Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Viosa MG
Curso de Comunicao Social/Jornalismo da UFV
2013
Viosa - MG
Curso de Comunicao Social/Jornalismo da UFV
2013
____________________________________________________
Profa. Ms. Mariana Bretas Orientador
Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV
____________________________________________________
Profa. Dra. Mariana Procpio
Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV
_____________________________________________________
Dr. Maurcio Caleiro Jornalista e cineasta
AGRADECIMENTOS
Agradeo primeiramente aos meus pais, pela oportunidade oferecida e por todo amor
que me fizeram sentir, no s nessa, mas em todas as jornadas da minha vida. Agradeo
minha av Idalina, segunda me e emanadora de preces e energias positivas e aos
meus falecidos avs que me demonstraram o carter digno do humano honesto e
altrusta.
Agradeo minha irm e todos os amigos que me forneceram o contato com a beleza da
amizade e do amor pelo prximo e pela vida. Letcia, namorada e companheira,
pessoa fundamental em muitos momentos de alegria e superao, que inspira pela arte e
pela quantidade de amor.
Aos botecos; s serras e vilarejos de minas e suas maravilhosas fontes de
reconhecimento intrnseco e verdadeiro da vida; s cachoeiras, matas e cnions, que me
renovam as foras a cada experincia; msica, pelo contato superior; a todos que, de
alguma forma, contriburam comigo e contribuem com o mundo para a formao de um
ser humano que apregoe a paz e o amor.
No estou cantando s
Cantamos todos ns
Mas cada um nasceu
com a sua voz,
pra dizer, pra falar
de forma diferente,
O que todo mundo sente
Raul Seixas
RESUMO
Esta monografia tem por objetivo fazer uma reviso bibliogrfica dos estudos sobre a
reconfigurao da indstria fonogrfica que vm sendo realizados no Brasil na
atualidade e, ao fim, expor alguns dados quantitativos da exposio da msica na mdia.
A nova estrutura de funcionamento do mercado fonogrfico, a Web 2.0 e as novas
perspectivas de investimento. A profissionalizao dos independentes e a nova postura
diante de um mercado mais dinmico e flexvel. A mdia e a repercusso de uma nova
organizao da produo musical, uma breve anlise do jornal Estado de Minas a
respeito da divulgao de contedo musical.
PALAVRAS-CHAVE
Indstria fonogrfica; produo independente; mdia; Web 2.0.
ABSTRACT
This monograph aims to do a literature review of studies on the reconfiguration of the
music industry that have been conducted in Brazil at present, and, in the end, expose
some quantitative data on the exposure of the music media. The new operating structure
of the music industry, Web 2.0 and new investment prospects. The professionalization
of independent and new position with a market more dynamic and flexible. The media
and the impact of a new musical production organization, a brief analysis of the Estado
de Minas newspaper regarding the dissemination of musical content.
KEYWORDS
Music industry; independent production; media; Web 2.0.
SUMRIO
INTRODUO...............................................................................................................7
6 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS..................................................................38
7-ANEXOS.....................................................................................................................40
INTRODUO
masterizavam todo o material nos estdios das gravadoras. Depois, eram essas prprias
empresas que cuidavam dos processos de prensagem do disco - transformao no
formato de venda, no caso o LP e distribuio das cpias para as revendedoras, alm
de estabelecerem uma relao prxima com os veculos miditicos, notadamente o rdio
e a TV, que funcionaram como peas fundamentais para a exposio de diversos artistas
e, consequentemente, para a alta rentabilidade das gravadoras.
A grande indstria,
ento, possua essa estrutura que centralizava todo o processo produtivo nas prprias
empresas.
Nesse dado momento histrico, praticamente toda a produo musical para
vendagem tinham de ser elaboradas por essas gravadoras, pois elas que tinham os
equipamentos necessrios para gravar, mixar, etc., que eram extremamente caros, o que
tornava impensvel, para muitos, a ideia de se produzir algum material autnomo ou
independente.
No entanto, houveram vrias produes j registradas, embora no haja
consenso entre os pesquisadores sobre quem ou o qu tenha sido o inaugurador da
produo independente. H casos relatados de produes prprias j na primeira metade
do sculo XX, porm muitos pesquisadores preferem, no caso do Brasil, optar por
considerar o lbum Feito em Casa (1977), de Antonio Adolfo como um marco
fundamental, pois - pela primeira vez desenvolveu-se uma discusso em torno do
tema (VICENTE, 2006, p. 3).
O artista definiu suas motivaes expondo uma realidade ainda existente, que
sempre persistiu por todo o caminho de transformao da cena independente, que a
prpria vontade dos artistas de se sentirem livres de possveis amarras ocasionadas pela
relao contratual com as gravadoras:
Em 77, num ato de coragem e pioneirismo, lanava o disco
Feito em casa em seu prprio selo Artezanal. Era o pontap inicial de
uma tendncia libertria, a do disco independente, que motivaria o
aparecimento de artistas divergentes das leis do mercado tradicional.1
10
11
para o fortalecimento das independentes, que acabaram por agregar diversos artistas que
ficaram de fora dos planos dessa nova logstica e que representavam fora de nome.
Alguns tambm passaram a fazer o contrrio, utilizar selos independentes como forma
de se projetarem e chamarem a ateno das majors, utilizando como uma plataforma de
transio.
Com o desenvolvimento tecnolgico j alcanado nos anos de 1990 e o
barateamento dos equipamentos, ocorreu uma consequente proliferao na oferta de
diversos servios anteriormente realizados apenas pelas grandes gravadoras. Isso
possibilitou que se pudesse fundar um selo, ou uma gravadora independente, com o
mnimo de estrutura e ainda ter uma variedade de opes de servios. Da comearam a
surgir diversas gravadoras indies pelo Brasil, que acabaram lanando nomes como
Racionais MCs (Zimbabwe), Raimundos (Banguela) e Sepultura (Cogumelo), entre
outros (VICENTE, 2006, p. 9), bandas fortes na msica brasileira nos anos 90.
De toda forma, comeou-se a ter uma viso diferente sobre as possibilidades de
mercado de uma gravadora independente:
Diferentemente do que ocorrera na dcada anterior, a oposio
ideolgica entre majors e indies, ou mesmo entre arte e mercado,
pouco se fez presente em discursos e debates. Agora, parecia mais
interessante aos empresrios afirmar a profissionalizao e viabilidade
de seus investimentos. Para muitos deles, o conceito de selo
independente no Brasil ainda estava, como declarou Pena Schmidt, da
Tinitus, muito associada imagem do disco artesanal, praticado aqui
nos anos 70 e conclua: ser independente apenas ser dono do
prprio negcio. (VICENTE, 2006, p. 9)
13
que
tenham
menos
apelo
popular
sejam
pouco
rentveis.
acordo com a interpretao do marco fundamental de sua criao 2. Por conta do seu
tamanho muito reduzido em relao a outros formatos de udio, como o wav, por
exemplo, o mp3 se tornou muito adequado web, sendo de fcil upagem para sites
e, posteriormente, transferncia entre usurios.
Com a disseminao do formato, diversos programas de compartilhamento de
arquivos entre usurios surgiram durante os anos seguintes, sendo o Napster um dos
precursores da prtica chamada peer-to-peer, ou P2P. A partir da, conseguia-se, e ainda
se consegue, distribuir todos os seus arquivos mp3 pessoais a todos os usurios
conectados quele software. Os arquivos de todos os usurios disponveis para quem
estivesse conectado, resumindo. Dessa forma, criou-se uma gigantesca ferramenta
mundial de distribuio/transao no autorizada de msica digital, que prevalece at
hoje nas mais variadas formas que continuam sendo criadas desde ento.
Consta no ltimo relatrio divulgado pela Federao Internacional da Indstria
Fonogrfica3, IFPI, que a pirataria amplamente difundida o maior fator de travamento
do desenvolvimento dos negcios envolvendo os fonogramas digitais. Diversas medidas
vm sendo tomadas atualmente para tentar coibir a atuao dessas ferramentas
consideradas ilcitas pela organizao, tanto que acreditam terem evoludo com sucesso
no ano de 2011 atravs de processos jurdicos e parcerias tanto com os prprios meios
de propagao ilegais quanto a diversos rgos da rede, como os Provedores de
Servios de Internet (ISP`s).
Um destaque importante no setor de distribuio no licenciada o site que
hospeda arquivos torrent The Pirate Bay. Atualmente, medidas tomadas pela IFPI, em
parceria com os servidores de internet europeus, vm, com sucesso, conseguindo
bloquear o acesso dos usurios a esse site.
Como a prpria federao descreve no Relatrio de Msica Digital 2012:
A vasta escala do problema amplamente reconhecida, tal como a
recente evoluo de novas formas e canais. Globalmente, estima-se
que 28 por cento um em cada quatro usurios de internet acessam,
mensalmente, servios no autorizados (IFPI/Nielsen). Cerca de
2
16
Nas duas ltimas dcadas a indstria da msica se deparou com um dos maiores
desafios que j teve de enfrentar, a disseminao da internet pelo mundo unida
digitalizao da msica em formatos compactos e de fcil transferncia, notadamente o
arquivo MP3, causou, e ainda est causando, uma srie de transformaes tanto na
relao entre os produtores e os consumidores de msica, quanto organizao da
prpria indstria em sua interao com outros novos atores desse mercado - empresas,
organizaes, sites e etc. Destaca-se tambm a integrao de novos aparelhos
eletrnicos, como os gravadores de CD pessoais, e os j no to novos aparelhos
reprodutores de udio, como os iPod`s, telefones celulares e ainda os Pen Drives, entre
outros, com o formato digital do fonograma.
Para o ano de 2012, o combate pirataria foi tido como prioridade para a IFPI,
como descreve a prpria chefe-executiva da instituio, Frances Moore, ao final do seu
texto intitulado Otimismo justificado. Complacncia no aceita:5
O negcio da msica um contribuinte dinmico economia
digital. Ainda que possa ser muito mais que isso, provendo a
sustentao do crescimento e de postos de trabalho. Isso no pode ser
feito apenas atravs de inovao e licenciaes. Ns precisamos de
um contexto legal justo, cooperao efetiva de intermedirios e um
4
Traduo prpria do ingls, texto Piracy: improved cooperation from online intermediaries, includo
no Digital Music Report 2012, p.16. Trecho original: The vast scale of the problem is widely recognized,
as is the recent evolution of new forms and channels. Globally, it is estimated that 28 per cent one in
four of internet users access unauthorized services on a monthly basis (IFPI/Nielson). Around half of
these are using peer-to-peer (P2P) networks. The other half are using other non-P2P unauthorized
channels which are a fest-growing problem. These include blogs, cyberlockers, forums, websites,
streaming sites, smartphone-based applications and stream ripping applications. In some countries, the
rate of usage of illegal sites is far higher than the global average for example 42 per cent and 44 per
cent respectively in the major markets of Spain and Brazil (Nielsen/IFPI).
5
Traduo prpria do ingls, texto Optimism justified. Complacency not accepted, includo no Digital
music Report 2012, p.4. Trecho original: The music business is a dynamic contributor to the digital
economy. Yet it can be much more than that, delivering sustainable growth and jobs. This cannot be
done through innovation and licensing alone. We need a fair legal environment, effective cooperation
from intermediaries and a resolute commitment from governments to use legislation to curb all forms
of piracy. These are the priorities we will be pushing for in 2012.
17
Mesmo com o sensvel crescimento do mercado digital, que vem tomando uma
significante parcela na receita total da grande indstria no Brasil, as empresas inseridas
nesses dados, tidas pela prpria ABPD como as maiores companhias fonogrficas
operantes no pas, ainda esto muito aqum do faturamento total obtido no ano de
2002, por exemplo, que correspondeu com o valor total de vendas em R$726 milhes6,
que representou naquela poca quase o dobro do retratado em 2011 e que colocou o
Brasil como o quinto maior mercado fonogrfico do mundo naquele momento, posio
que j no mais ocupada.
6
18
Mesmo com a expectativa positiva da grande indstria nas vendas digitais para
os
prximos
anos,
ainda h uma
grande
incerteza
apario de uma
chegada da web e da forma atual de socializao em massa existente, mas tambm por
conta da evoluo tecnolgica dos aparelhos eletrnicos, que antes encontrados somente
em grandes estdios, devido ao elevadssimo preo, hoje representam um custo to em
conta que se pode fazer um estdio caseiro sem gastar fortunas. Softwares de alta
tecnologia possibilitam, com algum treino, mixagem e gravao de forma muito menos
complicada do que fora em tempos analgicos. Isso porque podem trabalhar junto a um
computador pessoal, que, para muitos casos, nem precisa ser uma super mquina que
esteja muito longe da realidade do trabalhador brasileiro. No entanto, o processo de
masterizao
permanece
caro
exige
uma
terceirizao
profissionalizada.
Referncia completa fornecida pelo livro: RIBES y GUARDIA, X. La web 2.0. El valor de los metadatos y
la inteligncia colectica. In: Telos. Madri: Fundacin Telefnica, 2007.
20
Pela relevncia do contedo, replico a nota de rodap original: Adota-se a definio de Manuel
Castells (2003, p. 57): por empresas eletrnicas entendo qualquer atividade de negcio cujas
operaes-chave de administrao, financiamento, inovao, produo, distribuio, vendas, relaes
com empregado e relaes com clientes tenham lugar predominantemente pela/na Internet ou outras
redes de computadores, seja qual for o tipo de conexo entre as dimenses virtuais e fsicas da firma.
Ao usar a Internet como um meio fundamental de comunicao e processamento de informao, a
empresa adota a rede como sua forma organizacional. Essa transformao sociotcnnica permeia o
sistema econmico em sua totalidade e afeta todos os processos de criao, de troca e de distribuio
de valor. Assim, capital e trabalho, componentes-chave de todos os processos de negcio, so
modificados em suas caractersticas, bem como no modo como operam.
21
22
23
Consumo
Concerto ao vivo
Pgina oficial na
internet
Artista
autnomo
Consumidor final
Intermedirios
do meio digital
(Trama Virtual,
Palco MP3 etc.)
meios
de
comunicao,
empresas
do
setor
digital
de
O grfico foi fielmente copiado do artigo Discutindo o papel da produo independente brasileira no
mercado fonogrfico em rede, de Leonardo De Marchi, contido no livro Nas bordas e fora do
mainstream musical Novas tendncias da msica independente do sculo XXI de Micael Herschmann
(org.).
24
Intermedirios
do entorno
digital
Artista
Gravadoras
Meios de com.
Cias.
Telefnicas
Consumidor
final
Portais de
internet
Consumidor
final
Consumidor
final
Consumidor
final
Gravadoras
estrangeiras
Consumidor
final
Dessa maneira como exps De Marchi, fica mais fcil visualizar o espectro de
possibilidades de propagao de um fonograma por parte das gravadoras, que hoje
funcionam como um corpo em rede, onde vrias empresas de ramos distintos se
interagem com a proposta de ampliar as possibilidades de divulgao do produto
musical, fazendo uma grande conexo entre redes de usurios distintas, abrangendo o
leque de alcance.
11
O grfico foi fielmente copiado do artigo Discutindo o papel da produo independente brasileira no
mercado fonogrfico em rede, de Leonardo De Marchi, contido no livro Nas bordas e fora do
mainstream musical Novas tendncias da msica independente do sculo XXI de Micael Herschmann
(org.).
25
Esse esquema grfico demonstra muito bem o que o autor quer dizer com
relao em rede. As gravadoras possuem um aparato de relaes muito diversificado,
inclusive um grande intercmbio de parcerias com as independentes.
HERSCHMANN, Micael. Uso criativo dos videogames musicais na cena independente e potencial de
crescimento dessas plataformas gerando dividendos para as majors. In: Nas bordas e fora do
mainstream musical: Novas tendncias da msica independente no incio do sculo XXI. Estao das
Letras. So Paulo, 2011.
26
de games e acaba por contribuir para ambas as partes e, inclusive, para o pblico, que
acaba associando entretenimento a aquisio cultural.
Parte-se do pressuposto de que o crescimento do consumo dos
games, especialmente o dos videogames musicais: a) vem
desempenhando um papel pedaggico, incentivando e levando muitos
jovens a se interessarem pela prtica dos instrumentos musicais; b)
sinaliza alternativas para contrabalanar em alguma medida a crise da
indstria da msica, permitindo no s formao/renovao de
pblico para artistas desconhecidos e consagrados, mas tambm
construir canais mais efetivos capazes de fidelizar e conquistar o
pblico para as vendas online; e c) de que os games de ltima
gerao so mais sensoriais (como, por exemplo, os de msica) e
esto atraindo o pblico feminino para a cultura dos videogames,
ampliando esse mercado (ocorreu nos ltimos anos uma diversificao
do catlogo oferecido pelas empresas aos consumidores,
anteriormente mais concentrado em jogos de esportes e de
ao/luta/combate). (HERSCHMANN, 2011b, p. 110)
Palavras creditadas a Kai Huang, cofundador da empresa Red Octagon, que inventou esse gnero de
jogos em 2005, segundo Herschmann (2011b, p.119).
28
Referncia: Micael Herschmann. Indstria da msica em transio. So Paulo: Estao das letras e
cores, 2010.
15
Traduo prpria do espanhol. Citao no original: Ahora que el negocio musical se h hecho ms
complejo, y se basa em uma estrutura de nichos y de larga cola (Anderson, 2005), parte de los
problemas de la indstria musical estn ligados a que los gestores no son capaces de ver el nuevo
paradigma productivo (p.73) o simplesmente se permiten ignorarlo (Lasica 2006).
29
num possvel motivo pelo qual, entre outros, a msica independente traz mais um
atrativo tanto ao artista quanto ao ouvinte, que o fato da proximidade com a arte
produzida, o contato direto nas redes sociais, e, at mesmo, nas apresentaes ao vivo,
que como apresentado por Albornoz et. al (2010), vem se tornando uma tendncia muito
forte a realizao de diversos eventos que renem os artistas autnomos e
independentes, que acaba por agregar valor e visibilidade aos que optam ou somente
sobrevivem por essa alternativa de produo.
Os shows ao vivo vm insurgindo como fortssimos objetos de lucratividade
tanto para majors quanto para os independentes. Esse segmento de mercado, de shows e
festivais, vem se desenvolvendo bastante nos ltimos anos, recebendo grandes
investimentos e atingindo um grande pblico. $25 bilhes de dlares foram
movimentados no ano de 2008 nesse ramo, o que se inclui vendas de ingressos,
publicidade e direitos de imagens captadas dos eventos, no que se refere aos eventos
promovidos pelas majors, que contam com investimentos de grandes empresas
nacionais e multinacionais (HERSCHMANN; KISCHINHEVSKY, 2011).
Considera-se que hoje se inverteu a proporo do que os msicos ganhavam para
as apresentaes ao vivo em relao a seu faturamento total. Antes, junto a verbas de
publicidade/merchandising, representavam apenas um tero da receita total. preciso
ressaltar
que
atualmente
essa
proporo
se
inverteu
(HERSCHMANN;
16
31
17
Traduo prpria do espanhol. Trecho original En um mundo en el que las seales de recuperacin
de la industria de la msica estn relacionados com la experiencia sonora presencial (p. 83), en el que
la economia se basa en la comodificacin de la experiencia (Pine y Gilmore, 1998) y en el que las
comunidades, ahora ms inestables que nunca, se basan en lo emocional y lo sensorial (Maffesoli, 1987,
citado en p. 79), el sentido social de consumir y manejar msica ha cambiado radicalmente. El processo
de industrializacin de la msica a lo largo del siglo XX fue um caminho hacia la individualizacin de la
experiencia musical, pero ahora la experiencia musical es ms comunitria que nunca, sean essas
comunidades virtuales o presenciales.
32
dia 05 de dezembro de 2012. Aproveitando a deixa, cabe destacar que essa nova
proposta que deriva do funk tradicional carioca, repercutiu fortemente no YouTube, que
possibilitou um grande e crescente apelo popular pelo gnero ao abrigar vdeos
independentes e ser responsvel por sua distribuio, guardadas s suas funcionalidades.
Um bom exemplo de como as novas ferramentas digitais podem conseguir alavancar a
carreira de msicos independentes e autnomos, como j fora abordado anteriormente
nesta monografia, ainda podendo ser potencializada pelo agregamento de vrios outros
artistas semelhantes que podem caracterizar uma cena e, assim, crescerem juntos,
amparados uns aos outros.
Esta monografia no pretende discutir os interesses e as motivaes existentes
para a publicao do contedo musical no jornal Estado de Minas. No entanto, algumas
reflexes e dados expostos por Prestes Filho et al18. e retomados por Marcelo
Kishcinhevsky sobre a rdio nos provm uma plausvel interpretao sobre o
posicionamento do impresso a respeito do assunto sobre independentes. Prestes Filho
declara que 60% das verbas gastas com promoo pelas gravadoras vo para as rdios, e
depois conclui que o rdio no opera como um ator local, servindo aos interesses do
pblico da cidade, mas mais como um agente distribuidor e divulgador de produtos
fornecidos por um sistema industrial de alcance nacional, que define o que deve ou no
ser sucesso. (KISCHINHEVSKY, 2011, p. 171)
Dessa forma, o que foi verificado no jornal Estado de Minas pode significar um
posicionamento estratgico diferenciado, voltado a preencher espaos no contemplados
pela rdio belorizontina. Percebe-se que muitas das matrias publicadas, inclusive,
referem-se a artistas locais iniciantes, promessas, nomes j consagrados nas praas
bomias da cidade e outros reconhecidos em cenas mais abrangentes ou de antigo
conhecimento pblico.
O Estado de Minas se diverge bastante do que no rdio se chama Pop
Contemporary Hit Radio, praticado por vrias estaes, onde um nmero limitado de
canes se repete vrias vezes pela programao. Entendendo nas condies e
realidades do impresso, especificamente o Estado de Minas, percebe-se uma enorme
18
Referncia: PRESTES FILHO, Lus C. et al. (coords.) Cadeia produtiva da economia da msica. Rio de
Janeiro: Instituto Gnesis/PUC-RJ, 2004.
35
19
36
5 CONCLUSES
37
6 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
20
38
da msica independente no incio do sc. XXI. So Paulo: Estao das Letras e Cores,
FAPERJ, 2011. Pg. 165-185.
MAIA, M.; OLIVEIRA, E.. Em cima dos palcos e com a fora da tecnologia: Festival
Se Rasgum, msica na contemporaneidade e a alternativa independente. IX Congresso
de Cincias da Comunicao na Regio Norte, Rio Branco-AC. 2010.
VICENTE, Eduardo. A vez dos independentes(?): um olhar sobre a produo musical
independente do pas. Revista da Associao Nacional dos Programas de PsGraduao em Comunicao, www.compos.com.br/e-compos. 2006.
YDICE, George. Apontamentos sobre alguns dos novos negcios da msica.
Traduo de Micael Herschmann e Fernando Pereira. In: HERSCHMANN, M. (Org.),
Nas bordas e fora do maistream musical: novas tendncias da msica independente no
incio do sc. XXI. So Paulo: Estao das Letras e Cores, FAPERJ, 2011. Pg. 19-45.
39
7 ANEXOS
Contagem de matrias no jornal Estado de Minas:
Independente 1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-11-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-11-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1- 93
Sony-BMG 1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1-1- 12 36,3% das majors
Universal 1-1-1-1-1-1-1- 7 21,2% das majors
EMI 1-1-1-1- 4
||
TOTAL = 146
40
- Matria grande Dolores Duran. Foi selada pela EMI quando viva.
03 de dezembro 2012:
- Matria sobre apresentao da Big Band do Palcio das Artes.
- matria sobre apresentao do Lobo do ltimo disco pela Deck Disc. Gravadora
independente.
- Matria sobre apresentaes de Maria Rita. Universal.
04 de dezembro de 2012:
- Matria Wagner Tise e Maria Bethnia. Ambos Independentes.
- Matria sobre Stone Temple Pilots. Atlatic Rec. (Warner)
- Matria sobre baixista Gustavo Carvalho. Independente.
- Nota de apresentao da banda Falcatrua. Independente.
- Matria sobre apresentao do baixista Ezequiel Lima. Independente.
05 de dezembro 2012:
- Matria Funk ostentao, independente.
- Matria sobre Stanley jordan, Mack Avenue Rec., independente.
- Matria orquestra sinfnica.
- Notas sobre apresentaes de Facundo Salgado e Denise Reis, independentes.
- Matria Maestro Mrio Adnet gravando Villa-Lobos. Independente.
06 de dezembro 2012:
- Matria Cidade Negra, novo disco. Gravadora Som Livre.
- Matria banda Preto Massa. Independentes.
- Nota sobre apresentao do agora independente David Guetta.
- Matria sobre cantora Titane, independente.
- Matria sobre festival de msica em Ouro Preto/Mariana com msicos independentes.
- Nota sobre Frank Zappa, selado enquanto matinha carreira.
07 de dezembro 2012:
- Matria novo disco Nico Rezende, independente.
- Matria novo disco Aerosmith. Columbia, Sony Music.
- Matria show Planet Hemp, independentes.
08 de dezembro 2012:
- Pequena nota de show Laura Lopes, independente.
- Matria de curso de regncia pioneiro da filarmnica mineira
09 de dezembro 2012:
- Matria novo disco David Bowie. Columbia, Sony Music.
10 dezembro de 2012:
- Apresentao grupo de jazz Happy Feet. Independentes.
- Matria sobre Zebeto Corra, independente.
11 de dezembro 2012:
- Matria capa violeiro To Azevedo, comps mais de 2,5 mil msicas. independente.
- Matria banda Cocteau Twins, gravadora Domino
- matria cantora de jazz Luciana de carli, independente.
- Matria paulinho Pedra Azul, independente por muitos anos, ltimo disco pela Som Livre.
- matria show Edson Cordeiro e Toninho Horta. Independentes.
42
01 de janeiro 2013
- matria msico Grabiel Lopes, independente
- matria marchinhas carnaval
02 de janeiro 2013
- - matria disco Gabriel o Pensador, independente
- matria disco Rogerio caetano, independente
03 de janeiro 2013
- pequena matria falando do balano positivo do mercado fonogrfico em 2012.
- Kleiton e Kledir, disco, biscoito fino, independente
04 de janeiro 2013
05 de janeiro 2013
- Matria lanamento dvds srie de show live from London, no identificado.
06 de janeiro 2013
- Lanamento disco Dylan .. independente
07 de janeiro 2013
- matria lanamento ep Incolini, independente
- show samba artista autnomo
- Lanamento DVD Maria Bethania, Biscoito Fino, independente
08 de janeiro 2013
- Apresentao sexteto da PM, erudita
- Matria lanamento disco Joe Cocker Sony/Columbia
- Matria lanamento Jesuton Som Livre
09 janeiro de 20130
- Matria lanamento disco David Bowi, RCA/ Sony
10 de janeiro 2013
11 de janeiro 2013
12 de janeiro 2013
- Matria cantor Naldo, independente
13 de janeiro 2013
14 de janeiro 2013
15 de janeiro 2013
- Matria show dj Tiesto independente
- Matria retorno Baro Vermelho - Warner
16 de janeiro 2013
17 de janeiro 2013
45
46