A Trajetria da Guitarra Eltrica no Brasil

Por Eduardo Visconti

Ensaio cedido para publicao no projeto Msicos do Brasil: Uma Enciclopdia Instrumental,
patrocinado pela Petrobras atravs da Lei Rouanet

www.musicosdobrasil.com.br

O aparecimento da guitarra eltrica na msica popular data do incio dos anos 20, nos Estados Unidos.
Nas formaes jazzsticas da poca, a maioria dos guitarristas era responsvel pela base harmnica devido
ausncia de recursos para amplificao do instrumento. Nesse perodo, dois guitarristas tiveram destaque:
Eddie Lang (1902-1933) e Loonie Johson (1899-1970). (Gridley, 1988: 83).
No perodo do Swing (1930-1940), a guitarra comeou a exercer uma funo que ia alm da base
harmnica devido ao desenvolvimento de sua amplificao. Desse modo, expandiu-se a capacidade
improvisatria do instrumento, especialmente com os trabalhos dos guitarristas Charlie Christian e Django
Reinhardt. Os solos de Charlie Christian nos discos da big band de Benny Goodman tornaram-se modelos
para os guitarristas de jazz que vieram depois.
Nos anos 50 e 60 os guitarristas incorporaram principalmente a linguagem do bebop na guitarra,
originando diferentes maneiras de se acompanhar e solar. Guitarristas como Tal Farlow, Herb Ellis, Jimmy
Raney e Wes Montgomery possuem o crdito de ter trazido as linguagens do swing, bop, e blues jazz para
guitarra durante os anos 50 e 60 (Johson, 1996: 4).
No Brasil, a guitarra eltrica comea a figurar em algumas gravaes da msica popular a partir dos
anos 30. Um dos primeiro registros fonogrficos da guitarra na msica popular brasileira data de 1937,
quando o msico Garoto gravou um solo de guitarra havaiana na valsa Sobre o Mar. Porm, a guitarra
passou a figurar com maior freqncia nas gravaes a partir do final dos anos 30 quando guitarristas como
Pereira Filho, Garoto, Laurindo de Almeida, Luiz Bonf, Poly, Z Menezes, entre outros, passaram a exercer
papel fundamental na introduo desse instrumento em obras discogrficas brasileiras.
A trajetria da guitarra eltrica no Brasil sempre possuiu vnculos estreitos com o violo. Em
contrapartida, este instrumento j havia adquirido ao longo da histria da nossa msica popular determinados
significados compatveis com a idia de brasilidade musical, e no panorama modernista tinha exercido um
papel simblico na mediao entre as culturas erudita e popular. (Naves, 1998: 25).
Um dos primeiros relatos do violo na msica popular brasileira data do sculo XIX. O instrumento
era usado em acompanhamentos de serenatas, lundus, canonetas e na msica dos barbeiros. Os primeiros
violonistas que se destacaram nesse perodo foram Stiro Bilhar (1860-1927) e Quincas Laranjeiras (18731935). (Cazes, 1998: 47)

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A partir de 1920, tanto nos encartes dos discos como na crtica musical h o aparecimento do termo
violo eltrico, que, a princpio, seria o violo acstico com cordas de ao eletrificado. O problema que nos
textos sobre msica popular brasileira aps a dcada de 30, o violo eltrico e a guitarra eltrica so usados
com o mesmo significado.
Percebe-se que o surgimento da guitarra eltrica na msica brasileira foi acompanhado de um certo
estigma, possivelmente devido a sua forte identidade com a msica americana. Esse instrumento tambm
era identificado como referncia de modernidade, fato que incomodava alguns crticos e jornalistas
preocupados com a tradio do violo.
A partir de 1930, quando a guitarra eltrica comea a aparecer no cenrio musical carioca, surgem
relatos nos quais se verifica uma necessidade, por parte de alguns msicos, de nacionalizar a guitarra/violo
eltrico, possivelmente devido carga simblica que o instrumento representava.
Uma das primeiras referncias sobre essa questo na msica popular brasileira data do ano de 1933,
quando o violonista Henrique Britto, que tocava no Bando de Tangars (um dos grupos de Noel Rosa),
excursionou pelos Estados Unidos ficando, aps as apresentaes musicais do grupo, por mais de um ano
naquele pas. Existe uma verso de que Britto seria um dos possveis inventores da guitarra eltrica. A partir
do projeto de um amigo brasileiro chamado F. Dutra, que o encontrou por l, o msico adaptou amplificadores
ao instrumento, levando depois o invento Dobro Corporation de San Francisco, Califrnia, que passou a
fabric-lo como violo eltrico ou guitarra amplificada. Em 1933, quando voltou ao Brasil, trouxe consigo um
desses instrumentos. (Mximo & Didier, 1990: 218)
Deve-se lembrar ainda que alguns msicos e pesquisadores consideram a guitarra baiana uma
inveno do msico baiano Dod (pai do bandolinista Armandinho). Essa descoberta teria sido
conseqncia da sua tentativa de eletrificar um violo para toc-lo sobre o seu carro no carnaval, o que seria o
embrio dos trios eltricos.

Gnese da guitarra brasileira: em 1941, em Salvador, um msico amador apelidado de Dod

mistura cordas, madeiras, fios e um corpo de violo, num louco instrumento que ficou conhecido como pau
eltrico (O Globo, 09/09/1978).

Rogrio Borda Gomes, em sua dissertao de mestrado Por uma proposta curricular de curso
superior em guitarra eltrica, foi um dos primeiros pesquisadores a escrever sobre a histria da guitarra
eltrica na msica popular brasileira. Sobre a questo do significado do violo eltrico, o autor afirma que at
a dcada de 40 o violo eltrico se confunde com a guitarra eltrica. Para Gomes, o violo eltrico, que existiu
antes da guitarra eltrica, consistia num instrumento de corda de ao com um pequeno microfone acoplado ao
corpo do violo. (Gomes, 2005: 32)

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Esse instrumento seria quase como um instrumento de transio entre o violo de com cordas de
nilon e a guitarra eltrica com caixa acstica, como podemos observar na foto da capa deste disco gravado no
ano de 1956.

A confuso entre violo eltrico e guitarra eltrica tem fundamento porque o violo com captador
citado por Gomes pode ter sido uma guitarra acstica sem captao.
No livro Master of Jazz Guitar de Charles Alexander h a descrio detalhada de guitarristas como
Eddie Lang, que tocavam guitarras acsticas sem amplificao. O autor afirma que esse problema relativo ao
volume do instrumento s foi superado em 1935 com o lanamento da guitarra Gibson ES-150, que continha
um captador em seu corpo. (Alexander, 1999: 12).
O que se percebe que no Brasil, na dcada de 40, j havia algumas guitarras acsticas sem captao.
Na entrevista realizada na casa de Z Menezes, o msico mostrou a guitarra acstica sem captao da marca
Stromberg que comprou de Laurindo de Almeida. Menezes descreve que aps a viagem de Garoto aos
Estados Unidos em 1940, o instrumentista, apesar de no gostar de instrumentos eletrificados, imps a
guitarra nas orquestras dos cassinos, e que Laurindo de Almeida tocava com a tal guitarra Stromberg na
orquestra do cassino da Urca1.
Em um artigo intitulado A pretexto de Violo Eltrico, de Emanuel Vo Ggo, publicado na Revista
da Msica Popular n.1 em 1954, o instrumento descrito a guitarra eltrica, visto que a charge presente no
artigo ilustra um msico sentado na frente de um amplificador ligado a uma tomada.
O jornalista, atravs de uma postura preconceituosa em relao ao instrumento verbaliza: Detesto o
instrumento. Detesto-o como aspecto e como som, acho-o cafajeste como instrumento musical e pouco prtico
como ferramenta de trabalho. (Coleo Revista da Msica Popular, 2006: 36).
O restante do artigo recheado de ironias referentes eletrificao e suas possveis limitaes para o
msico, sendo que no desfecho do texto, o jornalista reitera sua posio conservadora Sou um homem antigo.
1

Entrevista com Z Menezes realizada em 21/11/2007.

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Continuo preferindo o tempo em que o instrumento era tocado a todo vapor. (Coleo Revista da Msica
Popular, 2006: 37)
Para o autor, o violo eltrico continha uma carga de modernidade, com a qual ele no manifestava o
menor interesse em compartilhar. Pode ser que tal evoluo tecnolgica do instrumento viria a desorganizar a
autenticidade do violo nacional, visto que o uso da guitarra eltrica nessa poca havia se difundido muito
atravs das orquestras americanas.
No decorrer da histria da msica popular brasileira verifica-se que a guitarra eltrica adquiriu vrios
significados, e que a multiplicidade dos estilos construdos a partir desse instrumento foi estimulada pela
necessidade de imprimir um carter brasileiro a sua execuo.
A formao e a consolidao dos estilos dos guitarristas que tiveram destaque no Brasil pode estar
vinculada ao meio artstico que esses instrumentistas vivenciaram. Para elucidar essa questo decidiu-se
descrever suas trajetrias ao longo do desenvolvimento da msica popular brasileira.

Pioneiros (1930-1960)

Na dcada de 30 no Brasil o rdio consistia num dos mais importantes veculos de comunicao e
divulgao da msica brasileira. Em grande parte das capitais havia pelo menos uma rdio com artistas
contratados.
As cidades de So Paulo, e principalmente, o Rio de Janeiro concentravam grande parte dessa
produo artstica. Para se ter uma idia da dimenso da importncia do rdio como lugar de trabalho para o
msico, a Rdio Nacional, uma das mais importantes empresas de radiodifuso situada na capital carioca,
possua em seu cast seis orquestras, onze regionais e dez conjuntos menores. (Antonio & Pereira, 1982: 45)
Alm das rdios, o mercado para atuao do msico era constitudo pelas gravadoras, casas noturnas, teatros e
cassinos.
Um dos primeiros a utilizar o violo eltrico no Brasil, segundo Z Menezes2 foi Joo Pereira Fillho
(1914-1986). O msico tocou de 1932 a 1940 na orquestra de Napoleo Tavares, atuando tambm em bailes
nesse perodo com seu grupo. (Enciclopdia da msica brasileira apud Borda, 2006: 29) Atuou tambm como
solista e diretor de orquestras na Rdio Nacional, Rdio Mayrink Veiga, TV Tupi, TV Excelsior e TV Globo.

Idem.
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Em 1944, acompanhou com violo eltrico a cantora Dircinha Batista na gravao da valsa
"Continuas em meu corao" e o cantor Do no choro "Cochichando", lanados pela Continental.3.
Em 1945, gravou com violo eltrico a msica Edinho no choro 4 que pode ser considerada como
um marco importante na histria da guitarra eltrica no Brasil. Verifica-se na audio da gravao que Pereira
Filho utiliza algumas tcnicas quase exclusivas da guitarra eltrica como vibratos5 e bends de meio tom. 6 A
maneira que o msico toca o instrumento nessa faixa bem prxima a do violo usado no choro,
principalmente pela grande quantidade de arpejos para a mo direita.
O instrumentista Anbal Augusto Sardinha (1915-1955), conhecido como Garoto, apesar do
falecimento precoce aos 40 anos, criou um estilo muito bem definido como instrumentista. considerado por
muitos msicos da Bossa Nova, como Carlos Lyra, um precursor do movimento devido complexidade
harmnica e meldica de suas composies. (Antonio & Pereira, 1982: 72)
Sua msica intitulada Duas Contas apresenta saltos inusitados na melodia e cromatismos incomuns
na harmonia, resultantes da concepo musical avanada do instrumentista (Vicente, 2008). Suas composies
para violo solo, em sua grande maioria, apresentam novos caminhos harmnicos em termos de modulaes e
dissonncias nos acordes, se comparada ao que se fazia na poca. O msico possua uma maneira bem
peculiar de montar os acordes no violo, devido influncia pianstica de Radams Gnattali. Seus acordes
apresentam intervalos de notas que no eram tocados pela maioria dos violonistas da poca como intervalos
de segundas e quartas.
O instrumentista dominava vrios instrumentos como bandolim, violo tenor, violo e guitarra
eltrica. Apesar de pouqussimas gravaes com guitarra eltrica, Garoto tocava na orquestra da Urca com
esse instrumento. Segundo Z Menezes, foi o msico, que aps uma excurso com Carmem Miranda pelos
Estados Unidos, imps a guitarra nas orquestras do Rio de Janeiro7.
Em algumas orquestras da Rdio Nacional, Garoto tocava guitarra eltrica entre outros instrumentos
de cordas. Uma das poucas gravaes que existe do msico tocando guitarra eltrica data do ano de 1952 nas
faixas Cano de amor e Meu sonho voc em quarteto formado por Chiquinho do Acordeom
(Acordeom), Vidal (Contrabaixo) e Trinca (bateria). A relao de Garoto com a guitarra eltrica,
possivelmente, foi mais de ter sido influenciado pela guitarra do jazz de sua poca que, somada influncia da
3

www.dicionariompb.com.br. Consulta em 10/01/2009

Essa faixa pode ser ouvida no site www.ims.com.br.
5
Consiste em puxar a corda da guitarra em uma nota especfica ocasionando quase uma leve desafinao no som, nota-se
que esse tipo de vibrato ouvido nessa gravao remete diretamente aos vibratos que Charlie Christian executava em seus
solos.
6
H vrias maneiras de executar um bend (levantar ou abaixar a corda at chegar em outras notas). Pereira Filho faz um
bend especfico que consiste em levantar a corda meio tom e segurar simultaneamente a corda de baixo com a nota
alcanada. Os guitarristas Jimi Hendrix e Hlio Delmiro possuem esse tipo de bend como uma caracterstica marcante de
seus estilos.
7
Apesar de Garoto introduzir a guitarra eltrica nas orquestras dos cassinos, o msico, segundo Z Menezes, detestava
tocar guitarra e outros instrumentos eletrificados. Entrevista concedida em 21/11/2007.
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msica erudita, fez com que o msico construsse um estilo inovador no violo, principalmente em relao ao
contedo harmnico.
Jos Almeida Nbrega Neto (1917-1995), conhecido com o nome artstico Laurindo de Almeida, teve
uma importncia muito grande na divulgao da msica brasileira nos Estados Unidos devido a sua mudana
para esse pas no ano de 1947. Apesar de intensa atividade como instrumentista nas rdios cariocas desde a
dcada de 30, o msico vislumbrou uma possibilidade artstica mais promissora no exterior devido ao
fechamento dos cassinos e declnio do prestigio das rdios.
So raras as gravaes de Laurindo com guitarra eltrica at a dcada de 50, sua atuao com esse
instrumento se restringia s apresentaes com a orquestra do cassino da Urca. O msico era muito mais
conhecido pelo seu domnio no violo tanto como solista, como tambm como um exmio acompanhador
devido ao seu refinamento harmnico e rtmico.
Aps sua mudana para os Estados Unidos o msico comeou a tocar guitarra eltrica com maior
freqncia, pois se apresentava com a orquestra de Stan Kenton e em outros grupos de jazz como o Modern
Jazz Quartet. O instrumentista tambm se destacou como compositor e arranjador de trilhas para o cinema de
Holywood, e ganhou um Oscar em 1969 pela msica da animao The Magic Pear Tree . (Summerfield,
1998).
Um fato relevante da trajetria de Laurindo na Amrica, segundo o crtico musical Joaquim Ernest
Berendt, que o instrumentista introduziu a guitarra tradicional no amplificada no jazz (violo), inclusive no
Modern Jazz Quartet. (Berendt, 1987) O mais curioso dessa afirmao que o msico tinha uma
personalidade musical to marcante que, na maioria das gravaes com os grupos de jazz que se apresentava,
Laurindo tocava o tema no violo e acompanhava outros solistas, e raramente improvisava novas melodias.
Essa peculiaridade demonstra que o estilo do instrumentista sempre possuiu estreitos vnculos com a msica
brasileira at a dcada de 50, onde o violo harmonizava ou apenas ornamentava as melodias das msicas.
Portanto, a guitarra eltrica ao longo da vida do msico foi, como no estilo de Garoto, mais um instrumento
que influenciou o seu estilo peculiar de tocar violo.
ngelo Apolnio (1920-1985), o Poly, ficou muito conhecido pelos seus discos com guitarra
havaiana, alis, foi pioneiro em introduzir esse instrumento na msica popular brasileira. Apesar de tocar
vrios instrumentos de corda, no foi encontrado alguma referncia ou gravao do msico executando
guitarra eltrica.
Jos Menezes Frana (1921), conhecido como Z Menezes, o nico msico dessa fase pioneira da
guitarra que ainda atua como instrumentista em shows e produz seus discos autorais. O msico tem vasta obra
musical de composies e arranjos para diversas formaes.
O seu estilo foi muito influenciado pelos msicos Radams Gnattali e Garoto, com quem se
apresentava regularmente na poca em que era msico contratado da Rdio Nacional. Entre alguns traos de
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seu estilo podemos citar a sofisticao harmnica de suas composies que, como as msicas de Garoto,
apresentam modulaes inesperadas e acordes de influncia pianstica.
O msico toca vrios instrumentos de corda como bandolim, violo tenor, violo e guitarra eltrica e
gravou, em 1965, o nico concerto concebido para guitarra eltrica e orquestra. Composto em 1950 por
Radams Gnattali, o Concerto Carioca possui quatro movimentos e a guitarra executa tanto linhas
meldicas como acordes. A caracterstica musical dessa obra que Radams no utiliza idiomatismos
caractersticos da guitarra, aproximando-se mais da escrita do violo. A performance de Z Menezes com a
guitarra eltrica se inicia no final dos anos 40 e se estende at o seu ltimo disco Autoral Gafieira Carioca,
gravado em 2007. Segundo seu depoimento8, no final da dcada de 40, o msico j tocava violo tenor e
guitarra eltrica no cassino Quitandinha em Petrpolis. As apresentaes com guitarra se intensificaram a
partir do final da dcada de 50, nas boates da praia vermelha como a Casablanca. Um outro marco importante
do msico se apresentando com guitarra eltrica foi no Radams Quinteto e Sexteto na dcada de 60. A
instrumentao desse grupo era formada por bateria, contrabaixo, piano, guitarra e acordeom, e os arranjos
eram todos escritos por Radams. Verifica-se atravs de algumas gravaes do Sexteto que a guitarra toca
linhas meldicas de grande complexidade, como tambm, faz os acompanhamentos rtmicos dos outros
solistas, bem diferente da guitarra do jazz da poca. possvel afirmar que Z Menezes, Luiz Bonf e Bola
Sete foram os msicos desse perodo que mais atuaram com a guitarra eltrica.
Luiz Floriano Bonf (1922-2001) foi outro msico do perodo que teve grande projeo internacional.
Distintantemente dos msicos citados especializou-se como violonista e teve um nmero substantivo de
gravaes com guitarra eltrica no grupo de Ed Lincoln a partir da dcada de 50. Teve muito destaque como
compositor, sua msica Manh de Carnaval figurou na trilha do filme Orfeu do Carnaval, produzido em
1959, e obteve grande sucesso na poca. Seu estilo no violo, principalmente em suas peas solo, se
caracterizou pela grande capacidade em condensar os vrios elementos como melodia, baixo e ritmo das
msicas de uma maneira natural e fluda.
Como guitarrista foi, junto com Bola Sete, um inovador. Na dcada de 50, o instrumentista
improvisava novas melodias na guitarra com uma tcnica bem peculiar baseada em sua maneira de tocar
violo, onde h a predominncia de arpejos para a mo direita. No disco Noite e dia com Ed Lincoln, as
msicas sugerem que Bonf possua uma boa intimidade com o repertrio jazzstico da poca.
Djalma de Andrade (1923 -1987), conhecido como Bola Sete, foi entre os instrumentistas do perodo
que mais gravou e se apresentou com guitarra eltrica. Sua trajetria incluiu ampla experincia como msico
contratado da rdio Nacional, onde ao lado de Garoto e Z Menezes, atuou na Orquestra Brasileira de
Radams Gnattali.

Idem.
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Em 1960 se mudou para os Estados Unidos, onde consolidou uma carreira artstica de sucesso e
acompanhou msicos como Dizzy Gillespie e Vince Guardi. Participou, junto com Luiz Bonf, do concerto da
Bossa Nova no Carnegie Hall no ano de 1962, evento importante que contribuiu para o reconhecimento
internacional da Bossa Nova.
Seu estilo pode ser considerado como uma fuso de elementos do samba e da bossa nova com o jazz.
(Rays, 2006). Tanto no violo como na guitarra, que foram os instrumentos com que o msico mais gravou e
se apresentou, podemos observar caractersticas marcantes dos gneros mencionados. O msico, alm de ter
sido o nico entre os pioneiros que improvisava novas melodias na guitarra e no violo, possua tambm uma
peculiar articulao de suas frases musicais que evidencia uma influncia dos improvisos jazzsticos. Um
vdeo que mostra caractersticas marcantes do seu estilo, como sua improvisao e seu refinamento harmnico
e rtmico, pode der visto no You Tube quando o instrumentista toca a msica Tour de Force.
Uma anlise do estilo dos msicos descritos permite inferir que a trajetria da guitarra eltrica no
Brasil at a dcada de 60, e mesmo depois, foi executada por multinstrumentistas, e que existiu um
intercmbio muito grande de tcnicas de outros instrumentos de corda, principalmente o violo, com a guitarra
eltrica.
Houve um desenvolvimento relevante da forma de se harmonizar na guitarra ocasionado pelo fato dos
msicos pioneiros atuarem em diversas formaes instrumentistas como orquestras, grupos regionais
instrumentais e no acompanhamento de cantores.
Sobre a educao musical dos instrumentistas, com exceo de Z Menezes e Poly, todos os outros
msicos tiveram uma formao formal feita com professores particulares reconhecidos como Isaias Svio, que
foi professor de Luiz Bonf, ou na Escola Nacional de Msica do Rio de Janeiro. Essa formao foi realizada
no violo, o que aumenta a influncia desse instrumento na maneira de tocar guitarra eltrica nesse perodo.
Apesar da guitarra aparecer em algumas gravaes espordicas at o final da dcada de 40, s a
partir da dcada de 50 que o instrumento se torna mais freqente na discografia da msica popular brasileira, o
que demonstra que o instrumento ainda estava numa fase de transio.

A consolidao da (s) guitarra (s) brasileira (s)

A partir dos anos 60, no campo das artes, o nacional popular e a herana modernista foram
reinterpretados sob uma tica mais politizada. A construo da identidade nacional esteve afinada com o
projeto poltico de esquerda que concebia o povo brasileiro como possvel agente de transformao.
Conceitos como povo brasileiro, progresso, influncia e dominao estrangeira, resgate da msica regional,
nacionalismo entre outros, sero reformulados em decorrncia dos novos contextos polticos, sociais e
econmicos do Brasil. (Contier, 1998)
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Havia uma nova maneira de analisar a situao do pas concebida por intelectuais da esquerda
brasileira, organizada e atuante atravs de rgos como Instituto Superior de Estudos Brasileiros (ISEB),
Partido Comunista Brasileiro (PCB) e Centros Populares de Cultura da UNE (CPCs). Tais organizaes
diagnosticavam uma crise estrutural no Brasil que tinha como algumas de suas causas a dependncia
econmica ao capital norte-americano e a grande concentrao de terras nas mos de latifundirios. A
soluo para tais problemas estava na revoluo, que teria como ponto de partida as reformas de base
prometidas pelo governo Joo Goulart (1961-1964).
Alguns artistas e intelectuais influenciados pelo projeto da esquerda incorporariam consciente ou
inconscientemente em suas obras ideais tais como: anti-imperalismo, resgate das razes regionais,
conscientizao do povo brasileiro em prol da revoluo, entre outros. Na msica popular, principalmente
na cano de protesto, houve um movimento consciente do resgate das razes folclricas como um meio de
aproximao a uma concepo idealizada de povo.
No repertrio da msica instrumental brasileira verificou-se tambm uma maior presena de gneros
regionais, com maior nfase msica nordestina. nesse contexto que surge o grupo Quarteto Novo com uma
proposta esttica inovadora, cujo objetivo era criar uma linguagem de improvisao brasileira centrada nos
ritmos e nas melodias da cultura nordestina. A instrumentao do grupo tambm demonstrava uma proposta
voltada para as razes regionais como a incluso da viola caipira.
possvel que o maior representante da guitarra eltrica que atuou nesse panorama seja o msico
Heraldo do Monte. O instrumentista nasceu em Recife no ano de 1935, onde iniciou suas atividades
profissionais. Em 1956 mudou-se para So Paulo a pedido do pianista Walter Wanderlei, com quem tocou e
gravou alguns discos.
O estilo de Heraldo do Monte na guitarra eltrica incorporou elementos da msica regional como a
articulao da linguagem dos pfanos, das bandas de frevo e os ponteados da viola nordestina. Da msica
popular urbana foi influenciado pela harmonia da bossa nova, do samba e do jazz, com especial influncia da
harmonia da guitarra jazz dos anos 50 e das longas linhas meldicas dos improvisos do guitarrista Tal Farlow.
O msico se projetou no meio artstico por dar um direcionamento esttico a sua carreira para a construo de
uma guitarra brasileira. (Visconti, 2005)
Apesar de Heraldo tocar outros instrumentos como bandolim, violo, viola caipira e cavaquinho, foi
com a guitarra eltrica que o msico mais se apresentou e gravou. O instrumentista desenvolveu uma grande
capacidade harmnica evidenciada em suas introdues instrumentais como na msica Giselle, do disco
Zimbo, com o grupo Zimbo Trio, e nas msicas Pau de Arara e Beb do seu disco Heraldo do Monte,
pelo selo Som da Gente. Sua improvisao de novas melodias pode ser caracterizada por uma criatividade
meldica muito grande executada com uma articulao rtmica que se distancia da inflexo jazzstica. O
instrumentista atua at hoje em shows de seus trabalhos autorais, sendo o ltimo lanado no ano de 2005 com
o ttulo Guitarra Brasileira.

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Outro msico contemporneo de Heraldo do Monte e que criou tambm um estilo inovador na
guitarra eltrica foi Olmir Stocker, conhecido como Alemo. O msico nasceu em 1936 na cidade de Taquari
no Rio Grande do Sul, e se mudou para a capital paulista no final da dcada de 50 onde atuou em algumas
casas noturnas e gravou alguns discos com o quinteto de Breno Sauer.
A formao do estilo do msico teve uma peculiaridade importante, pois ao mesmo tempo em que
tocava msica instrumental (msica brasileira e jazz) na dcada de 60 em So Paulo, atuava com alguns
msicos da Jovem Guarda como Wanderla e Erasmo Carlos. O instrumentista s comeou a gravar seus
discos autorais na dcada de 80, pelo selo Som da Gente, onde fez questo de compor e tocar s gneros
brasileiros.
Seu estilo na guitarra eltrica fortemente baseado na msica brasileira, com grande desenvolvimento
harmnico, influenciado pela guitarra jazz dos anos 50, e por alguns msicos pioneiros 9. Sua improvisao
marcada por uma articulao rtmica muito variada e precisa. Possui um grande acervo de composies
prprias tanto com letra como instrumental.
Olmir Stocker domina outros instrumentos como violo, cavaquinho e viola caipira, mas seu
instrumento principal sempre foi a guitarra eltrica. Seu ltimo disco autoral, e ainda no lanado,
inteiramente dedicado guitarra solo, instrumentao indita na discografia da guitarra eltrica no Brasil.
Dez anos mais novo que Alemo, outro msico importante Helio Delmiro de Souza. O
instrumentista nasceu no Rio de Janeiro no ano de 1947. Em sua carreira artstica acompanhou vrios cantores
como Elis Regina, Clara Nunes, Sarah Vaughan, Milton Nascimento entre outros, e tambm atuou na msica
instrumental. Lanou seu primeiro disco autoral, intitulado Emotiva, em 1979.
O estilo do msico foi influenciado pela sua vivncia no samba e no choro, sendo o violonista Baden
Powell e o guitarrista de jazz Wes Montgomery importantes referncias no seu estilo.
Distintamente de Heraldo e Alemo, Delmiro se especializou tanto no violo como na guitarra
eltrica, adaptando algumas tcnicas do violo para a guitarra como o uso dos dedos ao invs da palheta na
mo direita. Possui uma maneira muito peculiar de harmonizar na guitarra, tanto na montagem dos acordes
como na feitura de reharmonizaes. Sua improvisao meldica possui uma proximidade com a inflexo
jazzstica devido ao jeito que articula as notas ligadas. o nico guitarrista desse perodo que incorporou
linhas meldicas jazzsticas onde aparecem bastantes cromatismos, porm com uma acentuao adaptada
msica brasileira. O msico se apresenta em shows, sendo que seu ltimo disco Compassos foi lanado no
ano de 2004.
O ltimo msico que criou um estilo aprofundado na guitarra eltrica com forte influncia do jazz e da
msica brasileira foi Antnio Maurcio Horta de Melo. Conhecido como Toninho Horta, o instrumentista
nasceu em Belo Horizonte no ano de 1948.

O estilo dos msicos pioneiros est descrito no item anterior.

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O msico participou do Clube da Esquina como compositor e instrumentista, acompanhou vrios
cantores e atuou na msica instrumental. Sua discografia a mais extensa entre os guitarristas mencionados, e
tambm como Hlio Delmiro, tocou com freqncia ao lado de msicos americanos.
O estilo de Toninho Horta na guitarra e no violo possui notvel influncia do jazz e da msica
erudita, e eleva a harmonia para o primeiro plano. A maioria de seus acordes montados com 5 e 6 notas possui
uma influncia pianstica marcante, tanto na distribuio das notas, como na conduo das vozes. O ritmo que
o instrumentista toca essas harmonias contribui para a sofisticao de seus acompanhamentos. Sua
improvisao meldica caracterizada por frases curtas intercaladas com alguns acordes. O msico tem se
apresentado regularmente no Brasil e no exterior.
Algumas caractersticas pontuais podem ser apontadas nesse perodo da consolidao da guitarra
eltrica como um grande desenvolvimento do instrumento em seu espectro harmnico e a criao de algumas
linguagens originais para improvisar novas melodias no instrumento. O repertrio para a guitarra eltrica com
certos idiomatismos foi ampliado e apesar de todos os instrumentistas tocarem violo tambm, a guitarra
eltrica se dissocia desse instrumento possuindo contornos bem especficos.

A universalizao da guitarra no Brasil

A partir do final da dcada de 50, a guitarra eltrica aparece em uma outra vertente instrumental mais
associada ao rock. Um dos primeiros sucessos desse gnero foi no ano de 1957, quando o guitarrista Alberto
Borges de Barros (Betinho) gravou a msica Enrolando rock que alm de sucesso foi tambm trilha do
filme nacional Absolutamente Certo.
Alguns expoentes desse rock instrumental foram os grupos The Jordans e Jet Blacks10, que tinham
como inspirao os conjuntos americanos The Ventures, The Shadows, entre outros. Esses grupos possuam
em sua instrumentao de duas a trs guitarras e a sonoridade era, em sua maioria, feita de variaes de
gneros como Hully Gully, Twist e Surf Music.
Os estilos dos guitarristas Romeu Mantovani Sobrinho (Aladdim), do grupo The Jordans e Jos
Provetti (Gato), do grupo Jet Blacks era caracterizado por um timbre agudo da guitarra, e os solos, tocados
com alguns riffs construdos sobre a escala pentatnica. A harmonia era bem simples tanto na gama de
acordes tocados como nos ritmos usados.
Na dcada de 70 a guitarra eltrica foi incorporada nova msica popular brasileira, e um dos
primeiros guitarristas que se destacou nesse cenrio foi Srgio Dias, do grupo Mutantes. O msico e seu irmo
Cludio Dias construram e desenvolveram guitarras, pedais e amplificadores que contriburam decisivamente

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Um panorama do rock instrumental no Brasil pode ser acessado no ensaio de Joo Paulo Mello no site
www.musicosdobrasil.com.br
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na identidade do som tocado por Srgio. (Paiva, 2007) O estilo de sua guitarra eltrica reflete um refinamento
de alguns riffs influenciado por guitarristas estrangeiros como George Harrison, dos Beatles.
Outro guitarrista importante e que acompanhou vrios msicos da Tropiclia foi Lanny Gordin. O
msico iniciou sua trajetria atuando em casas noturnas na capital paulistana como a boate Stardust, que era
de propriedade de seu pai. Neste local se apresentava ao lado do msico Hermeto Paschoal tocando msica
instrumental e acompanhando cantores. O estilo da guitarra eltrica de Lanny inovador em contraste com
seus contemporneos, pois soube incorporar influncias como Jimi Hendrix com um refinamento harmnico
presente em alguns guitarristas e violonistas brasileiros desde a dcada de 30. O instrumentista ainda atua em
shows, e lanou no ano 2007 o disco Lanny Duos com vrios artistas convidados.
O instrumentista Pepeu Gomes tambm construiu um estilo voltado para o rock com influncia da
msica brasileira, principalmente, do choro. Como integrante do grupo Novos Baianos, o msico se dedicou a
outros instrumentos de corda como bandolim, cavaquinho e violo. Seu estilo na guitarra eltrica verificado
em suas improvisaes se caracteriza por adaptaes de clulas rtmicas oriundas do choro, misturadas a
influncia do timbre e linguagem estilstica do guitarrista Jimi Hendrix. (Neto, 2006)
A partir do final da dcada de 70 o msico lanou alguns discos autorais. O instrumentista atua at os
dias de hoje, sendo que sua ltima produo foi o lanamento do DVD De Espirto em Paz.
Com a entrada do rock no Brasil no final da dcada de 50, a guitarra eltrica adquiriu um novo
significado mais voltada para as improvisaes meldicas (solos) em detrimento de um desenvolvimento
harmnico. Os guitarristas atuantes nesse gnero, com exceo de Pepeu Gomes, no tocavam outros
instrumentos de corda, o que permite inferir que a guitarra eltrica se afastou definitivamente do violo e
desses outros instrumentos.
Outra mudana importante foi um maior uso das guitarras de corpo slido que se compatibilizou
melhor com as tcnicas do rock, pois at o final da dcada de 60 predominava a utilizao das guitarras
acsticas.
Atualidades

Nesses ltimos tempos surgiram dois msicos que, alm de se destacarem no cenrio nacional e
internacional, aproximaram a guitarra do violo. O primeiro o msico Romero Lubambo, que se mudou para
os Estados Unidos na dcada de 80. Seu estilo baseado em uma tcnica violonstica com uma linguagem de
improvisao de forte influncia jazzstica e seus acompanhamentos demonstram um refinamento harmnico
com uma levada rtmica muito marcante, com destaque para gneros como bossa nova, samba e baio.
O outro msico Lula Galvo, que tem se apresentado com o instrumentista Guinga e a cantora Rosa
Passos. Sua improvisao meldica possui uma sofisticao da melodia muito aprofundada e sua articulao
rtmica se aproxima da inflexo jazzstica. O msico tambm possui um refinamento harmnico muito grande,
e tem se apresentado regularmente pelo Brasil.

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Por fim, percebe-se que a guitarra eltrica ao longo de sua trajetria adquiriu vrios significados e
muitos de seus executantes tentaram reinvent-la no sentido de imprimir uma identidade nacional ao
instrumento. O intercmbio entre a guitarra eltrica e outros instrumentos de corda sempre resultou em estilos
dotados de grande originalidade.

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