A DANA DO LIMITE E O LIMITE DA DANA: REFLEXES SOBRE A CENA

CONTEMPORNEA

Mara Wiener1

Resumo: O seguinte artigo pretende propor uma reflexo ativa sobre os desdobramentos
estticos das artes cnicas na atualidade, pautando-se na comparao e reconhecimento de
aspectos em comum entre dana contempornea e performance art. Busca reconhecer o limiar
de cada uma dessas expresses artsticas e o ponto de fuso que provoca o hibridismo entre
elas e desafia qualquer tipo de categorizao.
Palavras-chave: Dana, performance, hibridismo, contemporaneidade.

Introduo
Quando comecei as pesquisas para escrever sobre a temtica do presente artigo, a ideia
era investigar os conceitos que definem dana contempornea e performance art, almejando
chegar ao ponto x: aquele que distingue uma expresso artstica da outra. Logo me deparei
com uma questo que parecia irrespondvel. Afinal, a dana contempornea tem um limite
definvel? Pois no se trata aqui de uma tentativa de definio do conceito de dana
contempornea (o que acredito j ter sido tentado por muitos), mas ir alm disso, propondo
uma reflexo sobre os limites dessa dana, at onde algo pode ser classificado como e
colocado sob a abrangncia do conceito de dana contempornea.
Depois, escolhi um campo que por si s prefere dispensar qualquer tipo de
classificao e definio que possa servir para tentar traar algum limite: a performance art.
Aquela que j passou pela no-arte, que muitas vezes no reconhece as prprias barreiras e
que outras vezes ainda carinhosamente apadrinha qualquer tipo de manifestao artstica
1

Atriz, diretora, performer e cantora, seus trabalhos perpassam os territrios do teatro, da msica e das artes
visuais, sendo seu enfoque mais direcionado performance art em relao com a voz, o corpo e o espao.
Co-fundadora do Sujeito Coletivo Cnico (2012) e do Urucubaca Coletiva (2014).
Graduanda em Bacharelado e Licenciatura em Teatro, Centro de Artes CEART, Universidade do
Estado de Santa Catarina UDESC, mairawiener@hotmail.com.

contempornea que se recuse a se enquadrar em limites definveis. O qualquer coisa que

no gosta e tampouco merece essa definio, pois do contrrio tambm no seria objeto de
tantos estudos fervorosos e no teria nenhuma caracterstica especfica que a distinguiria da
vida cotidiana.
A questo at aqui j bastante complicada. Mesmo que distncia a diferena entre
essas duas manifestaes artsticas parea facilmente distinguvel, s olhar um pouco mais
de perto ou assistir a algo que implante a dvida na cabea para querer aceitar esse desafio e
realmente se aventurar nessa busca por respostas.
Quase qualquer coisa
Performance, se a analisarmos sob o vis proposto por Richard Schechner, definida
da seguinte maneira: Ser, fazer, mostrar-se fazendo e explicar aes demonstradas. 2 Dessa
forma parece muito abrangente. Como assim? Schechner complementa:
Em seu estudo sobre a performance, Barbara Kirshenblatt-Gimblett prope uma
teoria muito prxima da minha prpria. Ela diz que performar agir, exercer um
comportamento e mostrar-se. Eu quero ir mais longe. Qualquer comportamento,
evento, ao, ou coisa pode ser estudado como se fosse performance e analisado em
termos de ao, comportamento, exibio.3

Mas essa ainda uma forma muito abrangente de percepo. A performance em si poderia
quase ser mesmo classificada como qualquer coisa se fssemos somente por essa primeira
maneira de analis-la. Mas Schechner tambm destaca que
H limites para que algo seja performance. [] Alguma coisa performance quando
o contexto histrico-social, as convenes e a tradio dizem que tal coisa
performance. [] No podemos determinar que alguma coisa seja performance a
menos que nos refiramos a circunstncias culturais especficas. [] Ser ou no ser
performance independe do evento em si mesmo, mas do modo como este recebido
e localizado num determinado universo.4

Mas ento, o que hoje em dia classificado e recebido como performance? Classificar
algo como sendo ou no performance depende principalmente das experincias, ideias,
2

SCHECHNER, Richard. O que Performance? Trad. Dandara. In Revista Percevejo, no. 11, 2003. RJ. p. 1
Ibid., p. 13
4
Ibid., p. 11
3

percepes e concepes da pessoa a classificar o que foi feito e apresentado, o receptor do

espetculo. Logo, o que performance para mim pode no ser performance para voc isso
tudo vai depender das nossas vivncias e formaes. Ainda assim esse tipo de arte tambm
tem suas caractersticas especficas que a definem como tal, j que a classificao individual
parte de princpios bem mais empricos do que algo que possa realmente ser aceito como
determinado tipo de manifestao artstica pelo senso comum. Segundo Renato Cohen (2002,
p. 28),
apesar de sua caracterstica anrquica e de, na sua prpria razo de ser, procurar
escapar de rtulos e definies, a performance antes de tudo uma expresso
cnica: um quadro sendo exibido para uma plateia no caracteriza uma performance;
algum pintando esse quadro, ao vivo, j poderia caracteriz-la.

Deste modo, a performance art evidentemente est dentro do ramo das artes da cena,
caracterizadas pela presena de espectadores e algum que executa uma ao que de alguma
forma se relaciona com essas pessoas. Ou seja, algo feito por algum para ser visto por outro
algum que participa enquanto espectador ativo ou no do acontecimento. E o que
caracteriza o artista-performer? Se analisarmos somente pelo vis de ser, todos ns somos
performers, performers da vida. Mas quando se trata da performance art, [...] o performer
aquele que atua num show, num espetculo de teatro, dana, msica. 5 Ento temos um
primeiro ponto. Todo danarino consequentemente um performer (apesar de no
necessariamente fazer performance). Ainda de acordo com Renato Cohen (2002, p. 97), Na
performance h uma acentuao muito maior do instante presente, do momento da ao [...].
Creio que essa a caracterstica mais marcante e determinante da performance: a vontade de
quebrar com padres ensaiados e assumir o risco de realmente trabalhar no aqui e agora.
Claro que mesmo performances possuem momentos ensaiados ou pr-estabelecidos, mas a
questo que isso est em constante mudana de acordo com o momento vivido. Para
finalizar de maneira concisa,
[] se tivermos em mente um modelo topolgico, a performance funcionar como
uma linha de frente, uma arte de fronteira, que amplia os limites do que pode ser
classificado como expresso cnica, ao mesmo tempo em que, no seu movimento
constante de experimentao e pesquisa de linguagem, funciona como um espao de
rediscusso e releitura dos conceitos estruturais da cena (forma de atuao, forma do
transpor o objeto para a representao, relao com o espectador, uso de recursos,
5

SCHECHNER, op. cit., p.

uso da relao do tempo-espao etc). (COHEN, 2002, p. 116)

importante destacar neste estudo que h uma grande diferena entre performance
studies, rea de estudo principal de Richard Schechner, que analisa a performance por um vis
cultural e antropolgico e performance art, que reconhece a performance como um campo de
ramificao da arte. De acordo com RoseLee Goldberg (2006), a performance art passou a ser
reconhecida como arte nos anos 70 e surgiu atravs da juno entre artes visuais e artes da
cena. Ou seja, desde o princpio a arte da performance uma arte que parte do hbrido. Pois
neste ponto que eu gostaria de entrar na anlise da relao entre performance e dana
contempornea. Se a arte da performance algo hbrido e as artes da cena incluem tanto o
teatro quanto a dana, como definir quando uma coisa uma coisa e outra coisa outra coisa?
Afinal, isso dana?
Quem nunca se fez essa pergunta depois de assistir a um espetculo definido no
programa como dana contempornea? Em palcos e espaos cnicos alternativos onde se
vem cada vez mais espetculos que propem quebras de fronteiras em territrios movedios
de terras hbridas, essa questo quase como uma garantia para o encenador/grupo/artista de
que a frmula do estilo contemporneo est funcionando. Mas a questo permanece no ar.
Jussara Xavier (2011, p. 35) faz o mesmo questionamento, que responde da seguinte maneira:
Ento, do que falamos quando tratamos da dana contempornea? O campo nomeia
uma infinidade de realizaes artsticas, muitas prximas a experimentao e sem
formas de existncia conceituadas a priori. So tempos-espaos potenciais para
manifestaes artsticas elaboradas e extremamente heterogneas que entrelaam
corpo e ambiente, modificando-os.

Assim como no tpico anterior sobre a arte da performance, a tentativa de definir

dana contempornea num primeiro momento abre espao para mais questionamentos antes
de qualquer perspectiva de respostas. Mas vamos alm. Ainda de acordo com Xavier (2011, p.
35),
O contemporneo na dana reflete uma viso particular de mundo e no se restringe
a um nico modo de composio no corpo e na cena. Tampouco carrega a misso
unvoca de negar uma tcnica ou movimento artstico qualquer. [...] No cansa de
interrogar e criticar seus contextos: arte e vida.

Este trecho explicativo sobre a dana contempornea poderia muito bem ser aplicado
arte da performance tambm. Ainda assim no seria a mesma coisa. Mas por qu? O que
define ou no algo como dana contempornea ou performance na verdade no so os pontos
gerais que conectam uma arte outra e portanto geram as semelhanas. A diferena est no
ponto de partida. A dana tem mtodos de composio muito especficos e diferentes da
performance, e mesmo que o resultado final seja bastante indefinvel no h como negar que o
mesmo provavelmente seria diferente se os processos compositivos partissem de uma ou outra
rea, respectivamente. Por exemplo,
Quando Trisha Brown realizou Homem caminhando no lado de um prdio, em 1970,
em que um homem simplesmente descia um edifcio de Nova Iorque, caminhando
na horizontal preso por cabos, estava fazendo dana. [] Bem, talvez Trisha no
estivesse fazendo dana, mas performance. Ou quem sabe era mesmo dana? Afinal,
bailarinos treinam muito seus corpos e podem dar saltos espetaculares do topo de um
prdio. Mas no. luz do dia, sem figurino, sem anncio, o homem apenas
caminhava de cima a baixo, lentamente, enquanto durasse o percurso, j que no
havia trilha nem soundscape para marcar o incio ou o fim da funo. E era dana.
Trisha Brown vinha da dana, processava o legado da dana e propunha novas
formas e questes para a dana. O que, paradoxalmente, no significava delimit-la,
mas dissecar e desafiar seus parmetros. (NUNES DA ROSA, 2010, p.49)

Gestos cotidianos, experimentos, desafios, quebras de barreiras e conceitos prestabelecidos. Releituras do que j existe para gerar o novo. A dana contempornea
Se ocupa em perguntar, conhecer e escolher. Tal liberdade criativa permite desde a
apropriao da potica etrea da dana clssica, qualidade expressionista da dana
moderna, variedade das danas populares, de salo e de rua, at o uso de gestos
cotidianos e a prpria recusa do movimento enunciada pela dana ps-moderna
americana nos anos 60. A funo conservada se refere de questionar, e at mesmo
demolir, suas prprias categorias de enunciao e elementos compositivos. Desfazer
a si mesma. (XAVIER, 2011, p.1)

Algum lugar entre

Deste modo, gostaria de citar alguns espetculos que a meu ver se encaixariam neste
lugar de hibridismo entre a dana contempornea e a performance art ou os quais ao menos

seria vlido analisar sob este aspecto mais performativo.

A cena contempornea da dana esboa um mapa vasto e complexo, acelerado por
metamorfoses e contaminaes entre corpos, artes e mundos. Ento, como apreender
um modo de dana cuja peculiaridade reside exatamente na fora da indeterminao
e na diferena com a qual concretiza suas possibilidades artsticas? (XAVIER, 2011,
p.12)

Pina Bausch, no raramente adota gestos cotidianos para criao de coreografias

fantsticas e alm de qualquer estereotipo, j em geral analisadas sob o enfoque da danateatro. A coreografia da cena de abertura do filme-documentrio PINA (2011) de Wim
Wenders, marcha das estaes homenagem pstuma coregrafa , retrata perfeitamente a
incorporao de movimentos simples transformados em algo muito elaborado, detalhado e
preciso. Tambm,
Em Kontakthof (1978), um salo de baile de p-direito alto era o cenrio para uma
coreografia fascinante, criada a partir de gestos cuidadosamente observados de
homens e mulheres pouco vontade; endireitar a gravata/ajustar a ala do suti,
esticar o palet/ajeitar a angua, tocar a sobrancelha/arrumar o cabelo, e assim por
diante, at que o ciclo de movimentos, infinita e ritmicamente repetido, primeiro
pelas mulheres e depois pelos homens, e em seguida juntos, em diversas
combinaes, criava uma extraordinria vitalidade. (GOLDBERG, 2006, p.196)

Outro exemplo concreto desse tipo de arte de fronteira o trabalho desenvolvido pelo projeto
AND_Lab, definido como Secalharidade, que
nomeia a prtica de improvisao e criao coletiva de paisagens de convivncia,
resultante do encontro entre o mtodo de Composio em Tempo Real desenvolvido
pelo coregrafo Joo Fiadeiro e a etnografia como ferramenta para performances
situadas da antroploga Fernanda Eugnio. (FIADEIRO e EUGENIO, 2012, p.63)

A maneira como a dana e a performance art dialogam neste trabalho realmente no permite
que o resultado dele seja enquadrado neste ou naquele gnero. Parte de mtodos de criao
caractersticos da performance art, como o encontro no aqui e agora e a relao que se
estabelece nesse momento em especfico, so pensados tambm como modos de criao e
composio em dana.

Consideraes finais
Conforme observado, h muitos elementos em comum entre essas duas formas de
fazer artstico e o ponto de fuso praticamente irreconhecvel. O hibridismo contemporneo
latente e no h como escapar dele. Talvez a questo proposta no tenha uma resposta s,
outros diro que ela pouco importa. De fato, creio que acima de qualquer coisa, trata-se hoje
em dia no mais da tentativa de segregao, mas sim de agregao de tcnicas e estilos para a
gerao de experincias cada vez mais surpreendentes e instigadoras para o espectador. A
definio e at mesmo o modo como um espetculo nos apresentado em si no o ponto
principal se o que nos apresentado realmente capaz de nos tocar e transformar de alguma
forma. Em tempos cada vez mais difceis quanto a definies, o temporal de perguntas. No
fim tudo arte, at a vida.

Referncias bibliogrficas
COHEN, Renato. Performance como linguagem: Criao de um tempo-espao de
experimentao. So Paulo: Ed. Perspectiva, 2002.
FIADEIRO, Joo; EUGENIO, Fernanda. Secalharidade como tica e como modo de vida:
o projeto AND_Lab e a investigao das prticas de encontro e manuseamento coletivo do
viver juntos. In Urdimento: revista de estudos em artes cnicas / Universidade do Estado de
Santa Catarina. Centro de Artes. Programa de Ps-Graduao em Teatro. Florianpolis:
UDESC/CEART, n.18, p.63-71, 2012.
GOLDBERG, RoseLee. A arte da performance: do futurismo ao presente. So Paulo:
Martins Fontes, 2006.
NUNES DA ROSA, Tatiana. A pergunta dos limites do corpo como instauradora da
performance: propostas poticas e, portanto, pedaggicas em dana. 2010. 89 f.
Dissertao (Mestrado em Educao) Faculdade de Educao, Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, Porto Alegre, 2010.
SCHECHNER, Richard. O que performance? In Revista Percevejo, no. 11, Rio de Janeiro,
2003.
XAVIER, Jussara J. O que dana contempornea? In Revista O Teatro Transcende do
Departamento de Artes CCE da FURB Blumenau, v. 16, n. 01, p. 35-48, 2011.