Autor: Andr Lima Belico

O projeto de uma sala de concerto vai muito alm de um simples design, pois sua caracterstica exige o
conhecimento de acstica sem os quais o projeto no atende os requisitos mnimos necessrios, no que se
refere propagao do som.
Em 1962, o Philharmonic Hall foi inaugurado para espetculos, porm, em sua primeira exibio ocorreu
problema com relao propagao do som ambiente. Os msicos no palco no conseguiam ouvir as outras
partes da orquestra, ecos no fundo do auditrio podiam ser ouvidos, e o mastro no podia ouvir o que toda
orquestra estava tocando.
Muitas tentativas foram feitas para resolver a situao, mas todas falharam, at que chamaram Cyril M.Harris,
especialista em acstica, para redesenhar a sala. Cyril, para executar o trabalho imps a condio de que a
acstica teria precedncia sobre a esttica e o interior da sala seria totalmente demolido, inclusive as
pilastras.
As condies impostas por Cyril nos remetem s seguintes perguntas: por que o desenho do interior de uma
sala interfere tanto na sua acstica e como itens estticos interferem na propagao do som?
A resposta que o som se propaga de acordo com princpios fsicos, isto , o som uma onda mecnica,
necessitando, portanto de um meio material para existir. Qualquer alterao neste meio material causa
perturbaes ou alteraes nas caractersticas deste som.
Alteraes no meio, uma fronteira, um obstculo, uma fenda ou mesmo uma segunda onda, so suficientes
para alterar aquela onda que se propaga. Conhecendo-se as propriedades das ondas pode-se prever a forma
e/ou caractersticas da onda viajante aps cada interao.
Difrao, interferncia, reflexo, polarizao e refrao so as propriedades mais importantes das ondas,
excetuando-se a polarizao (possvel apenas em ondas transversais) que fazem acontecer todos os
fenmenos ondulatrios. Uma boa sala de concertos deve ter condies estruturais que permitam ao som se
propagar em todo o ambiente, de forma uniforme e cristalina, bem definido em suas caractersticas, os
agudos e os graves bem como os sons secundrios devem ser preservados em sua forma original. Somente
com a observncia dos princpios fsicos da acstica possvel projetar uma sala de concerto de boa
qualidade.
Difrao a capacidade da onda de contornar obstculos e/ou fendas. Se as dimenses do obstculo forem
maiores do que o comprimento da onda esta onda sofre reflexo, se propagando como se o obstculo no
existisse. Entretanto, se o obstculo tiver dimenses comparveis ao comprimento da onda esta se curva
para contorn-lo, propagando-se aps o obstculo ou fenda como se ali fosse seu ponto de origem. Por isto
no ideal projetar auditrios e salas de concertos com pilares soltos no salo, pois neste caso, eles
funcionam como pontos emissores de ondas sonoras, criando a interferncia ou superposio de ondas.
Interferncia o encontro de duas ou mais ondas resultando numa nova onda. Acontece a interferncia
quando a onda incidente se encontra com outras ondas que podem ser as prprias ondas refletidas ou se
encontra com outras ondas quaisquer. Encerrada a interferncia a superposio se encerra e cada onda
segue inalterada.
Reflexo a caracterstica fsica da onda sonora de retornar total ou parcialmente para seu ponto de origem
quando atinge um obstculo como parede, teto ou superfcie refletora. Uma sala de concerto corretamente
projetada deve ser cercada de superfcies refletoras, para que a onda sonora atinja a superfcie e ser
novamente refletida.
Refrao a alterao na velocidade de propagao e no comprimento da onda, sempre que ela encontra
uma fronteira entre dois meios de propagao de natureza diferente. Um nadador imerso na gua de uma
piscina percebe o som produzido fora da piscina, mas de maneira com que abafado, distante, isto porque a
onda se propaga de forma alterada no meio lquido da piscina. O mesmo ocorre com um facho de luz
projetado na gua da piscina; a luz se propaga, mas de maneira alterada.
Polarizao a restrio de movimento em alguma direo que ocorre quando a onda atravessa uma fenda.
Isto acontece apenas em ondas transversais; nas ondas longitudinais o movimento de oscilao se d na
mesma direo que a propagao. A onda pode tambm sofrer polarizao quando refletida. Este fenmeno
acontece com ondas eletromagnticas e a explicao para o brilho observado nos dias meio enevoados.
Vale ressaltar que a polarizao como a refrao so fenmenos da acstica de ocorrncia praticamente
nulos nas salas de concertos.
O desconhecimento ou inobservncia destes princpios fsicos explicam porque, na sala de concertos do
Philharmonic Hall o maestro no podia ouvir toda a orquestra e porque em algumas salas o som mais alto
em determinados locais do que em outros.
SOM REVERBERANTE
A soma de todas as ondas refletidas chamada de som reverberante. A reverberao o prolongamento da
sensao auditiva gerada pelo reforo resultante da interferncia entre duas ondas. O tempo de reverberao
o tempo gasto para que o som atinja o seu valor mximo ou mnimo, a partir do nvel de equilbrio.

A qualidade de uma boa sala de concertos depende, portanto da qualidade da reverberao que resultante
da boa aplicao dos elementos deflatores e elementos reflexivos; o equilbrio entre o som direto e o som
reverberante. A distino das performances musicais ouvidas em grandes parques, ao ar livre, daquelas
ouvidas em salas de concertos resultado da boa qualidade do som reverberante e a ausncias de sons de
interferncia.
TEMPO DE REVERBERAO
O tempo necessrio para o nvel de som chegar ao mximo ou diminuir at zero, a partir de seu valor de
equilbrio, chamado tempo de reverberao e esta a mais importante caracterstica de uma sala de
concertos. O tempo de reverberao definido como o tempo necessrio para que a intensidade do som
(watts por metro quadrado) cresa ou decresa por um fator de um milho.
Com o desenvolvimento da acstica o tempo de reverberao passou a ser medido com maior exatido.
Antigamente, naqueles enormes templos, o tempo de reverberao era muito grande, por isso que as msicas
eram cantadas mais lentamente. Durante o perodo barroco, por exemplo, aquelas pequenas capelas com
paredes paralelas possuam um tempo de reverberao muito pequeno, propiciando, portanto, a criao de
msicas para serem cantadas mais rpidas.
Atualmente j se tem conhecimento que se o tempo de reverberao muito curto, as notas musicais so
ouvidas isoladas umas das outras e a msica percebida de maneira leve. Se, o tempo de reverberao
muito longo, os sons das notas mais recentes se chocam com os das notas tocadas anteriormente.
O tempo de reverberao mais indicado para msica sinfnica cerca de 2 segundos; o Symphony Hall, em
Boston, uma das maiores casas de concerto do mundo, tem um tempo de reverberao de 1,8 segundo
totalmente cheio.
O volume da sala de concertos tambm interfere no tempo da reverberao; quanto maior o volume, mais
tempo leva o som, viajando a cerca de 345 metros por segundos, para percorrer a distancia entre as
superfcies refletoras e atingir seu equilbrio. O volume do Symphony Hall de 61,496 metros cbicos; o do
Carnegie Hall, em Nova York, de 79,610 metros cbicos, mesmo assim o tempo de reverberao de 1,7
segundos menor do que o do Symphony Hall de Boston.
A diferena devido constituio das superfcies refletoras, ou seja, quando as superfcies expostas s
ondas sonoras so muito absorventes, a taxa de absoro de energia por todas elas, rapidamente se torna
igual de produo de energia de todas as fontes: ou seja, o tempo de reverberao da sala de concertos
maior quando ela esta vazia.
Em muitas salas, a apresentao da orquestra melhor nos ensaios do que nas apresentaes. que cada
pessoa tem a propriedade de absoro equivalente a 0,5 metros quadrados de uma janela aberta, assim, o
tempo de reverberao da sala de concertos maior quando ela est vazia. Este o motivo. o motivo
tambm por que a maioria das salas de concertos de pases de clima frio possuir armrios onde os
espectadores podem guardar suas roupas de inverno, que so extremamente absorventes.
Assim, o conhecimento dos princpios fsicos da acstica, mais especificamente a difrao, interferncia e
reflexo fundamental para projetar uma boa sala de concertos, a soma de todas as ondas refletidas
chamado som reverberante. A qualidade de uma boa sala de concertos depende, portanto da qualidade da
reverberao que uma combinao do volume da sala e da boa aplicao dos elementos deflatores e
reflexivos.
O tempo necessrio para o nvel de som chegar ao mximo ou diminuir at zero, chamado tempo de
reverberao a mais importante caracterstica de uma sala de concertos. O tempo de reverberao mais
indicado para msica sinfnica cerca de 2 segundos; o Symphony Hall, em Boston, uma das maiores casas
de concerto do mundo, tem um tempo de reverberao de 1,8 segundo totalmente cheio.
No futuro a construo de salas de concertos ir explorar no s novos materiais e mtodos, como tambm o
uso de melhorias eletrnicas. Tambm os compositores iro criar novos estilos coerentes com as novas salas
e tero suas performances melhoradas.
Referncias: Anotaes de aula do curso de Engenharia Civil da Faculdade FEA-FUMEC da disciplina Fsica
III- Professora ngela.
Artigo escrito por John S.Rigden do Instituto Americano de Fsica
Andr Lima Belico Arquiteto Urbanista e Aluno do curso de Engenharia Civil da Faculdade FEA-FUMEC.