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O ARQUITETO E O

IMPERADOR DA ASSRIA
FERNANDO ARRABAL

Cidado espanhol, Fernando Arrabal vive na Frana desde 1955. Contrrio ao regime do
generalssimo Francisco Franco, partiu para um exlio voluntrio, da mesma forma que outros

intelectuais espanhis, como o pintor Pablo Picasso (1881-1973) e o cineasta Lus Buuel. Com a
morte de Franco, em 1975, muitos desses artistas puderam retornar. Menos Arrabal, persona non
grata no pas desde 1967.
Nesse ano, acompanhado da esposa. Luce Moreau, Arrabal viajou para a Espanha. Em Madri, foi
abordado por um jovem que, entregando-lhe um volume de seu livro mais recente (Celebrando a
Cerimnia da Confuso), pediu uma dedicatria e um autgrafo. Alguns dias depois, em Mrcia,
sua casa foi invadida por um grupo de policiais. Devia segui-los a fim de responder a um
interrogatrio; usariam a fora, se recusasse. Arrabal s veio a saber do motivo de sua priso
quando foi enviado para a Penitenciria de Madri. Era acusado de ter escrito uma dedicatria
sacrlega e antipatritica, pela qual poderia ser condenado de seis a doze anos de recluso.
Enquanto Luce Moreau procurava, por todos os meios possveis, conseguir sua liberdade, Arrabal
permanecia encarcerado numa solitria: uma placa de metal lhe servia de cama, e os ratos
passeavam livremente pelo cho. Foi solto, algumas semanas mais tarde, espera do processo. As
autoridades espanholas haviam ficado surpresas com os telegramas e cartas de protestos que
chegaram do mundo inteiro.
Em setembro, Arrabal sofreu um julgamento absurdo pelo qual foi condenado a pagar cinqenta mil
pesetas de multa. Quando, na volta Frana, um jornalista lhe perguntou como tinha sido sua
estadia na Espanha, ele respondeu: No que diz respeito poltica, s posso enunciar uma srie de
chatices ou ento falar em termos do bom senso comum. Sempre fui contrrio a todos os tipos de
tiranias e ditaduras. A razo pela qual fui provocado, preso, julgado e perseguido na Espanha, no
ltimo vero, est alm da minha compreenso. Mas continuo pensando nos outros que estavam
presos comigo na priso de Carabanchel e que vo passar muitos anos atrs das grades por atos que
uma nao civilizada no pode condenar, sem desonrar-se.
As autoridades espanholas nunca perdoaram a Arrabal o fato dele anunciar publicamente a
represso poltica e de refletir em sua obra as contradies de seu pais de origem.
OS CAMINHOS DA LIBERDADE
Fernando Arrabal nasceu em Melilla (Marrocos espanhol), no dia 11 de agosto de 1932. Seu pai,
Fernando Arrabal Ruiz, era comunista e foi preso em 1936, durante a Guerra Civil Espanhola.
Durante seis anos percorreu as prises de Ceuta, Ciudad Rodrigo e Burgos. Em Ceuta tentou o
suicdio; de Burgos, fugiu, e nunca mais foi visto.
Em 1959, na novela autobiogrfica Baal-Babilnia, Arrabal refere-se ao pai e importncia que
teve em sua vida: Um homem enterrava meus ps na areia. Era na praia de Melilla. Lembro-me
das suas mos em minhas pernas. Eu tinha trs anos. Enquanto o sol brilhava, o corao e o
diamante se estilhaavam em inmeras gotas de gua. Perguntam-me sempre quem mais me
influenciou, quem admiro mais, e ento, esquecendo Kafka e Lewis Carroll, a terrvel paisagem e o
palcio infinito, esquecendo Gracian e Dostoivski, os confins do universo e o sonho maldito,
respondo que foi algum de quem me lembro apenas das mos nos meus ps de criana: meu pai.
Sua me, Carmen Teran Arrabal, mulher muito religiosa e devotada rigidamente s obrigaes
domsticas, envergonhava-se do marido ateu e vermelho, omitindo a Fernando e seus dois irmos
todas as informaes sobre o marido. Quando Arrabal Ruiz foi julgado, em maro de 1937, e
condenado a trinta anos de priso, Carmen no fez o menor movimento no sentido de ajud-lo a
suportar a prova. Escrevia-lhe cartas duras e reprovativas, que teriam provocado no marido a
tentativa de suicdio no presdio de Ceuta. Carmen nunca procurou entender as idias do marido e
guardou consigo a magoa de ter que assumir os filhos sozinha, trabalhando e escondendo dos
vizinhos que Arrabal Ruiz era um preso poltico. Chegou-se mesmo a aventar a possibilidade de que
teria sido ela a denunci-lo Falange. Em Os Dois Carrascos (Les Deux Bourreaux), o prprio
Arrabal sugere a delao, mas, em 1956, quando escreveu essa obra, seu rancor contra a me ainda
estava muito vivo.
Em 1941, j vivendo em Madri com os trs filhos, Carmen foi informada de que o marido
desaparecera da priso de Burgos. Na noite da fuga, havia mais de um metro de neve na cidade e
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Arrabal Ruiz, estava vestido apenas com um pijama. Mas nem sua morte nem sua sobrevivncia
puderam ser provadas. Muitos anos depois, Arrabal tentou localiz-lo, conversando com guardas e
alguns de seus companheiros, mas nada conseguiu apurar. Quando foi notificada da fuga do marido,
Carmen reuniu os filhos comunicou-lhes simplesmente que o pai falecera. Aos 16 anos,
vasculhando documentos da famlia, Fernando inteirou-se da verdade e o choque da notcia levou-o
a romper com a me. Durante cinco anos no falou com ela.
Nessa poca, Fernando estava cursando a Academia Militar, na qual ingressara em 1947,
convencido pela famlia a fazer carreira no Exrcito. Como seu esprito militar era nulo, trocava as
aulas por sesses de cinema, empolgando-se com os irmos Marx e Chaplin. noite, lia muito:
Lewis Carroll, Dostoivski, Kafka e Proust.A vida era ento, segundo ele, terrvel.
Baixinho, mordaz, extico, perambulava pelas ruas e ia acumulando sua raiva de tudo e de todos.
Odiava a Espanha porque na rua todos caoavam da minha estatura: odiava minha me e minha
famlia porque eram franquistas. A revelao sobre o pai acelerou sua sada da Academia Militar.
No outono de 1949 partiu para Tolosa, indo trabalhar numa fbrica de papel. Durante dois anos
trabalhou, leu, escreveu poemas, repensou a vida, sua relao com a famlia e a religio. Gradativamente rompeu as amarras.
Ao voltar a Madri, em 1962, para fazer o curso de direito, a famlia recebeu-o reticente. Fernando
no ia mais a missa, no visitava os padres do colgio de Santo Anto, onde estudara, no se
confessava nem comungava. E continuava sem falar com a me. A noite, trancado no quarto,
escrevia, sabendo que hora das refeies as tias fariam as zombarias costumeiras: Vejam s
Fernandito escritor!
Foi nesse perodo que escreveu sua primeira pea de teatro, Piquenique no Front (Los Soldados),
que ao ser montada em Paris, em 1959, seria considerada por alguns crticos uma verdadeira jia
surrealista. O cenrio a guerra. As personagens so um soldado, que recebe no front a visita de
seus alienados pais, que ali vo fazer um piquenique, e outro soldado, inimigo, que feito
prisioneiro em pleno lanche. Do confronto entre os horrores da guerra e a inconscincia dos
visitantes e participantes nasce um cmico absurdo, mais notvel ainda porque o autor, ao escrever
a pea, no conhecia nem os dramaturgos de vanguarda. nem o teatro surrealista.
O Triciclo (Los Hombres del Triciclo) deu a Arrabal, em 1953, o segundo prmio no Concurso da
Cidade de Barcelona e foi a nica das suas peas a ser montada na Espanha. Em 1958, o
Dido Pequeo Teatro de Madrid levou-a cena sem o menor sucesso. O Triciclo era a primeira
pea na qual Fernando Arrabal apresentava uma linguagem, personagens e temas que seriam
freqentes em seu teatro: marginais que infringem inconscientemente uma ordem estabelecida e
suas reaes trgicas, cmicas ou inocentes, diante de uma realidade incompreensvel.
Quando escreveu O Triciclo, Arrabal acabava de descobrir os autores de vanguarda nas montagens
tmidas de Josefina Sanches Pedreo. No Dido Pequeo Teatro, essa companhia era a nica na
Espanha a arriscar alguma coisa de Ionesco, mesmo sabendo que na platia havia poucos
espectadores realmente interessados nesse tipo de teatro. Mas, no rido panorama da vida
intelectual espanhola, o Dido era o nico lugar onde Arrabal se nutria de esperanas. Era bem
possvel que sua linguagem teatral, at ento indita, fosse um dia compreendida.
O prmio por O Triciclo foi uma bolsa de estudos em Paris, onde durante trs meses Arrabal poderia
estudar teatro. O tempo era muito breve, mas para o dramaturgo estava muito claro que em Madri
no havia condies para escrever.
Em 1955, sem saber que estava tuberculoso, concretizou seus planos de partida. A famlia,
inconformada com sua deciso, no lhe deu o menor apoio; na hora da despedida os gritos da me
foram ouvidos por todos os vizinhos: Valha-me Virgem Maria! Meu filho h de pagar!
A PAIXAO SEGUNDO ARRABAL
No inverno de 1955, Arrabal instalou-se na Casa da Espanha, na Cit Universitaire de Paris. Luce
Moreau, uma estudante francesa, passou a ser sua companhia constante. Em fevereiro de 1956,
graas a ela, Arrabal se transferiu da Cit Universitaire para o sanatrio de tuberculosos de
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Bouffmont, onde ficaria um ano e meio.


Fernando Arrabal considera o perodo em Bouffmont um dos melhores de sua vida: Conservo as
melhores recordaes do sanatrio. Tinha todo o tempo livre para mim, o pessoal era bom e a
comida farta. Em Bouffmont escreveu quatro peas: Fando e Lis (Fando et Lis), Cerimnia para
um Negro Assassinado (Crmonie pour un Noir Assassin,), O Labirinto (Le Labyrinthe,) e Os
Dois Carrascos (Les Deux Bourreaux.). No fim de sua estao no sanatrio, Luce encaminhou o
texto de O Triciclo a Jean-Marie Serreau que, fascinado com Arrabal, comprometeu-se a publicar
todas as suas obras.
Animado pela perspectiva dos 300 francos mensais que Serreau se props a pagar, Arrabal
entregou-se freneticamente tarefa de escrever. Em dois anos, produziu oito textos: Cemitrio de
Automveis (Le Cimetire des Voitures), Orquestrao Teatral (Orchestration Thatrale), Os
Quatro Cubos (Les Quatre Cubes,), A Primeira Comunho (La Communion Solennelle), em 1957, e
no ano seguinte, Concerto Dentro de um Ovo (Concert Dans un Oeuf); Guernica (Guernica) e A
Bicicleta do Condenado (La Bicyclette du Condamn) foram escritas em 1959.
Quando Serreau montou a primeira pea de Arrabal, Pique-nique no Front, o nome do escritor j
era conhecido nos meios intelectuais parisienses. Serreau via no teatro de Arrabal a mesma
tendncia para o absurdo que marcava a obra de Beckett, Ionesco e outros dramaturgos. Apesar da
admirao pelos autores de vanguarda, Arrabal afirmava que suas obras tinham horizontes mais
selvagens, menos especulativos e mais espetaculares. Longe de qualquer preocupao terica,
colhia a matria teatral dentro de sua memria, de seus medos e pesadelos. Obcecado por uma
infncia prisioneira, Arrabal criava personagens sem idade definida, usando uma linguagem e uma
lgica que no faziam parte do mundo dos adultos. So frequentes os jogos de palavras, o nonsense,
a violncia instintiva, as imagens colhidas no inconsciente. Arrabal diz que escreve tudo o que lhe
passa pela cabea, que no rev o que cria, nem se detm numa palavra ou frase para refaz-la. No
incomum que suas peas girem em torno do mesmo tipo de personagem, temas e situaes,
infatigavelmente repetidos, como se o autor tivesse um compromisso muito maior consigo mesmo
que com o pblico. Eu escrevo para mim, como para me drogar. Se o pblico no gosta, tanto pior.
um jogo, uma exaltao.
Geralmente o heri de Arrabal ambguo. Tirano e escravo, bom e cruel, inocente e culpado, vtima
e carrasco, vive sempre margem de um mundo ordenado que ele no compreende. Seu espao, a
terra de ningum; sua condio, a misria. A maior ameaa que paira sobre ele vem do mundo
exterior, expressa atravs da represso brutal e annima que surpreende seus valores antisociais e
sua liberdade, acabando por imobiliz-lo. Nessa situao, a personagem feminina de Arrabal mais
lcida que o homem, realizando a mediao entre o heri e o mundo opressor. A mulher aparece
sempre sob um trplice aspecto de me-criana-prostituta, plena de instintos e intuio. Escrava ou
dspota, ela a fonte de todas as possibilidades de iniciao do homem. E toda a dramaticidade de
Arrabal vem do jogo das relaes entre as personagens e das mltiplas combinaes que seus
caracteres ambguos lhes permite.
Em Fando e Lis, dois adolescentes reescrevem a histria de Romeu e Julieta. Seu amor negado
no pelas famlias, mas por sua condio fsica. Fando conduz Lis, que paraltica, dentro de um
carrinho de criana. Sem poder possu-la fisicamente, ele transforma seu desejo sexual em
violncia. Mas Lis, a invlida, consegue encontrar certa fascinao no sofrimento, e, quando domina a situao, capaz, por seus mutismos, de levar Fando ao desespero. As inverses brutais na
relao senhor-escravo so um dos aspectos mais notveis nas peas de Arrabal.
Fidio e Lilb de Orao (Oraison), aps matarem uma criana, decidem se tornar bons e puros;
para isso, lem o Velho e o Novo Testamento. Mas a descoberta da histria de Jesus os desconcerta.
O menino ajudou seu pai que era carpinteiro a fazer mesas e cadeiras. Como ele era muito sbio, a
me o abraava muitas vezes. (...) Depois ele se fez homem e o mataram: eles o crucificaram com
cravos nas mos e nos ps. Voc se d conta? Essa pea. escrita em 1957, anuncia a idia de
Cemitrio de Automveis, produo de 1960, onde Emanou, o heri, tambm tomado por
irresistvel desejo de ser bom e acaba como Cristo, trado e assassinado.
A encenao mais famosa de Cemitrio de Automveis foi realizada em 1966 pelo diretor argentino
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Victor Garcia. Na montagem que ele apresentou pela primeira vez no Festival de Dijon e
posteriormente em Paris e So Paulo. Cemitrio de Automveis era apenas uma das quatro peas de
Arrabal integradas s vrias seqncias do espetculo. Funcionando como prlogo, estava Orao,
logo a seguir vinha o 1 ato de Cemitrio de Automveis, depois a ao de Os Dois Carrascos,
sucedida pelo 2 Ato do Cemitrio, o texto de Primeira Comunho e, finalmente, o eplogo da pea
principal.
Num cemitrio de pesadelo, entre sucata e carcaas de automveis, Fidio, personagem de Orao,
ao descobrir a histria de Jesus, prepara os espectadores para Emanou, de Cemitrio de Automveis,
uma espcie de Cristo da era do jazz, que tem 33 anos e dois amigos, Top (Judas) e Fodre
(Pedro).
Na interseco de Primeira Comunho, nos momentos finais de Cemitrio de Automveis, Victor
Garca procurou no romper com a ao da pea mestra. Escrita em 1958, Primeira Comunho
praticamente um longo monlogo de uma av que se dirige netinha que vai comungar pela
primeira vez, discorrendo sobre as virtudes da ordem e da limpeza e as vantagens de uma vida
crist. Enquanto a av discursa para uma menina desinteressada, prepara-se paralelamente o
suplcio de Cristo-Emanou.
Aps uma pardia das cenas da paixo de Cristo, nas quais Judas-Top beija e trai o heri e FodrePedro o renega trs vezes, Emanou crucificado numa motocicleta, mas, ao contrrio de Jesus, no
tem esperanas de ressurreio.
A violncia de Cemitrio de Automveis foi acentuada pela ao de Os Dois Carrascos. De cunho
autobiogrfico, essa pea conta a histria de denncia e morte, na qual uma me delata o marido
culpado de ter comprometido o futuro dos seus filhos em atividades subversivas, Maurice e
Benoit, seus filhos, tomam posies radicalmente opostas em relao ao gesto que levaria o pai
priso, onde ele seria torturado e morto. Enquanto Benoit se coloca ao lado da me, Maurice repele
com horror a delao. Mas Franoise, a me, no papel da grande mrtir, consegue que Maurice lhe
pea perdo, pois acima de tudo foi pensando neles que assim procedeu. Sem muita convico e
quase chorando, o filho rebelde abraa a me. Houve quem visse na personagem de Maurice o
smbolo de um povo humilhado, mas no vencido.
O HUMOR, A POESIA, O PNICO
Quando Victor Garcia montou Cemitrio de Automveis, o nome de Fernando Arrabal estava
estreitamente ligado ao chamado teatro pnico. O conceito de pnico comeara a ser elaborado a
partir das discusses de Arrabal, Roland Topor, Alexandro Jodorowski, Jacques Sternberg e outros
intelectuais, que entre 1960 e 1962 se reuniam no Caf de la Paix, em Paris.
Numa conferncia em Sidney, por ocasio da montagem australiana de Fando e Lis, em 1963,
Arrabal dizia que pnico no era um grupo nem um movimento, mas uma maneira de ser de
acordo com uma ideologia que tinha por fundamento a exaltao da moral mltipla.
Arrabal definia o heri pnico como um desertor: Ele tem fantasmas (parania e no esquizofrenia),
megalomania e modstia, desespero (e no angstia; ele no se suicida), doenas ou deformaes,
cimes, fetichismo, necrofilia, mitomania. etc.. O teatro pnico era, em suma, um grande
cerimonial presidido por confuso, humor, terror, acaso e euforia.
Nos primeiros anos da dcada de 60, as publicaes, exposies e filmes de curta metragem do
grupo fizeram sucesso em Paris. Topor realizou um happening memorvel, com 500 quilos de carne
fresca; Jodorowski que era um dos melhores encenadores do teatro de Arrabal , inspirado no
teatro espanhol do sculo de ouro (XVI), montou um grande auto sacramental; Gallimard fez
aparecer nas livrarias a primeira coleo de livros pnico; Arnaiz pintou o quadro Arrabal
Combatendo sua Megalomania. Por outro lado, uma srie de diretores como Victor Garca,
Jodorowski, Georges Vitaly, Jorge Lavelli, Jerme Savary, animados pela necessidade de fazer um
teatro novo, inquietante e liberador de emoes, encontraram na obra de Arrabal um veculo
perfeito para suas proposies.
Na verdade, as novas inquietaes em relao ao espetculo teatral no se circunscreviam ao grupo
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pnico e aos encenadores que gravitavam em torno dele. Como diz o prprio Arrabal, o pnico
estava no ar. Possivelmente, no o mesmo tipo de pnico, mas a preocupao com um teatro onde a
platia fosse atingida numa relao direta, torturante e muitas vezes fsica. Apesar de diferirem das
tentativas de Jerzy Grotowski, de Peter Brook. ou do Living Theatre, nenhum deles negava a
necessidade do teatro se fazer ritual, romper seus espaos convencionais e entrar num contato mais
estreito com o pblico. Como Antonin Artaud, eles achavam que o teatro devia realizar uma funo:
O teatro no poder tornar a ser ele prprio, ou seja, constituir um meio de iluso verdadeira, se
no fornecer ao espectador modelos verdicos de sonhos, em que seu apetite do crime, suas
obsesses erticas, sua selvageria, suas quimeras, sua noo utpica de vida e das coisas e seu
prprio canibalismo transbordem para um plano que no suposto nem ilusrio, mas interior.
Antonin Artaud elaborara seu Manifesto do Teatro da Crueldade em 1932. Trinta anos depois suas
idias encontraram eco numa nova gerao de encenadores. E muitos deles, mesmo ignorando as
teorias de Artaud, chegavam por seus prprios caminhos a concluses semelhantes. O
pnico foi
inicialmente revelado por Arrabal nos romances O Enterro da Sardinha (LEnterrement de la
Sardine), de 1961, e A Pedra da Loucura (La Pierre dela Folie,), de 1964. As primeiras peas do
teatro pnico surgiram em 1964: A Coroao (La Couronnement), O Grande Cerimonial (Le Grand
Crmonial,) e StripTease do Cime (Strip-Tease de la Jalousie). Dois anos depois ele escreveria
uma das melhores peas da sua carreira, O Arquiteto e o Imperador da Assria (LArchitecte et
LEmpereur dA ssyrie). Quando a obra foi montada, em 1967, por Jorge Lavelli, seu sucesso
projetou o nome de Arrabal numa grande parcela de pblico que, desinteressada pelas
manifestaes de vanguarda, ainda no o conhecia. Como ele prprio diria: Eu acho que o povo
comeou a dizer, para si mesmo, Arrabal existe.
Arrabal existia, mas o governo espanhol no sabia. Nesse ano, seria preso em Mrcia. Foi sua
ltima viagem Espanha. De volta a Paris, terminou uma nova pea, O Jardim das Delcias (Le
Jardin des Dlices), para a qual fora buscar atmosfera na Espanha. A obra, inspirada na
fantasmagoria simblica de um quadro de Hieronimus Bosch, enriqueceu-se com a experincia da
priso. A personagem principal, Lais, era uma artista que vivia reclusa no mundo das quimeras e
fantasias de sua infncia e adolescncia, vividas num internato religioso. Arrabal mostra esse
mundo terrvel e repressivo, com suas prticas inquisitrias que foram reavivadas na visita
Espanha. Mas a expresso mais clara de sua experincia de preso poltico foi registrada em 1969,
em E Eles Colocaram Algemas nas Flores (Ei lis Passrent des Mennotes aux Fleurs, J. Durante
um ano, a pea ficou em gestao. Nesse perodo ele escreveu Aurora Vermelha e Preta (LAurore
Rouge ei Noire), Bestialidade Ertica (Bestialit Erotique) e Uma Tartaruga Chamada Dostoivski
(Une Tortue Nomme Dostoievsky), preparando-se para registrar, sua maneira, a tragdia dos
prisioneiros polticos.
O
ttulo, E Eles Colocaram Algemas nas Flores, foi inspirado numa frase de Lorca: Diga s
flores que no se envaideam de sua beleza. Pois elas sero algemadas e vivero sob os ventos
corrompidos da morte. Essas palavras, pronunciadas pelo poeta pouco antes de morrer, so
consideradas por Arrabal um aceno premonitrio represso que se abateria sobre a Espanha.
E Eles Colocaram Algemas nas Flores uma mescla de fantasia e realidade, surrealismo e
documentrio, atravs da qual o autor desvela a pardia dos julgamentos polticos, as degradantes
condies das prises espanholas e as etapas do processo que condenam um homem ao garrote vil.
Os sonhos, no curso dos quais os prisioneiros experimentam seus nicos momentos de liberdade,
so um aspecto da realidade obsessivamente revelada por Arrabal. Em seus delrios onricos, os
detidos liberam seu erotismo, mas no conseguem tirar da memria os seus pavores.
A pea prev a integrao da cena com o espectador. Desde o momento em que o pblico faz sua
entrada no teatro, comea a participar do espetculo, pois ele no senta onde deseja, mas onde o
ator, que o conduz ao espao de representao, acha que ele deve ficar. Os planos reservados
platia praticamente se confundem com os planos da ao. Por assim dizer, o espectador est dentro
da pea o tempo todo, gozando do mesmo desconforto que as personagens, torturado por seus
sonhos e por sua condio, Arrabal sugere que na metade do espetculo ou no epilogo o espectador
participe realmente da ao, no momento em que os atores, improvisando, convidam a assistncia a
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contar um fato de sua vida, ou pedem voluntrios para um ritual sadomasoquista. Na Frana e nos
Estados Unidos, mais da metade da audincia queria participar, o que transformava o espao cnico
numa grande rea de psicodrama. Arrabal colocava nessa obra todos os pontos do manifesto de
Artaud, alguns dos quais j tinham aparecido em peas anteriores, sobretudo na montagem que
Victor Garca realizou para Cemitrio de Automveis.
Em 1970, Arrabal voltou-se para o cinema e realizou o filme Viva La Muerte!, uma adaptao de
seu romance Baal-Babilinia. Seguiram-se A rvore de Guernica (LArbre de Guernica) e Eu
Correrei como um Cavalo Louco, onde os mitos e obsesses de Arrabal so levados ao paroxismo.
Alguns crticos sustentam que Arrabal, onde quer que manifeste seu gnio criativo, realiza sempre a
mesma obra, delirante e autobiogrfica, cuja fonte a Espanha mstica, blasfema, reprimida,
repressora, trgica, farsesca e barroca. O prprio Beckett dizia aos juizes de Madri, em carta que foi
lida pelo advogado de Arrabal durante o processo de 1967: Onde quer que suas peas sejam
montadas e elas so montadas em todos os lugares a Espanha est ali.
PROCURA DA METAMORFOSE
O
cenrio de O Arquiteto e o Imperador da Assria uma ilha deserta. As personagens, dois
homens. Um, civilizado, nico sobrevivente de um desastre areo. O outro, um primitivo. A pea
inicia-se precisamente com um quadro rpido: o encontro do civilizado com o assustado homem
primitivo. A luz se apaga e quando o palco volta a se iluminar, dois anos decorreram. Agora. eles
so o arquiteto e o imperador da Assria.
O sobrevivente, herdeiro de um mundo hierrquico o mundo dos civilizados ressuscitou como
um hipottico Imrio, fez-se imperador e nomeou como seu absurdo arquiteto o homem primitivo.
Nos dois anos que se seguiram ao acidente, o imperador ensinou o selvagem a falar e
incansavelmente tenta ainda fazer com que seu aluno assimile os valores de sua cultura.
Em seu refgio numa antiguidade hipottica, o homem civilizado no conseguiu banir seus
fantasmas e, apesar dos esforos que faz para esquecer o passado, ele vem luz a todo instante,
trazido do fundo de sua memria e de seu inconsciente. Ao se fazer supremo mandatrio de uma
nao impossvel, constatou que seu nico sdito e servidor goza de mais vantagens do que ele, pois
no tem passado, nem memria e, principalmente, no tem me.
Mesmo distante do mundo civilizado e traumtico, o imperador no consegue deixar de sonhar e
fantasiar suas perverses e seus medos, arrastando continuamente para seu jogo o parceiro nico.
Uma imagem, uma lembrana, uma palavra, so capazes de desencadear uma srie de situaes,
sentimentos, conflitos, que se multiplicam e se movimentam com a velocidade das imagens
cinematogrficas. A todo momento as mscaras se modificam e se invertem os papis de
dominador-dominado. Os dois homens so alternadamente me e filho, marido e mulher, vtima e
carrasco, juiz e criminoso. H momentos de verdade no intervalo do jogo, mas eles escapam ao
parceiro. Cada uma das personagens entrega-se a representao de vrias pessoas num
caleidoscpio de situaes. Entretanto, sob a aparente desordem, o espectador sente a dramaticidade
sutil que nasce das relaes entre os jogadores.
A solido permanentemente preenchida por esse perptuo jogo de faz-de conta. Nos momentos de
trgua, um tortura o outro com a possibilidade de abandono ou se fecha num silncio desesperador
que o outro no suporta. Ambos se invejam, cada qual por seus motivos, O arquiteto deseja tornarse civilizado: o
imperador aspira barbrie, a inocncia, a ignorncia e ao poder sobre a
natureza de que o arquiteto desfruta.
Dissimulando sua fragilidade, o imperador a todo instante ostenta sua superioridade de civilizado:
O mundo civilizado! Que maravilha! Durante sculos o homem acumulou conhecimentos e
enriqueceu sua inteligncia at atingir essa maravilhosa perfeio que a vida moderna. Por toda
parte a felicidade, a alegria, a tranqilidade, o riso, a compreenso.
Mas o arquiteto capaz de ordenar a um pssaro que lhe traga um copo de gua ou de remover uma
montanha para o imperador, que tem vagas suspeitas de que ele possa ler seus pensamentos e
descobrir a fraude de sua onipotncia. Eles se temem e se odeiam e se necessitam e se amam e
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esto condenados a viver juntos. Incapaz de levar at o fim a farsa da superioridade, o imperador
exige para si um julgamento, no qual ele ser o ru, e o arquiteto, o juiz. Sua culpa: ter assassinado
a me. nica atenuante: estava sufocado pelo amor materno.
O
longo processo que toma todo o segundo ato vai revestir-se das mesmas caractersticas de
ambivalncia. O imperador veste as mscaras da esposa, do irmo, de um cego, das vrias outras
testemunhas de acusao. Por seu turno, o arquiteto tem dois papis dominantes: o de presidente do
tribunal e o da vtima (a me).
Aps desfilar seus motivos e testemunhos, o imperador exige que seja executado pelo arquiteto
numa cerimonia de antropofagia. E, como num ritual de comunho solene, o arquiteto come seu
corpo, suga seu crebro e descobre subitamente o inferno da conscincia culpada e solitria que
tanto atormentara o imperador. Este, sem crebro e sem memria. reencarna-se no homem primitivo
e a pea termina exatamente como comeou. D-se uma exploso e um homem entra em cena,
dizendo: Cavalheiro, venha me ajudar, sou o nico sobrevivente do acidente. S que desta vez o
sobrevivente o arquiteto. E o jogo pode recomear.
Arrabal considera O Arquiteto e o Imperador da Assria uma pea terna. Diz t-la escrito com uma
grande felicidade misturada com sofrimento e muita alegria. Para muitos crticos a demonstrao
mais feliz do teatro pnico. E embora no rompa com os limites convencionais do teatro, relativos
ao espao palco-platia, o espectador entra no jogo e representa consigo mesmo a tragicomdia da
cena.
Por seu movimento delirante, O Arquiteto e o Imperador da Assria no permite que o pblico seja
apenas assistente. Quem se contentar com essa condio, ter perdido o melhor da festa: ou o rito
ou o jogo ou as duas cerimnias combinadas. O imperador e o arquiteto esto dentro de todos os
homens e a luta pela predominncia dos papis no tem trgua.
A cerimnia devidamente orquestrada: todos os movimentos cnicos so indicados pelo autor e
no h improviso. Como todas as peas de Arrabal tocam o espectador pelo fascnio e no pela
razo , seu objetivo a purgao das paixes. Por outro lado, a complexidade das personagens e do
jogo cnico exige atores experimentados, capazes de dominar todas as tcnicas de expresso
corporal e oral. Nas indicaes para a montagem de O Arquiteto e o Imperador da Assria nos
Estados Unidos, Jorge Lavelli, o diretor da encenao parisiense, sugeriu trs nomes para o papel do
imperador: Alce Guinness, Peter OToole e Paul Scoffield, resumindo sua exigncia numa pequena
frase: Que fosse pelo menos ator shakespeariano, sensvel e engraado, apaixonado e espiritual.
Para a personagem do arquiteto no sugeriu nomes, apenas dois traos essenciais: mistrio e
inocncia.
Nesse sentido, os intrpretes brasileiros da montagem realizada em 1970 pelo Teatro Ipanema do
Rio de Janeiro foram perfeitos. Rubens Corra, um de nossos atores mais completos, personificava
o imperador, e o talentoso Jos Wilker, o arquiteto, Apoiados pela direo sensvel de Ivan
Albuquerque, eles realizaram um dos melhores espetculos daquele ano.
Tambm em 1970, a pea causava grande impacto no festival shakespeariano de Stratford, Canad,
provocando grande entusiasmo em Sir Lawrence Olivier, que foi o produtor da montagem inglesa
dirigida por Victor Garca em 1971.

PERSONAGENS
O IMPERADOR DA ASSRIA guarda-roupa rico, vestimentas antigas e
modernas, de estilo barroco.
O ARQUITETO cobre nudez com uma pele de animal

ATO I
A ao se passa numa pequena clareira, numa ilha onde o Arquiteto vive s.
Cenrio: uma cabana e uma espcie de cadeira rstica. Ao fundo, abrolhos, urzes.
QUADRO 1
Barulho de avio.
O Arquiteto como um animal perseguido e ameaado procura um refgio, corre
em todas as direes, escava a terra, treme, recomea a correr e por fim enfia a cabea na areia.
Exploso. Claro forte de chamas.
O Arquiteto, com a cabea enfiada na areia, tapa os ouvidos com as mos e treme de medo.
Alguns instantes depois o Imperador entra em cena. Traz consigo uma grande mala. Possui uma
certa elegncia afetada. Procura guardar seu sangue frio.
Toca o outro com a ponta da sua bengala, dizendo:
Cavalheiro, venha me ajudar. Sou O nico sobrevivente do acidente.
ARQUITETO (horrorizado)
Ei! Ei! Ei! Figa! Figa! (Por um momento olha aterrado para o Imperador, e sai correndo.
Escurido.)
QUADRO II
Dois anos mais tarde
Em cena, o Imperador e o Arquiteto
IMPERADOR
Mas to simples. V, repita.
ARQUITETO (tem uma certa dificuldade para pronunciar o .s)
Ascensorista.
IMPERADOR (com nfase)
H dois anos que vivo nessa ilha, h dois anos que lhe dou aulas e voc ainda hesita! Seria preciso
que o prprio Aristteles ressuscitasse para lhe ensinar que 2 e 2 so 4.
ARQUITETO
J sei falar, no ?
IMPERADOR
Bom. . . Pelo menos, se algum cair um dia aqui, nessa ilha perdida, voc poder lhe dizer Ave
Caesar.
ARQUITETO
Mas hoje voc tem que me ensinar. .
IMPERADOR
Agora escute a minha musa cantar a clera de Aquiles. Meu trono!
(O Imperador se senta. O Arquiteto se inclina diante dele, numa reverncia.)
IMPERADOR
Ah! Muito bem. Muito bem. No se esquea que sou o imperador da Assria.
9

ARQUITETO
A Assria limitada ao norte pelo mar Cspio, ao sul pelo oceano ndico.
IMPERADOR
Chega.
ARQUITETO
Agora me ensine o que voc prometeu.
IMPERADOR
Calma, calma! Ah. (Sonhador,) Ah! A civilizao, a civilizao!
ARQUITETO (muito contente)
Fale, fale.
IMPERADOR
Cale-se. O que voc pode saber, voc que viveu sempre enfurnado nessa ilha que nem existe nos
mapas e que Deus cagou no oceano, por desprezo?
ARQUITETO
Conte, conte.
IMPERADOR
De joelhos! (O Arquiteto se ajoelha.) Est bem, levante-se, no preciso. (O Arquiteto se levanta.
Com muita nfase) Eu explico.
ARQUITETO
Ah, explique, explique!
IMPERADOR
Cale-se! (De novo com nfase.) Eu explico: minha vida. (O Imperador se levanta com grandes
gestos.) Levantava-me ao primeiro claro da aurora, todas as igrejas, todas as sinagogas, todos os
templos soavam suas trombetas. O dia comeava a despontar. Meu pai vinha me acordar seguido de
um regimento de violinistas. Ah ! A msica. Que maravilha! (De repente inquieto) Voc cozinhou a
linguia com as lentilhas?
ARQUITETO
Sim, majestade!
IMPERADOR
Onde que eu estava? Ah, sim, o meu despertar pelo regimento de trombetistas que vinham de
manh, os violinos nas igrejas. . . Que manhs! Que despertar! Depois vinham as minhas divinas
escravas, cegas e nuas que me ensinavam a filosofia. Ah! A filosofia! Um dia eu lhe explico o que .
ARQUITETO
Majestade, como que elas explicavam a filosofia?
IMPERADOR
No entremos em detalhes. E minha noiva. . . e minha me.
ARQUITETO
10

Mame, mame, mame.


IMPERADOR (assustado)
Onde foi que voc ouviu essa palavra?
ARQUITETO
Foi voc que me ensinou.
IMPERADOR
Quando? Onde?
ARQUITETO
Noutro dia.
IMPERADOR
Que foi que eu disse?
ARQUITETO
Voc disse que sua me o punha no colo. o ninava. o beijava na testa e.
(O Imperador rev a cena evocada, ele se encolhe na cadeira como se uma pessoa invisvel o
ninasse, o beijasse.)
E voc disse que s vezes ela lhe batia com um chicote e segurava a sua mo quando passeavam
pelas ruas e que. . .
IMPERADOR
Pare! Pare! O fogo esta aceso?
ARQUITETO
Est.
IMPERADOR
Tem certeza que fica aceso dia e noite?
ARQUITETO
Tenho, olhe a fumaa.
IMPERADOR
Est bem, tanto faz.
ARQUITETO
Como tanto faz? Voc disse que, um dia, um navio ou um avio ia nos ver e vinha buscar a gente.
IMPERADOR
E ento o que que ns vamos fazer?
ARQUITETO
A ns vamos para o seu pas, onde h automveis, discos, televiso, mulheres, travessas de confete,
quilmetros de pensamentos, quintas-feiras maiores que as da natureza e. . .

11

IMPERADOR (mudando de conversa)


Voc preparou a cruz?
ARQUITETO
Est aqui. (Mostra os espinhos.) Vai me crucificar agora?
IMPERADOR
Mas como? E voc que vai ser crucificado? No eu?
ARQUITETO
Ns tiramos a sorte. J esqueceu?
IMPERADOR (colrico)
Como possvel? Ns tiramos a sorte para saber quem iria redimir a humanidade?
ARQUITETO
Mestre, voc esquece tudo.
IMPERADOR
Como que ns tiramos a sorte? Com qu?
ARQUITETO
Com os charutos.
(O Imperador tem um acesso de riso, enquanto repete: charutos, charutos. . .)
Por que que est rindo, mestre?
IMPERADOR
Como? Agora voc me trata por voc?
ARQUITETO
Voc disse que. .
IMPERADOR
Nunca lhe disse o que significa a palavra Charuto, chupar um charuto?
ARQUITETO
Ento, posso ou no posso cham-lo de voc?
IMPERADOR
Minhas mulheres cegas que me ensinavam a filosofia vestidas somente com uma toalha de banho
cor de rosa! Que memria a minha! Me lembro como se fosse ontem. Como elas acariciavam o meu
divino corpo, como elas limpavam os recantos mais escondidos com. . . A cavalo!
ARQUITETO
Fao o cavalo?
IMPERADOR
No, eu fao. (O Imperador se pe de quatro. O Arquiteto monta.) Diga, hei.

12

ARQU ITETO
Hei, hei .
IMPERADOR
Bata-me com o chicote!
(O Arquiteto bate com um galho.)
ARQUITETO
Hei, hei! Mais depressa! Temos que chegar a Bahil5nia! Mais rpido! Hei
(Eles trotam. Fazem vrias vezes a volta da mesa. De repente o Imperador o joga ao cho.)
IMPERADOR (fora de si)
Como? Voc no colocou as esporas?
ARQUITETO
O que so esporas?
IMPERADOR
Como que voc quer chegar a . . .
ARQUITETO
A Babilnia.
IMPERADOR (aterrado)
Onde que voc aprendeu essa palavra? Quem lhe ensinou? Quem vem visit-lo enquanto estou
dormindo?
(O Imperador se joga sobre ele e quase o estrangula.)
ARQUITETO
Foi voc que me ensinou.
IMPERADOR
Eu?
ARQUITETO
E, voc disse que era uma das cidades do seu imprio da Assina.
IMPERADOR (se refazendo com nfase)
Formigas! (Olha um cortejo de formigas no cho.) Formigas! Minsculas escravas Ide buscar na
fonte uma nfora cheia dgua. (Senta-se no trono e espera. (Inquieto) No ouviram? (Longo
silncio.) Ide buscar uma nfora cheia dgua, j disse. (Furioso) Como? No se respeita mais o
Imperador da Assria? Ser possvel? Morram sob os meus ps!
(Dirige-se raivosamente em direo a um cortejo de formigas e as estraalha com furor. Cai no
trono, exausto.)
ARQUITETO
Toma.

13

IMPERADOR (derrubando a taa)


O que que eu vou fazer com essa gua? S bebo vodka. . . (Risinho.)
ARQUITETO
Mas voc no disse que. . .
IMPERADOR
E minha noiva, j lhe falei da minha noiva?
ARQUITETO (como se repetisse uma lio)
Ela - era muito - bela - muito - linda - muito - loura com - olhos verdes e. . .
IMPERADOR
Est debochando?
ARQUITETO
Voc j me falou dela.
IMPERADOR
Quer fazer minha noiva?
ARQUITETO
Agora?
IMPERADOR
No quer fazer minha noiva? (Furioso) Selvagem!
ARQUITETO
Agora sou sempre eu a noiva e voc sempre que me passa na cara...
IMPERADOR
Ensinei-lhe gria tambm. Estou perdido.
ARQUITETO
Quando que vai me ensinar arquitetura?
IMPERADOR
Para qu? Voc j no arquiteto?
ARQUITETO
Est bem, vou fazer a noiva.
IMPERADOR
Mas voc no acabou de exprimir o desejo de que eu te ensine arquitetura? Ah! A arquitetura!
ARQUITETO
Ns estvamos dizendo que eu ia fazer a noiva.
IMPERADOR
Ns dizamos que hoje vou te ensinar arquitetura. . . as bases da arquitetura so... Est bem, eu fao
a noiva, j que voc insiste.

14

ARQUITETO
Ento, quais so as bases da arquitetura?
IMPERADOR (furioso)
Eu disse que hoje eu fao a noiva, j que voc tanto insiste.
ARQUITETO
Ponha a saia e as anguas.
IMPERADOR
No sei onde que esto. Voc perde tudo. Deixa as coisas todas jogadas. Mas. . . ser possvel que
voc ignore quais so as bases da arquitetura, um arquiteto da Assria? Ser possvel que tenha
abusado da minha confiana e eu lhe tenha conferido o ttulo de Supremo Arquiteto da Assria,
quando voc ignora at os rudimentos da arquitetura? O que diro os vizinhos?
ARQUITETO
Foi voc quem me nomeou. No tenho culpa. No sou eu e imperador.
IMPERADOR
Onde que esto essas malditas anguas? Formigas! Ide buscar minhas anguas e minhas saias!
ARQUITETO
Elas no vo lhe obedecer.
IMPERADOR
Como no vo me obedecer? Formigas, escravas, ide apanhar minhas anguas, hoje eu represento a
noiva. No esto ouvindo? Onde que estou com a cabea? Esqueci que tinha estraalhado todas
(Com muita doura) Escute, seja franco, voc acha que sou um ditador?
ARQUITETO
O que um ditador?
IMPERADOR
Evidentemente nau sou um militar. Digam, meus sditos, vocs se sentem oprimidos pelo meu
jugo? Digam, confessem, sou um tirano?
ARQUITETO
Vai ou no vai vestir as anguas?
IMPERADOR
Estou perguntando se sou um tirano.
ARQUITETO
No. Voc no um tirano. (Exaltado) Chega.
IMPERADOR
Eu exterminei as formigas! Os tiranos. . .
ARQUITETO
As saias!
IMPERADOR
Mas vamos brincar de padre hoje?
15

ARQUITETO
Est bem. j vi que voc no quer.
IMPERADOR (sem enfiar a saia, se transforma em mulher, com voz de mulher)
Oh, meu amor, voc me ama? Iremos juntos. . .
ARQUITETO
Voc to bonita que quando penso em voc sinto uma flor brotar entre minhas pernas e sua
corola transparente cobrir minhas ancas. . . permite que toque nos seus joelhos?
IMPERADOR (mulher)
Nunca fui to feliz assim, uma alegria to grande me invade que das minhas mos jorram jatos
dgua para as suas mos.
ARQU ITETO
Voc e os seus joelhos to brancos, to doces, to redondo
IMPERADOR
Acaricie-os.
(O Imperador comea a levantar a perna das calas para mostrar os joelhos. No consegue.)
IMPERADOR
Merda! As saias!
(Silncio.)
ARQUITETO
Eu constru uma canoa. . .
IMPERADOR
Voc vai partir? Vai me deixar sozinho?
ARQUITETO
Vou remar at chegar a uma outra ilha.
IMPERADOR (com nfase)
jovem afortunado, Homero se fez o pregoeiro das suas virtudes!
ARQUITETO
O que que voc est dizendo?
IMPERADOR
E sua me?
ARQUITETO
Nunca tive me, voc sabe muito bem disso!
IMPERADOR
Voc filho de uma sereia e de um centauro, a unio perfeita! (Muito triste) Mame, mame. (D
alguns passos para procur-la debaixo do trono.) Mame, onde que voc est? Sou eu, estou
sozinho aqui, todos me esqueceram, mas voc.
16

ARQUITETO (que colocou um vu na cabea e representa a me)


Meu filhinho, que que voc tem? Voc no est sozinho, estou aqui, a sua mezinha.
IMPERADOR
Mame, todo mundo me detesta, me abandonaram nesta ilha.
ARQUITETO (muito maternal, protege-o, envolvendo-o com os braos)
No, filhinho. Estou aqui para proteg-lo. Voc no deve se sentir sozinho. Conte tudo para
mame.
IMPERADOR
Mame, o Arquiteto quer me abandonar, construir uma canoa para ir embora e eu vou ficar aqui
sozinho.
ARQUITETO (me)
No nada disso; vai ver que para o seu bem, ele vai buscar ajuda e vem salv-lo.
IMPERADOR
Tem certeza, mame?
ARQUITETO
Tenho, meu filhinho.
IMPERADOR
Mezinha, no v embora, fique aqui comigo para sempre.
ARQUITETO (me)
Est bem. Filhinho, vou ficar aqui com voc dia e noite.
IMPERADOR
Mamezinha querida, beije--me.
(O Arquiteto se aproxima para beij-lo. O Imperador o empurra com violncia.)
Voc fede! Voc fede! O que foi que voc comeu?
ARQUITETO
A mesma coisa que voc.
IMPERADOR
Ento marque hora no dentista. V obturar os dentes. Voc tem mau hlito.
ARQUITETO
Voc prometeu. . .
IMPERADOR
Eu prometi, eu prometi. . .E da? Traga minha caixa de charutos.
ARQUITETO (com uma reverncia)
Que a vontade de Vossa Majestade seja feita. (Sai e volta com uma pedra.)
17

IMPERADOR
Quando falo meus charutos, falo de charutos cubanos...
(O Arquiteto sai por um instante e volta com a mesma pedra.)
ARQUITETO
Aqui est, senhor.
IMPERADOR(toca na pedra, finge escolher um bom charuto, apanha, cheira, corta a ponta)
Ah, que perfume digno dos deuses! Ah, esses charutos!
ARQUITETO (finge acender o charuto com um isqueiro)
Aqui est o fogo, senhor.
IMPERADOR
Como? Com um isqueiro? Voc, um mordomo que estudou na Universidade de . Que vergonha!
Onde que voc botou a canoa?
ARQUITETO
Na praia.
IMPERADOR (muito triste,).
E quando construiu? (Sem deix-lo responder) Por que que construiu sem me dizer nada? Jura que
no vai embora sem me dizer nada.
ARQUITETO
Juro.
IMPERADOR
Por quem?
ARQUITETO
Por quem voc quiser, por quem de mais sagrado.
IMPERADOR
Pela Constituio da ilha.
ARQUITETO
Mas no uma monarquia absoluta?
IMPERADOR
Silncio! Aqui quem fala sou eu e s eu.
ARQUITETO
Quando que voc vai me ensinar isso?
IMPERADOR
Mas de que que voc est falando? Voc passa todo o santo dia a cacarejar Ensine-me isso,
ensine-me aquilo.
ARQUITETO
18

Voc prometeu que hoje ia me ensinar como que a gente faz para ser feliz.
IMPERADOR
Agora no; mais tarde, prometo.
ARQUITETO
Voc responde sempre a mesma coisa.
IMPERADOR
Est duvidando da minha palavra?
ARQUITETO
Quando a gente feliz, como que ?
IMPERADOR
Vou lhe contar isso. Que impacincia, que impacincia! Ah! A juventude!
ARQUITETO
Sabe como que eu imagino a felicidade? Acho que, quando a gente feliz, a gente est junto de
algum que tem a pele muito fina e depois a beijamos nos lbios e tudo se encobre de uma nvoa
rsea e o corpo da pessoa se transforma numa multido de espelhinhos e quando olhamos para ela
somos refletidos milhes de vezes, e passeamos com ela montados nas zebras e nas panteras em
volta de um lago e ela nos puxa por uma corda e quando olhamos para ela chovem penas de
pombos, que, caindo no cho, relincham como potros jovens e entramos depois num quarto e
comeamos a passear de mos dadas pelo teto. . . (fala precipitadamente). . . e as cabeas se cobrem
de serpentes que nos acariciam, e as serpentes se cobrem de ourios que nos fazem ccegas e os
ourios se cobrem de ouro, cheios de presentes, e escaravelhos de ouro.
IMPERADOR
Chega!
ARQUITETO
Mu! Mu ! (Pe-se de quatro.) Est vendo, sou uma vaca.
IMPERADOR
Cale a boca, voc louco.
ARQUITETO
Masturbe-me.
IMPERADOR
Voc no me respeita mais?
ARQUITETO
Voc o mui ilustre e mui sbio imperador da mui poderosa Assria. (Faz grandes reverncias)
IMPERADOR
O que foi que voc sonhou hoje?
ARQUITETO
A Assria, que o maior imprio do mundo ocidental. na sua luta contra a selvageria do mundo
19

oriental.
IMPERADOR
Grandissssimo asno! E o contrrio!
ARQUITETO
Estou falando do perigo amarelo.
IMPERADOR
Ah, agora virou reacionrio?
ARQUITETO
No assim?
IMPERADOR
Faamos a guerra.
(Eles se preparam. Agacham-se. Apanham as metralhadoras Atiram: tac, tac, tac. Arrastam-se
pelo cho e se encontram cara a cara camuflados. Cada um tem um capacete e uma bandeira.)
ARQUITETO(camuflado, vendo-se apenas a sua bandeira)
Aqui, a Rdio dos vencedores. (Voz de locutor) Soldados inimigos, no vos deixeis enganar pela
propaganda mentirosa de vossos oficiais. E o general chefe que vos fala. Ontem liquidamos com
bombas de hidrognio a metade da populao civil do vosso pas. Rendei-vos como soldados e
tereis direito s honras de guerra. Por um mundo melhor!
IMPERADOR (a mesma coisa)
Aqui fala a Rdio Oficial dos futuros vencedores. o marechal-chefe quem vos fala. Soldados
inimigos, no vos deixeis seduzir pela demagogia de vossos superiores. Ontem nossos foguetes
massacraram toda a populao civil da vossa nao, a populao civil de vossa nao, a populao
civil de vossa nao. . .
(Disco arranhado. O Arquiteto sai camuflado do seu setor. Chora. O Imperador tambm sai
chorando. Eles do as costas um para o outro, todos dois vestidos de soldados e armados .
Choram olhando as fotografias dos seus civis mortos. De repente se viram, se examinam, apontam
as armas e gritam)
ARQUITETO e IMPERADOR
Mos ao alto, traidor!
(Mos ao alto, eles jogam longe as metralhadoras e se olham com pavor. Enfim:)
ARQUITETO
Voc um soldado inimigo?
IMPERADOR
No me mate!
ARQUITETO
Voc tambm no me mate!
IMPERADOR
20

Mas assim que vocs lutam por um mundo melhor?


ARQUITETO
Para falar a verdade tenho medo da guerra. Fico bem agachado na minha trincheira. . . na esperana
de que isso termine logo.
IMPERADOR
Eu levantei as mos para o alto por sua causa. Tenho nojo. Bonitos soldados, os do exrcito
inimigo!
ARQUITETO
E vocs?
IMPERADOR
Eu, no sou um guerreiro, aqui no meu setor. Ns queremos apenas que tudo isso acabe logo. Mas o
que voc est olhando nessas fotografias?
ARQUITETO (quase chorando)
Toda a minha famlia que vocs mataram com as suas bombas.
IMPERADOR (condescendente)
Vamos, meu velho, no chore, olhe os meus que vocs tambm mataram.
ARQUITETO
Tambm? Realmente no temos sorte. (Chora copiosamente.)
IMPERADOR
Permite que eu chore com voc?
ARQUITETO
Est bem, mas isso no uma ttica de guerra. ?
(Eles choram como duas fontes.)
IMPERADOR(joga fora, com majestade, o seu equipamento de soldado)
Ah, que vida era a minha! Todas as manhs meu pai vinha me acordar com um cortejo de bailarinas.
Todas elas danavam s para mim. Ah! A dana. Um dia vou lhe ensinar a danar. Toda a Assria
assistia ao meu despertar graas televiso. Depois vinham as audincias. Primeiro a audincia
civil que concedia no meu leito, enquanto as minhas escravas hermafroditas me penteavam e
derramavam sobre o meu corpo todos os perfumes da Arbia. Comeava ento a audincia militar
que concedia do alto do meu trono suspenso. por fim a audincia eclesistica. . . (Muito inquieto)
Qual a sua religio?
ARQUITETO
A que voc me ensinou.
IMPERADOR
Ento voc acredita em Deus?
ARQUITETO
Voc me batiza?
21

IMPERADOR
Como? Voc no batizado? Est perdido. Durante toda a eternidade vai assar dia e noite e as mais
belas diabinhas sero escolhidas para excit-lo, mas elas lhe enfiaro ferros em brasa no cu.
ARQUITETO
Voc disse que eu ia para o cu.
IMPERADOR
Ah, meu filho! Como conhece mal a vida!
ARQUITETO
Confesse-me.
(O Imperador se senta no trono, O Arquiteto se pe de joelhos.)
Padre, eu me acuso de. . .
IMPERADOR
Mas que farsa essa? Sou eu outra vez que fao o papel de confessor! Fora daqui, seu pestinha
idiota. No o confesso. Vai morrer esmagado pelo peso dos seus crimes e queimar por toda a
eternidade por culpa minha.
ARQUITETO
Sonhei que. . .
IMPERADOR
Quem foi que pediu para voc contar seus sonhos?
ARQUITETO
Voc acabou de me pedir.
IMPERADOR
Que mimportam os seus sonhos... Est bem, conte.
ARQUITETO
Sonhei que estava sozinho numa ilha deserta, de repente caa um avio, a entrei em pnico e corria
para todos os lados e quis at enterrar a cabea na areia, quando algum atrs de mim me chamou e.
..
IMPERADOR
Pare. muito esquisito esse sonho! Freud, me ajude!
ARQUITETO
ertico tambm?
IMPERADOR
E voc acha que podia ser de outro jeito?
ARQUITETO (traz um chicote)
Bata-me.
IMPERADOR (condescendente)
22

Que papel voc quer que eu represente?


ARQUITETO
Tanto faz.
IMPERADOR
Sua me?
ARQUITETO
Depressa, bata, no agento mais. (Est com as costas nuas e espera pelas chicotadas)
IMPERADOR
Por que tanta pressa? Agora preciso servir ao mestre na hora certa. Falou, est feito.
ARQUITETO
Ento me bata, s dez chicotadas. (Tom suplicante) Por favor.
IMPERADOR
S dez chicotadas. Na minha idade? Por acaso voc pensa que sou o jovem Hamlet pulando por
cima dos tmulos dos seus antepassados podres?
ARQUITETO
Bata-me, bata-me, no agento mais, estou me sentindo mal.
IMPERADOR
O que isso? No adianta dar um ataque histrico. Eu o aoito... Mas... quantas vezes?
ARQUITETO
Quantas vezes quiser, mas depressa. Se me bater com fora, uma vez chega.
IMPERADOR
Onde devo aoit-lo, meu senhor? (Com nfase) Sobre as rseas ndegas, sobre seu torso do bano,
sobre as suas pernas, colunas elegacas da imortal Esparta. . .
ARQUITETO
Bata-me, bata-me.
IMPERADOR
Est bem, l vou eu.
(Com muita solenidade ele o aoita s uma vez, muito de leve e com extrema doura: o chicote
apenas aflora a sua pele. O Arquiteto se joga sobre o Imperador, arranca-lhe o chicote e se fustiga
duas vezes com muita violncia. Cai por terra como louco. Depois se levanta e vai embora.)
ARQUITETO
Vou embora para sempre.
(O Imperador acompanha a cena com majestade.)
IMPERADOR
Est bem. Sejamos shakespearianos. Isso me d a oportunidade para um monlogo. (Solua. Assoa
o nariz num grande leno.) Ah, enfim s! (Caminha com ar agitado.) Mas como que eu vou fazer
23

para redimir a humanidade sozinho? (Mima a crucificao. De repente, urrando) Arquiteto!


Arquiteto! (Mais baixo) Perdoe-me. (Solua e se assoa. Mima a crucificao.) Os ps, sim. Os ps
consigo pregar melhor do que um centurio, mas. . . (Mostra com gestos a dificuldade de pregar as
mos.) Arquiteto! Volte, eu lhe bato quanto voc quiser e com a fora que voc quiser. (Chora. O
Arquiteto entra. Muito digno o Imperador pra de soluar.) Ah, est a, no ? Escutando atrs das
portas? Me espionando?
ARQUITETO
Voc no est zangado, no ?
IMPERADOR
Quer que eu bata?
ARQUITETO
No precisa.
IMPERADOR
J lhe falei das minhas catorze secretrias?
ARQUITETO
As catorze - secretrias - sempre - nuas que escreviam - as obras-primas - que - voc lhes - ditava.
IMPERADOR
Voc tem a audcia de debochar da minha literatura? Pois fique sabendo que fui Prmio . . . como
mesmo. . .
ARQUITETO
Prmio - Nobel - e - voc recusou porque. . .
IMPERADOR
Cale a boca, energmeno, o que que voc entende de moral?
ARQUITETO
A moral limitada ao norte pelo mar Cspio, ao sul. . .
IMPERADOR
Animal! Voc mistura tudo. Isso a Assria. Confundir a Assria com a moral! Que troglodita! Que
selvagem!
ARQUITETO
Quer que escurea?
IMPERADOR
Para mim, tanto faz.
ARQUITETO
Le-lo-mi-loooooo-looooo.
(O cu se escurece enquanto o Arquiteto diz essas palavras e a noite cai. Escurido total.)
VOZ DO IMPERADOR (no escuro)
Mais uma das tuas brincadeiras! J estou cheio. Que o dia volte. Faa voltar a luz. Ainda no
24

escovei os dentes.
VOZ DO ARQUITETO
Mas voc disse que eu podia fazer o que eu quisesse.
VOZ DO IMPERADOR
Tudo o que voc quisesse, menos fazer a noite cair.
VOZ DO ARQUITETO
Est bem, l vou eu!
VOZ DO IMPERADOR
Depressa.
VOZ DO ARQUITETO
Mi - ti riiii tiiii !
(A luz volta como tinha desaparecido.)
IMPERADOR
No faa mais isso.
ARQUITETO
Pensei que voc quisesse dormir.
IMPERADOR
No se meta nisso. J temos muita coisa para fazer. Deixe a natureza cuidar do sol e da lua.
ARQUITETO
Ento me ensina filosofia?
IMPERADOR
A filosofia? Eu? (Sublime) A filosofia? Que maravilha! Um dia vou ensinar-lhe essa maravilha
humana. Esse divino fruto da civilizao. (Inquieto) Diga-me uma coisa, como que voc faz para
transformar o dia em noite?
ARQUITETO
Ora! muito simples. Eu nem sei como que .
IMPERADOR
E essas palavras que voc resmunga?
ARQUITETO
Falo assim, sem saber por qu. Mas posso fazer a noite sem falar isso tambm. s querer.
IMPERADOR (intrigado)
E essas palavras. . . (Retomando-se) Grandissssimo ignorante! Voc no viu nada! J lhe falei da
televiso, da Coca-Cola, dos tanques, dos museus de Babilnia, dos nossos ministros, dos nossos
papas, da imensido do oceano, da profundidade de nossas teorias. . .
ARQUITETO
25

Conte, conte!
IMPERADOR(majestosamente, enquanto se senta no trono)
Pssaro! , voc que est a nesse galho, v apanhar para mim uma perna de cabrito. No est
ouvindo? Sou o imperador da Assria. (Espera, numa pose de grande senhor. Inquieto) Como? Voc
ousa se revoltar contra o meu poder ilimitado, contra a minha cincia e a minha soberana
eloqncia, minha palavra e meu orgulho? Ordenei que fosse buscar uma perna de cabrito. (Ele
espera. O Imperador apanha uma pedra e a joga na direo do galho.) Pois bem, voc vai morrer. .
. Reinarei apenas sobre sditos obedientes.
ARQUITETO
Que se jogaro aos ps do mais poderoso dos imperadores do Ocidente. (Prosterna-se aos ps do
Imperador.)
IMPERADOR
Do Ocidente? Do Ocidente e do Oriente. Voc ignora que a Assria j lanou vrios satlites
habitados a Netuno? Diga, existe alguma outra faanha comparada a essa?
ARQUITETO
Ningum mais poderoso sobre a nossa amada terra!
IMPERADOR
Ai! Meu corao! A padiola! (O Imperador se contorce de dor. O Arquiteto volta com uma padiola)
Escute o meu corao. Sinto uma dor, uma pontada. Infelizmente, o meu fraco corao... (O
Arquiteto se curva para auscultar o corao do Imperador. Ele escuta.)
ARQUITETO
Sossegue, Imperador, no nada. Descanse e a dor vai passar como das outras vezes.
IMPERADOR (arquejante)
No, dessa vez grave. Sinto que vou desmaiar. Tenho certeza de que um enfarte do miocrdio.
ARQUITETO
O seu pulso est quase normal.
IMPERADOR
Obrigado, meu filho. Sei que procura me consolar.
ARQUITETO
Durma um pouco, vai ver que tudo passa.
IMPERADOR (inquieto)
Minhas ltimas palavras? Eu esqueci. Diga, diga depressa, quais so?
ARQUITETO
Morro e me sinto feliz: abandono uma vida transitria para entrar na imortalidade. Mas no se
aflija com isso.
IMPERADOR
Eu desejo confiar-lhe uma coisa, uma coisa que nunca confessei a ningum. Quero morrer
disfarado. (Uma pausa.) Disfarado em (muito esnobe). valete de paus.
ARQUITETO
26

Valete de qu?
IMPERADOR
Valete de paus. Faa o que peo. muito simples: voc coloca um pau entre as minhas ndegas para
que eu possa ficar de p, e me vista com uma fantasia de valete.
ARQUITETO
Sua vontade ser feita.
IMPERADOR
Ai! Estou morrendo, estou morrendo! Faa o que eu pedi. (O Arquiteto traz um basto e a fantasia:
um saco. Ele disfara o Imperador. Abre um buraco no saco para que a figura aparea.) Ai!
mezinha, estou morrendo.
ARQUITETO
Acalme-se. Voc vai ficar bom. A est a roupa de valete de paus.
IMPERADOR
Beije-me. (Eles se beijam. O Imperador, com voz arquejante) Morro contente: abandono essa vida
transitria para (Sua cabea cai. O Arquiteto chora lgrimas ardentes. Toma-lhe a mo e a beija.)
ARQUITETO (soluando)
Est morto! Est morto!
(Coloca o cadver disfarado num caixo. Fecha o caixo. Comea a abrir uma fossa, sempre em
lgrimas. De repente o caixo se abre e o Imperador sai, tirando o disfarce.)
IMPERADOR
Seu porco, seu bosta, seu lixo, ento ia me enterrar. Selvagem, hermafrodita, dbil mental.
ARQUITETO
Mas voc no mandou?
IMPERADOR
Enterrar-me? Idiota, cretino. E quando eu acordasse no tmulo, quem que ia me tirar de l, com
dez palmos de terra em cima de mim?
ARQUITETO
Na ltima vez.
IMPERADOR
J disse para voc me incinerar. (Sublime) E jogar minhas cinzas no mar, como as de Byron, de
Shakespeare, de Fnix, de Netuno, de Pluto.
ARQUITETO
Outro dia voc ficou furioso porque eu ia inciner-lo, disse que ia acordar com os culhes
queimados, danando rumba e gritando Viva a Repblica!
IMPERADOR (muito srio)
Curvo-me diante dos seus caprichos. Mas tome cuidado com a minha morte. No quero nada
errado. Dessa vez foi um rosrio de erros. Que fossa a minha!

27

ARQUITETO
Vou membora no meu barco.
IMPERADOR (humildemente)
Para onde?
ARQUITETO
Para ilha em frente. Deve ser habitada.
IMPERADOR
Que ilha? No vejo nenhuma ilha.
ARQUITETO
Aquela, l embaixo.
IMPERADOR
No vejo nada.
ARQUITETO
A montanha est atrapalhando. Vou afastar. (O Arquiteto bate com as mos. Ouve-se um estrondo
enorme) Est vendo agora?
IMPERADOR
Voc move montanhas? Voc move as montanhas tambm. . . (Sincero) No v embora. Fao o que
voc quiser. Nomeio-o imperador da Assria, abdico.
ARQUITETO
Vou embora e vou arranjar uma noiva.
IMPERADOR
Mas eu no chego para voc?
ARQUITETO
Vou passear pelas cidades e cobrir as ruas de garrafas para que os adolescentes se embriaguem, e
colocar por toda parte balanos para que as avs mostrem os fundilhos, vou comprar uma zebra,
cruzo-a com um veado para que ela tenha galhos, vou ser muito feliz, pois vou conhecer o mundo e
vou ver..
IMPERADOR
Arquiteto, confesse que me odeia.
ARQUITETO
No, no o odeio.
IMPERADOR
Dou-lhe de presente os meus sonhos, quer?
ARQUITETO
Voc sonha sempre a mesma coisa, sempre o jardim das delcias, sempre Bosch, j estou cansado de
ver mulheres com rosas plantadas no cu.
IMPERADOR
Voc no um artista, um grosso! Ignora o sublime, s gosta da escria.
28

ARQUITETO
O que que vale mais? Voc nunca me disse.
IMPERADOR
V ao meu guarda-roupa imperial e apanhe a roupa que quiser.
ARQUITETO
Quando eu for embora vou ter todas as roupas que quiser: vou me vestir com fsforos, de uma
maneira vaga e indefinida, vou ter ceroulas de lata e gravatas eltricas, tnicas em xcaras de caf e
camisas cinza-prola rodeadas de uma cadeia infinita de caminhes carregados de casas.
IMPERADOR
Quer que o circuncide? Guardo seu prepcio sobre um altar e ele far milagres, tantos quanto
Cristo.
ARQUITETO
Ensine-me filosofia?
IMPERADOR
Ah! A filosofia! A filosofia! (De repente se pe de quatro) Sou o elefante sagrado. Suba nas minhas
costas e vamos para o Ano Santo de Brama. (O Arquiteto sobe nele.) Enrole a corrente em volta da
minha tromba. (Ele pe a corrente.) E agora me faa andar e reze.
ARQUITETO
Para frente elefante branco.
IMPERADOR
Sou um elefante sagrado, sou cor-de-rosa!
ARQUITETO
Para frente elefante sagrado cor-de-rosa, vamos em peregrinao ver Brama das catorze mos,
vamos ser abenoados catorze vezes por segundo. Viva Deus! (O Imperador o joga ao cho.)
IMPERADOR
Que palavras sacrlegas voc pronunciou?
ARQUITETO
Viva Deus!
IMPERADOR
Viva Deus! Ah, ento no sei se um sacrilgio. Preciso ler a Suma Teolgica ou ento a Bblia em
quadrinhos.
ARQUITETO
Antes de ir embora, queria lhe fazer um pedido.
IMPERADOR
Diga tudo. . . Sou seu pai, sua me, sou tudo para voc. (Pausa.) Um momento, esto me chamando
ao telefone vermelho. (Cerimoniosamente mima a cena do telefone.) Sim, aqui fala o Presidente.
(Uma pausa.) Pode falar! Pode falar! O caro Presidente, como que vai? (Um tempo.) Que
29

simptico! Sempre brincando! (Fingindo enrubescer) Uma declarao. Presidente, ns no estamos


mais no internato. (Pausa.) Mas no, no leve a coisa para esse lado, no sabia que o senhor era
homossexual. Fazer uma declarao a mim! Velho libidinoso, libertino! (Pausa.) Como? Uma
declarao de guerra ao meu pas? (Com clera) Do alto desses arranha-cus, dez mil sculos vos
contemplam! Eu vos estriparei como uma mosca estripa um elefante selvagem, meu povo invadir o
vosso e. . . O qu? Uma bomba de hidrognio vai estourar nas nossas cabeas dentro de trinta
segundos? Mame, mame. (A seu secretrio) Um guarda chuva! (O Arquiteto abre um guardachuva e ambos se refugiam debaixo. Ao telefone) Criminoso de guerra! Assassino das sogras! (Ao
Arquiteto) E ns que tnhamos preparado os avies para jogar as bombas de surpresa amanh s
cinco horas. Meu reino por um Fnix!
(Eles mimam o barulho da queda de uma bomba. Morrem, vtimas do bombardeio. Caem nos
abrolhos. De repente surgem o Arquiteto, o Imperador, imitando dois macacos. Eles se unham no
rosto. Contemplam a desolao em que tudo ficou depois das bombas.)
ARQUITETO (macaco)
Hum, hum, no sobrou nem um homem vivo depois da guerra atmica, hum, hum.
IMPERADOR (macaco)
Hum! Hum! Papai Darwin! (Os dois macacos se abraam apaixonadamente.)
ARQUITETO (macaco)
preciso recomear tudo de novo. (Refugiam-se num lugar propcio para ficarem a ss.)
IMPERADOR (mudando de tom, muito colrico)
Eu o probo de ir embora, probo de fazer um ltimo pedido, sou eu quem manda aqui; ordeno
que destrua o barco.
ARQUITETO
Vou embora.
IMPERADOR
Por que tanta pressa? juventude desmiolada, desnorteada. Voc no feliz comigo?
ARQUITETO
O que quer dizer feliz? Voc nunca me ensinou.
IMPERADOR
Feliz.. . .Feliz significa. . . (Colrico) Merda, eu no sei nada. (Terno) Voc fez hoje?
ARQUITETO
Fiz.
IMPERADOR
E como que voc fez, duro ou mole?
ARQUITETO
Hum. . .
IMPERADOR (inquieto)
Como que no sabe? Por que que no me chamou? Gostei tanto de ver voc fazer. . .
30

ARQUITETO
Era meio mole e cheirava. . .
IMPERADOR
Deixe para l o cheiro . . (Mais calmo) Estou sempre com priso de ventre. (Pausa.) Seria bem
diferente se voc fosse formado, se tivesse cursado uma universidade, qualquer uma. Ns no nos
compreendemos. Pertencemos a dois mundos diferentes.
ARQUITETO
Eu . . . (Sinceramente) Gosto de voc.
IMPERADOR (muito emocionado, quase chorando)
Voc est debochando de mim.
ARQUITETO
No.
IMPERADOR (se assoa, d uma volta sobre si mesmo e diz em outro tom, muito enftico)
Voc no pode imaginar todas as manhs a televiso da Assria transmitia o meu despertar, meu
povo contemplava esse espetculo com tal emoo que as mulheres choravam e os homens
murmuravam meu nome. Depois corriam, para me ver, trezentas admiradoras nuas e surdas que
cuidavam do meu delicado corpo, perfumando-o com essncia de rosas.
ARQUITETO
Conte-me, como o mundo.
IMPERADOR
Voc quer dizer o mundo civilizado. Que maravilha! Durante milhares de sculos o homem
acumulou conhecimentos e enriqueceu sua inteligncia at atingir essa maravilhosa perfeio que
a vida moderna. Por toda parte a felicidade, a alegria, a tranqilidade, o riso, a compreenso. Tudo
foi criado para tornar a existncia do homem mais simples, sua felicidade maior, sua paz mais
duradoura. O homem descobriu tudo o que necessrio para o seu conforto e hoje o ser mais feliz
e mais sereno de toda a criao. Um copo dgua.
ARQUITETO (falando com um pssaro que o espectador no v)
Pssaro, traga-me um copo dgua. (Ligeira espera. O Arquiteto acompanha seu vo. Estende a
mo e apanha o copo que o pssaro trouxe.) Obrigado!
IMPERADOR (depois de ter bebido)
Agora voc fala com os pssaros na minha lngua?
ARQUITETO
Isso o de menos. O importante o que penso: entre ns, h transmisso de pensamento.
IMPERADOR (apavorado)
Diga-me uma coisa, sem mentir: voc l meus pensamentos?
ARQUITETO
Quero escrever. Ensine-me a ser escritor. Voc deve ter sido um grande autor.

31

IMPERADOR (vaidoso)
Tenho sonetos famosos! E peas de teatro, com monlogos e apartes. Nenhum escritor conseguiu
igualar-se a mim. Os melhores me copiaram! Beethoven. dAnnunzio, James Joyce. o prprio
Shakespeare e seu sobrinho Bernstein.
ARQUITETO
Diga-me uma coisa, como que voc a matou?
IMPERADOR
Quem?
ARQUITETO
Bem. . .
IMPERADOR
Mas quando? Como? Quando e que lhe falei disso?
ARQUITETO
J esqueceu?
IMPERADOR
Eu, esquecer? (Pausa.) Escute. Retiro-me do mundo. Vou me consagrar somente meditao.
Acorrente-me.
ARQUITETO
Por que vai se retirar do mundo?
IMPERADOR (com solenidade religiosa)
Oua, essas so minhas ltimas palavras: estou cansado de ver, quero me afastar de tudo o que
ainda me prenda ao mundo: quero me desligar de voc. Sobretudo, no fale mais comigo. Ficarei
s, mergulhado nas minhas meditaes.
ARQUITETO
Isso e uma nova brincadeira.
IMPERADOR
No, a verdade. De qualquer maneira tenho de me acostumar a ficar sozinho para quando voc for
embora com o barco.
ARQUITETO
Eu no vou mais
IMPERADOR
Chega de falao. Traga as correntes.
(O Arquiteto traz as correntes. O Imperador passa as correntes em volta do tornozelo e se prende
numa rvore.)
ARQUITETO
Onde que voc vai?
IMPERA DOR
32

Entro na minha cabana. Nunca mais fale comigo.


ARQUITETO
Mas.
(O Imperador entra na cabana.)
IMPERADOR (solenemente)
Adeus (O Imperador desaparece no interior da cabana.)
ARQUITETO
Est bem, j entendi que um jogo. (Silncio. Pouco a pouco aparecem as roupas do imperador
pela clarab6ia.) Mas. . . Por que que esta se despindo? Vai se resfriar. (Olha pela clarabia. O
Imperador fecha por dentro.) Escute, deixe-me ao menos v-lo! Abra a clarabia. (Pausa. O
Arquiteto escuta atrs da porta) Como, voc esta rezando? Abra um pouquinho s Est dormindo?
Pare de resmungar. Ser possvel que agora voc deu para rezar? Voc vai morrer? Vou lhe contar
meu sonho. Escute: sonhei que era uma Sabina e vivia numa cidade muito antiga. Um dia os
guerreiros chegaram, com Casanova e Don Juan como chefes e me raptaram. Isso lhe interessa?
(Olha para todos os lados. Faz um gesto em direo aos abrolhos.) Serpente! Traga-me um leito.
(Entra no mato e se debrua para frente.) Que rapidez! Obrigado, muito obrigado (volta com um
pernil de leito.) Imperador da Assria, suas admiradoras acabaram de trazer um leito. Sinta o
perfume. (Passeia com ele nos braos.) a comida que voc mais gosta, como ? No vem buscar?
(Silncio. O Arquiteto sai de cena e volta vestido de mulher: uma roupa sumria que se pode pr
ou tirar com facilidade.) Olhe pela fresta, admire a linda garota que desembarcou nesta ilha. (O Arquiteto vai e volta coquetemente.)
ARQUITETO (mulher)
Imperador, saia, sou sua humilde escrava. Ofereo-lhe todas as bebidas, as iguarias mais deliciosas
e meu corpo escultural que lhe pertencem. (Silncio.) Arquiteto, que que eu posso fazer para que o
homem dos meus sonhos saia para me ver?
ARQUITETO
Voc que mulher deve saber melhor que eu. De qualquer modo ele to ciumento que nem ouso
ficar por aqui.
ARQUITETO (mulher)
Imperador, saia um minuto! Que a minha boca rele nos seus lbios divinos, que minhas mos
acariciem seu corpo de bano, que nossos ventres se juntem numa eterna unio.
ARQUITETO
Como voc linda! Voc se parece tanto com a me do Imperador, no sei como ele resiste a tanto
charme.
ARQUITETO (mulher)
Imperador, voc cruel como as hienas do deserto, se me abandona, terei de ir embora com o
Arquiteto.
ARQUITETO
No me beije com tanta paixo, o Imperador ciumento como um tigre.
ARQUITETO (mulher)
lindo jovem, fecho os olhos e quando o abrao finjo estar nos braos do Imperador. Como voc
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jovem e sedutor. O provrbio verdadeiro: tal imperador, tal escravo. Deixe-me abraar o seu
ventre de fogo.
ARQUITETO
Ah Chega No posso mais resistir. Como voc bela e feiticeira Mesmo que o Imperador saia e me
mate num acesso de cimes, eu me rendo, vtima do seu encanto. (Barulho de beijos, murmrios
apaixonados. De repente o arquiteto furioso se dirige para a clarabia.) No falo mais com voc.
No falo mais com voc. E no adianta depois vir me dizer que meu amigo. No quero mais velo.
Vou buscar meu barco e vou embora para sempre. No quero nem mesmo me despedir: dentro de
alguns minutos vou remar para a ilha de frente.
(Sai furioso. Longo silncio. Ouve-se Imperador murmurar oraes. O murmrio vai crescendo. A
porta se abre. O Imperador aparece nu ou vestido com uma minscula tanga.)
IMPERADOR (em tom meditativo)
Construirei para mim uma gaiola de madeira e me fecharei dentro. De l perdoarei a humanidade
todo o dio que ela demonstra por mim. Perdoarei meu pai e minha me pelo dia em que seus
ventres se uniram para me engendrar. E perdoarei minha cidade, meus amigos e vizinhos por no
terem percebido meu valor e ignorado quem sou, e perdoarei, e perdoarei. . . (Inquieto, olha de um
lado para o outro. Enquanto fala, fabrica um espantalho que coloca sobre o trono.) Ah!
Acorrentado. Enfim, s! Ningum mais vai me contradizer, ningum vai debochar de mim,
ningum ser testemunha de minhas fraquezas. Acorrentado Que felicidade. Vivan las cadenas!
Meu universo: uma circunferncia que tem por raio o comprimento da corrente. (Mede.) Digamos
trs metros. (Mede outra vez.) Digamos dois metros e meio ou talvez trs e meio. Portanto, se o raio
de trs metros. digamos quatro, eu no quero roubar, a superfcie ter R2, isto 3,1416, R igual a
3, ao quadrado nove, multiplicado por . . .d doze metros quadrados. Que mais poderiam querer
os H.L.M.? (Choraminga, se assoa. Comea a vestir o espantalho com suas roupas de imperador,
continuando seu monlogo. Procura subir numa rvore, sem sucesso. Pula, procura ver ao longe.
Por fim, grita) Arquiteto! Arquiteto! Venha, no me deixe sozinho. Estou sozinho. Arquiteto ! Arqui
. . (Recobra se.) Preciso me organizar. Nada de negligncias. Levantar as nove da manh. Pequena
toalete. Meditao. Pensar na quadratura do crculo. Talvez escrever sonetos. A manh passar sem
que eu sinta. A uma hora, almoo, ablues, depois pequena sesta, se masturbar uma vez, somente
uma, mas bem, que isso dure trs quartos de hora. Para isso eu penso nessa atriz, como mesmo
que ela se chama, estou com o nome na ponta da lngua, com pernas arqueadas to estranhas, to
sexy e esses cabelos louros e esse ventre to proeminente. . . Stop! Depois da sesta. . . (Cuida dos
detalhes para que o espantalho reproduza exatamente sua prpria silhueta.) A est, falando
sozinho. Voc ficou esquizofrnico. No pode fazer isso. Cuidado com a loucura. (Pausa.) De tarde,
uma hora para me lembrar da minha famlia, outra para recordar o Arquiteto, ou meia hora, ou
talvez ele merea apenas quinze minutos. Jantar. Ablues. Enfim. cama . . digamos, as dez horas.
Trs ou quatro horas para conseguir dormir, e outro dia vai chegar. Quanta economia vou fazer: nem
cinema, nem jornais, nem coca cola. (Sempre falando, tira a corrente. Olha para todos os lados e
grita tristemente) Arquiteto! Arquiteto Volte! (Imitando a voz do Arquiteto) Ascensorista,
ascensorista, ascensorista! (Humildemente, ao espantalho) No brigue comigo, sei que faz um ano
que voc me ensina a falar e no consigo pronunciar o s certo. (Faz uma profunda reverncia.)
Conte, Imperador, como era o seu despertar na Assria, ao som da msica tocada por uma legio de
flautistas. A televiso transmitia o seu despertar, no ? E cem mil escravas, acorrentadas e
marcadas com o seu selo, se apressavam em lavar e esfregar cada clula do seu corpo divino com
perfumes do Afeganisto. (Finge escutar o que diz o Imperador.) No, minha vida no tem
importncia. (Pausa.) No, no estou me fazendo de rogado, mas minha vida no tem nenhuma
graa. (Pausa.) O que que eu era? Minha profisso? No interessa. (Envergonhado) Pois bem
ultimamente tinha um bom salrio. Como minha mulher ficou contente quando me aumentaram Se
tivesse continuado poderia subir pelo elevador principal e conseguiria a chave do escritrio dos
diretores. (Pausa. Sai. Volta com uma saia feita de feixes e a enfia cerimoniosamente enquanto
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continua falando.) Quem lhe disse? Quando entrei, eles estavam nus sobre o leito. Ele disse Venha
ver corro violo essa mulher. (Tempo.) Ela resistia com todas as foras e me pareceu que chorava.
Suplicava: No, no. Depois parou de debater-se e respirou regularmente, beijando-lhe o ombro
via- se apenas o branco de seus olhos. Quando tudo terminou, ela recomeou a chorar e ele a rir s
gargalhadas. (Tempo.) A mesma cena repetiu-se vrias vezes. Finalmente ele se levantou rindo e
disse: A est a sua mulher. Ento aproximei-me dela que chorava, acariciei-lhe as costas e de
repente ela comeou a gritar. (Senta-se no cho. Chora.) Mas ns nos amvamos, ela era muito boa
para mim, quando eu apanhava e menor resfriado, ela imediatamente me aplicava cataplasmas.
(Tempo.) Meus chefes tambm gostavam muito de mim e certo dia disseram que iam me nomear.
(Tempo. Ele chora.) Minha me?. . . (Pausa) Ns passvamos as vezes as tardes inteiras discutindo.
(Pausa.) Ela no gostava mais de mim como quando eu era pequeno; ela me odiava mortalmente.
No, minha mulher, essa me amava para valer. (Pausa.) Amigos. . . Sim, eu tive, mas claro, eles
tinham inveja. Morriam de cimes de mim! (Tenta subir numa rvore, sem sucesso. Pula para ver
ao longe. Grita.) Arquiteto! Arquiteto! Volte. No me deixe sozinho. No me deixe sozinho. Sintome muito s. Arquiteto! Arqui. . . Eu devia cham-lo de Arqui... mais chique... (Domina-se.)
Claro, no fim eu no via mais meus amigos. . . Trabalhava muito e no sobrava tempo para eles.
Quando se trabalha oito horas por dia e ainda por cima se toma trem, nibus e. . . no tinha tempo
para mais nada e tinha me tornado indispensvel, era o que afirmavam os meus chefes. (Pausa.)
Quando eu era criana, era diferente. Que sonhos eu tinha! Uma vez tive uma noiva e comecei a
voar, mas ela no acreditou, mas eu sabia que um dia seria imperador, como voc... Imperador da
Assria: era isso que eu pensava ser: imperador como voc. Quem diria que eu iria encontr-lo.
Sonhava que ia ser o primeiro em tudo. Que ia escrever e ser um grande poeta, mas, pode ter certeza
de que, se tivesse tido tempo, se no tivesse que trabalhar o dia inteiro, teria sido um grande poeta.
E teria escrito cem livros to bons quanto Os Caracteres de La Bruyre e acertava as contas com
todos os meus inimigos, que tinham inveja de mim. Ningum sairia ileso. (Risinho um pouco tolo.)
Imperador, que quer? Sou seu subordinado! Ordene. (Pausa.) Voc se entedia, eu me mato, mas
terei que alegr-lo. (Sai e volta com um pinico. Levanta as saias e senta. Faz fora.) Impossvel.
Estou com priso de ventre. (Longo momento de silncio. O Imperador continua sentado no pinico.
Passa um longo tempo. Levanta-se e leva embora o pinico. Volta sem ele. Comea a chorar.)
Poderia ter sido relojoeiro. Teria sido livre e teria ganho muito dinheiro, sozinho, em casa,
consertando os relgios, sem patro, sem superiores, sem ningum para debochar de mim.
(Choraminga.) Quando era pequeno, era diferente (Anima-se.) Sabe? Faltou pouco para eu ter uma
amante. Como teria sido chique: eu com uma amante. Ela, muito loura, muito bela. . . Fomos muito
felizes... Encontramo-nos num parque e conversamos durante muito, muito tempo. E marcamos
encontro para o dia seguinte. Passei a noite desenhando para ela um corao trespassado por uma
flecha. Um grande corao como aqueles das igrejas. E, para o vermelho, usei meu prprio sangue.
Picava o dedo muitas vezes. Como doa. (Chora. Olha ao longe e grita desesperado.) Arquiteto!
(Acalma-se.) Est bem. Voltemos vaca fria. Continuando. Onde que eu estava? (Pausa.) Pensava
nela noite e dia; ela era muito loura, muito bela, quando olhava para o corpo dela me nasciam
escamas e eu sentia que era um enorme peixe que escorregava entre as suas pernas. Consegui
desenhar o corao. . .Talvez ele fosse um pouco redondo. Fiz uma flecha e escrevi meu nome.
Enquanto desenhava. pensava que estava voando pelos ares com ela e nos perdamos no cu e seu
corpo era apenas mos e lbios . . .enfim, era lindo: o corao, as flechas, as notas de sangue que
pingavam. Era um smbolo. O chato que depois o sangue ficou preto . . Ela era to bonita, to
loura, ns conversamos ao menos meia hora no parque . . .banalidades, sobre o tempo, ela me
perguntando onde ficava tal e tal rua. . . mas sabia que atrs dessas palavras nos falvamos do nosso
amor. . Sem dvida alguma ela me amava e quando dizia faz menos frio que o ano passado, eu
sabia que ela queria dizer ns partiremos juntos e comeremos juntos ourios enquanto cobrirei suas
mos e seu pbis de aparelhos fotogrficos; e quando eu respondia e no ano passado nessa poca
no se podia passear no parque, era como se dissesse voc se assemelha a todas as gaivotas do
mundo na hora da sesta, voc dorme sobre mim como um passarinho numa garrafa, sinto seu
corao bater e o ritmo de sua respirao sobre os poros da minha pele e do meu corao jorra um
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jato de gua cristalina para banhar seus ps brancos. . . e pensava ainda muitas outras coisas e
passei toda a noite desenhando para ela; como ignorava seu nome, decidi cham-la de Lis. Na
manh seguinte fui correndo para o encontro; como estava emocionado! Trabalhei na escrivaninha,
meus chefes me acharam esquisito. Que dia, vivia pensando nela! Perguntei a mim mesmo se falaria
com minha mulher. Mas no lhe disse nada. Quando cheguei ao parque. . . (Est quase chorando.)
E, ela deve ter se enganado, no compreendeu direito. Durante uma semana fui ao parque, ao menos
cinco horas cada tarde. . . Ela deve ter sido atropelada por um carro. No pode ser de outro jeito. . .
(Mudando de tom) Vou danar para voc. (Executa uma dana grotesca.)
IMPERADOR
Devo ter danado como um deus. Que acha? Est se entediando comigo? (Recita.)
Quando voltarei a ver, a fumaa querida
Da casa de minha infncia e em que estao
Voltarei para ver o muro de minha casa
Que para mim a provncia e muito mais!
No deveria ter cado aqui. Quando Sua Majestade vai receber as audincias? (Tira a saia e fica em
tangas.) Quer que me vista? (Sai e volta com uma calcinha de mulher, de renda preta.) Que cheiro
bom tem isso! (Cheira. Veste a calcinha.) E alm do mais, Deus e suas criaturas. Ns (V o efeito
que faz a calcinha.) Nada mal, bem? Imperador. . . sabe que apostei a existncia de Deus no bilhar
eltrico? Se em trs partidas eu ganhasse uma. Deus existia. No tive medo da dificuldade. Alm do
mais, manejo os flippers com uma tal facilidade... e era uma mquina que eu conhecia. Acendi o
jogo num fechar de olhos. Jogo a primeira partida: 670 pontos e precisava de mil. (Sai e volta com
um espartilho.) Comeo a segunda partida. Primeira bola, erro terrvel, ela escorrega mal. Dezesseis
pontos, um recorde. (Veste o espartilho e o ajusta ao corpo.) lano a segunda. Senti uma inspirao,
digamos divina. Os clientes do bar estavam abobados. Eu fazia a mquina vibrar como um negro
danando com uma branca. A mquina respondia a tudo: 300, 400, 500, 600, 700 pontos. Tudo dava
certo, o bnus, o retrovalor, os pontos, a bola suplementar. Por fim obtive. . . (Ele se examina.
Ajusta mais o espartilho.) No fico mal, hein? O que acha de meu espartilho? Ah, se o Arquiteto
estivesse aqui, ns ainda construiramos Babilnia e seus jardins suspensos. 973 pontos. 973 quer
dizer que se eu tiro 16 pontos da primeira: 957 pontos, o que tinha feito com uma s bola. Quando
obtivesse 1000, a estaria tudo. Deus existia. Impacientava-me, Deus estava nas minhas mos. Tinha
a prova irrefutvel de sua existncia Adeus ao grande relojoeiro, o Arquiteto supremo, o grande
organizador: Deus existiria e ia demonstr-lo da maneira mais peremptria. meu nome apareceria
em todos os manuais de teologia, fim dos conclios, das elocubraes dos bispos e dos doutores, ia
descobrir tudo sozinho. Falariam de mim em todos os jornais. (Sai e volta trazendo um par de
meias pretas.) Prefiro as pretas, e voc?(Veste as meias com vaidade e prende no porta-liga do
espartilho.) Arquiteto! Arquiteto! Volte! Eu falo com voc. No me tranco mais na cabana.
(Choraminga.) Pssaros, obedeam-me, vo cham-lo, digam-lhe que espero por ele. (Colrico)
Vocs ouviram? (Mudando de tom) Como que ele dizia? Clu-cli-cli-clu-cli. No, no era isso.
Pensar que ele falava com os passarinhos. Que homem! E move as montanhas. Montanha, para
frente! (Olha para ver se acontece alguma coisa. Com inquietao) Nada, nem um sopro.
Montanha, ordeno que caia no mar. (Observa. Silncio.) Que cara! Ele faz o dia virar noite. (Sai.
Volta com um suti de rendas. Coloca-o. Pe pssegos nos bojos do suti.) Se minha me me visse.
Onde que eu estava? 973 pontos! Por assim dizer, Deus estava nas minhas mos e s faltavam 27
pontos para ganhar. Nunca, nem mesmo nos meus piores dias, fao menos que isso. Lano a bola
artisticamente e ela cai justamente no tringulo dos bnus. Um ponto cada vez que o tocamos e com
meu estilo. . . Comeo a empurrar a bola que vai e vem a minha vontade. Compreende, Imperador!
Compreende, Majestade? (De repente, grita) Arquiteto! Volte, vou ter um filho, no me deixe s,
sozinho. (Comea a rezar.) Nesse vale de lgrimas. (No se ouve o resto.) Imperador, minha me
me detestava, eu juro, acredite, foi culpa dela, culpa dela! (Sai.)

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VOZ DO IMPERADOR
No encontro. . . Onde foi que esse moleque enfiou isso? E, no entanto, no por falta de eu lhe
dizer: Ponha tudo em ordem: cada coisa no seu lugar. Como saber onde ele deixa as coisas? Um
pente! Ora! Um preservativo nessa ilha? Ser que o anticoncepcional chegou at aqui? Vou coloclo! E ainda por cima serve certinho em mim. (Grita.) Arquiteto! Onde voc botou o meu vestido?
Deve estar remando como um condenado ou como um degenerado dos Jogos Olmpicos! Ah! a
juventude! Que animal! Olha onde o guardou! Um vestido to bonito na gaveta das pranchas de
borboletas. (Pensa.) Que queria dizer com isso? Imperador, venho em seguida. (Aparece com um
vestido no brao.)
IMPERADOR
Todos os clientes do caf estavam em volta de mim e eu mexia na mquina como um diabo. Ela me
obedecia, submissa: 988, 989, 990, 991, 992. . . E era preciso completar s 1 000 pontos . . . E a
bola ainda estava em cima. No podia mais perder: caindo ela daria automaticamente dez pontos.
Estava louco de alegria. Deus tinha se servido do mais humilde dos mortais para provar sua
existncia. (Ajusta vaidosamente as meias, o porta-ligas, a cinta e o suti. Coloca sapatos de salto
alto. Anda um pouco.) Como que elas conseguem andar com isso? (Anda com dificuldade.) Deve
ser uma questo de hbito. Cum amicis deambulare. Que latinista poderia ter sido! Tenho certeza de
que se comear a andar com esses saltos consigo, em pouco tempo, at mesmo concorrer na
Maratona. Emocionante a minha chegada em Atenas. . .Era em Atenas? de salto alto e porta-liga.
Atenienses, conseguimos trazer conosco a maior vitria dos tempos modernos, depois venderia
minhas memrias para uma revista qualquer. Arquiteto! (Grita.) Escute, vou ser me, vou dar luz
uma criana. Venha para perto de mim. (Muda de tom.) Que nojento, com seu barquinho na. . .O
que que ele sabe da vida? (Desabotoa a roupa para vesti-la.) um hbito de freira. (Veste-se.)
Escute-me bem, pois no poder acreditar! Marcava cada vez mais pontos com a bola e mais e
mais: 995, 996, 997, 998, 999 e nesse instante um cafajeste esbarra no bilhar e p! A mquina fica
travada, a partida tinha terminado e como uma idiota ela indicava 999, 999. (Olha se com a roupa
de freira.) Que carmelita eu teria sido! Mas descala no, nem pensar. (Grita) 999. Compreende,
Imperador? No que devo acreditar? Devo considerar vlidos os dez pontos ganhos
automaticamente? A terceira partida, melhor no falar nisso. Chocante! 999 pontos. (Anda,
examinando-se.) E se eu fizesse milagres? As carmelitas fazem milagres. (Grita.) E parece
miraculoso alimentar uma multido como Cristo fez, com duas mseras sardinhas e um cotoco de
po? O capitalismo cristo fez muito melhor depois. Que homem, o que escreveu nessas linhas!
dos meus! Imperador, est me ouvindo? Voc est muito silencioso. Diga alguma coisa. Parece que
falo com uma parede. Est zangado comigo? No lhe agrado como carmelita? (Joga-se aos ps do
Imperador-espantalho. Segura uma das pernas e a acaricia.) Imperador, estou apaixonado por
voc. Voc o mais bonito, o mais sedutor dos homens. Por uma palavra dos seus lbios... (levantase, vai e vem.) Vou partir sozinha. (Grita) Arquiteto, est chegando, est chegando. (Seu ventre
incha anormalmente) Elas tm invenes maravilhosas, as irms de caridade: com uma roupa como
essa, quase no se percebe que elas esto grvidas. Padre, eu me acuso de ter. . . isto . . . de ter me
deixado conduzir a ms aes.
IMPERADOR (confessor)
Como, infeliz! Como ousou cometer um to grande sacrilgio. Maldita cadela! Miservel!
IMPERADOR (carmelita)
Padre, o diabo me tentou horrivelmente.
IMPERADOR (confessor)
Com quem voc fez isso, mulher dissoluta?
IMPERADOR (carmelita)
37

Com esse pobre velho que mora sozinho no quinto andar.


IMPERADOR (confessor)
Perversa, voc enfiou alguns espinhos a mais na carne do Cristo, com esse farrapo humano. Quantas
vezes voc fez, cadela profanadora?
IMPERADOR (carmelita)
Quantas, quantas vezes? Quantas vezes o senhor quer que eu tenha feito?
IMPERADOR (confessor)
o que estou perguntando, pecadora.
IMPERAI)OR (carmelita)
Uma vez s. Ele muito velho, coitado.
IMPERADOR (confessor)
Nenhuma penitncia poder resgatar seu erro. Infiel! Pag!
IMPERADOR (carmelita)
Que poderia fazer, padre, para receber a absolvio?
IMPERADOR (confessor)
Sacrlega! Essa noite voc ir para o meu quarto com os silcios e os chicotes. Vou tirar sua roupa e
passar a noite aoitando-a. Seus crimes so to abominveis que eu tambm tenho de pedir a Deus
que a perdoe, e, para conseguir isso, tambm vou me despir e voc vai me aoitar, cadela maldita.
(Mudando de tom) Arquiteto, venha depressa, preciso de voc. (Grita.) Sinto as ltimas dores. Onde
que est a padiola? (Deita-se nela.)
IMPERADOR (parturiente)
Diga-me uma coisa, doutor, vou sofrer muito? (Silncio.)
IMPERADOR (doutor)
Respire como cachorrinho.
(Ele respira.)
IMPERADOR (doutor, zangado)
Voc no aprendeu a fazer parto sem dor? Respire. Assim: Ah! Ah!
(Ele respira mal.)
IMPERADOR (parturiente)
Doutor, no consegui aprender. Ajude-me. Estou sozinha... abandonada por todos.
IMPERADOR (doutor)
Voc s sabe trepar! E a nica coisa que vocs sabem fazer sem aprender. Ah! Ah! (Respira como
cachorrinho, mas bem.) Viu como fcil? (Ele respira mal.) Infeliz! Pensar que voc ficava de
quatro como um animal com seu homem, e agora no sabe latir. Que humanidade! Cristo deveria ter
nascido cachorro, teria sido crucificado num poste e a humanidade inteira canificada viria mijar no
poste. Respire, cadela. Ah! Ah!
IMPERADOR (parturiente)
38

Doutor, me ajude. D-me a mo.


IMPERADOR (doutor)
Noli me tangere.
IMPERADOR (parturiente)
Sinto as ltimas contraes! J vem. Estou sentindo
IMPERADOR (doutor)
Ah, aqui est a cabea, boa cabea . . .aparecem os ombros. . . Bons ombros.
(Voz ofegante, ele parturiente geme, urra, baba.)
Aqui est o peito, belo peito. Um ltimo esforo. Mais um esforo.
IMPERADOR (parturiente)
No agento mais, doutor. Me anestesie. D me uma droga.
IMPERADOR (doutor)
Voc pensa que Thomas De Quincey? Dar-lhe uma droga! Quem voc pensa que ? Mais um
esforo ainda! (Urro dilacerante.) Aqui est. Inteirinho. Belo espcime terreno.
(Voz do parturiente que geme, chora e se acalma.)
Um novo elemento da nossa raa. Aqui est. No podemos reprov-lo por no ter colaborado na
defesa dos valores de nossa civilizao. Um a mais.
IMPERADOR (me)
Homem ou mulher?
IMPERADOR (doutor)
Que e que voc queria que fosse? Uma menina. Agora s h mulheres. Um mundo inteiro de
lsbicas. Acabaram-se as guerras, as religies, os alcoviteiros, os desastres de automvel. Uma
humanidade feliz. O melhor dos mundos. S gastaremos dinheiro com consoladores.
IMPERADOR (me)
Doutor, deixe me ver a menina.
IMPERADOR (doutor)
Est aqui, olhe. . .
IMPERADOR (me)
Como bonita! Que amor! Que gracinha! a cara do pai cuspida e escarrada. Como vou ser feliz!
Vou coser as roupinhas dela. (Senta se na padiola. Nina a criana e canta.) Seu rosto todo cuspido,
to lindo, to adorvel.
IMPERADOR (doutor)
Que rosto?
IMPERADOR (me)
O do relgio da catedral. Se o relgio risse, riria como ela. Vou dar-lhe o nome de Genevive de
Brabant.
IMPERA[)OR (doutor)
Que profisso vai lhe ensinar?
39

IMPERADOR (me)
Fisioterapeuta, o que h de mais chique. Suas mos vo massagear as costas, as coxas, os ventres
de todos os homens do mundo. Ela vai ser a reencarnao de Maria Madalena. (Curta pausa. Em
outro tom, dirigindo-se ao Imperador-espantalho) Imperador, Imperador. (Em outro tom, num grilo
doloroso) Arquiteto Arquiteto Arquiiiii (A o Imperador) Veja s como ele ! Ele me detesta, me
abandona minha triste sina Foi embora em busca de aventura nessas ilhas e s Deus sabe o que
encontrar. (Pe-se de quatro.) Imperador. sou um camelo sagrado do deserto, suba nas minhas
costas que eu vou lhe mostrar os mais fascinantes mercados de escravos machos e fmeas de todo o
Oriente. Suba nas minhas costas, Imperador. Bata-me com o seu chicote imperial, para que meu
passo seja duro e eficaz e para que a sua divina pessoa possa, dentro em breve, purificar-se ao
contato de corpos educados, jovens e vigorosos. (Endireita-se.) Que selvagem! Numa canoa! No
sculo de progresso, de civilizao, de discos voadores, viajar de canoa! Se caro, Leonardo da
Vinci ou Einstein levantassem do tmulo! Para que ns inventamos os helicpteros? (Pausa.) 999
pontos. Sem aquele bbado eu marcaria automaticamente dez pontos a mais. A partida, Deus. Os
anjos. O cu e o inferno. Os bons e os maus. O santo prepcio e seus milagres. As hstias que
sobem ao cu em clices suspensos por correntes de ouro. O concilio medindo o comprimento das
asas dos anjos. As esttuas da Virgem que choram lgrimas de sangue. As piscinas e as fontes
milagrosas, o asno, a vaca, a mangedoura. (Um tempo. Citando) Tudo o que h de atroz, e
nauseabundo, de ftido, de vulgar, se resume numa palavra: Deus. (Ri.) Esse dos meus. Que cara!
(Pausa.) Creia, Imperador, com todo o respeito que devo a sua pessoa, com toda a venerao que
tenho por voc, no compreendo como um homem como o Arquiteto, entre parnteses, o Supremo
Arquiteto da Assria, possa viajar numa canoa. Ele nem ao menos levou um agente de segurana. O
mundo uma boa porcaria. (Grita.) Escaravelhos, vo buscar um cetro de ouro para o Imperador!
(Espera. Nada acontece. Procura inquieto.) Eu os acostumei muito mal. S fazem o que lhes d na
telha. A educao moderna, O progresso. A sociedade protetora dos animais! Tudo anda de pernas
para o ar. Um dia os discos voadores descero na terra. (Mima a chegada.) Senhor Marciano. . . (A
parte) Supondo que sejam marcianos. . . Sejam benvindos a terra.
IMPERADOR (marciano)
Glu-tri-tro-piiiii.
IMPERADOR (ao Imperador-espantalho)
Os marcianos falam assim. (Ao marciano) O que que voc est dizendo?
IMPERADOR (marciano)
Tru-tri- loo-piiiiii.
IMPERADOR (ao Imperador-espantalho)
Ele fala dos sistemas de educao. (Ao marciano) Sim, eu compreendo. Voc tem razo. Com
nossos sistemas caminhamos para o abismo.
IMPERADOR (marciano)
Flu-flu -flu - flu-flu-jiiiii.
IMPERADOR
Voc quer me levar para o seu planeta? (Aterrado) No. muito obrigado, prefiro ficar aqui.
IMPERADOR (marciano)
Tri-clu-tri-clu-tri . . .
IMPERADOR
40

Eu sou o terrqueo mais engraado que voc conheceu? (Enrubescendo) Eu? Pobre de mim! Mas eu
sou como todo o mundo.
IMPERADOR (marciano)
Plu-plu-plu-griiii.
IMPERADOR
Voc no vai me botar no jardim zoolgico?
IMPERADOR (marciano)
Pli pli. . .
IMPERADOR
Ah! Felizmente.
IMPERADOR (marciano)
Jlu-jli-gni-gni-poooo.
IMPERADOR
A filha do rei dos marcianos est apaixonada por mim? Ela me ama?
IMPERADOR (marciano)
Ki -klo- looooo.
IMPERADOR
Ah! Desculpe, eu compreendi mal. Voc muito bonitinho. Enfim.. . mais ou menos.
IMPERADOR (marciano)
Gri - gri - treeeee.
IMPERADOR
Que engraado! Voc acha que somos esquisitos e feios. Espero que voc no esteja dizendo isso de
mim. . . mas dos outros. As pessoas nunca tomam banho hoje em dia. No adianta insistir. No
quero ir para o seu jardim zoolgico, nem para a sua cidade. (Aumentando a voz at a clera) Quero
ficar na terra, ainda que voc tenha me dito que, no que diz respeito as coisas do esprito, ns
apenas conseguimos suportar a dor, mesmo que seja maravilhoso em Marte, tenho certeza, apesar
de nunca ter posto os ps l, que no vale nada em relao terra. (Ao Imperador espantalho,
mudando de tom) Imagine que todos os dias, pela manh, ele faz a loucura de se lavar nessa fonte
gelada. Eu lhe digo: Arquiteto, voc vai apanhar uma pneumonia, mas ele acha graa e fica debaixo
do jato dgua, se banhando. Ele se fricciona com essa gua, e o mais incrvel que ele quer que eu
o imite. Depois dos quarenta. . . ele no sabe mais contar. . . No compreende nada. Depois dos
quarenta. . . na verdade ele nunca me disse a idade que tem. Como que ele pode saber quantos
anos tem? Deve ter 25, 35. to potico! Poderia ser meu filho? Talvez. Meu filho. Eu deveria ter
tido um filho. Teria lhe ensinado a jogar xadrez com 3 ou 4 anos e a tocar piano. Teramos passeado
pelos parques, uma criana atrai a ateno das garotas. Que flertes teria tido! Arquiteto! Volte! Pare
de remar, faz mal aos pulmes. Voc vai ter uma crise de asma. (Ao Imperador-espantalho) Falar de
asma com ele, um cara que se banha todos os dias na fonte mais fria da ilha; sempre a mesma. No
vero, com bastante roupa, perto da estufa, quando o sol est muito quente, ao meio-dia, no digo
que no se possa tomar uma ducha, mas claro, com muitas precaues. Ele no, joga-se como um
louco. To jovem e j com manias. E depois essa histria de cortar os cabelos uma vez por ano, no
comeo da primavera. Como que ele consegue calcular o tempo sem minha ajuda? (Pra no meio
da cena e grita) Arquiteto, volte! Seremos amigos. Construiremos juntos uma casa. Ergueremos
palcios com labirintos, escavaremos piscinas onde viro se banhar as tartarugas do mar, dar-lhe-ei
41

um automvel para que possa percorrer todos os meus pensamentos. (Muito triste) E cachimbos de
onde vai jorrar a fumaa lquida, onde as espirais se transformaro em despertadores, enxugarei os
pntanos para que surja do seu lodo uma nvoa de flamingos vermelhos com coroas de papel
prateado, temperarei as iguarias mais deliciosas e voc beber licores destilados com a essncia dos
meus sonhos . . Arquiteto ! (Grita.) Arquiteto (Quase chorando.) Seremos felizes. (Baixa a cabea
e fica assim algum tempo. Recompe-se. Diz com nfase) Eu o vejo, Imperador. Vejo seu
despertar. A televiso da Assria que transmite em dose as primeiras batidas dos seus clios sobre os
olhos fechados . . . em todos os povoados e nas aldeias, as mulheres deviam chorar ao contempl-lo.
(Muda de tom.) No, ele no tem mais de 35 anos, tem 35 no mximo. Ele to criana, to poeta,
de uma to grande espiritualidade, que idia nome-lo Arquiteto! (Tem uma idia luminosa.)
Imperador, podemos saber a idade dele. Podemos calcular . . . (Dirige-se para a cabana.) Aqui est
o saco. (O espectador no v o que ele faz. Sai.) Vou explicar. Vai ver como simples. Ele corta os
cabelos uma vez por ano e, por causa de uma superstio, ele os enrola numa folha e coloca no
saco. Para saber a idade dele basta contar o numero de folhas. Voc compreende. Imperador, como
so brilhantes as minhas idias! Minha me j dizia: como meu filho inteligente! (Entra na
cabana.)
VOZ DO IMPERADOR
Um, dois, trs... Mas tem muitas folhas... (Inquieto) quatro, cinco, seis, sete.. . (Pausa. Longo
silncio. Ele sai apavorado.) impossvel, h centenas de folhas. Ser que, por acaso, essa fonte.. .
Centenas de folhas, pelo menos mil. . . Banhando-se todos os dias. . . Mil talvez. (Entra na cabana.
Longa espera. Sai.) E todas as folhas com cabelos, os cabelos dele, alguns j meio podres... A fonte
da juventude... (Aterrado) Mas como... Ele nunca me disse. Reconheo os cabelos dele, sempre da
mesma cor, do mesmo tom. . . Como que pode.
(Espantado, sai correndo. Silncio. Entra o Arquiteto.)
ARQUITETO (grita)
Imperador!
(O Imperador aparece logo, medrosamente. Cada um deles se encontra numa extremidade do
palco.)
IMPERADOR
Diga-me uma coisa, quantos anos voc tem?
ARQUITETO
No sei. Mil e quinhentos dois mil. No sei ao certo.
CAI O PANO LENTAMENTE

ATO II
QUADRO I
Mesmo cenrio. O Arquiteto entra em cena com precauo, sem fazer barulho. Dirige-se para a
cabana.
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ARQUITETO (docemente)
Est dormindo, Imperador?
(Ele sai da cabana e de cena pelo lado do jardim. Pausa. Do lado do jardim aparece uma grande
mesa. O Arquiteto a empurra at o centro do palco, tira uma toalha e cobre a mesa. Prepara uma
enorme travessa, uma faca e um garfo gigantescos. Pe-se a mesa. Finge esquartejar um ser
gigantesco que est deitado mesa. Finge comer um pedao, por fim guarda tudo na gaveta, vira a
toalha pelo avesso: o tapete da mesa de um juiz. Da gaveta de uma mesa, tira mscaras, uma
sineta e um livro muito grande, com bordas douradas. Penteia-se e coloca uma mscara de juiz.
Agita a sineta.)
VOZ DO IMPERADOR
O que h, Arquiteto? (Sai da cabana.)
ARQUITETO
Acusado, aproxime-se e diga: juro dizer a verdade, toda a verdade, nada mais que a verdade.
IMPERADOR (levantando a mo direita)
Juro. (Em outro tom) para isso que voc me acorda a essa hora?
ARQUITETO (levantando a mscara um instante)
No tolero nem um aparte, entendeu? (Coloca novamente a mscara.) O acusado pode se. sentar se
quiser, e procure ser preciso em suas declaraes, estamos aqui para ajudar a justia e para que tudo
fique claro em relao sua vida e ao crime de que acusado.
IMPERADOR
Que crime?
ARQUITETO
O ru casado?
IMPERADOR
Sou, senhor juiz.
ARQUITETO
H quanto tempo?
IMPERADOR
No sei. . . H uns dez anos. . .
ARQUITETO
Lembre-se de que todas as suas declaraes podem ser usadas contra voc.
IMPERADOR
Mas. . . me acusam.. . no sei. . . O senhor faz aluso. . . minha me?
ARQUITETO
o tribunal que interroga.
IMPERADOR
Mas minha me desapareceu.
43

ARQUITETO
Ainda no chegamos l.
IMPERADOR
Sou culpado, se ela foi embora, s Deus sabe para onde?
ARQUITETO
Levaremos em conta todas as circunstncias atenuantes que possa apresentar para sua defesa.
IMPERADOR
Isso o cmulo. (Em outro tom.) Arquiteto, pare com essa brincadeira, voc fala comigo de um
jeito que me faz sofrer. (Com grande ternura) Sei falar com os ps como voc me ensinou. (Deitase no cho com os ps para cima e comea a agit-los.)
ARQUITETO (tira a mscara e a toga)
J recomeou com sacanagem? (Imperador mexe com os ps novamente.) sempre a mesma coisa.
IMPERADOR
Entendeu?
ARQUITETO
Tudo. Voc que no entende nada.
IMPERADOR
Entendo tudo.
(O Arquiteto se deita no cho atrs da mesa. S se vem seus ps descalos que se mexem.)
ARQUITETO
Aposto que voc no capaz de entender o que eu estou dizendo.
(O Imperador ri.)
IMPERADOR
Devagar. Olhe como eu sei ler tudo: Aqui o poder falta a minha imaginao que quer guardar a
lembrana de um espetculo to elevado. (O Arquiteto continua mexendo os ps. O Imperador
traduz) Assim como duas rodas obedecem a uma mesma ao, meu pensamento e meu desejo,
dirigidos por uma mesma harmonia, so conduzidos para alm pelo amor sagrado que pe em
movimento o sol e as estrelas.
(O Arquiteto reaparece furioso. Coloca a toga e a mscara.)
ARQUITETO
O tribunal tomar conhecimento de tudo. A primeira testemunha a ser chamada sua mulher.
IMPERADOR
Por favor, no a envolva nesta histria. Ela no sabe de nada e nada poder dizer.
ARQUITETO
Silncio. Que entre a primeira testemunha. (O Imperador se fantasia de esposa, coloca uma
44

mscara.) A senhora e a esposa do acusado?


IMPERADOR (esposa)
Sou, senhor juiz.
ARQUITETO
Vocs se amavam?
IMPERADOR (esposa,)
Ah! O senhor sabe, estvamos casados h muito tempo.
ARQUITETO
A senhora o amava?
IMPERADOR (esposa)
Eu o via muito raramente. Ele saa de manh, bem cedo, e voltava muito tarde. Ultimamente nem
nos falvamos.
ARQUITETO
Foi sempre assim?
IMPERADOR (esposa)
Ah! No. No comeo ele parecia um louco. Dizia que sabia roubar. Falava sem parar. Sonhava que
um dia ia ser imperador.
ARQUITETO
E depois?
IMPERADOR (esposa)
Depois? Ele nem mesmo me batia.
ARQUITETO
Mas algum dia ele bateu na senhora?
IMPERADOR (esposa)
Bateu. Para afirmar a sua virilidade. Para se vingar das humilhaes que sofria. Depois nem tinha
mais tempo, ele chegava to cansado do escritrio.
ARQUITETO
Quais eram os seus sentimentos em relao a ele?
IMPERADOR (esposa,)
Claro que nunca o amei com loucura. Eu o suportava.
ARQUITETO
Ele sabia disso?
IMPERADOR (esposa,)
Claro, apesar de no ter ele inventado a plvora, acho que no tinha iluses a meu respeito.
ARQUITETO
45

A senhora o traiu com outros homens?


IMPERADOR (esposa,)
E o que que o senhor queria que eu fizesse o dia inteiro sozinha? Esperar por ele?
ARQUITETO
Vocs tm filhos?
IMPERADOR (esposa)
No.
ARQUITETO
Isso foi premeditado?
IMPERADOR (esposa)
Foi mais um esquecimento.
ARQUITETO
Qual era o seu maior desejo?
IMPERADOR (esposa)
Tocar ctara em trajes da poca, enquanto um cavalheiro do tipo Maquiavel acariciasse ou beijasse
minhas costas nuas, onde se via a grande curva da minha cintura. Gostaria tambm, apesar de no
ser lsbica, de possuir um harm de mulheres para cuidarem de mim. Gostaria ter galinhas sbias e
borboletas que eu levaria com uma fita, enfim, mil coisas. Acho que teria gostado tambm da
cirurgia. Vejo-me operando, toda de branco, dentro de uma sala inteiramente envidraada. (Curta
pausa.) De qualquer modo, ele s gostava mesmo da me.
ARQUITETO
Ele quem?
IMPERADOR (esposa)
Meu marido. Posso fazer uma revelao?
ARQUITETO
Fale, o tribunal est aqui para ouvi-la.
IMPERADOR(esposa depois de ter olhado para todos os lados, para ter certeza de que ningum a
ouve)
Acho que ele s casou comigo para contrariar a me.
ARQUITETO
Ele odiava a me?
IMPERADOR (esposa)
Odiava mortalmente, e amava, como um louco, s vivia para ela. O senhor acha que normal para
um homem da idade dele ficar dia e noite agarrado nas saias da me? Ele no precisava de uma
mulher, mas de uma me. Quando estava com raiva dela fazia qualquer coisa para lhe desagradar,
at mesmo se casar. Fui a vtima desta vingana. (O Imperador tira sua mscara de esposa.)
IMPERADOR
Voc perdeu a razo. Ficou louco.
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ARQUITETO (tira a mscara de presidente do tribunal) Mas o que que est acontecendo com
voc?
IMPERADOR
Voc est ficando louco como ele?
ARQUITETO
Voc me faz ficar arrepiado.
IMPERADOR
Eu?
ARQUITETO
Quem?
IMPERADOR
O que, quem?
ARQUITETO
Quem ficou louco como eu?
IMPERADOR
Deus.
ARQUITETO
Ah!
IMPERADOR
Mas quando, antes ou depois?
ARQUITETO
Antes de qu?
IMPERADOR
Pergunto quando que ele ficou louco, antes ou depois da criao?
ARQUITETO
Pobre coitado!
IMPERADOR
Voc acha que Deus est no centro da terra?
ARQUITETO
Nunca fomos l para ver.
IMPERADOR
Claro que est l, precisamente no centro geomtrico, de jeito que possa ver as calcinhas de todas as
mulheres.
ARQUITETO
47

Nunca fomos l para ver!


IMPERADOR
Ento vamos. Ah! J imaginou eu tranqilamente no centro, cercado de terra por todos os lados,
feliz como um verme, completamente louco e pensando ser um transistor.
ARQUITETO
Tiro a terra?
IMPERADOR
Tire. (Arquiteto tira um pedao de terra como se fosse uma gaveta. Os dois olham para dentro.
Deitam-se no cho para ver melhor.) Vou buscar o binculo. (Volta com o binculo. Observam com
curiosidade o que podem ver no centro da terra.) No se v nada. muito escuro. (O Arquiteto
concorda, balanando a cabea, e se ajeita para fechar a terra. De repente, muito inquieto) Digame uma coisa, tem certeza de que ningum pode nos ver?
ARQUITETO
Claro que tenho.
IMPERADOR
Voc acha que a cabana est bem camuflada?
ARQUITETO
Acho.
IMPERADOR
No se esquea dos satlites espies, os avies com cmaras foteltricas, o radar.
ARQUITETO
No se preocupe, ningum pode nos achar aqui.
IMPERADOR
E o fogo e a fumaa. Voc apagou bem apagado para no sair fumaa?
ARQUITETO
As vezes, levanta-se um pinguinho de fumaa.
IMPERADOR
Infeliz, vo nos descobrir, vo nos descobrir.
ARQUITETO
No, claro que no.
IMPERADOR
Vamos ser descobertos por causa das suas negligncias. Para que comer comida quente? Sibarita
babilnico. No ouviu falar de Sodoma e Gomorra? Merecia que Deus arrasasse nossa ilha como
fez com essas cidades que se entregavam aos vcios. Comer comida quente, fazer fumaa. Voc
ignora as virtudes higinicas da carne crua. Seu esquenta-comida, seu cozinheiro de nabos, seu
papa-moscas. Que a minha clera de Aquiles caia sobre voc!
ARQUITETO
Est bem, concordo. (De joelhos) Voc gosta de mim? (Arquiteto se pe rapidamente a mesa.
48

Recoloca a mscara de presidente do tribunal.) Que entre a segunda testemunha: o irmo do


acusado.
(O Imperador coloca a mscara de irmo )
IMPERADOR (irmo)
Claro que sei, que devo jurar dizer a verdade. O senhor sabe, na minha profisso temos um grande
respeito pela justia, no ? Meu irmo, o poeta..
ARQUITETO
H uma certa ironia nas suas palavras.
IMPERADOR (irmo)
Que ironia? Se ele fosse poeta, ns todos saberamos: um trabalho pblico, no ? Teramos visto
na televiso. Enfim, assim penso eu. O poeta. Sempre na lua. Vossa Alteza, desculpe, quer dizer,
Vossa Excelncia sabe como se divertia o poeta quando era criana?
ARQUITETO
Fale, estamos aqui para esclarecer tudo.
IMPERADOR (irmo)
Peo perdo s senhoras, mas devo revelar que meu irmo tinha um hbito estranho no internato,
beber a urina dos seus colegas de classe.
ARQUITETO
Ainda que o fato possa ter uma certa gravidade, no acha que. . .
IMPERADOR (irmo)
Desculpe lhe cortar a palavra. Se isso no era grave, vejamos o que pensa do que ele tentou fazer
comigo. Vou explicar.
(O Imperador arranca com raiva a mscara.)
IMPERADOR
No, isso no. No meta meu irmo nessa histria. Eu probo. Meu irmo um imbecil que no
entende nada. Voc no est aqui para faz-lo falar, que ele v embora. Isso traio. No brinco
mais. Chega de julgamento. (Senta-se no cho e treme de raiva.)
ARQUITETO (agitando a sineta)
Chega de infantilidade, ao processo, ao processo. No vou tolerar nenhuma interrupo.
(O Imperador pra de tremer e se apruma cheio de dignidade.)
IMPERADOR (como Ccero, num tom solene) Quousque tandem abuteris, Catilina, patientia
nostra? ou patientia mea. . . At quando, Catilina, abusars da minha pacincia? Nossa ptria
Roma. . .(interrompe-se e tomando um tom familiar) Voc uma safado; permito tudo, menos
interromper meu irmo. Meu irmo um animal aqutico da famlia do crocodilo, do tubaro e do
hipoptamo. Eu o imagino nas regies verdes, ainda no dominadas pelo homem, nadando no rastro
de sua presa. E eu, como o anjo exterminador, contemplando suas evolues. Observe o rosto dele e
o meu. (Pra.) Arquiteto, faremos da Assria um pas para a frente, nossa imagem e semelhana,
os pases subdesenvolvidos vivero ao abrigo da misria.
ARQUITETO (tirando a mscara)
Imperador, eu penso que. . .
49

IMPERADOR
Cale a boca, miservel! Oua a brisa dos sculos que proclama a nossa obra imortal. (Silncio.) Do
alto desses. . . (Hesita.) Voc ser arquiteto, o arquiteto supremo, o grande organizador, um deus de
bolso, para me expressar melhor. E, diante de voc, conduzindo-o, o grande Imperador, modstia
parte, eu mesmo, regendo o destino da Assria e conduzindo a humanidade para gloriosos amanhs.
ARQUITETO
Sinto como se um enorme olho. . .
IMPERADOR
Eu tambm. . . um grande olho de mulher.
ARQUITETO
Ele nos vigia.
IMPERADOR
.
ARQUITETO
Por qu?
IMPERADOR
Olhe para ele. (Eles olham o cu.) Ele vela o nosso presente. Olhe como os clios dele so longos e
curvos. (Com muita violncia) Cruel Desdmona, cruel como as hienas do deserto, v embora para
longe de ns. (Eles olham desesperados. Ao Arquiteto) O olho no se mexe.
(De repente o Arquiteto pega a sineta e coloca a mscara. O Imperador faz o mesmo.)
ARQUITETO
A testemunha ia nos contar o que seu irmo fazia com o senhor.
IMPERADOR (irmo)
Meu irmo, o po-e-ta, se divertia quando eu tinha dez anos e ele quinze, me pervertendo, me
violando e me obrigando a viol-lo. (Arrancando a mscara) Eram brincadeiras de criana, sem
importncia nenhuma.
ARQUITETO
Silncio. Que a testemunha continue o seu depoimento.
IMPERADOR (irmo)
Como eu dizia. . . Ser que vou ter que fazer um desenho? Vou contar como era.
IMPERADOR (furioso, sem mscara)
Chega! Chega!
ARQUITETO
O tribunal pede silncio. Que a testemunha prossiga.
IMPERADOR (irmo)
Ele esperava que mame sasse. Ficvamos sozinhos em casa, ento ele enchia a banheira de azeite
at a metade e comeava a brincadeira. O mais engraado vinha depois. Quando tudo tinha acabado,
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ele comeava a tremer e a se jogar de encontro banheira. Lembro-me de que, um dia, acabou
dando um corte profundo na mo e molhou seu sexo com o sangue, entoando um cntico e soluando. (Tira a mscara, comea a chorar e cantarola.)
Dies irae, dies illa
Quem morre vai embora
Dies irae, dies illa
Merda para Deus, etc.
ARQUITETO (tira a mscara de presidente do tribunal e coloca a de me)
Meu filhinho, que que voc est fazendo a, chorando e blasfemando?
IMPERADOR
Dies irae, Dies illa. . .
ARQUITETO (me)
Meu filhinho, sou eu, sua me, no me reconhece? Voc ainda uma criana, como que pensa na
morte? O que aconteceu? Est todo ensangentado. Se cortou aqui. E preciso chamar um mdico.
IMPERADOR
Mame, quero que voc me jogue num poo bem fundo, e me traga todos os dias um pouco de
comida, s um pouquinho, para eu no morrer.
ARQUITETO (me)
Meu filho, que que voc est dizendo!
IMPERADOR
Aos domingos, voc me empresta o seu rdio de pilha s para eu saber o resultado do jogo de
futebol. Est bem?
ARQUITETO (me)
Meu filho, o que foi que fez para ficar to triste?
IMPERADOR
Mame, perverti . . .
ARQUITETO (me)
Seu irmo?
IMPERADOR (levantando-se violentamente)
Senhor presidente, com o consentimento deste tribunal desejo fazer eu mesmo a minha defesa.
Como disse um grande poeta: Pouco sacana ou muito sacana, somos todos sacanas . Essa a
grande verdade. Gostaria de saber em nome do que me julgam?
ARQUITETO
Somos a justia.
IMPERADOR
A justia? Que justia? O que a justia? A justia um certo nmero de homens como os senhores
e eu, que, na maioria das vezes, escapam dessa justia graas hipocrisia ou a astcia. Julgar
algum por tentativa de assassinato . . . Quem nunca desejou matar algum? Em outras palavras,
no quero agir como todo mundo. Esqueo todos os conselhos. Esqueo que me recomendaram
51

chorar para causar boa impresso, de ter um ar arrependido. Para o diabo todos os conselhos! E para
que continuar com todos esses truques do tribunal? Para que continue a representar a grande
comdia da justia. Se choro ou tenho um ar contrito, os senhores no acreditaro nem nas minhas
lgrimas nem no meu arrependimento, mas compreendero que assumo o meu papel nessa pea e
levaro isso em conta na hora da sentena. Os senhores esto a para me dar uma lio: mas sabem
muito bem que a lio pode ser dada a qualquer um, a comear pelos senhores. Pouco me importam
os seus tribunais, seus juizes de opereta, seus promotores marionetes, suas prises vingativas.
(De repente o Arquiteto tira a toga e fala.)
ARQUITETO (tapando os olhos com as mos. Muito devagar, e ao mesmo tempo se arrumando
para correr)
12 - 3 quem chegar por ltimo a mulher do padre.
(Saem da cena correndo em disparada.)
VOZ DO IMPERADOR
Voc est roubando. J estava com o p na frente.
(Ouvem-se ao longe risinhos e barulho de queda. De repente o Arquiteto entra em cena.)
ARQUITETO
Espero voc aqui, comendo um ovo de dromedrio com molho de faiso. No tenha medo, no vou
torear voc. Eh! Touro, touro.
VOZ DO IMPERADOR
Mu, mu.
ARQUITETO
Um belo par de chifres nasce at mesmo em gente muito bacana.
(Entra o Imperador com a cabea ornada por um par de chifres.)
IMPERADOR (em tom choroso)
E pensar que antigamente voc era para mim como uma av, me amava, no fazia nada sem mim.
Ensinei-lhe tudo. Agora no me respeita mais. Nem um pingo. Se meus ancestrais levantassem do
tmulo! Um par de chifres! Um par de chifres que voc colocou na minha testa. fazendo macumba
s porque cheguei antes de voc no pique. (Muge e chora)
ARQUITETO
Oh! Touro de ouro, de bronze, touro herdeiro de Taurus!
IMPERADOR
Voc minha vaca sagrada?
ARQUITETO
Sou sua vaca e sua camela cor de rosa.
IMPERADOR
Ento coce minha pernas. (Estende uma perna O Arquiteto coa por um instante.) No, assim no,
coce com mais fora. Mais em cima. (Ele coa com mais fora)
ARQUITETO
52

J estou cansado de coar. Assim que comeo, voc dorme.


IMPERADOR
Durmo? assim que voc trata um Imperador da Assria? Um Imperador da Assria ainda por cima
chifrudo, o que no quer dizer nada hoje em dia. Viva a monarquia!
ARQUITETO
Todas as noites a mesma coisa: coce-me um pouquinho at eu dormir. Num instante comea a
roncar como um fole, mas logo que paro de coar, voc abre um olho e diz: coa mais, ainda no
estou dormindo.
IMPERADOR
Tire-me esses chifres. No esquea que tambm tenho minha dignidade. Alm do mais, isso pesa
muito e no posso virar a cabea.
ARQUITETO
Como que voc quer que desapaream? Acha que basta eu dar uma palmada na mo?
IMPERADOR
Voc e louco! Dar uma palmada em sua mo! Nunca! Sabe o que sonhei essa noite? Que me batiam
e eu chorava. Ento uma garota me disse no sonho: No chore. A. eu respondi: No v que
estou sofrendo? Ela riu e disse: Como que pode sofrer se s um sonho? Isso no verdade.
Eu no acreditei. Mas ela, para me convencer de que tinha razo, disse para eu bater em minhas
mos. A eu bati e vi as paredes da cabana. Acordei de repente de mos juntas, sentado na cama.
ARQUITETO
,eu vi, e o compreendi.
IMPERADOR
Imagine que agora voc bate palmas e. . .que eu acorde desse sonho que penso ser a vida. . .
para. . .Voc se v comigo noutro mundo. . . Melhor ser pequeno na casa da gente, que grande na
casa dos outros. (De repente, com muita ostentao, toma posio para bater palmas. Hesita
alguns instantes. Vai bater com as mos lentamente. Pra. Virando a cabea para o Arquiteto)
Quando que vai fazer desaparecer esses malditos chifres, pelo amor de Deus!
ARQUITETO
Est bem, no precisa ficar assim. muito simples. Esfregue a cabea no tronco do coqueiro que
eles caem. (O Imperador sai correndo.) No, a no. No outro.
(Pausa. Barulhos confusos. O Imperador volta sem chifres, ainda esfregando a testa com uma
folha.)
IMPERADOR
No fico mais moo sem chifres?
(O Arquiteto furioso se dirige para a mesa onde funcionava o tribunal, enfia a roupa, ajusta a
mscara de presidente e fala.)
ARQUITETO
Depois de ter ouvido o irmo do acusado, o tribunal convoca a testemunha seguinte: senhor Sanso.
(O Imperador pe a mscara de senhor Sanso.)

53

IMPERADOR (Sanso)
Juro dizer toda a verdade.
ARQUITETO
Onde conheceu o acusado?
IMPERADOR (Sanso)
Jogando bilhar.
ARQUITETO
O senhor s o via nessas ocasies?
IMPERADOR (Sanso)
No, um dia ele me pediu para ajud-lo. Quer dizer, ele me convidou para jantar e aceitei.
ARQUITETO
Para fazer o qu?
IMPERADOR (Sanso,)
Para fazer o anjo.
ARQUITETO
Para fazer o anjo?
IMPERADOR (Sanso)
, numa igreja.
ARQUITETO
Conte, por favor.
IMPERADOR (Sanso,)
Quando a igreja ficava vazia, s onze horas da noite, ns amos para o coro. Ele se despia e colava
algumas penas nas costas, dez ou doze. Depois ele se amarrava com uma poro de cordas e eu o
empurrava no ar. Ele se balanava de l para c, como um anjo ou um arcanjo e, quando ele no
agentava mais, eu o iava. Perdia sempre a metade das penas e me pergunto o que devia pensar o
pessoal da igreja, quando as encontrava no cho, na manh seguinte.
ARQUITETO
O senhor conheceu a me dele?
IMPERADOR (0Sanso,)
Conheci. O acusado me disse que se eu fizesse sumir a me dele, me daria todos os tesouros do
mundo.
ARQUITETO
O senhor recusou, claro.
IMPERADOR (Sanso,)
Como se eu fosse um criminoso! Brincar de anjo, est bem. Mas da para matar. . . E depois, o
senhor precisava ver os dois juntos; um dia, no cinema, eu vi por acaso. A gente podia jurar que era
um casal de namorados.
ARQUITETO
54

Obrigado pelo seu depoimento. O tribunal deseja ouvir ainda uma vez a esposa do acusado.
(O Imperador troca a mscara.)
IMPERADOR (esposa)
Precisam ainda do meu testemunho?
ARQUITETO
O tribunal deseja saber a sua opinio sobre as relaes que havia entre o acusado e sua me.
IMPERADOR (esposa)
Eu j disse eles se amavam e se odiavam. Tudo dependia do momento.
ARQUITETO
Acha que havia entre eles alguma coisa equvoca, digamos, incestuosa?
IMPERADOR (esposa,)
Quanto a isso sou categrica: acho que no.
ARQUITETO
A senhora ouviu o depoimento da testemunha anterior?
IMPERADOR (esposa)
Segundo os mexericos, meu marido tinha um temperamento fogoso, impetuoso. Mas nunca teve
com sua me relaes incestuosas. Aqui est uma prova: pouco antes do desaparecimento dela,
atravessavam uma poca de dio feroz, ento a me dele me pediu que conseguisse uma entrevista
com o filho, e meu marido aceitou sob as seguintes condies: primeiro, que a me lhe pagasse por
cada minuto do encontro uma soma muito elevada: segundo, que ela o masturbasse com sua boca
maternal, para que assim cometesse o mais infame dos pecados, como ele dizia. Era muito
inocente.
ARQUITETO
E o que prova tudo isso?
IMPERADOR (esposa)
Isso prova nitidamente que nunca houve nada de equvoco entre eles, seno ele no exigiria o que
acabo de lhes contar, como algo de excepcional. Agora mesmo, me lembro de um detalhe que pode
interessar ao tribunal
ARQUITETO
Fale, por favor.
IMPERADOR (esposa)
Ultimamente, quando a me ia visit-lo, ele me pedia para tapar seus olhos com esparadrapo e
algodo. As vezes aceitava falar com ela, mas cada um num quarto.
(O Imperador arranca a mscara.)
IMPERADOR
Aposto que vai me condenar.
ARQUITETO
55

Olho por olho, dente por dente.


(O Imperador muito triste d uma volta pelo palco e se senta no cho, dando as costas ao
Arquiteto. Torna a cabea entre as mos. O Arquiteto o observa com um ar contrariado. Depois,
vendo que o caso srio, se dirige para ele. Examina-o minuciosamente e por fim tira a mscara.)
Acalme-se, no to grave assim. Quer assoar o nariz? (O Imperador diz que sim com a cabea. O
Arquiteto, falando para os galhos mais altos de uma rvore invisvel para o espectador.) rvore,
d-me uma de suas folhas. (Com efeito, na mesma hora cai uma folha, uma folha bem grande. O
Arquiteto a pega.) Tome, assoe o nariz. (O Imperador se assoa e joga longe, com raiva, o lenofolha, depois se coloca de maneira a dar mais ainda as costas ao Arquiteto.) Deseja alguma coisa?
(O Imperador choraminga.) Est bem, eu sei. verdade. Voc era o imperador, voc ainda o
imperador da Assria, quando se levantava pela manh todos os trens e todas as sirenes mugiam
para avisar ao povo que voc acabava de acordar. (Depois de ter dito isso, vai ver o que est
acontecendo. O Imperador continua sem ouvir.) Dez mil amazonas, de corpos esculturais, nuas, nos
seus aposentos. . .
(De repente o Imperador se levanta, enche os pulmes como se fosse imitar um ator de
melodramas. Total grandiloqncia.)
IMPERADOR
Dez mil amazonas, que meu pai importava diretamente das ndias Orientais, vinham nuas de manh
para meus aposentos e me beijavam a ponta dos dedos enquanto entoavam em coro o hino imperial
cujo refro o seguinte:
Viva nosso Imperador imortal,
Deus o guarde como tal.
Que ecos! Dez mil. . (A parte) Como se meu quarto fosse um estdio. (De novo, com nfase) Minha
vida teve sempre a marca de um destino nico, no grande destino universal, foi um exemplo para as
geraes futuras e para as que viro, numa palavra, para a posteridade. (Pausa. Senta-se.)
IMPERADOR
Os senhores tm razo, tentei matar minha me, Sanso disse a verdade. (Levantando-se
bruscamente, com grande fora e convico) E o que que tem? Tentei matar minha me, e da? Se
pensam que vou ficar com complexo de culpa, esto enganados. Para mim, tanto faz. (De repente
fica inquieto. De joelhos se arrasta at o Arquiteto.) Voc vai continuar gostando de mim, apesar
disso?
ARQUITETO
Voc nunca me falou dessa tentativa de assassinato.
IMPERADOR (levantando-se, muito digno)
Tenho meus segredos.
ARQUITETO
Estou vendo.
IMPERADOR
Se quer saber a verdade, eu s gostava de uma coisa no mundo, do meu cachorro policial. Ele vinha
me buscar todos os dias. Ns passevamos juntos, como dois namorados. Eu no precisava de
despertador: ele corria todas as manhs para lamber minhas mos, assim eu no precisava lav-las.
(O Arquiteto se pe de quatro, passa uma trela em volta do pescoo.)
56

ARQUITETO
Sou o seu cachorro policial.
IMPERADOR
Uh! Mdor! V buscar, v buscar. (O Arquiteto comea a arranhar a terra como um policial.)
Vejamos o que vai descobrir o meu bom e fiel co.
(O Arquiteto continua escavando e latindo. Por fim tira da terra uma perdiz viva, que segura entre
as mandbulas e leva correndo, feliz. Logo volta. O Imperador o acaricia com ternura e lhe d
tapinhas no lombo.)
Na escala das criaturas apenas o homem inspira um nojo constante, a repugnncia que inspira o
animal apenas passageira. (O cachorro-arquiteto aprova feliz e late alegremente.) Esse dos
meus. Fique para sempre ao meu lado, como um cachorro, e o amarei por toda a eternidade.
(Fica cego e coloca culos de cego.)
IMPERADOR (cego tom solene)
Cante, minha musa, a clera de Aquiles. Acho que j disse isso antes. Uma esmolinha para um
cego de nascena que no pode ganhar seu po. Uma esmolinha. Obrigado, minha senhora, a
senhora muito boa, que Deus lhe d uma longa vida e lhe conserve por muitos anos. Uma
esmolinha pelo amor de Deus sabe, agora que sou cego, que vejo Deus com mais clareza.
Senhor, vejo-vos com os olhos da f, agora que meus olhos esto cegos. O Senhor, como sou feliz!
Sinto a mesma coisa que Santa Teresa de vila, vs me introduzis uma espada no cu.
ARQUITETO (em linguagem canina)
Nas minhas entranhas.
IMPERAD0 R
Isso mesmo, nas minhas entranhas, sinto que vs introduzis nas minhas entranhas uma espada de
fogo que me proporciona uma alegria e uma dor sublimes. Senhor, sinto tambm, como a santa,
que os diabos jogam bola com minha alma. Senhor! Finalmente encontrei a f. Quero que a
humanidade inteira seja testemunha desse acontecimento. Quero que meu cachorro tambm tenha
f. Cachorro, diga-me uma coisa, voc tem f em Deus? (Latido incompreensvel do co-policialarquiteto.) Seu sarraceno, no acredita em Deus? (Vai bater no cachorro, mas esse foge. Como um
cego ele tateia por todos os lados com sua bengala) Animal maldito. Venha para perto de mim. Sou
a voz da revelao, da f. (D golpes com a bengala em todas as direes, procurando atingir o
cachorro que debocha dele) Farei uma cruzada de crentes cegos para combater a golpes de
baionetas todos os ces ateus do mundo. Animal maldito. Venha c. Ajoelhe-se comigo, vou rezar.
(Distribui golpes com a bengala para todos os lados O cachorro zomba dele.)
E voc ainda por cima zomba de mim! Maldito coiote dos pampas. Pobre animal. Ele no
compreender nunca as altssimas virtudes do proselitismo.
(O Arquiteto tira a coleira e volta para o tribunal.)
ARQUITETO (presidente)
Que entre a testemunha seguinte. (O imperador, resmungando, tira os culos de cego.) Eu disse que
introduzissem a testemunha seguinte. Madame. . . Olympia de Kant.
IMPERADOR (Olyntpia de Kant)
Posso ajudar em alguma coisa?
57

ARQUITETO
Conheceu a me do acusado?
IMPERADOR (Olympia)
Como poderia no conhecer? Era minha melhor amiga. ramos amigas de infncia: fomos expulsas
do mesmo colgio.
ARQUITETO
Por que foram expulsas?
IMPERADOR (Olympia)
Coisas de garota. Brincvamos de mdico, nuas, botvamos termmetro, mil coisas, derramvamos
tinteiros cheios de tinta na cabea. Nessa poca to quadrada, imagine o que pensaram! Claro que
nos beijvamos, por que que no amos nos beijar? ramos duas garotinhas que despertavam para
a vida. O fato que nos expulsaram do colgio.
ARQUITETO
Que idade vocs tinham?
IMPERADOR (Olympia,)
Ela era um pouco mais velha que eu. Duas garotinhas. Eram brincadeiras, brincadeiras inocentes,
mas acho que no estamos aqui para falar sobre esse assunto.
ARQUITETO
Assunto que no deixa de ser interessante. Que idade tinham na poca da expulso?
IMPERADOR (Olympia)
Quem? Eu? (Muito sria.) Apenas vinte anos.
ARQUITETO
Oh! (Silncio crispado.) claro que conhecia o acusado, no ?
IMPERADOR (Olympia,)
Ele era o grande amor da me. Ela s vivia para ele. E sempre achei que ele tambm a amava com o
mesmo ardor.
ARQUITETO
Eles nunca discutiam?
IMPERADOR (Olympia)
Todos os dias tinham brigas violentas. Isso que o amor. Era comum v-los passeando num
parque como um casal de namorados. Brigavam aos gritos, sem se importar com os outros. Nunca
imaginei que as coisas pudessem ir to longe.
ARQUITETO
To longe?
IMPERADOR (Olympia)
Alguns dias antes de a me dele desaparecer para sempre, de-sa-pa-re-cer. .
ARQUITETO
58

O que quer dizer com esse tom irnico?


IMPERADOR (Olympia)
Acho que ningum desaparece, mas que desaparecem com a pessoa.
ARQUITETO
Tem conscincia da gravidade da sua acusao?
IMPERADOR (Olympia)
Nunca confundo nada. O que dizia que, alguns dias antes do desaparecimento dela, aconteceu um
incidente que acho que vale a pena contar. Enquanto dormia, seu filho se aproximou sem fazer
nenhum barulho e, com muito cuidado, colocou perto da cama um garfo, sal, um guardanapo e um
machado de aougueiro. Com muito jeito levantou o pescoo da me e, quando ia desferir uma
bruta machadada para decapit-la, ela se afastou. O acusado, em vez de ficar sem graa, teve um
acesso de riso.
(O Imperador pra, tomado de um riso histrico; antes j tinha tirado a mscara de Olympia.)
IMPERADOR
Carne de me. Boa e macia. Aougue-modelo. Artigo do dia. (Ri como louco. De repente se vira
para o Arquiteto, com ar muito srio, muito triste.) Nunca lhe disse isso, mas voc sabe? Quando
vou para longe de voc. . .(Muito alegre) Quando penso que poderia ter lhe dado um belo golpe
com a machadinha e cort-la em posta. Minha me em bifes. (De novo, muito triste) Voc nunca
soube, mas quando me afasto de voc para ir. . . (Muito digno) Ir privada, porque. . . (Ri.) Minha
me era um caso srio. Espero que voc no tenha acreditado numa s palavra do que disse
Madame Olympia de Kant. (Triste) Pois bem, hoje voc vai saber de tudo, vou lhe dizer toda a
verdade. Afasto-me de voc para blasfemar.
ARQUITETO
Mas por qu? No quer blasfemar comigo?
IMPERADOR (triste)
No me obrigue a causar escndalo. No esquea essas palavras histricas: Se tua mo causa de
escndalo, melhor cort-la. Se teu p. . . Ser por isso que hoje em dia h tantos pernetas?
ARQUITETO
No h escndalo algum. Se quiser podemos blasfemar juntos agora.
IMPERADOR (inquieto)
Juntos? Eu e voc? Blasfemar?
ARQUITETO
Claro, seria maravilhoso
IMPERADOR
Que tal blasfemar com msica?
ARQUITETO
tima idia!
IMPERADOR
Qual ser a msica que mais chateia Deus?
59

ARQU ITETO
Voc deve saber melhor do que eu.
IMPERADOR
Blasfemar com um fundo de msica militar deve dar tanto prazer quanto um chute nos culhes.
(Triste) Sabe o que fao quando vou pra longe? Evacuo com grande dignidade, em recolhimento.
Depois, com o produto, que me serve de tinta, escrevo: Deus um filho da puta. . .Voc acha que
um dia ele vai me transformar em esttua de sal?
ARQUITETO
Porque agora ele transforma as pessoas em esttua de sal?
IMPERADOR (grandiloqente)
Imbecil! No leu a Bblia? inacreditvel! Que juventude! Voc no sabia? Deus o transforma em
esttua de sal ou faz chover fogo do cu ou inunda a terra de gua. Por isso, tome cuidado!
ARQUITETO
Est bem, vamos ou no vamos blasfemar juntos?
IMPERADOR
Como, voc no tem medo?
ARQUITETO
Mas, voc disse. . .
IMPERADOR
No me faa recordar meus pecadinhos da juventude! Voc nada sabe sobre as fraquezas da carne.
Oua com ateno. (Toma a atitude dum tenor e canta com nfase, num tom de pera.) Merda para
Deus. Merda para sua imagem divina. Merda para sua onipresena. (Ao Arquiteto) Faa ao menos
tra-l-l-l-l. Odeio Deus e todos os seus milagres.
ARQUITETO
Tr-l-l-l-l-l.
IMPERADOR (furioso)
Animal! Como ousa me interromper?
ARQUITETO
Voc, voc quem pediu. . .
IMPERADOR
Cale a boca! No viu que eu seguia a minha inspirao? Pensa que fcil cantar pera? (Pausa.) A
propsito do julgamento, onde que estvamos?
ARQUITETO
Agora, voc que est interessado?
IMPERADOR
Volte imediatamente para o seu lugar. Voc nunca vai fazer justia nessa ilha perdida. Se Ccero se
levantasse do tmulo, que catilinrias ele iria compor para ns.
(O Arquiteto pe a mscara de presidente do tribunal.)

60

ARQUITETO
A justia ser feita. Que entre a testemunha seguinte. Um momento. . . O tribunal acredita ter
ouvido todas as testemunhas. Vamos ouvir o que o acusado tem a dizer em sua defesa. Que acham
da carta que encontramos: Como o pssaro que voa para as margens sobre a cabea dos pescadores
que remam. . .
IMPERADOR
No diga mais nada, reconheo o estilo da minha me.
ARQUITETO (resmungando, enquanto l para si mesmo)
Ham, que interessante! Fui sempre para meu filho como uma rocha, como uma biblioteca, como
um radiestesista, para ele. . .
IMPERADOR
A ladainha de sempre: todo o amor que ela me dedicou etc... etc...
ARQUITETO (murmura e por fim l)
Quando ele era pequeno, eu tinha de deit-lo na calada, cobri-lo com um lenol, depois aparecer,
levantar o lenol e dizer: Meu filhinho, meu tesouro, morreu longe da sua mezinha...
IMPERADOR (impaciente)
Brincadeiras, brincadeiras inocentes. Nada de especial.
ARQUITETO
No esquea que ela escreveu essa carta alguns dias antes do seu pretenso desaparecimento.
IMPERADOR
O que que eu tenho com o desaparecimento dela?
ARQUITETO (lendo)
Temo que alguma coisa horrvel acontea, ultimamente ele ficou muito esquisito, me faz mil
malcriaes sem nenhum motivo. Quando, nas claras noites de luar, passeamos no bosque, no
danamos mais a farndola como antigamente, tenho a impresso de que ele me espiona, que
me . . .
(O Imperador sai correndo. Arquiteto tira a roupa de presidente e coloca a mscara de me, depois
se embrulha num xale, com o qual cobre a cabea. O Imperador executa uma dana endemoniada,
e canta.)
IMPERADOR
De noite, as estrelas
Se cobrem de meias e ligas de mulher.
De noite, as estrelas
Me chamam para o interior de meu crebro.
(O .Arquiteto-me dana com ele uma espcie de farndola.)
IMPERADOR (pra de repente)
Vou dar voc para o cachorro.
ARQUITETO (me)
61

Que que voc est dizendo, meu filhinho?


IMPERADOR
Vou mat-la e mandar o cachorro com-la.
ARQUITETO (me)
Meu filhinho, como voc est perturbado, meu pobre filhinho querido.
IMPERADOR
Mame, sou muito infeliz.
ARQUITETO (me)
Filhinho, estou aqui para ajud-lo.
IM PERADOR
Voc vai ficar sempre junto de mim para me ajudar?
ARQUITETO (me)
Mas que idia! Voc no gosta mais de mim?
IMPERADOR
Gosto. Olhe, sou uma banana, me descasque e me coma se quiser.
ARQUITETO (me)
Filhinho, ponha um pouco de juzo nessa cabea. Voc est ficando louco. Est sempre s. Deve
sair mais, ir ao cinema. . .
IMPERADOR
Todo mundo me detesta.
ARQUITETO (me)
Venha ao meu colo, que vou nin-lo. (Pousa a cabea no colo do Arquiteto-me.) Filhinho, no
chore. Pobrezinho. Ningum gosta dele porque melhor do que os outros. Todos tm inveja.
IMPERADOR
Mame, deixe-me sentar a seus ps como quando eu era pequenininho.
ARQUITETO (me)
Est bem, meu filhinho.
(O Arquiteto-me levanta os ps. O Imperador, sentado de costas para a me, apia o pescoo
contra a planta dos ps do Arquiteto. Posio muito delicada para ser tomada e para ser mantida.
O Arquiteto-me canta uma cano de ninar.)
Tutu maramb no venha mais c
Que a me do menino te manda matar
(ou qualquer outra cano de ninar).
(A me cantarola enquanto o Imperador cochila. De repente ele se levanta, tomado do maior
frenesi.)

62

IMPERADOR
Que me ouam todos os sculos: verdade, matei minha me, eu mesmo, sem ajuda de ningum.
(O Arquiteto corre e veste a roupa de presidente do tribunal.)
ARQUITETO
Tem conscincia da gravidade de sua confisso?
IMPERADOR
Para mim tanto faz. Que todos os castigos do cu caiam sobre mim, que seja devorado por mil
plantas carnvoras, que um esquadro de abelhas gigantes chupe o sangue de minhas veias, que me
amarrem pelos ps no espao infinito, a dez milhes de anos-luz desse planeta; que os drages de
Sat me queimem as ndegas at que se transformem em dois tamborins escarlates.
ARQUITETO
Como foi que voc a matou?
IMPERADOR
Com uma martelada na cabea, enquanto dormia.
ARQUITETO
Teve morte instantnea?
IMPERADOR
Teve. (Sonhador) Que coisa estranha, da abertura da sua cabea escaparam uns vapores e tive a
impresso de que da ferida saa um jacar. Subiu na mesa que estava na minha frente, sua garganta
saliente se agitava ofegante e ele me olhava fixamente. Examinando de mais perto, percebi que o
rosto dele era o meu prprio rosto. E quando procurava aprision-lo, desapareceu como se fosse um
fantasma.
ARQUITETO
Mas quando.
IMPERADOR
Depois, no sei por que, tive uma vontade horrvel de chorar. Sentia-me muito infeliz. Beijava
minha me, e minhas mos e meus lbios ficaram sujos de sangue. Quis gritar por ela, mas ela no
me respondia, e me senti cada vez mais triste e mais infeliz. (O Imperador procura.) Mezinha, sou
eu. No queria machuc-la. Que que voc tem? Por que no se mexe mais? Olhe como voc est
sangrando. Quer que eu dance s para voc? (Comea a se contorcer, a executar falsas piruetas,
muito malfeitas, recitando)
Era uma vez uma princesa muito bonita
que se chamava Branca de Neve. (Geme.)
Ela morava num palcio. . .
Mezinha, eu no queria machuc-la, dei apenas uma marteladinha, bem de leve. . . muito bonito,
mas tinha uma madrasta muito m. Voc gostou, mezinha querida? Contei bem? Fale comigo.
(Pausa.) Diga alguma coisa.
(O Arquiteto bate na mesa.)
ARQUITETO
O que fez com o cadver? Como explica que no tenha aparecido nunca?
IMPERADOR
63

. . . (Baixa a cabea, timidamente.) Que importncia tem?


ARQUITETO
A justia deve saber de tudo.
IMPERADOR
O policial que ns tnhamos. . . o cachorro. O cachorro. . . quer dizer. . .

comeu o cadver.

ARQUITETO
E voc no impediu?
IMPERADOR
Eu. . . no. . . mas que mal h nisso?. . . Ele levou muitos dias. Cada dia comia um pedao. . . Eu
que abria a porta para ele entrar.
ARQUITETO
Ele devorou tudo, mesmo os ossos?
IMPERADOR
Os que ele no tinha rodo eu joguei na lata de lixo da Faculdade de Medicina.
ARQUITETO
O tribunal julgar seus atos.
IMPERADOR (num tom muito falso)
Como um barco com as velas infladas pra em todas as escalas do seu itinerrio, assim minha dor
conhecer todas as escalas do martrio. (Tom sincero) Arquiteto, me condene morte, sei que sou
culpado. Sei que mereo. No quero suportar por um minuto a mais essa vida frustrada, cheia de
fracassos. Acho que teria sido feliz num aqurio, cercado de gua e de peixes onde as garotas viriam
me ver aos domingos. . . Em vez disso. . . Arquiteto, diga que . . . meu amigo, diga que, apesar de
tudo, voc no vai me mandar embora hoje de noite.
ARQUITETO
Estamos aqui para julg-lo.
IMPERADOR
Arquiteto, diga de uma vez que voc me condenou. (Pausa.) Escute, sou sua Fnix. (Imita Fnix.)
Suba nas minhas costas e o levarei ao paraso das lies obscuras.
ARQUITETO
Nada de histrias. O senhor est diante de um tribunal.
IMPERADOR
Meus argumentos so seus cisnes redondos durante o ltimo perodo de lua cheia.
ARQUITETO
Voc ser julgado com grande severidade.
IMPERADOR
Posso saber qual ser meu castigo?

64

ARQUITETO
A morte.
IMPERADOR
Posso escolher minha morte?
ARQUITETO
Fale.
IMPERADOR
Queria ser morto por voc com uma martelada; Arquiteto, voc mesmo vai me matar.
ARQUITETO
Acho que podemos satisfazer os seus desejos.
IMPERADOR
Mas sobretudo. . .
ARQUITETO
No deseje, exija, a ltima vontade de um condenado a morte. Fale de uma vez.
IMPERADOR
Depois da minha morte. . .
ARQUITETO (tirando a toga)
Imperador, voc est falando srio?
IMPERADOR
Muito srio.
ARQUITETO
Seu julgamento, seu processo, era apenas mais uma brincadeira. . . mas parece que voc levou a
srio. Imperador, voc sabe que eu gosto de voc.
IMPERADOR (emocionado)
Voc est falando srio?
ARQUITETO
Muito srio.
IMPERADOR (mudando de tom)
Mas hoje no estvamos brincando.
ARQUITETO
Hoje um dia como os outros.
IMPERADOR
No, era diferente, confessei-lhe muita coisa que no queria confessar.
ARQUITETO
Tanto faz. Voc me beija?
(O Arquiteto fecha os olhos. O Imperador se aproxima dele e lhe beija muito cerimoniosamente a
testa) Na testa?
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IMPERADOR
Eu o respeito, que que voc entende disso?
ARQUITETO
Ensine-me, como tudo que me ensinou.
IMPERADOR
Hoje voc vai me matar: voc me condenou morte e deve executar a sentena.
ARQUITETO
Mas morrer no uma brincadeira como as outras: irreparvel.
IMPERADOR
Eu exijo. meu castigo. . . so esses os meus ltimos desejos!
ARQUITETO
Fale.
IMPERADOR
Desejo. . . desejo. . . que voc me coma, que me coma. Que seja ao mesmo tempo eu e voc. Voc
deve me comer inteiro, Arquiteto, entendeu?
(Escurido.)
QUADRO II
Algumas horas mais tarde. Sobre a mesa que antes serviu para o julgamento jaz o cadver nu do
Imperador. A mesa est posta como para uma refeio. Quando a cena se ilumina, o Arquiteto
aparece, com um enorme guardanapo amarrado ao pescoo. medida que se passa a ao, o
Arquiteto toma a voz, o tom, os traos e as expresses do Imperador. Quando volta a luz, o
Arquiteto est cortando o p do Imperador com um garfo e uma faca.
ARQUITETO
Frgil! Tinha o tornozelo muito duro. (Serra um pouco para arrancar, mas em vo. Dirigindo-se
para a cabea de morto do Imperador,) Eh! Imperador, que que voc tem nos ossos dos ps que
no h jeito de quebrar? (Entra na cabana e sai com um serrote rudimentar. Serra com o serrote. O
p resiste.) Mat-lo. . . com-lo. . . E eu aqui sozinho. Quem me levar agora para a Babilnia no
dorso de um elefante? Quem vai coar minhas costas para eu dormir? Quem vai me aoitar quando
eu quiser? (Dirige-se para as folhagens) Toupeiras, vo buscar um machado, para que eu consiga
arrancar esse maldito p. (Estende a mo, no acontece nada.) O que que est acontecendo? No
me obedecem? Sou eu quem fala, eu sou o Arquiteto e no o Imperador. Tragam-me um machado.
(Estende a mo. Espera inquieto. Depois de um grande tempo de expectativa um machado aparece
entre as folhagens). Custaram, esses vagabundos. Ser que no me obedecem mais? Vejamos. Que a
chuva e a tempestade caiam imediatamente. (Espera angustiado.) O qu? Isso tambm no? Sintome diferente. Estou inquieto. Banhei-me na fonte da juventude, fiz todos os exerccios e no entanto
no obedecem mais. (Tempestade e chuva.) Ah! Ainda bem! Antes tarde do que nunca. (Com o machado na mo se dirige para o Imperador. Golpeia violentamente o p do Imperador e consegue
cort-lo. Toma-o nas mos. Segura o p e o examina bem de perto.) Aqui esto os cinco dedos. Os
calos. Belo p, um pouco grande. Viva Deus. No deve mais sentir ccegas. (Faz ccegas na sola
do p. ele quem ri.) Com-lo assim, sem molho. . . um salzinho at que no seria ruim. (Pe sal.
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Morde e saboreia a dentada.) Hum! at que gostoso. Fico com a boca cheia dgua. (De repente
pra de comer, aterrorizado.) Espero que hoje no seja dia de jejuar. Ser que sexta-feira? Acho
que no. Qual mesmo a religio que probe comer carne s sextas-feiras? Esse nojento do
Imperador! No me disse. Numa, tem essa histria de sexta-feira e de cruzadas. Ora bolas, no me
lembro de nada. Na outra, harns. Est uma meleira na minha cabea. Se no me falha a memria,
todas probem a masturbao, exceto quando. . . Que diabo, onde que esto esses malditos livros
de piedade? Mas, afinal de contas, qual a minha religio? Bem, melhor eu esquecer isso. (De
repente muito inquieto) O papel, onde que est o papel? (Sai, entra na cabana e volta com um
pedao de papel na mo. Lendo o papel) Quero que se vista como minha me para me comer. No
esquea de vestir o espartilho de lacinhos Ora, ia esquecendo o principal. (Dirige-se para a
cabana e volta com uma grande mala onde est escrito com letras grandes: Roupas de minha
mezinha adorada Abrindo a mala) Que cheiro! Porra! Essa senhora deve ter feito xixi em cima
disso. Fedem mais que o Imperador. E quando ele inventava de mexer no sexo, fedia mais que uma
lebre. Que idia: o dia todo mexendo nele, botando para fora, contemplando... (De repente comea
a rir.) E, quando o escondia entre as pernas, dava a impresso de que no tinha. Era uma criana.
(Tira o espartilho. Veste. Comea a amarrar.) Para que todos esses lacinhos? Espera a! Ser que eu
estou falando igualzinho ao Imperador? Que que est acontecendo comigo? Estou falando sozinho
tambm. Como ele dizia: estou s, isso me fornece a ocasio de ser shakespeariano e de dizer um
monlogo. Maldito espartilho! Quem inventou isso? Por que mandou disfarar-me com as roupas
da sua me? Bem, melhor no misturar as coisas. (Para poder melhor apertar os laos, ele os
pendura num galho. Amarra com violncia.) Sufoco. Como que elas se arrumavam para se deixar
bolinar com todas essas quinquilharias? (Terminou de amarrar o espartilho. Envolve-se num xale e
coloca um chapu rococ.) Que me maravilhosa eu fico! Minhas entranhas esto prestes a
engendrar o prprio Nero. . . (Inquieto) Mas no era assim que falava o Imperador? Abaixo a
monarquia! Estou cheio de voc e da sua me. Essa a ltima coisa que fao por voc, comer seu
cadver, vestido como sua me, depois vou para outras praias com a minha canoa. Ouo, vindo das
guas, o chamado de dez mil trombetas de Jeric. Do meu ventre vai nascer a luz que vai me guiar
para um pas onde viverei sufocado de felicidade, onde as crianas correro como as rainhas de
Sab e onde os velhos dominaro as mulheres de mos acariciantes. (Est sumariamente disfarado
de me. Senta-se mesa e come cerimoniosamente mais um pedao do p do Imperador. Pra de
mastigar e fala chorando, para a cabea do Imperador.) Sabe, sinto muito. Estou muito sozinho.
Voc me fazia companhia. Promete que vai ressuscitar. Por que voc no fala comigo? Diga ao
menos que meu amigo. (Espera um pouco.) Por favor, diga alguma coisa. Faa um milagre. Os
santos falam depois de mortos, voc mesmo me contou. Faa um milagre para mim. Qualquer
um. . .para que sinta a sua presena, isso tudo que desejo. Olhe esse copo dgua, faa-o virar uis que. (Levanta o copo.) Vamos, faa um esforo. E um copinho pequenininho. Se eu lhe pedisse para
fundir um sino de igreja e tornar fecundas as mulheres estreis que o tocassem, voc podia
reclamar, mas s um usque. . . um esforozinho. . . Ento um ainda mais fcil: transforme a gua
em vinho branco. (Espera, sem nada acontecer.) Em vinho branco. to fcil. . . Em sangria. (Furioso) Est bem, no falo mais com voc. Que se dane. Acabe de morrer sozinho. (Morde
furiosamente o p do Imperador. Toma o copo de gua que tinha levantado antes. Leva-o aos
lbios para beber. Furioso, joga-o longe.) Porco, bosta. Transformou a gua em purgante. Voc
um trapaceiro, um santo de botequim. Se isso um milagre, eu sou Sarah Bernhardt. (Devora um
grande pedao do p.) Que que voc quis dizer com isso? Purgante. Ento h uma outra vida. . .
um alm. Se tivesse uma mesa com trs ps me comunicava com ele. Em todo caso ainda tenho
escolha. Depois que tiver comido o crebro dele com todo o cido nucletico, serei capaz de tudo.
(Dirige-se cabana e volta com um cinzel de escultor e um canudinho.) Permite? Primeiro vou
chupar teu cido nucletico, graas a ele. . . mas claro, eu compreendo, o purgante era para a me
dele. . . Para a me dele. (Ri.) Graas ao seu cido nucletico vou ser dono de sua memria, dos
seus sonhos. . . dos seus pensamentos. (Bate no cinzel colocado atrs da orelha do Imperador. Faz
um buraco. Enfia o canudinho. Aspira o crebro, pedaos de uma substncia parecida com iogurte
escorrem pelas suas faces. Ele lambe.) Uf! (Terminou de chupar o crebro.) Sinto-me outro
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homem. Bem que mereo uma sesta. Gorilas da floresta, vo buscar uma rede. (Espera com
confiana.) O que que est acontecendo? No ouviram? Pedi uma rede. (Espera com
impacincia.) Mas como? No querem me obedecer? (Dirige-se para as folhagens.) Ei, voc a,
gorila. V buscar uma rede para mim. (Espera algum tempo.) No somente no me obedece, como
sai correndo. o cmulo! (Senta-se gemendo tristemente.) Perdi toda a minha autoridade.
(Escurido.)

QUADRO III
Sobre a mesa no restam do Imperador seno os ossos. O Arquiteto tem a mesma entonao de voz
que o Imperador, os mesmos gestos. Quando volta a luz, o Arquiteto est chupando o ltimo osso.
ARQUITETO
Agora que no posso mais dominar os animais, vou treinar uma cabra. Quando eu lhe mandar
assinar com o casco, ela far um rabisco, quando lhe disser para imitar Einstein, ela vai por a lngua
para fora, quando mandar fazer o bispo ela vai se ajoelhar. Imperador, onde que voc est? Como
o pude comer to facilmente? Voc p e ao p h de voltar. . .E o sol? Ser que o sol ainda me
obedece? Vamos verificar: que caia a noite. (No acontece nada. Chupando de novo o ltimo osso,
ele o coloca sobre a mesa.) Agora posso dizer, sem mentir, que terminei. (Os ossos ficam sobre a
mesa, onde formam uma espcie de esqueleto deslocado.) Falo sozinho como se estivesse com ele.
E preciso me dominar. (Empurra a mesa com a mo e um dos ossos cai no cho. Ele se abaixa para
apanh-lo. Desaparecem totalmente aos olhos dos espectadores.)
VOZ DO ARQUITETO
Onde caiu esse maldito osso?
(Quando reaparece, o Imperador que surge de debaixo da mesa, vestido como o Arquiteto.)
IMPERADOR (Arquiteto)
Ah! Est aqui. Aqui est o maldito osso. Preciso tomar cuidado. Derrubo tudo. Uma cabra, isso
mesmo, uma cabra sbia que vai ser princesa da Caldia ou imperatriz ou uma freira libidinosa.
(Empurra a mesa onde esto os ossos e a mesa desaparece.) Que desapaream todos os traos da
ceia imperial! Enfim s! Agora tenho certeza, vou ser feliz. Uma vida nova comea para mim.
Esqueo todo o passado. Mais ainda, esqueo todo o passado, mas para t-lo mais presente ainda no
esprito, para no recair em nenhum dos meus erros de outrora. Nada de sentimentalismo. Nada de
lgrimas pelos outros. (Chora. Retomando) J disse, nem uma lgrima pelos outros. Sereno.
Tranqilo. Feliz. Sem complicaes, sem sujeio. Vou estudar e chegarei a descobrir sozinho o
eterno movimento do universo. (Estende uma perna e olha na direo oposta.) Coce-me a perna,
me faa ccegas. (Lentamente, o rosto virado para o lado oposto, deixa escorregar uma das mos
para a perna. No momento em que toca o joelho com a mo, diz voluptuosamente) Assim, a, coce,
a, devagar, mais embaixo, com a unha. Com mais fora. Com as unhas. Estou dizendo com as
unhas. Com mais fora. Coce com mais fora. A. Mais ainda. Mais para baixo. Com fora. Com
fora.
(De repente tomado de frenesi. Segura com a outra mo aquela que o estava coando, como se
ela no tivesse vida, e a contempla surpreso.)
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IMPERADOR
Que orgias preparo para mim! Eu sozinho. Vou ser o primeiro, o nico, o melhor. Preciso prestar
ateno para que ningum me veja. Escondido dia e noite. E nada de fogo. Nada de cigarro. A luz
de um megaton captada pela televiso de um radar a 10 000 km sua volta. preciso tomar todas
as precaues. Vou cantar rias de pera. (Canta.) Fgaro Fgaro - Fgaro - Fgaro. Que sujeito!
E como sou nico, a humanidade no vai me invejar, nem me perseguir. Ningum vai conhecer o
talento que possui esse nico habitante de um planeta, quero dizer, de uma ilha solitria. E por isso,
agora, j que ningum me ouve. . . (Louco de alegria) Viva eu! Viva eu ! E merda para os outros!
Viva eu! Viva eu! Viva!
(Dana feliz, louco de alegria. Nesse momento ouve-se um barulho de avio. O Imperador escuta
por um momento, imvel, depois, como um animal perseguido e ameaado, procura um refgio,
corre em todas as direes, escava a terra, treme, recomea a correr e por fim enfia a cabea na
areia. Exploso. Luz forte de chamas. O Imperador, com a cabea na areia, tapa os ouvidos com as
mos e treme de medo. Alguns minutos depois o Arquiteto entra em cena. Traz uma grande mala.
Tem uma certa elegncia afetada. Procura recobrar seu sangue-frio. Toca o Imperador com a
ponta da sua bengala, dizendo)
ARQUITETO
Cavalheiro, venha me ajudar, sou o nico sobrevivente do acidente.
IMPERADOR (horrorizado)
Fi! Fi! Figa Figa! Fi! Fi!
(Olha-o por um momento aterrado e sai correndo. A cortina cai na mesma hora.)
FIM
Casa de Campo, 1965.

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