Juan Francisco Alcntara Terrazas

A msica barroca em Portugal na poca de Dom Joo IV

O que este trabalho tem como fim tentar de mostrar que instrumentos foram usados na
corte rial de Dom Joo IV.
No possvel dizer quando que comea o perodo barroco nem com certeza dizer
quando que termina, mais o que normalmente se percebe como o perodo barroco o
sculo XVII at a primeira metade do XVIII, mais ainda nos incios do sculo XVI esta
msica j estava a desarrolhar-se: a tcnica, os estilos e os modos, tudo durante o sculo
XVI indica que um sculo de transio 1. A mesma coisa pode-se dizer de Portugal, este
sculo trouxo s cmbios, perdeu se por um momento o pais que no ressurgiu at a
coroao de Don Joo IV em 16402 que justo coincide com a metade do perodo barroco,
poca em que a esttica est j bem marcada: Monteverdi j compus a maioria das suas
obras, Jean-Baptiste Lully quem ser o msico da corte de Lus XIV de Frncia est a
trabalhar em Paris e muitos outros msicos3, depois denominados barrocos, ascendem e
descem das cortes europeias como mestres das capilhas riais.
O baroco na msica pode entender-se como uma ruptura com o renascentismo
sendo, de acordo com alguns tericos a sua mais notria diferencia, o tratamento das
dissonncias, mesmas que se incorporaram como elemento da msica secular, permitindo
jogar entre as notas mais baixas dum acorde e as mais altas, criando e dando maior
liberdade polifonia, ao mesmo tempo que relegavam a consonncia s msica
sacra.4Feito que em grande medida tem uma relao de influncia mutua com a forma da
instrumentao, junto com nas novas regras musicais surgem novos instrumentos que
podem adaptar-se ao novo estilo e os velhos instrumentos pouco a pouco so esquecidos,
sem que esto quera dizer que os instrumentos foram feitos por as novas regras musicais
nem que as novas regras musicais estejam feitas pela inveno dos novos instrumentos.
1 Bukofzer, M. F. (1947). Music in the Baroque Era, from Monteverdi to Bach. . New
York: W.W. Norton and Company Inc. p 20-40.

2 Disney, A. (2009). A History of Portugal and the Portuguese Empire From Beginings
to 1807 (Vol. 1). New York: Cambridge University Press.p. 221

3 Price, C. (1993). Early Baroque Era: From the Late 16th Century to the 1660s.
London: The Macmillan Press Limited

4 Bukofzer MF 1947,p 9

Para o seu estudo, j no sculo XVII a igreja dividiu a msica para sua classificao
em msica de cmara e msica de teatro A msica de teatro basicamente a pera, que foi
exclusivamente um espectculo da nobreza, mais em alguns casos, e para quem pudesse
pagar havia abonamentos em alguns sales de pera5.
Apesar de a pera ser um gnero do barroco, por questes de delimitao do
sujeito, o verdadeiro tema deste trabalho a msica de cmara, do mesmo modo, no se
falar da msica barroca do perodo da Unio Ibrica mesmo que pertenceram ao barroco.
O que este trabalho tentar de fazer mostrar como era a instrumentao tpica da msica
ouvida na corte do rei, mostrar a procedncia e as diferencias com algumas outras peas e
tambm mostrar exemplos de peas populares nessa poca.
O rei Joo IV foi um grande amante da msica, e no s como escuta, Dom Joo publicou
uma carta titulada Defensa de la mvusica moderna contra la opinion del obispo Cyrilo
Franco. Como seu ttulo indica, a carta uma defensa do estilo musical barroco (que no
chamado barroco se no msica moderna) na que indica porque bom o novo arte e quais
so alguns dos seus compositores favoritos que pertencem a esta nova esttica como Gry
de Ghersem, e Mathieu Rosmarin6. A carta ademais de defender o baroco revela a
inteligncia e o conhecimento da msica do rei Joo, quem descreve os efeitos das
modalidades tonais, da alguns exemplos de como que deve poer-se a letra nas canes.
tambm Joo IV mandou escrever um inventrio de toda a msica que ele tinha dos quais
s sobreviveu a primeira parte: Primeira Parte do Index da Livraria de musica do muyto
alto, e poderoso Rey Dom Joo IV nosso senhor. Tambm como o seu nome o indica uma
recopilao de todas as pecas Atribui-se a ele tambm Crux Fidelis e uma pea titulada
Adeste Fidelis mais as fontes constatam que esta ltima posso no ser da autoria do rei.7
Estudando Crux Fidelis pouco pode-se deduzir sobre a instrumentao o mesmo sobre a
msica na corte, mais ainda porque as verses so arranjos da pea original e porque a
pea msica sacra e no h muitas diferencias (de instrumentao, pois formais h

5 Bukofzer MF 1947, p 394-398.

6Portugal, J. I. (n.d.). Defensa de la mvsica moderna contra la opinion del
obispo Cyrilo Franco.p. 39
7 Stephan, D. J. (n.d.). The Hymns and Carols of Christmas. Retrieved from The Hymns
and Carols of Christmas:

muitas), por exemplo com uma composio de Jasquin des Prez que escreveu cem anos
antes, e que tambm tem como Crux Fidelis, quatro vozes: Canto, Altus, Tenor e Bassus.
Mais retornando carta de Dom Joo, podemos deduzir os que foram msicos gostados
pelo rei. No pode-se dizer si estavam aceites na corte ou mesmo si jogavam, mais o rei diz
ter as obras impressas do Gry de Ghersem e alaba os trabalhos de Gabriel Das, Juan
Loreo Rabello, Alfonso Lobo e menciona o rgo como um instrumento usado na sua
poca8, ento, a carta oferece uma chave para poder entrar corte, a traves das
interpretaes dos artistas de que o rei gostava. De estos s Loureno Rabello era
portugus e de acordo com algumas fontes, foi um dos mais radicais compositores em
Portugal ou provavelmente um dos nicos compositores verdadeiramente barrocos9.
Si o lbum gravado por Paul Van Nevel e interpretado por o ensamble de Huelgas
que contem Vespers e Lamentations respeita a instrumentao original da obra de Rebello
esta seria a seguinte: um baixo-curtal, alto-curtal e um tenor-curtal, que so instrumentos
parecidos ao actual fagote e que tinham uma doble palheta para soprar ademais de ter sido
popular desde o renascimento at ao fim do barroco e foram usadas em Espanha desde o
sculo XV at o sculo XX10. Uma sacabuxa tenor e uma sacabuxa baixo que so os
antecessores das actuais tubas, se pode saber que mesmo a mediados do sculo XVI j
havia fabricantes11. A diferencia entre a sacabuxa baixo e a tenor ademais das
caractersticas fsicas (o tamanho de algumas partes do instrumento) foi a tonalidade da
nota mais baixa, que era Si bemol no caso dos tenores mais era varivel no caso dos
baixos12.
Tambm entre os instrumentos usados nas peas encontra-se o corneto que um
instrumento que teve o suo esplendor no sculo XVI e XVII, este instrumento podia
presentar-se em trs formas, curvo o recto ou mudo, que tem diferenas em quanto a

8 Joo IV Rei de Portugal pag, 29-40

9 Rebello, L. (1984). Vespers Lamentations [Recorded by P. Van Nebel]. Belgica.
10 Renaissance Workshop Company. (2016).
11 Fischer, H. G. (1984). The Renaissance Sackbut and its use Today. New York: The Metropolitan
Museum of Art p. 40-41
12 Fischer, H. G. (1984) p. 41

qualidade do timbre.13 Alem disso, os cornetos so um instrumento de vento que no tem

de ver com o actual trompete, o Tesouro da lngua espanhola, afirma que este instrumento
touca-se junto as vozes14. Por ltimo, encontra-se a charamela outro instrumento de vento,
que lembra o j descrito curtal. Mas tambm, esto as vozes, que so tenor, bartono, baixo,
soprano, mezzo-soprano e alto.
Outro dos msicos que dedicou obras ao rei e que foi gostado por ele, foi Duarte
Lobo, quem comeou a sua carreira ainda nos tempos da unio ibrica, mais que j em
1639 compus obras para o Duque, que um ano mais tarde seria o rei 15. O material acessvel
das obras de Lobo no acrescentam informao, pois a instrumentao e a quase a mesma,
6 vozes e um rgo, mais ainda no possvel saber com certeza si foi assim, posto que a
fonte consultada no o manuscrito original. Tambm contemporneo encontra-se Filipe
de Magalhes, antigo mestre da capella rial e que em suas obras no tem nada fora do
comum da usana renascentista a diferencia das obras de Loureno Rebelo, o que quer
dizer que so obras de msica sacra compostas para rgo e conjuntos de vozes 16.
Enquanto outra das figuras mais importantes do perodo baroco, o padre Francisco
Martins tambm sua obra tem a instrumentao do renascentismo, s vozes.
Como j se h dito, existem provas irrefutveis tambm do uso do rgo (nico
instrumento permitido pela igreja na sua liturgia aparte das vozes 17) mais pode-se supor
que a cercania com a Espanha e seus lassos s recentemente rotos permitiram a introduo
de outros instrumentos, por exemplo a viola da mo como no caso das canes de Luys de
Narvez, mais ao no ter suficiente evidencia e impossvel fazer uma afirmao. Caso que
tambm ocorre com outros compositores, s por citar algum, no caso de Manuel Rodriguez
Coelho que morreu poucos anos antes de Dom Joo ter sido coroado 18, mais que deixou um
livro para instrumento de tecla e harpa (com dedicatria para Felipe III) ao no aclarar que
13 Ensamble La Danserye. (2016). Ensamble La Danserye. Retrieved from Ensamble La Danserye:
http://www.ladanserye.com/es/grupo/instrumentos/cornetas

14 Covarrubias Horozco, S. (1610). Tesoro de la lengua castellana o espaola. Madrid.

15 Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa. (1984). Polifonistas Portugueses. Lisboa: Instituto de Cultura e
Lngua Portuguesa. p. 12-31

16 Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa. (1984).p. 67-80

17 Enciclopedia Catlica Online. (2016). ECO Wiki. Retrieved from ECO Wiki:
http://ec.aciprensa.com/wiki/M%C3%BAsica_eclesi%C3%A1stica#Regulaciones_de_la_Iglesia

instrumento de tecla precisa para a sua execuo deixa uma margem de interpretao,
pode-se tratar dum rgo, dum cravo, duma espineta, o um virginal, pois a manufactura
pelo menos dos primeiros cravos pode remontar-se ao sculo XIV, ento que as espinetas e
os virginais sejam posteriores, mais contemporneos de Coelho e de Dom Joo19.
Um factor que nubla o panorama musical da poca de Dom Joo IV foi o terremoto
acontecido em 1755 destruiu uma grande parte da coleco da msica, pois a biblioteca do
palcio de Lisboa era conhecida por seu acervo e pode ser que tinha estado igual de grande
que a libraria do Vaticano. Do mesmo modo, os condes de Ericeira eram conhecidos por
sus coleces de livros e obras de arte, mais infelizmente tambm a sua biblioteca que
tinha mais de 18,000 exemplares foi perdida. 20 E semelhante a destruio da biblioteca de
Alexandria, o terremoto de Lisboa fiz que um gro parte de todo o conhecimento musical
perdesse-se para sempre. O outro factor foram as no sempre dispostas ganas de pagar dos
mecenas portugueses, o que impediu a publicao das obras, coisa que era muito cara e que
no todos os msicos podiam permitir-se sem ajuda, Lobo pagou pelas suas obras e outra
parte foi oferecida a Dom Joo IV21 mais todos os outros que no ganharam nem
trabalharam como funcionrios reais no podiam pagar pelas impressiones de suas obras,
que foram esquecidas e destrudas pelo passo dos anos.

18 Rocha, E. (2012). Caravelas. Retrieved from Ncleo de Estudos da Historia da Msica Luso-Brasileira:
http://www.caravelas.com.pt/Manuel_Rodrigues_rois_Coelho_dezembro_2012.pdf

19 Paganelli, S. (1970). Musical Instruments from the Renaissance to the 19th Century. Edinburg:
Hunter & Foulis ltd.
20 Disney, A. (2009). p. 283-287
21 Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa. (1984).p 89

References
Bukofzer, M. F. (1947). Music in the Baroque Era, from Monteverdi to Bach. .
New York: W.W. Norton and Company Inc. .
Covarrubias Horozco, S. (1610). Tesoro de la lengua castellana o espaola.
Madrid.
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alto, e poderoso Rey Dom Joo IV nosso senhor.
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http://www.renwks.com/products/curtal/curtal.htm#general
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Hymns and Carols of Christmas:
http://www.hymnsandcarolsofchristmas.com/Hymns_and_Carols/Images/
Stephan/adeste_fideles_a_study_on_its_or.htm