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Perspectiva
Ritmo
Tenso
Em si, a tenso outra varivel da imagem fotogrfica. Pode aparecer em
composies que apresentam um claro equilbrio que, neste caso, ser de
natureza dinmica, o chamado equilbrio dinmico.
Entre os factores plsticos que podem contribuir para criar uma tenso visual,
podemos destacar os seguintes:
- As linhas podem, nalguns casos, serem decisivas para dotar de tenso a
composio, quando estas expressam movimento. Na fotografia, o varrimento
fotogrfico ou a captao de sujeitos em movimento com uma baixa velocidade
de obturao so tcnicas que se servem da utilizao da linha como elemento
Proporao
Como afirma o professor Villafae, a proporo a relao quantitativa
entre um objecto e as suas partes constitutivas e as partes desse
objecto entre si (1987, p. 160). Embora a sua natureza seja quantitativa e,
nesse sentido, possui uma dimenso escalar, a proporo um parmetro que
merece ser tratado entre os conceitos de composio pela sua importncia.
Geralmente, fala-se de proporo quando se faz referncia aos modos de
representar a figura humana no espao da composio. Desde o Renascimento,
que recupera o pensamento grego pitagrico, se tem falado das medidas do
corpo humano na sua relao com as partes constitutivas. A seco
urea, proporo divina ounmero de ouro permite estabelecer, deste
modo, uma medida numrica (a letra ? ) que corresponde a um tipo de
proporo observada na natureza. De qualquer forma, convm sublinhar que os
modos de representao do corpo na pintura e, por extenso, na fotografia (em
cuja tradio de representao se fundamenta) seguiu este modelo, que est
fortemente arreigado no imaginrio colectivo e na configurao do gosto
esttico convencional.
Ordem icnica
Os conceitos de equilbrio e de ordem icnica so determinados, desse modo,
pelo peso do modelo de representao ocidental que se inicia no Renascimento,
com a apario da perspectiva artificialis. Equilbrio e ordem so dois
conceitos prximos, como nos recorda Gombrich, e contam com uma larga
tradio na histria da cultura ocidental, determinando poderosamente o olhar
do espectador.
O conceito de ordem icnica um parmetro que afecta os elementos
morfolgicos e compositivos. Como afirma Villafae, a ordem
visual manifesta-se atravs das estruturas icnicas e da articulao
destas. Com efeito, trata-se de um conceito nuclear sobre o qual se
baseia a composio da imagem (Villafae, 1987, pp. 165-166).
O professor Villafae distingue, de forma acertada, a existncia de dois tipos
bsicos de equilbrio compositivo (Villafae, 1987, p. 181):
- Por um lado, o equilbrio esttico, caracterizado pela utilizao de trs
tcnicas: a simetria, a repetio de elementos ou sries de elementos visuais e
a modulao do espao em unidades regulares. Estas duas ltimas tcnicas
estariam muito relacionadas com o ritmo compositivo, como conceito
estrutural.
- Por outro, seguindo a terminologia de Arnheim, o equilbrio dinmico, cujo
resultado a permanncia e invariabilidade da composio, baseada no
seguinte: o modo como est hierarquizado o espao plstico, a diversidade de
elementos e relaes de natureza plstica, e o contraste luminoso e cromtico.
Dondis (1976, pp. 130-147) enumera uma srie de situaes compositivas que
oscilam entre aplicaes extremas no campo do desenho, a qual poderia
estender-se sem dificuldade ao campo da fotografia:
- Equilbrio-Desequilbrio. A quebra do equilbrio pode dar lugar apario
de composies provocadoras e inquietantes para o espectador.
- Simetria-Assimetria. A simetria define-se como equilbrio axial. A ruptura
da simetria oferece um elenco muito variado de possibilidades.
- Regularidade-Irregularidade. Uma composio baseada na regularidade
serve-se da utilizao de uma uniformidade de elementos.
- Simplicidade-Complexidade. A ordem icnica baseia-se na simplicidade
compositiva, com uma utilizao de elementos simples.
- Unidade-Fragmentao. Uma composio baseada na unidade prope a
percepo dos elementos empregues enquanto totalidade.
- Economia-Profuso. A economia compositiva serve-se de um nmero
limitado de elementos.
- Escassez-Exagero. A escassez baseia-se numa proposta compositiva em
que com o mnimo material visual se consegue uma resposta mxima do
espectador.
- Previsibilidade-Espontaneidade. A previsibilidade compositiva refere-se
facilidade do receptor para antecipar, quase instantaneamente, como ser a
mensagem visual.
- Actividade-Passividade. A actividade consiste na representao de
movimento e dinamismo.
- Subtileza-Audcia. Uma composio baseada na subtileza foge ao bvio e
persegue a delicadeza e refinamento dos materiais plsticos empregues.
- Neutralidade-nfase. Uma composio neutral procura vencer a resistncia
do observador, atravs da utilizao de elementos plsticos muito simples.
- Transparncia-Opacidade. Trata-se de composies nas quais o observador
pode perceber sem dificuldade elementos visuais dissimulados no fundo
perceptivo, semi-ocultos por outros localizados no primeiro plano da imagem.
- Coerncia-Variao. A coerncia compositiva baseia-se na compatibilidade
formal dos elementos plsticos empregues na composio.
Trajecto visual
Mediante o trajecto visual estabelecemos uma srie de relaes entre os
elementos plsticos da composio. A ordem na leitura dos elementos visuais
determinada pela prpria organizao interna da composio, que define uma
Estaticidade/dinamismo
A incluso de um tpico dedicado ao exame da estaticidade/dinamismo da
composio torna-se redundante a esta altura da anlise, j que se trata de
dois conceitos abordados noutros momentos, ao falar do ritmo, da tenso, da
proporo, da distribuio de pesos ou da ordem icnica.
Sem dvida, pensamos que conveniente realizar uma valorizao global para
saber se uma composio esttica ou, pelo contrrio, dinmica, j que se
trata de conceitos fundamentais no momento de analisar o tempo da
representao que examinaremos atentamente neste mesmo nvel de anlise.
Este tpico permitir-nos- realizar, em definitivo, um balano global da
valorizao da presena da estaticidade/dinamismo da composio, ao
relacionar distintos aspectos j tratados. Uma vez que o tema foi extensamente
abordado noutros tpicos anteriores, entende-se como desnecessrio reiterar o
exposto anteriormente.
Pose
Outros
Este espao fica reservado para a incluso de outros conceitos que possam
estar relacionados com o nvel compositivo da anlise da fotografia. Permanece
aberto ad libitum ao analista ou estudioso da imagem.
Comentrios
No final do exame dos diferentes conceitos que enformam o estudo do sistema
sintctico ou compositivo da imagem, conveniente realizar uma sntese dos
aspectos mais relevantes.