ano 1 | n 4 | 2013

ISSN 2317-5923
1
ctrica. maio de 2013

Comercial &
A dieta cinematogrfica nada
Industrial : balanceada dos baianos
voc j foi ao museu? por carol vidal / qualquer semelhana com arte ter
sido mera coincidncia. por heber fontes. 20 anos de o tchan. por jssica
neri / literatura afrodescendente no brasil. por thiara filippo / impresses sobre urbanos, humanos, estranhos... por valdeck almeida de jesus

encarte especial

ctrica. maio de 2013

ctrica. maio de 2013

editorial

museus
Lee-Sean

A 4 edio do Ctrica encerra um ciclo: conclui-se a primeira previso de nmeros financiados pela Fundao Cultural do
Estado da Bahia (FUNCEB), na inteno de oportunizar ao pblico e a novos crticos espao para o exerccio do debate
sobre a produo artstica da Bahia. Por isso, esta uma edio especial. H os textos de crtica, escritos sobre temas
diversos, trazendo a estas pginas olhares mais cidos, que, se cumprindo o papel desta tarefa, podem contribuir para
a reavaliao de quem faz e usufrui da arte. H pginas dedicadas ao testemunho de membros da comisso de seleo
do Prmio Nacional de Fotografia Pierre Verger 2012/2013, numa anlise sobre o processo seletivo da 5 edio deste
concurso realizado na Bahia e que um dos maiores da rea fotogrfica do Brasil. H, ainda, um encarte com os vencedores
do concurso cultural Capa Mgica, em que artistas recriaram capas de lbuns de baianos e como bacana que tenham
sido ideias e execues de evidente qualidade.
Esperamos que novos ciclos se abram, que novas edies venham, que novas iniciativas similares possam surgir e,
especialmente, permanecer. Esperamos que o Ctrica tenha despertado interesse, que tenha instigado reflexes, que
tenha desafiado seus autores, que tenha provocado leitores. O Programa de Incentivo Crtica de Artes continua, porque a
crtica tem de estabelecer seu lugar como meio de desenvolvimento do setor artstico na Bahia. At a prxima!

expediente
Editora-chefe: Paula Berbert
Conselho Editorial: Aila Canto, Alexandre Molina, Cadu
Oliveira, Paula Berbert, Rosalba Lopes
Editora Executiva: Rosalba Lopes
Autores: Andr Bonfim, Carol Vidal, Heber Fontes, Jssica
Neri, Thiara Filippo, Valdeck Almeida de Jesus
Reviso: Cadu Oliveira, Carol Vidal, Paula Berbert, Thiara
Filippo
Projeto grfico e diagramao: Edileno Capistrano Filho
Capa: Rogrio Geo
Fotos no creditadas: divulgao
Impresso e acabamento: Empresa Grfica da Bahia
Tiragem: 6 mil exemplares
Ctrica um peridico realizado pela Fundao Cultural do
Estado da Bahia em colaborao com os participantes da
Oficina de Qualificao em Crtica, e integra o Programa
de Incentivo Crtica de Artes promovido pela instituio.
permitida a reproduo integral ou parcial dos textos
publicados desde que sejam citadas as fontes. A escolha
das pautas e as opinies expressas nos textos so de
responsabilidade dos seus respectivos autores.

Memorial da Medicina Brasileira, em Salvador, o segundo museu

brasileiro com a maior quantidade de objetos

Fundao Cultural do Estado da Bahia - FUNCEB

Diretoria das Artes - DIRART
Programa de Incentivo Crtica de Artes:
www.fundacaocultural.ba.gov.br/citrica
www.fundacaocultural.ba.gov.br/criticadeartes
Contato, sugestes e crticas:
Telefone: (71)3324-8505 | Ctrica: citrica.artes@funceb.ba.gov.br
Programa de Incentivo Crtica de Artes: critica.cultural@funceb.ba.gov.br
Fundao Cultural do Estado da Bahia Rua Guedes de Brito, 14
Pelourinho CEP. 40.020-260 Salvador/Bahia

02

01. Andr Bomfim especialista em Anlise de

Cinema e TV e mestrando em Comunicao e Cultura Contemporneas pela FACOM/UFBA. andrebomfim01@gmail.com. 02. Carol Vidal jornalista
formada pela PUC-Rio, com experincia em redao online. Carioca de nascimento e baiana de corao, apaixonada pela diversidade artstica que
o Brasil tem a oferecer. 03. Heber Fontes bacharel em Comunicao Social com habilitao em

03

Rogrio Geo artista plstico e skatista por paixo. Oriundo

da cultura punk, j fez exposies fora e dentro do Brasil,
carregando na bagagem suas influncias vindas da espiritualidade e paixo pela natureza. H nove anos, trabalha com
suas Mixed Media.
www.flickr.com/indiedead
www.cadaveramador.blogspot.com.br

04

Jornalismo pela FAT, estudante de Especializao

em Psicologia da Comunicao e do Marketing do
Centro Universitrio UNIARA-SP e aluno do Mestrado em Crtica Cultural da UNEB.Atua como assessor de comunicao, danarino,ator,professor de
Formao de Grupo em Teatro e crtico cultural.
criticoheberfontes.blogspot.com.br. 04. Jssica
Neri jornalista e mestre em comunicao. Adora
escrever e dar pitaco sobre o mundo. Recentemen-

em comemorao ao dia mundial dos museus, no ms de maio,

vamos discutir a falta de pblico nesses espaos
por carol vidal

colaborador

autores desta edio

01

Museus: uma vastido de

histrias contadas para quem?

05

06

te, chutou o balde e virou escritora freelancer.

jessa.nene@gmail.com. 05. Thiara Filippo mestre em Letras (UFMG) e especialista em Educao
a Distncia (SENAC/BA). Atua como professora em
cursos de ps-graduao e de formao de professores, e como revisora de textos. 06. Valdeck Almeida de Jesus escritor e jornalista, membro da
Academia de Letras de Jequi, Fala Escritor e Unio
Brasileira de Escritores.

Os museus vo de mal a pior. Parece que a mxima de que eles s vivem de passado
tem afastado espectadores. E, aproveitando que 18 de maio o Dia Mundial dos
Museus, vamos nos debruar em algumas questes sobre a escassez de pblico
dessas instituies. No devemos responsabilizar apenas o poder pblico ou creditar a falta de acesso cultura por essa ausncia, j que a quantidade de museus no
Brasil no pequena e boa parte deles tem entrada gratuita. O que ocorre, ento?
Falta ao pas investir em algo que faz toda a diferena: a formao de pblico.
Como o acesso a determinados bens culturais sempre foi quase que exclusivamente
destinado s classes de maior poder aquisitivo, a maioria da populao ainda se
sente excluda desse meio. E os nmeros no mentem: de acordo com a pesquisa sobre prticas culturais realizada em 2010 pelo Instituto de Pesquisa Econmica
Aplicada (Ipea), 7,4% das pessoas vo mensalmente a museus ou centros culturais.
No adianta nem mesmo a possibilidade de ingressar gratuitamente para transformar esse nmero, por exemplo, se muitos nem sabem da existncia dos museus.
Ou pior: o que parece que no se tem estmulo para visit-los. A impresso que
temos que os museus no conseguem ser atrativos para a maioria da populao. E
o que acontece? As visitas ficam a cargo de pesquisadores e de alguns estudantes. E
a chave pode estar nesses estudantes: ser que estimul-los visitao espontnea
(sem ser parte obrigatria de alguma disciplina) no seria um comeo?
Para seduzir esse pblico ausente, os museus precisam estar integrados a ferramentas que faam parte do seu cotidiano. Como esperar que algum se

interesse em visitar um museu se ele tem uma divulgao precria e

impossvel encontrar informaes online sobre ele, por exemplo?

E mesmo que se argumente que o acesso internet tambm no geral, utilizar esse meio apenas uma soluo, e
no a nica.
Vamos analisar o caso da Bahia: o
estado abriga 152 dos 3.025 museus
mapeados no Brasil, segundo dados do
Instituto Brasileiro de Museus (IBRAM).
Desse total, 71 esto em Salvador que,
junto ao Recncavo, onde esto localizados quase todos os museus da Bahia.
Para atingir o pblico que no frequenta
museus por habitar em bairros ou em
cidades que no os possuem, as exposies itinerantes podem contribuir, minimizando essa carncia.
Outro ponto a ser considerado o
grau de atratividade que o acervo exerce sobre os visitantes. Organizar exposies com caractersticas interativas
e/ou que estejam includas, de alguma
forma, na vivncia das pessoas pode
colaborar para provocar interesse. E no
devemos esquecer os artistas contemporneos, pois so eles os mais capazes de traduzir a viso e as experincias
de quem vive na atualidade. Cad um

espao maior de exposio para

novos talentos nos museus?

O assunto extenso e as consideraes so muitas. Resta o desejo de que

as pessoas despertem para a importncia do vasto acervo cultural presente
nos museus e do seu registro de quem
fomos e de quem somos. E a esperana
de que as discusses levantadas aqui
ajudem a pensar no quanto estamos
deixando de lado nossa histria no
s a passada, como a atual.

Acesse a pesquisa Museus em

Nmeros, realizada pelo IBRAM, que
d uma dimenso sobre a situao dos
museus no Brasil: www.museus.gov.br/
category/publicacoes-e-documentos/

ctrica. maio de 2013

ctrica. maio de 2013

dana

convidados

Qualquer semelhana mera

coincidncia subestima o pblico
portanto, qualquer semelhana com arte mera coincidncia!

No ltimo ms de abril, foi divulgado o resultado do Prmio Nacional de Fotografia Pierre Verger 2012/2013, um dos
maiores concursos para trabalhos fotogrficos do Brasil, promovido pela Fundao Cultural do Estado da Bahia (FUNCEB).
Nesta 5 edio, dentre 317 propostas inscritas, foram trs premiadas: na categoria principal, Livre Temtica e Tcnica,
o selecionado foi Andr Penteado (SP), com o trabalho O Suicdio de Meu Pai. Em Fotografia Documental, Andr Hauck
(MG) venceu com a srie Desvios. Em Trabalhos de Inovao e Experimentao na rea de Fotografia, o prmio ficou para
Letcia Lampert (RJ), com Conhecidos de Vista. O Ctrica convidou membros da comisso de seleo para falar da experincia deste processo seletivo e do que representam os resultados. Mais informaes e imagens dos ensaios premiados
podem ser vistos no site da FUNCEB: www.fundacaocultural.ba.gov.br.

por heber fontes

Prmio Pierre Verger:

a aventura do conhecimento
por rodrigo rossoni
A fotografia um fascinante campo de pesquisas, de produes e de paixes. Posso at cometer a heresia ao afirmar que seja muito difcil encontrar
algum que j no tenha sido fotografado ou at mesmo feito alguns cliques
com uma cmera. O prazer de conseguir os instantes mais surpreendentes
move a prtica cotidiana de quase a totalidade da populao, sejam eles fotgrafos profissionais (que atuam em um mercado lucrativo), ou amadores (que
estejam interessados em registrar as belezas do mundo), ou os vorazes clicadores do instagram (que no perdem praticamente nenhuma oportunidade
de registrar onde esto, o que esto fazendo ou onde gostariam de estar).
Esse movimento o que tem assegurado fotografia a sua forte sustentao
popular. Ela tem todos os ingredientes do sucesso: fcil de ser produzida basta clicar -, tem baixo custo e tem um potente estatuto de veracidade.

O estilo brega reproduzido de forma unilateral

O solo de dana autoral denominado Qualquer semelhana mera

coincidncia, de Rafael Rebouas,
inicia de uma forma inusitadamente interessante: com a apario do
ator interpretando desde o foyer. A
apresentao cativa incipientemente, com um tom de comicidade e
interatividade com o pblico, especialmente pela expresso do ator,
que oculta o seu notrio dom de representar.
A temtica embasada no ritmo tecnobrega aposta numa crtica social
ao mau gosto estilstico e cpia em

detrimento da originalidade na cultura popular. A explanao de tais referenciais foi abordada num enredo de
excessiva ridicularizao, decorrente
da falta de esforo em aproveitar o
espao concedido, alm de fraca contextualizao e utilizao de poucos
recursos imagticos.
A repetitividade, a m qualidade do udio e as tentativas de apelo
para chocar camuflaram o talento do
performer. A pesquisa de produo
deveria ter sido enriquecida com elementos cotidianos, justamente pela
abrangncia do tema. Portanto, qual-

quer semelhana com arte mera

coincidncia!
A apresentao foi desenvolvida
no projeto Arquiplago, do Coletivo
Construes Compartilhadas, atravs
do Prmio Funarte de Dana Klauss
Vianna, e participa da 6 edio do
projeto Abril O Corpo, do Teatro Gamboa Nova, espao popular que foi estruturado no intuito de disseminar a
cultura de forma mais democrtica,
mas que no mantm a programao
atualizada no site e permite que os espetculos iniciem com atrasos, o que
decorre em ausncia de pblico.

ctrica. maio de 2013

ctrica. maio de 2013

convidados
Contudo, justo fazer uma pequena diferenciao. No
a paixo que envolve esse universo que quero abordar.
Para os adeptos da pesquisa, mais do que paixes h uma
lgica que movimenta a prtica da investigao. H a necessidade de se acompanhar os processos, os estilos, os
usos e as rupturas que o fazer fotogrfico contemporneo
tem produzido. Este fazer-se difere de prticas que, anteriormente, foram inovadoras no seu tempo, mas que, com
o prprio fluxo do movimento de mudana da sociedade
contempornea, se abriu para novas possibilidades. Esse
movimento irreversvel e, para a frustrao de muitos, independente da nossa vontade, a fotografia mudou.
A est a grande contribuio do Prmio Nacional de Fotografia Pierre Verger. Em uma linguagem da cincia clssica, participar da comisso julgadora foi um grande laboratrio de pesquisa. Enumero dois relevantes motivos.
O primeiro, centra-se no privilgio de ter acesso a trabalhos fotogrficos de profissionais de todas as partes
do pas. O contedo dos projetos inscritos se apresentou
como um inventrio histrico, terico e de prticas diversas. Um grande diagnstico que aponta para o novo e necessrio caminho que tem tomado a produo fotogrfica
brasileira. No seu conjunto, cerca de 317 trabalhos, e um
pouco de tudo: (a) a simples investida tcnica; (b) a busca
pela imagem mais bela, ou mais dramtica ou simplesmente instantneos fugazes; (c) a experimentao sem
propsitos; (d) a seleo aleatria de melhores imagens
de uma carreira; (e) a crena na contradio da comisso,
ou na sua falta de critrios; (f) e, por fim, a noo de projeto fotogrfico e da constituio de uma obra fotogrfica,

convidados
na qual o contemporneo se apresenta reivindicando o
seu lugar tanto no estado da arte quanto na criao que
engendra a fotografia documental.
Em meio aos trabalhos, impossvel no fazer comparaes e chegar a algumas concluses: existem projetos que
no cabem mais, apesar de serem muito bem apresentados visualmente. Esto ultrapassados. Tiveram o seu tempo e deram suas contribuies no passado. O novo reivindica o seu lugar. Rompe com as estruturas tradicionais tanto
nas temticas como na relao com o que acostumamos
a chamar de realidade. A fotografia se libertou dela e, por
isso mesmo, no pode mais ficar enclausurada na funo
utilitria de detentora do tempo e do espao, de momentos
decisivos e belos plasticamente.
Em segundo lugar, e no menos importante, a experincia de compartilhar ideias com profissionais competentes, estudiosos e curadores de arte tornaram a semana de
avalies uma grande experincia de aprendizagem e de
agenciamentos coletivos. Ali formou-se uma grande equipe
em prol da fotografia. ramos sabedores da representatividade que nossas escolhas significariam, porque sabamos
da importncia do prmio para a fotografia brasileira.
No debate de ideias sobre os ensaios ali nossa frente agregaram-se sabedorias. Houve avanos. No respeito
divergncia de ideias fluram aprendizagens. Talvez, esteja
a uma das maiores aventuras do conhecimento na contemporaneidade.

Notas a propsito do Prmio Pierre Verger

RodrigoRossoni professor da Faculdade de Comunicao da UFBA, coordenador do Labfoto e do Grupo de Pesquisa em Recepo, Crtica e Anlise da Imagem Fotogrfica na Facom/UFBA.

Emanoel Castro escritor, ps-graduado em Fotografia como Instrumento

de Pesquisa nas Cincias Sociais

por emanoel castro

lvaro Lins, um dos mais importantes crticos literrios do
pas, volta e meia enfatizava a dificuldade do seu ofcio, o
exame da criao artstica contempornea. E esta dificuldade reside, em essncia, no fato de que o ato criativo contm
mais questes (antigas e novas) do que respostas; da esse
incmodo proveitoso e instigador.
o que de imediato me ocorre ao discorrer sucintamente sobre a experincia de haver participado, na condio de
jurado, de um dos mais importantes concursos fotogrficos
do pas. Frente a uma heterogeneidade de propostas, em
que cada uma delas, muitas vezes, reivindica uma particularidade prpria, cabe a quem aprecia distanciar-se de
quaisquer partidarismos, provido to somente de um conhecimento que o habilite a tentar identificar a inquietude
criadora porventura contida nos ensaios apresentados, levando em considerao uma viso abrangente e necessria
da produo fotogrfica contempornea.
E esse procedimento foi possvel no decorrer das avaliaes dos trabalhos graas a um ambiente favorvel ao
debate em que todos se manifestaram e expressaram seus
juzos. Sempre tenho em mente que os nossos entendimentos a respeito das decises tomadas so passveis de discordncia, pois no podemos negar a falibilidade dos nossos atos de discernimento, mas, entretanto, no podemos

O Outro Lado
do Espelho
por pedro david
Foi a primeira vez que participei de
uma comisso de premiao para um
prmio de fotografia. Como ganhador
da ltima verso do prmio, fui, como
de praxe, convidado a formar parte do
jri de premiao para este ano. Vi
neste convite a oportunidade de finalmente conhecer o outro lado de uma
prtica muito recorrente em meu trabalho: a seleo de trabalhos.
Os resultados destas reunies
secretas nem sempre agradam. Nem

ter dvida de que o discernimento responsabilidade primeira de um membro de comisso organizada para avaliar
os trabalhos apresentados.
Nesse passo, considero que os trabalhos premiados levaram a bom termo as prprias possibilidades da linguagem fotogrfica, explorando e experimentando os seus recursos. Por outro lado, no se pode perder de vista que a
produo da imagem fotogrfica no pode ser pensada fora
do contexto mais amplo da cultura.
At o mais erudito e informado crtico de arte brasileira correu os seus riscos e equvocos. Mrio Pedrosa, ao se
manifestar em defesa do jri da 4 Bienal de So Paulo, que
no inclura Flvio de Carvalho em sua seleo, questionou
a importncia da contribuio daquele artista. Anos aps, a
mesma Bienal, em sua nona edio, conferiu-lhe o prmio
na categoria de artista internacional.
Inquestionvel, no entanto, o fato de que o Prmio Nacional de Fotografia Pierre Verger se integra s realizaes
da fotografia baiana e vem ao encontro de uma poltica de
Estado que proporciona estmulos para a produo fotogrfica contempornea, ao mesmo tempo em que retoma a
tradio cosmopolita da nossa cultura.

sempre so entendidos, principalmente quando no nos contemplam.

As crticas so cidas e, muitas vezes, impossvel afastar as desconfianas sobre perseguies pessoais, favorecimentos, e at sobre a
incompetncia do jri, quando este
no reconhece aquele trabalho que
fizemos com tanto afinco.
Agora, com a oportunidade de
adentrar o ambiente sempre proibido, e desvendar os segredos de uma
comisso de premiao, minha curiosidade foi afiada.
Sabia que dividiria as decises
com outros quatro colegas. Fator que
dilui o poder de escolha de cada um
dos membros e, por isto mesmo, diminui um pouco a responsabilidade de

cada um. Isto se pensarmos em uma

deciso individual, onde cada membro vota suas preferncias, e o nmero
mpar prev sempre o voto de minerva
para qualquer desempate.
317 inscries, uma montanha de
caixas e envelopes de todos os tipos
e tamanhos. Uma semana para abrirmos todos eles e escolhermos os
trs vencedores do Prmio Nacional
de Fotografia Pierre Verger: um volume que me parece pequeno, dada a
proporo do prmio, um valor considervel em dinheiro, a oportunidade de produzir uma exposio individual, um catlogo... Em minhas
contagens inconscientes haveria um
nmero muito maior de fotgrafos
interessados.

ctrica. maio de 2013

ctrica. maio de 2013

convidados

audiovisual

A primeira boa surpresa do processo foi ver, j nas primeiras conversas

com os demais colegas da comisso,
que tnhamos concepes muito prximas sobre o que seria um projeto a
ser premiado. Estvamos todos interessados em escolher trabalhos onde
o autor sobressasse s questes propostas em seu trabalho, onde, qualquer que fosse a questo abordada, a
expresso pessoal marcasse suas pistas e deixasse vestgios de sua natureza, e que tratassem de uma forma contempornea o mundo contemporneo.
Pude perceber durante o processo
o quanto a leitura de um portflio pode
revelar sobre o trabalho, como a fotografia fala, por si prpria, sobre as questes
que prope, e como a fraqueza de um
projeto mal conceituado, mal realizado,
mal editado ou mal apresentado, sobressai, aparece frente do prprio trabalho.

O projeto vencedor da categoria livre temtica, O Suicdio de Meu Pai, de

Andr Penteado, foi visto ainda no primeiro dia, e conquistou toda a comisso por sua qualidade tcnica, conceitual e impecvel apresentao. Estava
claro, ali no incio dos trabalhos, que
estvamos diante de um dos possveis
vencedores. Mesmo sem ver todos os
trabalhos, a fora que o projeto trouxe
consigo nos dizia que tinha toda a possibilidade de ganhar o prmio. O projeto estava completo, bem apresentado e
tratava uma questo tabu com coragem
e imensa criatividade, como nenhum
outro, como confirmamos dia aps dia,
at o final da seleo.
Tivemos a notcia que foi criada a
categoria documental para o prmio, pois houve um questionamento
junto Secretaria de Cultura do Estado da Bahia, onde dizia-se que o pr-

A imagem justa

o regime da fabricao, consumo e fruio das imagens) tem sofrido acelerados

processos transformativos. Os avanos tecnolgicos que esto na base da prpria histria da fotografia tm gerado uma avalanche, e mesmo um dilvio,
de uma certa documentao do real. Mas, curiosamente, enquanto se assiste
a essa progresso desmedida da relao entre o homem e os aparelhos (mais
do que cmeras) de captao da realidade, se observa ainda o aumento de seu
descarte. Na era digital h uma certa nobreza perdida. Tudo pode ser registrado
e destrudo em segundos, quase ao mesmo tempo, e algumas vezes mesmo por
engano. A fotografia vive uma outra atmosfera: a da banalidade sem fronteiras.
Esse sintoma visto em toda parte, a banalidade, e est presente em todas
as esferas; e um prmio de fotografia, como o Pierre Verger, participa dessa mesma condio. Ou, melhor, se v diante dessa mesma condio porque est em
contato direto com o mundo e com a perspectiva e a sensibilidade brasileiras
diante desse mesmo mundo. O que o jri julga ento, o que ele decide? De incio, tateia e procura identificar na produo nacional estratgias de sobrevivncia possveis para que a imagem possa no ser apenas realizada, mas sobretudo
pensada sob uma corrente sem fim de fabricao e abandono.
O franco-suo Jean-Luc Godard, o gnio radical da demolio das imagens
do sculo passado, escreveu que a nica crtica possvel contra uma imagem
fazer uma outra imagem; e afirmou ainda que a nica arma contra a imagem banal a imagem justa. Ao jri do prmio Pierre Verger de fotografia no se permite
fazer a crtica dessa forma, contrapondo a imagem do jri e a imagem dos concorrentes. O que seria, talvez, uma experincia de humildade, de todas as partes
envolvidas. Mas isso no impede que as pessoas responsveis pelo julgamento,
pela deciso final de uma premiao, deixem de procurar esse ponto justo entre
a imagem fotogrfica e o mundo. Pierre Verger teria entendido.

por marcelo rezende

A ideia de um prmio, de uma escolha,
de um destaque (ou dois ou trs...) frente regularidade de um grupo pressupe uma certa justeza das coisas... mas
que justia seria essa, o que ela pretende e qual sinal provoca, porque, como
uma antena, uma premiao emite; um
prmio, isso se sabe, um emissor de
mensagens e sinais.
Com Pierre Verger, a corrente de
transmisso toca diferentes questes.
Aqui se fala do homem e do prmio Verger. H Verger e a herana, Verger e a
tradio, Verger e a Bahia, Verger como
parte da constituio da histria das
imagens do Brasil no sculo XX. Decidir
por aqueles que devem passar a integrar e a estabelecer um dilogo direto
com essa narrativa, essa a misso
dos que julgam. E, como se espera, no
se trata das mais simples decises.
Ao menos desde as ltimas duas
dcadas, o regime das imagens (logo,

prio Verger no ganharia o prmio se

nele se inscrevesse. Se mquina do
tempo existisse, realmente, sob nossa
comisso, um fotgrafo com o olhar
e as questes do sculo XX, por mais
magistral que fosse sua fotografia, realmente no ganharia o prmio.
Como muitos outros fotgrafos inscritos, que vivem no sculo XXI, mas
ainda olham, registram e fazem tudo
para que o mundo parea-se com o
mundo do sculo passado, no ganharam. Fizemos ento questo de
selecionar para a categoria documental um trabalho de documentao de
um mundo contemporneo, um registro crtico, plstico, sobre caractersticas do mundo de hoje.
Pedro David artista visual, formado em Comunicao Social pela PUC-Minas. Dedica-se a
interpretar, atravs da fotografia, as relaes do
homem com seu ambiente.

Marcelo Rezende diretor do Museu de Arte Moderna da Bahia

Fast-food
requentado
aspectos da dieta cinematogrfica do
soteropolitano
por andr bomfim
Como anda a dieta cinematogrfica do soteropolitano? Uma rpida comparao entre a frequncia das
salas do circuito alternativo e aquelas dos shoppings
j revela um farto consumo das frmulas cada vez
mais repetidas e autorreferentes do cinema comercial estadunidense. Um exemplo desse fast-food requentado o novo filme estrelado por Tom Cruise,
Oblivion. Na falta de uma ideia original, coloca-se
numa caarola uma poro de Wall-E, fartas doses
de Matrix, um toque final de 2001, Uma Odisseia no
Espao e voil: sai um Xis Tudo no capricho.
Seria leviano afirmar que no existe criatividade
na indstria hollywoodiana. O problema que no
seu esquema industrial, cada ciclo de inovao
rentabilizado ao mximo. O que leva utilizao de
uma mesma frmula at sua total exausto. O resultado so perodos ridos, como o atual. Mas para a
maioria dos espectadores, assistir ao cinema-clich
como ir sua rede de fast-food favorita. Eles j sabem exatamente o que vo levar em troca do ingresso, picles por picles.
Trados pelo inusitado - O resultado de uma dieta
to calrica em mesmice que esse espectador perde
o condicionamento mental para deglutir experincias
mais provocadoras. Abro um parntese para contar
a pitoresca experincia de assistir a uma sesso de
Amor, a tocante obra de Michael Haneke, numa das
salas do Glauber Rocha. A leva de casais apaixonados
e munidos de sacos de pipoca j denunciava que pou-

cos sabiam o que os esperava no apagar das luzes. Ao

contrrio do que o nome do filme e o cartaz com a foto
terna de um casal de velhinhos podiam indicar, Amor
uma obra perturbadora, sobre decadncia e abandono no crepsculo da vida. E Haneke um cineasta
reconhecido pelo seu estilo seco e sem concesses,
classificado at como cruel.
O silncio sepulcral dos longos planos era, j no
incio, quebrado pelo crunch-crunch das pipocas em
bocas nervosas. medida que o filme se distanciava do esperado, era possvel ouvir a inquietude dos
corpos nas poltronas e os murmrios de indignao:
Mas que filme esse? ou Isso um absurdo!.

Em meia hora de projeo, espectadores j

saam aos bandos, balbuciando improprios, como se trados pelo contato com o
inusitado ou por no terem sido agraciados
com mais do mesmo.

Guloseimas visuais - Essas reaes denunciam

trs problemas srios. O primeiro a falsa ideia de
que a arte feita somente para o deleite sensorial,
para o consenso. Como arte, o cinema tambm pode
provocar, perturbar e questionar.
Segundo, a falta de informaes sobre o filme escolhido. O mnimo de ateno crtica, ou at mesmo sinopse, fundamental para uma fruio mais
proveitosa da projeo. Sem informao contextual,
o espectador se reduz a esse devorador de guloseimas visuais, escolhidas aleatoriamente nas vitrines
dos multiplexes.
E, em terceiro, est a perda do respeito entre
espectadores. So conversas escancaradas,

mastigaes ruidosas e telas de tablets e

celulares profanando a sagrada escurido
das salas.

Se eu pudesse receitar hbitos mais saudveis,

recomendaria mais ateno crtica, o exerccio da
civilidade e um maior equilbrio entre o circuito comercial e o alternativo. Com uma dieta minimamente
balanceada j no haveria tanto mal em encarar uma
gororoba requentada de vez em quando.

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ctrica. maio de 2013

ctrica. maio de 2013

literatura

Os 20
anos nada
tradicionais
do o Tchan

Cachaa, Resmungos
e Cadeira de Balano

Pedro Magalhes

msica

antologia crtica literatura e

afrodescendncia no brasil reascende
polmicas antigas
por thiara filippo
Quem no quiser enxergar vai continuar vivendo
embriagado por esta cachaa genuinamente brasileira, produzida nos engenhos decadentes: o mito
da democracia racial. Pena que alguns, de to viciados, no largam a garrafa1. Foi assim que o escritor Cuti

o que h por trs do grupo alm

de cumpadre washington gritando
thutchutchup?

finalizou sua resposta ao polmico artigo Preconceito Cultural que o poeta Ferreira Gullar havia publicado na Folha de S.
Paulo, no dia 4 de dezembro de 2011. No artigo em questo,
Gullar afirmava, entre outros despropsitos: Falar de literatura brasileira negra no tem cabimento. Os negros, que para c
vieram na condio de escravos, no tinham literatura, j que
essa manifestao no fazia parte de sua cultura2.

por jssica neri

para um lugar melhor ou somem de vez); maior feito: nunca ter desistido do
o Tchan. Dbora Brasil (lembra dela?): danarina que sumiu do grupo e
evaporou no mundo; maior feito: ser ex-danarina do o Tchan. Beto Jamaica: msico; maior feito: o o Tchan. Cumpadre Washington: figura folclrica
local; maior feito: o o Tchan.
Em resumo: o maior feito da chamada base do o Tchan foi ter pertencido ao grupo. Depois disso ningum fez nada de realmente relevante
desculpe a franqueza e, tirando Jacar, todos entraram numa relao
simbitica com a entidade o Tchan: enquanto eles vivem dos tempos
de glria do grupo, os atuais e desconhecidos componentes (que j devem
somar uns 150, pelo andar da carruagem) vivem dos tempos de glria daqueles. Ou seja: o o Tchan mesmo acabou. Ficou o nome e o sobrevivente Jacar. Agora Beto e o nosso folclrico Cumpadre voltaram, e est todo
mundo feliz comemorando os 20 anos de uma coisa que essencialmente
deve ter acabado h uns dez.
Que outro grupo local substituiu o fenmeno o Tchan? Tudo bem que o
grupo no foi capaz de se reinventar ao longo dos anos, mas a cena musical
local deste gnero em particular tambm no. Voc capaz de distinguir claramente quem quem nesta multido de grupos cujos nomes possuem consoantes dobradas? De todos, o o Tchan continua sendo o nome mais forte
mesmo aps tantos anos, e, por isso, seus ex e atuais integrantes podem se
dar ao luxo de viver da tradio do grupo.
E assim, vivendo dos holofotes do passado e da necessidade do pblico
de se apegar a um grupo de pagode local que dure mais de um carnaval, que
o o Tchan completa 20 anos tocando msicas que no mudaram nossas
vidas e que atualmente s fazem sentido por terem resistido ao tempo, ainda
que pela simples falta de um outro fenmeno altura.

A declarao, assim como outras coisas ditas ali, suscitou

inmeros revides, de tonalidades variadas: ora mais ferozes
e virulentos, ora mais consistentes e slidos. Teve quem argumentasse que a literatura oral tambm literatura e mencionasse a tradio dos contadores de histria, os gris,
da qual Mestre Didi faz parte, como Francisco Maciel3. Teve
quem criticasse a posio formalista e esteticista e a postura burguesa e eurocntrica do poeta concretista, como
Eduardo Duarte4. Teve, ainda, quem aproveitou a ocasio
para reclamar dos resmungos semanais de Gullar na Folha.
O resmungo de Gullar, dessa vez, parece que tinha
Jorge De Filippo

Em abril passado, o o Tchan fez um

show para lanar o DVD comemorativo
de 20 anos de carreira do grupo. Confesso que fui pega de surpresa pela notcia: como assim o o Tchan est rolando h 20 anos? Algum acreditava
que duraria dois? Para explicar minha
estupefao, analisemos todo o legado, a essncia da tradio, percorrendo
rapidamente a trajetria dos principais
integrantes.
Carla Perez: de danarina virou multitarefa (atriz, cantora, puxadora de trio infantil e apresentadora); maior feito: ser a
mais famosa das danarinas do o Tchan.
Scheila Carvalho: apresentadora, mineira
que se fez baiana, figurinha fcil em peridicos locais graas a fotos postadas em
redes sociais; maior feito: ter sido eleita
no Domingo do Fausto; Sheila Mello:
atriz, ex-integrante do reality show A Fazenda, mulher do ex-nadador Fernando
Scherer; maior feito: idem ao da companheira de mesmo nome. Jacar: eterno
danarino da banda e atual integrante da
A Turma do Didi, programa que espcie de purgatrio de artistas (dali, ou vo

alvo certo: a publicao da antologia crtica Literatura e

afrodescendncia no Brasil, organizada por Eduardo de
Assis Duarte, professor da Universidade Federal de Minas
Gerais. Fruto de um trabalho envolvendo 65 professores
e pesquisadores, vinculados a 21 universidades brasileiras e seis estrangeiras (do qual fui integrante, escrevendo
dois verbetes, um sobre Oswaldo de Camargo e outro sobre
Antonio Vieira), a obra formada por quatro volumes, totalizando pouco mais de 2 mil pginas. Trs deles contm
dados biogrficos, apresentao geral e anlise crtica da
obra de cem escritores afro-brasileiros, informaes bibliogrficas e fontes de consulta. J o quarto volume, Histria,
teoria e polmica, traz depoimentos e textos crticos.
Considerada pelo suplemento Prosa & Verso do jornal
O Globo como uma das dez melhores obras literrias publicadas em 2011, a antologia contempla tambm as vozes
negras da Bahia. O primeiro volume, Precursores, traz a
potica do Orfeu de Carapinha, Luiz Gama, e de Alosio
Resende e Mestre Didi. J o segundo, Consolidao, inclui
as escritoras Me Beata de Yemonj, Aline Frana e Cyana
Leahy-Dios, e os escritores Antonio Vieira, Muniz Sodr e
Jaime Sodr. No terceiro, Contemporaneidade, figuram Jos
Carlos Limeira, Jnatas Conceio, Hermgenes Almeida,
Fernando Conceio e Lande Onawale.
A antologia foi lanada em vrios cantos do pas e, em
Salvador, na Biblioteca Pblica do Estado da Bahia, em 14
de dezembro de 2011. O evento teve direito a recital potico feito por atores do Bando do Teatro Olodum, que, entre
outros versos, declamou A minha pele de bano ... Eu
sou parte de voc/ Mesmo que voc me negue5. Esses versos, trecho da cano de Lazzo Matumbi e Jorge Portugal,
na ocasio, foram escutados em reverncia silenciosa. Era
a resposta que faltava para, ao menos, enrubescer a quem
destila preconceitos inconfessveis. E, embora seja uma

pergunta da escritora Cyana Leahy-Dios, bem que

esta poderia ser uma nova resposta: E o que voc
fez, alm de falar da sua cadeira de balano?6.
1, 2, 3 Os textos A empfia do poeta Gullar, de Luiz Silva (Cuti),
Preconceito cultural, de Ferreira Gullar, e O leninismo literrio
do poeta oficial, de Francisco Maciel, podem ser lidos na ntegra
em www.buala.org/pt/a-ler/polemica-acerca-de-literatura-negrabrasileira. 4 Causa Operria entrevista o professor Eduardo de Assis
Duarte. www.pco.org.br/entrevista-da-semana/muito-de-nossa-historiaganha-sentido-novo-quando-colocado-atraves-do-olhar-das-vitimasda-pretensa-democracia-racial-aqui-existente/ejej,b.html. 5 Trechos de
Alegria da Cidade, msica de Lazzo Matumbi e Jorge Portugal. 6 Trecho
do poema Morro, de Cyana Leahy-Dios. In: DUARTE, Eduardo de
Assis. Literatura e afrodescendncia no Brasil: antologia crtica.
Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2011. 2.v. p. 403.

Os 4 volumes de Literatura e afrodescendncia

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Informaes sobre o lbum:
Ttulo: Masculino e Feminino
Artista: Pepeu Gomes
Gravadora: Discos CBS
Ano de Lanamento: 1983

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literatura

Urbanos, Humanos, Estranhos...

O Ctrica perguntou: sabe aquele lbum de artista baiano que voc adora ou detesta s de
olhar para a capa? E props um concurso cultural para selecionar recriaes destas imagens,
com pitada de crtica e criatividade. Aqui esto as duas releituras vencedoras. Mais informaes
sobre elas e seus realizadores esto no blog: www.fundacaocultural.ba.gov.br/citrica.

o livro de maria prado apresenta uma viso crtica da mdia e

das relaes sociais.
por valdeck almeida de jesus
O livro Urbanos, Humanos, Estranhos..., de Maria Prado de Oliveira, atia a
curiosidade pela capa de cor abbora, cortada por uma linha diagonal, prxima
de um casal que parece estar espiando por trs do fio, por trs de uma porta ou
fechadura imaginria.
Entre curioso e indignado, tambm perscruto por trs do fio. E este misto de
sensaes me acompanha durante a leitura dos contos e comentrios livres,
enquanto tento seguir a autora/narradora nas festas, nos lugares e nas situaes
descritas no livro. E assim permaneo, durante toda a leitura, como se eu, tambm,
pudesse ver, pelos olhos de Maria Prado, o que ela olha, vigiando o que ela vigia,
com o mesmo olhar desconfiado, buscando desvendar os acontecimentos, o dia
a dia de advogados, mdicos, copeiros, conferencistas, empregados e patres...
Logo de incio ela nos d a dica de seu olhar, crtico, pautado na observao
filosfica, no questionamento aos padres estabelecidos, no respeito diversidade. Maria Prado tem seu prprio olhar, mas no aquele olhar comum, de
humano comum. A linha de observao dela a de desestruturar as estruturas,
denunciar a hipocrisia e o mundo de aparncias, de balanar as autarquias e de
propor um novo olhar, uma nova viso, qui uma nova atitude do leitor diante
do que antes estava pronto e acabado; propor uma revoluo no mundo medocre e pasteurizado, empacotado e vendido pela mdia.
E a mdia, to aplaudida e bajulada por muitos, cutucada nas linhas e entrelinhas de Urbanos, Humanos, Estranhos... O politicamente correto, o estabelecido,
o conformismo, o viver de aparncias, o sucesso de estar em todas as revistas,
sites, TVs, rdios e jornais, tudo isso colocado em xeque. O livro cido, crtico,
questionador, nos faz repensar atitudes, nos reposicionarmos no mundo. E a per-

gunta inevitvel: o que estou fazendo

para tornar o mundo melhor? At que
ponto eu no sou responsvel, direta ou
indiretamente, por tudo que acontece?
Sair do conforto, fazer algo de concreto
tambm filosofar. E este , em suma, o
chamamento que o livro nos faz.
Maria Prado de Oliveira atuou em
diversos espetculos teatrais,
apresentao de eventos e comerciais de
rdio e TV. Produziu inmeros espetculos de
teatro, msica e outras expresses artsticas.

participe do ctrica!
Envie seu texto crtico sobre a linguagem artstica de seu interesse e ele
poder ser publicado em nosso blog ou nas edies impressas. Chargistas, quadrinistas, cartunistas e ilustradores tambm podem enviar
imagens explorando temas relacionados crtica de artes. Consulte as
orientaes em www.fundacaocultural.ba.gov.br/citrica, na seo Participe do Ctrica, e envie o seu material.

Veja no blog! + Resenhas crticas,

ensaios, fotografias, vdeos.

www.fundacaocultural.ba.gov.br/citrica

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ctrica. maio de 2013

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ctrica. maio de 2013

ctrica. maio de 2013

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Informaes sobre o lbum:
Ttulo: Muitos Carnavais...
Artista: Caetano Veloso
Gravadora: Universal Music
Ano de Lanamento: 1977

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Realizao da releitura:
Amana Dultra
Carolina Leal
Leonardo Pastor
Marcelo Arglo
Mais informaes em:
www.fundacaocultural.ba.gov.br/citrica

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ctrica. maio de 2013

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Realizao da releitura:
Leandro de Cabral Farias
Mais informaes em:
www.fundacaocultural.ba.gov.br/citrica