A Economia Simbólica Dos Acervos Literários

A economia simblica dos acervos literrios
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A ECONOMIA SIMBLICA DOS ACERVOS LITERRIOS:

ITINERRIOS DE PRODUO DA CRENA EM CORA CORALINA
Clovis Carvalho Britto*
Universidade Federal de Sergipe Brasil
Resumo: Este artigo examina a produo da crena na escritora Cora Coralina

como ponto de partida para a visualizao de algumas feies contemporneas do
encontro entre economia e cultura, destacando a operacionalizao de uma poltica
da memria e a fabricao e perpetuao da crena em determinados bens culturais. A investigao das formas de mobilizao dos sentidos a partir de instncias
de produo, circulao e consagrao contribui para a visualizao da economia
simblica nos acervos literrios, um amplo empreendimento de alquimia social tecido pelos agentes envolvidos no campo de produo e circulao cultural ao fabricar
e consagrar a autoridade da criao. Aqui nos interessa compreender como o campo
literrio absorveu as mudanas provocadas pela chamada sociedade dos consumidores com o intuito de visualizarmos as implicaes da economia simblica sobre a
figura da autora, suas obras e o modo como a crena na assinatura confere legitimidade aos herdeiros se expandindo para o acervo literrio (entendido como herana
material e simblica).
Palavras-chave: acervos, Cora Coralina, economia simblica, literatura.
Abstract: This paper examines the production of belief in Cora Coralina as a starting
point for viewing some contemporary features of the encounter between economy and
culture, highlighting the operationalization of a politics of memory and the production
and perpetuation of the belief in some cultural goods. The investigation of the forms
of mobilization of the senses in from instances of production, circulation and celebration contributes to the symbolic economy in literary collections, a social alchemy by
the agents involved in the field of cultural production and circulation to manufacture
and consecrate the authority of creation. Interests us here understand how the literary
field absorbed the changes caused by consumer society call in order to visualize the
Contato: clovisbritto5@hotmail.com.
Horizontes Antropolgicos, Porto Alegre, ano 22, n. 45, p. 307-334, jan./jun. 2016
http://dx.doi.org/10.1590/S0104-71832016000100012
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Clovis Carvalho Britto
implications of token economy on the figure of the author and his works and about
how the belief in the signature confers legitimacy to the heirs, especially, expands to
the literary collection (understood as material and symbolic inheritance).
Keywords: collections, Cora Coralina, economy symbolic, literature.
O intuito deste artigo perceber aspectos da economia simblica no

acervo da escritora goiana Cora Coralina (1889-1985). Nesse sentido, percorreremos as veredas analticas de Pierre Bourdieu quando examinou o conluio
objetivo dos interesses produzido nos circuitos de criao e circulao que,
inseparavelmente, confere legitimidade a determinados bens ou pessoas e cria
consumidores convertidos, dispostos a abord-los como tais e pagar o preo, material ou simblico, necessrio para deles se apropriarem (Bourdieu,
2002, p. 169, grifo do autor). Da a importncia de examinar a constituio de
um capital simblico de legitimidade, conferido de acordo com as posies
no espao de produo simblico e os mecanismos de transferncia para objetos e/ou pessoas. Capital que pode oportunizar ciclos de consagrao cada
vez mais duradouros e possibilitar aos agentes a apropriao de uma parcela
do produto do trabalho de consagrao que no apenas um indcio de uma
posio na distribuio do capital especfico, mas representa concretamente
a parcela do lucro simblico (e, correlativamente, material) que eles esto
em condies de obter da produo do campo em seu conjunto (Bourdieu,
2002, p. 171, grifo do autor). necessrio visualizar a lgica mercantil dos
usos, ou seja, as disposies de fazer, de ser e de se expressar em virtude das
possibilidades de escolha, acesso e utilizao dos bens inseridos no mercado
constitudo monetariamente.
Conforme conclui Zygmunt Bauman (2007), o consumismo contemporneo adquire feies prprias por se instituir no ambiente de uma sociedade
de consumidores: que interpela seus membros basicamente ou exclusivamente como consumidores e que os julga e avalia por suas capacidades e condutas relacionadas ao consumo. Seguindo essas reflexes, Edson Farias (2010)
destaca que o termo consumo sintetiza um amplo rol de atividades cujas finalidades podem ser utilitrias, a exemplo das maneiras de comer ou vestir, ou
gestos fruitivos, como apreciar uma obra artstica. por isso que o entende
como uma sntese discursiva de processos, relaes e estruturas de abrangente
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envergadura que envolve o que a princpio seria disjuntivo, como cultura e

natureza, economia e simblico.
O consumo entendido como um fenmeno central para a anlise de relaes sociais e sistemas simblicos, complexo de rituais de estabelecimento e
manuteno de interaes cuja participao (ou excluso) diz respeito a estar
includo em maior ou menor grau em um conjunto de relaes sociais. Enquanto
categorias de classificao, as mercadorias se tornam elo entre os indivduos
que as possuem ou compartilham da mesma classificao, criando identidades.
Entendido como um sistema de significao, mais do que necessidades materiais, o consumo supre necessidades simblicas. A economia simblica se definiria pela caracterstica mtua que passa a articular cio e negcio: a economia
de smbolos e espaos diz respeito, logo, maneira tal qual na sociedade de
consumidores o entretenimento se define como um mecanismo de consagrao
e instncia de legitimidade das prticas culturais (Farias, 2005, p. 675).
Se historicamente cultura e economia foram termos considerados antitticos, a questo ganha complexidade ao considerarmos uma economia simblica dos objetos artsticos (no caso, da literatura) que ainda se revestem de
certa aura de sacralidade. Conforme destaca Bourdieu (2002), o comrcio da
arte ou o comrcio das coisas de que no se faz comrcio funciona como
uma denegao prtica, ou seja, mediante um recalcamento constante e coletivo do interesse propriamente econmico. Em suas anlises explicita a
oposio entre o comercial e o no comercial como o principio gerador da
maior parte dos julgamentos que, no teatro, no cinema, na pintura e na literatura, pretendem definir o limite do que arte e o que no , ou seja, as oposies
entre a arte verdadeira e a arte comercial, os considerados clssicos e os
best-sellers, os empreendimentos culturais e os empreendimentos comerciais.
Todavia, demonstra que esses dois empreendimentos so indissociveis e que
a sinceridade na eufemizao que promove a eficcia propriamente simblica do discurso dominante. Na verdade, apresenta empresas que, portadoras de
um alto capital econmico, tratam os bens culturais como uma fonte de lucro
imediato e as que tiram benefcio econmico do capital cultural acumulado
por elas em estratgias orientadas pela denegao da economia. Em ambos
os casos a economia simblica se instaura, visto que a produo de bens culturais est orientada para o mercado, a diferena consiste no modo como se d a
relao com a economia propriamente dita. por isso que o discurso de autoridade e reputao relativo s empresas de produo cultural deve considerar
os modos de envelhecimento de empresas, produtores e produtos.
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Nesse aspecto, compete efetuarmos uma aproximao entre acervos literrios e economia, na compreenso de como as instituies detentoras dos
acervos (de certo modo tambm herdeiras do prestgio deles decorrentes e
responsveis pela disseminao de determinadas leituras da vida e da obra
dos titulares) mobilizam os conjuntos documentais no intuito de manter ou
aumentar a energia social dos escritores, seja para a valorizao do legado
literrio, seja desenvolvendo estratgias para a atualizao dos contedos atribudos e da importncia de sua rememorao.
Para tanto, optamos por apresentar as estratgias de fabricao e consagrao em torno do legado de Cora Coralina, a partir de nossa experincia
com esse acervo pessoal. Correspondncias, produo intelectual, dirios,
anotaes esparsas e uma diversidade de outros gneros forneciam pistas das
condies sociais de produo e de recepo de suas obras, de estratgias
utilizadas para a insero e consecuo de seu projeto criador e elementos da
experincia familiar, educacional e profissional que ligados a alguns condicionantes institucionais moldaram seus projetos autorais. Nossos interesses
se voltaram, inicialmente, para uma preocupao com a organizao dos documentos: identificar, classificar, definir um plano de arranjo, ou seja, dar
sentido aos papis que haviam sido atingidos por uma enchente em 31 de
dezembro de 2001 (Britto, 2014a, 2014b).
Embora nosso primeiro contato com a documentao se pautasse pela
orientao da arquivstica e da museologia, no nos furtamos em observar
que os registros possibilitavam, de certo modo, compreender textos e contextos, especialmente os acidentados itinerrios de uma mulher que lutava para a
profissionalizao no campo literrio. Seduzidos pelo legado, muitas vezes
acreditamos na trama discursiva que ele enunciava, sem problematizar a imagem que a titular teceu de si, para si e para os outros. Essa viso ingnua aos
poucos foi sendo afastada quando observamos que muitas informaes eram
contrastantes, outras insistentemente explicitadas, ou que alguns episdios de
sua trajetria pessoal e profissional haviam sido apagados das narrativas do
acervo. Embora soubssemos que o acervo no poderia ser entendido como
um reflexo da trajetria, verificamos que ele era um importante campo para
a reconstruo dos trajetos da autora e do espao de produo simblico a
que ousou pertencer. Suspeitvamos que os acervos documentais trouxessem
impresso interesses, estratgias e valores de seus produtores e dos grupos a
que se referem.
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Entre 2002 e 2009 integramos a equipe de organizao do acervo pessoal

e de reelaborao da exposio museolgica do Museu-Casa de Cora Coralina
em Gois (GO) (Britto, 2014a). Essa experincia provocou problematizaes
em torno da aproximao entre pesquisa de campo e acervos, tornando-se
pretexto para um encontro etnogrfico, nos moldes apresentados por Celso
Castro e Olvia Cunha (2005). As anlises aqui apresentadas so fruto de algumas experincias com esse acervo pessoal e evidenciam, a nosso ver, um
itinerrio profcuo para a compreenso das estratgias de fabricao e consagrao de legados nas tramas de uma economia simblica.
Economia simblica e fabricao/consagrao de legados

Compreender as relaes entre acervos literrios e economia simblica
consiste em considerar as estratgias de manipulao da memria dos titulares e os lucros simblicos e materiais decorrentes dessa manipulao. Tarefa
empreendida em vida pelos integrantes do campo de produo em busca do
estabelecimento de legitimidades manifestas nas formas de prestgio, autoridade e distino. Conforme afirma Bourdieu (1983), no terreno da cultura
a luta no interior do campo integradora, tende a assegurar a permanncia
das regras do jogo e o princpio da mudana seria a busca do monoplio
da distino, da imposio da ltima diferena legtima. Em suas anlises, a
distino encaminha aquilo que muitos denominam como marcar poca,
consistindo no ato de deter o tempo, de eternizar o estado presente e pactuar entre os agentes a continuidade, a identidade e a reproduo. O marcar
poca consiste em fazer existir uma nova posio para alm das posies
estabelecidas, na dianteira dessas posies, na vanguarda, e, introduzindo a
diferena, produzir o tempo (Bourdieu, 1996, p. 181). As lutas pela distino
so constantes e torna-se necessrio um contnuo processo de reavaliao,
reinveno e reverberao da memria literria dos agentes a quem se pretende imortalizar. Na verdade, os acervos literrios possuem valor estratgico nesse processo, j que consistem em indcios e manifestao material
de determinados aspectos da trajetria e das obras que interessam consagrar.
Surgem, assim, mecanismos que conferem legitimidade (e ilegitimidade) a
aes empreendidas em nome da prevalncia de determinadas leituras sobre
o passado (verses concorrentes) e do monoplio do direito de falar sobre o
passado (capitais diferenciados).
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por essa razo que seguimos a opo de Luciana Heymann (2004)

ao visualizarmos como os acervos interferem na construo de legados. No
apenas como herana material e poltica deixada s geraes futuras, mas
entendidos como investimento social em virtude do qual uma determinada
memria individual transformada em exemplar ou fundadora de um projeto, ou, em outras palavras, ao trabalho social de produo da memria resultante da ao de herdeiros ou guardies: a produo de um legado
implica na atualizao constante do contedo que lhe atribudo, bem como
na afirmao da importncia de sua rememorao (Heymann, 2004, p. 3). Os
agentes interessados se utilizam dos acervos como instrumentos teis para a
criao, manuteno e divulgao da memria do personagem, fomentando
a criao de espaos de evocao da imagem e de atualizao da trajetria
do titular por meio de trabalhos acadmicos, reedies, exposies, eventos
e comemoraes. No desconsideramos as estratgias que o prprio titular
forjou com vistas criao de uma memria que sobrevivesse a sua morte,
das quais a constituio do acervo pessoal seria um ilustrativo exemplo. Mas
o que nos interessa perceber as apropriaes posteriores dessa memria e as
formas de encenao da imortalidade institudas pelos agentes e instituies
que se revestem da condio de herdeiros ou guardies.
A produo do legado se estabelece conjuntamente com a produo da
crena nesse legado. Para alm da existncia de uma trajetria e de um projeto
criador considerado excepcional, torna-se necessrio que a energia social produzida em torno de um nome prprio se estenda ao longo do tempo. Quanto
maior a extenso cronolgica do prestgio, maior a eficcia dos mecanismos
materiais e simblicos mobilizados contra a ameaa do esquecimento. Desse
modo, no basta ser um escritor conhecido e reconhecido em sua gerao,
necessrio reunir subsdios para que sua obra conquiste perenidade ou reconquiste o prestgio perdido ou no obtido em outros tempos. Tarefas empreendidas no apenas pelos herdeiros legais e simblicos do autor, mas pelo
conjunto de agentes que integram o espao de possveis expressivos de produo simblica: escritores, editores, crticos literrios, bigrafos, jornalistas,
dentre outros. Aes que convergem para o estabelecimento de uma marca
distintiva, identificada com o capital simbolizado por seu nome e renome e,
consequentemente, com a posio ocupada no campo simblico.
Concordamos com Andrea Delgado (2003) quando afirma que as prticas de arquivamento devem ser compreendidas como parte de um conjunto de
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outras prticas de construo de si. Ao investigar as estratgias de monumentalizao em torno de Cora Coralina, destaca que seu arquivamento constituiu
em um mecanismo de construo de uma memria autobiogrfica que a um s
tempo autorizaria amnsia e comemorao, visto que o acervo pessoal encobre,
oculta e joga para a zona de esquecimento longos perodos e momentos da vida
da personagem e sublinha um conjunto de evidncias discursivas e materiais
importantes na produo do ofcio de escritora. A pesquisadora evidencia que
a marca desse acervo o privilegiamento da dimenso pblica: ao capturar
os mltiplos discursos que a promoviam como acontecimento estratgico no
campo da literatura, da mdia, da produo acadmica, transformando-os em
documentos pessoais, a escritora teria perpetuado a plurivocalidade pblica
que produziu sua monumentalizao. Guardar esses documentos configurava
uma prtica de olhar para si e construir uma identidade, selecionando e incorporando as representaes que outros elaboravam (Delgado, 2003, p. 153).
Conforme revelam as anlises de Andrea Delgado (2003) e Clovis Britto
(2014a), o acervo pessoal de Cora Coralina constitui-se em significativo
exemplo para o reconhecimento das estratgias em torno da fabricao e da
consagrao de legados nas tramas da economia de smbolos. O acervo sob
a guarda do Museu-Casa de Cora Coralina privilegia a dimenso pblica da
agente, especialmente em dois segmentos: como escritora e como doceira.
significativa a ausncia de documentos sobre seus antepassados ou sobre
os perodos de sua infncia, adolescncia e dos 45 anos em que morou no
estado de So Paulo. Tambm diminuta a correspondncia com familiares
e a documentao sobre seus filhos e marido. O acervo acompanha, desse
modo, a seleo empreendida em seus livros biogrficos, em que tais perodos
e personagens so diludos/omitidos. A nica exceo a infncia, perodo
que em sua obra ganha centralidade (juntamente com seus ltimos 30 anos de
vida dedicados atividade literria), e que no compreendido pelo acervo.
Todavia, importante ressaltar que o acervo abrigado no museu no consiste em toda a documentao selecionada/produzida por Cora Coralina ao
longo de sua vida, existindo documentos dispersos e sob a guarda de instituies e colees particulares (Britto; Seda, 2009). Outra questo que merece
ser destacada que o acervo no remete apenas atuao acumuladora da
titular. Resultou em um empreendimento coletivo e, por isso, implica considerarmos triagens e selees feitas tambm por amigos, familiares e pela prpria
instituio museolgica.
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significativo atentarmos para essa ao coletiva que funciona para

alm daquele que produziu a obra e que continua a deter autoridade por estar
associada ideia de raridade pela imposio de uma griffe, ato simblico de
marcao. De acordo com Pierre Bourdieu (2002), a questo a ser colocada
como continuar produzindo determinada marca (objeto simblico envolvo
pela noo de raridade pela assinatura), sem a presena fsica do criador da
marca (indivduo biolgico habilitado a inserir sua assinatura). Na verdade,
a raridade da posio que o agente ocupa no campo que faz a raridade de
seus produtos e esse poder, essa f na magia da assinatura, no pertence somente ao produtor das obras, mas fruto das lutas incessantes do campo de
produo simblico. Produzir bens associados determinada griffe fabricar
um produto e produzir as condies de eficcia da griffe transformando seu
valor econmico e simblico. Nesse aspecto, a griffe se torna a manifestao
da transferncia do valor simblico que altera a qualidade social dos produtos
e pode ser visualizada, no caso do campo literrio, na assinatura do escritor,
nos prefcios escritos por autores clebres, nas marcas de uma editora, etc.
Essas operaes sero aqui visualizadas na trajetria de Cora Coralina,
especialmente como sua trajetria de vida e seu projeto criador potencializaram investimentos econmicos e simblicos em prol de sua distino no campo
literrio brasileiro a partir das manipulaes em torno de seu acervo pessoal.
Na casa ancorada s margens do Rio Vermelho, na cidade de Gois (GO),
reuniu centenas de documentos que ficaram amontoados em gavetas e caixas
enquanto rascunhava novas obras e aguardava a publicao das mesmas. No
final de sua vida, perodo de uma exploso discursiva em torno de seu nome
e imagem, apesar de receber alguns prmios de projeo nacional como o de
Doutora Honoris Causa (1983) pela Universidade Federal de Gois, o Juca
Pato (1984) da Folha de S. Paulo e Unio Brasileira dos Escritores e o Grande
Prmio da Crtica (1984) da Associao Paulista de Crticos de Arte e das crnicas de Carlos Drummond de Andrade que chancelaram nacionalmente sua
obra, Cora ainda encontrou dificuldades para publicar seus livros.
Conforme descreveu no poema Meu vintm perdido, de Poemas dos
becos de Gois e estrias mais (1965), permaneceu 13 anos no esquecimento
esperando se fazer a gerao adolescente/ que s o conheceu na sua segunda
edio (Coralina, 2007, p. 52). E em entrevistas, dirios e correspondncias
no incomum encontr-la falando sobre essa temtica desde 1960, quando
desenvolveu uma peregrinao pelas editoras paulistas em busca da publicao
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de seu primeiro livro (Britto; Seda, 2009). Frase que inaugura o texto de abertura escrito para a segunda edio de Poemas dos becos: mais fcil, para
mim, escrever um livro do que public-lo. Devo a tantos chegar a esta edio.
Amigos, muitos, me estenderam as mos, cuidaram da nova apresentao,
escoimaram erros numa reviso minuciosa, me socorreram nas dificuldades
(Coralina, 2001, p. 21). Em carta datada de 1965 ao escritor Augusto Lins a
poetisa exps a dificuldade: muito me ajudaria perante as editoras, para a
publicao de um livro de contos, se tudo quanto sentiu lendo esses Poemas e
externou com magia na sua carta, fosse publicado em revista ou jornal dessa
culta cidade e assinado com a grandeza de seu nome. Destacando, ainda,
que o destinatrio possua um nome altamente credenciado e que, por isso
mesmo, a crtica depois de publicada deveria ser enviada para a Editora Jos
Olympio: a edio dos Poemas j est esgotada. Sinto necessidade de apoio
para novos lanamentos. Acontece o seguinte: embora me ajude o contedo
dos livros, desajuda-me, contudo, a idade e estamos no Brasil.
Isso evidente se observamos que embora seu nome fosse conhecido
nacionalmente e tivesse muitos livros prontos, quando faleceu havia publicado apenas trs livros de poemas com as seguintes reedies: Poemas dos
becos de Gois e estrias mais, publicado em 1965 pela Editora Jos Olympio
e suas segunda e terceira edies, pela Editora da Universidade Federal de
Gois, respectivamente em 1978 e 1980; Meu livro de cordel, publicado pela
Livraria e Editora Cultura Goiana em 1976; e Vintm de cobre, pela Editora
da Universidade Federal de Gois em 1983, com segunda edio pela mesma
editora um ano depois. A anlise das reedies dos livros de Cora Coralina
revela que foram lanadas justamente no perodo de sua maior projeo nacional, ou seja, a partir de 1980. Todavia, ao contar com o auxlio de amigos
para editar suas obras e, nesse sentido, concordar que seus livros fossem publicados por editoras goianas, contribuiu para que seu nome e imagem fossem
conhecidos mais do que seus livros. No acervo da escritora possvel identificar matrias em jornais de Goinia cujos redatores reclamavam da ausncia
dos livros de Cora nas livrarias goianas e de outros estados. Essa repercusso
contribuiu para que a Editora da Universidade Federal de Gois lhe escrevesse
prometendo-lhe uma soluo para o impasse:
Prezada amiga Cora. S agora respondo a sua carta, depois de ter acertado algumas providncias a respeito de seu livro. Embora a sua poesia dispense qualquer
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promoo, evidente que a crnica de Carlos Drummond de Andrade veio tornar mais fcil o nosso trabalho de difuso e venda do seu livro fora de Gois.
Infelizmente esta Editora estava presa por um contrato de exclusividade com a
Livraria Planalto e somente ela, como distribuidora exclusiva, poderia e deveria
remeter os livros publicados pela Universidade para as principais livrarias do
Pas, tarefa da qual no estava se desincumbindo a contento. Entramos em entendimento com a Livraria Planalto e, graas compreenso e boa vontade do
Sr. Sebastio de Miranda, podemos agora utilizar os servios de outras firmas
fora do Estado de Gois. J nos dirigimos a trs das melhores distribuidoras de
livros do Pas visando, especialmente, colocao do seu livro nas cidades do
Rio de Janeiro, So Paulo e Belo Horizonte. Junto segue cpia da carta endereada a essas Distribuidoras para seu conhecimento. Os 1.000 exemplares de sua
propriedade esto guardados na Imprensa da UFG onde podero ser apanhados
quando assim o desejar. Cordial abrao deste seu amigo e admirador, Joffre
Rezende. Of. n. 16/81. Goinia, 27 de fevereiro de 1981.
Escolhemos esse documento por acreditarmos ser ilustrativo das relaes que o nome ou marca Cora Coralina empreendia no campo literrio
brasileiro aps a crnica e as cartas de Carlos Drummond de Andrade que
reconheceram a importncia do legado da poetisa goiana. Questo explcita no
ofcio quando afirma que o poder simblico da marca Drummond facilitaria
sobremaneira a difuso da obra da poetisa fora de Gois. Reconhecimento que
acarretou maiores olhares sobre a escritora que, por conseguinte, despertaram
o interesse da crtica e do pblico leitor e exigiram uma distribuio eficiente
de seus livros para fora do estado.
Essa operao simblica se espraia com fora quando nos atentamos
para os acervos pessoais e ela que confere e justifica o interesse crescente
pelos conjuntos documentais acumulados por um agente. Os acervos se revestem da griffe de seus produtores, do titular e de outros autores que se correspondiam ou mantinham relaes no campo de produo cultural. Nesse caso,
no apenas (e tambm) porque pertenceram ao detentor do capital acumulado
e, por isso mesmo, se transformaram em objetos revestidos por esse capital,
mas por carregarem literalmente o autgrafo desses agentes e os bastidores
de sua criao. Poderamos aproximar o valor dos acervos, ao valor obtido
pelas obras inacabadas de um pintor, reconhecidas justamente por sua raridade
e incompletude. Seria uma operao do tipo sindoque, materializada pelo
estilo inconfundvel e explicitada pela assinatura ou nome prprio. Como o
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personagem mitolgico Midas, o acervo pessoal se reveste de uma magia,

por ter sido tocado pelo autor e, muitas vezes, fundamentado e subsidiado suas
obras. Por isso no consiste somente em manifestao material do legado, mas
em um capital de testemunho capaz de gerar a engrenagem do campo de produo simblico e, atravs da griffe que sustenta, garantir a imortalidade de
seus criadores. Ilustrativos nesse aspecto so as obras pstumas publicadas
a partir da documentao deixada no acervo, as exposies biogrficas, os
museus literrios, os trabalhos acadmicos baseados na documentao, dentre
outros exemplos. Ganha vulto, assim, o que intitulamos de uma socioantropologia das reputaes, entendida como as relaes voltadas para a fabricao
e manuteno da crena em determinados nomes, ou seja, na produo do
renome.
Poderamos entender a reputao como o conjunto de procedimentos de
produo e reproduo da illusio, crena coletiva que produz valor aos bens
culturais. A assinatura do artista colocada em uma obra confere um preo desvinculado ao custo de fabricao e deve essa eficcia mgica a toda a lgica
do campo que o reconhece e autoriza; seu ato no seria nada mais que um gesto insensato ou insignificante sem o universo dos celebrantes e dos crentes que
esto dispostos a produzi-lo como dotado de sentido e de valor (Bourdieu,
1996, p. 195). Da a importncia de compreender que existir diferir, ou seja,
observar as estratgias dos integrantes do campo artstico em busca do reconhecimento: fazer um nome aos artistas e aos produtos que fabricam ou
propem. Nesses termos, os agentes continuam mobilizando a energia em torno do nome do personagem atravs da fabricao de determinadas reputaes
que confeririam lucros simblicos e econmicos, ou seja, da operao de criar
a autoridade da criao.
O que ensaiamos designar uma socioantropologia das reputaes dialoga
indiscutivelmente com o que Nathalie Heinich (1991) esboou como uma antropologia da admirao. Estudando o processo de mitificao e manuteno
da crena em Vincent Van Gogh, erigiu trs modelos comumente construdos
em torno da imagem do pintor que objetivaram valorizar o preo de suas telas
e angariar a simpatia do pblico: o santo, o gnio e o heri. As biografias construdas aproximam a trajetria do pintor de um santo e analisam
como sua fortuna crtica contribuiu para uma reviso de sua vida e obra, resultando na aceitao de suas obras no mercado e no interesse crescente por sua
vida ao ponto de os lugares onde viveu se tornarem locais de peregrinao.
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A santificao se daria a partir dos diversos sacrifcios encontrados em sua

trajetria, da ideia de um chamado, do isolamento autoimposto, da extrema
pobreza e da vocao para a profisso. A ideia de gnio da pintura desenvolvida por aqueles que o consideram como um homem frente de seu tempo,
dotado de qualidades excepcionais, e a de heri devido luta e os obstculos vencidos em prol de sua arte. A autora demonstra como tais modelos
dialogam entre si e contribuem para a fabricao da crena no artista envolta
pela noo de singularidade e, de certo modo, interferem nas tramas que
fabricam a crena no mercado de bens simblicos.
Conforme destacamos, fundamental a manuteno dos ciclos de consagrao e, para tanto, torna-se necessria a existncia de agentes capazes de
conservarem e/ou maximizarem o capital, se beneficiando do lucro simblico
(e material) decorrente de suas operaes. Tendo como estudo de caso as configuraes de uma economia de smbolos no acervo de Cora Coralina, nosso
intuito visualizar como os agentes manipulam a crena com vistas difuso
de aspectos da trajetria da escritora, de suas obras e promoo de seu acervo pessoal no mercado simblico, reafirmando o prestgio e maximizando seu
capital institucional.
Entre economia e cultura: a griffe Cora Coralina

Apesar de dizer em entrevistas no se importar com a imortalidade simblica e que o que vale a imortalidade da carne, dos msculos, dos ossos,
da massa cinzenta (Borges, 2004, p. 1), observamos que Cora dedicou parte
de sua vida busca da imortalidade por meio de suas obras. Aqui dialogamos
com Alessandra El Far (2000) ao concebermos tais estratgias autorais como
mecanismos de encenao da imortalidade, garantindo a sobrevivncia de
determinadas memrias e, por isso mesmo, a inveno de tradies.
No caso de Cora Coralina essa imortalidade pode ser estendida ao
acervo pessoal que compreende seus objetos pessoais, seu arquivo literrio e
sua biblioteca. Muitos so os turistas e frequentadores da casa da poetisa que
ainda se lembram de determinados objetos e documentos espalhados sobre
mesas ou empilhados em caixas de papelo em sua casa. Alm de seu contedo, a materialidade do acervo pessoal aciona memrias de e sobre Cora
Coralina contribuindo para a fabricao de determinados repertrios sobre
a personagem e, por isso mesmo, articulando valor econmico e simblico.
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A gesto do legado consiste em promover a vida e obra da autora, reatualizando e ritualizando determinadas verses construdas por ela e por outros
agentes de acordo com os interesses dos herdeiros, das instituies de guarda
e do campo literrio vigente.
Nesse aspecto, fundamental vislumbrar a ao do Museu-Casa de Cora
Coralina na produo/consolidao da sua memria biogrfica. Aps a morte da escritora seus herdeiros venderam a casa em que residiu a maior parte
da vida, onde elaborou sua obra e constituiu seu acervo documental, para a
Associao Casa de Cora Coralina, pessoa jurdica de direito privado e de
natureza cultural fundada em 28 de setembro de 1985. Instituio criada com
o intuito de preservar bens mveis e imveis, assim como dar prosseguimento
concretizao dos ideais da poetisa, tendo como finalidades preservar sua
memria e divulgar sua obra (Delgado, 2005).
De incio, a pergunta a ser feita qual memria seria preservada pela
associao. Nessa ordem de ideias, a ata deixa entrever a resposta quando afirma a inteno de dar prosseguimento concretizao dos ideais da autora,
ou seja, seria a memria selecionada pela titular. Memria essa imbricada em
seus bens mveis e imveis e da a importncia de preservar sua casa e seu
acervo pessoal. Os filhos da poetisa venderam a casa e os objetos nela presentes para que a associao criasse um museu biogrfico, ao concretizada
graas aos recursos da Construtora Alcindo Vieira de Belo Horizonte e da ento Fundao Nacional Pr-Memria, atual Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional, que possibilitaram a aquisio dos bens (130 milhes de
cruzeiros) e a restaurao dos mesmos (59 milhes de cruzeiros).
Aqui oportuno recordar a criao do Museu-Casa de Cora Coralina.
Inaugurada em 20 de agosto de 1989 na data em que se comemorou o centenrio de nascimento da escritora, a Casa de Cora, como comumente chamada, coopera com a paisagem e o endereo na realizao de duas tarefas que
se aproximam das que Eneida Cunha (2003) identificou ao analisar a Casa de
Jorge Amado: reinvestir a inscrio da memria e plasmar a narrativa autobiogrfica. A casa se torna, desse modo, uma construo autobiogrfica com forte
assinatura e, como um texto, impe a sua prpria narrativa aberta leitura,
mas resistente s interpretaes que a desvirtuem, que rasurem ou alterem a
imagem instituda do escritor (Cunha, 2003, p. 125). O museu se tornou um
dos principais espaos de fabricao/consagrao do legado coraliniano na
medida em que foi montado no espao biogrfico eleito pela autora, lugar que
320
rene seus objetos pessoais, reconta uma leitura especfica da obra e de sua
histria de vida e que se tornou no principal guardio de seu acervo documental (embora no seja o nico).
Amigos e familiares decidiram consolidar e criar mecanismos para a
reinveno da crena em Cora Coralina e ao longo dos anos instituem uma srie de eventos destinados a homenage-la, revisitar sua vida e obra e a analisar
o seu legado. Nesse sentido, diversas instituies estiveram envolvidas nessas comemoraes abrigando ou produzindo eventos ou criando e fornecendo
os discursos a eles relacionados: museus, bibliotecas, exposies, biografias,
revistas, livros, praas, programas especiais veiculados na TV, editoras, eventos como o Dia do Vizinho e o Dia do Cozinheiro (criado pela poetisa e
comemorado anualmente no dia de seu aniversrio, 20 de agosto), as comemoraes do centenrio de seu nascimento (em 20 de agosto de 1889), do cinquentenrio de sua volta cidade de Gois (em maro e abril de 2006) e dos
seus 120 anos de nascimento (durante todo o ano de 2009). Conforme analisa
Luciana Heymann (2004), as datas comemorativas no so dotadas de valor
intrnseco, nem se justificam no passado. Seus significados resultam da atribuio de valor ao evento ou pessoa que se recorda, envolta nos imperativos
do presente e nos lugares ocupados pelos agentes que comemoram. A importncia desses eventos seria construir mecanismos que legitimariam aes em
nome da memria (sobre qual leitura do passado e o monoplio do direito de
falar sobre o passado), acionando, assim, a rede de economia simblica em
torno de determinadas pessoas e fatos. Nesse aspecto, possuir acervos consiste
em uma estratgia importante para adquirir essa legitimidade. Eles embasam
exposies, pesquisas, publicaes e, ao mesmo tempo, constituem em forma
de atestar a importncia das comemoraes: os acervos documentais e o
capital de testemunho de que so investidos ocupam um lugar central, bem
como os acervos museolgicos e os atributos de autenticidade que conferem
s peas sua fora simblica (Heymann, 2004, p. 5). Tambm importante destacar que no basta possuir acervos, mas desenvolver estratgias para
utiliz-los como trunfos ao subsidiar homenagens, o prestgio das instituies
e pessoas deles responsveis, as redes de relaes desses agentes, os contatos
nas esferas acadmica, governamental e junto a agncias de financiamento.
Os acervos literrios participam de uma lgica da reciprocidade entre
valor e memria: enquanto a lembrana torna valioso o objeto lembrado, o objeto torna valiosa a lembrana. Os itens que integram os acervos se revestem
321
indistintamente de valor simblico e de valor comercial, e tanto os lucros simblicos quanto os econmicos oportunizam cotaes recprocas. No caso dos
acervos literrios, seus proprietrios (familiares, curadores, instituies de
guarda, pesquisa e difuso) realizam a mesma operao de denegao da economia destacada por Bourdieu (2002). Prova disso que raramente se explicitam os valores de compra desses documentos, as disputas em torno de legados
e direitos autorais, a quantidade de recursos materiais e humanos destinados
sua preservao, ou os lucros obtidos com a publicao de obras inditas,
biografias e exposies pautadas nos acervos.
No caso de Cora Coralina a importncia do acervo como subsdio legitimao de muitas realizaes em seu nome evidente. Exemplo disso foi a
opo dos herdeiros em dividir o acervo oficial da autora, ambos de propriedade da famlia: um sob a responsabilidade e guarda da Associao Casa de Cora
Coralina, localizado no Museu-Casa de Cora Coralina na cidade de Gois, e
outro sob os cuidados de Vicncia Bretas Tahan, filha da autora e representante legal dos herdeiros, localizado no apartamento da mesma na capital paulista. Embora saibamos que os acervos pessoais no so completos e que outros
agentes possam ter conjuntos documentais relativos a determinado indivduo,
aqui observamos a configurao de dois acervos oficiais da poetisa resultantes
do desmembramento dos documentos acumulados em vida pela titular. Surge
um acervo que era privado e se tornou pblico (no caso do acervo do MuseuCasa de Cora Coralina) e um acervo que permaneceu privado (o acervo sob
a guarda da filha de Cora). A famlia, que detentora dos direitos autorais
da poetisa, optou por deixar no museu a biblioteca, os recortes de jornais, a
correspondncia e os originais das obras j editadas, permanecendo com os
textos inditos e outros documentos selecionados antes da venda do imvel e
abertura do museu em agosto de 1989. Separao que propicia a frequente publicao de obras pstumas (fruto da compilao de inditos) e eventos (fruto
da utilizao do material j editado). Desse modo, tanto a associao quanto
a famlia possuem discursos de autoridade sobre o legado memorial de Cora
Coralina. Discursos na maioria das vezes interdependentes e, embora no exclusivos, percebemos a famlia se dedicando gesto editorial e jurdica e a
associao, gesto museolgica e de comemoraes em torno do nome da
escritora.
A primeira ao da famlia foi separar os textos inditos do restante do
material. J a associao concentrou-se na seleo do acervo documental e do
322
acervo museolgico (os documentos que comporiam a exposio do museu

e os que ocupariam a reserva tcnica). O acervo pessoal da autora foi e vem
sendo utilizado pelos herdeiros com vistas promoo e preservao de
determinadas leituras sobre sua obra e vida, garantindo sua imortalidade
e suscitando um renovado interesse do pblico no mercado de bens simblicos. Para tanto, inicialmente analisaremos a gesto editorial promovida pela
famlia em parceria com a Editora Global, a gesto memorial/museolgica
realizada pela Associao Casa de Cora Coralina e a vigilncia comemorativa
empreendida tanto pela famlia quanto pelos membros da associao visando, a partir do acervo, compreender as estratgias de renovao da crena no
nome Cora Coralina.
Aps a morte de Cora e a deciso de vender o imvel para a criao do
museu, Vicncia Bretas Tahan, filha caula da escritora que representa legalmente a famlia, levou parte do acervo documental para sua residncia na
capital paulista. Esse conjunto em sua maioria se constitua de textos inditos
visando um projeto de publicao ao longo do tempo: a primeira ao da famlia, at para facilitar as negociaes, j que residia no estado de So Paulo,
foi estabelecer no ano da morte da escritora um contrato de edio exclusivo
com a Global Editora, sediada na capital paulista. Na verdade, desde 1983 a
Global vem empreendendo aes no sentido de reeditar constantemente a obra
coraliniana, publicar textos inditos da autora, alm de inseri-los em colees
de poesia e colees infanto-juvenis. Ainda em vida, Cora autorizou que a
editora fosse responsvel pela quarta edio de Poemas dos becos de Gois
(1983). De acordo com o histrico descrito no site da editora, fundada em
1973 a Global teve sua produo voltada para livros considerados referncia
para o pensamento socialista, publicando autores como Marx, Engels e Lnin.
Tambm privilegiou em seu catlogo a publicao dos mais conceituados
autores da literatura em lngua portuguesa, consagrados tanto no cenrio nacional como internacional, consistindo em uma das maiores exportadoras de
autores brasileiros publicados em lngua espanhola, atendendo toda a Amrica
Latina e os Estados Unidos. Em seu material de divulgao os autores mais
citados como integrantes de seu catlogo so Ana Maria Machado, Cmara
Cascudo, Cora Coralina, Ferreira Gullar, Florestan Fernandes, Gilberto
Freyre, Igncio de Loyola Brando, Marina Colasanti, Marcos Rey, Ruth
Rocha e Mario Quintana. A estratgia de difundir a ideia de que seu catlogo
rene os mais conceituados escritores de lngua portuguesa serve para que
323
cada um dos autores integrantes reforce o capital simblico do outro, gerando

legitimidade e contribuindo para que a editora tambm receba uma parcela do
capital simblico de seus parceiros. No caso de Cora Coralina, embora ela
tambm tenha trilhado as veredas da prosa curta e da literatura para crianas,
sua visibilidade maior se d pela poesia.
Conforme salienta Flvio Moura (2009), ao optar trabalhar com um gnero que conquista pouco espao no mercado editorial brasileiro, a publicao
se torna um duplo prmio para o autor: entra no rol dos consagrados ao ter
sua obra editada por uma concorrida editora e, tambm, consegue faz-la abrir
concesso a um gnero no rentvel. Nesse aspecto, o fato de atentar produo de poesia converte-se em capital simblico para a editora, que com isso
refora sua imagem de pouco comprometimento com o mercado (Moura,
2009, p. 361).
Desse modo, os agentes e instituies responsveis pelos acervos tiram
proveito do capital simblico acumulado, advogam a importncia dos documentos para a compreenso da gnese dos processos criativos e da memria
cultural, sem explicitarem que, alm dessas finalidades, se tornam propulsores
de um capital econmico. essa operao discursiva que contribui, de certo
modo, para a obteno de uma espcie de crdito capaz de garantir ganhos
econmicos. No momento em que os acervos literrios, cada vez mais, se
aproximam da ideia de obras de arte ou patrimnios (basta observarmos a
crescente musealizao dos acervos de escritores; as exposies e instalaes
pautadas em manuscritos, correspondncias e fotografias; ou as edies fac-similares de manuscritos e datiloscritos); as instituies e agentes envolvidos
em sua trama assumem funes de comerciantes de arte ao deslocarem os
acervos para alm das gavetas e armrios, colocando-os no mercado por
meio de exposies, publicaes e encenaes e, com essa atuao no mercado de bens simblicos, se esforam para a consagrao do produto.
Para alm da compreenso da ambivalncia dos efeitos da mercantilizao dos acervos que ao mesmo tempo reativa a energia social dos autores
e obras (na maioria das vezes pela sua incorporao ao mercado turstico ou
editorial) e descredibiliza os bens pela insero do valor de troca, no caso
de enfoques ostensivamente voltados para o mercado, nos interessa suscitar
algumas hipteses do crescente interesse pelos acervos literrios e os provveis motivos que ampliaram seu trnsito nos diferentes campos de produo
de bens simblicos.
324
Exemplo dessa configurao a difuso da obra de Cora Coralina realizada pela Editora Global. De imediato a ao foi publicar a primeira edio
de Estrias da casa velha da ponte, livro de contos organizado pela autora
e lanado no mesmo ano de sua morte, 1985. A editora apostou no apenas
em reeditar os trs livros de poemas inserindo novos comentrios crticos e
uma srie de fotografias da autora e de Gois, mas em lanar facetas pouco
conhecidas da escritora, como a Cora cronista e contista e tambm a autora
de livros para crianas. Seguindo essa estratgia publicou Os meninos verdes
(1986), A moeda de ouro que um pato engoliu (1987) e O tesouro da casa
velha (1989).
Alm de publicar os inditos, a famlia tambm decidiu editar o material aos poucos, diluindo a presena de Cora Coralina ao longo do tempo ou,
porque no dizer, desenvolvendo mais uma forma de encenar a imortalidade:
Temos centenas de poemas e contos todos ainda guardados na gaveta. Todo
o material indito de minha me ficou comigo. Os originais de livros j editados foram para Gois. Os inditos aos poucos sero publicados (cf. Sena,
2002, p. 1). Conjuntamente com o livro O tesouro da casa velha a Global
publicou a biografia romanceada Cora coragem, Cora poesia (1989) nas comemoraes pelo centenrio de Cora Coralina. Escrita por Vicncia Tahan a
obra est includa no catlogo da editora no rol das obras de Cora Coralina
e auxilia na fabricao de uma biografia oficial produzida pela representante
da famlia e difundida pela editora. Como mecanismo de celebrao a biografia orienta as leituras possveis sobre a vida e obra coraliniana, visto
que a autora alm de filha a representante legal da famlia nas aes de autorizar ou vetar a utilizao da imagem e da obra de sua me, frequentemente
assediada para adaptaes no teatro e no cinema. Baseados no acervo documental e em obras publicadas anteriormente, a editora ainda publicou Villa
Boa de Goyaz (2001), O prato azul pombinho (2001), O poema do milho
(2006), As cocadas (2007) e A menina, o cofrinho e a vov (2009). Alm disso, editou o livro Os melhores poemas de Cora Coralina (2004), coletnea
de poesias seguida de anlise literria, biografia e fortuna crtica organizada
pela poetisa e crtica literria Darcy Frana Denfrio para integrar a coleo
Os Melhores Poemas. A coleo consiste na seleo de poesias do legado de 61 autores considerados expoentes da literatura brasileira e mundial.
A escolha das obras e produtores e dos escritores e crticos convidados para
a seleo e prefcios deve obter consenso dentre os detentores de distino
325
no campo literrio. Demonstra Bourdieu (1996, p. 68) que assim como os

caminhos da dominao, os caminhos da autonomia so complexos, se no
impenetrveis. E as lutas no seio do campo [] podem servir indiretamente
aos escritores mais preocupados com sua independncia literria. Dessa
forma, a obra de Cora Coralina se legitima na medida em que inserida na
coleo (masculina quase que em totalidade), se respaldando no prestgio
dos autores publicados, a exemplo de Castro Alves, Ceclia Meireles, Joo
Cabral de Melo Neto, Lus de Cames, Machado de Assis, Manuel Bandeira
e Mrio de Andrade.
A Global Editora com a anuncia da famlia a cada ano tem publicado
novas edies e reedies, ao ponto de colocar em seu catlogo de literatura brasileira a rubrica Coleo Cora Coralina. Se compararmos as edies
anteriormente publicadas pelas editoras goianas, observamos uma mudana
significativa no projeto grfico no intuito de no apenas destacar cenrios de
Gois, mas focalizar a imagem da autora. No ano 2000 as capas foram padronizadas, cada obra com uma cor especfica, mas com uma linguagem uniforme. Alm disso, as reedies trazem fotografias de diferentes fases de vida
da autora reforando a ideia da obra como autobiografia. Uma das orelhas do
livro apresenta biografia resumida e na outra transcrita a primeira carta de
Carlos Drummond de Andrade enviada autora em 14 de julho de 1979 e que
constituiu um divisor de guas em sua recepo. A partir de 2005 os livros
tiveram seu formato modificado para 16 x 23 cm, reforma visual que implicou
o aumento das letras facilitando a leitura e gerando uma identidade entre os
diferentes livros. Alm disso, em diversas entrevistas para a imprensa os herdeiros anunciam que esto organizando novas coletneas de crnicas, poemas
e correspondncias inditas.
Tambm importante observar que a cada dois anos em mdia tem se
publicado reedies das obras, o que comprova a efetiva circulao do produto. Poemas dos becos, por exemplo, j alcanou a sua 22 edio. Tambm
importante observar que no somente nas livrarias possvel adquirir os
exemplares. Seguindo a tradio iniciada pela prpria autora, o Museu-Casa
de Cora Coralina constitui em um dos principais pontos de comercializao
dos livros. O acervo museolgico estimula o interesse pelas obras originadas
do acervo documental e vice-versa. Ambos contribuem para a fabricao e
propagao da crena no projeto criador de Cora Coralina.
326
Em um primeiro momento, compete relembrarmos que a prpria constituio e manuteno de acervos um exerccio de poder. Entre escolhas e
descartes, o titular determina quais documentos devem permanecer e quais
memrias a respeito de sua trajetria e projeto criador sero perpetuadas.
A preservao dos acervos pelos herdeiros (legais e/ou simblicos) est relacionada a uma srie de interesses dos agentes que integram o campo de
produo simblica que o titular integrou ou ousou pertencer ou outro campo
conveniente para captar a energia social em torno de seu nome, ampliando,
dessa forma, os lucros simblicos e materiais. Da o prprio fato de ter um
acervo preservado e mantido por uma instituio renomada consiste em passo significativo (mas no nico) para o reconhecimento pstumo. A eleio
de determinados acervos ocorre em detrimento de outros e a valorizao do
conjunto documental se justificaria pela preservao de determinada memria cultural, relacionada trajetria do titular, seu projeto criador e grupos
de pertencimento e interesse. por isso que a operao de arquivamento e
a crescente monumentalizao dos acervos pessoais constituem tambm um
ato poltico na medida em que instituem valores. No sem motivos surge a
tendncia de constituir e celebrar acervos de escritores e grupos historicamente embargados, valorizando outras memrias (geracionais, tnicas, regionais, populares, raciais, de gnero) e inserindo novos sujeitos e segmentos
na seara arquivstica.
O interesse crescente pelos acervos literrios e o desenvolvimento de
uma economia simblica dos acervos diz respeito ainda diversidade de materiais (manuscritos, livros, fotografias, jornais, materiais miditicos e objetos
tridimensionais); saberes especializados que articulam (biblioteconomia, museologia, histria, economia, sociologia, artes visuais, publicidade, arquivstica, estudos literrios, lingusticos e culturais); e profissionais envolvidos em
sua constituio, organizao, preservao e difuso (administradores, arquivistas, bibliotecrios, restauradores, historiadores, muselogos, cengrafos,
revisores, editores, advogados, contadores, assessores de imprensa, arquitetos, profissionais de informtica, dentre outros). Os acervos dialogam, assim,
com os sistemas tcnicos e empresariais de disseminao de informaes e
comrcio simblico e se apropriam constantemente de diferentes mdias e de
outras artes.
No campo dos museus tais dilogos tm adquirido ressonncia a cada dia,
especialmente quando observamos um alargamento das funes museolgicas
327
a partir dos impactos sociais presentes sob o ponto de vista material e simblico. Desse modo, tais configuraes fortalecem uma economia dos museus no
intuito de dinamizar a economia local; servir de ncora a projetos de revitalizao de espaos degradados das cidades, comunidades, bairros, etc., alm
de valorizar obras e artistas; movimentar o mercado de artes; potencializar
autoestima de populaes; dar acesso aos bens culturais coletivos; afirmar
identidades; realizar incluso social; exercitar a cidadania (Assis, 2011, p. 7).
Ao destacarmos esse fator, tendo como exemplo a fabricao de Cora Coralina
no mercado de bens simblicos, tambm reconhecemos os jogos de poder
resultantes da aproximao entre economia, museus e patrimnios. Espao
atravessado por confrontos entre os usos plurais da categoria patrimnio, a
partir das tenses entre os artefatos privados e pblicos, sagrados e profanos,
pessoais e coletivos, que evidenciam o sistema de excluso inerente a lgica
da conservao patrimonial (Tamaso, 2007).
Essas problematizaes colocam em evidncia alguns dos bastidores que
propiciaram a fabricao da imortalidade de Cora Coralina (Abreu, 1996).
Nesse sentido, enquanto os herdeiros legais desenvolviam o trabalho de gesto da obra e da imagem, os membros da Associao Casa de Cora Coralina,
compostos em sua maioria por amigos e vizinhos da poetisa, definiriam uma
organizao do acervo documental e do acervo muselogo. A prioridade foi
organizar o acervo tridimensional para a primeira exposio do museu inaugurada em 20 de agosto de 1989, dia do centenrio de nascimento da poetisa.
Conforme destaca Andrea Delgado (2005), o Museu-Casa de Cora Coralina
configura um projeto de organizao e acumulao de diversos tempos da
vida da poetisa, um arquivo de objetos, imagens e discursos presentificados
que evocam Cora e promovem sua imortalizao. Avaliando o primeiro projeto museolgico elaborado por Clia Corsino e Virgnia Papaiz, informa que
atendeu as expectativas da associao e, por isso mesmo, a narrativa material
da Casa de Cora foi fruto de uma seleo material e simblica, cujo interesse
no reproduzir tudo como no tempo de Cora, mas enquadrar o passado
dentro dos limites da biografia que se quer fabricar e oficializar (Delgado,
2005, p. 106). Em outras palavras, a narrativa museolgica solidificaria a narrativa autobiogrfica produzida pela poetisa e desenvolveria uma lgica anloga que analisamos nos acervos documentais (at porque aqui os objetos
tambm so tidos como documentos, suportes de significados). Ao montar a
exposio, alguns discursos, imagens e objetos so eleitos em detrimento de
328
outros, empenhando-se nas tarefas de produzir lembranas e esquecimentos e

de dar a visibilidade simblica por meio de eventos com o intuito de manter e
reinventar o culto a Cora Coralina.
Na verdade, as trs exposies permanentes que o museu abrigou foram
inauguradas em momentos comemorativos. A primeira, como dissemos, foi
o ponto alto das comemoraes do centenrio da poetisa e permaneceu montada de 20 de agosto de 1889 at 31 de dezembro de 2001, data em que uma
enchente do Rio Vermelho invadiu o museu. Na elaborao dessa exposio,
as muselogas recorreram ao acervo documental da poetisa apenas para a obteno de fotografias de diversas fases da autora espalhando-as premeditadamente pela residncia e, alm de exporem a biblioteca pessoal, colocaram
trs cadernos de manuscritos e algumas correspondncias em vitrines. Aps a
enchente os acervos museolgico e documental foram restaurados e reorganizados. Devido importncia simblica e econmica que a Casa de Cora conquistou na dinmica turstica da cidade de Gois, o museu se manteve aberto
durante oito meses com uma exposio improvisada e os visitantes puderam
acompanhar os procedimentos de restaurao do imvel, dos objetos e dos documentos, motivados pelo que poderamos designar de consumo do trgico
(Britto, 2014b). Com a doao de 150 mil reais, a Telegois Brasil Telecom
propiciou a restaurao do imvel e do jardim, a renovao da exposio e a
separao e o acondicionamento emergencial do acervo.
A exposio inaugurada em 2002, sob a curadoria de Clia Corsino, promoveu um dilogo mais explcito com o acervo documental. Conforme destacou a matria, os painis espalhados pela casa traziam reprodues ampliadas
dos documentos at ento inditos ao grande pblico. A exposio foi complementada em 2003 quando o museu destinou uma sala para a exibio do
resultado da restaurao de alguns manuscritos atingidos pela enchente. A restaurao e organizao documental foram feitas de acordo com as normas
internacionais de arquivologia, e subsidiada pela Fundao Vitae. Selecionada
dentre mais de mil projetos, a Casa de Cora recebeu 70 mil reais utilizados na
compra dos materiais necessrios restaurao, acondicionamento e digitalizao dos documentos e treinamento e remunerao de estagirios (Borges,
2003, p. 1).
Apesar das inovaes, o contedo dos painis reforava a autobiografia
escrita pela poetisa. Os documentos dialogavam com trechos de poesias selecionadas para compor ambientes especficos da residncia como cozinha,
329
quarto, sala de escrita, sala de condecoraes, sala de visitas e biblioteca reiterando determinados marcos biogrficos e a ideia de que tudo permanecia
como no tempo de Cora. Questes que ganharam visibilidade no projeto
de atualizao do acervo permanente inaugurado nas comemoraes dos 120
anos de nascimento da escritora, em 20 de agosto de 2009. Novamente sob a
curadoria de Clia Corsino, a exposio foi patrocinada pelo Programa Caixa
de Adoo de Entidades Culturais e priorizou a reproduo dos documentos
do acervo, inclusive montando uma linha do tempo com os mesmos, e a exibio de fotografias, correspondncias e manuscritos de poemas e crnicas,
dispostos em 12 vitrines ao longo do museu. Para alm da ancianidade, a exposio sublinhou aquilo que Andrea Delgado (2005) havia identificado como
um processo que visava inscrever Cora como arquivo e arauto da memria da
cidade, amalgamando a memria da escritora com a Casa Velha da Ponte e,
desse modo, transformando a poetisa em um monumento de Gois.
Nesse aspecto, torna-se recorrente a temtica da memria quando tratamos da montagem e do manejo dos acervos documentais. De acordo com
Andreas Huyssen (2000), a partir das ltimas dcadas do sculo passado
emergiu uma cultura da memria marcada, dentre outros aspectos, pela comercializao crescentemente bem-sucedida da memria pela industrial cultural do Ocidente. Em suas anlises, no se pode discutir memria pessoal,
geracional ou pblica sem que consideremos a enorme influncia das novas
tecnologias de mdia, a partir da mercadorizao e da espetacularizao em
filmes, museus, docudramas, sites, livros de fotografia, fico, etc.: no h
nenhum espao puro fora da cultura da mercadoria, por mais que possamos
desejar um tal espao. Depende muito, portanto, das estratgias especficas de
representao e mercadorizao e do contexto no qual elas so representadas
(Huyssen, 2000, p. 21). No sem razo que o autor recorre a uma discusso
sobre a obsesso por monumentos, o monumento como algo memorial ou
evento comemorativo pblico, o que, segundo informa, vem adquirindo fora
nos ltimos anos e que, conforme nossas anlises, dialoga sobremaneira com
a atual gesto dos acervos documentais. Isso porque entende que houve uma
mudana em nossa percepo de monumentalidade e, atualmente, devemos
considerar a monumentalidade em miniatura, do cada vez menor e mais poderoso chip de computador. Questo que nos faz refletir sobre cada item documental que integra o acervo pessoal, capaz de conter tenses e representaes,
lembranas e esquecimentos. Desse modo, conclui que a memria coletiva
330
no menos contingente e instvel: de modo nenhum permanente a sua

forma. Est sempre sujeita reconstruo, sutil ou nem tanto. A memria de
uma sociedade negociada no corpo social das crenas e valores, rituais e
instituies (Huyssen, 2000, p. 68).
Tambm vale ressaltar a importncia que os acervos vm adquirindo
para a movimentao do mercado turstico. No caso do Museu-Casa de Cora
Coralina essa importncia extrapola o preo individual cobrado para visitao, que sustenta as atividades do museu, juntamente com a venda de livros
e souvenires e a captao de recursos por meio de editais e leis de incentivo a
cultura. O museu e o acervo que comporta consistem na mola propulsora da
atividade turstica de toda uma regio que tem no nome Cora Coralina um carto de visitas. De acordo com os livros de visitas do museu possvel observar
uma mdia de 20 mil turistas por ano, constituindo-se em um dos museus mais
visitados do estado de Gois.
O trabalho de difuso da biografia oficial e das leituras crticas salvaguardadas pelo museu tambm perpassa a organizao de coletneas acadmicas,
a exemplo do livro Moinho do tempo: estudos sobre Cora Coralina (2009)
que reuniu trabalhos de pesquisadores de universidades brasileiras e estrangeiras. Alm disso, promove eventos comemorativos como o Festival Cora
Viva Coralina em homenagem aos 120 anos de nascimento da poetisa, que
contou com o apoio do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
e o patrocnio do Ministrio do Turismo. Com a realizao desses eventos a
instituio refora a crena no projeto criador coraliniano e, ao mesmo tempo,
projetando seu acervo e suas competncias, reafirma seu capital institucional, a exemplo da exposio intitulada Cora Coralina, Corao do Brasil
realizada no Museu da Lngua Portuguesa, em So Paulo, durante o segundo
semestre de 2009.
Outra constatao importante diz respeito ao crescente interesse pela figura do escritor e por sua indissocivel marca literria. Conforme destaca
Tnia Pellegrini (1999), atualmente vivenciamos um momento em que se privilegia a imagem do escritor; imagem que, muitas vezes, chega a substituir a
importncia da prpria obra. Cada vez mais importante o autor ter seu rosto
divulgado, sua intimidade desvendada. A crescente exposio do escritor, em
lanamentos e entrevistas literrias, tem tido como mvel o desejo legtimo
de poder transmitir sua mensagem pessoal e de dar-se a conhecer, a fim de
melhor conquistar o pblico para seus livros, e para as editoras se torna uma
331
oportunidade de nortear o gosto do leitor na direo dos produtos que pretende colocar no mercado, suas marcas registradas (Pellegrini, 1999, p. 173).
Embora no tenha sido nosso objetivo aprofundar nesse aspecto, visualizamos que ele contribui para o interesse crescente nos acervos literrios,
dialogando com a ingnua perspectiva de que o acervo revelaria uma pretensa intimidade ou uma faceta mais verdadeira dos agentes envolvidos.
Atravessados pela marca da personalidade de seu titular, os acervos provocam
aquilo que ngela Gomes (1998) denominou como um feitio: encantamento acionado pelo conjunto de fontes, outrora inacessveis ao grande pblico, gerador de iluses de espontaneidade, verdade e autenticidade. Feitio
alimentado pela sistemtica da economia dos bens simblicos com vistas a
envolver cada vez mais adeptos vidos por consumir esse tipo de informao
avalizada pela assinatura (lato sensu) do artista e fabricada socialmente.
Entre silncios, sons e fissuras, acreditamos que o exemplo da griffe
Cora Coralina constitui-se em significativo passo dado ao lanar luz sobre a
relao entre acervos literrios e economia dos bens simblicos, com especial
ateno para aquilo que designamos de uma socioantropologia das reputaes
ou estratgias de fabricao/consagrao de legados. Inventariando as estratgias em torno do capital herdado por guardies da memria de Cora e o
modo como manipulam a energia social em torno de seus nomes, demonstramos como os acervos contribuem para a perpetuao e/ou reorientao dos
projetos iniciados em vida por suas titulares. Seja na criao de instituies
de memria, no lanamento contnuo de obras ou na realizao de aes comemorativas articulando literatura e outras artes, os herdeiros assumem um
papel significativo na batalha das memrias empreendida no campo literrio e, no caso analisado, os acervos pessoais adquirem centralidade nesses
projetos. verdade que independentemente da existncia dos acervos outras
estratgias seriam acionadas e que tais procedimentos no se reduzem s trajetrias e obras de autoria feminina. O que constatamos foi a plasticidade de
tais conjuntos documentais, contribuindo com os agentes imersos nas redes
de economia da cultura ao apresentar solues criativas em meio s mudanas
empreendidas pelos processos de industrializao e digitalizao do simblico
e, sobretudo, como alternativas profcuas para a garantia de legitimao e de
uma maior divulgao da crena nos punhos lricos femininos que ousaram
grafar, nas margens, pginas que aos poucos tm impactado o centro de nossa
vida literria.
332
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Recebido em: 24/04/2015

Aprovado em: 05/10/2015

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