MINISTRIO DA EDUCAO

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

DEPARTAMENTO DE ENGENHARIA MECNICA

PROJETO CONCEITUAL DE INSTRUMENTO MUSICAL POLIFNICO PORTTIL

por

Rodrigo Cardoso Ribeiro

Monografia apresentada ao Departamento

de Engenharia Mecnica da Escola de
Engenharia da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, como parte dos requisitos
para obteno do diploma de Engenheiro
Mecnico.

Porto Alegre, Julho de 2007

Universidade Federal do Rio Grande do Sul

Escola de Engenharia
Departamento de Engenharia Mecnica

PROJETO CONCEITUAL DE INSTRUMENTO MUSICAL POLIFNICO PORTTIL

por
Rodrigo Cardoso Ribeiro

ESTA MONOGRAFIA FOI JULGADA ADEQUADA COMO PARTE DOS REQUISITOS PARA A
OBTENO DO TTULO DE
ENGENHEIRO(A) MECNICO(A)
APROVADA EM SUA FORMA FINAL PELA BANCA EXAMINADORA DO
DEPARTAMENTO DE ENGENHARIA MECNICA
Prof. Dr. Joyson Luiz Pacheco
Coordenador do Curso de Engenharia Mecnica

rea de Concentrao: Projeto e Fabricao

Orientador: Prof. Dr. Joyson Luiz Pacheco
Comisso de Avaliao:
Prof. ngela Rossana Ungaretti
Prof. Dr. Vilson Joo Batista

Porto Alegre, 02 de Julho de 2007.

Dedico este trabalho aos

meus pais e minha irm,
meus companheiros para sempre.

AGRADECIMENTOS
Agradeo
a Adir Schoier, meu padrinho na rea de projetos;
ao meu orientador Prof. Dr. Joyson Pacheco, pelos ensinamentos;
equipe da Victum Engenharia, pelo aprendizado e convivncia;
equipe de robtica Brazilian Machine do colgio Provncia de So Pedro, onde
descobri o interesse pela rea;
aos professores, em especial aos que ainda lembram do que significa ser
estudante;
sociedade brasileira, que custeou meus estudos, com a qual agora tenho srio
compromisso;
aos meus colegas, pela diverso e estudo em conjunto;
aos meus familiares, que motivam e comemoram minhas vitrias, especialmente
ao meu pai, Danilo, minha me, Rosane, e minha irm, Daniela.

ii

RIBEIRO, R. C. Projeto Conceitual de Instrumento Musical Polifnico Porttil. 2007. 18

folhas. Monografia (Trabalho de Concluso do Curso de Engenharia Mecnica)
Departamento de Engenharia Mecnica, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto
Alegre, 2007.

RESUMO

Instrumentos musicais que tocam diversas notas ao mesmo tempo ou que

so muito fceis de transportar so de grande utilidade e interesse dos msicos, porm
constatou-se a ausncia de um produto disponvel ao pblico que rena estes dois
atributos. O objetivo deste trabalho desenvolver o projeto conceitual de um
instrumento deste tipo, iniciando por uma fase de obteno de informaes
importantes, seguida de fase de projeto conceitual, onde tcnicas para soluo de
problemas inventivos como TRIZ e Matriz Morfolgica so utilizadas e gerado um
modelo tridimensional em computador. Foi criado um instrumento inovador, capaz de
atender aos requisitos propostos e ter ainda utilidade em didtica musical e melhoria
da sade respiratria de pessoas. Patente deve ser requerida em futuro prximo.

PALAVRAS-CHAVE:
PROJETO MECNICO, METODOLOGIA DE PROJETO, INSTRUMENTO MUSICAL, MSICA,
TRIZ, MATRIZ DE CONTRADIES, PROJETO ROBUSTO, TAGUCHI, MATRIZ
MORFOLGICA, RESPIRAO, DIDTICA

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RIBEIRO, R. C. Concept Design of a Portable Poliphonic Musical Instrument. 2007. 18

folhas. Monografia (Trabalho de Concluso do Curso de Engenharia Mecnica)
Departamento de Engenharia Mecnica, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto
Alegre, 2007.

ABSTRACT

Musical instruments that are capable to play many notes at the same time or that
are very easy to carry are very useful and interesting for musicians, but it was
acknowledged that there is no product available to the public with both these features.
The goal of this work is to develop the concept design of an instrument of this kind,
beginning with a moment to obtain important information, followed by a concept design
moment, where inventive problems solution techniques as TRIZ and Morphological
Matrix are used and a 3D model is created in computer. An innovative instrument was
created, able to satisfy the proposed needs and even be useful in music teaching and
improving of people respiratory health. A patent may be required soon.

KEYWORDS:
PROJECT, MECHANICAL DESIGN, DESIGN METHODS, MUSICAL INSTRUMENT, MUSIC,
TRIZ, ROBUST DESIGN, TAGUCHI, MORPHOLOGICAL MATRIX, BREATHING, TEACHING

iv

NDICE
Pgina

1.Introduo................................................................................................................. 1
2.Reviso Bibliogrfica ................................................................................................ 2
2.1Projeto............................................................................................................ 2
2.1.1 Etapas de um Projeto........................................................................ 2
2.1.2 Ferramentas e Filosofias de Projeto.................................................. 3
2.2 Msica........................................................................................................... 4
3.Apresentao do Problema....................................................................................... 5
4.Metodologia............................................................................................................... 6
4.1 Mtodos do Projeto Informacional ................................................................ 6
4.2 Mtodos do Projeto Conceitual ..................................................................... 6
5.Projeto Informacional ............................................................................................... 7
5.1 Tipo de Instrumento Musical........................................................................... 7
5.2 Ineditismo....................................................................................................... 7
5.3 Configurao ................................................................................................. 8
5.4 Informaes Tcnicas Especficas................................................................. 9
6.Projeto Conceitual......................................................................................................11
6.1 Gerao de Conceitos ....................................................................................11
6.2 Anlise........................................................................................................... 14
7.Concluses.................................................................................................................16
7.1 Virtudes do Produto Final ...............................................................................16
7.2 Aplicaes ......................................................................................................17
8.Bibliografia e Referncias...........................................................................................18
Anexo I - Questionrio de Pesquisa
Anexo II - Especificao de Projeto
Anexo III - Desenhos

1
1. INTRODUO
Os instrumentos musicais so muito importantes na vida cultural das pessoas. graas
a eles que podemos escutar nossas canes preferidas em nosso tempo livre, no dia-a-dia, no
rdio enquanto estamos dirigindo e em concertos. A cultura faz as pessoas se sentirem bem,
serem mais felizes e fazer suas demais tarefas com mais satisfao. Alm da necessidade que
o homem tem de ouvir msicas que lhe agradem, existe a importncia de tocar instrumentos,
que uma atividade inspiradora da criatividade e permite que as pessoas externem seus
sentimentos e se divirtam. Os instrumentos musicais so tambm instrumentos de reunir as
pessoas.
Entre as inmeras virtudes que um instrumento pode ter, existem a de ser porttil e a de
ser polifnico. Quanto mais fcil de transportar for o instrumento, mais oportunidades o msico
ter de toc-lo - um pianista tem raras oportunidade de tocar junto de seus amigos, enquanto
quem toca gaita de boca pode t-la sempre em seu bolso. Instrumentos polifnicos, capazes
de produzir diversas notas simultaneamente, so os nicos que possibilitam fazer o
acompanhamento das msicas. No existe hoje disponvel no mercado um produto que
combine as duas caractersticas supracitadas.
Este trabalho tem como objetivo desenvolver e projetar conceitualmente um instrumento
acstico que combine as duas virtudes descritas acima, preenchendo esta lacuna existente no
mercado musical e enriquecendo as possibilidades dos instrumentistas.
Duas aplicaes principais so previstas para este produto: servir como um instrumento
de harmonia que o msico pode ter sempre consigo, e facilitar o aprendizado musical de
iniciantes.
O trabalho dividido em duas etapas: a fase Informacional, onde so adquiridas
informaes necessrias sobre o projeto para ter a tarefa perfeitamente definida, e a fase
Projeto Conceitual, onde so determinadas as funes e os portadores de funes do produto,
e feita modelagem tridimensional em computador da essncia da forma que o instrumento
deve ter.
A facilidade crescente de gravar e ter acesso a msicas de todos os gneros tm
aumentado a procura por instrumentos musicais no Brasil, e isto cria um clima propcio
comercializao do objeto deste trabalho, cujo aspecto inovador ainda um fator atraente para
possveis consumidores. O autor tem a inteno de, em futuro prximo, patentear, produzir e
comercializar o produto.

2
2.REVISO BIBLIOGRFICA
2.1 Projeto
A misso do engenheiro encontrar solues para problemas tcnicos. Para tanto, ele
se baseia em conhecimentos das cincias naturais e da engenharia e leva em conta as
condicionantes materiais, tecnolgicas e econmicas, bem como restries legais, ambientais
e aquelas impostas pelo ser humano. As solues precisam atender aos objetivos prefixados e
autopropostos. (Pahl et. al, 2005)
Shigley et al., 2005, afirmam que o produto projetado deve ser funcional, seguro,
confivel, competitivo, utilizvel, manufaturvel e mercvel.
2.1.1 Etapas de um Projeto
Para Pahl et. al, 2005, o projeto dividido em quatro etapas: Esclarecimento e definio
metdica da tarefa, Concepo, Anteprojeto e Detalhamento.
A primeira, tambm chamada de fase Informacional, onde o projetista adquire todas as
informaes pertinentes ao projeto. Deve ser enunciado o que se pretende projetar, feitas
anlises de viabilidade, pesquisas de projetos similares j realizados, estudo das normas
pertinentes e pesquisa de opinio entre provveis consumidores. No final da etapa pode ser
redigida a especificao do produto, contendo lista de requisitos que guiar o projetista durante
todo o processo.
A segunda, tambm chamada de Projeto Conceitual, onde a soluo preliminar
definida, por meio de isolamento dos problemas principais, de elaborao de estrutura das
funes e de busca de princpios de funcionamento e suas combinaes. Neste momento o
projetista deve ter em mente e aplicar todas as filosofias e ferramentas de projeto com as
quais trabalha. feita uma sntese de alternativas e uma anlise para escolher a melhor.
Na terceira, tambm conhecida como Projeto Preliminar, essncia desenvolvida na
etapa anterior dada configurao precisa. Aquisio de informaes sobre materiais,
processos de produo, detalhes, peas repetitivas e normas exige um esforo considervel.
Neste trabalho, anteprojeto foge do escopo, mas algumas dessas tarefas esto contempladas.
A ltima, tambm conhecida por Projeto Detalhado, que tambm est fora da inteno de
escopo deste trabalho mas teve algumas tarefas atendidas, onde se preparam os desenhos
para fabricao e montagem e listas de materiais, liberando-os para produo.
Cita-se etapas posteriores como Prototipagem, Patente, Negociao com fornecedores,
Fabricao, Ensaios e Certificao, que podem ocorrer no caso de produo.

3
2.1.2 Ferramentas e Filosofias de Projeto
TRIZ, do russo Teoria da Soluo para Problemas Inventivos, um mtodo criado por G.
S. Altshuller, de cujas tcnicas neste trabalho foi usada a Matriz de Contradies (ver
http://www.triz40.com), uma relao entre 40 Princpios Inventivos e 39 Parmetros de
Engenharia, definidos por Altshuller e sua equipe depois de analisarem milhes de patentes
para encontrar lgicas nas invenes. Esta ferramenta permite que o projetista, diante de uma
contradio em seu projeto, encontre sugestes poderosas para criar a soluo. A tabela cruza
os parmetros de engenharia, sendo as linhas para o parmetro a ser melhorado e as colunas
para o que est impedindo a melhoria, e esta combinao aponta princpios inventivos que
historicamente foram usados para resolver este mesmo tipo de contradio.
Projeto Robusto, conceito desenvolvido por G. Taguchi, uma forma de projetar para
que o produto funcione mesmo com alteraes nas condies esperadas, os chamados rudos.
Ele pode ser entendido como uma nova abordagem da qualidade. Utilizando-se este mtodo
pode-se obter produtos robustos o suficiente para assegurar alta qualidade a despeito de
flutuaes que venham a ocorrer no processo produtivo e no ambiente de uso do produto.
Projeto Orientado Manufatura uma filosofia que consiste em adaptar a forma das
peas ao processo de fabricao, a fim de torn-lo vivel e otimizar sua eficincia e seu custo.
Projeto Orientado Montagem consiste em prever as operaes do montador na fbrica,
evitar a possibilidade de situaes em que ele cometa erros ou cause danos ao produto e
minimizar o tempo do ciclo.
Projeto Orientado ao Meio-Ambiente leva em consideraes impactos ambientais desde
a extrao da matria prima, at o seu descarte no fim da vida til. A prioridade reduzir
material, seguida de reutilizar e reciclar. Esta filosofia est associada seguinte.
Projeto Orientado Desmontagem consiste em facilitar a separao das peas para
manuteno ou para descarte. Para possibilitar a reciclagem dos materiais separadamente
evita-se uso de colas e grava-se o tipo de material, por exemplo. Para permitir a reutilizao,
procura-se possibilitar desmontagem sem danificar o produto. (Jung, 1994)
Projeto Orientado ao Custo consiste em adaptar o projeto a materiais e processos de
fabricao que precisem do mnimo de recursos financeiros. Deve-se levar em considerao a
regio onde o produto ser fabricado e a oferta de recursos daquele local, alm da variao
dos preos de determinado material ou processo com o tempo.
Matriz Morfolgica uma ferramenta de projeto que organiza todas as idias tidas,
separadas por funo, para depois combinar as que melhor podem compor o produto. No caso
de projetos que duram meses ou anos, a Matriz Morfolgica impede que sejam esquecidas
alternativas j propostas.

4
2.2 Msica
Existem doze notas musicais. Seus nomes e smbolo correspondente so D (C), D
Sustenido (C#), R (D), R Sustenido (D#), Mi (E), F (F), F Sustenido (F#), Sol (G), Sol
Sustenido (G#), L (A), L Sustenido (A#) e Si (B). Elas so os doze intervalos de freqncia
nos quais os sons foram divididos. Por exemplo, o L corresponde a 440Hz. Dobrando ou
dividindo por dois a freqncia, se obtm a mesma nota, mas em uma "oitava" diferente, ou
seja: 110, 220, 440 e 880Hz correspondem a L tambm. Na figura 2.1 temos a organizao
das notas no piano.

Figura 2.1 - A organizao das notas em um piano

O tom significa em que escala se toca. Uma escala tem sete notas. A de Sol, por
exemplo, composta por Sol, L, Si, D, R, Mi e F Sustenido. Qualquer msica pode ser
tocada em qualquer tom, mesmo este sendo diferente daquele no qual ela foi composta. Basta
respeitar a ordem das notas. Msicas mais sofisticadas utilizam notas fora de sua escala, e at
mesmo mudam o tom durante a cano. Isto ocorre, por exemplo, na Bossa Nova e no Jazz,
mas dificilmente em msicas infantis.
Os trs elementos que compe msicas so ritmo, melodia e harmonia. O ritmo dado
pelos instrumentos de percusso, como um chocalho (Fig. 2.2). Melodia e harmonia so feitas
por instrumentos que produzem notas musicais. A melodia uma sucesso de notas
individuais. Por exemplo, quando tocamos em um piano uma tecla de cada vez, quando
cantamos ou quando tocamos uma ocarina (Fig. 2.3), produzimos uma melodia. A harmonia,
tambm chamada de acompanhamento, formada por uma sucesso de acordes, que so
conjuntos de pelo menos trs notas especficas tocadas simultaneamente. Para isto,
necessrio um instrumento polifnico, ou seja, que possa tocar mais de uma nota ao mesmo
tempo como, por exemplo, o violo, o acordeom (Fig. 2.4) e o piano. Quando tocamos no
piano diversas teclas ao mesmo tempo, estamos fazendo a harmonia da msica.

Figura 2.2 - Chocalho

Figura 2.3 - Ocarina

Figura 2.4 - Acordeom

Timbre a forma do som, como sabemos diferenciar um som de outro independente

de suas notas. Quando ouvimos um saxofone, um violino, uma corneta ou um banjo, os
reconhecemos pelo timbre, mesmo que toquem a mesma nota. o formato da onda.
3. APRESENTAO DO PROBLEMA
Constatou-se no mercado a ausncia de instrumentos acsticos de harmonia que sejam
pequenos o suficiente para serem transportados e armazenados com extrema facilidade.
Sobre a vantagem de um instrumento ser muito pequeno, analisemos a gaita de boca
(Fig 3.1), instrumento de melodia, cuja grande popularidade atribuda ao seu tamanho, que
possibilita que o msico sempre tenha ela consigo em
seu bolso, no porta-luvas do carro ou na mochila. A gaita
pode ser levada em todas as viagens. Em casa, o gaitista
pode simplesmente coloc-la em uma gaveta. J para
instrumentos tambm portteis porm maiores, como o
violo e o acordeom, preciso mais disposio e
recursos na hora de transport-los.
Figura 3.1 - Gaita de boca
Sobre a vantagem de produzir harmonia, observemos que esta o acompanhamento de
uma msica, e d o apoio necessrio melodia. No caso de reunies entre amigos, onde
todos querem cantar, um instrumento de harmonia o que viabiliza esta atividade. Na
gravao de msicas de qualquer estilo essencial a harmonia na composio do arranjo.
Pretende-se ainda projetar exclusivamente um instrumento acstico, ou seja, que
produza o som mecanicamente, sem qualquer auxlio de circuitos eletrnicos ou alimentao
eltrica, evitando o som com qualidade inferior caracterstico e o inconveniente de necessitar
alimentao eltrica.

6
4.METODOLOGIA
4.1 Mtodos do Projeto Informacional
Foram estudados os tipos de instrumentos existentes e as formas que j existem de
produzir sons, atravs da internet, e normas pertinentes foram pesquisadas.
Foi feita uma pesquisa de produtos similares, pesquisando lojas e pginas de lojas na
internet e tambm patentes.
Um questionrio (Anexo I) foi elaborado e distribudo entre msicos amadores e
profissionais para captar opinies qualitativas e quantitativas sobre o projeto, visto que h
inmeras possibilidades de configuraes para o instrumento. Entrevistas foram feitas com
acadmicos de Msica e profissionais do ramo para discutir alternativas para o instrumento.
No final da etapa foi gerada especificao de projeto.
4.2 Mtodos do Projeto Conceitual
De posse dos requisitos de projeto, inicia-se a gerao de conceitos para resolver o
problema. Primeiro, todas as idias que surgiam eram anotadas sem qualquer censura,
semelhante a uma "Tempestade de Idias" (brainstorm), porm individual. Cada opo era
anotada na Matriz Morfolgica. Depois de ter considervel leque de sugestes vindo desta
sntese, iniciou-se a anlise, abordagem crtica para escolher os melhores mecanismos. Idias
descartadas permaneciam na Matriz Morfolgica, mas com indicao do motivo da rejeio,
evitando que no futuro fosse cometido o mesmo erro.
Para criar e eliminar alternativas, foram usadas as filosofias Projeto Orientado
Manufatura, Montagem, ao Meio-Ambiente, Desmontagem, ao Custo e Projeto Robusto,
alm de Ergonomia. A matriz de contradies da TRIZ foi utilizada na gerao de conceitos.
Para projetar os conceitos gerados, melhor avaliar sua integrao, gerar os desenhos de
peas e os de conjunto, foi utilizado o aplicativo de projeto assistido por computador
SolidWorks 2005, e para anlise por elementos finitos se usou o aplicativo Cosmos.
A seleo de materiais e de processos de fabricao foi feita baseada em informaes
de catlogos, livros, internet e entrevistas realizadas com profissionais da rea.

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5.PROJETO INFORMACIONAL
5.1 Tipo de Instrumento Musical
As principais formas de se produzir o som em um instrumento so cordas, sopro por
coluna de ar, sopro por palhetas e percusso. Diante do problema de espao muito reduzido
do instrumento e da necessidade de tocar diversas notas ao mesmo tempo, logo foi escolhido
o mtodo de palhetas, por produzirem sons com elementos muito pequenos sem soar agudo
demais. Um instrumento de cordas, de percusso (como o xilofone) ou de sopro por coluna de
ar (como a flauta) no atenderia combinao destes dois requisitos. A partir da, esta deciso
passou a guiar o trabalho com foco bem resolvido.
5.2 Ineditismo
As buscas no mercado por produtos com as caractersticas do que se pretende projetar polifnico e possvel de colocar em um bolso comum - no apontaram ocorrncias. Existem
muitos instrumentos polifnicos portteis, como o Cavaquinho (Fig. 5.1), mas no pequenos
como o que se quer. Existem tambm muitos instrumentos do tamanho desejado, como a
ocarina, mas no polifnicos. A gaita de boca cabe no bolso e, embora seja feita para produzir
melodias, at trs a possibilidade de produzir acordes, mas apenas trs, o que frustraria
qualquer msico que quisesse adot-la como o seu instrumento de harmonia. O Roll Up Piano
(Fig. 5.2), teclado enrolvel, tanto de bolso como polifnico, mas, sendo equipamento digital,
foge do nosso objetivo. Sua descoberta serviu para constatar mais uma vez a importncia que
as pessoas do para o aspecto de o instrumento ser porttil.

Figura 5.1 - Cavaquinho

Figura 5.2 - Roll Up Piano

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No questionrio de pesquisa do trabalho, a pergunta sobre o ineditismo, confirmou que
no se conhece instrumento polifnico de bolso, exceto os eletrnicos e gaita de boca, que
no atende aos nossos requisitos, como comentado, lembrados por 7 dos 15 participantes.
Por unanimidade a idia do instrumento foi considerada interessante, principalmente pela
portabilidade, que traria, entre outras coisas, "muita diverso". Todos que responderam ao
formulrio sabem tocar pelo menos dois instrumentos e possuem em mdia 5. Isto comprova a
qualificao dos participantes para responder s perguntas, sendo que 4 deles eram
acadmicos de Msica e/ou msicos profissionais.
A busca por patentes brasileiras foi feita na pgina do Instituto Nacional de Propriedade
Industrial (INPI) http://www.inpi.gov.br/ confirmou que nunca foi registrado instrumento deste
tipo no pas. J a profunda busca por patentes internacionais na internet, principalmente na
pgina http://www.google.com/patents, resultou em um produto muito similar ao objetivado
neste trabalho. Ele claramente no foi concebido com o objetivo de ser to pequeno quanto o
deste projeto, mas uma reduo no nmero de suas notas e melhoria no tipo de botes o daria
esta caracterstica. Sua patente de 16 de Maio de 1944, por F. H. Magnus, com o nome
"Harmonica", registrado sob o nmero 2348830 no United States Patent Office (Escritrio de
Patentes dos Estados Unidos).
5.3 Configurao
No necessrio ter todas as 12 notas no instrumento para que ele seja muito til.
Quanto mais notas houverem disposio, mais liberdade, menos facilidade para tocar e mais
complexa a construo do instrumento. Para esclarecer o tema, foi entrevistado o acadmico
de Msica da Universidade Federal do Rio Grande do Sul Andr Dillenburg Pilla.
Segundo Pilla, um nico tom disponvel seria uma alternativa de certa forme pobre,
porm o instrumento ainda teria utilidade razovel. Para melhorar, foi sugerido disponibilizar
tons cujas escalas so muito parecidas, como D e Sol, onde acrescentando uma nota j se
tem as duas escalas completas. Outra idia do acadmico foi usar apenas uma escala, mas
com algumas notas repetidas para haver opo de oitava para tocar certas notas, formando os
acordes de forma mais correta. Para possibilitar dissonncias, foram sugeridas "notas
vizinhas", permitindo estilos musicais mais arrojados.

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Com estas informaes, foram propostas cinco hipteses de configuraes, que foram
classificadas na pesquisa pelo questionrio quanto facilidade de uso e aprendizado e
utilidade, com notas de 0 a 10. J era esperado que a disponibilidade de alternativas
influenciasse nas notas, por causa da comparao necessria entre elas. Tambm a
expectativa de custo foi estimada. Abaixo vemos as alternativas e suas respectivas
classificaes mdias obtidas entre os 15 questionados:
Hiptese 1 - 8 notas: C, D, E, F, G, A, B, C (Escala maior de C, mais a 8)
Utilidade: 5,0

Facilidade: 9,5

Custos: mnimo = R$38,50; mximo = R$77,73

Hiptese 2 - 10 notas: C, D, E, F, G, A, B, C, D, E (Escala maior de C, mais 8, 9 e 10)

Utilidade: 6,0

Facilidade: 9,1

Custos: mnimo = R$45,50; mximo = R$89,09

Hiptese 3 - 10 notas: Bb, C, D, Eb, E, F, F#, G, A, B (Escala maior e 7 menor tons C F e G)

Utilidade: 7,0

Facilidade: 7,6

Custos: mnimo = R$59,00; mximo = R$114,09

Hiptese 4 - 12 notas: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B (Todas as notas)

Utilidade: 8,5

Facilidade: 7,6

Custos: mnimo = R$87,50; mximo = R$159,09

Hiptese 5 - 24 notas: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B (x2) (Todas em 2 oitavas)
Utilidade: 9,6

Facilidade: 6,9

Custos: mnimo = R$116,50; mximo = R$216,36

Estes resultados mostram que todos os modelos tm vantagens, ora por se destacar em
uma virtude ora por equilibrar todas. Desta forma, nenhuma hiptese foi descartada na etapa
seguinte, mas se teve melhor em mente os rumos que cada alterao poderia tomar. A
estimativa de custo norteou a idia de valorizao dos msicos quanto s caractersticas do
instrumento (sofisticao eleva mais de duas vezes o preo).
5.4 Informaes Tcnicas Especficas
Emlio Saucedo, msico e especialista em manuteno de gaitas de boca, cedeu
entrevista em seu local de trabalho, onde forneceu muitas informaes sobre o funcionamento
das palhetas livres e sobre tipos de instrumentos, como pode se ver a seguir.
O material das palhetas da gaita de boca lato, mas existem escaletas onde a palheta
de ao inox. A chapa, ou placa (Fig. 5.4), costuma ser de lato, mas j se viu de alumnio.
A janela onde a palheta fica, como se v na figura, deve ser muito rente para que no
haja desperdcio de fluxo de ar, demandando muita fora do msico. Alm disso, a folga entre
palheta e janela deve ser a mesma dos dois lados, pois descentralizao gera um som surdo
desagradvel. A regulagem feita contra a luz, artesanalmente centrando a pea.

10

Figura 5.4 - Partes da gaita

Figura 5.5 - Saucedo e gaita de acordes

A umidade do sopro e a saliva entram em contato muito freqentemente com as partes

metlicas do instrumento, como pode ser visto ainda na mesma figura e, por isso, somente o
cravo remanchado que prende a palheta na placa pode ser feito de ao comum.
A nota produzida vem de relao entre peso e forma da palheta. Removendo material da
ponta fica mais agudo, e da base fica mais grave. Este ajuste muito fino, e parece descartar
a possibilidade de se fazer todas as palhetas uma mesma pea.
A orientao da palheta no tem importncia, ou seja, poderamos prender a palheta
com o cravo tanto em uma ponta como na outra. O importante que, dos dois lados existentes
da placa, a palheta esteja situada naquele que receber o ar, e no no lado por onde ele vai
sair. Somente assim a vibrao correta produzida.
Sobre tipos de instrumento, Emlio Saucedo mostra um arranjo especial de quatro gaitas
muito grandes unidas (Fig. 5.5), no qual ele teve participao na construo, que pode tocar
muitos acordes. So agrupados conjuntos de notas, e o msico sopra um de cada vez,
promovendo a harmonia. O instrumento que se pretende projetar neste trabalho poderia
substituir este citado, com grande ganho em portabilidade.
A norma NBR7839 - Altura musical padro (freqncia padro musical), de 01/04/1983,
interessante para o projeto, para correta afinao, mas na etapa conceitual ainda cedo para
adquiri-la.
Ver Especificao de Projeto no Anexo II.

11
6.PROJETO CONCEITUAL
6.1 Gerao de Conceitos
Abstraindo ao mximo a nossa necessidade, nosso sistema fica resumido a esta
seqncia: entra ar, entra informao do msico, saem notas. Aprofundando-se na questo,
estudando as possibilidades e trazendo idias tona, se chegou nas seguintes funes e
caractersticas

bsicas:

Configurao de notas

e botes,

Estrutura,

Empunhadura,

Acionamento, Admitir Ar, Conduzir Ar, Produzir Som e Controlar a Passagem do Ar.
Vamos listar e discutir as principais alternativas geradas para cada funo, sem, no
entanto, apresentar a Matriz Morfolgica na ntegra, por simplicidade.
A gerao de conceitos comeou com uma alternativa muito simples. Trata-se de um
total de apenas quatro peas para compor o todo: carenagem superior, carenagem inferior,
rvore de botes e placa de palhetas. Esta alternativa se mostrou invivel mais tarde, j que as
palhetas precisam de uma janela feita com muita preciso, o que nem sempre possvel no
processo de injeo de plstico, fazendo necessria uma nova pea, a placa.
Para viabilizar configuraes o mais diversificadas possvel de notas, foi cogitado usar
dois bocais, cada um acionando um conjunto de notas de um tom diferente; pensou-se em
alm de assoprar, aspirar, e a ter dobro de possibilidades. Alm da opo de boto simples,
acionado para baixo, foi cogitado boto com acionamento para cima e para baixo, com uso de
uma ala, e de boto com acionamento para um lado e para outro. A combinao das duas
ainda possibilitaria quatro notas diferentes por dedo, mas a a complexidade comea a
aumentar talvez em excesso. Esboos destas alternativas esto no Anexo III.
Para a estrutura e sua fixao no resto, a prioridade foi dada para os encaixes, sempre
que possvel, por ser o mtodo mais limpo e barato. Ainda assim, cliques de plstico e
parafusos so alternativas.
Para o material se cogitou apenas aqueles que no oxidam com o tempo e no se
deterioram fcil, pois o usurio far contato no instrumento com a boca. Ao inoxidvel, ligas
do cobre, plsticos inofensivos fisiologicamente e madeira foram cogitados.
O desenho da estrutura desde o incio foi imaginado como uma carcaa que contm o ar
soprado para dentro da mesma e libera o ar seletivamente, um boto por nota. Este conceito
vingou at o final do projeto.
A preocupao com a empunhadura se deu na forma em que a pessoa sustenta o
objeto, uma questo ergonmica. Se os polegares tivessem botes para apertar, eles no
poderiam ser responsveis por segurar o instrumento e se fariam necessrias alas por onde a
mo passa por dentro e assim manter o produto junto de si. Isto seria uma pea a mais para
fabricar e um volume a mais na configurao, e por isto a idia no vingou.

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Para admitir o ar, a alternativa mais bvia, o sopro direto, no foi considerada como
exclusiva, deixando chances de a criatividade agir, que a atitude correto no incio de um
projeto. Desta forma, surgiu a opo de ter um fole no instrumento. Isto possibilitaria que o
msico cantasse enquanto toca.
Para conduzir o ar, a idia comeou em um canudo especfico, evoluindo para canaletas
entre estruturas superior e inferior da carcaa que se encontram ficando, por fim, entre a
estrutura inferior e a placa metlica, tendo um duto principal do bocal at o fundo e uma
ramificao para cada nota. Foi pensada tambm uma maneira na qual o ar sempre estivesse
livre para passar, e os botes apenas desviassem ele para a palheta certa. Assim seria
desperdiado muito fluxo e a combinao de notas seria complicada. Foi cogitado, no duto
central de distribuio de ar, uma reduo gradual da sua seo para manter iguais as
intensidades sonoras de notas situadas longe ou perto da fonte de ar. Desta forma, segundo
Beyer, 2006, a presso cintica diminuiria se convertendo em presso esttica, compensando
a perda desta ltima por atrito ao longo do caminho, conservando a sada de ar nos difusores
ao longo do duto. Porm este estudo no foi mais adiante porque nem sempre notas longe e
perto do bocal so tocadas simultaneamente.
Sabe-se que frestas muito pequenas por onde o ar se perca no inutilizam o processo,
mas sim demandam do usurio mais esforo, caracterizando uma diminuio da qualidade do
instrumento. Fluxos muito baixos de ar passando por uma palheta tambm no chegam a fazer
ela soar, apenas so um desperdcio de fluxo.
Como se pretende guardar o instrumento em bolsos de vestimentas, que muitas vezes
contm mais objetos, no devem haver salincias excessivas ou formas de ganchos que
possam interagir com outros corpos causando dano a estes ou ao prprio instrumento. Para
isso optou-se por botes muito baixos, com apenas 2,5mm de altura entre seu topo e a
carenagem do produto, com cantos muito bem arredondados.
Botes individuais, cada um acionado por uma mola, seria um problema muito grande
para a fabricao e montagem do produto. Cogitou-se um m longo atraindo botes metlicos,
ou repelindo botes com outros ms dentro. Outra alternativa encontrada foi uma rvore onde
todos os botes se comunicam com um eixo central, e esta pea nica feita de Poliacetal,
polmero com boas propriedades de resilincia. Desta forma a prpria rigidez do material faz o
papel de forar o boto para sua posio original, e todos os botes j saem da mquina
injetora prontos para montar em apenas uma etapa. Isto Projeto Orientado Fabricao.
Hoje em dia um produto com inmeras operaes artesanais necessrias na sua montagem s
vivel na China, onde a mo de obra muito barata. Se quisermos produzir localmente,
temos de ter muita preocupao com a praticidade.

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Como adicional a esta ltima idia citada, foi visto que os prprios botes poderiam
funcionar como vlvulas de ar, em combinao com os orifcios por onde eles saem da carcaa
superior. A evoluo desta idia teve a seguinte seqncia: a vedao seria feita entre o boto,
de Poliacetal, e a carcaa, de Polietileno, por ser fisiologicamente inofensivo. As duas
superfcies seriam relativamente duras, e a passagem de ar s seria impedida no caso de uma
fabricao perfeita. Seguindo a filosofia de Projeto Robusto, se decidiu usar um elemento de
borracha nesta vedao, de forma que, mesmo com pequenos erros de fabricao ou
eventuais deformaes durante o uso, o sistema ainda funcionaria. Mas o problema seguinte
foi a necessidade de montagem de um anel de borracha (o'ring) em cada boto, por
desvantagens j citadas. Diante do problema, apelou-se para a Matriz de Contradies da
TRIZ: queremos melhorar a Manufaturabilidade (parmetro de engenharia 32 da TRIZ), ou
seja, nos livrar de tantas peas, mas somos impedidos pela questo da presso (parmetro
11). Cruzando-os respectivamente nas linhas e colunas da Matriz, o primeiro princpio inventivo
apontado o de nmero 35, "Mudana de Parmetros e Propriedades". Imediatamente surgiu
a idia de mudar o material do prprio
boto para borracha. Isto seria invivel, por
perdermos as caractersticas de rigidez
necessrias para o efeito mola, e ento
decidiu-se fazer uma sobre-injeo de
borracha nas pontas da rvore de botes
de Poliacetal. A esta altura havia sido
determinada

necessidade

da

placa

metlica, como j explicado. Examinando

uma flauta transversa, foi percebido que a
mola de acionamento dos seus botes
Figura 6.1 - Molas de Flauta Transversa

apenas um arame que se deforma (Fig.

6.1). Da veio a inspirao de aproveitar a chapa metlica como mola, fazendo rasgos que
separassem uma espcie de trampolim para o boto, e este teria uma salincia atrs para
fazer contato na nova mola, e o conjunto j seria montado com interferncia, para garantir a
vedao. Tendo sempre ao alcance a Matriz Morfolgica, lembrou-se da idia de fazer o
conjunto de botes inteiro de material macio para vedao, e agora j no precisvamos mais
de sua resilincia. Em vez de Poliacetal com borracha, foi escolhida uma verso macia do
Poliuretano (PU), que pode ser facilmente injetado, tem melhor durabilidade do que a borracha
e um timo vedante, usado, por exemplo, em linhas de teste de vlvulas de caminhes.
Esta seqncia de fatos ilustra que projeto no apenas um conjunto de tcnicas, nem
um conjunto de conhecimentos das cincias e tampouco o puro sentimento do projetista, mas
a combinao dos trs.

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Avaliando a impresso que o usurio ter do produto nos seus cinco sentidos se faz uma
formidvel checagem do projeto:
Viso - Desejvel aspecto atraente (dar forma final antes da venda). Importante localizar
as notas facilmente (usar cores e gravaes).
Tato - Texturas devem ser agradveis para mos e lbios. Peso muito pequeno, apesar
de vantajoso na fabricao, d sensao de pouco valor.
Audio - Fuks, 1989, diz, sobre percepo auditiva: "os rgos de audio respondem
por uma importante carga fsica. A necessidade da constante aferio da qualidade sonora,
afinao e intensidade acrescida da ocorrncia de diversos rudos muitas vezes irritante ao
sistema nervoso corresponde, a relevante carga psquica." Por isso, o som do instrumento
deve ser sempre muito agradvel, tanto para o instrumentista quanto para seus ouvintes.
Olfato - limpeza essencial (checar se ventilao renova o ar interno e impede a entrada
de sujeira. Avaliar possibilidade de limpeza interna)
Paladar - limpeza do bocal (este deve ser feito de material fcil de limpar e
fisiologicamente inofensivo).
6.2 Anlise
Foi escolhido, no incio da etapa de anlise, ter os botes e sistema de vedao recm
citados, reconhecendo a possibilidade de ter apenas 8 notas, podendo o msico tocar apenas
em um tom. A idia foi levada para o aplicativo SolidWorks e modelada em trs dimenses. O
aspecto pode ser visto no Apndice III.
O limitador do tamanho mximo do produto foi o requisito de caber em um bolso comum
de vestimenta, e o de tamanho mnimo foi o aspecto ergonmico, respeitando a largura do
dedo humano que, segundo Tilley, 1994, de 16mm, e determinou o espaamento entre os
botes. J o dimetro dos botes teve como referncia as teclas dos baixos do acordeom (as
tocadas nele pela mo esquerda), j que o instrumento consagrado na sociedade e pode ser
aceito como referncia confivel o seu dimetro, de 7mm. O volume total desta configurao
era de 11,5 x 54 x 68mm, excelente para caber no bolso de qualquer cala ou casaco comuns.
Por Ergonomia, para esforos repetidos com as pontas dos dedos, Tilley, 1994, indica de
0,28 a 2,8N. Ensaios pelo Mtodo dos Elementos Finitos (MEF) com o aplicativo Cosmos
apontaram que na primeira proposta de mola na chapa de lato o esforo era de mais de mil
vezes superior ao limite recomendado. A forma foi estreitada e alongada para um
paraleleppedo de 10,3 x 1,5 x 0,5mm, para uma mola mais suave, e se chegou a uma carga
de 11,2N para promover o deslocamento necessrio que permite a passagem de ar. A figura
6.2 mostra como o estudo foi feito, considerando um engaste da base e uma carga vertical na
ponta da mola. Nos resultados, em vermelho est a regio que se deslocou 2,4mm como

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desejado, mas precisa-se alcanar este valor com menos esforo. A fim de eliminar qualquer
risco de Leso por Esforo Repetitivo (LER) ao usurio, esta questo deve ser mais bem
estudada no Anteprojeto, mas se percebe que uma soluo possvel. Fatores que
influenciam na fora da mola so sua geometria, seu material, o deslocamento que se
pretende ter (no caso 2,5mm) e o ngulo de contato entre boto e orifcio (no caso 5 graus).

Figura 6.2 - Configurao e resultado do estudo de MEF no Cosmos

Com a modelagem conceitual do produto em estgio avanado e noo das limitaes
que esta configurao de apenas 8 notas traria, surgiu uma alternativa de dobrar o nmero de
notas sem perder em largura e aumentando apenas 22mm. O Anexo III mostra esta concepo
final. Para ter uma organizao de notas musicalmente coerente, ao lado de cada nota foi
adicionada sua correspondente sustenida, exceto para Mi e Si, que no a tm, e ali os espaos
adjacentes foram deixados vazios, abrindo mo de acrescentar duas notas mas garantindo
muita clareza na interpretao do usurio e mantendo seu aspecto didtico. Para melhorar
ainda mais o entendimento, as notas D, R, Mi, F, Sol, L e Si foram coloridas na cor
branca e as notas sustenidas foram coloridas na cor preta, tal qual acontece no piano. No
incio se evitou que o mesmo dedo tivesse dois botes para tocar, para evitar que ele quisesse
tocar os dois ao mesmo tempo sem poder, mas com os acionamentos assim adjacentes isto se
torna possvel, pressionando o dedo inteiro contra os dois botes.

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7. CONCLUSES
O objetivo de desenvolver o projeto conceitual de um instrumento polifnico porttil foi
alcanado. Avaliar-se- abaixo suas caractersticas resultantes.
Sendo o projeto, alm de uma cincia, uma arte, ele sempre pode ser melhorado. No
existe uma otimizao definitiva para um produto pois, havendo tempo e recursos, o nico
limite o talento do projetista. Nas palavras de Leonardo Da Vinci, "uma arte nunca est
terminada, apenas abandonada".
7.1 Virtudes do Produto Final
A figura 7.1 mostra um modelo de madeira do produto, simulando a forma como o
usurio o segura e sopra.
O instrumento musical obtido prtico para ser transportado para qualquer lugar devido
s suas dimenses reduzidas, podendo caber inclusive no bolso do usurio.
O instrumento projetado cromtico, ou seja, apresenta todas as 12 notas, possibilitando
a formao de qualquer acorde, tocando msicas em qualquer tom.
O produto extremamente didtico, pois as notas so apresentadas claramente para o
msico e em ordem. J que qualquer boto produz um som afinado quando acionado, o
iniciante sentir menos frustraes do que com instrumentos onde apenas combinaes
corretas de botes soam bem (como na flauta transversa).
A versatilidade deste instrumento est na possibilidade de produzir, alm de harmonias,
melodias; na possibilidade de
dosar

atravs

intensidade
do

possibilidade

sopro;
de

sonora
e

na

iniciar

ou

interromper um som tanto pela

prpria respirao quanto pelo
acionamento dos botes.
O

produto

ter

custo

reduzido quando comparado a

outros instumentos, tornando-o
possivelmente muito competitivo
no mercado e muito acessvel.

Figura 7.1 - Uso demonstrado em modelo de madeira

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7.2 Aplicaes
O instrumento poder ser usado em arranjos de msicas ao gravar ou apresentar ao
vivo, inclusive para msicos profissionais, mas tambm em reunies musicais informais entre
amigos.
O produto ser muito til para que msicos possam ter sempre consigo um instrumento
de harmonia para fazer o acompanhamento de msicas. Quem o portar estar preparado para
descobrir os acordes de uma melodia qualquer que lhe venha mente, dando origem a uma
nova composio, idia que despertou o tema deste trabalho.
Por ser didtico, o instrumento projetado tem forte potencial para ser adotado em escolas
de primeiro grau. Hoje em dia, na maioria dos colgios, as crianas aprendem a tocar flauta
doce, por ser um instrumento barato, pequeno, leve e fcil de tocar, caractersticas que
animam todos a compr-lo mesmo sem ainda ter certeza de que tem talento para msica ou
no. O instrumento projetado rene todas estas mesmas caractersticas. Alm disso, ele e a
flauta doce se completam, sendo de harmonia e melodia, respectivamente. Os alunos
poderiam escolher qual dos dois preferem tocar, e o professor poderia fazer arranjos mais
ricos para as apresentaes da turma. Esta virtude do instrumento contribuir para a
sociedade, fazendo com que os cidados tenham contato com a cultura desde a infncia, e
viabilizar sua produo em grande escala, j que muitos colgios em diversas cidades,
estados e at em outros pases podem se interessar em adotar o produto em suas turmas,
cada uma delas com dezenas de alunos (consumidores em potencial).
O fato de poder ter uma configurao de baixo custo far do produto uma alternativa
para pessoas de baixa renda que tem interesse por msica, inserindo-as na cultura de forma
mais ampla.
Finalmente, na rea da sade o instrumento tambm apresenta utilidade. Por ser de
sopro, a pessoa que toc-lo exercitar sua condio respiratria. Segundo a fonoaudiloga
Valria Recco, na fonoaudiologia se trabalha com instrumentos musicais de sopro que auxiliem
pacientes a aumentar suas capacidade respiratria e pneumofonoarticulatria. O instrumento
ser interessante tambm no tratamento da Sndrome da Respirao Bucal, onde o paciente
respira exclusivamente pela boca (Barbosa, 2001). No instrumento musical deste estudo, sua
boca estaria ocupada em soprar o ar, e ele teria que admitir ar pelo nariz, corrigindo seu
problema. Por ser porttil e didtico, este instrumento poderia estimular pacientes que
normalmente no teriam interesse pela prtica a faz-lo.

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8. BIBLIOGRAFIA E REFERNCIAS
Barbosa, J.F.; Bohnen, A. J.; Fritsch, R. F.; Reche, R.; "Investigao sobre a presena
de sinais e sintomas da sndrome do respirador bucal em crianas de 1a 4 srie do
ensino fundamental", Rev. Fono Atual, dez. 2001, n.18, p. 35-43.
Beyer, P.O.; Apostila Ventilao, Aquecimento, Refrigerao, Ar Condicionado. 2006
Fuks, L.; "Uma Abordagem Ergonmica do Ofcio do Msico-Intrprete",
COPPE/UFRJ, Anais do 4 Seminrio Brasileiro de Ergonomia, Rio de Janeiro - RJ, 1989.
Jung, L.B.; "A Design Guide for Information and Technology Equipment", American
Plastics Council, 1994.
Moreira, Daniel Figueiredo; Acadmico do curso de Msica do Instituto de Artes da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Rua Luzitana, 1370/503 - Porto Alegre - RS
NITA PLAST - Catlogo - O Perfil da Tecnologia
Pacheco, J.; Notas de aula da disciplina de Metodologia de Projeto, Universidade Federal
do Rio Grande do Sul, 2007.
Pahl, G.; Feldhusen, J.; Beitz, W.; Grote, K.; Projeto na Engenharia, Edgar Blcher,
traduo da 6 edio alem, 2005.
Pilla, Andr Dillenburg; Acadmico do curso de Msica do Instituto de Artes da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Av. Iguau, 350/301 - Porto Alegre - RS.
Recco, Valria; Fonoaudiloga. Rua Marqus do Pombal, 500/304 - Porto Alegre - RS
Saucedo, Emlio Damasceno; Profissional e estudioso em consertos de gaitas de boca, e
msico. Rua Andr Arjonas Guillen, 16 - Bairro Passo DAreia - Porto Alegre - RS.
Tilley, A. R.; "The Measure of Man and Woman: Human Factors in Design", WatsonGuptill Publications, traduo para italiano da 1 edio, 1994.
http://www.google.com/patents - pgina na internet de patentes internacionais.
http://www.inpi.gov.br/ - pgina do Instituto Nacional de Propriedade Industrial.
http://www.uspto.gov/ - pgina na internet do United States Patent and Trademark Office
(Escritrio de Patentes e Marcas dos Estados Unidos).
http://www.wipo.int/ - pgina na internet da World Intellectual Property Organization
(Organizao Mundial de Propriedade Intelectual).
http://www.wikipedia.org/ - enciclopdia eletrnica na internet.
en.wikipedia.org/wiki/Melody
http://www.triz-journal.com/archives/what_is_triz/
http://www.numa.org.br/conhecimentos/conhecimentos_port/pag_conhec/Projeto_robusto
v5.html

http://www.triz40.com

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Anexo I - Questionrio de Pesquisa

PESQUISA SOBRE OPINIO DE MSICOS (AMADORES OU PROFISSIONAIS) QUANTO A UM
INSTRUMENTO MUSICAL POLIFNICO PORTTIL
Este questionrio ser utilizado nica e exclusivamente para fins acadmicos. Agradeo a sua
participao!
A. SOBRE O CONCEITO:
- Voc conhece algum instrumento musical que caiba no bolso e que seja feito para tocar a harmonia de msicas (os
acordes)? Qual?
B. SOBRE O PARTICIPANTE
- Profisso:
- Qual seu curso superior? (se for o caso): - Idade:
- Voc sabe tocar instrumentos musicais? Quais?
- Voc tem instrumentos musicais? Quais?
- Cite seus estilos musicais preferidos.
C. SOBRE A PROPOSTA APRESENTADA:
O instrumento que se pretende projetar de sopro, com palhetas livres, com apenas um bocal, e os dedos
acionam notas independentemente, de forma que o msico combina as notas para formar os acordes desejados. O
timbre o das notas mais graves de uma gaita de boca. O instrumento pequeno e cabe em qualquer bolso comum.
- Voc considera interessante um instrumento desse tipo? Por qu?
- Classifique de 0 a 10 as hipteses de configurao de notas do instrumento quanto utilidade e facilidade de
aprender e de tocar, sendo 10 o mais til ou mais fcil. Se no tiver segurana sobre a questo, por favor indique
Sem Condies de Opinar (SCO).
- Em cada caso, estime por que preo seria razovel encontrar o instrumento venda.

Utilidade
0-10 ou SCO

Facilidade de
aprender e tocar

Preo razovel

0-10 ou SCO

8 notas

No mnimo R$

C, D, E, F, G, A, B, C

No mximo R$

Escala maior de C, mais a 8

10 notas

No mnimo R$

C, D, E, F, G, A, B, C, D, E

No mximo R$

Escala maior de C, mais 8, 9 e 10

10 notas

No mnimo R$

Bb, C, D, Eb, E, F, F#, G, A, B

No mximo R$

Escala maior mais a 7 menor, dos tons C, F e G

12 notas

No mnimo R$

C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B

No mximo R$

Todas as notas
24 notas

No mnimo R$

C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B (x2)

No mximo R$

Todas as notas em duas oitavas

SCO = Sem Condies de Opinar

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Anexo II - Especificao de Projeto

Especificao Tcnica de Projeto

1.Produto:
Instrumento musical polifnico de bolso.
2. Funo
O produto tem como funo produzir sons de freqncias determinadas, simultaneamente se
desejado, ser muito fcil para transportar e armazenar e ter custo reduzido comparando com a mdia dos
instrumentos musicais.
3. Onde usado
Em apresentaes, aulas de msica, encontros musicais entre amigos e gravaes.
4. Caractersticas
4.1. Utilizao
O produto adquirido pronto para usar. O usurio assopra no bocal e aperta os botes
correspondentes s notas desejadas, produzindo as harmonias e melodias desejadas.
4.2 Manuteno
A manuteno deve ser rara, mas pode acontecer, feita pelo prprio fabricante
quando constatado algum defeito. O usurio pode fazer limpeza da parte externa do
produto, e deve ser instrudo para no desmont-lo, a fim de no danific-lo.
4.3 Robustez
O produto dever suportar, sem falha dos materiais ou dos encaixes, os esforos
causados pelo uso correto, e no deve ser suscetvel em demasia a quebra em caso de eventual
queda ao cho.
4.4 Ambiente de operao
Em ambientes domsticos e locais de lazer.
4.5 Condies ambientais
Condies normais de convvio.
4.6 Segurana
Partes pequenas devem ser bem fixas para no serem engolidas.
O esforo dos botes no deve causar leso por esforo repetitivo.
O material do bocal no pode ser txico.
5. Alternativas iniciais de projeto.
8 notas ou 14 notas.
6. Caractersticas de aparncia
Aparncia agradvel, mas no o principal enfoque do produto.
7. Normas aplicveis / Requisitos de Certificao
- NBR7839 - altura das notas musicais
8. Lista de Requisitos
-Produzir notas musicais.
-Permitir que quaisquer notas diferentes sejam tocadas simultaneamente.
-Caber em um bolso comum de vestimenta.
-Ter empunhadura confortvel.
-Ter custo reduzido.
-Ser resistente corroso.
-No ser txico.
-Ser fcil de fabricar e montar.
-Durar tempo razovel
-No necessitar esforo demasiado do usurio (sopro e dedos)
-Permitir controle pleno do momento do acionamento de cada nota

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Anexo III - Desenhos

Esboos da Gerao de Conceitos:

22
Esquema da verso de 8 notas:

Aspecto da verso final:

23
Verso final, vistas ortogonais:

24
Verso final, vista explodida:

25
Verso final em detalhe com capa superior transparente.
Palheta em vermelho, cravo em verde:

Verso final, vista inferior com transparncia:

26
Disposio de notas da verso final: