnica e industrial, seu
trabalho caracteriza-se por chapas metlicas
dobradas e formas anti-funcionalistas, que o
aproximam da corrente deconstrutivista. Fez
vrios mobilirios e interiores, destacando-se a
Rover Chair (1981), a Well Tempered Chair
(1986/87), a Big Easy Volume 2 (1988) e a
AYOR Chair (1990).

23
TECNOTOPISMO

A partir dos anos 60, uma nova gerao

de arquitetos apresentou a UTOPIA como
resposta ao descontentamento produzido
pela situao da arquitetura e urbanstica
tardomodernas, dadas as limitaes
impostas por leis e normas. Suas
propostas, na maioria, tericas e inviveis,
serviram de germe do futuro, associando
as aspiraes fsico-espaciais com as
possibilidades tecnolgicas visionrias.
Denominou-se TECNOTOPIA o
conjunto dessas propostas que,
baseando-se em parmetros tcnicoconstrutivos, desenvolveu propostas
de espaos fantsticos, especialmente
atravs de grupos de vanguarda. A
arquitetura tecnotpica fez pesquisas
sobre
novas
tecnologias
e
agenciamentos espaciais, acabando
por influenciar toda a produo
ficcional, em especial, a televiso e o
2
cinema a parftir da dcada de 1960.

A destruio da memria urbana, a

proliferao de periferias e os problemas
crescentes de transporte e circulao, alm
das implicaes ecolgicas (Ambientalismo)
dos anos 60 e 70 levaram vrios arquitetos a
discutirem os modelos modernos e proporem
obras futurveis baseadas em estruturas
altamente complexas (megaestruturas), com
materiais, tcnicas e ambientaes muito
sofisticadas (COLIN, 2004).
Pode-se considerar o FUTURISMO
(1909/14) movimento artstico do
incio do sculo XX, que se
desenvolveu na Itlia como
precursor da atitude tecnotpica de
renovao total, buscando em um
novo conceito dinmico da realidade o
princpio de uma nova esttica.
Os artistas futuristas intentaram expressar
a vivncia dinmica do mundo cotidiano,
querendo vencer a condio mecnica dos
fenmenos, pela captao do ritmo
particular da cada objeto, sua inclinao e
movimento; enfim, sua fora interior.
O principal arquiteto futurista, Antonio Santelia (18881916), props vrias perspectivas marcadas pela
elasticidade, ligeireza e novidade constantes, isto , uma
viso fantstica da cidade moderna (Citt Nuova,
1912/14), baseada em uma rede complexa de servios de
transporte (sobreposio de vias) e de circulao
(elevadores de vidro). Propondo o emprego de novos
materiais e tcnicas, abolia o ornamento e apresentava
uma viso tridimensional da metrpole, acabando por
influenciar muitos discpulos, como Mario Chiattone
(1891-1957) e Virgilio Marchi (1895-1960).

A arquitetura futurista repudiava

toda e qualquer tradio, considerando
a guerra um agente limpador da
sociedade; era assim fascinada pelo
dinamismo, o que gerou inmeras
experincias sobre o movimento
mecnico, o uso de diagonais e a
explorao da luz (BANHAM, 2006).

PERSPECTIVAS DE ANTONIO SANTELIA (1912/16)

2

Entre 1965 e 1968, foi produzida a srie televisiva

de fico cientfica Lost in Space (Perdidos no
Espao) e, entre inmeros filmes e sries, seu
produtor, Irwin Allen (1916-91), tambm produziu:
Viagem ao fundo do mar (1964/68), Tnel do tempo
(1966/67) e Terra dos gigantes (1967/70). Em
1966, surgia a clssica saga de Star Trek (Jornada
nas Estrelas), criada por Gene Roddenberry
(1921-91), que duraria at 1969 para depois
reeditada em 1973 e atravs de vrias derivaes
at hoje. No cinema, em 1968, o filme 2001, uma
odissia no espao, baseado nos escritos de
Arthur C. Clark (1917-) e dirigido por Stanley
Kubrik (1928-99), marcaria uma gerao.

A TECNOTOPIA expandiu-se atravs dos

mass media e em resposta difuso do
american way-of-life. Enfatizava assim uma
metodologia pseudo-cientfica que incentivava
escolhas libertadoras, visando a fundao de
uma civilizao urbana no-alienada, mas que
ainda estivesse associada mquina.
Objetivando a eficincia tcnica, os
arquitetos tecnotpicos transportaramna para a questo de qualidade do
ambiente construdo, o que fez com
que influenciassem as realizaes
ultratecnicistas, do mesmo modo que
surgissem novas fantasias formais e
espaciais, que at hoje encontram nos
meios de comunicao de massa um
amplo e crescente campo de incentivo.
133

As
principais
caractersticas
propostas tecnotpicas foram:

das

a) Proposio de espaos variveis e flexveis no

uso, principalmente atravs da reciclagem de
elementos secundrios mveis, que seriam
agregados a estruturas primrias fixas, estas
normalmente servindo circulao e servios.
b) Criao
de
megaestruturas
extensivas,
formadas por paredes e pavimentos adaptveis
atravs de encaixes, deslizamentos ou
acoplamentos:
emprego
de
pelculas
pneumticas mveis e de clulas sintticas
produzidas industrialmente.
c) Imagem de uma fantasia tecnolgica na
conformao de seus ambientes arquitetnicos
e urbansticos: disposio de robs acionados
por computadores, sistemas auto-regulveis,
mecanismos transitrios, circulaes etc.
d) Desconsiderao dos demais pontos de vista
alheios arquitetura, como os de economistas,
socilogos,
psiclogos,
tecnlogos
e
futurlogos, resultando em seu carter
essencialmente utpico.

RICHARD BUCKMINSTER FLLER (18951983): Engenheiro, matemtico, cartgrafo,

ecologista e pensador norte-americano, que
dedicou toda sua vida criando solues tcnicas
para problemas contemporneos, explorando
especialmente as potencialidades da estrutura
metlica espacial e das cpulas geodsicas,
sua principal contribuio ao iderio utopista,
desenvolvida a partir de 1954. Um de seus
trabalhos mais difundido foi a proposta da
Dymaxion House (1929/32), que consistia em
uma unidade de habitao fabricada em srie
que exigia um mnimo de infra-estrutura e
servios, mas supunha a existncia de um
complexo industrial nas imediaes. Outras
obras: Car (1937); Fller House (1946); Cpula
Geodsica (1954); Pavilho Americano na Expo
67 (1967/75, Montreal, Canad).

METABOLISMO
A iniciativa de vislumbrar o futuro atravs da arquitetura
consiste em uma rea de grande repercusso nos
mbitos da cultura arquitetnica contempornea: projetar
cidades intergalticas, submarinas, subterrneas ou
suspensas ainda constitui um importante exerccio de
imaginao e criatividade arquitetnicas.

Entre as proposies tecnotpicas,

podem ser citadas: a Intrapolis (1960), de
Walter Jonas (1923-); a Space City
(1960/63), de Yona Friedman (1923-); a
cidade de Ragnitz (1963/69), de Gnther
Domenig (1934-); e as propostas do suo
Justus Dahinden (1925-), como o
Swimming Hotel Cairo (1972), a Akro-polis
Leisure City (1974) e a Kiryat Ono Leisure
City (1984), prxima a Tel Aviv, Israel. Um
destaque especial representou o modelo
Habitat 67, idealizado pelo israelense
Moshe Safdie (1938-), concretizado na
Expo67, ocorrida em Montreal, Canad.
Foram estes os principais precursores da
teoria tecnotpica na arquitetura:

134

KONRAD WACHSMANN (1901-80): Arquiteto

norte-americano, que inicialmente trabalhou
com Gropius em Harvard, desenvolvendo
sistemas de pr-fabricao (1935). Previu
sistemas modulares de coordenao, mtodos
experimentais, leis de automao e preciso
como influncias do pensamento criativo. A
partir dos anos 50, props interminveis e
delicados tecidos metlicos. Para ele, dever-seia criar conforme condies de industrializao
e mediante a multiplicao de clulas.

Em 1959, um grupo de arquitetos

japoneses
liderados
por
Kiyonori
Kikutake (1928-) reuniu-se sob a alcunha
de metabolistas, propondo uma viso
futura da cidade habitada pela sociedade
de massa, que se caracterizaria por
grandes estruturas renovveis, flexveis e
extensveis, as quais permitiriam um
processo de crescimento urbano orgnico.
Inspirado pelo problema da
congesto urbana no Japo e tomando
como base a idia de que as leis
tradicionais de forma e funo
estavam obsoletas, o METABOLISMO
apoiava suas propostas nos conceitos
de reciclagem (substituio dos
elementos) e flexibilidade (mudana
constante
de
uso)
constantes,
inspirando-se na herana da esttica
shinto ou do xintosmo, que pregava a
mudana eterna das coisas e a
continuidade do eterno no transitrio.
Os metabolistas concebiam a arquitetura como
algo mvel e efmero, cuja forma deveria ser
adaptvel a uma sociedade igualmente em
processo. Portanto, a urbe deveria ser
considerada um sistema aberto e dinmico o
que permitiria transformaes peridicas, nas
quais a ordenao do trfego seria seu
elemento essencial.

Assimilando perfeitamente o projeto iluministaposivista de um progresso linear e contnuo, a

proposta mais original da ARQUITETURA
METABOLISTA foi o conceito de espao de
eficincia mxima, rigidamente separado das
unidades de servio e instalaes tcnicas, s
quais, como um organismo vivo, caberia
metabolizar as atividades de desempenho, um
conceito bem caro arquitetura high-tech.
Entretanto, segundo COLIN (2004),
tratava-se de uma proposta reducionista
das atividades humanas, totalmente
baseada na carncia espacial e no
crescimento de seu pas. Mesmo assim,
suas idias contriburam para se
vislumbrar o futuro das megalpoles.
Os participantes do grupo que mais se destacaram foram
Kenzo Tange (1913-2005), Masato Ohtaka (1923-),
Youji Watanabe (1923-), Kazuo Shinohara (1925-2006),
Akira Shibuya (1925-), Noboru Kawazoe (1926-),
Fumihiko Maki (1928-), Arata Isozaki (1931-) e Kisho
Kurokawa (1934-), os quais influenciaram muitos dos
japoneses de geraes mais recentes.

Foram estes seus principais expoentes:

KIYONORI KIKUTAKE (1928-): Arquiteto
japons, tambm engenheiro e professor nas
Universidades de Waseda e de Tokyo, que
procurou, atravs de sua obra, fundir a tradio
japonesa com a metodologia moderna. Sendo o
principal terico do metabolismo, escreveu
Metabolism (1960), Floating architectura (1973)
e Community and civilization (1975), sempre
defensor do que chamava Mix Culture
(miscelnea
cultural),
graas
ao
enriquecimento e criatividade que contribuem
para com a cidade e a arquitetura. Suas obras
mais destacadas foram o: Tokoen Hotel no
Balnerio de Kaike (1964/66, Yonago) e o
Centro Cvico de Miyakonojo (1966).
FUMIHIKO MAKI (1928-): Arquiteto que
rechaou a princpio o modernismo ortodoxo e a
obsesso ocidental pela analogia mecnica.
Projetou alguns pavilhes metabolistas, junto
com seus colegas, na Expo70 de Osaka, a
partir de quando passou a exercer suas
atividades em separado.
Em A forma coletiva (1964), Maki constatou que a
ilegibilidade das cidades era causada pelo excesso de
estmulos e pela falta de dilogo entre seus elementos a
grande variedade de estilos dos edifcios, por exemplo.
Assim, as concepes urbansticas deveriam proceder de
um significado individual, de uma ordenao humana e de
um sistema que articulasse cada parte da cidade e
valorizasse os limites e os ncleos pr-existentes. Na
busca de autonomia da forma da cidade, ele props a
aplicao de 05 (cinco) operaes bsicas:

Mediao: criar espaos envolventes, atravs da coeso de

massas, que passariam desapercebidos;
Delimitao: contornar um local com uma barreira fixa, isolando-a
do contexto;
Repetio: aplicar novamente as solues, como fator comum
presente em partes dispersas do todo;
Organizao seqencial: impor percursos nos edifcios a fim de
encaminhar os usurios;
Interveno pontual: trablhar em pequena escala de modo a
unificar o todo (acupuntura urbana).

Atualmente, Fumihiko Maki abandonou as

referncias
tradicionalistas,
combinando
livremente elementos da alta tecnologia e da
desconstruo. Principais obras: Edifcio Spiral
(1982/85, Tokyo) e o Palcio dos Esportes de
Fujisawa (1984).
KISHO KUROKAWA
(1934-):
Arquiteto
japons de bases
modernas, que, nos
anos 60, destacou-se
como metabolista e
na
tentativa
de
relacionar
antigos
signos
japoneses
(forma
pesada
e
abaulada
da
cobertura, faixas horizontais planas e alicerce
amplo) com elementos modernos (propores
racionais, coberturas em cabos de ao,
monocromia e ausncia de detalhes), fazendo
assim um maneirismo realista. Muitas de suas
obras exploram o conceito de engawa (espao
intermedirio), em que convivem em harmonia
os espaos pblico e privado.
Principais obras de Kurokawa: Albergue Infantil de
Yokohama (1964/65); Takara Pavilion (Expo67, Montreal);
Nakagin Capsule Tower (1972/74, Tokyo); Museu de Arte
Moderna de Urawa (1982); Instituto de Estudos
Japoneses (1985, Bangkok, Tailndia); Museu Municipal
de Arte de Nagoya (1987) e Museu Municipal de Arte
Contempornea de Hiroshima (1988).

Entre as propostas do Metabolism

Movement mais difundidas esto as idias
da cidade flutuante, atravs do Unabara
Project; da cidade agrcola e da cidadeparede, alm daquelas relacionadas
proposta do Living in a capsule (Vivendo
em uma cpsula), criadas em 1966, por
Akira Shibuya (1925-); em 1967, por
Youji Watanabe (1923-), especialmente,
por Kisho Kurokawa (1934-),em 1970/72.

ARCHIGRAM
Grupo de arquitetos formado em torno da
Archigram Magazine (1961), que foi
bastante influenciado pela Pop Art e pelo
neo-realismo norte-americano, formado
pelos grises. De motivaes mais scioculturais que arquitetnicas e mais
estruturais que tcnico-formais, comeou
a chamar a ateno mundialmente por
propor ambientes totalmente tecnificados
(computer cities) (JENCKS, 1992).
135

 Inicialmente, a Revista Archigram

era uma publicao contestatria
(Comic-strip + Pop Art + Science
Fiction), destinada a fazer propaganda
comercial nos EUA, que acabou
enveredando-se como veculo de
expresso das idias de um grupo de
arquitetos defendidos pelo crtico de
arquitetura ingls Reyner Banham
(1922-98), um dos responsveis pela
divulgao da revista e dos trabalhos
do grupo (ZEVI, 1980).
Atravs de um idealismo esttico-tecnocrtico, a
publicao, que tinha s duas pginas e periodicidade
irregular, trazia desenhos e manifestos pop. Sua primeira
exposio foi a Living City (1963), que trouxe grande
polmica ao ambiente londrino. O ARCHIGRAM propunha
cidades fantsticas, transitrias e auto-regulveis, atravs
de uma linguagem grfica inusitada e provocativa.
Tentava utopicamente resolver o brusco crescimento
populacional e urbano, oferecendo uma viso sedutora do
futuro, mas que desprezava temas sociais e ambientais.

Empregando malhas neutras em

diagonal, nas quais dispunha ruas
comerciais, moradias e escolas,
tentava
redesenhar
a
cidade
moderna sob uma tica de acentuado
aspecto tecnolgic, no qual o conceito
de arquitetura tradicional era suprimido
por completo (BENEVOLO, 1985).
O ARCHIGRAM era inicialmente formado
por Warren Chalk (1927-1987), Ron
Herron (1930-1995), Dennis Crompton
(1935-), Peter Cook (1936-), David
Greene (1937-) e Mike Webb (1937-).
Os principais projetos de PETER COOK (1936-) foram a
Living Pod e a Capsule Tower (1964/66), alm das
Trickling Towers e da Layer City (1978/82). Sua Plug-in
City (1964) constitua-se de uma grande trama, na qual
as edificaes em forma de clulas deveriam ser
acopladas. Logo, as mquinas assumiriam o controle e s
pessoas, transformadas em matria-prima, restaria
apreciar a experincia (CASTELNOU, 2006).

PLUG-IN CITY
(1964)

RON HERRON (1930-95), por sua vez, contribui com as

propostas, criadas entre 1964 e 1966, da Instant City e da
Walking City, esta ltima uma cidade ambulante, surgida
das cinzas de uma civilizao ps-nuclear, formada por
edifcios inteligentes na forma de cpsulas gigantes
mveis. Seu formato derivava da combinao entre inseto
e mquina, em uma interpretao literal da idia de Le
Corbusier de que a casa era uma mquina de morar.

136

Outras propostas do grupo foram o

Cushicle Project (1966/67) de Mike Webb
(1937-); a Inflatable Suit House (1968) de
David Greene (1937-); e a ARCHIGRAM
Pod, apresentada em 1970, na Exposio
Universal de Osaka, Japo.

ECOTOPISMO
Paralelamente abertura interdisciplinar
que ocorreu na rea do planejamento
urbano e o amplo desenvolvimento do
desenho urbano, ocorridos entre as
dcadas de 1960 e 1970, as UTOPIAS
URBANAS eclodiram com o avano da
Era da Informtica, da Contra-Cultura, da
crise energtica e do Despertar Ecolgico.

Embasadas
pelas
crticas
empreendidas
pelo
urbanismo
humanista, assim com pelas idias
difundidas desde os anos 50 por
nomes como os do filsofo Herbert
Marcuse (1898-1979), do psiclogo
Burrhus F. Skinner (1904-90) e do
socilogo David Riesman (19092002), alm dos irmos Percival
(1904-89) e Paul Goodman (1911-72),
as utopias ecolgicas foram as mais
profcuas, existindo at hoje.
A defesa do retorno do homem natureza esteve sempre
presente na evoluo do pensamento utpico, mas foi a
partir da Revoluo Industrial (1750-1830) e de suas
consequncias que passou a ser teorizada por meio dos
ideais romnticos e naturalistas, revestindo-se de uma
fora sem igual na dcada de 1960, quando o colapso do
modelo econmico capitalista e a situao catastrfica
das metrpoles pareciam inevitveis (CASTELNOU, 2005).

A palavra ECOTOPIA foi utilizada

pela primeira vez em 1877 no livro A
crystal age (Uma era de cristal), do
ornitologista e escritor naturalista
britnico, de origem argentina, William
H. Hudson (1841-1922), que ficou
mais conhecido por seus romances
exticos, embora tenha escrito sobre
ornitologia e ruralismo.
Com o Despertar Ecolgico da dcada de
1970, a ECOTOPIA passou a ser uma das
alternativas de postura em relao ao
acelerado avano da tecnologia, sua
apologia e da sociedade de massa,
fortemente marcadas pelos mecanismos
de alienao, manipulao e consumo.

Com bases literrias bastante fortes 3, o ECOTOPISMO

encontrou subsdios para se difundir como uma nova
proposta de reintegrao homem/natureza e do
restabelecimento da harmonia ambiental. O lanamento
de Ecotopia (1975), de Ernest Callenbach (1929-)
marcaria definitivamente o incio da utopia ecolgica.

Denominou-se
Back-to-the-Land
Movement o fenmeno social que correu
entre os anos 60 e 70 nos EUA que
consistiu no aumento das migraes das
cidades em direo ao campo, atravs de
um forte xodo urbano naquele pas que
coincidia com a Contra-Cultura e tinha
forte apelo de bases contestatrias e
literrias, incluindo as idias pioneiras de
Henry D. Thoureau (1817-62) e Ralph
Borsodi (1886-1977).
As pessoas comearam a achar que, vivendo na cidade
ou subrbio, faltava-lhes alguma familiaridade com os
princpios bsicos da vida, como as fontes naturais de
alimentao ou um maior contato com a natureza. Alm
disso, recusavam alguns aspectos negativos da vida
moderna, como o consumismo em excesso; falhas do
governo e sociedade, como a Guerra do Vietn (1957/75);
e preocupao crescente com a poluio.

Rejeitando a resignao ou a luta, os

back-to-landers aspiraram pela reconexo
com o mundo natural, voltando a viver no
campo
e
transformando-se
em
trabalhadores autnomos de uma indstria
caseira, construindo sua prpria casa e
produzindo seu prprio alimento.
Preferindo-se fontes energticas alternativas, passaram a
viver em comunidades agrrias, atravs de um sistema de
trocas de bens e servios, sem uso do dinheiro. Alguns
desenvolviam atividades flexveis, como escritor ou
artista, enquanto outros mantinham empregos na cidade.
Porm, a maioria estava despreparada para esse estilo de
vida; e os problemas relacionados a custos maquinrio,
sementes, suplementos e despesas domsticas ,
acabaram forando a volta para as cidades ou para as
comunidades rurais mais prximas (COFFEY, 1996).

Em 1947, Betty MacDonald (1908-58) lanou

The egg and I, que se tornaria um bestseller ao
contar a histria de sua mudana para uma
pequena fazenda; e, em 1948, o eclogo Aldo
Leopold (1886-1948) publicou A Sand County
Almanac, uma profunda e comovente declarao
ambientalista, que foi sucedida, seis anos depois,
por Living the good life (1954), um livro que contava
sobre a mudana de seus autores, o casal Helen
(1904-95) e Scott Nearing (1883-1983), para uma
cottage na rea rural de Vermont. Em 1970, Robert
Heilbroner
(1919-2005)
lanou
Ecological
Armageddon, que prenunciava, de alguma forma,
os conturbados anos 70, quando a crise do
petrleo (1973/75) abalou a ordem mundial (N.A.).

Um dos grandes mentores do

ECOTOPISMO dos seventies foi o
arquiteto Paolo Soleri (1919-), que
cunhou o termo arcology (arcologia),
resultado da juno das palavras
arquitetura e ecologia, especialmente
para descrever seu maior projeto,
Arcosanti,
um
edifcio
ainda
em
construo e suficientemente grande para
manter uma ecologia interna, assim como
uma alta densidade populacional.
Arcology (1970)
Criado nos anos 70 pelo arquiteto e urbanista
visionrio, de origem italiana, Paolo Soleri (1919-), o
conceito de arcologia basea-se na idia de que a
urbanizao estaria reivindicando cada vez mais uma
maior extenso da Terra, a qual deveria ser usada de
forma mais sbia e menos impactante. Em Arcology:
the city in the image of man (1970), Soleri descrevia os
modos de compactao das cidades em trs
dimenses, combatendo as solues propostas por
planos bidimensionais.
Paolo Soleri estabeleceu-se nos EUA em 1956, abrindo
seu estdio Cosanti a 10 km de Phoenix, em
Scottsdale, Arizona, no qual iniciou uma srie de
projetos baseados em princpios bioclimticos. A partir
de ento, passou a perseguir as questes de imploso
humana e intensidade social mediante a densificao
tridimensional em edificaes visionrias, procurando
maximizar a interao humana e os acessos a
servios, atravs de macroestruturas que minimizariam
o uso de energias, materiais construtivos e impactos
ambientais, alm de se integrar paisagem local.
Desde 1970, Arcosanti o experimento urbano
contnuo de Solari para 6.000 pessoas , vem sendo
construdo, estando, em 2005, apenas 1% concludo, o
que ocupa uma rea de 25 acres, equivalendo a menos
de 0,1% dos 4060 acres ou 16 km2 previstos para
o projeto final. Cerca de 50.000 pessoas visitam
anualmente Arcosanti, cujos fundos retornam para a
sua construo.

A partir da dcada de 1980, o Movimento

Ambientalista, assim como a difuso da idia
de sustentabilidade urbana, fez se aumentar o
interesse pela GREEN ARCHITECTURE, a
qual procura incorporar as preocupaes com
o desperdcio energtico, o reaproveitamento
de resduos e a reciclagem de materiais no
projeto e construo, inclusive a nvel urbano,
fazendo crescer o eco-urbanismo.
Contribuiu para a consolidao do
pensamento ecolgico a crescente
afirmao do Ecovillage Movement,
que teve como um dos principais
estopins a publicao em 1991 de
Ecovillages
and
sustainable
communities, de Robert Gilman
(1945-). Considerado um visionrio,
ele comeou a difundir uma rede
internacional
de
ecovilas
ou
comunidades ecolgicas baseadas
nas idias de uma vida comunitria em
harmonia com a natureza.
137

Por ECOVILA (ecovillage) entende-se um assentamento

completo e em escala humana, no qual as atividades de
produo e consumo estejam harmonicamente integradas
ao mundo natural, de modo a possibilitar um
desenvolvimento saudvel e que permitam ser continuado
prosperamente no futuro indefinido, consistindo no
conceito-chave do ecotopismo contemporneo.

Embora tendo acesso s facilidades da vida moderna, os

survivalistas preparam-se para uma eminente perda
futura, tomando como bases acontecimentos histricos ou
simplesmente se propondo a resistir em condies
extremas, como em pleno mar ou sob um inverno intenso;
ou ainda se oferecendo como voluntrios para programas
especiais do governo.

Seus maiores princpios seriam os

As preocupaes especficas de cada

seguintes:

grupo survivalista dependem do tipo de

risco a que se supe estar correndo,
enquadrando-se geralmente em trs
categorias: catstrofes naturais (furaces,
terremotos, tsunamis, etc.); desastres de
origem antrpica (guerras, atentados
terroristas, poluio radioativa, etc.) e
colapsos na estrutura scio-poltica (falta
de combustvel, gua, comida, etc.).

a) Independncia da infra-estrutura e do modo de

vida, o qual deve ser sustentvel e baseado na
simplicidade voluntria e na cohabitao,
com um mnimo de troca com a rea local
exterior ou eco-regio;
b) Sustentabilidade
baseada
na
agricultura
orgnica, na auto-construo e em outras
atividades que permitam a biodiversidade e a
funo ecossistmica, incluindo infra-estrutura
verde, edificaes autnomas e alojamentos
agrupados de modo a usar energia renovvel e
evitar desperdcios;
c) Organizao eco-anarquista, consistindo na
produo e distribuio local de alimentos;
trocas internas e incentivo moral para evitar
consumo excessivo, alm de governo baseado
no consenso e escolhas que respeitem a
diversidade.
Desses princpios gerais, organizaram-se inmeras
ecovillages em todo o mundo, como a de Eartheaven,
fundada em 1994 na parte ocidental de North Carolina
EUA, com cerca de 320 acres e 150 pessoas distribudas
em 50 moradias. Outras ainda esto em fase de
implementao, como a proposta pela ACE Incorporate
em NW Calgary, Alberta (Canad), projetada em 2000 por
Jorg Ostrowski, originalmente para Bears Paw.

SURVIVALISMO
Movimento ecotopista surgido entre os anos
70 e 80 nos EUA, formado pelos autointitulados survivalistas, ou seja, pessoas que,
antecipando uma ruptura radical da sociedade
local, regional ou mundial, prope-se a tomar
medidas visando sobreviver (to survive) a
situaes drsticas imprevisveis.
O termo nasceu do peridico The
Survival (1975), publicado por Kurt Saxon
(1932-), alm de vrios artigos e livros
como Famine and survival in America
(1974), de Howard J. Ruff (1931-) , que
denunciariam os riscos contemporneos.
Outros expoentes foram: Cresson Kearny
(1914-2003), Jeff Cooper (1920-2006) e
Mel Tappan (1933-80), entrre vrios.

138

ECO-ANARQUISMO
Movimento ecotopista da dcada de 1990,
cujas bases encontram-se no anarquismo, ou
seja, no conjunto de teorias e correntes que
defendem a abolio do governo e toda forma
de hierarquia em prol de relaes ticas
fundadas na associao voluntria, cujos
precursores foram o mutualismo de PierreJoseph Proudhon (1809-65), o anarcosindicalismo de Mikhail A. Bakunin (1814-76)
e o anarco-comunismo de Pietor Kropotkin
(1842-1912).
A GREEN ANARCHY fundamenta-se
na rejeio da idia de que a
humanidade seria superior do restante
do mundo natural, pregando a criao
de comunidades projetadas para
funcionar junto s foras da natureza:
ecovillages de at 100 habitantes.
Defendido por nomes como Murray
Bookchin (1921-), John Zerzan (1943-) e
Derrick Jensen (1960-), apia os
conceitos de fraternidade homem-fera,
democracia bioregional e tribalismo, estes
enunciados em Ismael (1991) e New Tribal
Revolution (1997), livros de Daniel Quinn
(1935-), aos quais se associaram os ideais
ps-68 de pacifismo e ecofeminismo.
Alguns dissidentes do grupo se autodenominaram anarcoprimitivistas, passando a criticar todas as instituies de
dominao que compem a sociedade, cujo conjunto
chamam genericamente de civilizao, acabando por
rejeitar o progresso tecnolgico e negar completamente a
chamada green technology, preferindo ao invs disso
recursos baixos (low) ou nulos (no-techonology).

24
NEOMODERNISMO

Na segunda metade do sculo XX, os

princpios do MODERNISMO perderam
sua energia criadora e crtica, assim como
sua capacidade de desvendar, de maneira
reflexiva e consciente, o futuro. A utopia
social e cultural das vanguardas, de signo
revolucionrio e emancipador, trazia
implcita a sua integrao ao processo de
colonizao tecnolgica da vida e a
racionalizao coercitiva da sociedade e
da cultura (SUBIRATS, 1991).
A partir de ento, os valores
modernos acabaram adquirindo uma
funo legitimadora regressiva e
conservadora. Ao invs de criar e
renovar sempre, comearam a limitar
e reproduzir indefinidamente uma
ordem, sendo assim integrados s
exigncias da produo industrial e
economia capitalista.
De acordo com SUBIRATS (1991), a prtica
arquitetnica converteu-se nitidamente no
exerccio da administrao tecnolgica do
espao, controle burocrtico dos smbolos
e gesto acadmica das formas.

Atualmente, a conscincia da PSMODERNIDADE ou Modernidade Tardia

est mais relacionada com a solido, a
angstia, a insegurana e o sentimento de
no-liberdade
gerados
pelo
atual
desenvolvimento tecnolgico e social.
Ocorreu assim a privao da
identidade histrica em benefcio de
uma nova identidade homognea,
formada por signos universalistas ou
cosmopolitas, na qual a integrao j
no vem da memria histrica e/ou da
relao humana com a natureza, mas
sim do princpio racionalizador da nova
tecnologia e de suas legitimaes
ticas e/ou esttica.

PUERTO MADERO (1990/2000, BUENOS AIRES)

De modo geral, a conscincia moderna do

incio do sculo XX fundamentou-se em 03
(trs) pressupostos que hoje no seriam mais
os mesmos, a saber:
A idia de ruptura radical com a histria e o
comeo de uma nova era (Era da Mquina).
A concepo racional da histria como o triunfo
da Razo no tempo e no espao; e das idias
universais de justia social e paz.
A f cega no progresso do desenvolvimento
acumulativo e linear da indstria, da tecnologia
e dos conhecimentos cientficos.

A crise da MODERNIDADE estaria no

niilismo (morte dos objetivos e perda de
sentido) gerado pela civilizao tcnicocientfica, o qual passou a impulsionar a
criao de novos valores e a renovao
das formas culturais. Alguns se voltaram
com nostalgia para o passado, os psmodernistas, abraando o historicismo e o
populismo para justificarem suas escolhas
esttico-formais, enquanto outros, os
ultramodernistas, projetaram-se para o
futuro, renunciando muitas vezes o
significado humano e social da arte.
Foi da contraposio dessas 02
(duas) vertentes do Movimento PsModerno (1945/80) que nasceram as
transvanguardas
contemporneas
que, desde o final da dcada de 1970,
tomaram mltiplos emprstimos e
citaes para desvendar uma NOVA
MODERNIDADE (New Modernity),
esta circunstanciada neste momento
histrico
nico,
de
inmeras
incertezas,
mas
de
vrias
possibilidades (MONTANER, 2002).
Observa-se que, j em 1980, na Bienale
de Venezia, organizada pelo arquiteto e
crtico italiano Paolo Portoghesi (1931-) e
cujo tema era La presenza del passato, o
terico norte-americano Charles Jencks
(1939-) chamava a ateno dos crticos
para
uma
nova
produo
que
reestabelecia um equilbrio de referncias
do passado e futuro, a que chamou de
ARQUITETURA NEOMODERNA.

Esta tendncia contempornea intentaria

ser transcultural, habitando uma espcie
de firmamento arquitetonicamente puro,
caracterizando-se mais por combinar
arqutipos opostos, pensando atravs das
funes e afastando-se dos esteretipos
da produo corrente. Para Jencks,
estavam lanadas as bases de uma nova
discusso sobre o ambiente arquitetnico
internacional: a Nova Abstrao.
139

Atualmente, uma nova gerao de arquitetos

internacionais tenta redefinir os limites da profisso. Aos
poucos, passaram a abordar a histria da arquitetura
moderna tal como a outros perodos anteriores e
tambm para o futuro , como um recurso a mais para
enriquecer a sua prpria criatividade, sempre apelando s
tcnicas e materiais mais recentes. De um lado, estes
profissionais apresentam obras de linhas suaves e
minimalistas e, do outro, formas dramaticamente
fragmentadas e complexas (JODIDIO, 2000).

O NEOMODERNISMO baseia-se em
temas arquitetnicos mais universais,
abstraindo certos temas representativos e
utilizando-os de forma tanto estilizada
como reconhecvel. Trata-se de uma
corrente voltada mais ao geometrismo
elementar e articulado, definindo espaos
por volumes e superfcies e/ou seus
fragmentos, de inspirao modernista.
Em suma, consiste em uma
linguagem abstrata e anti-ornamental,
sntese da imagstica representacional
dos
arquitetos
ps-modernistas
(conscientizao histrica e cultural) e
da
apropriao
tecnolgica
da
arquitetura tardomoderna (significao
cientfica e social).
Neste momento, no qual a arquitetura
novamente
vista
como
disciplina
autnoma, a contextualizao da obra
passou a ser a prerrogativa fundamental,
pois a CIDADE, em seu conceito mais
amplo e complexo, tornou-se o ponto de
partida e de chegada de qualquer
interveno urbana.
Os neomodernos diferem-se dos modernos pelo seu
maneirismo explcito de contextualidade. Onde aqueles
escondiam as suas referncias histricas ou culturais por
trs de um imperativo funcional e tecnolgico, os
neomodernos deixam-nas fluir livremente, consistindo em
um tipo de simbolismo cultural (CEJKA, 1996).

Do mesmo modo, no h nenhuma

ironia, uma vez que suas obras esto
repletas
de
relaes
com
a
contemporaneidade, assim como no
h nenhuma transgresso da relao
forma/construo. Diferentemente dos
ps-modernos, os neomodernos no
fazem citaes literais de estilos do
passado; e se afastam dos arquitetos
tardomodernos
por
buscaram
condies locais e valores atuais nos
projetos, negando o universalismo.
140

So estes os pontos fundamentais do

pensamento neomodernista:
ANTI-UTOPIA: Conscincia do impacto limitado
que a arquitetura tem sobre os gostos e
preferncias dos seus usurios e crena na
obteno de um ambiente construdo de boa
qualidade no necessariamente atravs da via
revolucionria.
CONTEXTUALIDADE: Abandono de solues
esterotipadas,
que
dem
primazia
ao
funcionalismo
restrito
e
s
propostas
tecnolgicas utpicas, procurando dialogar com
cada situao ou caso, cada qual tendo
caractersticas prprias (crtica aos dogmas
modernos e seus maneirismos).
ABSTRACIONISMO: Emprego de formas
geomtricas,
de
suas
combinaes
e
fragmentaes com a finalidade de produzir um
meio ambiente de qualidade funcional e tcnica,
sem a adoo de simbolismos, ornamentalismo
ou citaes histricas.
Vive-se a transio da sociedade industrial (Era da
Mquina) para uma ps-industrial (Era da Informao), ou
seja, a substituio do paradigma mecnico pelo
eletrnico. Isto vem transformar a prpria noo de
espao: se antes era visto como o local onde se
produziam os produtos, aos poucos, passa a ser onde os
objetos produzidos se interligam organicamente em um
todo, atravs dos meios digitais ou informacionais.

Na passagem para o Novo Milnio,

a nfase voltou-se para a organizao
dos fluxos intangveis de dados do que
a produo fsica e material. Como era
de se esperar, isto teve um
rebatimento direto na arquitetura:
passam a coexistir cada vez mais os
modelos tradicionais (formas simples,
materiais naturais e sentido de
ordenao) junto aos sistemas atuais,
inovadores
e
revolucionrios
(multifuncionalidade,
progressos
cientfico-tecnolgicos, potencialidades
eletrnicas e sistemas de informao).

TENDNCIAS EUROPIAS
Em
alguns
pases
europeus,
o
supermaneirismo
representado
pela
arquitetura
ps-moderna
formalista
foi
finalmente superado, abrindo-se o caminho
para se reavaliar a relao entre uma
arquitetura atual e o passado histrico. Hoje,
algumas correntes contextualistas ousam
reconciliar o passado distante com a tradio
moderna
recente,
atravs
de
um
neomodernismo que se afirma cada vez mais.
As principais tendncias da arquitetura
contempornea europia so:

PLANO DO PORT OLIMPIC (1979/92, BARCELONA)

Atualmente, os planos e projetos de
revitalizao urbana caracterizam-se por:

a) Crescente recuperao de espaos antigos

(revitalizaes e/ou reciclagens), alm do uso
de idias tradicionais, porque permitem
poupana e economia energtica, ou ainda um
maior grau de conforto do que novas estruturas;

Buscarem a requalificao de espaos atravs

de intervenes pontuais e inseridas em um
planejamento estratgico, integrado e contnuo,
que dispensa existncia de um plano no
sentido tradicional;

b) nfase na modstia, na austeridade e na pureza

como princpios condutores da arquitetura
contempornea, produzindo obras de aspecto
monoltico, tecnolgico e auto-suficiente;

Basearem-se em uma concentrao de

investimentos e esforos para a ocupao dos
vazios e a reutilizao do patrimnio instalado,
principalmenteem reas centrais ou porturias e
suas frentes martimas;

c) Inter-influncia cada vez mais da arquitetura

com as demais artes plsticas, levando ao
dilogo entre tendncias estticas, inspirao
escultrica e maior liberdade criativa.
Atualmente, a arquitetura moderna freqentemente
citada como uma das referncias essenciais dos
arquitetos europeus. Enquanto o modernismo promovia a
inveno sob o argumento de uma novidade histrica, a
arquitetura de hoje apresenta o novo dentro de um
contexto de conscientizao histrica, reinventando a
tradio de cada local (JODIDIO, 1998b).

Na ltima dcada do sculo XX, as

polticas neoliberais europias em
nvel
municipal,
fizeram
da
REVITALIZAO
URBANA
uma
estratgia de agregao de valor
economia urbana das localidades e em
um instrumento poderoso de atrao
de investimentos privados supraregionais ou internacionais.
Dentre os setores de maior interesse para
a revitalizao, as reas porturias
assumiram um papel estratgico na
Europa, principalmente devido ao seu
contnuo processo de esvaziamento,
causado pelas dificuldades de acomodar
as novas logsticas s suas limitadas
instalaes, alm da conteinerizao, dos
gigantescos navios de carga e da difcil
acessibilidade dos meios de transportes
de apoio (ferrovirio e rodovirio).
Sua situao de abandono e deteriorao provocou
limitantes sociais e econmicos, mas sua transferncia
pde gerar importantes oportunidades de expanso
urbana, para novas funes e inverses imobilirias, indo
ao encontro do novo PLANEJAMENTO ESTRATGICO
dos modelos de oportunidade e das operaes de
revitalizao urbana. Coroados com novas visibilidades,
esses investimentos assumiram grande poder de atrao
e lucraram com seu poder multiplicador.

Favorecerem a intensificao e mistura dos

usos, gerando impactos positivos e crescentes
em seu entorno, a partir de um processo de
realimentao que atrai novos investidores,
moradores e consumidores, gerando, por sua
vez, novos projetos;
Nascerem da colaborao entre o poder pblico
(viabilizadores), a esfera privada (investidores) e
a participao da comunidade (moradores e
usurios), o que garante a identificao de
planos e programas que maximizam e
compatibilizam esforos e investimentos,
norteando a implementao integrada de aes
a curto, mdio e longo prazos;
Promoverem uma redefinio da imagem da
cidade, qualificando-a ao crescimento do
turismo cultural, recreativo e temtico, alm de
aumentarem
suas
potencialidades
paisagsticas, ldicas, logsticas e imobilirias
(revalorizao meditica do capital simblico).

TENDNCIAS NORTE-AMERICANAS
Como se sabe, os EUA tornaram-se o centro
mundial da cultura arquitetnica a partir da
segunda metade do sculo XX, passando os
anos 50 e 60 a serem marcados pela Guerra
Fria, pelo incio das pesquisas espaciais, pela
afirmao do consumismo e do american wayof-life, pela crtica ao International Style, pela
Pop Art e pelo Movimento Psicodlico.

Na dcada de 1970, foi nas

universidades americanas que eclodiram
as teorias ps-modernas; e, na dcada
seguinte, a arquitetura norte-americana foi
dominada pelo PLURALISMO, no qual
vrias correntes intermedirias passaram
a ser igualmente vlidas, sem nenhuma se
sobrepor outra (CASTELNOU, 2006).
141

Entre as dcadas de 1990 e 2000, as

questes
sociais,
econmicas
ou
ambientais dos EUA tm dado forma
grande parte da sua arquitetura atual,
obrigando alguns arquitetos a buscar
materiais novos e menos dispendiosos,
enquanto outros a se servirem habilmente
de edifcios existentes (JODIDIO, 1998a).

Nesse quadro, papel fundamental teve a figura de James

W. Rouse (1914-96), um empreendedor j clebre desde
finais dos anos 60 por ter construdo a comunidade de
Columbia, uma das bem-sucedidas cidades criadas por
iniciativa privada nos EUA. Atravs da firma Rouse
Company e de um estudado apoio popular, especializouse em festival malls (complexos multifuncionais que
associam entretenimento, comrcio e cultura).

Incorporando o novo conceito de

reutilizao adaptvel restauro e
reciclagem de antigas estruturas para
novos usos , a ROUSEFICAO
afirmou-se atualmente como a criao
bem-sucedida e deliberada da cidadecomo-palco ou cidade-cenrio.

Neste incio de sculo, houve um

enorme crescimento de centros de
cincia e tecnologia, assim como de
centros voltados a crianas e tambm
aqurios, intensificando assim o
fenmeno do EDUTAINMENT (termo
criado a partir da juno das palavras
education e entertainment).
Contudo, no existe ainda um conceito
predominante no projeto de edificaes,
fazendo com que a cada circunstncia
surja uma teoria ou escola de pensamento
mais adequada. Em suma, seriam estas
as principais tendncias da arquitetura
contempornea norte-americana:

Conexo da obra com a paisagem envolvente,

na direo de projetos com preocupaes
ecolgicas,
sociais
e
econmicas,
principalmente para populaes carentes e
perifricas;

Desenvolvimento de pesquisas de ecoarquitetura e ecodesign, enfatizando a

recuperao de estruturas existentes, a
aplicao de materiais reciclados e a adoo de
fontes energticas alternativas;

Experimentaes de associao entre passado

e presente; entre minimalismo e maximalismo;
entre tcnicas contemporneas e materiais
contextuais, alm do interesse por pesquisas
tcnico-estruturais e urbano-paisagsticas.

Desde o ltimo quartel do sculo XX, houve tambm

vrios processos de remodelao urbana nos EUA, que
ocorreram de forma gradual, quando as estruturas antigas
foram sendo adquiridas e ocupadas por empresas e
famlias; e os trabalhos de restauro e adaptao
acabaram sendo realizados paulatinamente pelos prprios
usurios, cabendo ao poder pblico fazer obras de
melhoria de proviso de servios pblicos, iluminao e
segurana. Destacaram-se os empreendimentos feitos no
bairro de North End, em Boston; e em Grenwich Village,
SoHo e Chelsea, situados em Nova York.

Intensificou-se a idia de um projeto

estratgico, em
substituio ao
tradicional planejamento urbano, em
que se proporia vrias intervenes
desenvolvidas em curto e mdio prazo,
apoiadas
economicamente
pela
prefeitura e pela iniciativa privada,
compostas por aes de desenho
urbano e arquitetnico. Os melhores
exemplos ocorreram em Boston,
Baltimore, Nova York, Miami, San
Francisco, Portland e Seattle.

142

DISNEYFICAO
Nos anos 2000, foi possvel observar novos
fenmenos ocorrendo no espao pblico, o
qual passou a sofrer um processo de
privatizao, ao mesmo tempo em que ocorreu
uma espcie de publicizao do espao
privado, isto devido ao desenvolvimento de
novas sociabilidades urbanas.
Tradicionalmente, consideravam-se
pblicos os espaos abertos a todos e
que se constituam no locus democrtico
de prticas polticas, econmicas, sociais
e culturais , sendo representados
principalmente
pelas
ruas,
praas,
parques e locais de lazer e circulao.
Atualmente, seu conceito tambm se relaciona ao de
novos espaos privados ou semi-privados, que abrigam a
vida coletiva urbana, abertos de maneira aparentemente
irrestrita ao pblico e que funcionam como palco de
grandes eventos profissionais ou familiares. Em outras
palavras, consistem em espaos coletivos abertos no
interior de reas comerciais (shopping centers, hotis,
museus, casas de recepo, etc.) ou mesmo residenciais
(condomnios horizontais e verticais) (CASTELNOU, 2007).

A privatizao do espao pblico

conduziu ao fenmeno chamado de
DISNEYFICAO, que consistiria no
processo
de
criao
de
lugares
cenogrficos
atravs
de
temas
arquitetnicos deslocados de seus locais
geogrficos originais, aos moldes dos
parques temticos do Walt Disney World.
Cria-se uma paisagem de sonho, cujo
consumo visual somente seria possvel
queles que detm o poder econmico e
os meios de acessibilidade. Exemplificada
pela Universal Walk City (1988, Los
Angeles CA), criada por Jon Jerde (1940), caracteriza-se por:

Criao artificial de um clima de perfeio e de

normalidade, atravs da reproduo cnica de mundos
ideais (hiper-realidades fechadas).

Supresso de todos e quaisquer elementos negativos

ou indesejveis da vida coletiva (problemas sociais,
manifestaes polticas, atividades industriais, etc.);

Programao de atividades consumistas, de alienao

e de valorizao do prazer (hedonismo);

25
MINIMALISMO

Nos EUA do incio dos anos 60, alguns

pintores expressionistas abstratos, como
Mark Rothko (1903-70) e Barnett
Newman (1905-70), apresentaram uma
arte mais contida, a qual aludia ou
reduo da variedade visual em uma
imagem ou ao nvel de esforo artstico
necessrio para produzir tal reduo.
Comeava-se assim a falar em
uma arte niilista ou negativa, quando,
em janeiro de 1965, o filsofo Richard
Wollheim (1923-2003) usou o termo
MINIMAL ART para descrever os
objetos artsticos que possussem o
contedo mnimo de arte.
Mais tarde, tal expresso acabou batizando uma
tendncia de vrios artistas norte-americanos. Em
contraposio Pop Art, a nova corrente defendia uma
forma de arte mais pura e livre de mistura que quaisquer
outras, despojada de referncias no-essenciais e nocontaminada pela subjetividade. A arte deveria expressarse atravs de uma total abstrao, simplicidade e alto
grau de acabamento, utilizando-se assim de um mnimo
de formas, variaes e expresses (BECKET, 1997).

Existem vrias controvrsias dentro da

crtica, sendo que muitos especialistas
incluem na onda mnima, por exemplo, a
arte conceitual, a pintura por campos de
cor (colorismo) e as artes sistmicas. Em
suma, as fronteiras so muito sutis, pois
os artistas atuavam em vrias tendncias.
De qualquer forma, pode-se dizer
que as bases da pintura minimalista
encontram-se nos trabalhos do norteamericano Ad Reinhardt (1913-67),
que, desde os anos 50, criava obras
em cores plenas que se atinham
severamente ao mnimo (telas
definitivas) (GABLIK, 1996).
Partindo da chamada all-over painting
(pintura integral e uniforme), Reinhardt
passou a criar telas monocromticas, onde
reduzia sua composio a puras
essncias estticas. Como mtodo de
criao ou rejeio , ele propunha o
reducionismo: o que vale no aquilo que
se coloca, mas sim aquilo que se deixa de
fora. Ele acreditava ardorosamente em
reduzir a arte forma mais pura e, por
extenso, ao estado espiritual supremo.

Na escultura minimalista, o maior precursor foi o norteamericano David Smith (1906-65), cujos discpulos
interessavam-se mais pela construo de objetos
tridimensionais, com formas predominantemente cbicas
e prismticas, com ausncia de toda metfora e/ou
significado, alm da igualdade das partes, repetio de
elementos (modulao) e neutralidade de superfcies.

Esses escultores representavam o

mnimo fundamental para um universo,
introduzindo um cubo epistemolgico
somente com clareza, rigor conceitual,
literalidade e simplicidade.
Conjugando esse cubo ao infinito,
conforme GABLIK (1996), os minimalistas
transmitiam uma impresso de perfeito
equilbrio e produziam uma simetria visual
que nunca se desviava de seu campo
rigidamente planejado sendo, em certo
sentido, a monotonia das unidades
determinadas modularmente o prprio
oposto da liberdade.

Assim, na ARTE MNIMA, a obra tem o

mnimo possvel de elaborao formal,
buscando-se materiais j industrializados.
Seu maior objetivo era o de criar obras de
mximo imediatismo, em que o todo fosse
mais importante que as partes e que a
composio relacional fosse suprimida em
favor de uma ordenao simples
progressiva, permutacional ou simtrica.
Visava-se uma nova interpretao
dos objetivos da pintura e da escultura,
tornando a composio um fator
menos importante do que a escala, a
luz, a cor, a superfcie ou a relao
com o meio ambiente. A busca de
elementos mnimos acabou recaindo
sobre pesquisas de cor e tonalidade,
de superfcie e textura e de volume e
estrutura. O ambiente converteu-se
com freqncia no prprio campo
artstico (surgimento das instalaes)
Principais caractersticas da arte mnima:
Arte neutra e assemntica, desligada de
propsitos utilitrios e afastada da funo
ideolgica de representao (total abstrao e
singularidade, de bases concretistas).
Emprego direto e sistemtico de materiais
industrializados, usados de modo to puro
quanto possvel, como ferro galvanizado, ao
laminado a frio, tubos fluorescentes, tijolos
refratrios, cubos de poliestireno, chapas de
cobre, tinta industrial, etc.
Utilizao de formas geomtricas simples,
puras e unitrias, em seqncia ou
simetricamente, na criao de formas
escultricas reunidas e montadas, em vez de
modeladas, esculpidas ou soldadas, no
havendo adesivos ou juntas, nenhuma base ou
pedestal, de modo que a obra podia ser
desmantelada, empilhada e armazenada.

143

A partir da dcada de 1970, o MINIMALISMO atingiu

outras esferas da arte, como a arquitetura, a msica, a
dana e a moda. Desde ento se tornou uma das mais
inflexveis e influentes estticas do nosso tempo,
proporcionando mudanas decisivas no s nas artes
plsticas, mas em todos os campos artsticos.

Como a teoria minimalista rejeitava

quaisquer interpretaes, constituiu-se em
uma corrente que provocou muito mais
circulao de idias do que propriamente
obras. Seus inimigos costumavam acusla de ser hermtica, terica e cerebral.
Mesmo assim apresentou obras de grande
originalidade, cujos maiores expoentes
norte-americanos foram: Sol LeWitt
(1928-), Donald Judd (1928-94), Robert
Morris (1931-), Dan Flavin (1933-96), e
4
Frank Stella (1936-), entre outros .
O uso da geometria primria, a elaborao industrial, a
pureza das superfcies e a busca de imagens simples de
apreciao imediata, tanto na pintura como na escultura
minimalistas, constituiam para a arquitetura, de certo
modo, a culminao dos pressupostos da modernidade.
Logo, sua arquitetura passou a ser considerada
neomoderna, pois veio resgatar valores modernistas, tais
como a racionalidade, a lgica extrema e o purismo, j
presentes em artistas e arquitetos de vanguarda como
Loos, Mondrian, Terragni, Gropius e Le Corbusier.

Os minimalistas diziam que se

devia retirar os traos estticos, como
cor, forma, composio e emoo, do
objeto artstico e reduzi-lo a estruturas
primrias puras, ou seja, a apenas
quele mnimo que, de longe, lembra
arte. Na arquitetura, essa depurao
fazia parte dos pressupostos do
modernismo como, por exemplo, em
Mies van der Rohe (1886-1969),
considerado um de seus maiores
precursores, pois, desde os anos 20,
defendia o lema less is more (menos
mais), em obras caracterizadas por
grande fluidez espacial, ressonncia
material e perfeccionismo tcnico
4

O francs Yves Klein (1928-62) aproximou-se

das idias minimalistas quando buscava a
Ultrapassagem da Problemtica da Arte (1959) e o
acesso a uma sensibilidade imaterial, atravs da
liberao da cor (telas em azul ou rosa); da
apropriao
das
energias
elementares
(cosmogonias: pinturas a fogo) e vitais
(antropometrias: marcas de corpos nus besuntados
de tinta); ou ainda atravs da idealizao de uma
arquitetura do ar (BECKET, 1997).

144

O MINIMALISMO ou Essencialismo na
arquitetura e urbanismo aproxima-se da
prtica neomoderna por ser purista e
contextual, na medida em que, em certos
casos, enfatiza fatores especficos do
lugar, que variam desde a topografia at o
jogo da luz local, recusando-se contudo a
abandonar os aspectos emancipatrios e
progressistas do legado arquitetnico
moderno, principalmente a racionalidade,
a lgica e a ordenao (GULLAR, 1998).
Sua natureza distancia a arquitetura
tanto da otimizao normativa quanto
da ingnua utopia dos primrdios do
Movimento
Moderno
(1915/45).
Enfatiza a forma do lugar, em que o
arquiteto deve conhecer o limite fsico
de sua obra como uma espcie de
limite temporal, valorizando, ao mesmo
tempo, o ttil e o visual (o ambiente
pode ser vivenciado pelos sentidos,
atravs da iluminao e sensaes
ambientais de temperatura, umidade e
deslocamento de ar).
Tende a ser uma cultura mundial paradoxalmente de
bases contextuais, em que, opondo-se ao vernculo local,
em certos momentos, insere elementos regionais
reinterpretados. Assim, tem como aspirao uma forma
de independncia cultural, econmica e poltica; uma
concepo da arquitetura como algo imutvel, absoluto e
permanente, que somente evolui transformando-se por
etapas em soluo de continuidade (transculturalidade).

Desde as dcadas de 1980 e 1990, a

ARQUITETURA
ESSENCIALISTA
mostra-se como uma linguagem neutra,
que se concentra mais em problemas
organizativos (a emoo controla-se
mediante
o
pensamento
racional),
estimulada atravs da intuio e
rompendo com
a pluralidade do
Movimento Ps-Moderno (1945/80).
Acentua-se a artificialidade em
contraposio com a natureza, pois se
destaca a obra em relao paisagem
circundante, na exposio do gesto
fundamental da arte clssica no
destaque figura/fundo.
Os arquitetos minimalistas fazem uso da
geometria racional com formas claras e
regulares, tanto em planta como em
volume. As partes se encaixam com um
conhecimento e preciso que se adequam
sociedade industrial (valor pragmtico).
Enfim, caracterizam-se pela preciso e
pelo rigor construtivo (reestabelcimento da
ordem), expressando-se atravs de
volumes primrios simples ou da repetio
linear de unidades formais-funcionais.

Como caractersticas principais da

linguagem minimalista podem ser citadas:
a) Enfatiza a perfeio, a simplificao e a pureza
absoluta, o que conduz ao emprego de
materiais industrializados (ao inoxidvel,
alumnio, ferro galvanizado, frmica, vidro,
policarbonato, cermica vitrificada e pedras
nobres), alm de repetitividade e padronizao;

b) Elogia a tecnologia, atravs de seus materiais

sintticos, sem mensagem ou protesto
tecnoltrico, contrapondo-se variedade
tardomoderna, assim como justaposio dos
ps-modernistas, que elogiavam o consumo e
os mass media;
c) Fundamenta-se no emprego de estruturas
primrias (superfcies e volumes puros
compondo espaos neutros) e na explorao
das qualidades mnimas da matria, como cor e
textura, o que traduzido por efeitos de
contrastes de cores e de luz-e-sombra.

Muitos arquitetos japoneses empregam o

neomodernismo minimalista, porque bsico
e prximo, por analogia, aos pressupostos do
zen budismo (busca da essncia pela
simplicidade). A maioria apresenta um
compromisso com o uso de materiais
industriais, que so convertidos em formas
platnicas e em respeito a valores orientais.
Denomina-se NOVSSIMA ESCOLA
JAPONESA em referncia ao Novo
Estilo
Japons
enunciado
pelos
metabolistas e brutalistas orientais esta
gerao de arquitetos nascidos entre 1935
e 1944, que corresponde segunda leva
de arquitetos contemporneos japoneses,
cuja arquitetura caracteriza-se pelo
geometrismo primrio, pelo refinamento
dos materiais, pela expressividade e pelo
simbolismo natural (JODIDIO, 2000).
Precedidos pelo arquiteto e designer Shiro Kuramata
(1934-91), os maiores expoentes dessa segunda gerao
de japoneses so: Minoru Takeyama (1934-), Hiromi
Fujii (1935-), Hiroshi Hara (1936-), Takefumi Ainda
(1937-), Shoei Yoh (1940-), Tadao Ando (1941-), Itsuko
Hasegawa (1941-), Toyo Ito (1941-), Masanori Umeda
(1941-) e Toshiyuki Kita (1942-), entre outros.

MINORU TAKEYAMA (1934-): Arquiteto que

associa a austeridade e pureza do minimalismo
tecnicidade high-tech, criando um novo estilo
oriental, este caracterizado pela grande fluidez
espacial, pela ressonncia material e pela
perfeio tcnica. A partir da natureza universal
e arquetpica do classicismo, incorpora valores
como a racionalidade, a lgica e a preciso,
buscando sempre harmonia e equilbrio das
propores. Destacou-se com o Nakamura
Hospital Memorial (1978/80, Sapporo, Japo).

SHIRO KURAMATA (1934-91): Arquiteto e

designer japons que comeou a atuar
independente a partir de 1965. Nos anos 80,
produziu projetos para o Memphis e, no final da
dcada, para Vitra, Toyo Sash Co. e Kokuyo
Co. Sua reputao cresceu a partir do desenho
de interiores, principalmente aqueles para
Seibu, Esprit e Issey Miyake (1938-). A partir de
uma cuidadosa escolha de materiais e sentido
de propores, produziu um mobilirio de
refinado senso de claridade e espao. Seus
trabalhos criam formas minimalistas no usuais,
leves e transparentes. Suas cadeiras mais
famosas so: a How High the Moon (1986/87),
a Begin the Beguine: Homenagem a Joseph
Hoffmann (1985) e a Miss Blanche Chair (1989).

TAKEFUMI AIDA (1937-): Arquiteto que se

fundamenta num estilo bsico e prximo
Esttica Shinto, associando a utilizao de
materiais industrializados convertidos em
formas geomtricas platnicas, como arcos
semicirculares, frontes retos e muros-janelas
de quadrados subdivididos. Faz complexas
assimetrias
espaciais,
lembrando
o
neoplasticismo, em um hibridismo representado
pela fuso entre o elemento construtivo sensvel
e a composio mnima. Destacam-se o Motel
em Shiobara (1975/76, Toshigi) e a Casa Bloco
de Brinquedo III (1980/81, Tokyo).
TADAO ANDO (1941-): Arquiteto autodidata que
parte da tradio japonesa da modstia e da
pureza, atravs de um neomodernismo minimal
que protesta tanto contra o consumismo como o
tradicionalismo
romntico.
Atravs
da
composio disciplinar de formas geomtricas,
austeras superfcies, galerias e materiais
tradicionais e simples como a madeira e a
pedra combinados com vidro e concreto ,
confere fora aos seus projetos, carregados de
valores contemplativos orientais.
Premiado com o Pritzker em 1995 e considerado como
um dos arquitetos japoneses mais dotados de conscincia
regional, seu trabalho consiste em aplicar o vocabulrio e
as tcnicas desenvolvidas por um modernismo aberto e
universalista em um domnio fechado de estilos de vida
individuais e diferenciao regional. Ando v o paradoxo
da limpidez espacial que emerge da luz como algo
particularmente inerente ao carter japons. Seus
espaos so capazes de estimular a lembrana de suas
formas mais intrnsecas, estimulando novas descobertas.
Principais trabalhos: Ueda House (1979, Okayama),
Complexo Residencial Rokko (1981/83, Kobe, Hyogo),
Times Building sobre o Rio Kamo (1984, Kyoto); Capela
no Monte Rokko (1985/86, Kobe, Hyogo) e Igreja de
Tomamu (1985/88, Hokkaido).

ITSUKO HASEGAWA (1941-): Arquiteta que foi

assistente do mestre Kazuo Shinohara (19252006), herdando dele a preferncia pelos
materiais metlicos. Iniciou o seu prprio ateli
desde 1979, inspirando-se naquilo que faz,
segundo ela, a essncia do Japo, a sociedade
rural, concebendo suas casas como paisagens
artificiais. Principais obras: Kuwahara House
(1980, Matsuyama) e Sugai Hospital (1986,
Matsuyama).

145

 TOYO ITO (1941-): Arquiteto nascido em Seul,

Coria, mas que se diplomou em Tokyo (1965),
passando a ter ali seu estdio desde 1971.
Inicialmente, foi bastante influenciado pelo seu
ex-professor, Kazuo Shinohara (1925-2006),
sendo que na dcada de 1980 encontrou
verdadeiramente sua via, adquirindo um estilo
de expresso orgnica, de abertura e de
transformao.
Tendo-se interessado pela vida dos nmades, chegou a
explorar clima, vento e sol, a tal ponto de integrar o vento
na sua arquitetura. Seu trabalho caracteriza-se
principalmente por uma leveza quase etrea e espaos
interessantes. Principais obras: U House (1976, Nakano);
Wind Tower ou Torre dos Ventos (1986, Yokoama);
Nomad Club (1986, Tokyo); Wind Egg ou Ovo dos
Ventos (1989, Tokyo); Shimosuwa Lake Suwa Museum
(1990, Nagano) e Museu de Yatsuhiro (1991).

Estes so os principais
essencialistas da atualidade:

DAVID CHIPPERFIELD (1954-): Arquiteto

britnico, cuja conduta no se estabelece muito
austera em suas respostas cvicas ou mesmo
suburbanas. Entre suas principais obras est a
Knight House (1989, Richmond, Londres), a
qual causou grande controvrsia quando
construda, por incluir muitos gestos deliberados
que emolduram o estilo oriental de Ando.
Reinterpreta-o, atravs de seus elementos e da
claridade tipolgica, aplicando-a em planos de
materiais slidos e simples. No projeto de seu
apartamento na Cleveland Square (1995,
Londres), demonstra uma linguagem de casca
e elementos.

CLUDIO SILVESTRIN (1954-): Arquiteto

italiano que considera que o minimalismo
requer uma postura diferente diante da vida,
ligada ao desapego material. Seus interiores
irradiam luz e espao, pois freqentemente
utiliza o branco para refletir a luz natural (efeito
de amplitude). Quanto aos materiais, prefere os
naturais, visando conferir uma certa qualidade
orgnica ao espao, tornando-o respirvel e
sereno.
Alm das obras, destacam-se: a
Neuemdorf House (1989, Majorca, Espanha), a
B House (1992, Provence, Frana) e a Loja
Armani, situada em So Paulo com a parceria
do brasileiro Joo Mansur.

RODOLFO DORDONI (1954-): Arquiteto

milans graduado em 1979, que foi o
responsvel pela coordenao e direo de arte
da Cappellini International, at 1989. Neste
perodo projetou uma srie de produtos, como o
Sistema Colombo, o Sof Cuba e as Prateleiras
Aliante. Sua produo bastante abrangente,
desde luminrias e mobilirio, at cozinhas,
utenslios domsticos e tapetes. Atua tanto para
firmas italianas como internacionais, entre as
quais: Arteluce, BTicino, Casakit, Driade,
Foscarini, Halifax e Vistosi.

ANTONIO CITTERIO (1950-): Arquiteto milans

formado pelo Politecnico di Milano (1972), que
como Dordoni produz em linguagem Minimal
para uma srie de empresas, entre as quais:
Flexform, Flos, Hackmann, hansgrohe, Inda,
Pozzi & Ginlori, Kartell, Arclinea e Vitra.

arquitetos

STEVEN HOLL (1947-): Arquiteto norteamericano que estudou em Washington, Roma

e Londres (AA), comeando sua carreira na
Califrnia para, em 1976, abrir seu estdio em
Nova York. Tendo lecionado em vrias
universidades, professor da Columbia
University desde 1981. Atravs das suas obras,
busca a essncia ilusria da arquitetura, por
meio de um ritmo sutil e abstrato, alm da
rejeio filosfica da lgica comercial que
penetrou to profundamente na arquitetura
contempornea. Atualmente, inclina-se para a
desconstruo espacial. Principais obras:
Hybrid Building (1984/88, Seaside FL),
Berkowitz-Odgis
House
(1988,
Marthas
Vineyard), Stretto House (1989/92, Dallas,
Texas) e The Knut Hamsun Centre (2009,
Nordland, Noruega).
JOHN PAWSON (1949-): Arquiteto britnico
que, depois de um perodo nos negcios txteis
da famlia, viveu e trabalhou no Japo,
conhecendo Kuramata. Voltando a Londres,
estudou na AA e, em 1981, passou a se dedicar
a interiores minimalistas que se destacaram por
sua exatido construtiva e qualidade esttica,
tendo trabalhado s vezes em conjunto com o
italiano Claudio Silvestrin (1954-).
Pawson faz questo de usar a transparncia do vidro,
pois acha mais importante sugerir do que mostrar,
preferindo a translucidez e o recorte misterioso.
Defende o jogo de sombras, a qualidade dos vazios e os
constrastes de cor e tonalidades. Suas lojas comerciais
so entendidas como caixas de luz, onde os logotipos
convertem-se em sinais insinuados ou subtrados das
fachadas. Para ele, o vazio faz parte do espao.

146

Alm dos projetos arquitetnicos, Pawson criou uma srie

de objetos domsticos para a firma belga When Objetcs
Work, alm de uma cozinha para a Obumex e mobilirio
para a italiana Drade. Principais obras: Neuendorf House
(1989, Majorca), Apartamento do escritor Bruce Chatwin
(1990, Londres), Calvin Klein Store (1995, Nova York),
Jigsaw Shop (1996, Londres), o Cathay Pacific Lounge
(2000, Aeroporto de Hong-Kong), a Telluride House
(2001, Colorado EUA) e a Igreja-Mosteiro Cisterciense
(2004, Bohemia, Alemanha).

LIVIO VACCHINI (1933-2007): Arquiteto suo

que, depois de uma curta estadia em Estocolmo
e Paris, entre 1959 e 1961, estabeleceu-se com
estdio prprio em Locarno, na Sua,
realziando alguns trabalhos com Luigi Snozzi
(1932-). Suas obras foram marcadas por sua
extrema coerncia, seguindo a linha de mestres
como Perret, Mies van der Rohe e Kahn. A
reduo extrema de elementos estruturais est
presente em todos seus projetos, cujos valores
mais importantes residem justamente na
inteno atemporal, indiferente novidade.
Algumas obras: Casa Fumagalli (1984/85,
Ascona), Casa Rossi (1999/2002, Pianezzo) e
Casa Vittoria (2000/03, Carona)

 JO COENEN (1949-): Arquiteto holands que

abriu seu prprio estdio em 1979, sendo seu
primeiro projeto importante a Biblioteca e
Galeria de Heerlen (1983/86). A Cmara de
Comrcio de Maastricht, situada perto do Rio
Maas (1988/91) combina uma simplicidade
modernista com a utilizao de estacas com
largas superfcies de tijolo ligando cidade
velha e ao complexo fabril prximo. A gua
tambm um elemento das suas estruturas
para a Companhia Haans (1989/91, Tilburg), um
complexo que mostra numerosas similitudes
estilsticas com o Instituto Holands de
Arquitetura (1993, Rotterd, Holanda).

WIEL ARETS (1955-): Arquiteto holands que

estabeleceu seu estdio em 1984. Viajando
entre 1984 e 1989 pela Europa, EUA e Japo,
passou a defender um estilo moderno muito
forte comparvel a Ando. Acredito em breve
sermos mais filhos do nosso tempo do que
nascidos num determinado local. Viajamos,
ensinamos e somos influenciados por coisas
que acontecem em todo o mundo. Escritrios
AZL (1995, Heerlen) e 104 Apartments
Jacobsplaats (1995/97, Rotterd).

JACQUES HERZOG (1950-) & PIERRE DE

MEURON (1950-): Arquitetos suos formados
em Zurique (1975, ETH) e com escritrio na
Basilia desde 1978. Foram professores
visitantes da Universidade de Harvard,
Cambridge Mass. Proclamando a unio da
arquitetura pintura e escultura minimalistas,
defendem que os materiais no devem ser
classificados
em
nobres
ou
vulgares,
misturando-os sem se preocuparem com
qualquer hierarquia.
Herzof & De Meuron tm profundo interesse pelas
cincia naturais, pela manipulao de materiais
tradicionais e pela incorporao de elementos artsticos
em mtodos e processos digitais. Acreditam que, da
insensificao da dimenso material da arquitetura,
assim como dos pensamentos que esta transmite, seria
possvel emergir sua dimenso imaterial. Principais
obras: Galeria de Arte de Munique (1991/92); Signal Box
(1992/95, Basel); Fbrica da Ricola Europe (1993,
Mulhouse) e Hall 26 Deutsche Messe (1994/96, Hanover,
Alemanha), alm d evrias outras.
DOMINIQUE PERRAULT (1953-): Arquiteto
francs, formado pela Escola de Belas-Artes de
Paris (UP6) em 1978, fundou seu prprio
estdio em 1981. Inspirado no respeito pela arte
minimalista e num raciocnio crtico do
modernismo, seu projeto para a Bibliothque
Nationale de France (1989/96, Paris) ficar
como seu trabalho mais significativo, dado a
seu impacto duradouro no pensamento acerca
do significado do que a arte contempornea
na arquitetura. Seu trabalho caracteriza-se pelo
emprego de metais e escavamento em terra,
fazendo referncias Minimal Art e Land-Art.
Outras
obras:
Hotel Industrial
Jean
Baptiste
Berlier
(Paris,
1986/90)
e
Veldromo
e
Piscina
Olmpica
(1992/98,
Berlim).

EDUARDO SOUTO DE MOURA (1952-):

Arquiteto portugus, que colaborou com o
mestre lvaro Siza Vieira, licenciando-se em
1980 pela Escola de Belas-Artes do Porto.
Lecionou no Porto e em Harvard, alm de Paris,
Dublin, Zurich e Lausanne. Seu trabalho
expresso pura de uma vontade minimalista
levado ao extremo. Para ele, a limpeza do
espao interior requer a ocultao das
instalaes, a sofisticao das entregas, o
engenho das solues e uma total preciso nas
juntas e acabamentos. Naturalmente, isto
conduz a um alto custo econmico, ditado por
minuciosos cuidados artesanais, singularidade
das solues empregadas e qualidade dos
materiais. Nas Galerias de Arte Rui Alberto
(1991, Lisboa), elevou parte do piso para
construir uma mesa; e na Loja Rui Alberto
(1996, Vila Nova de Gaia) transformou
mostrurios em quadros embutidos. Outras
obras: Casa Nevogilde (1982/85, Porto), Casa
Alcacena (1987/92, Torres Novas) e Edifcio
Residencial em Maia (1997, Portugal).

ALBERT VIAPLANA (1933-) & HELIO PION

(1942-): Arquitetos espanhis preocupados com
retculas, traados, linhas, gestos e diagonais,
enfatizando a insistncia da arquitetura
concebida
como
trabalho
intelectual.
Trabalhando
com
edifcios
totalmente
envidraados, escadas mecnicas e acessos a
ptios internos, fazem uso direto de materiais e
tecnologia de modo minimal. Perseguem
formas
puras,
recorrendo
a
tipologias
convencionais e explorando repertrios j
estabelecidos pelas vanguardas. Obras: Praa
dos Pases Catales (1983, Barcelona, c/Enric
Miralles),
Remodelao
da
Casa
da
Misericrdia (1990, Barcelona) e Centro da
Cultura contempornea de Barcelona (1995).

ALBERTO CAMPO BAEZA (1946-): Arquiteto

espanhol formado pela E.T.A. (1971, Madrid),
que lecionou em Dublin, Copenhague, Zurich,
Lausanne, Npoles e na University of
Pennsylvania, na Filadlfia EUA. Tendo
trabalhado com Jlio Cano Lasso (1920-96),
sua obra caracteriza-se pelo rigor disciplinar,
pureza extremizada e fluncia espacial, o que
promoveu uma sntese entre as heranas
loosiana e miesiana.
Em 1992, Campo Baeza lanou o manifesto neomiesiano Essencialismo: Mais com Menos, no qual
expe sua sintaxe platnica, baseada em formas cbicas
e brancas. Para ele, a luz no somente capaz de
revelar a forma, mas tambm de desmaterializar a
estrutura arquitetnica. Principais obras: Escolas
Pblicas em San Fermin e San Sebastin de los Reys
(1983/85, Madrid); Casa Turgano (1988, Pozuelo
Madrid); Casa Garca Marcos (1991, Valdemoro Madrid);
Escuela Pblica Drago (1992, Cdiz), Casa Gaspar
(1992, Zahora Cadiz) e Centro Balear de Innovacin
Tecnolgica (1995, Inca, Majorca), alm de sua primeira
obra americana, a Garrison House (2004, Nova York).

147

RICARDO V. LEGORRETA (1931-): Arquiteto

mexicano discpulo de Villagrn Garca e
Barragn, que se graduou em 1953 pela
Universidad Nacional Autonma de Mexico.
Trabalhando inicialmente com No Castro e
Carlos Vargas, participa do regionalismo
minimal de seus mestres, atravs do trabalho
com muros, cores e luzes, transportando seus
conceitos para escalas maiores.

Nas artes plsticas, o MAXIMALISMO caracteriza-se pela

elaborao intensiva, pela complexidade visual e pelo luxo
excessivo, para o qual never is never too much (o mais
nunca demais), ideal que atingiu tambm o design
grfico, o mobilirio e a arquitetura. Designado como o
despertar da New Complexity, expresso de bases
musicais e que significa uma multiplicidade de sensaes,
corresponde a uma vertente antagnica s idias
minimalistas de ordem, pureza e perfeio.

Legorreta utiliza-se de um variado jogo de formas e

espaos, alm da cor e trama para filtrar a luz, aplicando
o conceito de cultura-parede no Mxico. Atualmente,
trabalha com seu filho, Juan Legorreta (1955-),
explorando ainda mais as formas unitrias, cores puras e
volumes regulares. Na Cidade do Mxico, seus maiores
trabalhos so: o Hotel Camino Real (1968); a Fbrica IBM
(1977) e o Edifcio de Escritrios BANAMEX (1981); alm
da Casa Montalbn (1985, Los Angeles CA), o Santa F
Visual Arts Center (1999, New Mxico EUA) e a Biblioteca
de San Antonio (2000, Texas EUA) .

Os artistas maximalistas entre os

MAXIMALISMO

quais o iraniano Daryush Shokof (1954-);

a holandesa Julie Verhoeven (1969-); e
os chineses Ding Yi (1962-), Gu Dexin
(1962-), Cao Kai (1969-) e Kam Tang
(1971-) encontram sua inspirao no
caos da vida cotidiana, na sua vivncia
pessoal e na fantasia sem limites. Os
elementos fundamentais de sua arte so:

Figurao, erotismo e incluso de perspectivas irnicas

na forma ou no conceito da arte;

Conscincia poltica com pontos de vista de crtica

social (papel da arte como denncia);

Abertura visionria para dimenses mais amplas, que

podem ser fantsticas, mas nunca deformadas ou
limitadas crtica do Minimal.

A ARTE MAXIMALISTA baseia-se em uma grande

experincia interior, o que faz com que seus expoentes se
atenham mais ao processo criativo do que obra
finalizada, que muitas vezes nem reflete todo seu
desenvolvimento, marcado pela instabilidade e pela
incerteza de significado. Na arquitetura, muitos
profisisonais acabaram voltando-se desconstruo, que
se tornou quase um sinnimo ao movimento, embora
consista mais em um dos mtodos que so empregados.

Desde meados da dcada de 1990, vem-se

utilizando o termo MAXIMALISMO para
designar um movimento ps-minimalista na
literatura, na msica e nas artes plsticas, em
que se enfatiza um rico processo de criao e
intenso trabalho na obteno de produtos
nicos, sensuais e visualmente ricos.
Geralmente associado s novelas psmodernas dos americanos John S. Barth
(1930-), Thomas R. Pynchon (1937-) e
David F. Wallace (1962-2008), nas quais
disgresso, referncias e pormenores
ocupam grande parte da narrativa, o termo

utilizado
como
sinnimo
de
Expressionismo histrico; uma expresso
cunhada pelo crtico literrio ingls James
Wood (1965-), que argumenta se tratar de
um gnero similar ao Realismo mgico.
A msica contempornea maximalista
definida pelo crtico americano David
Jaffe (1975-) como aquela que abraa a
heterogenidade e permite a justaposio e
coliso de sistemas complexos de sons,
em que todas as influncias externas so
vistas como matria-prima em potencial.
Seus maiores precursosres teriam sido
seriam: o franco-americano Edgar Varse
(1883-1965), um dos pais da msica
eletrnica; e os compositores americanos
Charles E. Yves (1874-1974) e Frank
Zappa (1940-93), entre outros.

148

Alm de trabalhos reconhecidos de arquitetos

como: Ettore Sottsass (1917-2007), Gnter
Behnisch (1922-) e Frank O. Gehry (1929-); e
das firmas Coop Himmelb(l)au (1968),
LWPAC (1982) e CAPS Architects (1986),
fazem parte do Maximalist Movement:
WILL ALSOP (1947): Arquiteto britnico que
estudou na AA londrina, cujo trabalho
marcado por formas no-usuais, cores
brilhantes e provocaes fantsticas. Em 1991,
associou-se a Jan Strmer (1942-), formando a
firma Alsop & Strmer, bastante ativa em
projetos maximlistas e polmicos. Algumas
obras: Pechham Library (1999), Sharp Centre
for Design (2004, Toronto) e The Public Building
(2007, West Bromwich, West Midlands GB).
STANLEY FELDERMAN (1946-): Arquiteto
californiano que trabalha junto esposa, a
designer Nacy Keatinge (1940-), formando a
Felderman & Keatinge (1982), pioneira do Total
Design Concept. Suas obras so marcadas pela
multifuncionalidade, sobreposio de materiais
e multiplicidade de citaes, aludindo ao mundo
do entretenimento. Destaque: MTV Networks
Headquarters (1999, Santa Mnica CA)

26
DESCONSTRUTIVISMO

Fenmeno contemporneo, a ARTE DA

DESCONSTRUO foi resultado da
confluncia de trabalhos de vrios artistas
nos anos 80 e 90, que, partindo dos
conceitos de perda de centro e negao
da unidade e ordem, tiveram a inteno
de explorar a relao entre a instabilidade
da vanguarda russa construtivista, do
incio do sculo XX, e a estabilidade dos
preceitos modernos.
Rompendo conceitos e formas
tradicionais, alm de subverter ou at
substituir valores, como os de
harmonia, equilbrio e unidade, por
uma
composio
intrinsecamente
falha, esses artistas tinham suas
bases tericas nos textos dos filsofos
franceses ps-estruturalistas, como
Michel Foucault (1916-84), JeanFranois
Lyotard
(1924-98)
e
Jacques Derrida (1930-2004).
A partir da dcada de 1970, esses pensadores
trabalharam com uma crtica radical ao RACIONALISMO
moderno atravs da anlise textual da escrita, revendo os
trabalhos de grandes filsofos onde, segundo eles,
buscava-se uma identidade oculta dos significados devido
a um emaranhado de diferenas.Para eles, cada objeto
ou realidade humana seria uma totalidade estruturada e
significativa que, quando articulada no prprio sistema,
permitir-nos-ia descobrir leis internas e buscar sua
estrutura profunda, ou seja, a sua verdadeira essncia.

J em 1967, Jacques Derrida

(1930-2004) publicou nada menos que
trs
livros
para disseminar o
DECONSTRUCIONISMO. Partindo do
campo da linguagem, ele esforou-se
para definir a palavra como incluindo
nela a escrita, isto , o desejo do outro
como ser suscetvel de dar valor quilo
que confere escrita a especificidade
humana (BERNARDELE, 1994; FRENCH,
1998).

A FILOSOFIA DA DESCONSTRUO
trabalhou com certas oposies cruciais ou
estruturas binrias de significado e valor que
formariam o discurso da metafsica ocidental.
Isto inclua as distines entre forma e
contedo, natureza e cultura, pensamento e
percepo, essncia e acidente, mente e
corpo, teoria e prtica, macho e fmea,
conceito e metfora, fala e escrita, etc.
Assim, uma leitura desconstrucionista
buscaria mostrar como estes termos esto
inscritos em uma estrutura sistemtica de
privilgio hierrquico, de tal modo que
cada termo de um par sempre parecer
ocupar posio soberana. O objetivo seria
demonstrar, atravs da leitura crtica,
como este sistema est incompleto, por
assim dizer, a partir de dentro, ou seja,
como o segundo termo ou subordinado,
em cada par, tem apelo igual ou at maior,
que pode ser tratado como condio de
possibilidade para todo o sistema.

Nas artes em geral, a desconstruo

serviu como estmulo e instrumentao
para se pensar criticamente conceitos prestabelecidos e aceitos como verdades
inquestionveis; at ento vistos como
significados nicos e excludentes, desde
os estudos at a gnese dos conceitos
artsticos, arrancando da para sua
reviso radical. A este programa comum
de pura investigao esttico-formal
denominou-se DESCONSTRUTIVISMO.

At ento, nas artes plsticas,

sempre se buscava a estabilidade, a
ordem e a pureza. As formas sempre
foram compostas de modo que
evitassem conflitos entre si e qualquer
desvio da estrutura era considerado
uma ameaa harmonia. Foi no
CONSTRUTIVISMO (1915/20) que as
possibilidades
inquietantes
foram
vistas pela primeira vez. Ele produziu
composies desarmnicas atravs de
formas simples, experincia que se
dissolveu medida que enfrentou o
problema da construo e a influncia
dos ideais puristas do modernismo.
149

O objetivo de seus expoentes soviticos entre os quais:

Valdimir Tatlin (1885-1953), Anton Pevsner (1886-1962)
e Naum Gabo (1890-1977) era construir a arte, e no
cri-la. Kasimir Malevitch (1878-1935) chegou prpria
negao do objeto, visando libertar a arte do peso dos
objetos, defendendo a supremacia da sensibilidade
(suprematismo). A partir de 1923, passou a estudos de
arquitetura (planits e architectonen), visando transformar
todo o meio ambiente. J Eliezer Lissitzky (1890-1941)
elaborou uma arte abstrata impessoal com os prouns
(projetos de afirmao do novo), que aliavam pintura e
relevo baseando-se na prospectiva arquitetural.

No DESCONTRUTIVISMO, a idia da forma

pura alterada, j que ela contaminada,
torturada e interrogada, desafiando a harmonia
e a estabilidade: o sonho da forma pura tornase pesadelo. Conforme W IGLEY (1990),
desconstruir no destruir, demolir ou
dissimular. Ao invs de destruio, apenas se
evidencia uma impureza reprimida. No se
desmonta a obra, mas se localiza os dilemas
inerentes em seu interior.

Na arquitetura e design, a TEORIA

DESCONSTRUTIVISTA trabalha com
as
tradicionais
oposies
entre
estrutura e ornamento, abstrao e
figurao, figura e fundo, forma e
funo,
etc.
Partindo
destas
dicotomias, dirige o interesse para a
explorao dos espaos entre estas
categorias, o que leva, em ltima
instncia, a uma reformulao de todo
discurso artstico e arquitetnico.

Na pintura e na escultura, a
DESCONSTRUO identificada
atravs do abandono de conceitos
convencionais de beleza, harmonia e
bom acabamento (Esttica do feio).

Os desconstrutivistas buscam novos

territrios dentro dos velhos objetos
construtivistas. A partir da tenso
geomtrica, revelam o conflito entre as
formas que integram a estrutura, fazendo
surgir a sensao de insegurana, no
por debilidade ou inconsistncia, mas pela
solidez estar sujeita outra organizao
espacial, pouco familiar, que deixa em
alerta o tradicional critrio de estruturas.
O objeto artstico torna-se ento
alvo de toda a inquietao terica, esta
no produzida por um novo esprito do
tempo, j que no se trata de um
movimento e nem produto da
angstia pessoal , mas sim que a
anulao
de
inibies
formais
tradicionais (MONTANER, 2002).
A arte da desconstruo no se coloca
como vanguarda nem como retrica do
novo: apenas se prope a explorar a
debilidade da tradio, procurando expor a
estranheza oculta sob a mesma, no
querendo super-la, mas sim alter-la.
Suas maiores caractersticas so:

150

Desagregao dos elementos e das variveis

construtivistas (linhas, planos e volumes)
atravs da explorao da tenso geomtrica
interna, que se torna expressa, resultando em
formas e espaos fragmentados e complexos;

nfase no uso de materiais contemporneos

(chapas metlicas, malhas e telas, espelhos e
vidros, etc.), abusando em sobreposies e
reflexes, em uma composio catica;

Abandono
de
modelos
universais
ou
esquemticos, inclusive as noes clssicas de
perfeio e beleza absoluta (JUREGUI, 1991;
GYMPEL, 1996).

Durante a Pop Art, nos anos 50/60, vrios

artistas tais como Richard Hamilton
(1922-), Robert Rauschenberg (19252008), Claes Oldenburg (1929-), Jasper
Johns (1930-), Tom Wesselmann (1931-)
e David Hockney (1937-) j refletiam em
suas obras alguns dos conceitos
desreguladores dessa filosofia.
Contemporaneamente, os maiores destaques so os do
ingls Francis Bacon (1909-92), que, atravs de figuras
violentamente distorcidas, expressa o isolamento e o
terror dos seres humanos; o catalo Antoni Tpies
(1923-), cuja obra marcada pela intensidade vital das
laceraes ou dos grafitos; os alemes Georg Baselitz
(1938-) e Anselm Kiefer (1945-), de bases fortemente
expressionistas; e o norte-americano Jean-Michel
Basquiat (1960-86), que misturava citaes, grias e
graffiti contestatrio (HONNEF, 1994; BECKET, 1997).

O DESCONSTRUTIVISMO no uma
projeo do futuro (tardomodernismo)
nem um resgate historicista (psmodernismo): uma tentativa de entrar
debaixo da tradio viva do presente,
irritando-a por dentro (neomodernismo).
Segundo seus defensores, trata-se do
resultado do reconhecimento do carter
imperfeito do mundo contemporneo e a
tentativa de expressar e explorar os
prazeres da incomodidade.
Na arquitetura, a corrente passou a
ser reconhecida internacionalmente a
partir da exposio ocorrida em 1988
no Museum of Modern Art MoMA de
Nova York, dirigida por Philip
Johnson (1906-2005). No fundo, esta
foi somente a constatao do fato de
que algumas obras de vrios
arquitetos e designers apresentavam
caractersticas comuns, entre as quais:
a fragmentao, o deslocamento, a
superposio, a exploso e a
distoro, alm do materialismo, do
anti-funcionalismo e do anti-utopismo.

Tal verdade do ser humano refere-se ao problema de

como ele est imerso em uma estrutura, que no
unitria nem totalizadora; e, pelo fato de ser homem ou
seja, possuir uma cultura (elementos simblicos que lhe
permitam ter acesso a algum conhecimento do real) , de
como este acesso ao saber no total, pela prpria
incompletude desta racionalisdade. Esta falta constitutiva
que est sempre presente como uma condio estrutural
do ser humano chamada, nas cincias em geral, de
efeitos desconhecidos ou ponto de ignorncia; e, na
psicanlise, denomina-se inconsciente.

Estas so as principais caractersticas da

arquitetura desconstrutivista:
Entre seus arquitetos precursores, destacava-se Peter
Eisenman (1932-), ex-integrante do grupo NY5 Architects
que, desde 1967, fazia pesquisas metodolgicas no
projeto de residncias atravs da aplicao de retculas
reguladoras, as quais eram submetidas a diversos
processos de translao, rotao e interpenetrao.

Os desconstrutivistas produzem a
sensao de desequilbrio e at
insegurana, mas no h debilidade,
pois suas obras so firmes, sendo
apenas organizadas de um modo
pouco familiar. A estrutura sacudida,
retorcida, empenada e assim mesmo
solidificada, o que resulta em
descontinuidade, desarmonia, planos
fraturados e linhas diagonais: trata-se
da expresso do caos, que na sua
essncia possui uma ordem incomum.
Seus projetos so radicais precisamente
porque no se atm aos santurios da
teoria ou desenho, mas se dirigem para a
construo. Enfrentam os problemas
construtivos de modo pouco convencional,
subvertendo a forma de maneiras
distintas. Primeira a forma perturbada e
s ento um programa funcional dado a
ela: a funo segue a deformao.
A linguagem da desconstruo visa fazer com que a
forma se produza novamente a partir de si mesma, se
reproduza: cada projeto acaba interrogando a linguagem
pronta-para-o-uso dos modernos e tardomodernos,
descobrindo, reprimidas entre as formas puras, a impura
e enviesada geometria, os volumes torcidos, os planos
dobrados e as linhas de coliso (CEJKA, 1996).

Hoje interessa, tanto na arquitetura

como em outras manifestaes
artsticas (pintura, escultura, literatura,
msica, dana, cinema, moda, etc.)
em explorar as intermediaes entre,
por exemplo, figurativo e abstrato,
razo e intuio, lgica e caos, objeto
e lugar ou natural e artificial. A
colocao dessas questes em
relao arquitetura e ao espao
urbano nos aproxima cada vez mais
da formulao de uma verdade do
homem, expressa em diferentes
campos do conhecimento e do saber.

a) Desconsidera os conceitos de ordem e de

equilbrio, renovando-se a maneira habitual de
perceber a forma e a estrutura; e buscando,
urbanisticamente, a simpatia do lugar, atravs
da exposio de conflitos, de modo que o
centro deixa de ser ponto de referncia,
passando a s-lo a periferia;
b) Inclui o fragmentrio, o no-totalizado e a falta
de completude como elementos compositivos
que provocam tenses na atividade projetual,
resultando na multiplicidade de tramas
superpostas em camadas, na distoro da
forma e na reflexo sobre a natureza do espao;
c) Aplica montagens geomtricas e formas
unitrias (cubo, cilindro, crculo, espiral, etc.)
superpostas, alm da sobreposio de
materiais, em um jogo de transparncias,
reflexos e brilhos, geralmente metlicos,
contrastados com materiais rudes e opacos.

A reflexo desconstrutiva opera sempre

de dentro de uma linguagem e
representa, na arquitetura e design, o
esforo de responder atual cultura da
congesto, que tem produzido a
superabundncia de estilos de vida
empilhada e de multi-funes. E como ela
no tem por objetivo a obteno de uma
forma figurada geral, os esquemas
arquitetnicos resultantes aparecem sob o
signo da desorientao.
Enfim, o DESCONSTRUTIVISMO
promove uma atitude de reviso crtica
de todos os dogmas modernos,
desvendando-lhes sua lgica e
induzindo uma anlise genealgica da
emergncia dos conceitos para, uma
vez reordenados, re-significados e
destitudos da hierarquia originria,
estarem aptos a possibilitar a
veiculao de novas significaes.
151

Destacam-se
entre
os
arquitetos
desconstrutivistas contemporneos:
FRANK
O.
GEHRY (1929-):
Arquiteto
canadense formado nos EUA, estabelecido
desde em 1962 em Los Angeles. Seu trabalho
consiste em um processo de romper, retorcer,
fragmentar e descobrir partes do sistema
construtivo, expressando assim uma vitalidade
da estrutura para a forma. Sua obra caracterizase pelo conflito entre a morfologia interna e
externa, no qual as formas so retorcidas e
agregadas em tenso geomtrica. Alm disso,
introduz elementos escultricos em seus
edifcios, por considerar a arquitetura tambm
escultura e querer criar o inesperado.

Gehry destaca-se tambm no design de mobilirio

(Easy Edge Collection, 1972; Powerplay Chair,
1990/92). Principais obras: Gehry House (1978/88,
Sta. Monica CA), Loyola Law School (1981/84, Los
Angeles), Califrnia Aerospace Museum (1983/84,
Los Angeles CA), Norton House (1983, Venice CA),
Schnabel House (1986/89, Brentwood CA), Vitra
International Furniture Manufacturing Facility &
Museum
(1989,
Weil-am-Rhein,
Alemanha),
University of Toledo Art Building (1990/92, Toledo OH)
e Guggenheim Museum (1997, Bilbao, Espanha).
LEBBEUS WOODS (1940-): Arquiteto norteamericano que trabalhou com Eero Saarinen e
depois com Roche & Dinkeloo. Atua como
professor convidado das Uiversidades de Nort
Caroline, Houston e Columbia. Desconstri
efetivamente em seus desenhos fantsticos
New Earth, compostos por estruturas tcnicas
que se desmancham, tubos e cabos que
penduram laboratrios espaciais e paredes que
se dissolvem. Antes da queda do muro de
Berlim, fascinava-se com a idia de uma rede
ininterrupta de metr subterrneo ligando a
cidade dividida (1988/89, Berlim Free Zone).
Outras obras: Freespace Structure (1991,
Zagreb, Crocia) e Apartment Blocks (1994,
Sarajevo, Bsnia-Herzegovina).

152

ERIC OWEN MOSS (1943-): Arquiteto norteamericano graduado em 1965, abrindo estdio
prprio em 1976. Em seu trabalho, bastante
concentrado na Califrnia, especialmente em
Culver City, enfatiza materiais junk (sucata),
tais como correntes velhas, armaduras
quebradas e outros elementos incongruentes
que ocupam lugar em seus edifcios. Fazendo
experimentaes com materiais e formas
inesperadas, segundo ele, como um comentrio
social e poltico sobre o mundo e a forma como
funciona. Principais obras: Central Housing
Office, Univ. da California (1986/89, Irvine);
8522 National Boulevard (1986/90), Lindblade
Tower (1987/89), Paramount Laundry (1987/89)
e Gary Group (1988/90) todos em Culver City; e
Lawson/Westen House (1988/93, L.Angeles).

FOLIES
PARC DE LA
VILLETTE
(1982/90,
PARIS)

BERNARD TSCHUMI (1944-): Arquiteto suo que

lecionou na Architectural Association AA de
Londres, mantendo l contato com a vanguarda dos
anos 70 e tornando-se famoso por ganhar o concurso
para a ordenao do Parc de la Villette (1982/90,
Paris, c/Jacques Derrida). Utilizando-se de pontos
(pavilhes construtivistas de ao chamados folies),
linhas (caminhos elevados ou trreos) e superfcies
(reas verdes ou no, limitadas por formas orgnicas
ou gua), fez uma superposio desconstrutivista de
diferentes sistemas. Assim, seu trabalho desafiou a
forma pelo conflito de foras, tendo como mdulo o
cubo, sempre legvel interna e externamente, o que
inspirou inmeros seguidores em todo o mundo.
Em Architecture et disjonction (1996), Tschumi critica a
arquitetura ps-modernista, acusando-a de lidar
exclusivamente com a aparncia, e nunca com a estrutura
ou o uso, ignorando assim a cultura industrial e
metropolitana contemporneas. Ele sintetiza seu modo de
ver a arquitetura em 06 (seis) conceitos:
Disjuno (justaposio de elementos urbanos, como autoestradas, centros comerciais e edifcios altos, criando o choque
metropolitano);
Desestruturao (unio de estrutura e arquitetura desde o incio
do raciocnio);
Sobreposio: (manipulao das propriedades formais da
arquitetura, em conjunto o programa funcional e a apropriada
dimenso histrica da arquitetura);
Cruzamento de programas (nem a forma segue a funo, como
pensavem os modernistas, e nem a funo segue a forma, como
achavam os ps-modernistas: uma concomitante outra; e a
forma deve ter flexibilidade par abrigar diferentes funes);
Pontos de viragem (a arquitetura e o urbanismo devem permitir
sbitas e eventuais mudanas de atitude do usurio);
Tecnologias de desfamiliarizao (fuga de imagens histricas).

DANIEL LIBESKIND (1946-): Arquiteto polons,

que tambm pertenceu a AA londrina e
atualmente est fixado em Milo, Itlia,
propondo, atravs de suas obras, o critrio da
contoro geomtrica para a explorao da
lgica da arquitetura e da cidade. Seu trabalho
mantm um parentesco direto com as
composies e projetos similares de El Lissitzki.
Criou seu prprio sistema formal, mecnico e
tecnicista, prximo msica, escultura e s
matemticas, tendo sido influenciado pela
busca especulativa do mgico empenhada por
John Hejduk nos anos 80. Em suas obras, a
multiplicidade de planos internos desloca as
formas e volumes, embora a pele da estrutura
limite o caos. Obras destacadas: 5 Arctic
Flowers (1979), Ala Alef e City Edge (1987,
Berlim) e Museu Judaico de Berlim (1989).

 ZAHA HADID (1951-): Arquiteta iraquiana

estabelecida na Inglaterra, que participou da
AA, cujo trabalho influenciado diretamente por
Peter Eisenman. Foi a primeira a modificar o
partido
arquitetnico
desconstrutivamente,
atravs
da
alterao
geomtrica
por
escavaes a aterramentos topogrficos. Sua
projeo deu-se depois de ganhar o concurso
internacional para a Sede do Clube The Peak
(Hong Kong, 1983). Neste, associou elementos
modernistas (rampas, pilotis e tetos planos) a
elementos fifties (paredes delgadas e sees
em formas de diafragmas), abandonando a
geometria ortogonal e vazando a zona
intermediria, na qual vigas sustentam-se sobre
finos suportes oblquos.
Suas propostas inclusive de interiores e mobilirio
caracterizam-se pelo conflito entre espao interno e
externo, pela subdiviso em unidades ortogonais
pontiagudas e irregulares, pelo uso de curvas
facetadas e pelo dilogo entre o vazio e a densidade.
Principais obras: Edifcio Multiuso (1989, Dusseldorf),
Monsoon Restaurant (1989/90, Sapporo) e Edifcio do
Corpo de Bombeiros da Vitra Furniture (1992, Weilam-Rhein, Alemanha).

COOP HIMMELB(L)AU (1968): Grupo austraco

formado pelo arquiteto austraco Wolf D. Prix
(1942-) e pelo arquiteto polons Helmut
Swiczinsky (1944-), os quais exploram as
anlises e solues da desconstruo. No final
da dcada de 1960, estava experimentando
construes neumticas de modo futurista e
nos anos 70 plsticas construtivistas, que
serviram de base desconstruo de algumas
lojas vienenses (Calados Humanic.) nos anos
80. Tendo como base o trabalho ps-moderno
de Hans Hollein, seus projetos baseiam-se no
princpio da unio entre elementos funcionais
modelados estruturalmente. A rotao e a
oscilao dos componentes arquitetnicos
questionam as convenes visuais de forma a
criar uma identidade prpria.
Na obra de Coop Himmelb(l)au, o atrativo reside no
contraste entre o no usual e o trivial, no qual o cliente
tem as funes normais que necessita, mas que so
molestadas por uma excitante plstica arquitetnica
(form follows fiction). Principais obras: Reis Less Sphere
(1971, Basel), Caf Anjo Cado (1980/81, Viena), Blazing
Wing (1980, Essen), Dependncia III da Fbrica Funder
de St. Veit, Glan (1988/89, Krnten, ustria),
Reconverso de Telhado da Falkestrasse 6 e Sala dos
Advogados Schuppich (1983/88, Viena), Nova Cidade de
Melun-Senart (1987) e Ronacher Theater (1987, Viena).

ENRIC MIRALLES (1955-2000): Arquiteto

catalo, formado em 1978, que lecionava na
Columbia University (NYC),, e na Architectural
Associacion, em Londres. Associado a Carme
Pins (1954-) at 1995, contrariava o
minimalismo de seus conterrneos Viaplana &
Pion, com os quais trabalhou de 1974 a 1984.
Explorava
dois
repertrios
formais
e
geomtricos do desconstrutivismo: as formas
retilneas e zigzagueantes; e um continum de
formas orgnicas, telricas e primitivas.
Buscando solues anti-convencionais, Miralles i Pins
pervertiram as tipologias estabelecidas e propuseram
uma arquitetura aberta e dinmica que se articulava a
cada lugar concreto e que deveria ser percebida
recorrendo-se aos sentidos. Principais obras: Institut La
Llauna (1984/86, Badalona), Cemitrio em Igualada
(1985/94), Pavell dEsports (1988/92, Osca), Centre de
Tir-amb-arc (1989/92), Prgoles del Passeig de la Nova
Icria (1990/92, Barcelona) e Mercat de Santa Caterina
(1997/2001, Barcelona, com Benedetta Tagliabue).

ARQUITECTONICA (1977): Grupo norteamericano que trabalha em Miami, tendo sido

fundado pelo casal de arquitetos o peruano
Bernardo Fort-Brescia (1951-), diplomado em
1973 em Princeton; e pela norte-americana
Laurinda Hope Spear (1950-), mestre por
Columbia em 1975. Dele tambm fez parte o
casal Duany & Plater-Zyberk em um trabalho
que se caracteriza pelas formas e cores
invulgares, bem adaptadas ao clima e estilo de
Miami, atravs de edifcios que oferecem uma
grande exuberncia dentro dos limites da razo,
mas no chegando a radicalizar.

Nas palavras de Laurinda, em todos os nossos

edifcios existe um elemento de precariedade.
Principais obras: Spear House (1976/78, Miami FL),
The Palace Building (1979/82, Miami FL), Atlantis
Condominium (1980/82), Mulder House (1983/85,
Lima, Peru), Sede do Banco de Crdito (1983/88,
Lima, Peru), North Dade Justice Center (1984/87,
Miami), Center for Innovative Technology (1985/88,
Herndon, Virgnia), Philips Arena (1999, Atlanta GA) e
The Infinity Towers I e II (2005/08, S. Francisco CA.).
MORPHOSIS (1980): Grupo norte-americano,
fundado pelos arquitetos californianos Thom
Mayne (1944-) e Micheal Rotondi (1949-), o
qual deixou a equipe em 1991, associando-se a
Clark Stevens (1946-). Visando abolir a
unificao e simplicidade modernistas, tem
salientado a importncia das alteraes sociais,
como o papel crescente das comunicaes
eletrnicas e o colapso de uma conveno
social da vida em comum.
Com alguns componentes japoneses, o grupo insiste em
quebrar a fronteira entre o interior e o exterior,
interessando-se pela teoria do caos e outros conceitos
cientficos recentes como forma de explicar e justificar a
diversidade e as formas aparentemente desordenadas
por ele propostas. Sua obra, ainda, tenta mudar a
relao entre construo e natureza, para se tornar a
arquitetura mais um suporte do que uma dominante.
Principais trabalhos: Lawrence House (1981, Califrnia),
Venice House III (1984, Califrnia), Kate Mantilini
Restaurant (1986, Bervely Hills L.A.), Cedars Sinai
Comprehensive Cancer Care Center (1987, Bervely
Hills), Crawford House (1987/92, Montecito, Cal.), Projeto
do Concurso do Arts Pavilion, no Los Angeles Arts Park
(1989), Chiba Golfclub (1991, Japo) e Yuzen Vintage
Car Museum (1992, West Hollywood, Los Angeles CA).

153

 NIGEL COATES (1949-): Arquiteto e designer

britnico, discpulo de Tschumi e que se tornou
clebre por seus interiores extravagantes e
anticonvencionais para bares e boates
japonesas. Em 1983, foi co-fundador do Group
NATO
(Narrative
Architecture
Today),
juntamente com Jasper Morrison (1959-) e em
1985 associou-se a Doug Branson (1940-).
Projetou lojas de roupas de confeces em
Londres para Jasper Conram (1986), Katherine
Hamnett (1988) e Jigsaw (1993). Principais
obras: Banco Genie (1988), Coleo Noah
(1988) e Tongue Chair (1989).
JULIAN BOLLES (1948-) & PETER WILSON
(1950-): Dupla de arquitetos australianos
associados que partem da busca de uma nova
percepo para uma poca de constante
mudana, movimento e fragmentao dentro de
um sistema de objetos desmaterializados e
transparentes, uma cultura que no possui
hierarquias absolutas e na qual predomina a
informao eletrnica e invisvel. Para
desenvolver sua arquitetura, fundamentam-se
especialmente na forma barco e em
estruturas-pontes, inspirando-se nos trabalhos
da AA londrina. Principais obras: Biblioteca
Municipal de Mnster (1987), Ninja House
(1988) e Street Cosmos Building (1988, Tokyo).
TOM DIXON (1959): Designer nascido na
Tunsia e formado pela Chelsea School of Art,
em Londres (1978). Em 1983, comeou a criar
mobilirio
a
partir
de
objetcs-trouvs,
trabalhando com sucata e arte performtica. Em
1987, abriu sua prpria fbrica, que passou a
ser conhecida como Space, na criao de
sries limitadas de peas nicas, como a
Kitchen Chair (1987), a S Chair (1988) e a
Pylon
Chair
(1992),
propositadamente
afastadas da perfeio tcnica industrial.
Nos anos 90, o trabalho de Dixon tornou-se menos
orientado para o artesanato e mais escultural na forma.
Entre o seu mais notvel design est o mobilirio
estofado para a Capellini e o seu grande sucesso, o
candeeiro Jack (1996) para outra de suas sociedades de
produo, conhecida por Eurolounge. Reconhecido
internacionalmente, com prmios e exposies,
considerado um dos designers mais influentes da
atualidade (FIELL & FIELL, 2000).
LWPAC (1982): Firma canadense formada pelo
casal de arquitetos o alemo Oliver T. Lang
(1964-) e a canadense Cynthia A. Wilson
(1962-), cuja sigla significa Lang Wilson Practice
in Architecture Culture.
Atravs de obras
marcadas por uma srie de inter-relaes,
congruncias e contrastes, desenvolve obras
em vrios pases, utilizando recursos digitais e
em uma atitude maximalista e contestatria.
Destacam-se os seguintes trabalhos: a Facultad
de Arquitectura de Valparaso (1998/99, Chile),
o Museum of Extreme Culture MOX (2000,
Whisler, Britsh Columbia GB), o ROAR-One
Residential (2002/05, Vancouver, Canad) e o
Kang Quan Pavilion (2003/04, Beijing, China).
CAPS ARCHITECTS (1986): Firma sua de
perfil maximalista, liderada pelo arquiteto
Christophe Carpente (1962-), que trabalhou
com Jean Nouvell em Paris e Antonio Citterio
em Milo. Pretendendo cria uma linguagem
realista com seu tempo, produz um design
congetsionado e multifacetado. Maior destaque:
Boutique Christian Lacroix (2000, Tokyo).

154

DROOG DESIGN
Em 1993, o designer Gijs Bakker (1942-) e
sua esposa, a historiadora Renny Ramakers
(1950-), fundaram em Amsterd o grupo Droog
que em holands significa seco; sbrio
(dry) , com a proposta de criarem uma
linguagem esttica comprometida com seu
tempo, que experimentasse com materiais
industriais baratos e objetos achados ao esmo.
Nascia o DROOG DESIGN, uma vertente
maximalista marcada pelo bom humor, maior
simplicidade e desconstruo das formas.
Reconhecido mundialmente a partir de
1999, o grupo virou empresa e depois
fundao voltada difuso e formao de
designers, acabando por realizar inmeras
exposies e recendo prmios por suas
obras originais e experimentais, como sua
estante de livros, confeccionada com tiras
de papel de embalagem e compensado
(Konings&Bey), ou a estante de gavetas
usadas unidas s com uma cinta, feitas
em 1991, por Tejo Remy (1960-).
Ultrapassando o status de marca e virando
corrente artstica, o Droog ou Dry Design
possui os seguintes pontos fundamentais:

Simplicidade, praticidade, economia e experimentao;

nfase na reciclagem (segunda vida de produtos

usados, velhos ou obsoletos), na manualidade
(artesanatificao do design) e na sensao tctil;

Hibridizao, ironia e conceitos abertos, tais como:

use it again (use novamente), not so familiar (no to
familiar) e form follows function (a forma segue o
processo), etc.

So vrios os profissionais que trabalham ou se alinham

ao DROOG DESIGN, aproximando suas obras dos
presupostos do grupo-corrente, entre os quais os
holandeses Tejo Remy (1960-), Hella Jongerious (1962), Jurgen Bey (1965-) e Richard G. H. Hutten (1967-).
Suas obras mais famosas so: a Rag Chair ou Cadeira
de Trapos (1991) e a Milk Bottle Lamp, de Remy; ou o
Tree Truck Bench, de Bey. Outros destaques foram: a
Talking Coffee Machine, do holands Eibert Draisma
(1966-); o Nest Clock ou Relgio NInho, da canadense
Cynthia Hathaway (1965-); a Reincarnate Lamp, do
catalo Mart Guix (1964-); e a Knotted Chair (1996),
do holands Marcel Wanders (1963-), entre outros.

Alm de significar sobriedade, droog

tambm se refere a um humor rido, da a
filosofia de dar aos objetos cotidianos mais
alma, significado e contedo. Seus
produtos enfim questionam o consumismo
e a natureza do luxo, tanto no contexto
material quanto imaterial, j que a questo
do luxo hoje no seria mais simplesmente
material, mas sim um desafio intelectual.

27
BLOBITECTURE

Denomina-se BLOBISMO ou blobitecture

(blob; bolha + architecture) o movimento
contemporneo de arquitetura, no qual as
edificaes adquirem um formato globular
ou amebide, de inspirao nitidamente
orgnica. De bases mltiplas, trata-se de
uma
linguagem
que
deriva
das
experimentaes desconstrutivistas, estas
associadas Revoluo Digital.
Embora o termo blobismus j tenha
sido usado desde meados da dcada
de 1990, a palavra Blobitecture
apareceu pela primeira vez na
imprensa em 2002, no artigo intitulado
Defenestration,
na
coluna
On
Language, do jornalista William Safire
(1929-2009), na New York Times
Magazine. Inicialmente pejorativo, o
termo generalizou-se e passou a
designar as construes de contornos
curvos e arredondados.
Originalmente, o termo foi cunhado em 1995 pelo
arquiteto norte-americano Greg Lynn (1964-) em seus
experimentos de design digital com o programa grfico
Metaball. Em seguida, vrios arquitetos e designers de
mobilirio passaram a aplicar esse blobby software para
criar formas inusitadas. Deste modo, apesar de seu
aparente organicismo, a blob architecture impensvel
sem este ou qualquer programa similar.

Seus arquitetos derivam as formas

a partir da manipulao de algoritmos
de uma plataforma computacional de
modelao. Outro programa de
desenho computacional envolvido
nesse novo modo de concepo o
Nonuniform Rational B-Spline NURB,
que trabalha com superfcies livres e
digitalizadas semelhana das formas
esculpidas pela atual tomografia
computadorizada.
Como antecedentes dessa corrente,
podem ser apontados as obras do catalo
Antoni Gaudi (1852-1926) e as formas
expressionistas alemes criadas por
Hermann Finsterlin (1887-1973). Contudo,
seus maiores precedentes foram os
trabalhos do grupo britnico ARCHIGRAM,
que, nos anos 60 e 70, inovou atravs de
estruturas inflveis e formas em plstico,
propostas por arquitetos como Ron Heron
(1930-94) e Peter Cook (1936-).

Como antecessoras ao BLOBISMO tambm so

apontadas as experincias psicodlicas de Frederick J.
Kiesler (1890-1965), tais como a Endless House que,
apesar de ainda simtrica e desenhada pr-computao,
j antecipava o aspecto globular; ou a Shrine of the Book
(1965), que possua a forma de uma gota lquida. Alm
dele, outro reconhecido precursor da blobitecture foi o
norte-americano Roy Mason (1938-96).

Mais recentemente, o termo BLOBISMO

passou a ser aplicado de forma mais
generalizada e no somente queles
exemplares derivados de experimentaes
computacionais, relacionando-se a qualquer
obra de aspecto inusitado e curvilneo, como
o caso do Guggenheim Museum (1992/97,
BiIbao, Espanha) e do Experience Music
Project & Science Fiction Museum (2000/04,
Seattle WA), ambas obras de Frank Gehry
(1929-), que so projetos derivados de outro
tipo de programa computacional, este
denominado
Computer
Aided
Threedimensional Interactive Application CATIA.
Em outras palavras, eles foram concebidos a
partir de modelos fsicos e no de
manipulaes computacionais.
Nestes termos, o primeiro edifcio
totalmente blob foi construdo na Holanda
por Lars Spuybroek (1959-) e Kas
Oosterhuis (1951-): o Fresh Water
Pavillion
(1993/97,
Neeltje
Jans),
inteiramente realizado com o auxlio de
ferramentas eletrnicas. Dotado de uma
geometria contnua, seus pisos, paredes
e tetos fundiam-se em um continum de
transio suave, cujo interior apresentava
luz e som manipulados de forma interativa
pelos visitantes (GHIRARDO, 1996).
A primeira exposio coletiva de blobitecture ocorreu em
2003, no Centre Georges Pompidou de Paris, a qual
defendia uma arquitetura baseada em uma revoluo
tecnolgica propiciada por potentes ferramentas
computacionais que substituiriam a simples repetio de
elementos por uma variao contnua. Utilizando-se a
computao tanto no desenho (Computer-Aided Design
CAD) como na fabricao (Computer-Aided Manufacturing
CAM), suas obras pretendem intensificar a experincia
sensorial humana.

155

Produzindo territrios multidimensionais, ilimitados e

fluidos (bloburbanism), assim como objetos amorfos e
oblongos (waveform design), essa arquitetura pretende-se
antecipatria
de
uma
sociedade
imperfeita
e
precisamente desalinhada, de relaes intersticiais e
indiretas, nem sempre fceis de se perceber.

Ao invs de formas contundentes e acidentais dos

desconstrutivistas, inspiradas pelo caos, os arquitetos
blob trabalham com uma plstica curvilnea de traos
suaves e leves, na busca de uma linha sempre contnua
em oposio fragmentao tpica do desenho do caos.

Para tanto, seus expoentes fazem uso

Berkel (1957-), do UNStudio (1998), falam

de espaos estruturados como a fita de
5
Mbius , mas enquanto o primeiro prope
continuidade entre interior e exterior
atravs de fragmentos contundentes de
construo, van Berkel prope a
continuidade
plstica
da
prpria
construo. E esta a busca que vai
caracterizar todos os arquitetos blobistas.

Peter Eisenman (1932-) e Ben van

de formas protoplsmicas e embrionrias,

alm de superfcies lisas, brilhantes e/ou
translcidas. Entre obras consideradas
blobs, estas so as mais conhecidas:

The Ericsson Globe (1988/89, Estocolmo

Sucia), de Svante Berg & Lars Vretblad;

Experience Music Project (2000, Seattle WA),

de Frank OGehry (1929-);

The Eden Project (2000/01, St. Blazey, Cornwall

GB), do britnico Nicholas Grimshaw (1939-);

Yokohama Port Station (2002, Japo), do

Foreign Office Architects Ltd.;

London City Hall (2000), 30 St. Mary Axe

Buildind (2003/04, Londres GB), The Sage
Gateshead (2003/04, Tyne-and-Wear, GB) e
Philological Library (2004/05, Free University of
Berlim, Alemanha), todas obras de sir Norman
Foster (1935-);

Kunsthaus (2003, Graz, ustria), dos ingleses

Peter Cook (1936-) e Colin Fournier (1944-);

Spaarne Hospital Bus Station (2003, Hoofddorp,

Holanda), da NIO Architecten;

Allianz Arena (2005, Munique, Alemanha) e

Beijing National Stadium ou Ninho de Pssaros
(2008, China), obras dos suos Herzog (1950-)
& De Meuron (1950-);

The Golden Terraces (2006/07,

Polnia), de Jon Jerde (1940-).

Varsvia

THE MEDIA
CENTRE
LORDS CRICKET
GROUND (1995,
LONDRES)

Curvas integradas e sem interrupes, formas

arredondadas e contornos sinuosos, foram e so parte da
cultura contempornea presentes em tipografias, moda,
artes plsticas e design industrial. Entretanto, essa
referncia natural teve presena marcante na Art
Nouveau do incio do sculo passado, no Surrealismo dos
anos 20 e na Psicodelia dos anos 60. Hoje, ela retorna
muito forte, auxiliada pelas novas possibilidades
tecnolgicas e materiais.

Basicamente, os produtos que

difundiram mundialmente essa tendncia
blobista foram: o computador IMac
(Apple), o automvel New Beetle
(Volkswagen) e o relgio Triax (Nike),
todos criados por volta de 1998. Entre os
arquitetos e designers mais referenciados
esto: Philippe Starck (1949-), Daniel
Weil (1953-), Erick van Egeraat (1956-),
Nick Crosbie (156-), Karim Rashid
(1960-), Marc Newson (1963-) e o grupo
Future Systems (1979), alm de outros.

156

Diferentemente dos desconstrutivistas,

existem poucos tericos prolficos da
esttica blob, mas o principal parece ser
Greg Lynn (1964-), que a defende como a
nica coerente com o atual conhecimento
tecnolgico, de fsica e de matemtica,
pois engloba a complexidade presente em
nossa percepo de realidade existente.
Realidade esta que ele associa com a
6
filosofia da dobra de Deleuze para criar
suaves transformaes.
Tanto Lynn quanto o Studio NOx desenvolvem uma
morfologia no feita de partes discernveis, mas de
superfcies curvas que delineam uma plstica suave,
contnua e sem interrupes. Sua arquitetura geralmente
no constituda de volumes geomtricos combinados,
mas de uma nica superfcie fluida que transpassa interior
e exterior, abrindo-se e fechando-se, sem se fragmentar.
No existem aqui arestas ou planos definidos. De certa
forma, trata-se da busca de uma continuidade visual que
impede a traduo do todo em elementos mais simples,
contrariando assim as leis da Gestalt7.
5

A fita de Mbius um espao topolgico obtido

pela colagem das duas extremidades de uma fita,
aps efetuar meia volta em uma delas. Deve o seu
nome a Auguste F. Mbius (1790-1868), que a
estudou em 1858, visando a obteno de um
prmio da Acadmie de Paris sobre a teoria
geomtrica dos poliedros (N.A.).
6

Houve muitas oportunidades para os arquitetos

serem influenciados pelo livro Le Pli (A Dobra), do
filsofo francs Gilles Deleuze (1925-95). As
caractersticas formais de dobrabilidade
principalmente formas inexatas e geometrias
topolgicas podem ser viscosas e fluidas ao
reagir a exigncias. Elas mantm integridade
formal atravs de deformaes que no racham
nem sofrem cisalhamento internamente, mas
atravs das quais se conectam, incorporam e
afiliam-se produtivamente.
7

A Gestalt, tambm chamada de Psicologia da

Forma, uma teoria que considera os fenmenos
psicolgicos como um conjunto autnomo,
indivisvel e articulado na sua configurao e
organizao interna. Criada pelos psiclogos
alemes Max Wertheimer (1880-1943), Wolfgang
Khler (1887-1967) e Kurt Koffka (1886-1940), no
incio do sculo XX, funda-se na idia de que o
todo mais do que a simples soma de suas partes.

Segundo a TEORIA BLOBISTA, no existem

interrupes ou elementos destacveis nas
superfcies das formas reais; e todas elas so
compostas de curvas suaves perfeitamente
interligadas de maneira que no se possa
perceber partes discernveis, mas apenas uma
unidade formal complexa.
As formas blob negam-se a
representar significados tanto no
design quanto na arquitetura, o que
pode ser constatado no fato de seus
objetos (blobjects) ou edificaes no
serem a priori reconhecidos em suas
utilidades ou funes.
Os objetos blob so puro formalismo que no comunica a
utilidade, que se poderia chamar de contedo.
Geralmente, as formas dos blobjects, em oposio
busca dos modernistas, no dependem e nem sequer
remetem sua funo, ignorando assim tambm a
preocupao ps-modernista de adaptao de um tipo
formal adequado funo, no necessariamente
dependente desta, mas relativo a ela de acordo com
smbolos, legissignos de conveno.

Como elementos da linguagem blobista,

citam-se os seguintes:

O trabalho de Starck provoca impacto visual pela

simplicidade e pela inventividade formal e material,
sendo leve, firme e agudo, associando contornos antigos
com variaes tecnolgicas. Seus objetos tm um tom e
acabamento futurista ao mesmo tempo em que recriam
as modas aerodinmicas dos anos 50/60. Seus
principais trabalhos renem a Fauteuil Costes e a
Pratfall, mobilirio do Caf Costes (1982/84, Paris), a
Chaise Dr. Glob (1988), o Bar Restaurant Nani Nani
(1989, Tokyo) e a Chaise Louis 20 (1992).
ERICK VAN EGERAAT (1956-): Arquiteto
holands, que se formou em Delft, em 1981.
Em 1984, fundou o estdio MECANOO, com
Henk Dll (1956-), Chris De Weijer (1956-),
Roelf Steenhuis (1955-) e Francine Houben
(1955-), abandonando-o em 1995. Declarou que
visava evoluir para uma arquitetura barroca
moderna, em contraste com o estilo mais
neomoderno do grupo. Faz o uso inesperado de
materiais, como a justaposio de bambu, ao
e concreto, alm do desequilbrio aparente e
confronto entre formas orgnicas e mecnicas.
Obras: Museu da Natureza e das Cincias
(1989/95, Rotterd), Nationale Nederlanden &
ING Bank (1994, Budapeste, Hungria) e
Sternstrasse Housing (1994, Dresden, Alem).

BEN VAN BERKEL (1956-): Arquiteto holands

formado pela Architectural Association de
Londres (1987), cujos primeiros trabalhos
apresentavam
parentesco
com
os
desconstrutivistas, mas que hoje procura
declaradamente inspirar-se na tira de Mebius,
desenvolvendo um estudo da linha infinita, ou
seja, uma plstica sem elementos estticos
decomponveis e sem comeo nem fim. Em
1995, ao ser selecionado para o projeto da
Ponte de Erasmus (1997, Rotterd, Holanda),
voltou-se para a experimentao formal,
influenciando vrios arquitetos. Em 1998,
fundou com Carolina Bos (1959-) o UNStudio,
escritrio holands de linguagem blobista.
Principais obras: Mbius Home (1993/95Het
Gooi, Pases Baixos) e
Mercedes
Benz
Museum (2002/06, Stuttgart, Alemanha).

MARC NEWSON (1963-): Designer australiano

formado em 1984 que, dois anos depois, fundou
o estdio prprio POD. Em 1987, trabalhou no
Japo, onde criou a Lockheed Lounge Chair
(1985/86, c/Tentuo Kurosaki). Reconhecido
internacionalmente no incio dos anos 90, foi
bastante influenciado pelo biomorfismo dos
anos 50, produzindo tanto em Londres como
Tokyo. Outro destaque: Swatch Watch Tower
(1996, Jogos Olmpicos de Atlanta, Georgia).

Aplicao de uma plstica predominantemente

curvilnea, de contorno sinuoso e orgnico, que
fruto de uma experfimentao grfica digital;
Defesa do aspecto fluido e incontido, que se
torna possvel a partir das novas tecnologias de
desenho assistido por computador, assim como
de novos mtodos de produo industrial;
Criao de blobjects8, ou seja, produtos
industrializados
altamente
compactos
e
multifuncionais, que so ergonmicos e se
adaptam s necessidades motoras e sensoriais
do corpo humano, funcionando como veradeiras
extenses do mesmo.

Entre os maiores expoentes do blobismo,

podem ser citados os seguintes:
PHILIPPE STARCK (1949-): Designer francs,
que se destaca pelo desenho deconstrutivista e
blobista de mobilirio. Trabalhou entre 1969 e
1979 como diretor de arte do estdio do estilista
Pierre Cardin (1922-), a partir de quando se
tornou autnomo, dedicando-se a interiores e
design. Desenhou mveis para Vitra, Disform,
Driade, Baleri e Ide, tornando-se professor
visitante da Domus Academy de Milo em 1986.
8

O telefone celular, seguindo a definio do

blobject, torna-se objeto privilegiado de consumo,
em primeiro lugar, porque age como uma espcie
de prtese do corpo humano, potenciando
faculdades
imprescindveis
ao
homem
contemporneo das quais, sua memria, sua
capacidade de organizao e velocidade de
deciso constituem alguns exemplos. Em segundo
lugar, por seu carter aberto, ou seja, porque rene
um amontoado crescente de funcionalidades, que
no so mobilizadas totalmente pelo consumidor e,
por isso mesmo, permite uma variedade quase
interminvel de usos (W ATERS, 2003).

FUTURE SYSTEMS (1979): Grupo britnico

formado pelo tcheco Jan Kaplicky (1937-2009)
e pela inglesa Amanda Levete (1955-), que
apresenta vrias propostas futurveis. Sua
Doughnut House (1986) era uma tentativa da
casa ecolgica, ou seja, uma forma anelar
enterrada, com um ptio interior, em cujo lado
sul, mediante um dispositivo mvel de clulas
solares, proporciona-se sombra aos aposentos
posteriores, enquanto um espelho reflete o sol
para aqueles situados ao norte. Com sua High
Rise Tower (1988), a ser construda em
Manhattan, prope uma torre mista, com 150
andares, cuja estabilidade garantida pela
trao de cabos metlicos. Outras obras:
Centro de Imprensa do Lords Stadium (1995,
Londres) e Comme des Garons (Nova York).

157

BLOBJECTS
Em design, passou-se a denominar
BLOBJECT aquele produto industrial,
desenhado por computador e geralmente
de uso domstico e multifuncional, que se
distingue por seu formato curvilneo, sem
arestas, de aspecto fluido e cor brilhante.

Vrios profissionais do diferentes nomes a estes

produtos, mas a indstria chama de superfcies de dupla
curvatura as que so desenhadas com uma geometria
complexa, de difcil visualizao e clculo. Em geral,
essas superfcies so formadas por mltiplas curvas livres
de pequena dimenso, muito difceis de serem projetadas
por mtodos de representao grfica tradicionais.

A INFORMTICA facilitou em muito

a projetao deste tipo de morfologia
e, dependendo do material utilizado
em sua estrutura ou em seu
revestimento, sua manufatura somente
possvel por mtodos informatizados.

A origem do termo ainda

controversa, sendo para alguns
criao do educador e crtico de
design Steven Skov Holt (1966-) que,
em 1993, foi citado pelo jornalista Phil
Patton (1966-), na Esquire Magazine,
por seus produtos sinuosos e
coloridos, feitos em plstico. Holt ainda
co-publicou Blobjects & Beyond: The
New Fluidity in Design (2005).
Por outro lado, outros tericos ligam a
palavra ao designer americano Karim
Rashid (1960-), que escreveu I want to
change the world (2001), no qual defendia
a criao de blobjetcts revolucionrios.
Por englobar referncias orgnicas e emocionais, esse
tipo de objeto tambm pode ser encarado como uma
metfora do mundo atual, cada vez mais mutante e fludo,
cujas fronteiras artsticas e culturais vm desaparecendo.
Talvez esses objetos tambm sejam de certa forma uma
tentativa de trazer emoes ao mundo tecnolgico
desenfreado, com seus produtos em massa tidos como
frios.

Mesmo com o uso de computadores, estas

formas exigem clculos pesados e
manuseio
especial,
em
arquivos
chamados de Binary Large Objects
BLObs. Logo, tal denominao que surgiu
da metodologia e a tecnologia utilizadas
acabou por ser adotada por alguns
designers e arquitetos (W ATERS, 2003).

Os BLOBJECTS so frutos da revoluo

digital, do design computacional, e da
elaborao de novos materiais que abrem
espao
para
formas
curvilneas,
arredondadas e fluidas, no-niveladas e
no-uniformes.
Embora os formatos orgnicos sirvam
de modelo para o desenvolvimento dos
blobjects, estes so profundamente nonaturais, j que so forjados a partir de
clculos matemticos computacionais. Isto
faz com que resultem das circunstncias
tecnolgicas momentneas e, portanto,
tenham um ciclo de vida bastante curto.

H a, porm, uma contradio, j

que mesmo os blobjects sendo
produtos agregados de tantos valores
emocionais e culturais, no deixam de
ser produtos da tecnologia e produo
em massa. Afinal, so manipulados
tridimensionalmente em softwares
especficos e fabricados pela indstria.
Geralmente realizados em plstico em
especial, policarbonato, polipropileno e
polietileno , borracha ou metal, os
blobjects tambm podem ser encontrados
em outras reas das artes visuais
contemporneas, como em:

158

Fontes tipogrficas, como aquelas propostas

pelo britnico Neville Brody (1957-);

Utenslios domsticos, como aqueles criados

pelo gals Ross Lovegrove (1958-);

Artigos de vesturio, como do estilista japons

Rei Kawakubo (1942-);

Artes plsticas (pintura e escultura), como nas

obras do ceramista norte-americano Ken Price
(1935-), do pintor americano de origem alem
Rex Ray (1956-), do escultor japons Hadeki
Matsumoto (1967-);

Motocicletas e automveis, como aqueles

produzidos pelas fbricas GK Dynamics e
Global Electric Motorcars GEMCAR.

Nesse sentido, comportam um tipo de

design que no possui assinatura de
estilo, e no obedece a determinada
tradio ou escola: so produtos da era
ps-industrial, onde os computadores e as
redes de comunicao so protagonistas.
Essa revoluo no design acontece principalmente porque
os blobjects superam a relao funo-forma. Seus
componentes funcionais internos baseados em chips
so to pequenos que exteriormente os produtos podem
tomar qualquer formato de maneira barata e confivel. Por
isso, alguns blobjects renem uma srie to grande de
funcionalidades que, na verdade, no so mobilizadas
totalmente seno em sua potencialidade virtual9.
9

Tanto o amontoado de funes, quanto a potncia

sobressalente do blobjeto porque ultrapassa o
necessrio para o fim prtico a que destinado
tornam-se smbolo de status na medida em que
conferem uma pretensa invencibilidade tcnica ao
objeto e a seu portador. Em outras palavras, o uso
da sua potncia fica aqum de suas possibilidades
reais, j que no mobilizada inteiramente a no
ser como smbolo distintivo. Por exemplo, o caso
do usurio que ouve repetidamente as mesmas 20
ou 30 canes enquanto seu iPod pode armazenar
cerca de 10.000 msicas (N.A.).

28
AMBIENTALISMO

No MODERNISMO, os funcionalistas permaneceram em

sua proposio de redesenhar a cidade industrial sob os
princpios da razo, lgica e eficincia, negando suas
bases histricas, culturais e principalmente naturais.
Logo, o pensamento ecolgico somente conseguiu se
desenvolver a partir do fim do segundo ps-guerra,
especialmente devido aos danos causados pelo conflito e
ao rpido desenvolvimento econmico mundial, o que
promoveu o surgimento dos primeiros rgos ambientais

Com o lanamento das primeiras

No ltimo quartel do sculo XX, uma srie

de crticas comeou a apontar para a
crescente CRISE AMBIENTAL e os riscos
decorrentes dela para com a conservao
do planeta e consequente sobrevivncia
10
da humanidade. Alguns livros tornaramse best-sellers, denunciando o atual
modelo de desenvolvimento e alertando
para a necessidade de mudana.

bombas atmicas em 1945, surgiram

movimentos antinucleares e pacifistas, que
lutavam contra a possibilidade de uma
11
catstrofe global . As prprias criaes da
Organizao das Naes Unidas ONU
(1945), com sede em Nova York; e da
Unio Internacional para a Conservao
da Natureza e seus recursos UICN
(1948), sediada em Morges, Sua,
apontavam para novas direes.
Contudo, a primeira conferncia da ONU
sobre problemas ambientais (1949, Lake
Success, Nova York EUA), teve pouca
repercusso somente 49 pases
participaram e sem a presena da URSS
devido
ao
seu
contexto histrico
conturbado: era o incio da Guerra Fria,
que perduraria por dcadas.

Desde o incio da industrializao e

o processo acelerado de urbanizao,
os impactos na natureza mostraram-se
cada vez maiores, cujos efeitos
puderam ser avaliados entre as
dcadas de 1960 e 1970, resultando
no chamado Despertar Ecolgico, ou
seja, a tomada de conscincia em
relao s questes ambientais.
As bases que fundamentaram o surgimento dessa
conscientizao datam desde o sculo XIX, encontrandose nas crticas sociais, romnticas e naturalistas, que
levaram ao surgimento do CONSERVACIONISMO na
Europa e nos EUA. Isto promoveu o aparecimento das
primeiras entidades de proteo da fauna e da flora, alm
do Park Movement e do Garden-City Movement que
anteciparam a discusso ecolgica.

O Movimento Moderno (1915/45)

no inclua a NATUREZA em suas
prioridades, concebendo-a como fonte
inesgotvel de recursos e elemento
manipulvel em projeto e planificao.
Dominava a concepo funcionalista
da existncia humana, assentada
sobre a idia de um mundo infinito e
refletida nas prticas ditas racionais
dos arquitetos e urbanistas modernos.

O conturbado panorama de 1968 levou ao pice da

reflexo em torno das consequncias das atividades
humanas no ambiente, promovendo a Conferncia
Internacional da Biosfera (1968, Paris), com a
participao de 64 pases, 14 entidades e 13 ONGs. At o
fim da dcada de 1970, apareceram vrios movimentos
ecolgicos, como o World Wild Fund for Nature WWF
(criado em 1961, na Sua), o Greenpeace (fundado em
1971, no Canad) e o Earth First (fundado em 1979, nos
EUA), a que se somaram os partidos verdes nos anos
80 em toda a Europa (CASTELNOU, 2005).

Em abril de 1968, cerca de 30

cientistas de vrios pases criaram, na
Academia dei Lincei, o CLUBE DI
ROMA, que funcionaria como uma
espcie de conselho de especialistas
comprometidos com o meio ambiente.

Apesar disso, em 1923, aconteceu em Paris, o 1

Congresso Internacional para a Proteo da
Natureza e, em 1934, houve a criao do primeiro
Escritrio
Internacional
de
Conservao
Ambiental, em Bruxelas, Blgica.
10

Entre as publicaes que so consideradas

pioneiras para a conscientizao ambiental, citamse The waste makers (1961), de Vance Packard
(1914-96), que denunciava a sociedade do
desperdcio; Silente spring (1962), de Rachel
Carson (1907-64), que tratava dos impactos
ambientais causados por produtos qumicos
(DDT); e Design for a real world (1967), de Victor
Papanek (1927-99), que defendia o eco-design.

11

Somente no perodo entre 1945 e 1962, houve

423 detonaes nucleares no mundo e, aos
poucos, se foi notando que tais testes eram
extremamente prejudiciais ao meio ambiente
planetrio. Por exemplo, houve chuva radioativa de
granizo na Austrlia, a mais de 2.800 km do local
de testes britnicos, o mesmo acontecendo em
Nova York com os testes em Nevada (N.A.).

159

 Baseado na viso ecocentrista,

decorrente da presso do crescimento
populacional sobre os recursos
limitados do planeta, o ECOLOGISMO
no separava seres humanos ou
qualquer outra coisa do ambiente
natural,
reconhecendo
o
valor
intrnseco de todos os seres vivos que
compem essa rede, na qual os
homens seriam s um fio particular na
teia da vida (CAPRA, 1996).

O CLUBE DI ROMA visava difundir um conhecimento real

sobre os complexos problemas socioambientais, alm de
encontrar solues para os mesmos. Voltado a estudar os
as consequncias das crescentes presses demogrficas
que j se exerciam sobre o delicado equilbrio do
ecossistema mundial, atingindo especialmente os
recursos no-renovveis, teve como primeira iniciativa
encomendar um relatrio a um grupo de cientistas do
Massachusetts Institute of Technology MIT, liderado por
Dennis Meadows (1907-64), publiccado em 1972.

Em 1972, Meadows lanou o

estudo The limits to growth (Os limites
do crescimento) em que destacava a
impossibilidade de um crescimento
indefinido em um mundo finito como a
Terra, insistindo na necessidade de
um
controle deste, diante da
possibilidade da nossa destruio pelo
progresso cientfico.
Baseando-se no modelo denominado
World-3, que considerava 05 (cinco)
variveis industrializao acelerada,
rpido crescimento demogrfico, escassez
de alimentos, esgotamento de recursos
no-renovveis e deteriorao ambiental
concluiu que, em 100 anos, a contar de
1970, haveria um colapso planetrio.

Questionando a cientificidade da sociedade industrial

orientada para um desenvolvimento materialista, a Deep
Ecology forneceu uma base filosfica e espiritual que
seria ideal para um estilo de vida dito ecolgico, assim
como para o crescente ativismo ambientalista. O
ecologismo acabou encontrando fora junto ao advento
da Contra-Cultura e do Informalismo, que apresentaram
ao mundo comunidades alternativas, embasadas no
desejo de se abandonar um modelo de vida dominante.

ECOLOGISMO
Fruto direto do Despertar Ecolgico, nasceu no
comeo da dcada de 1970 o movimento
conservacionista chamado ECOLOGISMO, o
qual encontrava na Deep Ecology sua mxima
expresso. Defendendo o crescimento zero,
tal termo foi criado pelo filsofo noruegus
Arne Nss (1912-2009), em 1972, com a
inteno de ir alm do simples nvel factual da
ecologia como cincia, para um nvel mais
profundo: o da conscincia ecolgica.

Nos anos 70, teve incio a cooperao

internacional a favor da conservao da
natureza. Como marco desta tomada de
conscincia, a ONU promoveu a primeira
Conferncia das Naes Unidas sobre o Meio
Ambiente e o Homem CNUMAH, realizada
entre os dias 5 (Dia Internacional do Meio
Ambiente) e 16 de junho de 1972, em
Estocolmo, Sucia.
Neste evento, traaram-se os direitos
da famlia humana a um meio ambiente
saudvel e produtivo, ao mesmo tempo
em que se estabeleceu um programa de
12
ao mtua , o PNUMA. Reunindo cerca
de 1.200 delegados, pertencentes a 112
pases, e mais de 3.000 observadores, a
Conferncia de Estocolmo foi a primeira
tentativa
de
conciliao
entre
desenvolvimento e proteo ao meio
ambiente, alm de contemplar os
diferentes interesses dos pases da
comunidade internacional e conceituar o
que seria a ECO-ARQUITETURA.

A DEEP ECOLOGY surgiu da tese

dos limites fsicos ao crescimento
econmico populacional, defendida por
antigos autores, entre os quais:
Thomas R. Malthus (1766-1834), que afirmava
que a populao crescia em progresso
geomtrica, enquanto a produo de alimentos,
em produo aritmtica, o que deveria exigir
uma diminuio da natalidade por casamentos
tardios, por abstinncia ou at mesmo por fome,
epidemias e guerras;
David Ricardo (1772-1823), que constatava
que, com o potencial limitado da terra, isto
implicaria em maiores doses de trabalho e
capital investido ao longo do tempo, defendendo
assim o crescimento zero.
12

Essa proposta de crescimento zero foi defendida

largamente por muitos cientistas da poca, como:
Kenneth E. Boulding (1910-93), Edward Goldsmith
(1928-2009), Paul R. Ehrlich (1932-) e Jay W. Forrester
(1918-), este ltimo criador do modelo chamado World-2,
que serviu de inspirao para o modelo de Meadows.

160

Criou-se o United Nations Environment

Programme UNEP ou, como conhecido no
Brasil, o Programa das Naes Unidas para o Meio
ambiente PNUMA, com sede em Nairobi, Qunia,
que coordenaria as aes de cooperao e
participao de todos os governos em prol da
preservao ambiental do planeta (N.A.).

ARQUITETURA ECOLGICA
Como
reflexo
da
conscientizao
ambiental dos anos 60 e 70, passou-se a
designar ARQUITETURA ECOLGICA
ou Eco-Arquitetura a corrente psmoderna que defendia o uso de materiais
que no agredissem o meio ambiente, de
modo a minimizar seu efeito sobre os
recursos naturais do planeta, a partir de
ento reconhecidamente limitados.
Basicamente, a inteno desse tipo
de arquitetura seria a de produzir uma
edificao
que
se
adaptasse
inteiramente ao meio, tirando proveito
das condies naturais e reduzindo ao
mximo o impacto ecolgico. Embora
amplamente disseminada desde os
anos 70, a ECO-ARQUITETURA no
pode ser vista como uma corrente
homognea, pois possvel identificar,
em seu amadurecimento e difuso,
vrias derivaes ideolgicas.

b) ARQUITETURA REGIONALISTA: prope uma

conciliao entre o tradicional e o moderno,
apoiando o uso de materiais renovveis, de
preferncia da prpria regio, junto a tecnologia
contempornea, sendo assim menos radicais
que os neovernaculares; ou ainda defendendo
reaproveitamento de estruturas.
Resgatando formas regionais, materiais
naturais e tcnicas semi-artesanais, o
REGIONALISMO visto como um
contextualismo fsico, que defende a
preservao da memria e do reforo de
traos culturais, da identidade local e da
expresso artstica popular. Buscando
efeitos emocionais na continuidao de
traados e paisagens culturais, os
regionalistas transformam materiais e
formas existentes no entorno de suas
obras, destacando-se os trabalhos da
Escola Latinoamericana, incluindo os
nomes do brasileiro Lcio Costa (190298), do mexicano Luis Barragn (190288) e do uruguaio Eladio Dieste (19172000), entre vrios outros.

a) ARQUITETURA NEO-VERNACULAR: prope o

resgate de prticas arcaicas at ento
menosprezadas pelo modernismo, valorizando
o papel dos povos indgenas e remanescentes
de culturas antigas, considerando que estes
teriam muito a ensinar sobre o que seria uma
sociedade verdadeiramente ecolgica.
Baseando-se em experincias vernculas
como o uso da taipa, do adobe e da
estrutura autnoma de madeira , seus
expoentes trabalham com tecnologias
simples (low technology) e aplicam
cientificamente seus conhecimentos, de
modo que os mesmos sejam incorporados
na prtica corrente, conciliando tradio e
inveno (VAN LENGEN, 1997). Assim, o
NEOVERNACULISMO consiste em uma
retomada de valores do passado, em que
a simplicidade do viver induzia a solues
social, econmica e ecologicamente
corretas. Seus defensores valorizam o
mundo natural e as iniciativas individuais
de transformao na relao entre homem
e natureza, destacando-se as experincias
do arquiteto egpcio Hassan Fathy (18991989), o italiano Paolo Soleri (1919-) e do
brasileiro Severiano Mario Porto (1930-).

a) ARQUITETURA SUBTERRNEA: prope a

busca de solues ecolgicas atravs de
espaos semi-enterrados, nos quais se
experimenta criar uma nova forma de
desenvolvimento do ambiente construdo, de
menor impacto ambiental. Fazendo uma
revisitao da arquitetura orgnica, defende a
integrao entre edifcio e paisagem natural.
Desde finais da dcada de 1970, estes
arquitetos experimentam novas tcnicas e
agenciamentos que incluem a proteo de
terra e outros materiais alternativos, como
o polymerbitumen (espuma feita de vidro
reciclado), inspirando-se em tocas de
animais e outras fontes informais. Entre
seus expontes, destacaram-se: Gunnar
Birkerts (1925-), Gustav Peichl (1928-),
David F. Gibson (1931-), Peter Noever
(1941-), Emlio Ambasz (1943-) e Peter
Vetsch (1945-), entre outros.
As crises do petrleo, ocorridas em 1973 e 1975,
abalaram o sistema energtico mundial na maior
parte fundado na energia obtida de combustveis
fsseis por meio de termoeltricas , o que passou a
ter, alm de alto custo ambiental, maior gasto
operacional. Tais crises fizeram com que se iniciasse
a pesquisa por fontes energticas alternativas e
aceleraram o debate ecolgico, levando a um novo
modelo de progresso: o do eco-desenvolvimento.

161

AMBIENTALISMO
Com o aparecimento das primeiras ONGs
(organizaes no-governamentais) assim
como leis e rgos estatais ligados s
questes ambientais em todos os nveis, o
Movimento Ambientalista tomou corpo a
partir da dcada de 1980 quando se
perceberam as grandes desigualdades e
diferentes interesses por parte dos pases
ricos e dos pobres, o que gerou uma
redefinio de conceitos.

Tanto o ecologismo como o ambientalismo

enfatizavam a sustentabilidade econmicoecolgica e consideravam a pobreza um
incentivador
de
problemas
ambientais,
diferenciando-se apenas no que se refere a o
qu e quanto se deve conservar da natureza, o
que conduzia a diferentes polticas reais de
conservao. A principal diferena entre
ambos estava no fato do primeiro vetar
qualquer tipo de crescimento, enquanto o
segundo defendia que este era necessrio
para superar a pobreza, principalmente nos
pases no-desenvolvidos
Enquanto os ecologistas defendiam
a conservao do capital natural como
condio da sobrevivncia humana,
limitando o crescimento dos pases
ricos
(economia
ecolgica),
o
AMBIENTALISMO considerava tais
recursos escassos, mas, acreditava
que se manipulados com cuidado,
permitiriam um desenvolvimento com
certo nvel de conservao ambiental e
melhor
distribuio
de
renda
(economia ambiental).

A idia de ECODESENVOLVIMENTO
encontrou
barreiras
para
se
disseminar e ser incorporada pelos
programas
governamentais,
pois
estava toda calcada em conceitos
ecolgicos e conservacionistas, de
difcil aceitao em todos os pases.
Em 1979, assinou-se a Conveno de Genebra
sobre a Contaminao Area, em uma conferncia
promovida pela ONU e, no ano seguinte,
estabeleceu-se a Estratgia Mundial de Conservao
EMC, considerada o pice de todo o pensamento
conservacionista ampliado escala global. Somouse a isto a descoberta em 1981 do buraco na
CAMADA DE OZNIO (O3). Porm, a grave situao
em que se encontrava a poluio atmosfrica, em
especial nos pases industrializados, fez com que se
assinasse, em 1983, o Protocolo de Helsinki sobre
a Qualidade do Ar, o que levou instalao de
filtros e outras medidas de conteno da emisso de
poluentes no ar. Paralelamente, aumentavam-se os
debates em relao ao EFEITO-ESTUFA.

No incio dos anos 80, a viso

ecocentrista dos neomalthusianos foi
confrontada por tericos, cientistas e
economistas, os quais defendiam que
conservao e desenvolvimento no
eram temas incompatveis, mas sim
mutuamente dependentes.
Assim, em 1983, criou-se a Comisso
Mundial sobre Meio Ambiente e
Desenvolvimento CMMAD, que foi
responsvel por uma srie de estudos
que, em um enfoque antropocentrista,
interligariam
meio
ambiente
e
desenvolvimento definitivamente, a
partir da idia de sustentabilidade.
Surgia, deste modo, uma nova vertente de
pensamento ecolgico, o AMBIENTALISMO
ou Humanismo Crtico, que passou a defender
uma nova ordem mundial, esta baseada nas
produes reduzidas, na crtica sociedade de
consumo e na preferncia por recursos
renovveis e tecnologias limpas, objetivando
a conservao do meio natural.
162

Voltados busca de modelos alternativos de economia

dirigidos s camadas e sociedades historicamente
marginalizadas, os ambientalistas apontavam para
a valorizao da identidade e da vocao local, alm da
solidariedade para com as geraes futuras, a economia
de recursos no-renovveis e a satisfao de
necessidades bsicas da populao. Recusando a teoria
dos limites fsicos, defendiam que os limites eram, na
realidade, sociopolticos e que a crise no estava no
futuro, mas sim no presente; para combat-la seriam
necessrios a equidade social, o no-consumismo e a
adequao s culturas locais13.

13

Para o Humanismo crtico em termos, j

antecipado pelo modelo latinoamericano proposto
pela Fundacin Bariloche, criada em 1963 , no
era o crescimento que deveria ser limitado, mas
sim a ideologia da economia de mercado e as
hierarquias de classe, o que implicava no
surgimento de uma nova sociedade ecolgica,
voltando-se para a defesa do anarquismo e, em
alguns casos, tambm do marxismo. Em suma, os
humanistas crticos propunham uma ECOLOGIA
SOCIAL, que, segundo Murray Bookchin (19212006), definiria a natureza como um modelo a ser
seguido
pela
sociedade,
em
que
a
interdependncia das espcies passaria a ser
compreendia como a equidade social.

Em paralelo difuso do pensamento ambientalista, no

decorrer da dcada de 1980, ao invs dos impactos
ambientais diminurem, eles se agravaram, o que
conduziu a novas discusses que culminariam em aes
cada vez mais abrangentes. A situao complicou-se em
1986, quando ocorreu o maior desastre nuclear at ento
conhecido: um reator da Usina Nuclear de Chernobyl, na
Ucrnia, explodiu e a radioatividade condenou uma rea
de aproximadamente 10.000 km 2 contguos, deixando
clara
a
fragilidade
do
meio
ambiente
e,
consequentemente, do ser humano e de sua tecnologia.

No ano seguinte, a CMMAD

divulgava seu diagnstico, atravs do
RELATRIO BRUNDTLAND (1987),
que procurou fazer um balano do
desenvolvimento mundial at ento,
14
com seus prs e contras .

Em outros termos, a SUSTENTABILIDADE

equivale persistncia, em um futuro
aparentemente
indefinido,
de
certas
caractersticas necessrias e desejveis do
sistema sociopoltico e de seu meio ambiente,
que garantiriam a sobrevivncia destes e do
prprio ser humano, individual e coletivamente.
Deste modo, pode-se dizer que uma
sociedade sustentvel quando ela
capaz de definir seus padres de
produo e de consumo, bem como os de
bem-estar e conforto, a partir de sua
cultura, de seu desenvolvimento histrico
e de seu ambiente natural, visando sua
manuteno no futuro. Isto seria ento o
DESENVOLVIMENTO SUSTENTVEL.

Publicado com o ttulo Our common future

(Nosso futuro comum), tal estudo
apontava como pontos positivos: a
crescente expectativa de vida da
humanidade; a queda da mortalidade
infantil; o maior grau de alfabetizao dos
povos; e as inovaes tcnicas, que
inclusive possibilitavam o aumento da
produo de alimentos.
Contudo, alm dos sucessos, apontava
tambm como pontos negativos do
desenvolvimento mundial as graves falhas
em relao s questes de:
Crescimento da eroso e desertificao do solo;
Desaparecimento
florestas;

empobrecimento

das

Maior ameaa camada de oznio do planeta;

Aumento da temperatura da Terra, devido ao
Efeito-Estufa (BRUNDTLAND, 1991).

Pela primeira vez, a ONU citava a questo da

SUSTENTABILIDADE, estabelecendo como
15
meta mundial o desenvolvimento sustentvel
ou durvel, o qual significaria suprir as
necessidades do presente sem comprometer a
capacidade das prximas geraes suprirem
as de seu tempo (FOLADORI, 2001).
14

Este importante documento, cujo nome fazia

referncia Gro Harlem Brundtland (1939-), a
ento primeira-ministra da Noruega e tambm
presidente da CMMAD, estava organizado em 03
(trs) partes: as preocupaes comuns, os desafios
comuns e os esforos comuns da humanidade.
15

A palavra sustentvel relaciona-se quilo que

capaz de sustentar; suportar ou manter por si
mesmo. sustentabilidade portanto, seria, em termos
ecolgicos, a capacidade de um ecossistema
atender s necessidades das populaes que nele
vivem, tanto no presente como no futuro. Em
termos sociais, polticos e econmicos, o termo
estaria mais relacionado ao que limita o
crescimento em funo da dotao de recursos
naturais, da tecnologia aplicada na utilizao (uso e
consumo) destes e do nvel efetivo de bem-estar da
coletividade (HELENE & BICUDO, 1994; ALVA,1997) .

ARQUITETURA SUSTENTVEL
Entre os anos 80 e 90, passou-se a
considerar sustentvel toda arquitetura
que visasse a produo de edificaes e
espaos urbanos adaptados s condies
bioclimticas de um lugar, reduzindo o
desperdcio
energtico,
os
riscos
ecolgicos e os impactos socioambientais.
Assim, SUSTENTABILIDADE na
arquitetura baseia-se na conservao
e aumento da eficincia energtica,
de modo a reduzir desperdcios nas
atividades econmicas e de edificao;
na gerao de produtos menos
intensivos em energia e mais durveis;
e na reduo e reciclagem de rejeitos.
Propagando-se na dcada de 1980, a
ARQUITETURA
SUSTENTVEL
encontrou vrias vertentes, que se
multiplicaram em todo o mundo.
a) ARQUITETURA BIOCLIMTICA: prope uma
ao criativa de edificaes que se adqem ao
clima local e iluminao e ventilao naturais,
preocupada principalmente com a reduo ou
at mesmo eliminao do uso de energia
eltrica em prol de novas e alternativas
fontes energticas, como a elica e a solar.

163

Em termos gerais, seus defensores

enfatizam questes relacionadas ao
conforto ambiental (iluminao, ventilao,
orientao, isolamento, sombreamento,
etc.), possuindo alto sentido ecolgico e
resgatando tanto formas regionais como
prticas tradicionais. Com uma atitude
mais moderada que as anteriores, os
arquitetos bioclimticos conscientemente
consideram ao projetar: clima, situao
topogrfica, tecnologia e hbitos culturais
04 fatores de cujo adequado equilbrio
permitiria a concepo de uma entidade
fsica, concreta e vivel. Como expoentes,
citam-se: os brasileiros Rino Levi (190165) e Joo Filgueiras Lima/Lel (1932-);
os americanos Fey Jones (1921-2004),
Malcom Wells (1926-), Gordon Cambpel
(1945-); o alemo Thomas Herzog (1941) e o australiano Gabriel Poole (1947-).
b)

ARQUITETURA ALTERNATIVA: prope o

reaproveitamento de resduos e/ou materiais de
demolio (de segunda mo), incorporando
produtos convencionais, geralmente produzidos
pela indstria; e prolongando sua vida til, o
que requer a pesquisa de locais para a compra
de materiais, assim como reprocessamento.
Esse tipo de arquitetura emprega materiais
convencionais fora de mercado, sendo um
sistema hbrido entre os mtodos de
autoconstruo e a construo com
materiais fabricados em escala, os quais
no so sustentveis em sua produo.
Bastante comum em reas suburbanas ou
locais
experimentais,
teve
grande
repercusso no chamado ecodesign. Entre
seus defensores, salienta-se os nomes de
Plinny Fisk III (1944-), Shigeru Ban
(1957-) e Ross Stevens (1959-), alm de
firmas como a Design Coalision, Jersey
Devil
Architceture
e
a
LOT-EK
Architects, esta ltima que trabalha com
continers porturios descartados.

c) ECO-TECH
ARCHITECTURE: prope
o
emprego da alta tecnologia (arquitetura
inteligente) para contornar os problemas
ambientais, criando espaos tecnificados de
modo que minimizem os impactos por meio de
sistemas autogestores e computadorizados,
sempre priorizando a eficincia e a segurana.
Essencialmente tecnocentristas, seus
defensores,
tanto
arquitetos
como
engenheiros, acreditam que, para haver
algum progresso, necessrio que algo
seja perdido, assim como preciso
sempre correr riscos. Com base nos
cornucopianos (economia neoclssica),
consideram que possvel superar os
problemas ambientais com solues
ecotecnolgicas, defendendo a economia
de livre mercado, que utiliza recursos
limitados para satisfazer necessidades
ilimitadas. Atravs de um processo de
certificao ambiental, defendem a
classificao e hierarquizao de obras.
Seus
maiores
expoentes foram
os egressos da
London
Architectural
Association,
incluindo
N.
Foster,
R.
Rogers e N.
Grimshaw, entre
outros.

ECOLOGISMO

AMBIENTALISMO

SOCIOAMBIENTALISMO

Difuso

Dcadas de 1970/1980

Dcadas de 1980/1990

Dcadas 1990/2000

Viso

Ecocntrica

Tecnocntrica

Antropocntrica

Proposta

Crescimento zero

Crescimento eco-eficiente

Crescimento scio-eficiente

Economia

Ecolgica

Ambiental

Social

Conservao

Total

Crtica

Supercrtica

Desenvolvimento

Estacionrio
(pases ricos)

Eco-desenvolvimento

Desenvolvimento
sustentvel

Arquitetura

Eco-arquitetura

Arquitetura Sustentvel

Green Architecture

Neovernaculalismo

Arquitetura Bioclimtica

Green Design

Regionalismo

Arquitetura Alternativa

Arquitetura Saudvel

Arquitetura Subterrnea

Eco-tech Architecture

Bioarquitetura

Derivaes

164

Uma verso da arquitetura alternativa a chamada

EARTHSHIP BIOTECTURE, a qual consiste na
reutilizao de materiais de origem urbana, tais como
garrafas PET, latas, cones de papel acartonado, etc., os
quais so aplicados na construo sem ter havido seu
reprocessamento. Trata-se de uma reapropriao criativa,
prtica que se tornou comum desde os anos 70 em reas
suburbanas ou em locais de despejo descontrolado de
resduos slidos, principalmente onde a comunidade
improvisa para si a habitao. Nestes termos, vale
assinalar o trabalho dos informalistas.

29
GREEN ARCHITECTURE

Na passagem do sculo XX para o XXI, a

alterao dos processos de tomada de
deciso passou a ser considerada
essencial para a SUSTENTABILIDADE
socioambiental, visando o fortalecimento
dos nveis local e regional, os quais
seriam os mais aptos a distinguir e
estabelecer prioridades e solues
pertinentes
para
se
alcanar
o
desenvolvimento sustentvel.

A ECO92 ou Cpula da Terra, como ficou

conhecida colocava a questo urbana
explicitamente como uma questo ambiental a
ser tratada no mbito de uma poltica global
juntamente
com
os
problemas
socioambientais, enfatizando a necessidade
de criao e acesso dos pases a tecnologias
ambientalmente saudveis e o reforo da
capacidade dos pases em desenvolvimento
de absorv-las e utiliz-las (BARBIERI, 1997).
A AGENDA 21 tambm estabelecia o
fortalecimento das instituies dedicadas
ao meio ambiente, dos rgos ambientais,
das agncias e das instituies de
desenvolvimento em todo mundo. Sua
aplicao baseada na premissa pense
globalmente,
aja
localmente

pressupunha um planejamento do futuro

com aes de curto, mdio e longo prazos,
re-introduzindo idia esquecida de que
se pode (e deve) planejar, criando um elo
de solidariedade entre ns e nossos
16
descendentes, as futuras geraes .

Tornou-se fundamental incorporar ao

urban planning no apenas os fatores
econmicos, mas tambm as variveis
sociais e ambientais, considerando as
conseqncias de nossas aes tanto a
curto como a mdio e longo prazos. Do
mesmo modo, a arquitetura firmou
definitivamente seu compromisso com a
prtica conscientemente ambiental em prol
do SOCIOAMBIENTALISMO.

Entre as premissas da AGENDA 21,

estavam as seguintes:
Promoo da sade e saneamento urbanos,
visando garantir a qualidade da gua e o
tratamento adequado do lixo e esgoto, evitando
contaminao do solo e das guas;
Educao ambiental e incentivo ao uso de
transportes coletivos e no poluentes,
principalmente o ferrovirio, a navegao fluvial
e lacustre, e a criao de ciclovias;

Emprego de fontes renovveis e alternativas de

energia, como a solar, a captao elica, a
biomassa e a hidreltrica de forma sustentvel.
Difuso de uma arquitetura sustentvel, atravs
da eficincia energtica, correta especificao
de materiais e respeito s condies climticas.
Durante a RIO92, foi assinada a Conveno sobre
Diversidade Biolgica CDB, a qual se assenta na idia
de que a BIODIVERSIDADE deve ser uma preocupao
comum a toda a humanidade e que todo pas deve
encontrar meios de preserv-la. Da mesma forma,
abordou-se a importante questo da gua, considerada
desde ento um recurso natural no-renovvel17.
Em 1987, firmou-se pela ONU o chamado Protocolo de
Montreal sobre a Camada de Oznio e, em junho de
1990, publicou-se pela Unio Europia o Green paper on
the urban environment (Livro verde sobre o ambiente
urbano), cujas diretivas passariam a influenciar a ao de
arquitetos, urbanistas e engenheiros desde ento. .

O maior marco do socioambientalismo

foi a realizao em 1992, no Rio de
Janeiro (RIO92), da Conferncia das
Naes Unidas sobre o Meio Ambiente
e Desenvolvimento CNUMAD, com a
participao de cerca de 175 pases que
se propuseram a:
Criticar o modelo vigente de desenvolvimento
(relao entre problemas sociais e ambientais);
Apontar medidas tecnolgicas e legais em favor
da sustentabilidade socioalmbiental para todo o
mundo (Agenda 21 Global).

16

Com a AGENDA 21, tornou-se necessria a

descentralizao do poder poltico e dos recursos
financeiros para se ter uma boa administrao,
transferindo-a sucessivamente para as autoridades
locais, que esto a par das necessidades de sua
rea e, portanto, mais aptas a agir prontamente.
Atravs de um roteiro de aes concretas, com
metas, recursos e responsabilidades definidas, que
devem ser obtidas atravs de um consenso social,
consistia basicamente em um programa estratgico
e universal para se alcanar a sustentabilidade.
17

Ambas questes ambientais so muito

importantes para o Brasil, j que o pas possui
cerca de 20% de todas as espcies do mundo e
detm a maior reserva de gua potvel do mundo,
uma vez que para cada 100 litros de gua
existente, 12 litros esto aqui (N.A.).

165

Finalmente, em 21 de junho de 1993, em

um congresso em Chicago, a Unio
Internacional dos Arquitetos UIA, em
conjunto com o American Institute of
Architecture AIA, estabeleceu a
Declarao de Interdependncia para
um Futuro Sustentvel, que coloca a
sustentabilidade socioambiental como o
centro de responsabilidade profissional,
convocando todos para a prtica da
GREEN ARCHITECTURE (W INES, 2000).

So estas as principais caractersticas da

GREEN ARCHITECTURE:

Visando produzir edificaes que se

adqem, ao mesmo tempo, s
condies ecolgicas e sociais de um
determinado
lugar,
a
Green
Architecture usa tecnologias verdes e
preocupa-se fundamentalmente com o
impacto ambiental. Em suma, tem a
inteno de conciliar a tradio e as
possibilidades modernas, em especial
atravs da aplicao de tecnologias
limpas, que garantam a eficincia
energtica, a adequada especificao
de materiais e a proteo da natureza.

d) Aplicao de sistemas de certificao

ambiental, seguindo pressupostos a favor da
sustentabilidade arquitetnica e urbana, sem
deixar de lado preocupaes sociais, culturais e
estticas (tradio, memria, beleza e conforto);

Aproximando de um ambientalismo moderado, seus

expoentes so antropocentristas e enquadram-se em
regras mercadolgicas, associando biotecnologias a
questes
socioeconmicas
e
preocupaes
ambientais. Na opinio deles, a questo da
SUSTENTABILIDADE implica em como desenvolver
mtodos social e ambientalmente corretos de
produo e consumo, os quais garantam a
integridade dos ecossistemas e a qualidade de vida,
devendo se refletirem na rea da construo.

Para os green architects, isto no

significa imobilidade como o puro
ecologismo, segundo o qual a natureza
deveria
permanecer
intocada,
negando assim todos os avanos do
homem e correspondendo a uma viso
impraticvel no mundo atual.
Ao mesmo tempo, no valeria a pena
apostar em ecotecnologias de ponta, noacessveis a pases em desenvolvimento
ou quelas sociedades que se pretendem
igualitrias e, portanto, sustentveis. Deste
modo, eles negam a tecnolatria.

social
universal
e segura

GREEN ARCHITECTURE
Habitat Sustentvel
econmica
funcional
e barata

166

ambiental
eficiente
e ecolgica

a) Defesa de uma conscincia ecolgica e tica

ambiental, criticando o logocentrismo, a
tecnolatria e a arquitetura antropfaga;
b) Emprego de tcnicas limpas e ecoprodutos
fabricados industrialmente, adquiridos prontos,
com tecnologia e em escala, atendendo assim a
normas e demanda de mercado;
c) Incorporao, na maioria das vezes, de
medidas para reduo da energia fssil (energia
solar e elica, gs natural, etc.) e mnimo de
gua (sistemas de captao e reuso);

e) Adequao das questes ambientais em reas

de grande concentrao urbana, buscando se
inserir no modelo socioeconmico vigente.

Em 1993, grandes arquitetos como Richard Rogers

(1933-), Norman Foster (1935-), Renzo Piano (1937-),
Thomas Herzog (1941-) e o casal Franoise-Hlne
Jord (1955-) & Gilles Perraudin (1949-), formaram a
READ, uma associao europia destinada a aprofundar
a pesquisa das energias renovveis. Embora inicialmente
tecnocentristas, passaram cada vez mais a se direcionar
GREEN ARCHITECTURE, associando preocupaes
sociais e ambientais, atravs de biotecnologias; e
tornando-se importantes referncias na ltima dcada.

Muitos eventos da ONU seguiram-se

ECO92, como a Conferncia de Direitos
Humanos (1993, Viena, ustria), a
Conferncia Mundial sobre Populao e
Desenvolvimento (1994, Cairo, Egito), a
Conferncia sobre o Desenvolvimento
Social (1995, Copenhague, Dinamarca) e
a Conferencia sobre Assentamentos
Humanos (1996, Istambul, Turquia).
Essa ltima conferncia, conhecida como
a Cpula das Cidades, criou a AGENDA
HABITAT, a qual enfatiza a questo
urbana
ambiental
ao
definir
a
sustentabilidade como princpio e os
assentamentos humanos sustentveis
como objetivo mundial. Seus pressupostos
defendem a criao de CIDADES
SUSTENTVEIS, reforando a condio
de que a questo socioambiental permeia
a questo urbana em todo o planeta.

Em 1997, a Conveno Marco das Naes Unidas

sobre a Mudana Climtica CMNUMC props o
Protocolo de Kyoto, um tratado internacional para reduzir
o aquecimento global, o qual passaria a vigorar em
2005 e duraria at 2012. Contudo, ele no foi totalmente
aplicado, devido poltica econmica americana18.
Iniciou-se ento uma srie de convenes internacionais,
designadas por COP e ocorridas em diferentes
localidades como Bonn (Alemanha), Marrakesh
(Marrocos), Bali (Indonsia), Bangcoc (Tailndia),
Montreal (Canad) e Barcelona (Espanha) na tentativa
de retomar esse debate sobre o aquecimento global.

Em 2000, ocorreu em La Haya, na

Sua, a Conferncia sobre a Mudana
Climtica, quando o ento secretrio
da ONU, Kofi Annan (1938-), solicitou
uma Avaliao Ecossistmica Do
Milnio AEM, realizada por cerca de
1.360 especialistas de todo mundo e
concluda somente em 2005.
Entre as terrveis constataes da AEM,
estavam as seguintes:

18

A predominncia do carvo, petrleo e gs

natural como fontes de energia nos ltimos 150
anos tem liberado grandes quantidades de CO2
na atmosfera elevando seus nveis em 1/3, o
que provocar o aquecimento global;

Desde 1945, mais terras (campos, cerrados e

florestas) tm sido convertidas em lavoura do
que todo o sculo XVIII e XIX somados,
reduzindo a diversidade ecolgica e fazendo
crescer o uso de fertilizantes base de
Nitrognio e Fsforo (diminuio da vida
aqutica e aumento da chuva cida);

O volume de gua desviada de rios e lagos para

irrigar os campos e atender s necessidades
domsticas e industriais dobrou desde 1960,
alm do nmero de represas ter quadruplicado
no mesmo perodo (reduo do fluxo fluvial);

O uso de reas costeiras para turismo e

atividades produtivas alterou drasticamente o
encontro da terra com o mar e, em apenas 20
anos, estima-se que o homem tenha removido
mais de 1/3 das florestas de manguezais do
mundo que crescem no lodo ocenico e em
vrias regies tropicais (extino de espcies);

Com a grande mobilizao do homem, muitas

plantas e animais tm sido transportados de um
lado para outro, alterando radicalmente os
ecossistemas e podendo produzir desequilbrios
(globalizao de espcies).

Segundo o Protocolo de Kyoto (1997), os EUA

que representam apenas 4% da populao mundial
e, apesar disso, emitem cerca de 25% dos gases
que provocam o Efeito-Estufa no mundo teriam
de reduzir suas emisses de CO2 , metano e outros
poluentes, mas o presidente norte-americano,
George W. Bush (1946-), disse que, se tivesse de
escolher, apostaria em proteger a economia ao
invs do meio ambiente. Alm de terem se
recusado a firmar o protocolo, os EUA mantiveram
seu modelo de desenvolvimento econmico at
hoje e no se mostraram interessados em ajudar
pases no-desenvolvidos, declarando ainda por
cima os recursos naturais destes pases como
patrimnio universal a ser preservado (N.A.).

Em 2002, as atenes do mundo convergiram

para Johannesburg, na frica do Sul, onde se
realizou a Conferncia Mundial das Naes
Unidas sobre Desenvolvimento Sustentvel
tambm chamada de RIO+10, porque se
prestava retomada dos acordos da ECO92.
Naquela ocasio, fez-se um balano
dos resultados obtidos tanto pela Agenda
21 como pela Agenda Habitat, no qual se
constatou muitos avanos, como a criao
de vrios acordos preservacionistas.
Porm, ainda faltava muito para se
garantir um futuro. Entre as concluses
tiradas, destacaram-se as necessidades
de se universalizar o saneamento bsico
na prxima dcada, implantar redes de
metr e trens rpidos nas grandes
aglomeraes, democratizar a justia,
disseminar o ensino em tempo integral e
reestruturar o Prolcool, desvinculado dos
interesses do antigo setor sucroalcooleiro.
Em 2009, aconteceu a 15 Conferncia Quadro das
Naes Unidas sobre a Mudana Climtica
CQNUMC, em Copenhague, na Dinamarca. Continuando
as discusses desde o Protocolo de Kyoto, a COP 15
ainda no conseguiu criar um consenso sobre a
importncia da cooperao entre todos os pases. A
comunidade cientfica defendeu que os pases mais ricos
devem reduzir as suas emisses de CO2 em 25 a 40%,
at aos nveis emitidos em 1990, mas nem todos
aceitaram esses ndices, como a China, que pertence ao
grupo dos pases emergentes designados pela sigla BRIC
(Brasil, Rssia, ndia e China). J o Brasil anunciou 2009
que ir reduzir as suas emisses em 40%, desafiando os
pases mais desenvolvidos a seguir o seu exemplo.

Nas ltimas dcadas, o compromisso com

uma arquitetura mais sustentvel de
mnimo impacto ambiental e mxima
eficincia tem sido cada vez mais forte,
o que fez aumentar a produo e
aplicao de bio e ecotecnologias, alm
da difuso do conceito de GREEN
ARCHITECTURE e aes decorrentes.
Estas so algumas das prticas verdes
da arquitetura ecologicamente correta:
a) Cobertura do telhado em grama, que, alm de
ser decorativa, isolante termoacstico,
deixando a edificao fresca no vero e quente
no inverno, alm do uso de clarabias para
fornecer luz natural;
b) Utilizao de estruturas e paredes feitas de terra
(excelente isolante trmico, diminuindo gastos
com ar-condicionado e aquecedor) e/ou madeira
de reflorestamento (baixo custo de produo e
no degrada o meio ambiente);
c) Uso de materiais reciclados, durveis e de baixa
toxidade para melhorar a qualidade de ar, tais
como pneus preenchidos de pedregulho e terra
para execuo de escadas; garrafas de vidro
para fechamento de janelas e tanques de
plastocimento (mistura de ferro, sacos de
cebola e concreto fino) localizados nas laterais
da edificao para receber gua da chuva
proveniente do telhado;

167

d) Instalao de biogestores, que recebem o

esgoto dos vasos sanitrios e o transformam
em biofertilizante, geralmente reconduzido por
baixo da terra para o quintal ou pomar, onde
serve de adubo;
e) Criao de jardins compostos de plantas
nativas, que sobrevivem com menos gua e
cuja irrigao feita com a gua proveniente do
chuveiro e das pias (cozinha e banheiros), a
qual passa por filtros de areia, que sugam a
gordura e a deixam prpria para a reutilizao;
f)

Utilizao do paisagismo interno como elemento

regulador do projeto. Por exemplo, a colocao
de muitas plantas em varandas e janelas que
recebem mais vento melhora a umidade do ar; a
criao de estufas e jardins internos possibilitam
maior ventilao e integrao dos espaos;

g) Gerao de energia atravs de painis

fotovoltaicos instalados na cobertura, alm de
placas solares para esquentar a gua (Custo de
investimento alto, pois no h fabricantes
nacionais, mas que compensa com o tempo, j
que no haver contas);
h) Reaproveitamento da gua de pias e chuveiros
para o jardim ou descarga, diminuindo e
desperdcio de gua potvel; alm da
disponibilidade de audes ou cisternas para
reserva de gua pluvial, que captada por
coletores nos telhados ou por poos para
captao do subsolo.

Alm dos j citados e reconhecidos

mundialmente, hoje existem vrios green
architects, destacando-se os seguintes
BERNARD REICHEN (1943-) & PHILIPPE
ROBERT (1941-): Durante os ltimos 20 anos,
a sua empresa construiu uma slida reputao
na Frana, principalmente pela renovao de
velhas instalaes industriais, como o Grande
Halle de la Villette (1985, Paris, Frana) ou o
Halle Tony Garnier (1988, Lyon, Frana).
Tambm concluiu uma srie de novos edifcios,
como a Embaixada Francesa no Qatar (1987) e
o American Museum em Giverny (1992, Alta
Normandia, Frana).
O seu xito deve-se ao fato de serem capazes de fazerem
as renovaes por custos abaixo de uma nova
construo. Sensveis s caractersticas espaciais da
arquitetura industrial, no tentam criar artificialmente
escritrios modernos e apertados dentro das estruturas
existentes. Obras de destaque: o Technologiezentrum
Umweltschultz (1993, Oberhauzen, Alemanha) e o Nestl
Center (1997/98, Marne-la-Vale, Frana).
SAMBO MOCKBEE (1945-): Arquiteto norteamericano, que trabalha desde 1978 com
Coleman Coker (1951-), em Canton MI,
realizando uma srie de construes, entre as
quais a Barton House e a Cook House, onde fez
uma interpretao atualizada da arquitetura
local. Em 1992, criou, juntamente com Dennis
K. Ruth (1944-2009), o Rural Studio em
Greesboro, Alabama (AL), para alargar o
centro da arquitetura num contexto socialmente
responsvel, como exetenso acadmica da
Auburn University. Sua arquitetura caracterizase pela linguagem de materiais simples e
inspirao local, voltada a comunidades
carentes. Obras: Bryant House, Harris House e
Yancey Chapel (1995/97, Masons Bend AL).

168

STEVEN EHRLICH (1946-): Arquiteto norteamericano, formado em Nova York, mas que
atua na Costa Oeste dos EUA, tendo estudado
arquitetura africana indgena, de 1969 a 1977, e
lecionado na Nigria. Criou um estilo pessoal
que pretende combinar a tradio orgnica de
Los Angeles com a inovao arquitetnica. As
suas casas incluem muitas vezes ptios que
trazem a natureza para dentro de sua
arquitetura, criando um ambiente que considera
uma purificao do mundo exterior.
Nos anos 90, Ehrlich encaminhou-se para projetos de
maior dimenso, com forte preocupao urbana. Obras:
Shulman Residence (1989/92, Brentwood LA); Shatto
Recreation Center (1991, Los Angeles CA); Sony Music
Entertainment Campus (1993, Santa Mnica CA) e Game
Show Network (1995, Culver City, Los Angeles CA).
KEN YEANG (1948-): Arquiteto malaio que
visto com um dos pioneiros da arquitetura
verde, tendo iniciado seus trabalhos em 1974,
sempre defendendo um projeto integrado s
premissas ambientais. Em The skyscraper:
bioclimatically considered (1997), criou o
conceito de arranha-cu ecolgico. Obras:
The Roof-Roff House (1985, Kuala Lampur) e a
Menara Mesiniaga Tower (1992).
CHARLES ROSE (1960-) & MARYANN
THOMPSON (1960-): Casal de arquitetos
formados em Princeton CT e em Harvard MA,
cuja primeira obra foi a Hartsbrook School
(1987, Hadley MA). Neste projeto e nos demais
que se seguem, esforam-se por integrar a
paisagem e a arquitetura em um todo coerente.
Citam Michael Graves, Rafael Moneo e Denise
Scoth Brown como referncias. No Atlantic
Center for the Arts (1994/97, New Smyrna
Beach FL), conceberam uma srie de diferentes
estruturas, ligadas por um passeio feito de
tbua, mostrando um lado pragmtico e criativo
da arquitetura americana.
CENTER
FOR
MAXIMUM
POTENTIAL
BUILDING SYSTEMS CMPBS (1975):
Organizao sem fins lucrativos, sediada em
Austin, Texas, dirigida por Pliny Fisk III (1944-),
formado pela University of Pennsylvannia com
nfase em planejamento ecolgico, e sua
esposa e scia Gail Vittori (1954-), licenciada
pela University of Massachusetts e especialista
em gesto de resduos.
Seu trabalho caracteriza-se por grandes preocupaes
ecolgicas e de flexibilidade espacial, deixando a beleza,
em seu sentido tradicional, em segundo plano. Principais
obras: Armand Bayou Nature Center (1992/93, Houston
TX), Low Income Building (1994/95, Thelma, Texas),
Blueprint Farm (1988/90, Laredo TX) e Advancer Green
Builder Demonstration (1994/97, Austin TX).
JERSEY DEVIL (1972): Firma norte-americana
de arquitetos composta por Steve Badanes
(1952-), John Ringel (1952-) e Jim Adamson
(1953-), entre outros, que, egressos da
Universidade de Princeton, batizaram o grupo
em homenagem a uma figura legendria da
regio de Nova Jersey NY. Definindo sua
atuao como design-build, trabalham com
decises projetuais tomadas in loco, retomando
assim a prtica emprica, carregada de valores
ecolgicos e sociais. Entre suas obras,
apontam-se: as casas Snail (1972, Forked River
NJ), Hill (1977/79, La Honda CA) e Butterfly
(1988/89, Baja Califrnia, Mxico).

ECOCENTRISMO

TECNOCENTRISMO

ANTROPOCENTRISMO

Natureza sobrepe-se
Sociedade

Sociedade sobrepe-se
Natureza

Equilbrio entre Natureza

e Sociedade

nfase nos aspectos

ecolgicos

nfase nas questes

tecnolgicas

nfase nos valores

socioambientais

O critrio tico
definido a partir de
valores naturais
intrnsecos

O critrio tico
est no domnio do
ambiente natural atravs
da tecnologia

O critrio tico
so as necessidades
humanas determinantes
da relao com o meio

Ecologismo

Ambientalismo

Socioambientalismo

Arquitetura Ecolgica

Arquitetura Sustentvel

Green Architecture

Resgate do passado
Tradio
Popular e artesanal

Projeo do futuro
Inveno
Erudita e tecnolgica

Retomada do presente
Conscientizao
Experimental e universal

CERTIFICAO AMBIENTAL
A avaliao da sustentabilidade de uma
construo faz-se atravs do processo de
Anlise do Ciclo de Vida ACV da
edificao, a qual passou a ser aceita pela
comunidade internacional como nica base
legtima sobre a qual possvel comparar
materiais,
tecnologias,
componentes
e
servios utilizados e/ou prestados.
Basicamente, a ACV de uma edificao
qualquer deve considerar:
A relao entre a obra e o entorno: consideramse os pr-requisitos para definio do local de
implantao da obra; abastecimento (gua e
energia); destinao de resduos (gerados pelos
processos construtivos e pelas atividades de
seus usurios); e poluentes produzidos.
A relao entre a obra e ela mesma: avalia-se o
planejamento, projeto, design, execuo,
processos construtivos e materiais utilizados.
A relao entre o ambiente e o homem:
observa-se a satisfao das necessidades
bsicas de ergonomia, especificidades, uso,
desenvolvimento de atividades e emisso de
agentes patognicos ao homem.
Uma das aes visando a sustentabilidade foi a criao,
pela International Organization for Standardization ISO,
da famlia de normas ISO 14.000, que propem um
padro global de certificao de produtos e identificao
de servios no segmento ambiental19. A aplicao da ISO
14.000 resulta em reduo de custos no gerenciamento
de resduos, no consumo de energia e materiais, e nos
gastos com distribuio, alm da melhoria da imagem
corporativa diante de consumidores e rgos reguladores;
ou ainda diretrizes para uma melhoria contnua do
desempenho ambiental.
19

Entre suas normas, destacam-se a ISO

14040/1998 (Gesto Ambiental, ACV, Princpios e
Estruturas), a ISO 14041/1998 (Gesto Ambiental,
ACV, Definio de Objetivos, Alcance e Anlise de
Inventrios), a ISO 14042/2000 (Anlise do Impacto
do Ciclo de Vida) e a ISO 14043/2000
(Interpretao do Ciclo de Vida).

Estas normas, que j incorporavam a

ACV, vieram permitir o controle do
impacto
ambiental
das
atividades,
produtos e servios, por parte de
empresas
de
qualquer
porte
ou
finalidades em todo mundo. Entretanto, a
certificao internacional ISO 14.000 no
obrigatria nem preconiza exigncias
absolutas no sentido do desempenho
ambiental, servindo mais como forma de
compromisso e auto-declarao, o que
vem cada vez mais se tornando
recomendvel (CASTELNOU, 2006).
Em vrios pases do mundo, j se
tornou comum a aplicao de ndices de
CERTIFICAO
AMBIENTAL,
cujos
pioneiros foram os britnicos que, em
1993, lanaram uma tabela de avaliao
denominada
Building
Research
Establishment Environmental Assessment
Method (BREEAM).
Considerado o primeiro selo ambiental para a arquitetura,
o BREEAM resulta na anlise dos seguintes pontos:
- Gesto, sade e bem-estar
- Energia (consumo e emisses de CO2)
- Transporte (distncias e emisses de CO2)
- Consumo de gua
- Impacto ambiental dos materiais de construo
- Uso das superfcies (ajardinadas e impermeabilizadas)
- Valorizao ecolgica do lugar
- Contaminao do ar e gua

Segundo a quantidade de pontos obtida para cada item, o

edifcio recebiaa a qualificao de: suficientemente bom,
muito bom ou excelente. Como resultado, at 2000, mais
de 500 obras foram realizadas seguindo o mtodo de
avaliao de sustentabilidade do BREEAM.

Foi tambm em 1990 que se criou no

Canad o primeiro selo verde, do
Conselho de Manejo Florestal o Forest
Stewardship Council (FSC) que
passava a carimbar madeiras originrias
de um processo produtivo manejado de
forma
ecologicamente
correta
e
socialmente justa (GAUZIN-MLLER, 2002).

169

A Holanda foi um dos primeiros Estados europeus a se

comprometer com a sustentabilidade. Entre 1995
e 2000, foram l produzidos vrios manuais de
construo, alm da elaborao da TABELA DCBA, que
hierarquizava diferentes nveis de interveno, de acordo
com 04 escalas de fatores e resultados: D (Projeto de
edifcio convencional); C (Edifcio convencional com
correo de impacto); B (Edifcio de impacto muito
reduzido) e A (Edifcio autnomo de impacto mnimo).

Em 1996, o United States Green Building

Em 2000, o International Council for Research and

Innovation in Building and Construction CIB,
fundado em 1953, criou e passou a difundir a Agenda
setorial para a construo sustentvel para pases em
desenvolvimento. Por sua vez, a associao Green
Building Challenge GBC, criada em 2004 e implantada
em cerca de 15 pases, entre os quais, Canad, EUA,
Holanda e Inglaterra, passou a desenvolver uma rede de
intercmbios na pesquisa e difuso da sustentabilidade
na arquitetura e construo em todo o mundo21.

Council criou o sistema de certificao para

edifcios sustentveis denominado Leadership in
Energy & Environmental Design (LEED), que
passou a ser amplamente aplicado.
Categoria

Pontos
possveis
(% do total)

Sustanaible Sites
Water Efficiency
Energy / Atmosphere
Materials / Resource
Indoor Evaluation Quality
Innovation
Accredited Professional

14 (20%)
5 (7%)
17 (25%)
13 (19%)
15 (22%)
4 (6%)
1 (1%)

Total

69 (100%)

O LEED corresponde a um ndice na rea

de energia baseado em uma pontuao
que
corresponde
a
um
extenso
questionrio e, conforme o nmero de
respostas afirmativas, o projeto
considerado mais ou menos sustentvel,
classificando-se como: Leed Certified (de
26 a 32 pts.), Silver (de 33 a 38 pts.), Gold
(de 39 a 51 pts.) ou Platinum (de 52 a 69
pts.). A partir de ento, vrios pases
20
criaram seus prprios sistemas de selo .

BIOARQUITETURA
Recentemente, passou-se a empregar o termo
ARQUITETURA SAUDVEL, Biolgica ou
Antroposfica para a corrente que amplia
as preocupaes ecolgicas e socioambientais
a outras dimenses de bem-estar e conforto,
incorporando aspectos ligados qualidade dos
interiores, sade fsica e mental e
harmonia espiritual. Esta tendncia passa a
considerar como critrios implcitos no
conceito de arquitetura sustentvel as
chamadas biotecnologias, que se abrem s
filosofias orientais e s cincias alternativas.
A BIOARQUITETURA define a questo
da sustentabilidade por meio da sntese de
escolas, de ideologias e de abordagens
no-usuais que procuram conciliar as
questes ambientais com a preocupao
com o equilbrio entre corpo/mente/esprito
humanos, incorporando elementos da
22
filosofia do Zen Budismo e Feng Shui .
Este enfoque biocntrico na construo
envolve tanto a questo energtica como o
uso de materiais renovveis, incluindo
tambm preocupaes com:

A idia de as construes respeitarem as

condies socioambientais encontrou fora
com um livro publicado pelo Conselho de
Arquitetos da Europa CAE, que se intitula
A Green Vitruvius: Principles and practices of
sustainable architectural design (1999).
Na Espanha, o Institut Ildefons Cerd
de Barcelona e o Instituto para la
Diversificacin y Ahorro de la Energa
IDAE de Madrid apoiaram e lanaram a
Gua de la edificacin sostenible (1999),
mais acessvel na Amrica Latina e Brasil.
20

Na Frana, o ndice da construo sustentvel

passou a ser aplicado somente em 2002, sendo
denominado de Haute Qualit Environnementale
(HQV), o qual procura estabelecer um padro
comparativo que oriente o projeto na direo de
sua sustentabilidade. Tambm foi no mesmo ano
que o Japo entrou na era dos certificados para
construes sustentveis, atravs da implantao
do Comprehensive Assessment System for Building
Environmental Efficiency (CASBEE). Por sua vez,
em 2004, a Austrlia elaborou e implantou seu
sistema de certificao o National Australian
Building Environmental Rating System (NABERS)
, o qual avalia tanto edifcios novos como antigos.

170

Combinao de diferentes materiais construtivos;

Alterao de hbitos de vida e de consumo urbanos;

Controle de doenas e de produtos contaminantes;

Reaproveitamento e gesto de resduos da construo.

21

Possuindo seu prprio sistema de avaliao, o

Sustainable Building Tool (SBTool), este grupo
organiza conferncias regionais e globais,
mantendo um sistema on line de informaes sobre
o tema, atravs da International Initiative for a
Sustainable Built Environment iiSBE, cujo
endereo eletrnico <http://www.iisbe.org>.
22

FENG SHUI (pronuncia-se fonxuei) um termo

chins que significa literalmente vento e gua e
designa o conhecimento, com base na relao
Yin/Yang, das foras necessrias para conservar
as influncias positivas que supostamente estariam
presentes em um espao e redirecionar as
negativas de modo a beneficiar seus usurios.
Constatando que certos tipos de vibraes
presentes no ambiente e em seu entorno poderiam
agir de modo benfico para o corpo e a mente
humanos, enquanto que outros tipos tenderiam a
ser prejudiciais, esta metodologia milenar
desenvolvida por antigos mestres taostas propese a auxiliar na concepo espacial (N.A.).

30
CONSIDERAES FINAIS

Neste incio de novo milnio, novos

paradigmas vm surgindo nas reas da
arquitetura e do urbanismo, assim como
desafios constantes para garantir a
verdadeira sustentabilidade do planeta e
da sociedade. Hoje em dia, a populao
urbana mundial est crescendo razo
de cerca de 7% ao ano, o que faz com
que as discusses tornem-se prioritrias.
Devido consolidao de novas
centralidades na cidade, fatos como a
intensificao dos fluxos financeiros, a
liberalizao das trocas comerciais e
os constantes progressos tecnolgicos
em comunicao, tm levado ao
surgimento da uma nova diviso de
trabalho entre produo e consumo
em um nvel global, o que est
determinando a afirmao de cidadescentros sub-regionais e mundiais.
As metrpoles de hoje so simultaneamente importantes
centros de deciso e cultura, de inovao tecnolgica e
de produo e consumo, alm de locais atraentes para
sediar eventos internacionais e receber grandes fluxos de
visitantes. Entretanto, os processos mais convencionais
de urban planning, os quais eram concebidos com metas
rgidas e dependentes da inverso de recursos pblicos,
no mais atendem essa realidade complexa e em
constante transformao em todo o mundo atual. Deve-se
aplicar um PLANEJAMENTO URBANO ALTERNATIVO.

O PLANEJAMENTO ALTERNATIVO
que , ao mesmo tempo, socioambiental,
estratgico e participativo associa-se
mais avanada tecnologia de construo
no intuito de afirmar este novo esprito de
modernidade, reflexo do progresso atual e
da criao de uma nova imagem urbana
(como nos exemplos das intervenes
urbansticas dos ltimos 20 anos em
cidades como Barcelona, Buenos Aires,
Dubai, Shangai, Dubai etc) (SOUZA, 2002).
Nesta transformao das teorias e
prticas arquitetnicas e urbanas,
verifica-se o importante papel exercido
pelos movimentos sociais, cujas
reivindicaes, contrapondo-se aos
interesses imobilirios, lutam pela
proteo de conjuntos histricos e/ou
reas naturais de conservao.
Recentemente, o conceito de cidade passou a ser de um
ORGANISMO VIVO, ou seja, um gigantesco animal
imvel que consome oxignio, gua, combustveis,
energia e alimentos; e excreta despejos orgnicos e
gases poluentes, o qual no sobrevive sem a entrada,
nesse complexo sistema, dos recursos naturais dos quais
depende (BOYDEN, S. et al.,1981). E justamente nesse
cenrio que os arquitetos e urbanistas contemporneos
atuam, necesssitando substituir sua postura de
dominncia humana (antropocenose) por uma nova
conscincia de respeito e integrao com o meio natural.

Sobre a cidade do futuro, segundo

FERRARI (1991), o URBANISMO (urbe;
cidade) vem tendendo agora para o
ORBANISMO (orbe; mundo), j que
cada vez mais o antagonismo entre
cidade e campo vem desaparecendo
para dar lugar a um planeta Terra
praticamente todo urbanizado.

PLANEJAMENTO URBANO CONVENCIONAL

PLANEJAMENTO URBANO ALTERNATIVO

Busca a racionalidade e a ordem, adequando-se

s exigncias do capitalismo comercial/industrial.

Busca a justia social como prioridade mxima.

Separa rigidamente as funes urbanas (zonning)

de habitar, produzir, circular e recrear-se.
Entende-se como o momento de elaborao de
um documento tcnico (plano).

Distribui melhor a infra-estrutura e os servios

pblicos para minimizar a segregao residencial e facilitar o acesso aos equipamentos.
Compreende-se como o processo de elaborao,
atualizao e reviso de diretrizes tcnico-polticas, cuja implementao deve ser acompanhada.

Ignora que a realidade marcada por conflitos,

servindo como ferramenta de criao de harmonias artificiais, com base puramente na racionalidade tcnica (impositivo).

Procura explicitar os conflitos, funcionando como

instrumento orientador da negociao poltica em
torno dos destinos da cidade (participativo).

V a cidade como mquina (artificial).

V a cidade como organismo vivo (natural).

171

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