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DISSERTAO DE MESTRADO
por
________________________________________________________________
2008
Todos os direitos autorais reservados a Alexandre Maccari Ferreira.
Endereo: Rua Lagoa Vermelha, n. 515, Parque Dom Antnio Reis,
Santa Maria, RS, 97065-230
Fone (0xx)55 9142-3312; Fax (0xx) 55 3211-1007;
End. Eletr: macc.eastwood@gmail.com
________________________________________________________________
elaborada por
Alexandre Maccari Ferreira
COMISSO EXAMINADORA:
Ao Pato Donald,
que me revelou suas mais diversas facetas:
humorsticas, malignas, criativas, severas e
histricas
AGRADECIMENTOS
Devo fazer um agradecimento especial queles que se fizeram presentes em meus estudos e em
minha vida, discutindo e participando comigo do universo cinematogrfico. Assim agradeo de forma
especial...
Aos professores: Jlio Quevedo que aceitou o desafio de me orientar e que sempre confiou no meu
trabalho histrico-cinematogrfico-diagramador; Diorge com quem iniciei estes estudos no universo
Disney e com quem sempre espero conversar sobre cinema; Rogrio que, alm de divulgar o cinema
conosco, gremista, e nada pode ser mais cinematogrfico do que o Grmio; e Vitor, heri do
faroeste, que gostar de duelar contra o Pateta e o Pato Donald;
Aos dramticos amigos Fabrcio e Clarice, que assim como Mickey e Minnie, formam um casal
cinematogrfico dos anos 1930 em pleno sculo XXI;
Aos sempre fraternos, Oscar, Ricardo, Gilson, Rger, Rafael, Joo Jlio, Icaro, Vinicius Gordo,
Andr Jobim, Guilherme Passamani e Cirilo, quase todos pertencentes nao tricolor, mas que mais
do que isso, se possvel, parceiros de muitos estudos e de grandes festas;
s mulheres Viviane, Paula Rafaela, Fernanda, Grasiela, Juliana, Camila, Stefania e Nielle, que entre
uma vrzea e outra, entre uma discusso e uma Heineken, entre xingamentos e menosprezos,
inspiraram-me em realizar este estudo;
Aos cmicos e animados sobrinhos Marcelo, Matheus, Fernanda, Gabriela, Giovana e Marina, que
assim como os sobrinhos de Donald, gostam de estudar e apreciar a stima arte cada qual sua
maneira, entre Tarantinos e Harry Potters, comprovando que o cinema tem pblico para todos;
Aos musicais e propagandsticos irmos Rosane, Caroline, Rosangela e Diomrio, que vez por outra
pediram dicas de filmes e eu no soube agrad-los, vindo com obras da dcada de 1930, dizendo
para eles: isso sim cinema; e tambm a meu cunhado Roque, discpulo do Tio Patinhas;
Aos romnticos Leda e Mario, meus pais, que souberam cada um a seu jeito me dar carinho, conforto
e amor, ao longo deste pouco mais quarto de sculo, que vivi sempre com vocs em meu corao.
E tambm no poderia esquecer de agradecer ao diretor Walt Disney, e aos seus atores, Donald, Z
Carioca, Pateta e Panchito que oportunizaram o desenvolvimento deste trabalho, que contou com o
apoio financeiro da CAPES, e que vez por outra dialogavam comigo, dizendo que eu estava
imaginando coisas e que deveria, parar para pensar se eu tinha certeza o que estava fazendo.
03/09/1945
Vinicius de Moraes
RESUMO
Trabalho de Dissertao de Mestrado
Mestrado em Integrao Latino-Americana
Universidade Federal de Santa Maria
O CINEMA DISNEY AGENTE DA HISTRIA: A CULTURA NAS
RELAES INTERNACIONAIS ENTRE ESTADOS UNIDOS, BRASIL
E ARGENTINA (1942-1945)
AUTOR: ALEXANDRE MACCARI FERREIRA
ORIENTADOR: JLIO RICARDO QUEVEDO DOS SANTOS
Data e Local da Defesa: Santa Maria, 9 de Maio de 2008.
das
pessoas.
Esta
dissertao
pretende
estudar
os
vnculos
ABSTRACT
Masters Degree Dissertation
Masters Degree in Latin American Integration
Federal University of Santa Maria
Key Words: Cinema History; Walt Disney, Good neighbor Policy; International
Relations.
LISTA DE ILUSTRAES
Descrio da imagem
Pgina
23
Imagem 2
24
Imagem 3
Getlio Vargas e Franklin Delano Roosevelt, em 1936. Rio de Janeiro (RJ) ..........
36
Imagem 4
41
42
O ator e cineasta Orson Welles (ao centro) encontra-se com Oswaldo Aranha e
Lorival Fontes, diretor do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda), em
1942. Rio de Janeiro (RJ) ........................................................................................
44
Imagem 7
Walt Disney e o Avio da PAN AM, em solo Brasileiro: Marcando territrios ..........
47
Imagem 8
O modelo gaucho argentino: Pateta do Texas aos Pampas. Irmo pelo ambiente,
pelo formato western e pela solido .........................................................................
48
49
73
73
74
Imagem 13 Cenas tradicionais dos pampas gauchos por Molina Campos ................................
74
Imagem 14 Cenas tradicionais dos pampas gauchos por Walt Disney ......................................
74
77
77
77
Imagem 18 Live action com animao: o xito de Disney em uma cena de dana ....................
78
79
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Imagem 21 Pateta e seu amigo Pingo: amor alm das fronteiras ..............................................
80
Imagem 22 Z Carioca mostrando como a Boa Vizinhana deve tratar o Pato Donald .............
80
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Nmero
Imagem 1
Imagem 5
Imagem 6
Imagem 9
desenvolvimento ......................................................................................................
86
95
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102
102
102
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105
105
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107
107
108
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Imagem 47 Um misto de uruguaio e argentino: com um burrito voador! Asas imaginao .....
115
116
116
117
118
120
120
120
121
121
121
122
Descrio
Pgina
Apndice A
146
Apndice B
150
Anexo A
154
155
156
157
158
159
Anexo B
Anexo C
Anexo D
Anexo E
Anexo F
Anexo G
Anexo H
160
161
Anexo I
162
Anexo J
163
SUMRIO
13
26
29
37
45
58
60
67
72
2.3.1
2.3.2
2.3.3
2.3.4
2.3.5
2.3.6
2.3.7
72
76
79
81
83
84
86
90
92
100
112
124
REFERNCIAS .................................................................................................
134
141
145
PRIMEIROS MOMENTOS
Cena inicial com os Ttulos dos filmes Al, amigos e Voc j foi Bahia?, respectivamente.
14
temas de Relaes Internacionais sob o prisma cultural e verificar, por outro lado, a
existncia
de
um
cinema
de
propaganda,
qual
mascara
intenes
Os dados completos de todos filmes que sero citados nesta dissertao, encontram-se nas
Referncias de Filmes (pginas 140 a 143).
15
do
cinema
produzido
por
Walt
Disney,
nas
animaes
que
Ver nossos estudos anteriores FERREIRA, Alexandre Maccari. Os trs cavaleiros da Amrica: todos
somente por um. In: FERREIRA, Alexandre Maccari; KONRAD, Diorge Alceno; KOFF, Rogrio Ferrer.
Uma histria a cada filme Ciclos de Cinema Histrico. V.2. Santa Maria, RS: FACOS-UFSM, 2007,
p.393-399, e FERREIRA, Alexandre Maccari; KONRAD, Diorge Alceno. Os amores de Pato Donald
por Z Carioca: a poltica de boa vizinhana nas relaes entre cinema e histria. In: Sociais e
Humanas Revista do Centro de Cincias Sociais e Humanas. V.18, N.01, Santa Maria, RS,
Janeiro/Junho de 2005.
4
Sobre Roosevelt seguimos, principalmente, os estudos de ISRAEL, Fred. L. Franklin Roosevelt.
Coleo Os grandes lderes. So Paulo: Nova Cultural, 1987 e PADOVER, Saul K. O americano
como reformador: Franklin D. Roosevelt. In: A face da Amrica. Traduo de Luiz Coro. Rio de
Janeiro: Bloch, 1960, p.359-382.
16
seus enredos, eles valem-se tanto da iluso artstica da histria, quanto da histria
representada atravs de uma interpretao livre e proposital.
A importncia da imagem no contexto atual das pesquisas em histria reflete
a preocupao dos estudos voltados para a questo do preciso ver. No artigo
Histria e imagem: os exemplos da fotografia e do cinema, Ciro Flamarion Cardoso
e Ana Maria Mauad abordam a relao entre o trabalho do historiador e a utilizao
dessas fontes visuais na elaborao da pesquisa. Tais autores enfatizam que o
conhecimento das partes que compem o filme so fundamentais para o historiador
ter domnio do objeto que analisa. 5
Dentre os historiadores brasileiros destacamos os estudos de Jorge Nvoa,
que desenvolve junto a outros pesquisadores, trabalhos acerca do estudo do
cinema-histria. O pesquisador um dos principais autores sobre a teorizao
acerca do cinema-histria, e em seu artigo de maior destaque sobre o tema
Apologia da relao cinema-histria, destaca, justamente, a relevncia e as
possibilidades do estudo cinematogrfico como histria, sendo o filme o documento,
que possui a sua prpria motivao histrica. 6
Outro importante historiador que valoriza a questo da utilizao das imagens
como fonte documental Peter Burke. Sobre o filme histrico, Burke observa que o
poder do filme est em possibilitar ao espectador uma seqncia de eventos. O
autor argumenta que um filme histrico uma interpretao da histria, seja feito por
um diretor profissional, como normalmente o caso, ou por mesmo um historiador
profissional.
Um elemento relevante para esse historiador est no plano da importncia
dos filmes na anlise das imagens j que, na sua maioria, ele d s imagens uma
carga semntica superior aos demais itens de composio flmica. No que a trilha
sonora e os demais elementos de composio sejam inferiores 7 , at porque a fora
do argumento e do roteiro so importantssimos na pr-produo da obra, mas o
CARDOSO, Ciro Flamarion; MAUAD, Ana Maria. Histria e imagem: os exemplos da fotografia e do
cinema. In: Domnios da Histria. Rio de Janeiro: Contexto, 1997.
6
NVOA, Jorge. Apologia da relao cinema-histria. In: Revista Eletrnica O Olho da histria.
N.1. http://www.oolhodahistoria.ufba.br/01apolog.html .Acesso em 30 de Julho de 2007.
7
Como Joo Mximo, explica sobre o uso do som e da msica feita para o cinema. Ver mais em:
MXIMO, Joo. A msica do cinema: os 100 primeiros anos. Volume 1. Rio de Janeiro: Rocco,
2003, p.5.
17
10
Mais detalhes em BURKE, Peter. Testemunha ocular: Histria e Imagem. Traduo de Vera Maria
Xavier dos Santos. Bauru, SP: EDUSC, 2004.
9
FERRO, Marc. Cinema e Histria. Traduo de Flvia Nascimento. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
1992. p.13.
10
KOTHE, Flvio R. A alegoria. So Paulo: tica, 1986, p. 90.
11
AUMONT, Jacques. A imagem. Traduo de Estela dos Santos Abreu e Cludio Csar Santoro. 9
ed. Campinas, SP: Papirus, 2004, p.111.
18
19
14
ROSENFELD, Anatol. Cinema: arte & indstria. So Paulo: Perspectiva, 2002, p.95.
Ver mais sobre os primeiros anos do cinema mundial em MASCARELLO, Fernando (Org.). Histria
do cinema mundial. Campinas, SP: Papirus, 2006.
16
BURCH, Noel. Dialticas. In: Prxis do Cinema. Traduo de Marcelle Pithon e Regina Machado.
So Paulo: Perspectiva, 1992, p.81-82.
17
Personagem, criada por Ralph Bakshi, que se configura pelo teor grosseiro, devasso e subversivo
no seu convvio com a sociedade. Mais detalhes em PARAIRE, Philippe. O cinema de Hollywood.
Traduo de Marina Appenzeller. So Paulo: Martins Fontes, 1994. p.79.
15
20
18
O longa-metragem South Park: maior, melhor e sem cortes (Estados Unidos, 1999) dirigido por
Trey Parker, vai na tendncia do cinema de animao politicamente engajado contra todo tipo de
tendncia centralizadora. As personagens atacam do judasmo, passando pela famlia, at a poltica
externa norte-americana.
19
PARAIRE, op.cit. p.78.
20
DORFMAN, Ariel; MATTELART, Armand. Para ler o Pato Donald: comunicao de massa e
colonialismo. Traduo de lvaro de Moya. 5 ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2002.
21
MOYA, lvaro de. O mundo de Disney. So Paulo: Gerao Editorial, 1996.
22
STEWART, James B. Disneywar. Traduo de Ana Carolina Mesquita, Luiz Roberto Mendes
Gonalves e Andria Moroni. Rio de Janeiro: Ediouro, 2006.
23
Para realizar essa mini-biografia de Disney nos baseamos nos estudos de Moya, op. cit., 1996.
21
Guerra Mundial. Foi enviado Frana, onde passou a dirigir ambulncias da Cruz
Vermelha.
Ao retornar aos Estados Unidos, matriculou-se na Kansas City Arts School,
trabalhando, em seguida, em algumas agncias publicitrias. Pouco tempo depois,
entrou para uma companhia cinematogrfica, em que ajudava a fazer os cartazes de
propaganda dos filmes, talvez da o seu talento para peas de carter
propagandstico.
Com o irmo Roy e o amigo Ub Iwerks, criou a pequena produtora Laugh-OGram, que animava contos de fadas. Esses desenhos animados eram exibidos no
cinema local antes dos filmes de Longa-metragem.
Em 1923, a produtor muda-se para Los Angeles. L eles continuaram a
produzir suas animaes. Nesse mesmo ano, lanaram a srie Alice Comedies, na
qual uma atriz contracenava com personagens animados em um ambiente tambm
de animao. O trabalho fez sucesso e tornou o estdio conhecido. Com o tempo, a
popularidade da srie foi diminuindo at que a pequena produtora foi falncia.
Os produtores resolveram apresentar o mesmo trabalho para uma
distribuidora de filmes de Nova York. Aceito o negcio, mudaram-se para l. O
projeto seguinte dos irmos Disney e de Iwerks foi o coelho Oswald, que em pouco
tempo j comeava a ser exibido antes das sesses de estria nos cinemas. Nessa
poca, Walt Disney conheceu a animadora Lillian Bounds, com quem se casaria
mais tarde.
Em 1928, alguns animadores da produtora de Disney foram contratados por
outro empresrio. Foi ento que Walt percebeu que muitos direitos de suas criaes
no haviam sido registrados em seu nome ou de seus scios. Assim, eles perderam
o personagem Oswald e foram falncia mais uma vez.
A criao do camundongo Mickey Mouse, nesse mesmo ano, esteve atrelada
a tentativa de superao dessa fase economicamente difcil, tentando contornar os
prejuzos. O camundongo, desenhado a partir de uma srie de crculos, provou ser
ideal para o desenho animado e se tornaria o primeiro personagem de sucesso dos
estdios Disney.
Nessa poca, a produtora passou a ser mais bem organizada: Roy cuidava da
parte financeira, Walt produzia e dirigia, e Iwerks desenhava. Em 1927, a tcnica do
cinema sonoro estava se aprimorando. Poucos anos depois, inventou-se o filme em
22
23
Imagem 1
Pato Donald nazista: crtica clssica e libelo da propaganda cinematogrfica norte-americana
(Cena de Vida de Nazista)
Com a entrada dos Estados Unidos na guerra, Disney foi convidado pelas
Foras Armadas para produzir desenhos animados de treinamento para os
soldados. Em seguida, comeou a fazer filmes de propaganda militar, nos quais
utilizava principalmente seus personagens mais conhecidos. Algum tempo depois,
ajudou a criar a Aliana do Cinema para a Preservao dos Ideais NorteAmericanos, com o objetivo de combater o comunismo no meio artstico. (Ver em
anexos C e D)
Os HQs (Histrias em quadrinhos) ou gibis Disney tambm fizeram sua parte
na guerra. Nesse perodo que deu incio aos quadrinhos atmicos, em que
personagens de HQ ajudavam a entender e dominar o medo sobre questes
nucleares, a empresa contribuiu com aventuras do Pato Donald, Mickey, Pluto e
muitos outros, principalmente na revista Walt Disney Comics and Stories, ainda hoje
em circulao nos Estados Unidos.
As histrias - e mais ainda as capas das edies (Ver anexo E) - abordavam
em demasia o momento tenso por que passava o mundo, e eram sempre vistas sob
uma tica caseira, mostrando a escassez de produtos (incluindo alimentos)
decorrente da guerra. Eram comuns aventuras que mostravam os personagens
cuidando daquilo que se convencionou chamar de "jardins da vitria" (pequenas
plantaes cuja colheita servia para a prpria famlia ou, fosse o caso, para enviar
aos soldados aliados).
24
Imagem 2
Walt Disney encontra-se com Oswaldo Aranha, no Brasil em 1941. S.l.
Fonte: (CPDOC/ OA foto 248)
25
legado permanece at hoje, muito devido a ajuda de Lillian Bounds, das filhas Diane
Marie e Sharon Mae e seu irmo Roy que continuaram comandando os negcios.
Walt Disney transformou-se em uma lenda, tendo criado, com a ajuda da
sua equipe, todo um universo de referncias no imaginrio infantil de sucessivas
geraes. As suas histrias, facilmente compreensveis, e talvez a esteja o segredo
do sucesso e da propaganda poltico-ideolgica inclusa em suas obras, refletem os
valores mdios da tradio americana.
Os desenhos animados, em muitos aspectos, possibilitaram a viso de
liberdade total do autor. Um dos maiores diretores de todos os tempos, Sergei
Eisenstein considerou que os desenhos poderiam reproduzir qualquer visual que
um artista pudesse imaginar. No eram mais curtas para histrias infantis, mas
valiosas criaes dignas de se equipararem aos filmes mais realistas. 24
Quando se prope trabalhar cinema e histria relevante que o leitor deste
texto possa ter o conhecimento dos filmes tratados, j que a fruio um elemento
relevante quando se estuda questes cinematogrficas, mas principalmente porque
no possvel abstrair e verificar todos os elementos possveis de anlise em to
poucas pginas.
Assim, damos os primeiros passos para a realizao deste estudo,
caminhando lentamente, observando com admirao o trabalho desses filmes, a
riqueza e a beleza que os aspectos histricos possuem, mas ficando atento s
questes que marcam as obras e no sendo um refm de suas possveis
armadilhas.
24
EBERT, Roger. A magia do cinema. Traduo de Miguel Cohn. Rio de Janeiro: Ediouro, 2004.
p.402.
PARTE 1
25
Frame da cena inicial de Voc j foi Bahia? A amizade que se perseguia. (Nota nossa)
27
Walt iria Amrica do Sul com uma equipe (se ainda conseguisse formar
alguma e pagando ele mesmo as despesas de viagem), para pesquisar e
produzir esboos tendo em vista um filme passado na regio. Filme esse
para o qual o Bir contribuiria com 300 mil dlares. 26
26
CASTRO, Ruy. Carmen: uma biografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2005, p.331.
TOTA, op. cit., 2000, p.172.
28
CASTRO, op. cit., 2005, p.332.
29
AYERBE, Luis Fernando. Estados Unidos e Amrica Latina: a construo da hegemonia. So
Paulo: UNESP, 2002.
27
28
30
SCHOULTZ, Lars. Tornando-se um bom vizinho. In: Estados Unidos: poder e submisso uma
histria da poltica norte-americana em relao Amrica Latina. Traduo de Raul Fiker. Bauru, SP:
EDUSC, 2000, p.325-352.
31
TOTA, op. cit., 2000.
32
MOURA, op. cit., 1986.
33
SEITENFUS, Ricardo Antnio Silva. Relaes internacionais. Barueri, SP: Manole, 2004, p.2.
34
Idem, p.3.
29
Segundo Hannah Arendt, o conceito de totalitarismo se aplica queles regimes que visam a
destruio de grupos e instituies, privando o homem da liberdade de suas aes. Optaremos,
entretanto, pela definio do conceito geral de totalitarismo, partindo da teoria clssica de Carl
Friedrich e Zbigniew Brzezinski que definem o regime totalitrio resultante de uma srie de conjuntos
entre os quais a utilizao de uma ideologia oficial, a ao de um partido nico de massas, um
sistema de terrorismo policial, o controle total da economia pelo Estado, entre outras questes. Mais
informaes em STOPPINO, Mario. Totalitarismo. In: BOBBIO, Norberto; MATTEUCCI, Nicola;
PASQUINO, Gianfranco. Dicionrio de Poltica. 2.Vol. ed.12. Braslia/So Paulo: Editora da
UNB/Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2002. p.1247-1259.
36
SCHILLING, Voltaire. Estados Unidos e Amrica Latina: da doutrina Monroe ALCA. 5 ed. Porto
Alegre: Leitura XXI, 2002. p.62.
30
tutelava Cuba, desde o comeo do sculo XX, e a retirada de tropas de pases das
Antilhas, como do Haiti, dando, na legislao pelo menos, um carter de liberdade e
autonomia desses pases. A Poltica de Boa Vizinhana veio ao encontro dessa
conquista da confiana, bem como o apagamento das ms relaes entre as
imagens tidas pelos Estados Unidos em referncia Amrica Latina e vice-versa.
Sean Purdy destaca que, ao mesmo tempo em que houve uma mobilizao
internacional dos Estados Unidos, saindo de um perodo de isolacionismo, temos
uma atitude muito receosa desse pas, em que Roosevelt tinha muito mais intenes
econmicas do que tentativas de aplicao militar, como destaca: Roosevelt
assinou vrios acordos comerciais com pases latino-americanos e os investimentos
dos Estados Unidos na regio triplicaram entre 1934 e 1941, aumentando sua
influncia poltica por meio do controle econmico. 37
De 1941 a 1945, o governo federal dos Estados Unidos gastou 321 bilhes de
dlares, o dobro do que havia sido gasto nos 150 anos anteriores e dez vezes mais
que os custos da Primeira Guerra Mundial. Uma srie de rgos reguladores foi
montada j no primeiro ano da guerra para supervisionar produo, distribuio e
relaes industriais.
Mesmo com essa efervescncia das Relaes Internacionais norteamericanas, alguns autores do perodo, demonstravam-se insatisfeitos com as
estratgias adotadas at ento pela poltica de Roosevelt. O pesquisador norteamericano, Walter Lippman que escreve um histrico das aes diplomticas e da
poltica externa dos Estados Unidos do incio do sculo XIX at 1944, ano em que
escreve que
37
PURDY, Sean. O sculo americano. In: KARNAL, Leandro; PURDY, Sean; FERNANDES, Luiz
Estevam; MORAIS, Marcus Vincius de. Histria dos Estados Unidos: das origens ao sculo XXI.
So Paulo: Contexto, 2007, p.214
38
LIPPMANN, Walter. A poltica exterior dos Estados Unidos. Rio de Janeiro: Atlntica Editora,
1944, p.53
31
39
32
A diplomacia platina ope-se s tentativas de tornar coercitivo o panamericanismo. A posio argentina explica-se, essencialmente, por quatro
razes: a) a presena em seu solo de uma influente minoria talo-alem; b)
a orientao do comrcio argentino (carne, l, trigo), voltado para a Europa;
c) a crena de que os europeus so parceiros mais seguros, pois sua
poltica externa no , como a dos Estados Unidos, condicionada pelos
embates eleitorais e por um Congresso todo-poderoso; d) enfim, o Exrcito
argentino nutre profunda admirao pela organizao militar da
Alemanha. 41
33
MONIZ BANDEIRA, Luiz Alberto. Estado nacional e poltica internacional na Amrica Latina: o
continente nas relaes Argentina Brasil (1930-1992). 2 ed. So Paulo: Ensaio, 1995, p.35.
46
BOSOER, Fabin. Generales y embajadores: uma historia de las diplomacias paralelas em la
Argentina. Buenos Aires: Vergara, 2005, p.95-96.
47
GARCIA, Eugnio Vargas. Cronologia das Relaes Internacionais do Brasil. Rio de
Janeiro/Braslia: Contraponto/Fundao Alexandre de Gusmo. 2005, p.155
34
Essa espcie de jogo estratgico argentino, seguia uma poltica que o Brasil,
at a decisiva entrada na Segunda Guerra Mundial, tambm procurava realizar, o
que Gerson Moura denominou de eqidistncia pragmtica, ou seja uma espcie de
balano que visava conseguir os melhores negcios para o pas, ora pendendo para
o lado do eixo, ora para os Estados Unidos.
Entretanto, a parceria com os norte-americanos se firmou justamente quando
Oswaldo Aranha, poltico gacho e ex-embaixador em Washington foi nomeado o
novo ministro das Relaes Exteriores, em maro de 1938. O fato de Oswaldo
Aranha assumir o Itamaraty reforou a posio dos Estados Unidos. O novo
responsvel pela diplomacia brasileira teve como objetivo fundamental de sua ao
o aumento das relaes, em todos os nveis, com Washington.
49
48
MADRID, Eduardo. Argentina-Brasil: La suma del sur. Mendoza, Argentina: Andina Sur, 2003,
p.152.
49
SEITENFUS, op. cit. 2004, p.150.
50
SEITENFUS, op. cit., 2004, p.89.
35
51
36
Imagem 3
Getlio Vargas e Franklin Delano Roosevelt ( direita, sentado), 1936. Rio de Janeiro (RJ).
Fonte: (CPDOC/ GV foto 035/2)
53
SEITENFUS, Ricardo Antnio Silva. O Brasil vai Guerra: o processo do envolvimento brasileiro
na Segunda Guerra Mundial. 3 ed. Barueri, SP: Manole, 2003, p.254.
37
Como foi o caso de autores como Jorge Amado, Graciliano Ramos e Rachel de Queiroz.
Destacamos o timo estudo de SOUSA, Marquilandes Borges de. Rdio e propaganda poltica
Brasil e Mxico sob a mira norte-americana durante a Segunda Guerra. So Paulo: Annablume;
Fapesp, 2004.
55
38
Ver mais em FONSECA, Pedro Cezar Dutra. Vargas: o capitalismo em construo. So Paulo:
Brasiliense, 1999, p.249-252.
57
Sobre a vida cultural durante os primeiros quinze anos de gesto Vargas ver mais em OLIVEIRA,
Lcia Lippi. Sinais da modernidade na era Vargas: vida literria, cinema e rdio. In: FERREIRA,
Jorge; DELGADO, Lucilia de Almeida Neves (orgs.). O Brasil Republicano: o tempo do nacionalestatismo do incio da dcada de 1930 ao apogeu do Estado Novo. Vol.2. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 2003, p.323-350.
58
A ajuda brasileira pode ser conferida em dois filmes de documentrio: Rdio Auriverde (1991) de
Sylvio Back, que se vale de um tom cmico e crtico a participao brasileira dos pracinhas da FEB
39
40
Ao tratar da Poltica de Boa Vizinhana em sua teoria, Moura explicita que ela
possua as seguintes idias:
62
41
Imagem 4
Nelson Rockfeller, Jefferson Caffery, embaixador dos Estados Unidos
no Brasil, e o comandante do Estado-Maior do Exrcito (EME) Ges Monteiro, 1937/1945.
Fonte: S.l. (CPDOC/ GC foto 117)
42
Imagem 5
Eurico Gaspar Dutra ( esquerda), ministro da Guerra, e Oswaldo Aranha, 1942. Rio de Janeiro (RJ).
Fonte: (CPDOC/ OA foto 256/24)
43
Dessa forma, Ianni explica que mesmo que os resultados aparentes dessa
poltica externa norte-americana fossem o controle ideolgico sobre Amrica Latina,
em prol do alinhamento americano e capitalista, ela tambm serviu para reforar a
economia norte-americana ainda abalada.
Assim, a utilizao do cinema como veculo de massas, capaz de atrair a
admirao dos espectadores, foi o instrumento que melhor traduziu, no plano de
vista cultural, a insero norte-americana na Amrica Latina. A utilizao de grandes
nomes da cultura norte-americana, em especial de cones cinematogrficos como
Orson Welles, John Ford, Douglas Fairbanks Jr., Errol Flynn e Walt Disney, fez com
que os governos dos pases latino-americanos abrissem as portas para o especial
interesse.
Ao mesmo tempo, os fs da Amrica Latina aguardavam os dolos com a
mesma magia que o cinema, nos dias de hoje, ainda proporciona. Porm, se hoje
vemos George Clooney, Robert DeNiro e Michael Moore criticarem o governo Norteamericano, assim como grande parte de Hollywood, naquela poca tnhamos uma
postura distinta por parte dos artistas, com algumas excees como Orson Welles,
Charles Chaplin e outros poucos, que por suas posturas crticas em relao ao
sistema, foram praticamente execrados de Hollywood.
67
IANNI, Octavio. Poltica externa independente. In: Imperialismo na Amrica Latina. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 1974, p.37.
44
Imagem 6
O ator e cineasta Orson Welles (ao centro) encontra-se com Oswaldo Aranha e Lourival Fontes,
diretor do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda), em 1942. Rio de Janeiro (RJ).
Fonte: (CPDOC/ OA foto 260/1)
68
45
imperceptvel.
Os
filmes
foram
sendo
produzidos,
lanados,
69
Nessa poca Hollywood possua um sistema de estdios, em que os majors, eram os maiores e
principais estdios, que eram: a MGM, a Paramount, a Warner e a Universal. Ver mais em: SCHATZ,
Thomas. O gnio do sistema: a era dos estdios em Hollywood. Traduo de Marcelo Dias Almada.
So Paulo: Companhia das Letras, 1991, e MATTOS, Antonio Carlos Gomes de. Do cinetoscpio ao
cinema digital: breve histria do cinema americano.Rio de Janeiro: Rocco, 2006.
46
risvel, findou por atuar como modelo pelo qual os latinos podiam
entender a si mesmos. 70
70
47
Imagem 7
Walt Disney e o Avio da PAN AM, em solo Brasileiro: Marcando territrios
(Cena de Al, amigos)
longa-metragem
Branca
de
Neve
os
Sete
Anes
(1937).
Economicamente, Disney atravessara uma fase difcil aps o prejuzo de seu filme
Fantasia (1941) hoje tido como um dos marcos da animao e sua funo
poltica como informante do FBI proporcionou um vnculo de confiana do
desenhista com o propsito da poltica de Franklin Roosevelt, o que possibilitou a
ajuda financeira em prol da campanha de animao sobre alguns pases da Amrica
Latina. 74
Nessa poca, Disney produzia poucos filmes, em longa-metragem, devido
aos altos custos, sempre com rendimento sendo uma incgnita, ainda que
geralmente fossem altos. Schatz destaca que Disney era um produtor independente
parte do sistema de estdios, juntamente com Samuel Goldwyn e David Selznick,
j que faziam filmes de prestgio que, com freqncia, testavam as restries
74
48
Imagem 8
O modelo gaucho argentino: Pateta do Texas aos Pampas. Irmo pelo ambiente, pelo formato
western e pela solido
(Cena de Al, amigos)
75
76
49
Imagem 9
O brasileiro segundo Walt Disney: Z Carioca. O malandro carioca melhorado
na verso norte-americana para no causar impacto ainda maior.
(Cena de Al, amigos)
50
77
Outro filme de Disney que possui em um de seus episdios a dupla Donald e Z Carioca Melody
Time (Tempo de Melodia, Estados Unidos, 1948), dirigido por Clyde Geronimi, Wilfred Jackson,
entre outros, trazendo tais personagens desanimados e em preto-e-branco, quando a msica
possibilita a sua transformao. Esse episdio intitulado A culpa do samba, um
reaproveitamento de material que ficou de fora da animao Voc j foi Bahia?, e marca a ltima
parceria em cinema de Donald e Z Carioca.
51
78
CASTRO, Nilo Andr Piana de (coord.). Cinema e segunda guerra. Porto Alegre: Editora da
Universidade UFRGS/PMPA/Secretaria Municipal da Cultura, 1999. p.259.
79
MOTA, Carlos Guilherme. Cultura e poltica de boa vizinhana: dois artistas norte-americanos no
Brasil. In: COGGIOLA, Osvaldo. Segunda Guerra Mundial: um balano histrico. So Paulo:
Xam/USP, 1995, p.490.
52
Dentre os filmes que Castro se refere esto Uma noite no rio, que tem o Rio
de Janeiro como cenrio e Serenata tropical, que se passa em Buenos Aires.
Porm, destacamos outros filmes em que Carmen Miranda participa como Entre a
loura e a morena, Romance carioca e Copacabana, todos que teriam como
cenrio o Rio de Janeiro, mesmo que alguns momentos se perceba a que fora
realizado nos estdios norte-americanos.
De uma maneira geral, a imagem de Carmen Miranda carrega consigo alguns
elementos simblicos, que os norte-americanos passaram a adotar como
expresses do povo brasileiro, como a alegria, a festividade, a malandragem e o
samba.
J a caracterizao do Brasil na figura de Z Carioca outro elemento
constitutivo da viso do outro (norte-americano) sobre o brasileiro j que a
80
Ainda que tenha nascido no Uruguai ou Frana. Paira muita incerteza sobre o local de nascimento
de Gardel. O certo que foi para a Argentina com dois anos de idade e se tornou o maior cantor de
Tango do pas.
81
Alm do estudo de Ruy Castro, destacamos tambm MENDONA, Ana Rita. Carmen Miranda foi
a Washington. Rio de Janeiro: Record, 1999.
82
CASTRO, op. cit., 2005, p.334.
53
83
REVISTA da Semana (18 de Outubro de 1941) apud DE CICCO, Cludio. Hollywood na cultura
brasileira: o cinema americano na mudana da cultura brasileira na dcada de 40. So Paulo:
Convvio, 1979, p.88.
54
osso pode fazer tudo: secar as guas dos mares e apagar as estrelas do
cu. 84
Talvez por esses sinais se possa perceber o ambiente da poca. O que Lins
do Rego realiza uma aceitao da criatividade e da importncia que j naquele
momento Disney possua, o que no negamos nesta dissertao. Contudo, a forma
como o escritor brasileiro elogia o artista norte-americano digno de se encurvar
perante um ser superior. Palavras como gnio e criador so termos que ainda
podem ser relevados, agora, incutir ao leitor, que na sua grande maioria cr em
Deus, por serem de fato religiosos, uma comparao e uma elevao de gnio
Deus em carne e osso , talvez, exercer tanta propaganda quanto desejavam os
governantes norte-americanos quando resolveram enviar Disney, um artista
endividado e com grandes problemas sociais, Amrica Latina.
Mas outro importante autor cubano Alejo Carpentier tambm se rendeu ao
talento de Walt Disney aps assistir o filme Fantasia proferindo a seguinte
afirmao: Walt Disney, el pequeo Dios de Hollywood 85
J Gilberto Freyre, em artigo escrito em 8 de fevereiro de 1942, resolve falar
sobre a importncia de uma unio entre os pases americanos, expondo que
LINS do REGO, Jos. Apud BORGE, Jason. Avances de Hollywood: crtica cinematogrfica em
latinoamrica, 1915-1945. Rosario, Argentina: Beatriz Viterbo Editora, 2005, passim 249-251
85
CARPENTIER, BORGE, Jason. Avances de Hollywood: crtica cinematogrfica em latinoamrica,
1915-1945. Rosario, Argentina: Beatriz Viterbo Editora, 2005, p.237.
86
FREYRE, Gilberto. Interamericanismo. In: Americanidade e latinidade da Amrica Latina e
outros textos afins. Braslia/So Paulo: UnB/Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2003, passim
p.47-51.
55
se considerando o desconhecimento e as intenes propagandsticas dos norteamericanos no aconteceu pelo menos no que se mostra no universo
cinematogrfico, rico em esteretipos que menosprezam os latino-americanos, em
especial brasileiros e mexicanos.
Um dos grandes gals do perodo, Douglas Fairbanks Jr., ao chegar ao Brasil,
no dia 5 de maio de 1941, profere uma palestra em So Paulo, exaltando as
relaes cordiais e o pan-americanismo, articulado por Roosevelt. Sobre as relaes
entre Brasil e Estados Unidos, o artista caracterizou o contato como uma grande
descoberta entre vizinhos que at ento mantinham desconfianas mtuas:
Um belo dia o brasileiro olha para o seu vizinho do Norte e verifica que ele
um povo interessante. Por sua vez o norte-americano descobre a mesma
coisa com relao ao seu vizinho do Sul. Todavia, como ainda hoje tive
ocasio de dizer no que alis o presidente Roosevelt deposita cega
confiana quando os nossos dois povos tiveram mais ntimo
conhecimento mtuo, fora de dvida que amizade mais slida h de unlos. 87
87
56
Percebe-se no discurso do brasileiro sua atitude de defesa do norteamericano, e o ataque s produes cinematogrficas da poca como um exemplo
do seu interesse em prestar servio aos norte-americanos:
desta lista, que palavras lhe parecem descrever melhor o povo que vive na
Amrica Central e do Sul? os cinco adjetivos menos selecionados foram
eficiente (5%), progressista (11%), generoso, valoroso (ambos 12%),
e honesto (13%). Os adjetivos mais freqentemente selecionados (por
77% dos respondentes) eram de pele escura, seguido por genioso,
88
CAMARGO NETO, Francisco Soares de. A Poltica de Boa Vizinhana e o Brasil. In: UNIO
Cultural Brasil-Estados Unidos. Vida Intelectual nos Estados Unidos: palestras promovidas no ano
de 1941. V.1. So Paulo: Editora Universitria, [1942], p.33.
89
Idem, p.31-32.
57
90
PARTE 2
92
Trecho da cena inicial de Al, amigos. Com sincero apreo pela cooperao e cortesia que nos
mostraram os artistas, msicos e muitos amigos da nossa Amrica Latina. Walt Disney (Traduo
nossa)
93
Hayden White prope em seus estudos a teoria de elaborao de enredo a quatro tipos de trama:
estria romanesca, tragdia, comdia e stira, ver mais em WHITE, Hayden.. Meta-Histria: a
imaginao histrica do sculo XIX, 2 ed. So Paulo: USP, 1995.
59
histria, por seu turno, possui uma possibilidade indagadora ao grande pblico muito
menor, j que requer um grau intelectual mais apurado. Nesse sentido, mesmo que
a histria seja disciplina obrigatria em currculos do Ensino Fundamental e Mdio,
ela no visa s massas no sentido de coopt-las, funcionando mais como um
veculo de aprendizagem.Ao se ter um texto escrito, uma obra histrica, um leitor
tem que desenvolver uma pesquisa, e aguar seu senso intelectual, se pretender por
em dvida uma narrativa histrica. A prova necessria, e o sentido artstico
praticamente deixado de lado.
Porm, essa histria escrita, aumentou o seu espao de anlise para a
histria oral e para histria das imagens e para novos tipos de fontes para o estudo
histrico, o que proporcionou aos pesquisadores uma possibilidade mais ampla de
indagar e tornar a histria mais criativa aos olhos dos leitores, ainda que
preservando seu sentido cientfico.
Morettin destaca o uso do documento flmico, partindo da sua relevncia
enquanto objeto histrico, e no apenas enquanto meio exemplificativo ou como
fonte de segunda mo. Morettin diz que
MORETTIN, Eduardo. O cinema como fonte histrica na obra de Marc Ferro. In: CAPELATO, Maria
Helena; MORETTIN, Eduardo; NAPOLITANO, Marcos; SALIBA, Elias Thom. Histria e Cinema.
So Paulo: Alameda, 2007, p. 59.
60
95
GASKELL, Ivan. Histria das imagens. In: BURKE, Peter (Org.). A escrita da histria: novas
perspectivas. Traduo de Magda Lopes. So Paulo: Editora UNESP, 1992, p. 267.
96
Idem, p.267.
97
AUMONT, Jacques. O olho interminvel [cinema e pintura]. Traduo de Eloisa Arajo Ribeiro.
So Paulo: Cosac & Naify, 2004, p.152
61
62
Esse autor tambm organizou uma estrutura em que fala das teorias dos
cineastas, ou seja, os diretores enquanto crticos e produtores de uma teoria,
expressa em textos, mas em geral, contida nas imagens de seus filmes.
103
Jean-Louis Leutrat 104 , por sua vez, menciona a importncia da Escola dos
Annales em seu perodo inicial, quando definiam a histria como cincia da
mudana, mesmo que nesses princpios utilizassem o cinema apenas enquanto
fonte de analogias da histria, como muitos professores ainda hoje usam em sala de
aula.
101
63
105
Idem, p. 29.
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. Traduo Carlos
Nelson Coutinho. In: LIMA, Luiz Costa (comentrios e seleo). Teoria da cultura de massa. So
Paulo: Paz e Terra, 2000, p. 242.
107
FERRO, Marc. O filme: uma contra-anlise da sociedade? In: LE GOFF, Jacques e NORA, Pierre.
Histria: novos objetos. Traduo de Terezinha Marinho. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1995, p.
199-215.
106
64
Ele divide as relaes entre cinema e histria em quatro tipos, que seguem:
cinema enquanto agente da histria; conceituao da teoria e da histria do cinema;
a anlise a partir dos tempos de leitura da obra; e a dicotomia leitura cinematogrfica
da histria e leitura scio-histrica do filme 108 .
Para Marc Ferro desde que o cinema se tornou arte, seus pioneiros passaram
a intervir na histria com filmes, documentrios ou de fico, que, desde sua origem,
sob a aparncia de representao, doutrinam e glorificam. 109
Para ele os estudos cinematogrficos associados histria devem levar em
conta a diversidade de possibilidades em se estudar o filme. As abordagens
histricas dimensionam e em algum sentido restringem a criao do cinema, na
medida em que se trata de uma forma artstica. Entretanto, vale lembrar que mesmo
sendo uma representao de arte, o cinema um conjunto de fatores que se
prolongam desde a pr-produo, passando pelas filmagens e terminando na psproduo e no lanamento no mercado. Salienta-se tambm a evoluo tecnolgica
da arte cinematogrfica e as possibilidades narrativas que certos filmes expressam
em sua criao.
O crtico cinematogrfico Graeme Turner, em seu estudo acerca das questes
sociais do cinema, explica que
Essa definio de Turner vai ao encontro dos estudos de Ferro, mesmo sendo
os pesquisadores de reas distintas nas suas formaes. Isso porque, ambos tratam
o filme enquanto princpio analtico e no como mero coadjuvante do estudo. Turner
observa que h na feitura do cinema uma srie de elementos capazes de serem
observados que vo de questes extra-cinematogrficas, como os bastidores de
uma obra, passando pela prpria feitura do filme, e suas possibilidades
108
Antonio Costa, tambm segue um propsito tipolgico que alterna apenas a nomenclatura dos
tipos possveis de anlise. Esse autor divide em trs momentos: a) a histria do cinema; b) a histria
no cinema; c) o cinema na histria. Ver mais em COSTA, Antnio. Compreender o cinema.
Traduo de Nilson Moulin Louzada. 2 ed. So Paulo: Globo, 1989, p. 29-30.
109
FERRO, op. cit., 1992, p.13.
110
TURNER, Graeme. Cinema como prtica social. Traduo de Mauro Silva. So Paulo: Summus,
1997, p. 69.
65
o cinema pode tornar-se ainda mais ativo como agente de uma tomada de
conscincia social, com a condio de que a sociedade no seja somente
um objeto de anlise a mais, objeto que pode ser filmado brincando de
bom selvagem para o benefcio de um novo colonizador, o militantecameraman. Outrora objeto para uma vanguarda, a sociedade pode de
agora em diante encarregar-se de si mesma. 111
111
112
66
114
KRACAUER, Siegfried. Os tipos nacionais tal como Hollywood os apresenta. In: ROSENBERG,
Bernard; WHITE, David Manning (Orgs.) Cultura de Massa: As artes populares nos Estados Unidos.
Traduo de Octavio Mendes Cajado. So Paulo: Cultrix, 1973, p .303.
114
POWDERMAKER, Hortense. Hollywood e os Estados Unidos. In: ROSENBERG, Bernard; WHITE,
David Manning (Orgs.) Cultura de Massa: As artes populares nos Estados Unidos. Traduo de
Octavio Mendes Cajado. So Paulo: Cultrix, 1973, p. 331.
115
KOFF, Rogrio Ferrer. A cultura do espetculo: sete estudos sobre mdia, tica & ideologia.
Santa Maria: FACOS-UFSM, 2003, p. 57.
67
ou outro personagem que no ele mesmo; antes o fato de que ele prprio se
apresenta no aparelho. 116 Logo, o heri que est na tela do cinema, antes de tudo
um ser humano, representando e desejando ser visto. No caso, das animaes que
estudamos a participao e a prpria insero em Al, amigos, da imagem de Walt
Disney, demonstrando-se atencioso e interessado nos latino-americanos, faz com
que ele, tambm se torne um ator, por trs de uma linguagem documental.
Assim, quando pensamos essa associao e essa necessidade de difuso
cinematogrfica para as massas, devemos lembrar que por trs dessa inteno
uma proposta ideolgica, capaz de influencias multides tanto no sentido positivo
quanto negativo. A seguir, procuraremos estabelecer uma conceituao acerca do
cinema de propaganda, elaborando uma tipologia capaz de contemplar esse tipo de
produo ou, mesmo gnero, cinematogrfico 117 .
116
68
norte-americano,
valendo-se
dos meios
culturais
como o cinema
Esse autor escreveu esse texto em 1947, ou seja, aps a grande onda de
filmes diretos de propaganda de Guerra, o que na verdade, apenas converteu-se em
seguir uma poltica ideolgica no cinema hollywoodiano, agora contra o grande vilo
comunista, que se agigantava.
119
69
Ver nosso estudo sobre o filme em FERREIRA, Alexandre Maccari. A arte de propagar a
esperana. In: FERREIRA, Alexandre Maccari; KONRAD, Diorge Alceno; KOFF, Rogrio Ferrer. Uma
histria a cada filme Ciclos de Cinema Histrico. V.1. Santa Maria, RS: FACOS-UFSM, 2006,
p.115-122.
121
HITLER, Adolf apud PEREIRA, Wagner Pinheiro. O triunfo do Reich de Mil Anos: cinema e
propaganda poltica na Alemanha nazista (1933-1945). In: CAPELATO, Maria Helena; MORETTIN,
Eduardo; NAPOLITANO, Marcos; SALIBA, Elias Thom. Histria e Cinema. So Paulo: Alameda,
2007, p.256.
70
Nos exemplos de filmes citados at ento, temos como elo o carter polticoideolgico como vis de propaganda de cooptao de massas. Furhammar e
Isaksson explicam que o uso das imagens servem de caminho para explicar e
convencer os espectadores, ao mesmo tempo que visa atingir os espectadores,
aproximando-os da tela, conforme a citao abaixo:
O cinema sovitico, por sua vez, insere-se num primeiro momento a esse
carter de ostentar um elogio causa revolucionria, trazendo obras que
evidenciam a relevncia do coletivo em detrimento do individual.
Segundo Antonio Costa
122
71
125
Idem, p.146.
72
126
EISENSTEIN, Sergei. O Sentido do Filme. Traduo de Teresa Ottoni. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar, 2002.
127 Ver FERREIRA, Alexandre Maccari. O cinema histrico de Eisenstein: propaganda, poltica e
sublevao em Alexander Nevski. 2006. 73f. Monografia (Trabalho de Concluso de Graduao em
Histria). Universidade Federal de Santa Maria, Santa Maria, 2006.
128 EISENSTEIN, Sergei, A Forma do Filme. Traduo de Teresa Ottoni. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar, 2002.
129 AUMONT, op. cit., 2004, p. 143.
73
130
Imagem 10
Gaucho gineteando para demonstrar habilidade sobre o cavalo
(Cena do filme Al, amigos)
Imagem 11
Representao de Molina Campos acerca da cena do ginete.
Fonte: (www.molinacampos.org)
130
Ver mais em AUGUSTO, Srgio. O veneno e a inocncia. In: Revista Bravo! Ano 5, N. 51, So
Paulo, Dezembro de 2001, p.56-61.
74
Imagem 12
Pateta e seu pingo, demonstrando sincronismo, por enquanto...
(Cena do filme Al, amigos)
75
131
76
2.3.2 Musicalidade
A msica utilizada no cinema desde as primeiras exibies, quando era
acompanhada ao piano, ou com uma pequena banda que acompanhava a projeo.
A motivao musical pode ser observada pela necessidade de provocar emoes,
uma vez que um filme sem som puramente visual. E os sentidos humanos
requerem de provocaes para reagirem a alto. Uma exploso sem som, ou um
ataque surpresa sem preparao musical no surtem o mesmo efeito.
Filmes como O triunfo da Vontade, de Riefenstahl e A greve, de Eisenstein,
so obras que se valem de uma msica que trabalha em sincronia com as imagens,
o primeiro em tom pico e o segundo ressaltando uma tonalidade motivadora. J
dramas como Rosa de Esperana, de Wyler, a msica tem como inteno ressaltar
a tristeza, a espcie de insegurana que se vivia no perodo na Inglaterra.
Ento se como vimos anteriormente Disney foi um dos pioneiro no uso do
technicolor, quando se trata do uso do som, ele foi um dos primeiros a conseguir os
melhores resultados de sincronia, um dos maiores problemas na transio do
cinema mudo para o falado. Lucena Jnior explica que
133
77
Imagem 17
Pateta gacho: cantor em playback
(Cena do filme Al, amigos)
78
Imagem 18
Live action com animao: o xito de Disney em uma cena de dana
(Cena do filme Voc j foi Bahia?)
134
79
80
Imagem 21
Pateta e seu amigo Pingo: amor alm das fronteiras
(Cena do filme Al, amigos)
Imagem 22
Z Carioca mostrando como a Boa Vizinhana deve tratar o Pato Donald
(Cena do filme Al, amigos)
81
Donald que, depois, anda e provoca inmeras aes de luta contra os prprios
amigos, em busca de mulheres.
Imagem 23
Donald entre Panchito e Z Carioca: amigos ou dependentes?
(Cena do filme Voc j foi Bahia?)
82
Imagem 24
O cowboy Pateta: heri no Texas e nos pampas argentinos
(Cena do filme Al, amigos)
135
83
84
136
85
137
86
Imagem 27
A plaza de Mayo, em Buenos Aires: cidade smbolo do progresso e do desenvolvimento
(Cena do filme Al, amigos)
87
141
140
88
144
AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Dicionrio Terico e Crtico de Cinema. Traduo de Eloisa
Arajo Ribeiro. Campinas, SP: Papirus, 2003, p. 19.
145
TURNER, op. cit., 1997, p.131.
89
146
O cinema no caso de sua estreita ligao com o Estado, pode ser tido como
um aparelho ideolgico de Estado, seguindo os pressupostos de Althusser uma vez
que compe um corpo de aparelhos que auxilia o poder estatal na manuteno de
sua ordem, ainda que no repressiva, mas atuando junto a outros aparelhos
distintos e relativamente autnomos, susceptveis de oferecer um campo objetivo s
contradies que expressam, de formas ora limitadas, ora amplas. 147
Os olhares possveis sobre uma obra flmica possibilitam que possamos
atingir o caminho de anlise, seja com uma teoria materialista sobre o tema ou a
proposta que o filme se prope, seja pela discusso terica do filme enquanto
documento ou ainda, partindo para uma abordagem semitica em que se valoriza os
frames dos filmes, enfatizando ao mximo o poder da imagem.
E mesmo que primando por uma abordagem mais ampla da categoria
cinematogrfica do que uma anlise semitica e exaustiva de frames, procuraremos
nos cercar de tais elementos de anlise para no captulo a seguir nos ocupar com
mais detalhes das duas obras de Walt Disney inseridas nesse momento de Poltica
de Boa Vizinhana.
146
PARTE 3
148
148
Cena de Voc j foi Bahia? Felicidades, ao Pato Donald, em seu aniversrio, sexta-feira 13.
De seus amigos da Amrica Latina. [Traduo nossa]
149
MORAES, Vinicius de. O cinema de meus olhos. So Paulo: Companhia das Letras/Cinemateca
Brasileira, 1991.
150
GASTAL, Paulo Fontoura. Cadernos de Cinema de P. F. Gastal. Porto Alegre: Unidade Editorial
Porto Alegre, 1996.
91
153
151
VIANNA, Antonio Moniz. Um filme por dia: crtica de choque (1946-73). So Paulo: Companhia
das Letras, 2004.
152
BANN, Stephen. O estranho no ninho: narrativa histrica e imagem cinemtica. In: As invenes
da histria: ensaios sobre a representao do passado. Traduo de Flvia Villas-Boas. So Paulo:
UNESP, 1994, p.232.
153
MONTEIRO, Fernando. Marcas do deus rato. In: Revista Bravo! Ano 5, N. 51, So Paulo,
Dezembro de 2001, p.62-65.
92
154
93
Filmes feitos, talvez, para convencer o pblico americano, mas bem mais
provvel para convencer os homenageados Brasil, Argentina, Bolvia,
Chile, Peru, Mxico e Uruguai de sua importncia para os Estados
Unidos. Principalmente o Brasil, que recebeu um smbolo nacional feito por
estrangeiros Z Carioca. 156
156
94
157
95
Imagem 28
Panchito e o esteretipo mexicano
(Cena de Voc j foi Bahia?)
96
159
97
Imagem 29
O Pato Donald e sua postura cordial e receptiva
161
98
personagem, nos filmes desse perodo a abordagem outra. Pois, qual trabalhador
teria de fato condies financeiras de realizar viagens de porte internacional como o
pato realiza? Evidentemente, que isso tambm poderia ser uma imagem idealizada
do trabalhador, em frias, consumir seu tempo, fazendo turismo e desbravando
inmeros pases. Contudo, nossa percepo, no caso dos filmes Disney da Boa
Vizinhana est de fato associada ao Donald norte-americano, smbolo de seu povo
e, principalmente, de seu governo.
Uma mostra dessa diferena de Donald, d-se na sua postura. Curiosamente,
a imagem ranzinza e mau-humorada, caracterstica da grande maioria das histrias
de Donald, nos filmes aparece apenas em algumas circunstncias, e mesmo assim
em situaes-limite, como o combate com uma lhama no Peru, em Al, amigos, ou
das confuses que ele tem manuseando um aparelho de projeo, em Voc j foi
Bahia?. Importante, mencionar que Donald resmunga durante o filme, mas esse
aspecto no est associado ao carter da personagem, e sim enquanto motivao
para o cmico da representao.
Imagem 30
Donald no Lago Titicaca: grandes aventuras no Peru
(Cena de Al, amigos)
99
Imagem 31
Tampinha do refrigerante de Cola do Pato Donald: perseguindo o sucesso de outras marcas
Fonte: http://www.vintagedepotdirect.com/media/DY03.jpg
162
RIBEIRO, Renato Janine. Hegemonia ambgua. In: Revista Bravo! Ano 5, N. 51, So Paulo,
Dezembro de 2001, p..64.
100
163
163
101
102
Imagem 32
Cantor argentino: alegria e tradio
(Cena de Al, amigos)
na
realidade,
idealizando-a
no
desenho
e,
posteriormente
103
164
104
Imagem 35
Disney explica a indumentria gaucha
(Cena de Al, amigos)
Imagem 36
A gastronomia inspirada nas pinturas de Molina Campos
e o assado no tradicional fogo de cho
(Cena de Al, amigos)
Imagem 37
Pateta tranquilamente aprecia um mate
(Cena de Al, amigos)
105
106
Imagem 40
A pesquisa Disney realizada no Brasil resultou inmeras pinturas
acerca da vida cotidiana e da natureza do Rio de Janeiro
(Cena de Al, amigos)
107
Imagem 41
Rio de Janeiro, na poca capital do Brasil, era vista como uma grande metrpole
em relao So Paulo e Porto Alegre, que aparecem no mapa
(Cena de Al, amigos)
Imagem 42
A funo documental da obra: o carnaval de rua no Rio de Janeiro
(Cena de Al, amigos)
108
165
109
Imagem 45
Os amigos experimentam a bebida tradicional do brasileiro
(Cena de Al, amigos)
110
Imagem 46
Mais um belo carto postal brasileiro: a Urca e o bondinho
(Cena de Al, amigos)
Al amigos
A vocs uma querida saudao
Um gostoso aperto de mo
Amigos fazem assim
Al amigos
Um novo dia vai surgir
Venha dizer bom dia
111
Acorde a sorrir
E cante uma alegre cano.
112
166
Depois de acompanharmos uma animao de carter mais didticodocumental como Al, amigos, poderamos dizer que em Voc j foi Bahia?
nada passa por acaso. Do ttulo do filme composio mais arrojada da animao e
da histria, temos uma evoluo cinematogrfica, ao mesmo tempo em que temos
um aumento ideolgico e preconceituoso, inseridos na obra.
Nilo Castro enfatiza que
Assim, a animao Voc j foi Bahia? (filme que estreou nos Estados
Unidos em 3 de fevereiro de 1945 e que possui esse ttulo no Brasil por estar
relacionado msica referente ao captulo brasileiro sobre a Bahia, enquanto o
ttulo original marca um destaque mais para a unio americana a partir da cano
The three caballeros), segue o propsito do filme Al, Amigos, sendo
apresentado em episdios, preservando a inteno didtica do panorama de
166
167
Pster original do filme Voc j foi Bahia? (Ver Anexo J, imagem ampliada)
CASTRO, op. cit., 1999, p.260.
113
CASTRO, p. 261.
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Imagem 47
Um misto de uruguaio e argentino: com um burrito voador! Asas imaginao
(Cena de Voc j foi Bahia?)
169
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Imagem 48
Salvador ao fundo e a natureza exuberante que a cerca
(Cena de Voc j foi Bahia?)
Imagem 49
Um dos cartes postais de Salvador: a plasticidade da Igreja do Bonfim
(Cena de Voc j foi Bahia?)
170
117
Imagem 50
Iai guia os personagens distribuindo alegria
(Cena de Voc j foi Bahia?)
118
Imagem 51
O ambiente da msica contagia as formas da cidade
(Cena de Voc j foi Bahia?)
Os quindins de Iai
Com, com, com
Os quindins de Iai
Com, com, com
Os quindins de Iai
Com
Com que faz chor
Os zom de Iai
Com, com, com
Os zom de Iai
Com, com, com
Os zom de Iai
119
Com
Com que faz pen
O jeito de Iai
Me d, me d
Uma dor
Me d, me d
Que eu no sei
Se , se
Se ou no amor
S sei que Iai tem umas coisa
Que as outra Iai no tm
Os quindins de Iai
Os quindins de Iai
Os quindins de Iai
Os quindins de Iai
Tem tanta coisa de valor
Neste mundo de Nosso Senhor
Tem a flor da meia-noite, tem
Escondida nos canteiros
Tem msica e beleza, tem
Na voz dos boiadeiros
A prata da lua cheia
O leque dos coqueiros
O sorriso das crianas
A toada dos barqueiros
Mas juro por Virgem Maria
Que nada disso pode matar...
Os quindins de Iai
Os quindins de Iai
Os quindins de Iai
Os quindins de Iai
Imagem 52
Entre o capital e o romantismo
(Cena de Voc j foi Bahia?)
120
Imagem 53
Um beijo para selar a unio definitiva
(Cena de Voc j foi Bahia?)
Imagem 54
Donald e a realizao plena da conquista
(Cena de Voc j foi Bahia?)
121
Imagem 55
O desejo alm da animao
(Cena de Voc j foi Bahia?)
Imagem 56
Os trs amigos e a abertura da temporada de caa
(Cena de Voc j foi Bahia?)
Imagem 57
Donald conquistando as mexicanas
(Cena de Voc j foi Bahia?)
122
se divertindo na praia. Nessa poca, a exibio do corpo desnudo dos artistas ainda
era tabu que o cinema foi quebrando aos poucos. Mesmo que nenhuma das atrizes
aparea nua, a seqncia da praia, em que elas esto todas de mai, revela, uma
liberdade de Disney no plano da moral e dos bons costumes.
A fuso de animao e live action, proporcionou tambm a criao de
seqncias surreais, como o Donald, novamente apaixonado, plana ao som da
mexicana que o seduz, tornando-o mera marionete de sua cano.
Imagem 58
Donald: de sedutor a seduzido?
(Cena de Voc j foi Bahia?)
123
171
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PALAVRAS CONCLUSIVAS
173
Encerramento de Voc j foi Bahia?. A cena tambm simboliza o fim da Poltica de Boa
Vizinhana, para Walt Disney.
125
126
127
128
destacamos
anteriormente
procuramos
nos
ocupar
mais
aos
estudos
das
Relaes
Internacionais,
que
se
tornaram
129
representaes
das
personagens,
das
relaes
entre
elas,
130
atenes dos pblico e dos polticos recaiu sobre a imagem singela que simbolizava
o pai de Mickey, ao mesmo tempo em que era admirado por escritores do perodo e
reverenciado como gnio-deus.
Os elementos que compuseram Voc j foi Bahia?, possibilitaram uma
verificao sobre a cidade de Salvador, como sendo a terra da felicidade, Iai
(baianinha to bonita), marcando o aspecto do turismo sexual dos estrangeiros, o
malandro (que tem sua aparncia melhorada e carrega sempre consigo um violo)
como sendo um conquistador barato de muitas mulheres e o mexicano na imagem
da personagem criada para esse pas, Panchito um alegre galo um povo que
carregava consigo dois revlveres e gritava mais do pensava.
A sensualidade/sexualidade tambm um elemento bastante interessante
que analisamos neste filme. Com a finalizao da Segunda Guerra Mundial, o
propsito ideolgico se transfigurou em apelo sexual, por parte de Pato Donald e Z
Carioca, que saem em busca de prazer, diverso e festa, como destacamos na
terceira parte de nosso estudo.
Cabe ressaltar tambm, que os elementos musicais, destacam tanto questes
virtuosas e baseadas na proposta da amizade e da cumplicidade, como a cano
The three caballeros, ao mesmo tempo que os nmeros brasileiros, mesmo se
valendo de canes populares e que hoje, so tidas como marcos da msica
nacional, so, em geral, degradantes do ponto de vista moral, pois colaboram para
sexualizar e transformar em objeto de desejo a imagem da mulher.
Mesmo quando parte para o fim no filme de 1945, a utilizao dos trs
idiomas, espanhol, portugus e ingls visa determinar a zona de influncia norteamericana, tachando o the end como a ltima e mais valorosa palavra em relao
s outras lnguas. Final esse que tambm pode ser compreendido como o derradeiro
momento de investimento cinematogrfico em torno desses smbolos que foram
criados para os dois filmes, como Z Carioca e Panchito, que passaram a ocupar
apenas os seus territrios nacionais, e mesmo assim, nas Histrias em Quadrinhos.
Desse modo, verificando o conjunto tipolgico que criamos e utilizamos na
segunda parte de nosso texto, percebemos que a proposta cinematogrfica dos
filmes Disney e de outros tantos, pode estar vinculada e direcionada por um rgo
estatal, justamente para proferir um iderio poltico, assim como rentvel
economicamente, tanto para o Estado quanto para o estdio.
131
Conclumos, assim, que houve um claro propsito nas formao esttica das
animaes, j que elas entrecruzam musical, documentrio e fico de uma forma
pertinente e propcia para a insero ideolgica capitalista e pr-Estados Unidos, j
que o estilo narrativo adotado por Disney privilegiou a animao, interagindo e tendo
como suporte a imagem em live action, creditando uma srie de elementos visuais
que deram veracidade ao retrato latino-americano.
Nossos objetivos iniciais, que ao longo dos anos foram se tornando mais
definidos e restritos, foram atingidos, uma vez que, constitumos uma crtica em
torno das relaes e influncias que o cinema produzido por Walt Disney, em Al,
amigos e Voc j foi Bahia?, criticando e observando os meandros da utilizao
da ideologia da Boa Vizinhana, refletindo tambm acerca da estratgia do governo
do presidente Franklin Delano Roosevelt para a Amrica Latina.
Tambm nos debruamos sobre a anlise da criao da caricatura e da
valorizao do elemento tradicional tratado como extico, partindo de observaes
da imagem e das personagens estereotipadas que povoam o universo Disney, tanto
na poca que utilizamos como estudo, quanto nos dias de hoje, que, inclusive,
tambm podem vir a proporcionar outros estudos por parte do universo acadmico,
interessado em estudar o cinema de animao.
Verificamos bem como a relevncia da construo ficcional e documental
lanados sob a tica da ingenuidade da atrao e do agrado das partes visadas,
entre outros recursos explorados que buscavam o estreitamento dos laos de
identificao entre Amrica Latina e Estados Unidos.
Pensamos que trabalhar tanto a conjuntura histrica das Relaes
Internacionais, quanto estruturar uma possibilidade de gnero cinematogrfico de
propaganda e estudar os filmes Disney de maneira mais sistemtica, partindo do
filme em direo histria, possibilitou-nos compor uma nova proposta de estudo do
cinema de animao, ao mesmo tempo em que nos aproximamos dos estudos
culturais, que ganham, cada vez mais, destaque no universo acadmico.
Evidentemente esse trabalho no procurou esgotar as possibilidades de
anlise dos filmes aqui trabalhados, nem das relaes do cinema de Disney e da
poltica norte-americana durante o perodo do projeto da Poltica de Boa Vizinhana,
mas sim trazer uma anlise que valoriza esse tema, em especial buscando nas
possibilidades de estudos entre cinema e histria, bem como da atitude de anlise
das obras flmicas, tratadas como documentos histricos pelo contexto em que
132
foram produzidas, ou mesmo pela carga temtica e estrutural que elas possuem no
contexto do estudo.
Devo salientar, antes de terminar esta dissertao, que sou um apreciador do
cinema hollywoodiano, em especial de diretores como Martin Scorsese, Clint
Eastwood, Stanley Kubrick, Woody Allen, Francis Ford Coppola, Frank Capra,
William Wyler, entre outros tantos, alm, evidentemente, das produes Disney.
Ento quando procuro tecer crticas s obras hollywoodianas, no o fao de maneira
puramente destrutiva, desconsiderando a relevncia histrica da indstria do cinema
norte-americano. Fao-o com o compromisso de anlise do cinema-histria,
procurando
compreender
os
desdobramentos
de
anlise
do
universo
133
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