Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Carl Andre. Equivalente V. 1966-69. Tijolos refratrios, 120 unidades. 5 x 45 x 54" (12.8 x 114.3 x 137.2 cm).
Dan Flavin. Sem ttulo (ao inovador de Wheeling Peachblow), 1968 Tubos de luz fluorescente e acessrios.
Donald Judd.
Sol LeWitt
Sol LeWitt
Robert Morris. Sem Ttulo 1965. Placa de espelho e madeira, cada uma 91,4 X 91,4 X 91,4. Tate Gallery, Londres.
Instalao
Labirinto, de Robert Morris, uma obra de nove metros de dimetro e quatro metros de altura. O
visitante pode adentr-la por meio de passagens estreitas e chegar ao centro do labirinto, mas vai
precisar de pelo menos 20 minutos para percorrer todo o trajeto. A experincia deixa de ser visual e
passa a ser tambm um desafio fsico.
A cor em formas deste tipo de arte possui em geral uma qualidade plana.
Judd usou folhas de acrlico colorido, e Flavin muitas vezes emprega tubos de
luz fluorescente colorida; o branco de LeWitt e o cinza de Morris, so mais uma
questo de pintura industrial do que pintura artstica. Os trabalhos so
reunidos e ordenados em vez de construdos e compostos.
Os materiais que cada artista usou so mais industriais do que artsticos
num sentido tradicional; adquiridos em lojas de material de construo e
outros estabelecimentos semelhantes em vez de uma loja de material de
pintura ou artesanato: ao, tijolo, madeira compensada, alumnio, cobre, luz
fluorescente, espelho.
Portanto: materiais industriais, unidades modulares, arranjos regulares,
simtricos ou em grade, uso e apresentao diretos dos materiais, ausncia
de artesanato, ornamentao ou composio ornamental como solo comum
dos trabalhos minimalistas.
Por volta dos anos 50, a categoria pintura tinha se expandido, ou contrado,
para incluir trabalhos feitos a partir de um campo de cor nico, uniforme,
inteirio e sem modulaes, aplicado sobre uma superfcie retangular plana. A
categoria escultura, por aquela poca, havia tempo includo ou sido
assaltada por uma gama de objetos tirados do mundo da no arte, aos quais
nada tinha sido adicionado e nada retirado. O monocromo e o readymade
tinham se tornado fatos estabelecidos da arte, e mesmo que no fossem
universalmente admirados eram fatos que no entanto traziam profundas
implicaes para a arte. E, os limites externos da pintura e escultura tinham
ficado muito pouco claros. Para vrios artistas e crticos, essa era uma
incerteza dinmica e criativa: para outros representava quase uma negao da
arte.