ISSN

Revista
do

Lume

Nmero 02/1999

LUME
Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais
COCEN-UNICAMP

Revista do LUME - Pg. 2

Universidade Estadual de Campinas

Prof. Dr. Hermano de Medeiros Ferreira Tavares
Reitor

CGU-UNICAMP
Prof. Dr. Fernando Galembeck
Coordenador Geral da Universidade

COCEN
Profa. Dra. tala Maria Loffredo DOttaviano
Coordenadora dos Centros e Ncleos Interdisciplinares

LUME
Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais
Profa. Dra. Suzi Frankl Sperber
Coordenadora
Ficha Catalogrfica
UNICAMP Universidade Estadual de Campinas
LUMENcleo Interdisciplinar de Pesquisas TeatraisCOCEN UNICAMP
REVISTA DO LUME. UNICAMPUniversidade Estadual de Campinas/
LUMENcleo Interdisciplinar de Pesquisas TeatraisCOCENUNICAMP.
Campinas, n 2, ago 1999.
125 p.
1. Teatro 2. Peridicos I - LUME - Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas
Teatrais. II. UNICAMP - Universidade Estadual de Campinas. III. Srie.

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REVISTA DO LUME
Diretora
Suzi Frankl Sperber
Conselho Editorial
Presidente: Suzi Frankl Sperber
Eugenio Barba Odin Teatret - Dinamarca
Cesar Brie Diretor Teatro de Los Andes - Bolvia
Renzo Filipetti Diretor Teatro Ridotto - Itlia
Maria de Lourdes Rabetti Giannella (Beti Rabetti) UNI-RIO - Rio de Janeiro
Joo das Neves Diretor - Belo Horizonte
Antnio Januzelli USP So Paulo
Norval Baitello Jr. PUC - So Paulo
Ian Watson Universidade da Pennsylvania - EUA
Comisso de Publicao
Editores
Suzi Frankl Sperber - DTL-IEL-Unicamp
Carlos Roberto Simioni - LUME-UNICAMP
Ricardo Puccetti LUME UNICAMP
Composio
Renato Ferracini
Reviso Tcnica
Suzi Frankl Sperber
Capa
Foto: Abel Saavedra
Espetculo: Parada de Rua
Atores (da esquerda para a direita): Naomi Silman, Renato Ferracini, Carlos Simioni,
Ricardo Puccetti, Raquel Scotti Hirson, Jesser de Souza, Ana Cristina Colla
A Revista do Lume uma publicao semestral do LUME - Ncleo Interdisciplinar da
Universidade Estadual de Campinas. Aceita artigos relativos s diversas reas de Teatro,
preferencialmente em portugus, mas tambm em espanhol, ingls e francs. Os trabalhos
sero submetidos ao Conselho Editorial. Originais no sero devolvidos. As opinies
expressas nos artigos so de responsabilidade exclusiva de seus autores.
PEDE-SE PERMUTA. Exchange requested. Se solicita canje. Wir bitten um
Austausch. On demande l'change. Si chiede lo scambio.

Conselho Diretivo Revista do Lume

LUME - UNICAMP
Caixa Postal 6058 CEP 13.081-970 - Campinas - SP - Brasil
Tel/Fax.: ( O xx 19) 289 9869
E-mail: lume@unicamp.br
Home-Page: http://www.unicamp.br/lume

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LUME - Ncleo Interdisciplinar de Pesquisas Teatrais

Coordenadora: Profa. Dra. Suzi Frankl Sperber
Coordenador Associado: Carlos Roberto Simioni

Corpo de Atores Pesquisadores

Ana Cristina Colla
Carlos Roberto Simioni
Jesser de Souza
Raquel Scotti Hirson
Renato Ferracini
Ricardo Puccetti

Conselho Cientfico e Artstico

Profa. Dra. Suzi Frankl Sperber (Coordenadora LUME - UNICAMP)
Profa. Dra. Beti Rabetti (UNI-RIO)
Carlos Roberto Simioni (Ator-Pesquisador - LUME - UNICAMP)
Profa. Dra. Carmem Lcia Soares (FE - UNICAMP)
Profa. Dra. Denise Hortncia Lopes Garcia (DACO - UNICAMP)
Profa. Dra. Helosa Krull (FEF - UNICAMP)
Prof. Dr. Ivan Santo Barbosa (IA - UNICAMP)
Prof. Dr. Lus Benedicto Lacerda Orlandi (IFCH - UNICAMP)
Raquel Scotti Hirson (Atriz-Pesquisadora - LUME - UNICAMP)
Renato Ferracini (Ator-Pesquisador - LUME - UNICAMP)
Ricardo Puccetti (Ator-Pesquisador - LUME - UNICAMP)

Secretaria e Administrao Geral

Jos Divino Barbosa

Colaboradores e Estagirios Administrativos

Nair Barbosa Pinto
Csar Augusto Dini
Patrcia Lima de Oliveira

Revista do LUME - Pg. 5

SUMRIO
Suzi Frankl Sperber
Editorial

Chacovachi
Homenagem a Nani Colombaioni

Lus Otvio Burnier

A Arte de Ator

10

Ricardo Puccetti
Os Seres da Lama

12

Tatsumi Hijikata
O Butoh da Discpula

14

Iben Nagel Rasmussem

As Mudas do Passado

17

Beti Rabetti
Subsdios para a histria do ator no Brasil:

31

Suzi Frankl Sperber

O Lume, a Pesquisa da Arte de Ator no Brasil e a Expresso do Sagrado

56

Renato Ferracini
Os Pais-Mestres do Ator Criador

62

Tatiana Motta Lima

A Arte como Veculo

77

Ricardo Puccetti
Caiu na Rede Riso

89

Raquel Scotti Hirson

Mmesis Corprea O Primeiro Passo

91

Daniela Fossaluza e Eliane Pinheiro

A Independncia do Ator - Uma conversa com Carlos Simioni

108

Folha de Estilos

124

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Editorial
Arte de ator: o problema da transferncia

Suzi Frankl Sperber

A arte de ator, to fcil de ser compreendida por quem est por

ela envolvido ou pelo menos pelos que lidam com teatro, de bastante
difcil compreenso por quem est fora - s vezes at por quem v as
artes cnicas a partir da perspectiva do diretor. J porque 'interpretar'
entendido, recorrentemente, como correspondendo ao uso de artifcios
recolhidos de diferentes lugares, espectros, para preencher clareiras de
sentimentos, de emoes das personagens ou figuras interpretadas.
Um dos artifcios pode ser a palavra. Esta se presta como artifcio,
ainda que possa ser instrumento. Depende de como for usada. Quando
constitui um pr-texto, assume tal poder sobre o ator e a cena, que
pode dificultar a livre expanso do ator, prendendo-o. Esta priso
decorre do aspecto racionalizante com que o texto pode ser investido.
Pelo raciocnio, o ator fantasiar relaes, far associaes que no
esto impressas no corpo, mas s na mente. Mas o artifcio pode ser
criado atravs de estratgias que podem parecer verdadeiramente
cnicas, teatrais. Sendo um artifcio, nem por serem elementos no
verbais vo estar privados de artificialismo, se tiverem partido de
abstraes e racionalizaes.
O artifcio percebido no momento de passagem para o
pblico, podendo ser crtico. Se o ator estiver muito preso aos artifcios
fabricados, no momento de passar ao espectador o texto e a emoo,
no tem nada de prprio para dar. O que havia construdo est no
horizonte de um artefato externo ao corpo e pessoa do ator. No
momento da transferncia para o pblico, o ator encontra-se vazio. O
esforo em retomar o artefato externo para transferi-lo exigir uma
energia externa, que passar como artifcio distanciado. Segundo
Deleuze "so vis, ou baixos, aqueles que s sabem disfarar-se,
travestir-se, isto , tomar uma forma e manter-se numa forma sempre a
mesma". Deleuze o pensa em relao lngua. Ns podemos adequar
sua reflexo para a arte de ator, com ganhos.

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Portanto, o grande problema da arte de ator, reside no aspecto
da transferncia, porque a arte de ator no se d em si: reside na
relao com o pblico. Por isto, toda a teorizao desta arte depende
de um amplo universo de investimentos, atravs de exerccios feitos
continuamente e com regularidade. O primeiro a energizao do
corpo do ator. Ele precisa estar to pleno de energia que esta no
dever custar esforo, nem basta a inteno para que a transferncia
ocorra. De certa forma devero ser criadas progresses harmnicas e
meldicas internas, cadncias para uma libertao de energia que se
auto impulsiona. Para isto preciso a eliminao da memria
voluntria. A partir desta eliminao, as aes existiro em si,
impregnadas de energia, de emoo, de profundidade podendo ser
transferidas; o modo como o corpo ocupa as dimenses de espao e
tempo, sero ocupadas por vises, audies, sensaes decodificadas
pelo pblico, por cada um dos presentes.
Essas vises e audies no so um assunto privado, mas
formam as figuras de uma histria e de uma geografia incessantemente
reinventadas. Ao invs de ser o delrio que as inventa, como o sugere
Deleuze, a energia gerada e acumulada, criadora de um processo
que arrasta os movimentos de um extremo a outro do universo da
percepo. Estes configuram aes na fronteira da linguagem falada.
O papel que as palavras exercem, na literatura, ocupado, na
arte de ator, pelas aes e movimentos do corpo do ator. No
dispensam as palavras, sempre e na medida em que o ator tenha
conseguido criar um arsenal de recursos que disponibilizem a energia e
incorporem elementos cuja transferncia seja possvel. A pesquisa
parte da realidade. Pode-se aproveitar o que Clarice Lispector diz, em
Paixo segundo GH, substituindo a palavra linguagem por ao e
movimento:
A realidade a matria-prima, a linguagem (ao e
movimento, ou arte de ator) o modo como vou busc-la
e como no acho. Mas do buscar e no achar que
nasce o que eu no conhecia, e que instantaneamente
reconheo. A linguagem (arte de ator) meu esforo
humano e por destino volto com as mos vazias. Mas volto com o indizvel. O indizvel s me poder ser dado
atravs do fracasso de minha linguagem. S quando

Revista do Lume Pg. 8

falha a construo, que obtenho o que ela no
1
conseguiu.
Tambm serve o que diz Clarice Lispector em Um Sopro de
Vida:
O que me interessa so os instantneos fotogrficos
das sensaes - pensadas, e no a pose imvel dos que
esperam que eu diga: olhe o passarinho! Pois no sou
2
fotgrafo de rua.
Os instantneos no so o silncio ou a no ao: colindam
com ambos. Os instantneos poderiam ser os temas sobre os quais h
variaes. Mas, enquanto instantneos, no tm sistema, e
apresentam a defasagem - que precisa ficar muito clara, entre
realidade e apreenso da realidade, realidade e palavra, semelhana e
diferena, mesmidade e ipseidade. Da a dificuldade da transferncia
na arte de ator, tanto na prtica, como na sua teorizao. Da o valor
deste segundo nmero da Revista do Lume, que aguarda sempre mais
e com ansiedade, toda contribuio que possa vir de outros atores e de
outros grupos de pesquisa existentes por este mundo a fora.

LISPECTOR, Clarice. Paixo Segundo G.H. 14 ed., Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1990. p.
172.
2
LISPECTOR, Clarice. Um Sopro de Vida. Rio de Janeiro: Rocco, 1999. p. 20.