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O violo de sete cordas nos Programas de Ps-Graduao do Brasil

Ricardo Vieira da Costa1


UFBA/PPGPROM Mestrado Profissional em Msica
SIMPOM: Teoria e Prtica da Execuo Musical
ricardovieira.mus@gmail.com

Resumo: Este artigo apresenta um levantamento e anlise da produo acadmica sobre o


Violo de Sete Cordas no mbito de treze programas de ps-graduao do Brasil entre 1995 e
2010. Para isso, realizamos uma busca nas pginas oficiais (online) dos programas, bem como
contato direto com os autores, quando necessrio. Encontramos sete dissertaes de mestrado
e verificamos que a maioria (71,4%) explorou os aspectos tcnicos, histricos e biogrficos
relacionados ao violo de sete cordas. Conclumos que apesar dos trabalhos analisados
fornecerem informaes essenciais sobre o desenvolvimento da linguagem do violo de sete
cordas, ainda pequena a produo acadmica sobre esse instrumento.
Palavras-chave: Violo de Sete Cordas; Dissertaes; Universidades; Bibliografia.
The Seven-String Guitar in Postgraduate Programs of Brazil
Abstract: This article presents a survey and analysis of the academic literature about the
seven-string guitar under thirteen postgraduate programs in Brazil between 1995 and 2010.
For this, we conducted a search of the official pages (online) programs, as well as direct
contact with the authors when necessary. We found seven dissertations and found that most
(71.4%) explored the technical, historical and biographical aspects of the seven-string guitar.
We conclude that although the studies analyzed provide essential information on the language
development of the seven-string guitar, is still little academic research on this instrument.
Keywords: Seven-String Guitar; Dissertations; Universities; Bibliography.

Introduo
Este artigo o resultado parcial de um projeto de pesquisa em andamento,
realizado no mbito do Mestrado Profissional (MP) do Programa de Ps Graduao
Profissional em Msica (PPGPROM) da Universidade Federal da Bahia (UFBA), cuja
proposta geral trata da composio, registro grfico e fonogrfico de um repertrio original
para flauta e violo de sete cordas. A partir dessa temtica, surgiu o interesse pela realizao
1

Orientador: Prof. Dr. Robson Barreto Matos.

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de uma amostragem e anlise dos trabalhos de pesquisa acadmica sobre o violo de sete
cordas nos programas de ps-graduao stricto sensu em msica de universidades brasileiras.
O recorte temtico deste artigo restringiu-se pesquisa de trabalhos (dissertaes e teses) que
tenham o violo de sete cordas como principal objeto de estudo, considerando as vertentes
relacionadas aos aspectos tcnicos, didticos, histrico-biogrficos, bem como queles ligados
evoluo da linguagem e performance singulares desse instrumento.
O violo 2 um dos instrumentos mais populares do mundo. Mrcia Taborda
pontua em seu livro Violo e Identidade Nacional (2011) que em 1792, momento em que na
Espanha se utilizava a guitarra (sinnimo de violo) de seis cordas duplas, o italiano
Frederico Moretti publicou a obra Princpios de Guitarra e apresentou uma explicao
extremamente valiosa, que comprova a diversidade de formas de apresentao do violo nas
cidades europeias naquele perodo:
Embora eu use uma guitarra de sete cordas simples, me pareceu oportuno acomodar
estes Princpios para a de seis cordas duplas, por ser a que geralmente se toca na
Espanha: esta mesma razo me obrigou a imprimi-los em italiano em 1792
adaptados guitarra de cinco cordas duplas, pois naquele tempo ainda no se
conhecia na Itlia a de seis cordas. [Moretti (1792) apud TABORDA, 2011, p. 68].

No h comprovao documental que indique com preciso a data ou o


responsvel por esta importante alterao organolgica do violo. Por ter sido o primeiro a
transcrever obras de Robert de Vise para uma guitarra de sete cordas, tem-se atribudo a
criao deste instrumento a Napoleo Coste (1806-1888), porm, alguns pesquisadores
creditam a Andrey Osipovich Sikhra (1771-1850) o status de criador e responsvel pela
tradio do violo russo de sete cordas. A popularizao desse instrumento na Rssia se
consagrou pela grande produo de material didtico, arranjos, transcries, composies
originais e concertos por Sikhra entre 1790 e 1850 (ZENEV, 2012). Apesar de ser afinada em
Sol aberto 3 , a guitarra russa de sete cordas quem mais se aproxima das caractersticas
organolgicas do violo de sete cordas popularizado no Brasil, principalmente devido
utilizao de cordas simples, e no duplas como aquele encontrado na Espanha e Frana
naquele perodo.

O vocbulo violo (aumentativo de viola) empregado para esse instrumento nica e exclusivamente nos
pases de lngua portuguesa. Em todas as outras principais lnguas, a denominao do instrumento derivada do
rabe Qitara, por sua vez tomado do grego Kithara; em francs, Guitare; em alemo: Gitarre; em ingls: Guitar;
em italiano: Chitarra; em espanhol: Guitarra (TABORDA, 2011).
3
A afinao em Sol aberto consiste no sistema de afinao cujas notas da trade de Sol (Sol-Si-R) so
distribudas pelas cordas (soltas) do instrumento. No caso da guitarra russa de sete cordas, a afinao padro se
d da seguinte forma: 1: R4; 2: S3; 3: Sol3; 4 R3; 5: S2; 6: Sol2 e 7: R2.

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So muitas as tentativas de explicar como o violo de sete cordas entrou na cultura
musical brasileira. Segundo depoimento de Pixinguinha acredita-se que alguns ciganos russos
que frequentavam a casa da matriarca bahiana Tia Ciata poderiam ter sido o elo do instrumento
com a cultura brasileira (LIMA, 2006). Dentre as vrias e contrastantes hipteses, acredita-se
que esse violo possa ter sido inserido no Brasil por Arthur de Souza Nascimento (Tute) e
Otvio Littleton da Rocha Viana (China) os pioneiros na utilizao do Sete Cordas em
acompanhamentos de choro, respectivamente nos grupos ou regionais Choro Carioca e Os
Oito Batutas nos primeiros anos do sculo XX (PELLEGRINI, 2005). Alm de ter sido
consagrado no choro pelo acompanhamento e pelas baixarias 4 contrapontsticas de China,
Tute, Dino Sete-Cordas e Donga; o violo sete cordas teve o seu lado solstico apresentado
singularmente por Raphael Rabello na segunda metade do sculo XX (BORGES, 2008).
Em 1993, Castagna e Schwarz publicaram o resultado da primeira tentativa
brasileira de reunir publicaes feitas entre 1916 e 1990 sobre a msica "erudita" e "popular"
para violo e instrumentos similares, com o objetivo de levantar uma bibliografia do violo no
Brasil. Os autores no apresentaram uma anlise das quatrocentos e noventa publicaes
encontradas, mas categorizaram os resultados em trs sees bibliogrficas: 1) revistas
nacionais especializadas; 2) artigos, livros e teses; e 3) obras de referncias. De fato, os
resultados demonstraram um significativo aumento da publicao de material violonstico,
principalmente no que tange prtica da msica popular (msicas cifradas) tendo o violo
funo primordial de acompanhamento da voz nas revistas nacionais especializadas.
Corroborando os resultados de Castagna e Schwars, Ikeda (2002) aponta que o
sculo XX, perodo em que a msica popular urbana adquire significada abrangncia e
importncia atravs da indstria da comunicao e entretenimento, a publicao de ttulos
relacionados msica cresceu de modo contnuo. Entretanto, verifica-se que grande parte dos
autores destes trabalhos no tem formao especializada em msica, assim como tambm as
questes tcnicas da msica popular urbana no despertam o mesmo interesse quando
comparada chamada msica erudita. Portanto, a parca publicao sobre o violo de sete
cordas naquele sculo, pode estar relacionada ao fato de coincidir com o perodo em que esse
instrumento paulatinamente foi inserido no Brasil, inicialmente restrito funo de
acompanhamento e improvisao dos contrapontos meldicos nos grupos de choro, considerado
por muitos autores o primeiro gnero popular urbano do Brasil (DINIZ, 2003, p. 28).

Constitui o baixo contrapontstico e meldico que caracteriza a tradicional funo do Violo de Sete Cordas na
conduo da linha de baixo no acompanhamento do Choro.

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A maior parcela da pesquisa cientfica do campo musical se concentra nos
programas de ps-graduao desde meados dos anos 80 (IKEDA, 2002). Entretanto, no
perodo entre o incio da dcada de 90 e o incio da segunda dcada do sculo XXI, houve um
significativo aumento da produo, contando com mais de uma centena de dissertaes e teses
com temtica diretamente relacionada ao violo nos programas de ps-graduao do Brasil
(ANTUNES, 2012). Essa pesquisa teve como objetivo principal levantar informaes sobre o
status da pesquisa sobre o violo de sete cordas dentro dos programas de ps-graduao nas
ltimas dcadas, bem como tecer uma anlise das temticas abordadas pelos pesquisadores
que se propuseram a estudar as vertentes relacionadas a este instrumento to emblemtico da
cultura musical brasileira.
Procedimentos metodolgicos
A metodologia empregada foi do tipo: exploratria, descritiva, analtica e
qualitativa; constituda primordialmente pela busca por dissertaes e teses defendidas no Brasil
entre 1995 e 2010, que tenham como objeto de pesquisa o violo de sete cordas. Para isso, foi
realizada pesquisa nas pginas oficiais (on line) de treze dos quinze programas de psgraduao stricto sensu em msica do pas, de acordo com a Coordenao de Aperfeioamento
de Pessoal de Nvel Superior (CAPES) (Tabela 1). Dois programas no foram pesquisados PPGPROM/UFBA e PPGM/UFRN pelo fato de terem sido aprovados em 2012. Os
programas da regio Norte tambm no foram includos, pois, apesar de contemplar a rea de
artes, no h programas de ps-graduao em msica. Em virtude da possibilidade de
desatualizao das pginas dos programas consultados, tambm houve contado com as
coordenaes dos programas, e, quando necessrio, contado com os autores dos trabalhos.

Figura 1: Lista dos programas de ps-graduao pesquisados5, organizada por regies,


cursos e ano de incio. M: mestrado acadmico; D: doutorado acadmico.
5

Fonte: Informaes consultadas na pgina eletrnica do Sistema Nacional de Ps-Graduao (SNPG).


Disponvel em: < http://www.capes.gov.br/>. Acesso em 25/06/2014.

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A delimitao temporal dessa pesquisa foi condicionada ao ano do primeiro e do
ltimo trabalho acadmico encontrado. Vale ressaltar que esse artigo no pretende apresentar
a totalidade das dissertaes e teses defendidas dentro da temtica proposta, pois ainda existe
uma lacuna de natureza documental nas bibliotecas e sites dos programas de ps-graduao,
ratificada pela ausncia de verses impressas e/ou digitais de algumas pesquisas.
O violo de sete cordas nos programas de ps-graduao do Brasil entre 1995 e 2010.
Foi de autoria da atualmente Prof. Dr Mrcia Ermelindo Taborda, em 1995, a
primeira dissertao 6 de mestrado com pesquisa relacionada ao violo de sete cordas. O
trabalho, intitulado: Dino Sete Cordas e o acompanhamento de violo na MPB, sob a
orientao do Prof. Dr. Turbio Santos, a pesquisadora objetivou descrever e analisar a
trajetria artstica do especialista em violo de sete cordas Horondino Jos da Silva (19182006) o Dino Sete Cordas e sua contribuio original para o desenvolvimento da
linguagem desse tipo de violo e para a msica brasileira.
Metodologicamente, o trabalho foi desenvolvido por meio de pesquisa
bibliogrfica, documental, entrevista com o prprio Dino, coleta de depoimentos de
pesquisadores, msicos e familiares de Dino. Dos quatro captulos em que a dissertao foi
organizada; no primeiro, a autora faz um apanhado histrico sobre a origem e histria do
violo at o desenvolvimento do violo de sete cordas, em seguida, a histria do grupo
camerstico em que Dino atuou: o conjunto regional; no terceiro, o perfil biogrfico do
msico e por ltimo, a anlise dos acompanhamentos executados por Dino ao longo de sua
atividade artstica com nfase nas caractersticas harmnicas, conduo dos baixos, colocao
das frases e padres rtmicos.
Taborda conclui que a trajetria musical de Dino pode ser dividida em duas
grandes fases: antes e depois do seu contato com Pixinguinha 7 , com caractersticas
fundamentais para o desenvolvimento e difuso da linguagem do Sete Cordas. A autora
aponta que Dino transps os contracantos, a linguagem e malcia do saxofone de Pixinguinha.
A partir de ento, o Sete Cordas passa para um primeiro plano, atravs de um dilogo
constante com a linha principal.
Todos os espaos so aproveitados pausas, notas longas, frases com notas repetidas,
etc. Mantm a funo de conduzir a mudana de partes, assim como a repetio de uma
mesma parte utilizando desenhos absolutamente criativos e inexistentes em uma
concepo mais antiga de acompanhamento. (TABORDA, 1995, p. 74).
6

Dissertao obtida na ntegra aps contato com a autora.


Dino e Pixinguinha atuaram juntos no Regional de Benedito Lacerda entre 1946 e 1950. Antes do contato com
Pixinguinha, a linguagem musical de Dino era ligada aos contemporneos Meira, Tute e China.
7

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O segundo trabalho analisado trata-se de uma dissertao de mestrado defendida
em 2001 junto ao PPGMUS da UFRJ por Josimar M. Gomes Carneiro, sob a orientao da
Prof. Dr. Carole Gubernikof. Intitulado: Baixaria: anlise de um elemento caracterstico do
choro, observado na performance do violo de sete cordas, o trabalho trata do estudo da
conduo da voz do baixo, executado ao violo de sete cordas como elemento
contrapontstico tpico dos grupos de choro. Segundo o autor, o conceito de baixaria foi
ampliado por meio de suas funes, e afirma que a prtica da transcrio consiste em uma
importante ferramenta e fonte de estudo.
Metodologicamente, foram analisadas os contracantos executados pelo Sete
Cordas (baixarias) nas peas Assim Mesmo (Lus Americano), Receita de Samba (Jacob do
Bandolim) e Sofre Porque Queres (Pixinguinha e Benedito Lacerda). Ao final, o autor chama
ateno para falta de pesquisas sobre aspectos do Choro at aquele momento.
Em 2005, Remo Tarazona Pellegrini, pela UNICAMP, defendeu a dissertao
intitulada: Anlise dos acompanhamentos de Dino sete cordas em samba e choro, sob a
orientao do Prof. Dr. Ricardo Goldemberg. Pela segunda vez, o legado da grande referncia
do desenvolvimento da linguagem do violo de sete cordas Dino Sete Cordas - foi objeto de
estudo. Este trabalho consistiu na transcrio e anlise de uma amostra de sua obra, com a
finalidade de identificar elementos que sirvam de subsdio ao estudo do violo de sete cordas.
Aps a introduo ao tema, Pellegrini

constri o segundo captulo

contextualizando conceitualmente e historicamente o choro, o regional, o samba, o violo de


sete cordas, samba e a trajetria de Dino sete cordas. A metodologia utilizada foi baseada na
teoria de anlise de Schoenberg, porm, restringindo-se a analise de um instrumento: a
conduo e incurses meldicas do violo de sete cordas. Foram analisadas oito obras com
apresentao dos resultados sistematizados em anlise dos motivos originais utilizados
criados por Dino, os respectivos contextos harmnicos e as particularidades da linguagem do
instrumento em cada msica.
O autor conclui que as baixarias utilizadas so compostas por motivos que so
desenvolvidos no decorrer de cada pea, originando as variaes de motivos. Para isso,
Dino, fez uso de motivos diatnicos e cromticos somente ascendentes ou descendentes,
motivos compostos por desdobramento de acordes ou somente com uma mudana de direo
e motivos somente por pequenas aproximaes diatnicas ou cromticas.

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O prximo trabalho analisado consiste na dissertao de Luis Fabiano Farias
Borges, orientado pela Prof. Dr. Maria Alice Volpe, defendida em 2008 na UnB e intitulada:
Uma trajetria estilstica do Choro: o idiomatismo do violo de sete cordas, da
consolidao a Raphael Rabello. Esta pesquisa prope uma anlise da trajetria do choro na
segunda metade do sculo XX sob a tica do violo de sete cordas.
Aps um capitulo de consideraes metodolgicas, o autor contextualiza a
trajetria estilstica do choro, dos pioneiros sua consolidao como gnero, destacando a
taxonomia das progresses harmnicas e pela primeira vez, uma abordagem a partir de uma
classificao do choro em tradicional (tradio) e no tradicional8 (modernizao). Para isso,
o autor faz uma anlise fundamenta em abordagens sociais, antropolgicas e filosficas
(extramusicais) para explicar a dicotomia e o hibridismo entre o tradicional e o no
tradicional. Alm disso, traz uma breve biografia e consideraes estilsticas da obra de
Anbal Augusto Sardinha, o Garoto.
Tal como nas dissertaes analisadas at o momento, um captulo destinado a
Dino Sete Cordas, com uma anlise das inovaes e consolidao estilstica da linguagem do
instrumento entre 1920 e 1950, a partir de suas referncias musicais e influncia sobre
geraes posteriores.
Atravs de uma periodizao e anlise da trajetria musical de Raphael Rabello,
bem como as transformaes do violo de sete cordas, principalmente a incorporao do uso
de cordas de nilon por Luiz Otvio Braga no incio da dcada de 1980, o autor distingue duas
fases em sua carreira: a primeira reflete o estilo tradicional, marcado pela funo de
acompanhador e utilizao da baixaria que fora consolidada anteriormente por Dino. A
segunda fase caracterizada pela absoro das influncias de Radams Gnatalli, Garoto e
tcnicas do violo flamenco, o que levaram Raphael a adotar elementos no relacionados ao
choro. As inovaes tambm incluem aspectos timbrsticos, harmnico e improvisatrio.
Do pondo de vista metodolgico, alm da anlise de exemplos musicais de
Raphael Rabello, o autor recorreu a entrevistas e ferramentas analticas para verificar os
aspectos estilsticos do choro. Conclui que as transformaes estilsticas do choro estavam
intimamente relacionadas com as inovaes associadas ao violo de sete cordas, sobretudo
aquelas de ordem tcnica, harmnica e organolgica.
8

A linha que difere o choro tradicional do no tradicional tnue e est relacionada com processos de
modernizao desse gnero musical. Inovaes ligadas a aspectos estilsticos na harmonia, timbre e frasstica;
bem como tecnolgicos, como o uso de instrumentos eltricos e mudanas organolgicas caracterizam o no
tradicional ou moderno.

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Em seguida, analisamos a dissertao de mestrado de Jos Reis de Geus,
intitulada: Pixinguinha e Dino Sete Cordas: reflexes sobre a improvisao no choro. Esse
trabalho foi defendido em 2009 junto ao PPGM da UFG, sob a orientao da Prof. Dr.
Adriana Fernandes. O autor objetivou contextualizar a improvisao de Pixinguinha enquanto
saxofonista e a influncia de seu estilo interpretativo na performance de Dino Sete Cordas.
Para isso, empregou-se a metodologia de transcrio dos contracantos de Pixinguinha e
anlise de gravaes executadas pelo Regional Benedito Lacerda contidas no lbum
Benedicto Lacerda e Pixinguinha lanado em 1966 contendo gravaes realizadas no
perodo de 1946-1951. Para constatar a influncia que Pixinguinha exerceu e transcrio dos
contracantos de Dino Sete Cordas de gravaes contidas no lbum intitulado Choros
Imortais (1964), tendo como solista o flautista Altamiro Carrilho, acompanhado pelo
Regional do Canhoto.
Os captulos foram organizados em estrutura de tpicos para descrever a histria
do choro e suas personalidades (captulo 1), com destaque para Benedito Lacerda,
Pixinguinha e Dino Sete Cordas; a improvisao no Choro, com nfase na prtica de
Pixinguinha (captulo 2). O terceiro captulo foi constitudo pela anlise dos contracantos de
Pixinguinha, onde o autor destaca que o processo de construo meldica estabelecido
atravs de notas-alvo, que servem como ponto de apoio para o desenvolvimento das semifrases que formam o contracanto. Atravs da anlise dos contracantos de Dino Sete Cordas, o
autor destaca uma relao de conhecimentos emprestados entre essa referncia mxima do
Sete Cordas e Pixinguinha, corroborando com Taborda (1995).
Os prximos trabalhos analisados consistem em dissertaes que lanaram mo
de outra modalidade de aplicao do violo de sete cordas: O processo de transcrio e
adaptao de peas originalmente compostas para outro instrumento. De fato, esses trabalhos
foram fundamentados na pesquisa de estratgias aplicveis ao processo de transcrio para o
violo de sete cordas baseada na transferncia do gesto musical de um instrumento a outro.
O primeiro trabalho acadmico cuja metodologia abrange as estratgias acima
descritas consiste na dissertao de mestrado intitulada: O processo de transcrio para
violo de sete cordas dos movimentos opcionais das Sutes para violoncelo de Bach, de
Marcelo Teixeira, orientado pela Prof. Dr. Zlia Chueke, defendida em 2009 junto ao PPGM
da UFPR. O autor objetivou a transcrio para violo de sete cordas dos trs tipos de
movimentos opcionais Menuets, Gavottes e Bourres, tambm conhecidos como danses
galantes ou galanterien contidos nas Sutes para Violoncelo Solo de Johann Sebastian

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Bach, a partir da verso original. Ao final, as transcries so apresentadas em duas pautas,
que, apesar de pouco usual na escrita violonstica, oferece uma melhor representao grfica
dos planos sonoros envolvidos.
O ltimo trabalho analisado no presente artigo consiste na dissertao defendida em
2010 por Fbio Cirilo Santos Dalla Costa, intitulada: Processo de transcrio da parte da
harpa para violo de sete cordas do concerto em d maior K299 para flauta, harpa e orquestra
de W. A. Mozart, junto ao PPGMUS da UFRGS, sob a orientao do Prof. Dr. Daniel Wolff. A
metodologia foi fundamentada por meio da anlise comparativa de transcries do prprio
compositor do concerto e do estudo de referencial terico. O autor conclui, que a transcrio de
uma obra deve se embasar em uma metodologia aplicada, que defina as diretrizes do processo e
adapte a linha composicional do original s escolhas do transcritor.
Consideraes finais
A partir dessa reviso da produo acadmica com foco na pesquisa sobre o
violo de sete cordas, podemos constatar que, apesar da aparente periodicidade de
dissertaes defendidas entre 1995 e 2010, ainda pequena a produo acadmica sobre um
dos instrumentos mais tradicionais da msica popular urbana brasileira, principalmente o
choro e samba. Verificamos que todas as pesquisas resultaram em dissertaes de mestrado e
que, das sete dissertaes encontradas, apenas duas exploram outras possibilidades funcionais
para o violo de sete cordas. De fato, os trabalhos encontrados at o momento fornecem
informaes essenciais sobre a evoluo e linguagem do violo de sete cordas, bem como
novas possibilidades de aplicao e estudo.

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