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XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)

Braslia 2006

O timbre instrumental como vetor da forma em obras orquestrais:


uma proposta analtica
Marcello Ferreira
UFPB/CNPQ/GMT/ PPGM.
e-mail: marcellofsjr@yahoo.com
web: http://www.cchla.ufpb.br/gmt/

Sumrio:
Neste texto apresentamos a primeira parte do procedimento analtico utilizado em nosso trabalho de
mestrado. Este consiste de um modelo voltado anlise da articulao formal em peas orquestrais,
onde sua estrutura baseada no timbre a na orquestrao. Este primeira parte denominada de
Quantitativo-Tipolgica. Nosso objetivo obter um conjunto de dados que possam ser quantificados,
e que tambm sejam capazes auxiliar a observao do desenho formal em termos de micro e
macroestruturas.

Palavras-Chave: Timbre; orquestrao; formal; estrutura; Debussy.

Introduo
Este trabalho se prope a formulao de um modelo analtico experimental, cuja finalidade
auxiliar na avaliao das estratgias de orquestrao usadas em determinada obra e, aplicar os dados
desta avaliao como um instrumento auxiliar no estudo da forma musical. Este modelo se focaliza
no estudo dos processos de manipulao da instrumentao, tal como esta fixada na partitura.
Procuramos tipificar, classificar, identificar, e quantificar as diferentes configuraes instrumentais
encontradas, para em seguida situ-las dentro de um universo tido como paradigmtico da obra
analisada. Dado este paradigma, cada configurao se torna um subconjunto deste. O modelo
quantifica ento este subconjunto em relao ao paradigma, no que diz respeito as quantidades de
instrumentos empregados e o grupo a qual pertencem. Tambm procura levar em conta modalidades
particulares especificadas pelo compositor, tal como pizzicato, surdinas, entre outros. Resulta disto
uma seqncia de pesos (expressos numericamente em valores percentuais) onde cada um
quantifica a distncia entre o subconjunto e o paradigma. Essa seqncia, por sua vez, vista como
uma traduo do impacto da orquestrao na delineao da forma.
Metodologia experimental Tipolgico-Quantitativa
O nosso modelo analtico se apia no modelo tripartite proposto por Nattiez1, tento uma
aproximao particular com os nveis estsico indutivo e neutro ou imanente. O nvel estsico
indutivo por Nattiez assim definido: Ela consiste em elaborar hipteses sobre a maneira pela
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Nattiez. (2002), pg. 14.


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qual uma obra percebida, tomando por base a observao das estruturas2. O nvel imanente3
analisa as configuraes imanentes da obra, ou seja, descrever o resultado do processo
composicional ou criativo (processo poitico) atravs de uma determinada ferramenta analtica.
Estas configuraes existem unicamente dentro de determinada obra, incidindo como parte concreta
e indissocivel de sua existncia e identidade.
Mesmo entendendo que o estudo do timbre como fenmeno fsico tenha na acstica e na
psicoacstica um papel significativo, no pretendemos seguir esta abordagem. Pois entendemos que
estes estudos no contemplam o uso artstico do timbre na msica. Como afirma Robert Cogan
sobre os estudos da psicoacstica4.Tambm a acstica no nos apresenta resultados funcionais, pois
mesmo considerando a imensa quantidade e variedade de dados, estes no trazem resultados
satisfatrios para o estudo do timbre num contexto musical. Desta forma, consideramos o timbre em
nosso enfoque analtico como um fenmeno artstico/simblico que adquire significado atravs de
sua relao com outros smbolos dentro de um determinado contexto esttico, assim com esta
relao passar a existir a forma artstica. Contudo, de acordo com Nattiez Para que se possa
estabelecer a que os signos se relacionam as redes de significantes, preciso ser capaz de
identific-los, de delimit-los e de descrev-los5. Assim, as ferramentas que sero a apresentadas
seguir pretendem contemplar as prerrogativas propostas por Nattiez, em nosso estudo do timbre
manipulado dentro da orquestrao.
Metodologia analtica
A seguir temos listado os termos importantes que sero de uso recorrente neste modelo
analtico.
Exame Tipolgico: trata de verificar quais e quantos so as partes instrumentais que
compem uma Configurao Instrumental Primaria ou uma determinada Configurao
Instrumental, como tambm indica se temos a ao de Agentes Exgenos em alguma das partes
instrumentais.
Classificao: visa unicamente categorizar e nomear das partes instrumentais que compem
as CIP discriminadas do texto musical, tratando de enquadrar estas partes instrumentais em
determinados naipes e categorias.
Identificao: trata de identificar aquelas estruturas que possam ser estudadas como
elementos segmentadores da obra, ou seja, destacar os subconjuntos instrumentais do corpo do texto
musical.
Quantificao: Nesta etapa partimos para uma quantizao dos diferentes partes
instrumentais componentes da Configurao Instrumental Primaria como tambm das
Configuraes Instrumentais e, para isso, denotaremos valores simblicos para cada naipe, estes
valores sero chamados de pesos, estes que so valores axiomticos.
Partes Instrumentais: relativo quantidade de instrumentos em um trecho, por exemplo, se
em um trecho encontramos duas trompas e um fagote, temos aqui trs partes instrumentais.
Agentes Exogneos (AE): constitui tudo o que se acrescente num instrumento para modificar
o som, ou seja, so os elementos de transformao do timbre instrumental, por meio de tcnicas
especficas de execuo ou elementos mecnicos utilizados no instrumento. Podemos ter
basicamente dois tipos de AE: o primeiro tipo classifica os efeitos provindos das tcnicas de
2

Idem. pg. 19.

Termo proposto por Jean Jacques Nattiez. Op. Cit. pg. 16.

While it is true that psychophisics has developed theories and procedures of tone-color analysis, this is not
yet the analysis of tone color in music. The musical analysis of tone color requires an explanation of the choice and
sucession of the tone colors of a musical context In Cogan & Escot, (1976), pg.328.
5

Nattiez. (2002) pg. 16.


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execuo do instrumento que modificam seu timbre, tais como os pizzicato, frulatto; harmnicos e
os trmulos. O segundo tipo classifica os equipamentos tais como a surdina e tambm inclumos as
modificaes do uso das partes do instrumento, como, por exemplo, con legno.
Configurao Instrumental Primaria (CIP): corresponde ao nmero total das partes
instrumentais indicada pelo compositor na partitura, com as eventuais indicaes de quantidades de
instrumentos, divisi e de tcnicas peculiares de modificao mecnica do som de cada conjunto
instrumental.
Configuraes Instrumentais (CI): so os subconjuntos derivados da CIP.
Pesos: so valores axiomticos concedidos aos diferentes naipes de uma orquestra. Estes
valores so utilizados dentro de um processo aritmtico, que tem o intudo de gerar um conjunto de
valores percentuais.
Peso da Configurao Instrumental Primaria (PCIP): o valor da soma de todos os pesos
encontrados na CIP e tambm dos valores dos Agentes Exogneos.
Peso da Configurao Instrumental (PCI): peso percentual de uma CI em relao ao peso da
PCIP.
No quadro abaixo temos um resumo da aplicao do modelo, ele segue a ordem de aplicao
das ferramentas e seus resultados.

Quadro 1. Quadro sinptico

A utilizao desta tabela bastante simples. Cada peso sugerido na tabela aplicado a cada
uma das partes instrumentais que compem a Configurao Instrumental Primaria e/ou
Configurao Instrumental. Ver os quadros abaixo exemplo:

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Quadro 2. Calculo do valor de uma PCIP, aps a apurao da quantidade de partes instrumentais, elas so
classificadas, assim o nmero de partes instrumentais multiplicado pelo valor referente a cada naipe. Em alguns
casos aos valores dos naipes so adicionados os valores referentes aos Agentes Exogneos.

Quadro 3.

Tendo o valor da PCIP [131] e da PCI [20], aplicado uma regra-de-trs simples para obter o
percentual de PCI em relao PCIP da obra.
Temos abaixo uma representao da distribuio da instrumentao nos dez primeiros
compassos de Nuages de Debussy onde deduzimos quatro configuraes instrumentais e, logo em
seguida um grfico que traz os pesos de cada CI.

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Quadro 4. Disposio das partes instrumentais na seo A.

Observamos no grfico abaixo esta dinmica acima descrita. Nele temos cada CI e seus
pesos.

Fig. 1. Grfico dos pesos da seo A.

Podemos observar um expediente recorrente na obra, onde aps cada pico do valor dos
pesos, temos em seguida uma tendncia de queda deste paradigma, ao que indica o fechamento da
seo ou o incio deste processo. Em A o pico dos pesos das CI (A3) seguido de uma queda
abrupta (A4), aps esta queda ocorre o fechamento da seo. Ainda no grfico da seo A
possvel visualizar o arco delineado pelos pesos das quatro CI. Onde temos:
A1: ponto de partida.
A2: variao.
A3: clmax.
A4: estratificao ou reduo, e encerramento da seo.
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Concluso
Este experimento analtico demonstra possibilidade de observao da construo formal,
tendo como um dos aspectos sujeitos a anlise a manipulao da instrumentao dentro da
orquestrao, este aspecto se apresenta como um elemento auxiliar, que somado a outros aspectos
como anlise temtica e harmnica, pode apresentar dados importantes ao estudo da forma e da
estruturao musical, trazendo para este estudo um novo elemento, que vem alargar as
possibilidades de compreenso e apreciao do trabalho da forma dentro da obra de compositores
como Debussy.
Referncias Bibliogrficas
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Barriere, J.B. (1991). Le timbre, Mtaphore pour la Composition. Paris: Bourgois.
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Nattiez, Jean Jacques. (2002). O Modelo Tripartido de Semiologia Musical: o exemplo de La Cathdrale
Engloutie de Debussy. Revista Debates. Rio Janeiro: Unirio/PPGA-CLA. 2002.
Roederer, Juan G. (2002). Introduo Fsica e Psicofsica da Msica. So Paulo: Edusp, 2002.

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