E d i t o r a Msica & Tecnologia

R$ 8,00
ANO XV - abr il 2012 - N 153

www.luzecena.com.br

SHOW DE LUZES

Tudo sobre a gravao do DVD

da banda de forr Garota Safada

GUSTAVO CARVALHO

Estilista fala da relao de suas

criaes com a arquitetura

LUZ NATURAL

Fotografia de clipe de
Patrcia Mellodi dispensa
recursos artificiais

FINAL CUT

Aprenda a trabalhar
com a ferramenta
Color Correction

sumri o

luz & cena

abril 2012
foto capa: fbio Nunes

26
figurino
Gustavo Carvalho revela influncia de
arquitetura, cinema, geometria e msica
em suas peas
por rodrigo Sabatinelli

24
capa
Garota Iluminada

32
videoclipe

Luz destaque na gravao de DVD de banda de forr

Luz natural garante fotografia em

clipe de Patrcia Mellodi

por Fernando Barros

por rodrigo Sabatinelli

eDitorial ..................................... 4

56

proDutoS ............................................ 6
DeStaQue ......................................... 10
eM foco ............................................. 12
Direo De fotografia para vDeo .... 40
operao De vDeo .......................... 42
eDio De vDeoS coM fiNal cut pro ........ 48
iluMiNaNDo ............................................. 52

luz & c e n a

galeria
Justia seja feita
por luiz lima

edi tori al

luz & cena

AnO XV - n 153 - ABrIL 2012

eDitor
Marcio teiXeira
(marcio@luzecena.com.br)

Luz, pediu
o reprter!

gerNcia fiNaNceira
luciNDa DiNiz

COLABOrArAM nEStA EDIO

farlleY Derze, glauco pagaNotti,
lo MiraNDa e ricarDo hoNrio

reDao
FErnAnDO BArrOS
rODrIGO SABAtInELLI E
BrunO BAuZEr
(redacao@luzecena.com.br)

Quem tem o costume de ler nossa revista deve me conhecer. Ao menos pelo nome. Sou
rodrigo Sabatinelli, jornalista, publicitrio e, h dez anos, fao parte desta editora. Entrei
aqui ainda na faculdade e, na poca, sequer imaginei que pudesse construir uma histria
to bacana dentro de um mesmo veculo.
Ao longo de todos esses anos, trabalhei com diversos editores. Perdi a conta de quantos.
Mas, certamente, com eles, aprendi muito do que sei. Cintia Laport, Ligia Diniz, Elisa Menezes, tatiana de Queiroz e Sandro Carneiro foram, sem dvida, o mix perfeito de chefia e
amizade que poderia encontrar num ambiente de trabalho o qual me identifico por completo.
no comercial, Moniquinha, Karlinha, Eric e muitos outros amigos. na diretoria, Lucinda Diniz
e o eterno Slon do Valle, dois responsveis diretos pela minha chegada e permanncia. Por
eles dois, tenho uma dvida maravilhosa, a qual tento honrar nesta edio, como substituto
do amigo/irmo Marcio teixeira de Mello, que, no ms passado, saiu, merecidamente, para
umas frias num desses badalados arquiplagos do nosso pas.
Esta foi a primeira vez em que assumi tamanha responsabilidade responder pela revista e espero, de corao, ter correspondido. Como editor, apostei na bagagem de nosso
companheiro Fernando Barros, autor da matria de capa, a gravao do DVD do grupo
Garota Safada, que contou com um aparato tecnolgico sem tamanho, incluindo centenas
de moving lights e, claro, muitos LEDs.
no papel de jornalista, acompanhei a gravao do novo clipe da cantora Patrcia Mellodi
dirigido por Alexia Maltner e fotografado por Daniel Leite, que no utilizou uma sequer fonte
artificial de luz, trabalhando somente com luzes naturais e fui atrs do estilista carioca
Gustavo Carvalho, jovem talento que vem mostrando seu valor em criaes que tm relao
direta com a arquitetura, a geometria, a msica e o cinema.
Coube a mim, ainda, dialogar com nossos queridos colaboradores, os quais, todo ms, nos
alimentam com tutoriais que visam atender de aspirantes a profissionais. Me perdoem, por
favor, se, em alguma destas linhas, houver algum deslize meu. A responsabilidade grande,
maior do que imaginava, e a experincia s me fez dar ainda mais valor a tudo o que vivi
e vivo aqui e, acima de tudo, s pessoas com as quais divido mesas, cadeiras, alegrias,
tristezas e, sobretudo, informao.
Boa leitura a todos, foi um prazer, at o ano que vem, nas prximas frias do Marcio!

rodrigo Sabatinelli

DIrEO DE ArtE / DIAGrAMAO

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luz & c e n a

luz & cena

 produtos
Nova tecnologia LED
O novo moving head PLS 300, da PLS-Lighting, se
diferencia de seu antecessor, o PLS 600, devido a sua
tecnologia LED. Indicado para casas noturnas, teatros,
bandas e DJs, o PLS 300 uma opo econmica, pois
proporciona grande sada de luz sem demandar toda
energia de uma lmpada de vapor metlico.
De acordo com o fabricante, o equipamento pode ser
operado de trs maneiras: via 11 canais DMX, mestre
e escravo ou por ativao sonora. O PLS 300 conta,
ainda, com seis gobos rotativos, alm de um disco de
oito cores mais o branco. Seus movimentos incluem pan
de 540 e tilt de 270.

Divulgao

www.proshows.com.br

Luz para TV
A luminria Comer CM-LED5500K indicada para
transmisses broadcast, estdios e externas devido
a sua gama varivel de temperatura de cores, que
vai de 3200K a 5600K, e tecnologia LED. O refletor
aceita baterias estilo Sony Li-ion V-Mount ou BP-C910S. E sua interface tambm pode ser substituda para aceitar conexo de bateria Anton Bauer.

Divulgao

Seus LEDs tm vida til de 50 mil horas e

consomem apenas 75W de potncia mxima com
eficincia luminosa equivalente a 500W de luz
tungstnio. Com alta iluminao de 5.500 lux a um
metro, a luminria conta ainda com difusor branco
para iluminao ampla e homognea.

luz & c e n a

www.merlin.com.br

luz & cena

 produtos
zooM liNear total

Divulgao

A empresa Martin desenvolveu o Mac III Wash com um sistema

ptico totalmente renovado em relao ao seu antecessor, o Mac
2000 Wash. O novo moving head, segundo a fabricante, permite
um zoom linear total com um sistema simples de aletas internas.
Seu sistema de shutter permite aos iluminadores controlar, com bastante preciso, o formato da luz projetada, seja em um palco ou em
qualquer elemento cenogrfico. Ao contrrio de outros equipamentos
da categoria, a luz do Mac III permanece com a mesma intensidade,
no importando o zoom aplicado. O Wash conta ainda com 48 mil
lumens de sadas, sistema CMY de mistura de cores, dimmer, lente
Fresnel de nove polegadas ou lente PC como opcional.
www.proshows.com.br

aceSSrio preciSo
A rosco ris DMX um acessrio que permite o controle completo do foco
de luz do refletor elipsoidal. A nova ris silenciosa e possui 24 lminas
motorizadas compatveis com o EtC Source Four, o Selecon Pacific e
com a maioria dos elipsoidais de ltima gerao.
Diferente de outros modelos de ris que possuem apenas 18 lminas,
as 24 lminas da rosco ris DMX propiciam uma abertura perfeitamente
circular at nos menores dimetros. Com o sistema DMX512, o movimento de abertura ou fechamento suave, mesmo em faders mais lentos.
O equipamento tambm pode ser usado sem o controlador DMX, atravs
de um boto manual. A rosco ris DMX requer somente um circuito no
dimerizvel e sua alimentao universal (de 100 a 240 volts).

Divulgao

www.roscobrasil.com.br

10

luz & c e n a

luz & cena

11

destaque

Divulgao

Divulgao

Divulgao

VR-3
ROLAND APRESENTA SWITCHER DE VDEO COMPACTO

projeto do Vr-3, switcher de vdeo compacto lanado pela roland, incorpora mixer de udio, visualizador de monitores e streaming
via uSB, tudo na mesma unidade. O equipamento bastante leve e compacto, com medidas que se equiparam a uma folha de papel
A4. Por este motivo, de fcil encaixe e se adapta a mesas de sala de aulas, plpitos para seminrios e conferncias e a pequenos
estdios, podendo ser, ainda, usado ao lado de consoles de iluminao em teatros.
Alimentado pela fonte que o acompanha ou por baterias externas, o Vr-3 tem tela sensvel ao toque, que facilita a mudana de fontes de vdeo
e o acesso aos seus menus. A conectividade com computadores e projetores faz do switcher uma boa opo para treinamentos e palestras.
Com o equipamento, possvel alternar e transmitir imagens para toda a plateia atravs de teles e projetores. Isto inclui imagens
de PC, como PowerPoint ou Keynote, uma cmera de vdeo e DVDs, entre outros. Para utilizar os servios de streaming ao vivo,
basta conect-lo via computador a sites como uStream, Livestream e Justin.tv, por exemplo.
Pesando cerca de 3 Kg, o Vr-3 utiliza uma bateria externa de 9v, que pode operar por duas de forma autnoma. Equipado com quatro
entradas de vdeo e seis entradas de udio, ele permite efeitos de composio de vdeo como key in, split screen, picture-in-picture.

Divulgao

www.roland.com

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luz & c e n a

luz & cena

13

em

fo c o
veM a a eXpoluX
Ser realizada no Expo Center norte, em So Paulo, entre os dias 24
e 28 de abril, a 13 edio da Expolux, principal mostra do mercado
para profissionais que, em suas atividades, necessitam entrar em contato com tendncias e novas tecnologias do universo da iluminao.
no evento bienal, tambm chamado de Feira Internacional da Indstria da Iluminao, estaro presentes arquitetos, engenheiros,
lojistas, compradores da indstria da construo e decoradores,
entre outros. Em sua edio passada, a Expolux teve 729 expositores e foi visitada por cerca de 175 mil pessoas. neste ano, a
tendncia que os bons nmeros se repitam.

NovoS curSoS De vDeo No iatec

Durante o ms de maio, o Instituto de Artes e tcnicas em

Comunicao (IAtEC), com sede no rio de Janeiro, realizar uma srie de cursos voltados para tcnicas de vdeo.
O primeiro deles, After Effects, com carga horria de 40
horas, ter incio no dia 7 e ser ministrado por rodolfo Mir.
Destinado a profissionais que j trabalham ou pretendem
trabalhar no segmento audiovisual, o curso apresentar as
ferramentas de edio e composio presentes no software.
nele, sero abordados temas como formatos de vdeo,
tcnicas de animao, correo de cor, uso e controle da
luz, manipulao de cmeras, criao e ajustes de efeitos
visuais e formatos de exportao.
no dia 15, ter incio o curso de Edio Digital em Final
Cut. E, por fim, dia 16, inicia-se o curso tcnicas em
Operao de Cmera, este ltimo, ministrado por robson
Maia, levar ao pblico conhecimentos diversos sobre o
processo de construo de imagens, tanto no estdio como
em filmagens externas.
Mais informaes em www.iatec.com.br ou pelos telefones (21) 2493-9628 e (21) 2486-0629

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luz & cena

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em

fo c o

Festival de Curtas de So Paulo recebe inscries

Esto abertas as inscries para o 23 Festival Internacional de Curtas-Metragens de So Paulo, um dos maiores e mais tradicionais
eventos dedicados a exibio de curtas-metragens no mundo. O prazo para a entrega de filmes finalizados em 2011 terminou no dia 31 de
maro. Mas aqueles que foram finalizados em 2012 tm at o dia 31 de maio para serem oficialmente apresentados. As inscries podem
ser feitas pelo sistema Short Film Depot.
O evento, que neste ano ser realizado entre os dias 23 e 31 de agosto, chegou a So Paulo em 1990 e, aos poucos, se tornou um marco
na agenda cultural da cidade, graas sua programao, ampla, diversificada e gratuita.
Para informaes, acesse: http://www.kinoforum.org.br/curtas/2012/

Maro foi o ms da primeira

edio de 2012 do Merlin
Road Show

O Resort JP, em Ribeiro Preto, So Paulo, recebeu,

entre os dias 6 e 8 de maro, a primeira edio no ano
do Merlin Road Show, evento que leva novas tecnologias e solues do mercado de vdeo-produo a profissionais, empresas, jornalistas, cineastas, produtores e
publicitrios. Realizado pela Merlin Video, em parceria
com outras marcas do setor de eletrnicos, o Merlin
Road Show teve, entre outras atraes, uma srie de
palestras informativas sobre o segmento.
Alm das palestras, o seminrio promoveu diversos
cursos. Ministrado no segundo dia de evento, o curso
para operadores de cmera, certificado pela Sony do
Brasil, levou ao pblico informaes sobre equipamentos e solues diversas. J no terceiro e ltimo dia, a
grande atrao foi o curso de produo de clipes de
casamento. O encontro, intermediado por Guilherme
Riguetti, teve como tema principal mudar a percepo
do pblico sobre o vdeo cerimonial, estimulando a
sensibilidade e o lado criativo dos profissionais, independente do tipo de cmera usada por eles.

16

luz & c e n a

luz & cena

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hol o f ot e

Bruno Bauzer

Srgio

Alcione Ferreira dos Santos

Pezo
E

m 25 anos de experincia, o iluminador Srgio Roberto Leite Valena j trabalhou com grandes nomes do cenrio musical brasileiro, dentre
eles, seu primo, o cantor e compositor Alceu Valena. Mas antes de enveredar pelo universo das luzes, cursou Direito na Faculdade de Direito
do Recife. Odiava o curso e queria uma desculpa para abandon-lo, lembra.

Em 1986, durante um show do primo em Pernambuco, Pezo, como tambm conhecido, comeou a dar seus primeiros passos na iluminao.
Ele havia tocado no Centro de Convenes no Recife e, ao fim do show, caminhei at o palco. L, durante a desmontagem, fiquei perguntando
coisas a todo mundo. No dia seguinte, Alceu me chamou para acompanhar parte da turn, conta.
Quem o ajudou, naquele momento, foi Juarez Farinon, ento iluminador do cantor pernambucano. Com ele, Srgio aprendeu, por exemplo, a operar
um canho seguidor. E com os demais companheiros passou a conhecer o funcionamento de sistema de racks e de afinao de luzes.
Por oito anos, Srgio viajou ao lado do primo. Depois dele, vieram outros artistas, todos pernambucanos. Com Chico Science & Nao Zumbi passei
dois anos na estrada. O mesmo tempo com Lenine. Foram muitas turns pelo Brasil, e algumas por Europa, Japo, frica e Estados Unidos, conta .

18

luz & c e n a

Metodologia de trabalho:

Elipsoidais. Muitos.

balhar, ir a ensaios e conversar muito com ele. O resto vem natural-

o melhor e o pior da prosso:

Preciso ouvir exaustivamente o disco do artista com o qual vou tramente. As msicas entram pelo ouvido e a mo rabisca o que pode

e deve ser feito no show, que, na verdade, fica pronto depois de

quatro ou cinco apresentaes. A estrada ajusta os defeitos e abre
a cabea para novas ideias.
Principais inuncias:

Juarez Farinon foi a primeira. meu amigo at hoje. Depois, nelson Martini Filho, que me ensinou a fazer luz com alegria, me di-

vertindo. Csio Lima, um pai. E os amigos de casa: Jathyles Miranda, roberto riegert e lvaro Artur Bomba.
Projeto especial que j realizou:

Fiz vrias verses do [festival] Abril Pro rock. A de 1996 foi a

melhor, porque foi imortalizada em clipe de Chico Science. O

Afinar uma luz em cima da hora, na presso, pssimo. Viajar a

melhor das coisas.

Sonho de consumo prossional:

realizei todos, no tenho mais isso em mente. talvez uma titan

Avolites na bolsa, e s.
Planos para o futuro:

Dou aulas de produo executiva e luto por uma escola aqui no

recife, num espao conhecido como torre Malakoff. A escola

deve sair do papel esse ano.
dica para quem comea:

vdeo foi premiado em Los Angeles.

responsabilidade com horrios (para entregar um trabalho, para

A melhor luz aquela que:

um esporro por conta de um atraso numa passagem de som. Ele

realizar um...). Quando eu comecei a trabalhar com Alceu, levei

Atua como principal coadjuvante do artista

me olhou e disse: rapaz, o artista aqui sou eu. uso esse cabelo,

Um projeto de luz no pode faltar:

Aprendi. Detesto atrasos. De qualquer tipo.

mas sou responsvel e adoro cumprir horrios. Faa o mesmo.

ca pa

Fernando Barros

GAROTA
ILUMINADA
LUZ DESTAQUE NA
GRAVAO DE DVD
DE BANDA DE FORR

20

luz & c e n a

fbio Nunes

banda Garota Safada reuniu 18 mil

pessoas no Chevrolet Hall de recife, no ltimo ms de maro, para a
gravao de seu primeiro DVD, que
teve a participao de convidados mais que especiais, dentre eles, a atriz-mirim Carolina Oliveira,
protagonista da srie Hoje Dia de Maria, da
tV Globo, e os cantores Lo Santana, do grupo
Parangol; Aline rosa, da banda Cheiro de Amor;
Bruno & Marrone e Dorgival Dantas. O DJ Joo
Brasil, que vive na ponte area Londres rio
de Janeiro, tambm participou da apresentao.
A mega produo, dirigida pela Apple Produes, contou com mais de 100 moving lights
da marca robe, alm de dezenas de equipamentos, entre refletores, canhes seguidores,
luz & cena

21

GAROTA IL
fbio Nunes

ca pa

O lighting designer Pincel se inspirou na grandiosidade do

show da cantora Madonna para criar as cenas do DVD

mquinas de fumaa e painis de LED. na

O cenrio, criado por Z Carratu, nos permitia

mentos de alta tecnologia, como, por exemplo,

iluminao mudava, ele se transformava em

captao de imagens foram usados equipacmeras de cinema.

Francisco Gabriel, o Pincel, que tem em sua ba-

gagem trabalhos com artistas como rebeldes,

a mudana de cores. Assim, toda vez que a

um novo ambiente. nele, usamos todas as cores

possveis, pois as cmeras HD admitiam a leitura
no vdeo com perfeio, explicou.

Calcinha Preta, Limo com Mel, Malla 100 Ala,

Grupo Sou Muleke e rogrio & regiane, entre

Moving lights Robe no rider

acordo com ele, que criou as cenas inspirado

Algumas semanas antes da gravao, o pro-

no intervalo do Super Bowl o maior evento

Vincius, comearam a programar por meio

outros, foi o responsvel pela luz do show. De

na mais recente apario da cantora Madonna,
esportivo dos Estados unidos, transmitido para
todo o mundo , a luz deveria estabelecer relao entre a msica, o pblico e as cmeras.

Optei por usar muitos contrastes. Moving lights

dos tipos spot e beam formaram desenhos,

que seria usado na ocasio. Juntos, eles formularam as ideias das cenas entre iluminao e

imagens, garantindo, com isso, a tranqilidade

da equipe do grupo.

O ponto inovador no projeto foi, segundo Pincel,

da. Para os elementos do cenrio e a escada,

pixel mapping , possibilitando, assim, a trans-

usamos ribaltas e diversas PAr LED de 3 W,

disse, destacando, ainda, a integrao de iluminao e cenografia.
luz & c e n a

de um simulador 3D e a configurar o console

enquanto os wash e LEDs wash 600 formaram

massas e deram contrastes no bal e na ban-

22

gramador Paulo Lebro e seu auxiliar tcnico,

o uso de 80 ribaltas de LED nas escadas em

posio de imagens. Outra coisa interessante,

de acordo com ele, foi a aplicao de telas

ortofnicas pintadas mo.

LUMINADA

luz & cena

23

GAROTA IL
ca pa

Por trs delas [das telas] havia 10 baterias com

seis PAr LED de 3 W, cada. Quando acendiam,
elas formavam um visual muito bacana. e
quando apagavam, os refletores sumiam, j que
estavam atrs do cenrio e s a luz passava
pela tela, disse.
O lighting designer tambm ressaltou a importncia
dos moving lights robe na qualidade do projeto.
Segundo ele, os aparelhos, que so bastante usados
em grandes turns internacionais, mostraram-se, o
tempo todo, muito confiveis, principalmente, por no
apresentarem defeitos durante o trabalho.
Ele possuem bons efeitos, velocidade de movimento, dimmer, CMY e operao silenciosa.
A robe uma marca que, aps algumas ten-

fbio Nunes

No projeto do DVD foram usados mais

de 100 moving lights Robe

24

luz & c e n a

tativas, no ano passado, finalmente, conseguiu

entrar no mercado nacional. E, hoje, no Brasil,
possvel encontrar equipamentos da marca em
grandes shows, disse.

LEDs da New LED tambm

marcaram presena
O projeto de luz de Pincel teve, alm da grande
quantidade de moving lights, alguns painis de
LED. Ao fundo do palco, por exemplo, havia
uma enorme tela de altssima resoluo, com
6 mm de distanciamento entre pixels, enquanto
outras duas menores e de menor resoluo (10
milmetros entre pixels) preenchiam as laterais, e,

fbio Nunes

LUMINADA
Oitenta ribaltas de LED foram aplicadas nas escadas do palco

luz & cena

25

fbio Nunes

GAROTA ILUM
ca pa

Dezenas de painis de LED da empresa New Led coloriram o palco e os camarotes do Chevrolet Hall

do lado de fora da caixa cnica, seis colunas de

painis flex, de 20mm de distanciamento, faziam
o complemento.

nos camarotes, 140 placas de painel de 18 mm.

todos os painis foram fabricados pela new LED,
marca distribuda no Brasil pela Elo Iluminao.

todo o contedo passado nos painis de LED foi

criado especialmente para o DVD. O servidor de
vdeo usado foi o grandMA VPu. Para a transmisso simultnea de imagens, foram usados
mais dois painis de 12 mm, e, fazendo a volta

O cho do palco tambm foi utilizado pelo

iluminador, que o cobriu com piso de LED, de
30mm de distanciamento entre pixels, equipamento jamais usado no Brasil em um DVD de
forr, segundo o iluminador, que tambm rasgou

Moving lights:

60 PAr LED newLED

24 ColorSpot 1200E At Profile robe

12 LEDBlinder 196 Lt robe

12 colorSpot 700e at robe

24 colorwash 1200e at robe

Painis de Led:

10 ColorBeam 2500E At robe

01 Painel de LED 6mm LED SMD de 10m x 4,20m new LED

14 ColorBeam 700E At robe

02 Painis de LED 10mm LED SMD de 3,20m x 4,40m new LED

12 robin 300E Beam robe

06 Colunas em painel flex de 20mm LED SMD de 0,64cm x

20 robin 600 leDwash robe

Reetores de Led:
100 ribaltas de LED new LED
26

luz & c e n a

6,40m new LED

02 Painis de LED de 12mm LED SMD de 5m x 4m new LED

01 Piso de LED de 30mm SMD de 55mts quadrados new LED
140 Placas painel de LED de 18mm LED rGB de 0,60cm x
0,60cm new LED

MINADA

elogios ao grande elevador construdo especialmente para a gravao do DVD.

Com nove metros de altura, ele [o elevador] se encarregou de trazer ao palco o vocalista da banda,
Wesley Safado, que desceu do teto do Chevrolet
Hall na abertura do espetculo. Fizemos isso, justamente, para o incio do show ser impecvel.Ainda
bem que tudo saiu como planejamos, encerrou.

Consoles:
02 consoles grandMA2 Light
03 VPu servidor de video MA Lighting

Canhes seguidores:
04 canhes seguidores MSr-1.200 Holle, de frente
02 canhes seguidor Lycian 400 de contra, na cadeirinha

Maquinas de fumaa:
02 mquinas de fumaa haze robe
04 mquinas de fumaa faze robe
luz & cena

27

ent rev is t a

Rodrigo Sabatinelli

O fabuloso mundo de

Andr Batista

Designer de moda
fala de sua relao
com a arquitetura, a
geometria, o cinema
e a msica

28

luz & c e n a

Gustavo Carvalho
G

ustavo Carvalho um nome que vem despontando

no universo das passarelas brasileiras. Mas, no,
ele no nenhum badalado modelo que atraiu os
holofotes em alguma edio recente do Fashion Rio ou do
So Paulo Fashion Week. Formado pelo SENAI-Cetiqt, o
jovem carioca vem sendo apontado como um dos grandes
nomes do design de moda no pais.
Influenciado por Alexander Mcqueen e Gareth Pugh, ele tem,
entre suas ambies, o sonho de vestir ningum menos que
Lady Gaga. E, para chegar l, j comea a traar planos.
Minha ideia cursar a Central Saint Martin, em Londres, considerada a melhor faculdade de moda do mundo, de onde saram
praticamente todos os gnios da moda contempornea. Na
verdade, quero estudar, mas, mais do que isso, respirar novos
ares, j que a Europa o bero maior da cultura e l eu terei a
oportunidade de pesquisar bastante tudo o que diz respeito a
este universo pelo qual sou apaixonado, diz.

um ensaio baseado no espetculo Lago dos Cisnes.

A geometria tambm muito presente em seus projetos.
Qual a sua verdadeira relao com esta cincia?
Sim, sempre gostei de geometria, das formas geomtricas, da
matemtica. Tive aulas de desenho geomtrico no Colgio Pedro
II, onde estudei, e, de l para c, busco sempre trazer para as
minhas peas um pouco do que falvamos em sala. No fundo, eu
vejo a moda como um desenho geomtrico mesmo. Quando vou
desenhar algo, acho interessante agregar formas que saem do
corpo e que no so totalmente equilibradas entre si.

Na sequncia, alguns dos croquis de Gustavo

Em entrevista Luz & Cena, Gustavo fala sobre o processo

de criao de suas peas e de como a arquitetura e a geometria, assim como o cinema e a msica, exercem influncia
sobre suas ideias.
Luz & Cena: Gustavo, as peas que voc desenha tm
uma ligao forte com a arte, em especial com o cinema e
a msica. Fale um pouco sobre o seu processo de criao.

Reproduo

Reproduo

Gustavo Carvalho: O cinema, sem dvida alguma, tem grande

influncia em meu trabalho. A cartela de cores, a fotografia e a
direo de arte dos filmes de Tim Burton, por exemplo, so sempre usados como fontes de pesquisa, assim como a esttica de
Xavier Dolan, jovem diretor canadense, que fez, recentemente,
Amores Imaginrios, e a msica de Lady Gaga, entre outros. Na
faculdade, tive a oportunidade de usar essas e outras referncias
como ponto de partida para alguns trabalhos, como no caso de

luz & cena

29

Alex Santana

e a arquitetura?

no detalhe,
mais uma
das criaes
do designer

Meu trabalho de concluso de curso no

SEnAI-Cetiqt teve
como tema a arquitetura, na verdade, a
desconstruo arquitetnica. nele, uma
das abordagens tinha
relao direta com
a questo da identidade, algo tambm
questionado no ltimo
filme do Almodvar, A
Pele Que Habito, outra
fonte de inspirao. E
esse questionamento
me mostrou que tenho
diversas identidades,
como a do estilista, do,
do costureiro, e, claro,
do espectador.
Alis, modelar, cortar e costurar so etapas distintas de
um processo que, geralmente, realizado por diversas
pessoas. No entanto, voc se encarrega de fazer todos eles
em suas peas. Porque algo to incomum?
Acho que o envolvimento com todo o processo nos oferece resultados mais prximos daqueles que concebemos inicialmente
em nossas mentes. uma maneira de a execuo seguir, com
grande fidelidade, a criao. no algo comum no universo da
moda, mas uma maneira segura de se trabalhar. Certa vez,
assistindo ao programa Project Runway, vi que os estilistas
trabalhavam dessa forma, ento decidi fazer o mesmo.
e, na prtica, como se d essa centralizao de tarefas?
normalmente, quando tenho uma ideia para uma peca, ela
j vem ntida na minha mente. Mais do que isso, eu vejo, na
pr-produo, como quero pass-la ao pblico. Portanto,
essa saudvel ambio de participar de tudo acontece naturalmente, sem muito planejamento. no fundo, eu gosto de
estar por perto para assegurar que aquilo que criei no vai
ser dissipado de sua essncia durante a execuo.
e voc costuma desenhar suas ideias no papel ou no
computador?
Geralmente, uso folhas de papel no padro A4; uma aquarela,
que bastante usada, pois permite aos estilistas visualizarem
melhor suas obras, e tinta nanquim. a aquarela nos oferece
a possibilidade de trabalhar com as cores, enquanto a tinta

30

luz & c e n a

gustavo, na foto com a modelo nicolle lobo,

costuma modelar, cortar e costurar suas
prprias peas: uma maneira de a execuo
seguir, com grande delidade, a criao, diz

nanquim nos volta para o preto e o branco, monocromtico.

Desenhar sempre bom para registrar a ideia, no entanto,
como eu sempre corto e costuro as minhas peas, nem sempre
essencial ter um croqui. Por vezes, olhar para o tecido e imaginar a modelagem o suficiente para sair cortando as peas.
Quais foram seus primeiros trabalhos encomendados?
A primeira pea que desenhei sob-encomenda foi usada pela
cantora Pin Boner, vocalista da banda tipo usque, daqui do rio.
Depois, produzi diversos figurinos para a DJ Giordanna Forte
e para um grupo de bailarinos que danam no Ch da Alice,
tradicional festa, tambm realizada na cidade. Estes projetos
foram especiais. Adorei faz-los, mas, nesse momento, quero
me voltar totalmente para a moda. Quero mostrar meu trabalho
como estilista nesse meio. No futuro, possivelmente voltarei a
criar figurinos como esses que fiz, mas, por hora, o foco outro.
e que tipos de material voc costuma utilizar em suas
criaes?
Eu tenho um gosto bem diferente para materiais. Adoro
tecnologia e adoro experimentaes. E a moda eu vejo como um
projeto experimental. Quando crio um conceito, no tenho limite
para o que vou fazer. um momento em que posso buscar o
inusitado para mostrar que sou capaz de criar em cima disso. um
momento em que posso mostrar para as pessoas em quantas
coisas interessantes um simples tecido pode se transformar.

Carlos Fernando Castro

ent rev is t a

luz & cena

31

o uso de
materiais
alternativos
algo marcante
nas obras do
jovem estilista

no dia a dia, costumo trabalhar com plsticos, acetatos, fitas

e lonas, pois gosto muito do resultado proporcionado pelo uso
desses materiais. E no tenho medo de us-los. Quando vou
criar algo, fao uma pesquisa pesada para chegar a determinada escolha. E sempre que vou s compras, procuro encontrar
materiais diferentes, que nunca tenha utilizado, para que, com
eles, possa chegar a lugares tambm no explorados anteriormente. uma das minhas peas mais bacanas um vestido
de fitas de cetim, aquelas que so usadas para embrulhar
presentes. A forma como o constru fez com que essas fitas,
juntas, se parecessem a uma verdadeira engrenagem.

respeito a este universo pelo qual sou apaixonado.

Quais so as suas fontes de pesquisa?

Olha, durante o curso, tive muitos problemas. As pessoas no

entendiam muito bem as minhas ideias, os meus conceitos, e,
por muitas vezes, duvidavam que eu fosse capaz de dar forma
a eles. tanto professores quanto companheiros de sala. no
mercado, algumas pessoas tambm no conseguiam captar
o que eu pensava e muitas delas diziam coisas como seu
trabalho bom, mas precisa de uma identidade brasileira. Se
eu desse ouvido a todas essas crticas, provavelmente j teria
desistido, mas optei por seguir meu caminho e confiar em mim.

Dentro das minhas pesquisas, trabalho com referncias

para todos os meios. no somente a moda, que a maior
expresso de individualidade de um ser humano, mas o
vdeo, a fotografia, etc. Isso me d a oportunidade de gerar
produtos paralelos e complementares, como um vdeo-arte
que fiz para mostrar algumas de minhas peas. Ao meu ver,
imagens estticas e em movimento do leituras diferentes
de uma mesma criao. Com elas, possvel mostrar a
mesma obra de diversas maneiras.
Quais so os seus planos para o futuro?
Me formei em dezembro passado e, agora, pretendo fazer uma
ps no exterior. Minha ideia cursar a Central Saint Martin, em
Londres, considerada a melhor faculdade de moda do mundo,
de onde saram praticamente todos os gnios da moda contempornea. na verdade, quero estudar, mas, mais do que isso,
respirar novos ares, j que a Europa o bero maior da cultura
e l eu terei a oportunidade de pesquisar bastante tudo o que diz
32

luz & c e n a

Carlos Fernando Castro

Carlos Fernando Castro

ent rev is t a

Morando no rio de Janeiro, eu j tenho um largo acesso a arte,

e isso me ajudou a criar peas que vm sendo elogiadas por
pessoas de todo o mundo. Estando na Europa, onde a cultura
est em ebulio o tempo todo, certamente terei a oportunidade
de ampliar meu senso criativo e, com isso, criar peas cada
vez mais modernas e elaboradas. inquestionvel o fato de
que, l fora, as pessoas enxergam a arte de outra maneira.
do ponto de vista da criao, voc se sente compreendido
ou incompreendido?

Sempre tive muita f no meu trabalho. no sou melhor que

ningum, mas acredito que posso realizar tudo o que sonho.
E eu trabalho muito para isso. na verdade, sou muito grato
queles que riram e duvidaram de mim. Graas a essas
pessoas, sou o que sou. Mas eu entendo o lado delas. nem
todo mundo est aberto ao novo. Existe uma resistncia tremenda ao inusitado, ao diferente. E quando voc consegue
ir alm, quando consegue inovar, incomoda muita gente.
Particularmente, sempre tive adorao pelo novo e esse
novo que quero mostrar para as pessoas.

luz & cena

33

vi deoc lipe

rodrigo Sabatinelli

Natural
fotografia De novo
clipe De patrcia melloDi
Dispensa luZ artificial

34

luz & c e n a

Divulgao

como o amor

o, a nova msica de trabalho da cantora Patrcia Mellodi, fala de um amor impossvel

de ser esquecido. tema romntico dos atores Grazi Massafera e ricardo Pereira na
novela global Aquele Beijo, ela acaba de ganhar uma bela verso em videoclipe.

Com a msica sendo bem divulgada na tV, seria mais fcil seguir o caminho do folhetim e contar
uma histria romntica, mas resolvi explorar outra vertente e desenvolvi um roteiro falando do amor
atravs da solido, conta a diretora Alexia Maltner.

luz & cena

35

Divulgao

vi deoc lipe

Observado por Alexia Maltner, Daniel Leite opera a Sony F3

Partindo dessa premissa, ela revela que as ideias deram

lugar a imagens nas quais a artista, num ambiente nostlgico,
recorda um amor que ficou no tempo. Essas imagens, eu
chamo de fragmentos das lembranas de quem ama, diz.
Gravado no hotel Mamma rusa, localizado em Santa
tereza, no rio de Janeiro, o clipe tem, ainda, direo de
fotografia de Daniel Leite, que se beneficiou da existncia de
diversas janelas com belssimas entradas de luz para, propositalmente, abrir mo de fontes artificiais de iluminao.

-se levar pelo ambiente descontrado do set, lembra

a diretora. A cada estrofe, o sentimento que a msica

emanava fazia com que nos envolvesse com seu olhar e

seus gestos. A sntese do meu trabalho foi captar esses

sentimentos e registr-los com delicadeza, completa ela.

IMAGENS CAPTADAS EM FULL HD

Diretor de fotografia do clipe, o carioca Daniel Leite registrou as
imagens em padro Full HD utilizando, para isso, duas cme-

DIREO CAPTA SENTIMENTOS

SEM IMPOSIO
Alexia faz questo de dizer que no imps nenhuma interpretao cantora, pois o objetivo, segundo ela, era conduzi-la
de modo que se declarasse para a cmera, como uma mulher
apaixonada, dividindo com o pblico sua solido e seu desejo.
Extremamente extrovertida e espirituosa, Patrcia embarcou, de primeira, em cada sugesto oferecida, deixando36

luz & c e n a

ras, uma Sony F3 complementada por um kit de lentes primes

da Carl Zeiss, e uma Canon 5D Mark II, com uma Zeiss ZF.

O organograma de gravao foi, segundo ele, bastante

intenso. utilizando travellings e skaters em alguns dos

muitos planos de imagens, Daniel conseguiu construir mais

de oito seetings diferentes em cima das distintas ideias
propostas pela diretora do filme.

nosso conceito era o de chegar a um look bastante simples, bonito, que circulasse no universo de uma beleza,

bem prximo moda, e nos levasse a sentir

que estvamos participando do cotidiano da

personagem representada, conta.

para chegar ao objetivo, ele tinha algumas

pistas, que eram bem evidentes, como por
exemplo, a contemplao e o espao-tempo

de uma mulher que vive cercada por uma

espcie de nostalgia. um passado, muitas

vezes, representado por planos poticos e

com movimentos suaves, diz.

FOTOGRAFIA SE UTILIZA
DE LUZ NATURAL
Acostumado a trabalhar com diversas fontes

de luz, Daniel utilizou, no clipe de Patrcia

Mellodi, somente iluminao natural. A op-

o, diz o fotgrafo, se deu por conta da

locao, um lugar bastante interessante e com
belas entradas de luz.

A referncia principal, a qual Daniel se avalizou,

foram as janelas do hotel onde o clipe foi gravado. Durante a produo, realizamos um estudo

de movimento e inclinao do sol e adequamos

nossas ideias essas posies, lembra ele.

Alexia, a diretora, refora o comentrio do

amigo e diz que a fotografia explorou o dcor
do ambiente de maneira a transportar a personagem ao encontro de algo ntimo. Segundo
ela, ambos chegaram melhor maneira de
sua beleza, doura e sutileza.

Com movimentos sutis de cmera e deixando

vazios nas composies, ela foi levada a um

Divulgao

apresentar a artista, de forma a transparecer

passado nostlgico que habita na atmosfera

da msica, diz.

O discurso da fotografia, de acordo com Daniel esteve presente

nos movimentos da cmera, nas composies e na utilizao

A fotograa do clipe se utilizou de luz

natural. Iluminao articial, dessa
vez, foi deixada de lado.

dos valores focais. Isso foi, segundo ele, um trabalho de preparao no qual foi observado que o roteiro impunha tal look.

luz & cena

37

Divulgao

vi deoc lipe

As imagens captadas mostram um look bem natural, algo

bastante discutido entre Alexia e Daniel

Foi neste momento que resolvemos fazer um investimento

mais importante para o setor de cmera, busca de um formato

mais slido, como a Sony F3, diz, lembrando que a chegada

de Fernando Fernandes, da Bros Filmes, para co-produzir o

filme, fez com que o projeto ganhasse mais qualidade esttica.

da Alexia, que sabia exatamente o tipo de clipe que queria

realizar, chegamos a concluso de que no estvamos exatamente em um tempo presente, mas, sim, em um universo
de passado, um passado doce e de boas memrias. Por
isso, usamos os tons quentes, que trazem essa esperana. A excentricidade do amarelo, por sua vez, traz vida e

TONALIDADES QUENTE E
FRIA SE COMPLEMENTAM
Sobre a tonalidade das imagens do clipe, o fotgrafo diz que,

ao mesmo tempo em que se trata de um look bem natural,

apresenta aspectos de beleza mais intencionados, como peles

bem quentes e brancos beirando a superexposio, assim

como predominam os tons beges, amarelo e madeira.

Durante minha preparao e em consulta s referncias

38

luz & c e n a

circulao ao quadro, diz.

Alexia, por sua vez, lembra que pesquisou bastante e
alimentou o imaginrio de Daniel com referncias de
imagens, fragmentos e fotos. tivemos uma preparao
slida, desde a visita locao, dias antes, at escolha
do formato de gravao. uma vez, no set, fui tendo novas
vises e, em seguida, apresentei a ele, que, em cima das
minhas vises, embarcou e transformou aquilo em algo
cativante de se ver, encerra ela.

luz & cena

39

Direo de
Fotografia
PARA

VDEO

Lo Miranda

Cmeras Profissionais
(Parte 3)

Ms passado, vimos os Primeiros Ajustes (2 Parte)

nas Cmeras Profissionais. Agora veremos mais
alguns ajustes, que iremos chamar de 3 Parte.

entendimento de cada funo da cmera em relao

fotografia nos faz perceber que no somente devemos
saber sobre a luz, que o fator principal, mas como
tambm devemos regular o nosso olho artificial (cmera) para que tenhamos a imagem regulada e mais prxima do
que enxergamos na vida cotidiana.

em que fechamos toda a abertura do diafragma/Iris, mas, mesmo

Ajustado o Viewfinder, como vimos na edio anterior, seguimos

com o ND.

com a distncia focal primordialmente, mas a abertura do diafragma/

O que vem a ser estas duas letras?

olhos, colocamos culos escuros e, assim, conseguimos relaxar

a nossa viso, sendo que, na cmera, colocamos o ND.

Um fator de utilizao do ND nas cmeras quando queremos alterar

a profundidade de campo, ou seja, a profundidade de campo alterada

Iris tambm atua no aumento ou diminuio da profundidade.

O problema que, quando abrimos o diafragma, aumentamos a

ND = Neutral Density, em bom portugus, Densidade Neutra.

quantidade de luz que entra, causando estouro de alguns pontos da

O ND nestas cmeras profissionais regulado no primeiro anel, no

qual esto os nmeros que, normalmente, vo de 1 a 4.

Resultado final: Iris aberta = menor profundidade de campo, es-

imagem. Para controlarmos esta superexposio, colocamos o ND.

touro de imagem corrigida com ND.

Para que serve esta regulagem?

Ela nada mais do que colocar ou tirar culos escuros na frente dos
olhos. chamada assim por no alterar a densidade e muito menos
colocar ou alterar as cores do que est sendo captado.

Quanto mais ND (se tiver luz suficiente para tal), menor a profun-

Quando utilizar este recurso?

extra no mesmo local, com controle em anel diferente, chamado

A intensidade da luz, por vezes, incomoda os nossos olhos e, por

mais que fechemos as plpebras e fiquemos com a pupila bem
fechada, mesmo assim, ainda tem muita luz entrando e incomodando; o mesmo se d para com a cmera. Chega num ponto

abertura diafragma f-11 sem ND

40

assim, a imagem captada ainda fica estourada. No caso dos

luz & c e n a

didade e, por conseqncia, teremos um fundo mais desfocado.

Nas cmeras profissionais de broadcast apresentado um recurso

de CC (color correction). Este microfiltro, que atua antes do target

(CCD, CMOS, etc), tem a funo de corrigir a cor de acordo com o
que est sendo captado.

Comparando, mais uma vez, com os culos escuros, diria que ele

abertura diafragma f-5.6 com ND 3

abertura diafragma f-2.8 com ND 6

funciona como a parte da cor destes culos da cmera. Apresentado

por letras de A a D, ele tem as respectivas e pr-determinadas
classificaes e utilizaes abaixo
a

5600 K

utilizado quando a luz predominante a luz do dia ou 5600K

3200K

utilizado quando a luz predominante a incandescente ou 3200K

4300K

utilizado quando a luz predominante est misturada e tendendo para 4300K

6300 K

utilizado quando a luz predominante est misturada e tendendo para 6300K

Lembrando que este filtro deve ser utilizado de acordo com a temperatura de cor apresentada aps
ajustar o balano do branco (white balance = bater o branco), fora disso, se torna um recurso artstico.

Os ajustes aqui apresentados e posicionamentos de botes so

relacionados cmera HDW da Sony, mas isso no quer dizer que
outras cmeras no tenham estas funes. Muito pelo contrrio,
algumas dela podem ter at mais recursos. tomamos como exemplo
esta por conta da facilidade de visualizao.
Consulte o manual de cada cmera que for manusear, cheque onde
estes botes se encontram, procure no Menu caso eles no estejam
aparentes, pois, o ajuste no muda e necessrio; o que muda
o posicionamento de acordo com o fabricante, ou, at mesmo, de
modelos do mesmo fabricante.
Ms que vem, em Luz & Cena, veremos Vtr, Gain, Output e WB.
at l e abraos,

fotos: Pro-Motion, HDW-F900

Lo Miranda

ND 1: sem atuar ND 4: o mais forte.

Lo Miranda diretor de fotograa e lighting designer. H 19 anos atuando na rea de

iluminao, especializado em gravaes externas e eventos, j dirigiu a fotograa de
comerciais e programas de TV e tambm ministra treinamento tcnico e operacional a
grandes empresas.
Quer tirar dvidas e propor temas para a coluna? envie uma mensagem para leomiranda@
luzecena.com.br. Seu e-mail poder ser publicado na revista.

luz & cena

41

o p er a o
d e vdeo

Glauco Paganotti

empre que comeo a escrever um novo

artigo, me fao a seguinte pergunta: como
escrever sobre um assunto que tem poucas
fontes de consulta? Encontrar contedo

didtico para confirmar ou negar as atitudes tomadas

Glauco Paganotti

OPERADOR DE VDEO
X
OPERADOR DE CMERA
por um operador de video no seu dia a dia uma

misso quase impossvel, pois essas atitudes so

resultado somente da experincia vivida. No existe
uma frmula exata para uma concluso imediata. O

que existe so as hipteses que podem nos levar

a uma concluso parcial, atravs do conhecimento
emprico. Por isso, ter sensibilidade e bom senso

fundamental para o desenvolvimento tcnico e

artstico de um operador de vdeo.

Antes de comear a escrever, quero deixar claro aos

leitores que no desejo explicar fenmenos cientficos

nestes artigos, nem afirmar que existe uma verdade

absoluta. Minha inteno sempre ser descrever as

situaes vividas pelo operador de vdeo, identificando possveis problemas que os profissionais podem
encontrar durante a captao da imagem.

Quem faz o qu?

Nas produes com mais de uma cmera de vdeo,

recomenda-se um operador de vdeo para ajust-las,

compensando as variaes de luz do ambiente cap-

tado. O operador de vdeo vai equilibrar as imagens

de todas as cmeras mantendo as cores, e outras ca-

O operador de vdeo equilibrando as imagens

de cinco cmeras ao mesmo tempo, durante
uma transmisso ao vivo de vlei

ractersticas, iguais entre si, ou da maneira desejada.

J o operador de cmera o responsvel pela captao de imagens, utilizando os recursos de aproximao atravs da lente (zoom) e ajuste de foco na
rea de interesse. Para captar boas imagens, ele cria
42

luz & c e n a

ou simplesmente executa vrios enquadramentos

diferentes, tendo, com isso, que movimentar a cmera
para diversas posies no set.

luz & cena

43

Glauco Paganotti

o p er a o
d e vdeo

Aos operadores de vdeo

Entender as dificuldades de um operador de cmera no
set o primeiro e, para mim, o mais importante passo para uma boa comunicao durante uma gravao.
Lembro-me de uma situao em que o operador de
cmera no respondia na comunicao aos pedidos
feitos, e o diretor de imagem, percebendo o problema,
tentou uma comunicao, tambm sem sucesso.

Nesta foto, o operador de cmera ajusta o

foco da cmera enquanto desloca-se em um
travelling com o suporte mini jibi
Agora que j definimos quem faz o que, podemos
perceber que uma funo completa a outra, visto

que, ao corrigir a imagem das cmeras, o operador

de vdeo viabiliza a possibilidade de o operador de

cmera criar ou executar seus enquadramentos com

mais liberdade e, portanto, sem maiores possibilida-

des. Com as cmeras bem ajustadas e seus ngulos

exatos, o resultado do produto ser uma narrativa

com unidade de imagem homognea, devido ao
sincronismo desses profissionais.

Nesta imagem, quatro

cmeras so monitoradas
simultaneamente pelo
operador de vdeo
44

luz & c e n a

Quando entrou o intervalo, ouvimos a voz do operador

de cmera dizendo que no podia se mexer para abrir
a comunicao, pois a cmera estava muito alta, e, com
isso, no era fcil alcanar o boto da comunicao.
Para conseguir bater a chave para on, ele precisava
fazer movimentos que refletiriam a sua imagem na
janela de vidro que fazia parte do cenrio. Com essa
situao, o operador de cmera se tornou imvel durante toda a gravao ao vivo, s se comunicando no
momento em que ele, sabiamente, julgou ser o ideal.
Os operadores de vdeo tambm devem compreender
que, em muitas situaes, os operadores de cmera
colam a lente, (ou seja, diminuem o ngulo de viso fechando toda a teleobjetiva) para conseguir capturar uma
reao bem ntima de um personagem, por exemplo.
Os enquadramentos mais fechados, geralmente, so os

preferidos da maioria dos operadores de cmera, pois,

quando bem feitos, resultam em timas composies.

Portanto, os operadores de vdeo precisam ter a sensibilidade, ajudando o operador de cmera, corrigindo o
diafragma, desligando a funo shutter, verificando se

h algum filtro nD, por exemplo, ou, at mesmo, dando

somente um step de ganho nas cmeras. Melhorando

a imagem o mximo que puderem, os operadores de

vdeo tambm so os responsveis para o sucesso do
take que o operador de cmera deseja executar.

Aos operadores de Cmera

A inteno do operador de vdeo sempre tornar a
imagem melhor. Para isso, ele lana mo de vrios

recursos. Muitos desses recursos so conhecidos

pelos operadores de cmeras, que, portanto, podem
sugerir ideias para algumas situaes, mas, em mui-

tos casos, o que vemos a resistncia aos comandos

da operao de vdeo.

Alguns operadores de cmera precisam entender que

o operador de vdeo estar sempre em condies me-

lhores para avaliar a imagem, pois, em seu ambiente

glauco paganotti

de trabalho, ele possui instrumentos de medio bem

luz & cena

45

o p er a o
d e vdeo

mais eficientes. Dentre eles, o vector, que monitora

Outra dica muito importante o cuidado com o ajuste do

intensidades dos nveis de luz.

est disponvel geralmente no canto inferior esquerdo,

as cores da cena, enquanto o waveform indica as

Trabalhando em um ambiente escuro, onde os monitores so devidamente alinhados, possvel gerar
imagens com uma resposta muito mais precisa que

o view finder das cmeras, e, portanto, com maior

fidelidade nas cores, entre outras caractersticas.

Outro ponto importante que o operador de vdeo

geralmente monitora vrias cmeras ao mesmo tem-

po, tendo, assim, uma possibilidade muito maior de

comparao entre elas. Portanto, se a operao de

vdeo solicitar uma correo de foco, por exemplo,
suspeite de que seu foco possa realmente estar

boto peaking do viewfinder das cmeras. Essa funo

abaixo do monitor do viewfinder da maioria das cmeras

de vdeo. Se ele estiver muito aberto (virado para a direita), vai detalhar demais os contornos da imagem gerada
pelo viewfinder, alterando a percepo real da correo

do foco, confundindo muito a comunicao entre o operador de cmera e o operador de vdeo.

O problema se torna ainda mais crtico quando este

boto est em seu ajuste mximo, causando uma
falsa aparncia do foco, pois a imagem vai parecer

estar em foco, mesmo estando totalmente fora, tornando equivocada a opinio do operador de cmera.

doce (ligeiramente fora), pois, comparando com

todas as outras cmeras, o operador de vdeo vai
perceber mais facilmente essa diferena.

Nessa situao em que se percebe a imagem fora de

foco, deve se acionar, por diversas vezes, no remote da

cmera o boto chamado call. Esse boto acende o tally

na cmera, e, quando ele pisca vrias vezes, a maioria

dos operadores de cmera entende o sinal, corrigindo
rapidamente o foco sem que o operador de vdeo precise

A tecnologia de alta definio (HDTV) leva ao telespectador uma imagem com muito mais detalhe, porm,

para a imagem ser reproduzida com alta definio,

necessrio que as pessoas ou os objetos estejam bem
iluminados, pois possvel perceber que, nas regies
onde a luz no est to presente, a definio da ima-

gem fica um pouco comprometida, causando alguns

problemas como a percepo do foco.

Luiza Mello

anunciar o problema na comunicao.

A captao da luz com a nova tecnologia

46

luz & c e n a

Na figura da esquerda, o peaking est correto.

Na da direita, ele est em seu ajuste mximo

luz & cena

47

o p er a o
d e vdeo

enquanto a regio dos olhos, naturalmente sombreada,

fica ligeiramente doce, mesmo estando no mesmo
plano. Alguns engenheiros acreditam que a culpa est
nos sistemas pticos de algumas cmeras de vdeo,
enquanto outros discordam, dizendo ser culpa dos
circuitos eletrnicos responsveis pela formao da
imagem nessa recente tecnologia implantada no Brasil.

Divulgao

O uso equivocado do duplicador

O corte feito nesta cmera expe os

diversos componentes internos da objetiva
As regies brancas da cena rebatem muito mais luz
do que qualquer outra cor, e, portanto, estas tambm
estaro mais bem definidas. Mas elas no so as
nicas que ficam mais detalhadas no vdeo HD. Os
brilhos de algumas superfcies, como metais, vidros e
objetos envernizados, tambm ficam muito evidentes.

Divulgao

Um exemplo prtico a armao cromada ou dourada

de um par de culos, que fica incrivelmente detalhada,

Outra soluo difcil a utilizao inadequada do

duplicador em situaes em que a lente zoom no
consegue a aproximao desejada. O duplicador s
seria recomendado, na minha opinio, nas situaes
jornalsticas em que o tamanho de uma lente zoom
operacionalmente invivel e o furo da matria mais
importante do que a qualidade da imagem, visto que,
ao duplicar a lente, perde-se muita luz, definio, e
at a fidelidade das cores, entre outros aspectos da
imagem. Isso, sem falar que, ao colocar o duplicador
na cmera sem o operador de vdeo ser avisado, a
imagem pode ser utilizada pelo diretor de imagens ou
gravada sem as devidas correes. Portanto, o ideal,
nessas situaes, seria optar por uma teleobjetiva
(zoom) com maior aproximao, e custos financeiros

48

luz & c e n a

Nesta figura, possvel ver os formatos cncavos e convexos e tambm

as distncias das lentes de cristal que compem a teleobjetiva

equivalentes qualidade da imagem captada por ela.

Vamos imaginar a seguinte situao: ao desenvolver

uma teleobjetiva, o fabricante combina diferentes

lentes de cristal, que permitem que a luz atravesse-as
sem perder tanto as suas caractersticas. Com isso,
as distncias entre esses cristais so medidas com

preciso para que a imagem formada pela lente no

seja distorcida e se aproxime da real.

O duplicador, no entanto, seria uma nica lente (que costu-

mo comparar grosseiramente como um fundo de garrafa),

que amplia a imagem sem nenhum compromisso com a
qualidade. Como podemos perceber, ento, duplicar a

lente no a situao ideal em eventos como transmis-

ses de jogos de futebol ou gravaes de DVDs, entre

outros, nos quais a qualidade da imagem fator primordial.

O melhor resultado: a unio

Como vimos, ento, existem grandes diferenas entre
um operador de vdeo e um operador de cmera, e

essas diferenas, quando somadas, resultam na mesma inteno: captar as imagens da melhor maneira

possvel, ou seja, de forma clara, conforme a orientao do roteiro proposto. Para isso, se comunicar de
forma eficaz, entendendo as dificuldades especficas

de cada profissional, fundamental para o resultado

final de uma boa imagem.

Agradecimentos: Las Piubel e Jos Cludio Campos

Com quatro registros profissionais (Drt), Glauco Paganotti atua como operador de cmera, iluminador, operador de vdeo
e fotgrafo em diversos programas ao vivo, como transmisses de futebol, vlei e natao, alm de gravaes de DVD,
entre outros eventos. Dvidas ou sugestes, mande um e-mail para glaucop@globosat.com.br

luz & cena

49

PRO

EDIO DE VDEOS cOm

Final
cut

Ricardo Honrio

Tutorial
Final Cut

Color Correction:
Mscaras

Pro X
N

este tutorial, vamos aprender a trabalhar um

pouco com a ferramenta Color Correction e suas
mscaras. Para comear, separamos um video
da VegeTv (www.vegetv.com.br) uma entrevista

realizada em uma fazenda, com um problema muito comum

com equipamentos de baixa latitude.

Utilizamos uma cmera Canon EOS 7D, com uma lente

50mm fixa 1.4f, e com ela gravamos e controlamos a expo-

sio para o entrevistado, no entanto, o segundo plano ficou

super exposto. Usaremos, ento o Color Corretion e a sua

mscara para isolar dentro ou fora da mscara e aplicar as

correes separadamente. Vamos l! Comeando!

vamos redimencionar. Nas prximas, faremos mscaras

com movimentos.

Agora que a mscara est aplicada e redimencionada, entre

no Color Board. Na seta do lado direito do Corretion 1 abrir

o Color Board, e, l embaixo, temos a opo de trabalhar

In Side ou Out Side, o que nos permite ajustar apenas o

primeiro e o segundo plano. No caso dessa imagem, repare

que os ajustes so independentes, podendo fazer In Side na

exposio e Out Side, por exemplo, na cor. Isso representa
uma grande ferramenta, incorporada no Final Cut Pro X.

Agora que j corrigimos e chegamos na melhor imagem

tion.com.br. Agora que temos uma imagem nas mesmas

xima imagem da seguinte forma: no menu superior, clique

caractersticas, vamos comear as correes: Ao marcar

In e Out na entrevista e leva-la para a timeline com a tecla

E, temos a imagem no ponto certo.

Disponha mais dois pedaos da entrevista na sequncia

isso, por que, neste tutorial, tambm aprenderemos a copiar e a colar atributos de correo de cor, especificamente

possvel, vamos copiar e colar os ajustes para uma prem Edit, Copy e, por fim, na imagem que deseja repetir

a correo de cor. Clique na imagem e, em seguida, v

no menu superior e clique em Paste Effects. Pronto!

Aprendemos, neste tutorial, a corrigir a super exposio

do segundo plano de nossa imagem e tambm colar o

ajuste para as demais imagens.

a sua mascara e clique na imagem na timeline. Observe

Nesta verso do Final Cut, temos uma boa lista de sadas de

o Inspector (boto I), localizado no lado direito da tela.

Report e Vimeo. A vantagem dos formatos online que j

que ela aparece em amarelo. Como est selecionada, abra

Pronto! Agora que temos acesso aos ajustes, clique em

Color Correction e acrescente ao Corretion 1 uma ms-

cara. Em seguida, clique na seta que nos levar ao color

board, com o qual ser possvel corrigir separadamente

as esferas como preto, mdio e branco em suas caracteriscticas como exposio, cor e saturao. Repare que
luz & c e n a

e tambm criar key frames nela. Bem, nesta aula, s

Coloque uma imagem em sua timeline. Se quiser baixar

essa imagem do Studio Motion, entre no www.studiomo-

50

voc pode redimencionar a mscara, mudar sua forma

vdeo, como, por exemplo, para Facebook, YouTube, ICNN

d para criar o formato especfico com qualidade boa e otimizada, sendo que o Final Cut j faz o processo de upload
direto, eliminando a necessidade de esperar criar o codec e
depois subir para a internet separadamente.

Alm dos formatos online, a Apple preparou as principais

opes de vdeos do mercado, sendo possvel gerar um

luz & cena

51

Quicktime Movie para uma mdia especfica e remeter

vdeos direto pelo e-mail da Apple. Alm de distribuio
online do contedo, tambm possvel fazer direto um
DVD ou blu-ray.
neste tutorial vamos aprender a dar sada para o formato Youtube. veja como:
- Aps selecionar o vdeo editado da timeline, clique
no menu Share (Figura 2) e escolha Youtube
(observao: preciso criar uma conta no Youtube
antes dessa etapa).
- Clique no formato Youtube (Figura 3). preencha
todos os campos, pois, caso contrrio, no ser possvel
prosseguir com a publicao (Figura 4).
- Agora s clicar em next. Concorde com os termos
de publicao e clique em Publicar (Figura 5).
- Pronto: agora ele vai comear a encodar (Figura 6), para,
em seguida, publicar nosso vdeo direto na nossa conta.
- repita este mesmo procedimento com outros formatos especficos para internet. Se for fazer um formato
para DVD ou mdias fsicas especficas, s seguir
os mesmos passos.

Ricardo Honrio editor de vdeo e professor do Studio Motion, em So Paulo.

52

envie suas sugestes e dvidas para ricardo@studiomotion.com.br. Seu e-mail poder ser publicado na revista.

luz & c e n a

luz & cena

53

Iluminando

Farlley Derze

A LUZ NO CENTRO DA EXPERINCIA HUMANA

Biodisponibilidade

transmitiro ao crebro uma informao do tipo deter-

Os cinco primeiros artigos que escrevi nessa coluna

diante de voc no poderia ser visto se voc estivesse

foram inspirados nos cinco sentidos biolgicos do ser

humano: o cheiro da luz, a cor da luz, o toque da luz,

o som da luz e o sabor da luz. atravs das sensa-

es que o ser vivo estabelece contato com o meio

ambiente onde se encontra, quando seu corpo reage

a odores, cores, temperaturas, sons e sabores. assim com brasileiros, chineses, africanos e europeus.

isto , na mais completa escurido. Ento, o invisvel

existe: a escurido. O visvel existe: a iluminao.

Trevas e luz so sensaes visuais que correspondem

s condies biolgicas do rgo da viso. Vamos

chamar isso de biodisponibilidade do indivduo.

O homem pode ter criado as palavras trevas e luz para

nome. assim com cada um de ns, portadores de

de dos objetos, isto , das coisas materiais do mundo.

cada um de nossos ancestrais pr-histricos sem

comunicar a ideia de ausncia ou presena de visibilida-

sensaes biolgicas.

Visibilidade seria uma conseqncia do reflexo da luz

existe luz iluminando o texto que est diante de voc.

a luz refletida que viaja em direo ao interior de seus

olhos. No interior dos olhos, a luz prossegue sua viagem

oriunda do mundo exterior para sensibilizar clulas que

luz & c e n a

trancado em um lugar sem janelas, sem portas, sem luz,

Foi assim com Arquimedes, Madalena, Coprnico ou

Se voc est lendo estas palavras agora porque

54

minado objeto se encontra l fora. O texto que est

que, depois de incidir em determinado objeto (o espao,

uma superfcie), direcionou-se para o interior dos olhos

biologicamente adaptados para receber este estmulo.

Os olhos possuem clulas em sua composio. Algu-

mas dessas clulas que capturam a luz tambm so

luz & cena

55

objetos. So estruturas vivas, clulas microscpicas,

ao longo do tempo, sero vrios grupos especficos

mulo luminoso. Tais respostas biolgicas envolvem

em gerao, a coisa invisvel as ideias produzidas

projetadas para responder biologicamente ao estum exrcito de outras microestruturas qumicas, que
viajam em fluxo, feito um pacote veloz, para levar

mensagens ao crebro de que certa quantidade de luz

entrou nos olhos, de forma a traduzir o mundo exterior

pela quantidade de objetos refletidos para o interior dos

olhos na carona da luz. Tal sensao biolgica tem seu
auge mecnico e bioqumico na retina quando se d o
contato entre luz e estruturas biolgicas.

a consolidar, pelo mtodo da repetio, de gerao

e defendidas pelo grupo.

Resultado: surge a tradio cultural, isto , a repetio

metdica, e at institucionalizada, das ideias, das

crenas, dos conceitos, dos valores que cada cultura
criou, adotou e defendeu por meio de sua linguagem
particular, dos smbolos criados para lhe representar. Se

a luz que adentra o olho humano atravessa a retina com

mensagens qumicas do mundo exterior que chegam

A retina uma espcie de cortina localizada no fundo

ao crebro, a linguagem de cada cultura encontra na

depositam os eventos sensoriais que se desdobram

rio de conceitos. Carl Jung dizia: nascemos originais

pressa na retina ser decodificada quimicamente por

humanos haja uma coincidncia biolgica (sensorial), a

nosso ciclorama, cujas ramificaes se comunicam em

-me com quem andas e te direi quem s.

do globo ocular. Uma espcie de ciclorama no qual se

mente humana o ambiente ideal para instalar seu ber-

no espao cnico o interior do olho. A imagem im-

e morremos cpia. Ou seja, ainda que entre os seres

uma rede de tentculos dos neurnios situada atrs do

cultura onde cada um nasce faz valer a mxima diga-

rede com outras do crebro, que receber a imagem

Resultado: somos vtimas culturais. Isso no uma

qumica correspondente imagem externa que a luz

levou para o interior dos olhos.

queixa, apenas uma constatao. Afinal, o que

explicaria a quantidade de instituies nas cidades

(medievais ou atuais), cada qual em seu esforo para

Sociodisponibilidade

a produo, a circulao e a funo dos conceitos

onde o dono do olho nasceu e se desenvolveu. Por

ou um menino na Sumatra pensamos sobre luz

olhos de um brasileiro que olha para o cu noturno es-

, da disponibilizao de ideias que se faz circular no

de cu azul. A mesma sensao visual (biolgica) para

conceitos, palavras que classificam a experincia

ciel bleu para os franceses. Agora, imaginemos quais

Uma luz que rasga o cu noturno poder significar,

exemplo, a sensao visual (biolgica) que entra nos

em determinado grupo. Assim, o que voc ou eu,

(light) pode depender da sociodisponibilidade, isto

trelado, vai receber o nome dado pela cultura brasileira

grupo do qual se est inserido, vitimados de ideias,

o ingls ser chamada pelos ingleses de blue sky, ou

desde a infncia, ou na vida profissional.

seriam os nomes atribudos para cu azul em cada

tribo africana ou tribos indgenas das Amricas antes das
invases europias, ou que nome seria no vocabulrio de

grunhidos e gestos de nossos ancestrais das cavernas.

Quando uma criana nasce e cresce, aqui ou acol,

tambm v a cor azul, the blue color, la couleur

bleue. Concluso: os nomes so artificiais, so

invenes culturais daqui e dali para comunicar ou
classificar fenmenos naturais (biolgicos). Os even-

tos biolgicos, tais quais ocorrem com a luz e a viso

de cada ser humano, independem da cultura e seu

berrio de conceitos. Contudo, cada cultura vai dar

nomes no apenas a situaes visveis (sensoriais),

para algum de uma poca, a ira de deus, mas outra

pessoa, em outro lugar, ou em outra poca, poder

dizer que uma descarga eltrica com temperatura

de 27.000 graus centgrados. Voc pode ter aprendido

em sua cultura que um raio um tipo de luz e que a

luz tem uma velocidade. Naturalmente, a mesma cul-

tura precisa fornecer a voc o conceito de velocidade.

Quando o dia amanhece, depois da tempestade noturna, voc percebe, ao abrir a janela, um efeito colorido

no cu, que, na cultura brasileira, se chama arco-ris

(raibown em ingls; arc en ciel, em francs), mas

em qualquer cultura so cores que penetram nos olhos

biolgicos devido sua biodisponibilidade.

mas, tambm, a situaes invisveis (ideolgicas): os

Tendo em vista que j aprendemos os nomes das cores

como heranas dentro de um grupo especfico. E,

luz, sua mente curiosa quer saber: como e por que se

valores, os conceitos, as crenas transmitidas

luz & c e n a

Acho que podemos chamar isso de fato sociolgico:

Em diferentes lugares do planeta, um mesmo fenmeno

biolgico recebe diferentes nomes, conforme a cultura

56

representar a seu modo o conjunto de conceitos?

de um arco-ris e j ouvimos falar da velocidade da

forma um arco-ris?; por que so vrias cores e no

nei que esse texto em suas mos se encontra visvel

em 1311, tambm teve a mesma curiosidade que voc

de como forma de compreenso do mundo atravs

apenas duas ou trs? Thierry de Freiberg, que morreu

e resolveu buscar explicaes sobre o arco-ris. Passo
a palavra ao francs Bernard Maitte, na pgina 32 de

seu livro, Lumire, editado em 1981, na Frana, a nos

contar o que Freiberg descobriu.

por causa da luz, propus a ideia de biodisponibilida-

dos sentidos biolgicos (de humanos e animais). Foi

pensando nos cinco sentidos que elaborei os cinco

artigos publicados aqui nas edies anteriores. A

partir desse ponto, venho propor a ideia de socio-

As cores de um arco-ris so resultantes da mudana

disponibilidade como forma de compreenso do

e outra na gua. A atmosfera possui incontveis gotas

diferenas de valores e a produo de conceitos e

viaja no ar penetra no interior da gota e do interior da

em relao outra.

da velocidade da luz. A luz tem uma velocidade no ar

mundo pelo mtodo da herana cultural, no qual as

de gua suspensas no ar aps uma chuva. A luz que

significados vo diferenciar e caracterizar uma cultura

gota retorna ao ar. Ao atravessar de um meio ao outro a

curioso que, em qualquer tempo e lugar, as cinco

luz tem sua velocidade alterada. Voc e eu sabemos a

diferena entre correr ao ar livre e correr dentro do mar.
Thierry de Freiberg chamou de refrao essa mudan-

a na velocidade da luz quando trafega por diferentes

meios. Medir a velocidade da luz deve ter requerido a

composio combinada de conceitos, produzidos ou

herdados ou disponibilizados no mbito da cultura.

Alis, qual o conceito de velocidade?

Que elementos materiais, ou palavras, so necessrios

para se construir o conceito (ou ideia) de velocidade?

A ideia de velocidade envolve o tempo que passa?

Ser que envolve o espao percorrido? No momento

em que se decidiu que o tempo de um dia duraria
24h, parece ter sido possvel se criar um mtodo que

sensaes permaneam, j que nossos corpos as

tm por milhes de anos a experimentar essa arca

de Ne que nosso planeta, que flutua no espao

sideral e abriga nossos corpos biogenunos, bioseme-

lhantes, biocorrespondentes, bioequiparveis. Mas,

se cada corpo capaz de reconhecer a diferena

entre quente e gelado, doce e salgado, escuro e iluminado, a maneira de se interpretar e codificar cada

experincia vai resultar na produo de significados

e valores que sero transmitidos pelos cdigos das

linguagens que diferenciam um povo de outro, uma

gerao de outra, um grupo profissional de outro. E,

dentro de cada grupo profissional, haver diferenas

que vo particularizar e representar o estilo de cada

permitisse medir o tempo de determinado evento. Mas

um, o mtodo de cada um, a histria de cada um, o

Enquanto pensamos sobre quem decidiu sobre tantas

sobre essa riqueza que se origina na variedade das

quem decidiu o tamanho do tempo, como e por qu?

coisas que, por herana cultural, adotamos quando

nos comunicamos com nossos pares culturais, ou

quando elogiamos ou estranhamos o que foi adotado

em culturas diferentes, passo a palavra outra vez ao

Bernard Maitte, que, na pgina 29 do mesmo livro,

nos informa que, para Aristteles, a observao da

vida era a chave da compreenso do mundo.

sonho de cada um.

inmeras sociodisponibilidades que eu gostaria de

tratar nos prximos artigos. Gostaria de falar sobre

a luz no centro da experincia humana. J escolhi

seu nome. Ser o significado da luz. Se voc quer

compartilhar a sua, se quer dizer o que pensa sobre o

significado da luz em sua mente, em sua cultura, em
sua trajetria, isso faz parte da memria, faz parte da

vida profissional, faz parte da luz e cena. Meu e-mail

A luz no centro
da experincia humana

: diretoria@jamiletormann.com

Em nossa conversa, que teve incio quando mencio-

Abraos e at l.

Farlley Derze professor do Instituto de Ps-Graduao, diretor de Gesto e Pesquisa da empresa

Jamile Tormann Iluminao Cnica e Arquitetural e membro do Ncleo de Esttica e Semitica da
UnB. Doutorando em Arquitetura. E-mail: diretoria@jamiletormann.com

luz & cena

57

g al e ria

luiz lima

Justia seja feita

A

primeira e nica passagem do duo eletrnico francs, Justice, pelo rio de Janeiro, em apresentao realizada, h alguns
anos, no Circo Voador, tradicional casa de shows da cidade, me gerou belas imagens. na verdade, tudo o que sabia deles
era que fariam um show de msica eletrnica e suja com muitos rudos e caractersticas herdadas do rock n roll. E, por
mais que conhecesse seu repertrio, a possibilidade da criao de imagens durante a apresentao me deixou muito atento.
Desta vez, fotografei em todos os espaos e campos do local, tentando captar a maior variao possvel da energia entre o palco e
o pblico. A luz e, principalmente, o cenrio eram meu interesse. O cenrio tinha, basicamente, caixas de som tpicas das bandas
de rock e uma grande cruz, usada como smbolo da dupla.
A foto que voc tem nesta pgina contm alguns dos elementos citados. nela, destaca-se, ainda, o pblico recebendo o
som com as mos erguidas ao cu, diante da cruz, como numa santificao do prprio Justice. Para mim, este foi um grande
momento de uma situao inusitada.
tecnicamente falando, na hora do click feito com uma Sony F828 em 15 ou 20 de velocidade de obturador e white balance para luz
do dia; e uma lente 28-35mm com diafragma em 2.8 , estive firme, para que a imagem no tremesse. E, a, est uma grande foto!

Luiz Lima fotgrafo atuante na rea musical e instrutor de fotografia na Escola de Arte e tecnologia Spectaculu, no rio de Janeiro.