A Arquitetura Russa nos Primeiros anos da Revoluo: o Construtivismo e a noo de

condensador social
Gabriel Rodrigues da Cunha
Mestrando do Programa de Ps-graduao em
Teoria e Histria de Arquitetura
USP So Carlos

Resumo
O presente trabalho pretende discutir, numa perspectiva historiogrfica, questes
relacionadas produo arquitetnica sovitica e o contexto revolucionrio bolchevique,
dos anos de 1920. Procurar levantar algumas idias a respeito de como o contexto do
Comunismo Sovitico, em seus primeiros momentos, influenciou uma gerao de artistas
que, motivados pelas possibilidades abertas pela nova realidade poltica e econmica,
propuseram uma nova viso da Arquitetura, sintetizada pela idia de condensador social.

A Arquitetura Russa nos Primeiros anos da Revoluo: o Construtivismo e a noo de

condensador social

declaramos que en la poca de la construccin del socialismo, el

papel del arquiteto es sobre todo el de inventar nuevos tipos de
arquitectura, nuevos condensadores de la vida social
A noo de arquitetura como condensador da vida social apresentada pela Osa
(Associao

de

Arquitetos Contemporneos)

na revista russa

Sa

(Arquitetura

Contempornea), em 1931, demonstra uma forma de conceber a arquitetura por um vis

que leva em conta, principalmente, a sua relao com as atividades humanas no espao e na
Histria.
Visto isoladamente o termo condensador pode ter vrias definies possveis: a de tornar
algo denso ou mais denso, resumir, engrossar, compactar, tornar mais resistente. Quando na
citao este termo relacionado vida social para com isto criar uma noo de arquitetura,
o significado mais plausvel para esta definio parece ser o de um ambiente no qual as
atividades humanas so adensadas, para onde elas convergem, com a finalidade de permitir
e potencializar esta vida social. Entretanto, no contexto histrico da U.R.S.S. tal noo
adquire significados mais amplos.
Para compreender melhor esta idia necessrio levar em conta alguns aspectos do
momento histrico em que ocorrem os debates arquitetnicos soviticos e verificar porque
a noo de arquitetura como condensador social est diretamente relacionada com o
contexto russo, ainda que no seja exclusiva dele. Dito de outra forma, dentre as
semelhanas existentes entre as propostas das vanguardas artsticas do incio do sculo XX,
sobretudo s que dizem respeito Arquitetura, cabe-nos discutir e esclarecer quais foram as
particularidades arquitetnicas russas.
Pode-se dizer, grosso modo, que a noo de arquitetura como condensador social surge na
U.R.S.S, por volta do final dos anos 20. Tal noo sintetizava, naquele momento, o
pensamento da vanguarda construtivista russa empenhada com a construo do socialismo
e significava que cada obra realizada deveria ser, ao mesmo tempo, a imagem do modo de
vida futuro e um instrumento de edificao deste modo de vida novo, baseado na vivncia

coletiva e planejada. Os edifcios organizariam a vida numa articulao entre as diversas

escalas da cidade, isto , partindo da menor escala o edifcio para a maior a cidade.
As bases deste comprometimento da arte sovitica com o socialismo, com a vida coletiva
so dadas j nos anos anteriores dcada de 20. no final da dcada de 1910 que se
verifica a formao e o desenvolvimento de uma ntima relao entre o campo artstico e o
campo poltico. Como nos mostra DE FEO (1979), o carter radical da subverso
revolucionria do momento as batalhas polticas dos bolcheviques contra os burgueses e o
regime czarista no induz a distines e clarificao das posies ideolgicas no campo
artstico, estabelecendo um paralelismo direto entre o contexto revolucionrio e a arte de
vanguarda. Com efeito, artistas russos como Malevich, Ttlin, Kandinsky e Maiakovski, a
partir dos primeiros meses de 1918, dirigem e difundem como arte bolchevique a arte de
vanguarda desde o Izo, seo de artes figurativas do Narkompros (Comissariado do povo
para a Educao). Estes artistas, autodeclarados autnticos proletrios da arte, adquirem
postos de direo, num momento em que, segundo DE FEO, h uma efervescncia cultural
e artstica, onde a liberdade de expresso total e a possibilidade de experincias ilimitada:
las formas abstractas, los geometrismos suprematistas de colores
puros en crculos, cuadrados, rectngulos, figuraciones llenas de la
literaria carga futurista, invaden las plazas y las calles de Mosc,
Vitebsk, Leningrado; cubren los trenes, los vehculos pblicos, las
naves; por todas partes se levantan tribunas, estrados para oradores,
stands de propaganda poltica, pabellones; colgaturas rojas cubren
los monumentos e incluso las construciones de estilo burgus; los
objetos de uso cotidiano, cajas, platos, vasos, etc., se decoran con
vivas

combinaciones

de

colores,

leyendas

imgenes

revolucionarias (DE FEO, 1979: 24).

Era assim que se apresentava a idia de dissoluo da arte na vida na U.R.S.S.: a arte
deveria ir para as ruas e sair definitivamente dos palcios, galerias, sales, bibliotecas e
teatros definidos por Maiakovski como verdadeiros depsitos e esconderijos do gnio
humano.
No mbito arquitetnico, embora as condies do momento eram difceis, devido a fatores
como a guerra civil que impossibilitavam avanos e, sobretudo, realizaes, no entanto, foi
um dos perodos mais ricos para discutir e projetar, o que concorreu para o avano terico

da arquitetura sovitica. neste momento que Ttlin elabora, em 1919, o famoso

Monumento Terceira Internacional.
Tal monumento, no construdo, trazia em sua concepo novos valores muito ligados ao
momento de popularizao da arte, como a oposio da concepo conformista do
monumento-esttua e negao exaltao da personalidade singular em nome da
coletividade. Este sentido coletivo que o monumento exalta um reflexo, segundo seu
autor, dos tempos modernos, da vida metropolitana:
el monumento moderno debe refletar la vida social de la ciudade;
ms an, la prpria ciudad debe vivir em l. Solo el ritmo de la
metrpolis, de las fbricas y de las mquinas, slo la organizacin
de las masas puede impulsar el nuevo arte; por eso, las obras
plsticas de la revolucin deben brotar del espritu del
colectivismo1.
O movimento da espiral , ainda segundo Ttlin, o smbolo mais eficaz dos tempos
modernos. Um dinamismo eternamente tenso correspondente ao dinamismo do mundo
moderno, estudado por tericos como Georg Simmel2.
E o tema da modernidade quem caminhar ao lado da busca da expresso de uma arte
socialista no centro do debate artstico. Dos artistas que passam a se organizar em grupos
como o Proletkult (Cultura Proletria), fundado antes da Revoluo de Outubro e que
acabou reagrupando correntes diversas e a Lef (Frente de Esquerda das artes) que acolheu
as vanguardas, nos anos 20, ambos responsveis por muitas das teses do construtivismo,
vrios temas do moderno comparecem para alm do tema do socialismo, como a presena
do carter de organizao das foras coletivas e produtivas.
A Lef, ao contrrio do Proletkult no teve um fim rpido e na verdade acabou se apoiando,
segundo DE FEO, no construtivismo, que se tornou o movimento artstico mais forte do
pas. Cabe lembrar que a elaborao gradual do construtivismo como ideologia anterior a
constituio da Lef, estando teorizada em dois manifestos de 1920: o manifesto do
realismo-construtivismo de Gabo e Pevsner e o manifesto produtivista do grupo de
Ttlin. Em linhas gerais o contedo destes dois manifestos tem sentidos opostos, pois de

1
2

Ttlin, apud De FEO, Vittorio. Op. Cit., p.27.

WAIZBORT, Leopoldo. As aventuras de georg simmel. So Paulo: Ed. 34, 2000.

um lado est o idealismo e o fundamento esttico do realismo-construtivismo, e do outro

um materialismo e a negao da arte dos produtivistas.
Contudo, o gesto concreto que sancionou a afirmao do construtivismo foi realizado em
1922, por vrios artistas sob a direo de Ttlin. Estes artistas desenvolvendo as idias
anteriores, desde o cubofuturismo ao produtivismo, e em nome da tcnica renegam uma
produo artstica cujo fim ela mesma e se comprometem com a arte aplicada, expresso
da cultura industrial, enfim, a arte do construtivismo.
A cultura industrial, como se sabe abrangeu muitos pases europeus e marcou a arte de
muitos deles. FER (1998) quando discute a linguagem da construo mostra como a idia
de construo permeou a linguagem da arte no perodo entre-guerras, que envolvia uma
viso particular da modernidade, tanto no sentido do que era considerado moderno em
arte, quanto como a arte moderna estava associada a uma cultura racionalizada e moderna.
A vinculao da arte com os processos mais amplos de modernizao como a indstria, a
cincia e a tecnologia era um ponto de aproximao entre linguagens artsticas de diferentes
pases, como a Rssia, a Alemanha e o Imprio Austro-Hngaro. Porm, a arte russa com
seus valores prprios se constitui, ainda que por um perodo limitado um novo plo de
atrao. Segundo, FER (1998), em 1920, para muitos artistas da esquerda o nico ou mais
significativo ponto de referncia no era mais a vanguarda parisiense, mas as conotaes
revolucionrias da construo, tomando a Rssia revolucionria como o novo smbolo de
cultura avanada. No entanto, as diferenas existiam e uma das principais era o carter
ambguo de negao da produo de obras de arte, existente na concepo dos russos e
apresentado linhas acima.
A exposio realizada em Moscou, em Maio de 1921, intitulada trabalhos de laboratrio
ilustra bem esta concepo. Ela apresentava vrias construes cujo sentido no era o de
que fossem vistas como obras de arte, tal qual as pinturas de cavalete ou esculturas
decorativas, mas sim como experimentos, construes. Tais trabalhos experimentavam os
materiais bsicos e os elementos espaciais da construo e tinham como premissa investigar
cientificamente a sua aplicao no trabalho utilitrio.
Esta recusa da arte foi cada vez mais questionada aps a Revoluo de 1917, porque era
vista como produto de sociedades individualistas e burguesas e inadequada para uma
sociedade organizada em bases coletivas e proletrias. Com isto os construtivistas tinham
como meta realizar, nas palavras do Primeiro Grupo de Trabalho dos Construtivistas a

expresso comunista das estruturas materiais, realizando assim um papel vital na cultura
comunista. A reside um ponto chave de diferenciao russa com relao aos demais
contextos culturais europeus, a saber, o fato de levarem a cabo esta vinculao entre a arte e
o contexto revolucionrio.
A vinculao ao desenvolvimento cientfico-tecnolgico adquire no contexto russo uma
caracterstica prpria, marcada pelo atraso no seu processo de industrializao no perodo
anterior NEP (Nova Poltica Econmica). A superao deste atraso, passa a ser uma
obsesso e o que acaba por dar tambm justificao ao carter produtivo da arte
construtivista. A arte de produo era a essncia da contemporaneidade. Segundo
LODDER (1988), na poca de coletivismo industrial estava aberta a possibilidade de usar
conscientemente a tecnologia para criar e construir a vida social. Os construtivistas
ligavam, assim a tecnologia poca revolucionria. As leis da produo industrial se
convertiam, assim nas formas de toda atividade social, incluindo a arte.
A Arquitetura Sovitica, frente a este contexto artstico, adere aos mesmos princpios. E
mais: embora o Construtivismo de fato tenha dominado por cerca de uma dcada, com mais
sucesso que outras correntes, a cena da arte russa, desde a literatura ao cinema e ao teatro,
no entanto, segundo DE FEO (1979), o campo mais amplo da experincia construtivista e
seu mais adequado meio de difuso foi a Arquitetura.
Nomes importantes aparecem como o caso de Lissitski cuja funo cultural foi
importantssima para a arquitetura. Arquiteto dirigente da faculdade de arquitetura de
Vitebsk, j em 1919, ganhou grande prestgio ao longo da dcada de 20. Propagandista
incansvel acabou deixando influncias decisivas para os movimentos de vanguarda na
Europa.
Em 1923, dirige a Asnova (Associao dos Novos Arquitetos) fundada no mesmo ano, na
qual se discute os preceitos gerais da nova arquitetura que deveriam embasar-se nos
descobrimentos tcnicos e cientficos mais recentes, expressar seu contedo socialista
cooperando com a ordenao da estrutura scio-econmica e modelar, portanto a ideologia
das massas.
Nos anos seguintes, a recuperao econmica passa a gerar seus primeiros efeitos e a
arquitetura passa a ganhar um interesse nacional. neste momento que a concepo de
condensador social aparece. Quando os russos dizem querer criar uma nova arquitetura,

que pudesse dar espao a novos condensadores sociais, o contedo dessa afirmao se
remete a este amplo e complexo debate artstico que ocorre ao longo dos anos 20.
A aposta no desenvolvimento industrial sovitico, as concepes construtivistas com
relao cultura e arte comeam a dar coloraes especficas arquitetura. O contexto
revolucionrio que se sucedeu no pas valorizava e incentivava o carter antecipador destes
artistas-construtores. Empenhados com a construo do socialismo atribuam
arquitetura um valor utpico concebendo cada obra realizada, ao mesmo tempo, como a
imagem do modo de vida futuro e um instrumento de edificao deste modo de vida novo,
baseado na vivncia coletiva e planejada.
O valor artstico da arquitetura passa a ser, assim, alterado. Seguindo lgica da tecnologia
e do progresso cientfico-tecnolgico, o objeto arquitetnico se via desprovido dos valores
tradicionais de uma esttica pr-industrial para dar lugar a uma nova concepo
funcionalista, produtiva. A arquitetura sovitica pretendia apresentar a sua verso da
ordenada utopia Taylorizada, ideal bastante difundido na Europa.
Mas, por vrios motivos a materializao dos inmeros projetos arquitetnicos deste
perodo no foi muito volumosa. Uma boa parte deles no saiu da prancheta. Parte dos
motivos se deve dinmica do processo de industrializao sovitico, das dcadas
seguintes. Segundo Sharf3, a herana tecnologicamente primitiva da Rssia czarista foi um
obstculo concretizao destas idias avanadas. A outra parte dos motivos est
relacionada s divergncias a respeito da arte, bem como seus vnculos polticos que no
deixaram de existir. O desfecho deste momento do debate arquitetnico sovitico culminou
com o fim destas propostas abstratas e internacionalistas cedendo espao a uma
Arquitetura acadmica e posteriormente ao Realismo Socialista, este ltimo mais adaptado
concepo stalinista da construo do Socialismo.

SCHARF, Aaron. Construtivismo. In: STANGOS, Nikos. Conceitos da arte moderna.

Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1991.

Bibliografia
FER, Briony / BATCHELOR, David / WOOD, Paul. Realismo, racionalismo, surrealismo
a arte do entre-guerras. So Paulo: Cosac Naify, 1998.
DE FEO, Vittorio. La arquitectura en la U.R.S.S., 1917-1936. Madri: Alianza Editorial,
1979.
GRAMSCI, Antonio. Os Intelectuais e a Organizao da Cultura. Rio de Janeiro:
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KOPP, Anatole. Arquitetura e urbanismo soviticos de los aos veinte. Barcelona: Lmen,
1974.
LODDER, Christina. El constructivismo ruso. Madri: Alianza Editorial, 1988.
PIN, Helio. Prlogo: Perfiles Encontrados. In: BRGUER, Peter. Teoria de la
vanguardi, Barcelona: Pennsula, 1987.
STANGOS, Nikos. Conceitos da arte moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1991.
TAFURI, Manfredo. Projeto e utopia. Lisboa: Editorial Presena, 1985.
WAIZBORT, Leopoldo. As aventuras de Georg Simmel. So Paulo: Ed. 34, 2000.