ARQUITETURA DE MUSEUS:

RELAES ENTRE EXPOSIO E PATRIMNIO

Paulo Roberto Sabino
Graduao em Publicidade e Propaganda pela Universidade Santa Cecilia.
Especializao em Publicidade e Mercado pela ECA/USP e em
Museologia pelo Museu de Arqueologia e Etnologia MAE/USP.
Mestrando em Design pelo Centro Universitrio SENAC.

Resumo
Este artigo parte da pesquisa de mestrado sobre Design de exposies e
arquitetura de museus e apresenta uma proposta para classificao de museus
brasileiros por meio de sua arquitetura. Assim, ao entender o museu como
patrimnio e sua arquitetura como caracterstica intrnseca nas relaes com o
objeto, esta pesquisa analisa vinte instituies museolgicas localizadas na
cidade de So Paulo.
Palavras-Chaves: Arquitetura de Museus; Museologia; Design; Patrimnio
Cultural.

Abstract
This article is part of a master thesis on Architecture and Design exhibitions in
museums, presenting a proposal of classification for brazilian institutions. Thus, to
understand the museum as a heritage and its architecture as a intrinsic
characteristic in object relations, this research examines twenty museological
institutions located in So Paulo.
Keywords: Architecture Museums, Museology, Design, Cutural Heritage.

Introduo
A relao entre arquitetura e museu existe h tempos, motivados por diversos
fatores como movimentos artsticos, sociais, polticos ou econmicos. Relaes
de poder em que o museu foi usado como smbolo ou referncia a um
determinado pensamento ou ideologia.

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Assim, podemos citar a criao do Museu do Louvre, em Paris, como smbolo de

uma revoluo que extinguia os privilgios da monarquia e disponibilizava seus
tesouros ao pblico. O Altes Museum, em Berlim, de Karl Friedrich Schinkel,
inaugurado em 1824 como modelo do museu neoclssico posteriormente atacado
pelas vanguardas artsticas como mausolu academicista (GRANDE, 2009, p.
7). Em 1939 a criao do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, MoMA,
apresentou ao mundo suas grandes galerias brancas e funcionais, no projeto
modernista de Goodwin e Stone, inserindo o modelo do Cubo Branco nos
projetos museolgicos. (ODOHERTY, 2002, p. 4).
No auge das agitaes polticas, da guerra fria e da cultura de massa, surge em
Paris um novo modelo: o Centro Cultural Georges Pompidou, de 1977, projetado
por Rogers & Piano em um edifcio envidraado que expe sua estrutura e
concentra sua programao na interdisciplinaridade e interao entre a cultura e o
pblico No final do sculo XX, o museu assume uma dimenso espetacular e
miditica, o museu ps-moderno tem ento seu cone no projeto de Frank Gehry
para o Guggenheim de Bilbao, de 1997. (MONTANER, 2003, p. 18).
Esses so alguns exemplos de como a arquitetura e os museus andaram juntas,
interpretando as transformaes da sociedade. Para uma melhor compreenso
alguns autores identificaram modelos desta relao e propuseram uma
classificao entre espao arquitetnico e pensamento museolgico.
Este artigo apresenta dois destes autores e os utiliza para propor uma
classificao e uma relao entre a arquitetura e os espaos de exposies para
os museus brasileiros, mais especificamente queles situados na cidade de So
Paulo.
Assim, esta anlise utilizar as propostas do arquiteto portugus Nuno Grande
(2009), que apresenta uma classificao cuja orientao opera entre paradigmas
modernistas e ps-modernos, traando um panorama da arquitectura (no sentido
espacial) de alguns dos mais recentes museus e centros de arte contempornea
luz das diferentes arquitecturas institucionais (GRANDE, 2009, p. 6). O
arquiteto organiza as instituies museolgicas em: cone, reduto, paisagem,
squatter, laboratrio, acervo e cluster.

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O segundo autor o arquiteto espanhol Josep Maria Montaner (2003), cujo

trabalho expe o panorama e a condio contempornea da arquitetura de
museus (MONTANER, 2003, p. 8), destacando modelos importantes como
referncias

para

preponderantes

o
na

sculo

XXI.

arquitetura

Seu
do

trabalho

museu

classifica

oito

contemporneo:

tipologias
organismos

extraordinrios, evoluo da caixa, objeto minimalista, museu-museu, museu

voltado para si mesmo, museu colagem, antimuseu e as formas de
desmaterializao.
Classificao dos museus e instituies paulistanas
As propostas apresentadas pelos dois autores, embora partindo de premissas
diferentes, assemelham-se no que diz respeito aos modelos arquitetnicos de
museus e de instituies, compartilhando inclusive alguns exemplos de museus
para justificar suas posies, embora partindo de premissas diferentes.
Como podemos observar, tambm as classificaes no so rgidas, elas se
interligam, perpassam e fluem entre os diversos modelos apresentados,
apropriando-se de um ou outro conceito. Nesse sentido o Museu de Arte
Contempornea de Niteri pode ser classificado como museu paisagem e
organismo extraordinrio.
Para a anlise desta pesquisa utilizaremos os museus e centros culturais da
cidade de So Paulo. Para tanto, consideramos as instituies dessa cidade
relacionados no Cadastro Nacional de Museus do Instituto Brasileiro de Museus
IBRAM, listadas abaixo:
1.

Centro Cultural Banco do Brasil

2.

Centro da Cultura Judaica

3.

Centro Cultural So Paulo

4.

Galeria de Arte do SESI

5.

Instituto de Arte Contempornea

6.

Instituto Ita Cultural

7.

Instituto Tomie Ohtake

8.

Memorial da Resistncia

9.

Museu Afro Brasil

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10.

Museu de Arte Contempornea

11.

Museu de Arte Moderna

12.

Museu de Arte de So Paulo

13.

Museu Brasileiro da Escultura

14.

Museu da Casa Brasileira

15.

Museu do Futebol

16.

Museu da Imagem e do Som

17.

Museu da Lngua Portuguesa

18.

Pao das Artes

19.

Pinacoteca do Estado de So Paulo

20.

SESC Pompeia

Ao aplicar as propostas citadas anteriormente nas instituies selecionadas

construmos uma base inicial para entendermos os museus da cidade de So
Paulo, por meio de suas caractersticas arquitetnicas. Assim, podemos visualizar
no grfico (fig. 1) uma distribuio das instituies em relao s propostas dos
autores.
Devido relao intrnseca das propostas dos dois autores, optamos por um
grfico sobreposto, no qual podemos obter uma melhor visualizao das
instituies para anlise. O desenho procura respeitar a forma do pensamento de
cada autor.
Desta forma, o trabalho de Nuno Grande (2009) que apresentado como
percurso, tem seu incio no museu cone at o museu cluster, e est
representado nas faixas que partem do centro borda do grfico. O trabalho de
Montaner (2003) tem incio na contraposio de duas posies tipolgicas
distintas, o museu como organismo

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Fig. 1 Grfico de classificao dos museus paulistanos.

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extraordinrio e a evoluo da caixa. Na construo do esquema, procuramos

respeitar as relaes de aproximao e antagonismo entre as tipologias.
Analisando o grfico, notamos uma grande concentrao de instituies
pertencentes a uma determinada rea. Pela classificao do arquiteto espanhol,
que toma como premissa as referncias arquitetnicas marcantes no sculo XX e
representativas no XXI, no h em So Paulo um museu de caractersticas
radicais ou experimentais que se encaixasse nas posies tipolgicas de museus
como

organismos

extraordinrios,

antimuseus

ou

formas

de

desmaterializao.
A maioria das instituies est localizada em posies que podemos entender
como tradicionais, marcadas pela influncia da arquitetura moderna ou de
restaurao de prdios antigos para abrigar novos espaos.
O nmero de instituies localizadas no modelo de museus voltados para si
mesmo indica, como citado anteriormente, a forte tendncia pela arquitetura
moderna e por museus com acervos, em relao a centros e institutos culturais.
Na posio evoluo da caixa, em que os museus modificaram a caixa
modernista e, ao mesmo tempo, mantiveram fortes ligaes com suas ideias,
temos seis instituies.
Como museu-museu, situam-se dois edifcios: o Centro Cultural Banco do Brasil
(fig. 2), que manteve as caractersticas originais da arquitetura do prdio, e o
Centro da Cultura Judaica, de 2003, projeto de Roberto Loeb, com seu formato
que representa sua prpria vocao. Observamos que os demais modelos de
instituies que utilizam prdios antigos alteraram, de alguma maneira, sua
estrutura arquitetnica, certamente para uma adequao s necessidades
museolgicas ou institucionais.

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Fig. 2 Vista interna do edifcio do Centro Cultural Banco do Brasil.

No percurso de Grande (2009), o grfico apresenta uma distribuio mais

abrangente, com instituies ocupando todas as faixas, mas com maior
concentrao no museu squatter oito no total , reforando a constatao sobre
a utilizao de edifcios antigos ou abandonados para instalao de museus. O
museu

laboratrio,

com

quatro

instituies,

evidencia

uma

proposta

programtica diferenciada de locais ligados tecnologia e ao multimdia na

cidade, como o Instituto Ita Cultural, de 1995, projeto inicial do arquiteto Ernest
Robert de Carvalho Mange, e o Museu da Imagem e do Som. H ainda os
espaos polivalentes como o Centro Cultural So Paulo (fig. 3) e o Pao das Artes
que abrigam vrios formatos de exposies: da fotografia s instalaes
multimdia.

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Fig. 3 Vista interna do edifcio do Centro Cultural So Paulo.

Escala de influncias: exposio x arquitetura

Aps a seleo das instituies foram realizadas visitas as exposies durante o
primeiro semestre de 2010. Essas visitas tiveram como objetivo observar e
documentar os diversos projetos expogrficos e as relaes com a arquitetura dos
espaos museolgicos que os abriga.
Assim, podemos dizer que tais relaes ocorrem entre trs elementos: a) o
projeto arquitetnico dos museus e centros culturais; b) a tipologia da exposio;
e c) as estratgias e a proposio expositiva, envolvendo questes socioculturais,
simblicas e comunicacionais. Desta forma o projeto arquitetnico das instituies
pode estar intrinsecamente relacionado ao objeto a ser exposto, ou seja,
tipologia da exposio: artstica, histrica, temtica, entre outras.
A partir dessas relaes, representada no grfico abaixo (fig. 4), foi elaborada
uma escala considerando diferentes graus de influncia da arquitetura no projeto
expogrfico das exposies visitadas. Para esta pesquisa utilizamos uma
gradao simplificada com trs nveis: alto, mdio e baixo.

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Fig. 4 Relaes de influncias entre Arquitetura, Design e Objeto.

Para um grau alto, entendemos a exposio cujo objeto tem uma relao direta
com o projeto arquitetnico do espao, e o design totalmente influenciado tanto
no campo conceitual como na execuo do projeto.
No caso de um grau de influncia mdio, esse se refere ao objeto exposto que
no estabelece relao direta com o projeto arquitetnico, mas que, de alguma
forma, influencia o desenho da exposio, seja por um nico elemento ou por
alguma caracterstica que se relacione com esses elementos.
Em um grau baixo, temos que o objeto no possui qualquer relao com a
proposta arquitetnica do espao e nenhum dos elementos considerado na
expografia, sendo este utilizado para alcanar uma soluo expositiva.
Ressaltamos que essa anlise no possui nenhum critrio de valorao sobre as
exposies visitadas. Assim, um grau alto no significa que uma exposio est
bem resolvida expograficamente, da mesma forma que um baixo grau de
influncia pode representar uma exposio muito bem elaborada como soluo
de design expositivo.

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Pelo grfico, notamos que a maioria das instituies analisadas apresenta uma
alta influncia identificada na expografia, totalizando 15 das 20 instituies
analisadas. Complementando com trs graus mdio e dois baixo.
Cruzando as informaes do diagrama, temos que a maior incidncia de baixo e
mdio grau de relacionamento ocorre com museus squatter (Pinacoteca do
Estado, Centro Cultural Banco do Brasil e Museu da Lngua Portuguesa),
demonstrando que as intervenes ou adaptaes de edifcios antigos ou
abandonados nem sempre tm suas caractersticas histricas consideradas nos
programas

expositivos.

Necessidades

de

adaptaes

museolgicas

que

encobrem o edifcio original ou a diversidade do programa de exposies podem

ser causas desta situao.
Os museus voltados para si mesmo agrupam o maior nmero de alto grau de
influncia, seis instituies, o que reflete a forte relao destes com seus acervos
e conceitos arquitetnicos, geralmente localizados em prdios que possuem
relao direta com suas propostas como o Memorial da Resistncia (fig. 5) no
prdio do antigo DEOPS/SP ou o Museu do Futebol (fig. 6) no interior do estdio
do Pacaembu.

Fig. 5 Espao do Memorial da Resistncia, no antigo edifcio do DOPS.

Todos os quatro museus laboratrios (Centro Cultural So Paulo, Museu da

Imagem e do Som, Pao das Artes e Instituto Ita Cultural) possuem alto grau de

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influncia, o que pode representar uma programao de exposies que pensa a

utilizao do espao em toda potencialidade para o qual foi projetado.

Fig. 6 Sala Anjos Barrocos, Museu do Futebol, interior do estdio do Pacaembu.

O modelo objeto minimalista foi o que apresentou maior diversidade de graus,

com instituies nas trs gradaes, embora com maior presena do grau alto,
correspondendo a maioria global das instituies.
Esses modelos so caracterizados por uma influncia do espao modernista,
grandes

galerias,

com

espaos

amplos,

sem

grandes

interferncias

arquitetnicas, como as galerias do Museu de Arte Contempornea (fig. 7), do

Instituto Tomie Ohtake e do Instituto de Arte Contempornea (fig. 8), mas tambm
com espaos em que tal caracterstica no aproveitada ou considerada, como
no Museu da Escultura Brasileira.

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Fig. 7 Galeria do Museu de Arte Contempornea da USP.

Fig. 8 Galeria do Instituto de Arte Contempornea.

No grfico (fig. 1) podemos observar como as instituies museolgicas esto

agrupadas por suas diversas caractersticas e influncias arquitetnicas. Esse
quadro a fotografia de um momento. Uma relao de uma exposio especfica
a determinado espao. As relaes podem ser alteradas de acordo com o tipo de
exposio, pois alguns espaos tm propostas expositivas bem determinadas,
outros j tm a diversidade como caracterstica. Uma mesma exposio em outro
local poderia apresentar diferentes graus de relao.

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O autor Ren Vinon (1999) escreve sobre a impossibilidade de um grau zero

na montagem de exposies de arte, j que essa possu um sentido esttico e
pensada como tal. Toda exposio uma apresentao que implica artifcios
(VINON, 1999 apud GONALVES, 2004, p.40)
Consideraes Finais
O museu j atravessou diversas fases em nossa histria, de monumentos que
exaltavam os discursos nacionais a locais de coisas velhas, depsito de coisas do
passado. No entanto, o museu contemporneo volta a ocupar lugar de destaque
como novo templo cultural da atualidade.
Se por um lado o status museu contemporneo surge espetacular em sua
arquitetura arrojada e futurista, ele tambm serviu para elevar os museus a
categoria de patrimnio cultural a ser preservado. Smbolo identitrio de grandes
cidades e comunidades perifricas.
Como exemplo em nosso pas podemos citar que, em menos de um ano, foi
anunciada construo de trs novos museus na cidade do Rio de Janeiro: O
Museu da Imagem e do Som MIS, com projeto do escritrio de Nova Iorque
Diller Scofidio+Renfro; o Museu de Artes do Rio MAR dos arquitetos Thiago
Bernardes e Paulo Jacobsen e o Museu do Amanh, com projeto de Santiago
Calatrava. Todos possuem realizao da Fundao Roberto Marinho e
inauguraes previstas para 2012. Os dois ltimos fazem parte do projeto de
revitalizao turstica da zona porturia (ANTUNES, 2010, p. 4). A considerar que
a cidade do Rio de Janeiro deve receber dois importantes eventos mundiais: a
final da Copa do Mundo da FIFA de 2014 e os Jogos Olmpicos de 2016.
E no s a construo ou restaurao de um edifcio, que abrigar um novo
museu, comemorado, mas tambm seu contedo. O Brasil presenciou a
construo de dois museus singulares no mundo, que utilizam tecnologias
interativas e audiovisuais para a exposio e preservao de patrimnio imaterial,
o Museu da Lngua Portuguesa e o Museu do Futebol, ambos na cidade de So
Paulo.
Mas e a arquitetura dos museus brasileiros at agora? Quem so seus
idealizadores e quais foram suas propostas? Como classificar as tipologias
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arquitetnicas dos museus brasileiros, quais suas relaes internacionais ou

referncias histricas? Comunicar o patrimnio tambm estudar e entender o
seu significado e historicidade.
Esta pesquisa revelou tambm que, das 20 instituies analisadas, encontramos
15 arquitetos diferentes entre projetos novos e intervenes considerando um
escritrio de arquitetura como uma unidade , destes destacam-se Paulo Mendes
da Rocha com quatro projetos: Galeria da FIESP, Museu Brasileiro da Escultura,
Museu da Lngua Portuguesa e Pinacoteca do Estado; Lina Bo Bardi com trs:
MASP, SESC Pompeia e o MAM.
Mas o que chama a ateno a presena de outros dois arquitetos que, de certa
forma, influenciaram os espaos que acolhem este tipo de instituio, por terem
sido inicialmente projetados por eles. So eles, Oscar Niemeyer, com os
pavilhes que abrigam o Museu Afro Brasil, o MAM e o MAC/USP, e Ramos de
Azevedo, com os edifcios da Pinacoteca do Estado, Memorial da Resistncia e o
estdio municipal que abriga o Museu do Futebol, o que coincide com a alta
incidncia de museus squatter na cidade de So Paulo, uma tendncia ou simples
coincidncia?
Percebemos que a expografia e a arquitetura esto intimamente relacionadas, o
que se percebe desde a incluso das caractersticas arquitetnicas no espao
expositivo a sua total omisso. Identifica e classificar as tipologias arquitetnicas
dos museus brasileiros

uma forma de adicionar mais um elemento nessa

relao. Elemento este que visa contribuir para que o design da exposio seja o
mais efetivo possvel em sua comunicao com o pblico. Desta forma, este
artigo tem como proposio contribuir para a pesquisa sobre arquitetura de
museus, com um aprofundamento nas questes que envolvem a historicidade e
as caractersticas da arquitetura no Brasil, bem como as dos museus brasileiros
na construo de uma classificao arquitetnica.

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