Sistemas de Afinao: Um Apanhado Histrico

Alexandre Torres Porres, Jnatas Manzolli Departamento de Msica - Instituto de Artes Ncleo Interdisciplinar de Comunicao Sonora Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) 13.081-970 Campinas SP Brasil
{porres,jonatas}@nics.unicamp.br

Abstract. This paper describes the development from pythagorean tuning to the temperaments, also describing the multiple division systems. The discussion about the evolution of such systems intends to approach the more recent panorama, where the microtonal researches from the 20th century are included. Resumo. Este artigo descreve o desenvolvimento da afinao pitagrica aos temperamentos, tambm comentando sobre os sistemas de diviso mltipla. A discusso sobre a evoluo destes sistemas pretende abordar o panorama mais recente, onde se incluem as pesquisas microtonais do sculo XX.

1. Introduo
Este artigo apresenta uma proposta de trajetria histrica para a evoluo dos Sistemas de Afinao divida em trs sees. Em Afinao Pitagrica e Temperamentos descrevese como o conceito de Afinao Pitagrica esteve presente na Idade Mdia at o surgimento do temperamento durante o Barraco. Segue a apresentao de alguns sistemas temperados de mais de 12 divises por oitava, denominados de Divises Mltiplas. Finalmente, faz-se uma descrio do desenvolvimento de tais sistemas no contexto do Sculo XX. A trajetria aqui apresentada vinculada aos trabalhos de Barbour (1951) e Partch (1949) na qual se fixa uma relao entre a Afinao Justa e o Temperamento sob a tica do que denominado de Limite de um Sistema de Afinao. A hiptese aqui descrita vinculada ao trabalho de Partch (1949), onde se postula que h uma relao de complexidade entre os sistemas de afinao, os seus Limites e a avaliao de consonncia1. Nas prximas sees h um conjunto de Tabelas relacionadas a cada perodo histrico e pode-se notar para cada Sistema descrito qual o Limite no qual o mesmo est inserido. Assim, tomamos como ponto de partida os seguintes conceitos:

 Intervalos justos so representados por propores de nmeros inteiros. Ex:

[2:1] (oitava), [3:2] (quinta). Intervalos temperados so representados por propores de nmeros irracionais. Ex: [2:1] = 1,4142... (trtono temperado). A Afinao Justa possui apenas intervalos justos, enquanto que o Temperamento, alm de intervalos temperados, pode conter intervalos justos. Limite de um sistema de Afinao: O Limite de um sistema de afinao justa dado pelo fator primo de maior valor. Ex: [45:32] = [5*3 2:25] Limite-5, [21:20] = [7*3:5x22] Limite-7. Os valores nas Tabelas so dados em suas propores numricas e descritos em cents 2.

2. Afinao Pitagrica e Temperamentos

2.1. Da Idade Mdia ao Renascimento (Afinaes Justas) O padro vigente na Idade Mdia foi a Afinao Pitagrica, baseada em intervalos justos de quintas [3:2]. Uma vez que todas as propores possuem apenas os fatores 2 e 3 (tabela 1), esta afinao est no Limite-3. A tera maior Pitagrica, que formada por uma sucesso de quintas (proporo de [81:64]), esta relacionada a termos mais altos da Srie Harmnica (SH) e, portanto, menos consonante que a tera maior representada pela proporo [5:4] (Limite-5, relao entre o quarto e o quinto termo da SH). Quando a entonao de teras no limite-5 comeou a ser utilizada, no fim da Idade Mdia, a tera maior deixou de ser considerada instvel.
Tabela 1. Afinao Pitagrica (Limite-3)
Nota Razo Cents C [1:1] 0 C# [2187:2048] 114 D [9:8] 204 Eb [32:27] 294 E [81:64] 386 F [4:3] 498 F# [729:512] 612 G [3:2] 702 G# [6561:4096] 816 A [27:16] 906 Bb [16:9] 996 B [243:128] 1.110 C [2:1] 1.200

Tabela 2. Afinao Justa de Zarlino (Limite-5)

Nota Razo Cents C [1:1] 0 D [9:8] 204 E [5:4] 386 F [4:3] 498 G [3:2] 702 A [5:3] 884 B [15:8] 1.088 C [2:1] 1.200

Ao incluir o limite-5, Logo, na Escala de Zarlino (tabela 2), a sexta maior [5:3] no forma o intervalo de uma quinta com a segunda maior [9:8] e sim o intervalo dissonante de [40:27]. Quando esta Escala utilizada na tonalidade de R temos um problema de entonao com a quinta (a nota L). Este problema de limitao de modulao gerou a necessidade de se construir Sistemas Temperados, elaborados, para encontrar boas solues e aproximar afinaes justas no limite-5. O objetivo foi obter,
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Neste trabalho o conceito de consonncia e dissonncia atribuido aos termos da Srie Harmnica de forma que quanto maior forem os termos numricos de que descrevem um intervalo, o mesmo ser considerado mais dissonante.

2 Um Cent equivale a um centsimo do semitom temperado, e usado como medida de intervalos por nos dar uma
relao precisa ao sistema padro atual o temperamento que divide a oitava em 12 partes iguais.

com um mesmo intervalo temperado, uma aproximao para um intervalo justo no Limite-3 e no Limite-5. 2.2. Do Barroco ao Sculo XX (Temperamentos) No perodo barroco temos os Temperamentos Mesotnicos, que possibilitaram modulaes restritas. Os Bem-Temperamentos do sculo XVIII disponibilizaram o uso de todas as tonalidades, porm, por serem desiguais, Cada tonalidade possua uma distribuio prpria de intervalos. Qual propriedade fazia com que houvesse uma variao do grau de consonncia e dissonncia dos intervalos de cada tonalidade, sendo que as mais prximas de D Maior tinham sonoridades mais consonantes. Ao final do sculo XIX, os temperamentos elaborados se tornaram cada vez menos desiguais por causa da prtica de modulaes para tonalidades cada vez mais distantes. Isso culminou na padronizao do temperamento que possibilita a modulao para todos os tons, sendo que todos possuem a mesma distribuio intervalar (i.e. o Temperamento Igual). Nota-se que a necessidade de modulao para diferentes tonalidades foi mais importante que a necessidade de aproximao do limite-5, uma vez que a tera maior temperada (400 cents) no uma boa aproximao do intervalo de [5:4] (386 cents). Ironicamente, o temperamento igual tem seus intervalos mais prximos do Limite-3 (Afinao Pitagrica), pois a diferena entre a quinta pura e a quinta temperada de apenas 2 cents.

3. Divises Mltiplas
As divises mltiplas da oitava surgem como uma nova alternativa para os problemas de entonao, apresentamos na seo anterior, pois ao incluir mais intervalos por oitava, eventualmente haver mais espao para aproximar os limites de afinao. 3.1. Diviso Mltipla da Oitava em 19 Tons Zarlino (1517-1590) e Salinas (1513-1590) construram instrumentos de teclado com 19 divises da oitava, ambos afinados em um temperamento mesotnico expandido (2/7 de coma3 e 1/3 de coma respectivamente, sendo que o ltimo resultava em uma diviso quase igual). Elaborados como aproximaes do Limite-5, estes sistemas ampliam a possibilidade de modulao dos temperamentos mesotnicos originais. 3.2. Diviso Mltipla da Oitava em 31 Tons Nicolas Vicentino (1511-1576) construiu o Archicembalo, com seis teclados e 31 tons por oitava. Afinado tambm em um temperamento mesotnico (1/4 de coma), foi da mesma maneira elaborado como uma melhor aproximao do Limite-5. Um sculo depois, o holands Cristiaan Huygens (1629-1695) demonstrou que o temperamento de diviso da oitava em 31 partes iguais continha intervalos muito similares ao temperamento mesotnico de 1/4 de coma. Huygens tambm apontou como este temperamento igual possui uma boa aproximao de intervalos no limite-7.

Quando o tipo de coma no mencionado, como neste caso, normalmente trata-se da coma sintnica, que a diferena entre a tera maior pitagrica [81:64] e a tera maior justa [5:4].

3.3. Diviso Mltipla da Oitava em 53 Tons Mersenne (1588-1648) descreve o sistema de diviso da oitava em 53 tons proposta pelos autores gregos antigos, que literalmente uma escala de comas pitagricas4, formadas por sucesses de quintas [3:2], portanto trata-se de uma afinao justa no limite-3, porm, pelo grande nmero de intervalos, h uma boa aproximao do limite-5. Esta descrio serviu de base para R. H. M. Bonsaquet e Tanaka Shoh, que no fim do sculo XIX construram instrumentos afinados no temperamento igual de 53 tons por oitava, elaborados como uma boa aproximao do limite-5, porm com problemas prticos de execuo.

4. Panorama do Sculo XX
4.1. Alm do Limite-5 Apesar da aproximao do limite-7 com a diviso igual da oitava em 31 tons, descrito por Huygens no sculo XVII, o uso de um sistema de afinao justa superior ao limite-5 (ou aproximao por temperamento) no foi adotado por nenhum compositor ocidental at o sculo XX, porm Giuseppe Tartini (1692-1770) desenvolveu uma notao especial para intervalos de [7:4] (intervalo justo de stima menor). 4.1.1. Harry Partch O compositor Americano Harry Partch (1901-1974) construiu diversos instrumentos para o seu sistema de afinao justa no Limite-11, com 43 tons por oitava. As tonalidades completas de Partch possuem apenas 06 notas (tabela 3).
Tabela 3. Exemplo de Tonalidade Maior do sistema de Harry Partch (Limite-11)
Nota Razo Cents C [1:1] 0 D [9:8] 204 E [5:4] 386 F + de tom [11:8] 551 G [3:2] 702 Bb [7:4] 969

4.1.2. Adriaan Fokker O holands Adriaan Fokker (1887-1972), baseado na descrio de Huygens, construiu um rgo no temperamento igual de 31 tons por oitava, usado agora como uma aproximao do Limite-7. 4.2. Divises do Tom No sculo XX surgiram subdivises do temperamento igual de 12 notas por oitava como teros, quartos, quintos e sextos de tom. Porm, assim como o temperamento igual de 12 notas, estas subdivises no so boas aproximaes do limite-5. Alois Hba (18931973), um dos maiores nomes da msica microtonal do sculo XX, comps uma vasta obra usando sistemas microtonais de subdiviso do tom, sendo a maioria em quartos de tom. Mais recentemente, compositores como Gerard Grisey fizeram uso destas subdivises na Msica Espectral com o intuito de criar uma aproximao do contnuo de freqncias. Neste caso, o objetivo no foi, necessariamente, aproximar os limites dos sistemas de
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A Coma pitagrica a diferena entre 7 oitavas (2:1) e 12 quintas (3:2).

afinao, mas sim gerar tanto relaes inarmnicas quanto harmnicas e encontrar novas sonoridades para combinao de paletas instrumentais. Com recursos microtonais buscase fundir as relaes de harmonia e timbre e, nessa abordagem, no se adota um sistema de afinao fixo.

5. Concluses
At o sculo XX, na msica ocidental, os sistemas de afinao justa evoluram de sistemas no limite-3 (baseados em intervalos justos de quintas) para sistemas no limite-5 (baseados em intervalos justos de quintas e teras), o que gerou a necessidade do temperamento e divises mltiplas. No sculo XX, alguns sistemas de afinao alternativos buscaram utilizar limites superiores ao limite-5, como o sistema de Harry Partch. J Fokker utilizou um temperamento igual como aproximao do limite-7, descrito por Huygens no sculo XVII. Divises do tom, como quartos de tom e sextos de tom, partem do princpio de expanso do sistema temperado que divide a oitava em 12 partes iguais, e no de aproximaes de limites. A msica espectral se vale do uso de microtons para gerar texturas complexas e dinmicas, sem as mesmas estarem vinculadas a um sistema de afinao fixo. O escopo deste artigo faz parte de um projeto de mestrado no qual o autor dever explorar os elementos aqui descritos no desenvolvimento de um sistema de composio prprio.

Agradecimentos
Este trabalho tem o apoio da FAPESP atravs de projeto de mestrado e apoio do CNPq atravs de bolsa de produtividade em pesquisa.

Referncias
Beer, Anton de. (1965) The Development of 31-tone Music, http://www.xs4all.nl/~huygensf/doc/beerart.html, acesso em outubro de 2005. Barbour, J. Murray. Tuning and Temperament A Historical Survey, Michigan State Collage Press, 1951. Haba, Alois. Nuevo Tratado de Armona, Madrid, Real Musical S.A., 1984. Helmholtz, Hermann. On the Sensations of tone. New York, Dover Publications, 1954. Partch, Harry. Genesis of a Music, University of Wisconsin Press, 1949. Wolf, Daniel James. "Alternative tunings, alternative tonalities", Contemporary Music Review vol. 22 no. 1-2, March-June 2003, pp. 3-14.