II Congresso da Associao Brasileira de Performance Musical

Vitria/ES 2014 // ABRAPEM UFES - FAMES

Projeto interpretativo de Victor Assis Brasil em S tinha de ser com

voc
COMUNICAO
Fernando Seiji Sagawa
Unicamp/SP fsagawa@gmail.com

Regina Machado
Unicamp/SP reginamachado@iar.unicamp.br
Resumo: Este trabalho tem por objetivo analisar a interpretao do saxofonista Victor
Assis Brasil sobre a msica S tinha de ser com voc de Tom Jobim e Aloysio de
Oliveira. A partir de paralelos com o modelo de anlise do comportamento vocal proposto
por Regina Machado, ser analisado o uso de recursos idiomticos do saxofone bem como
recursos de variao da melodia na tentativa de demonstrar a proximidade entre os
significados da cano e o projeto interpretativo presente na gravao.
Palavras-chave: Victor Assis Brasil. Saxofone. Comportamento vocal. Semitica da
cano. Samba-jazz.
Title of the Paper in English: Victor Assis Brasils interpretive Project in S tinha de ser
com voc
Abstract: This paper aims to examine the interpretation of saxophonist Victor Assis Brasil
of the song "S tinha de ser com voc" by Aloysio de Oliveira and Tom Jobim. Using
parallels with the analysis model of the vocal behavior proposed by Regina Machado, we
will analyze the use of saxophone idiomatic features and variation features of the melody in
an attempt to demonstrate the proximity between the meanings of the song and the
interpretation in this recording.
Keywords: Victor Assis Brasil. Saxophone. Vocal behavior. Song Semiotics. Samba-jazz.

1. Introduo
Saxofonista e compositor, Victor Assis Brasil (1945-1981) foi uma figura
expressiva na msica instrumental brasileira dos anos 1960 e 1970. Sua produo
musical, principalmente a registrada em discos, demonstra influncias marcantes da
msica popular brasileira e do jazz norte-americano. Mais do que isso, podemos ouvir
em suas gravaes um constante atrito entre procedimentos e elementos oriundos desses
estilos.
Principalmente no incio de sua carreira podemos observar a presena
constante de um procedimento comum ao jazz e ao samba-jazz: o uso da melodia e
harmonia de canes consagradas como uma base para improvisao. Em trs de seus
quatro primeiros discos - Desenhos (1966), Trajeto (1968) e Victor Assis Brasil toca
Tom Jobim (1970) a grande maioria do repertrio demonstra essa influncia
apresentando interpretaes de canes brasileiras e norte-americanas. Nesse contexto
de sua carreira, Victor grava em 1970 S tinha de ser com voc de Tom Jobim e
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Aloysio de Oliveira. Apesar da evidente ligao com o universo do samba-jazz, essa

interpretao de Victor demonstra particularidades que apontam para uma maior
ateno aos significados da cano.
1.1

Integrao melodia e letra

Segundo a definio de TATIT (2008), o ncleo que define a identidade

da cano formado pela relao entre melodia e letra, relao essa presente j na
concepo feita pelo compositor. Mais especificamente, TATIT aponta trs possveis
regimes de integrao entre melodia e letra: o de passionalizao, o de tematizao e o
de figurativizao. O regime de passionalizao est relacionado ao estado de
disjuno, separao, entre sujeito e objeto e se manifesta na melodia e na letra atravs
de metforas de busca, sendo uma possibilidade o desenvolvimento da melodia ao longo
de uma tessitura vasta e a presena de saltos intervalares longos. A tematizao est
associada a conjuno entre sujeito e objeto e, grosso modo, se manifesta em melodias
de tessitura pequena e repetio motvica. A figurativizao, por sua vez, est associada
proximidade com a fala e sua sobreposio a elementos musicais.
Importante notar que nessa proposta de anlise semitica da cano, os
regimes de integrao entre melodia e letra podem ser encontrados dentro de uma
mesma cano, sendo, na maioria dos casos, um deles predominante. Essa coexistncia
entre os diversos regimes de integrao entre melodia e letra da vazo a atuao dos
cantores em uma quantidade praticamente infinita de interpretaes.
1.2

Anlise do comportamento vocal

Em sua tese de Doutorado, Regina Machado prope a anlise do

comportamento vocal e de sua inter-relao com o conjunto de significados presentes no
ncleo melodia e letra. Os elementos presentes em uma interpretao estejam eles
associados aos nveis fsico, tcnico ou interpretativo (MACHADO, 2012: p. 48-55)
so analisados em relao a sua concordncia com o regime de integrao predominante
na cano ou em relao a sua capacidade de revelar regimes de integrao secundrios
trazendo luz novos significados.
A combinao de uma emisso vocal que valoriza harmnicos graves, a
presena de vibrato e o prolongamento voclico, por exemplo, podem apontar para a
inteno do intrprete de valorizar caractersticas de determinada cano associadas
passionalizao. J uma escolha de andamento mais acelerado associada a uma

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articulao rtmica (MACHADO, 2012: p. 52) com nfase nas consoantes, por sua vez,
valoriza caractersticas ligadas tematizao.
2. S tinha de ser com voc de Victor Assis Brasil
A seguir ser apresentada uma breve anlise do projeto interpretativo de
Victor Assis Brasil em sua verso de S tinha de ser com voc. Tal anlise ser feita
de forma anloga a anlise proposta por MACHADO para o comportamento vocal, e
apontar para as possveis relaes entre o comportamento do saxofonista enquanto
intrprete e os regimes de integrao entre melodia e letra presentes na cano.
(As indicaes de compasso (c.) se referem transcrio (partitura) anexa).
2.1

Protocolo

Ao analisar o comportamento vocal de intrpretes do cancioneiro brasileiro,

MACHADO (2012) prope um protocolo inicial que, entre outras coisas, atenta para
uma srie de decises que so tomadas antes da performance e que consequentemente
fazem parte de seu projeto interpretativo. Dentre essas decises anteriores
performance temos a escolha do andamento, da Forma, da tonalidade e da
instrumentao. Adaptadas, quando necessrio, ao contexto do saxofone, essas escolhas
sero identificadas e analisadas na execuo de Victor Assis Brasil no intuito de
delinear mais claramente seu projeto interpretativo.
Na gravao que ele realiza da cano S tinha de ser com voc (1970)
ouvimos uma introduo muito breve de apenas um tempo de compasso 2/4, realizada
pela bateria. De carter funcional, essa introduo indica o andamento e a subdiviso
rtmica predominante na pea a de semicolcheia. O andamento em questo
levemente mais acelerado do que o da maioria das gravaes anterioresi. Em termos
genricos, andamentos mais rpidos evidenciam o carter rtmico das melodias ao
mesmo tempo em que dificultam variaes aggicas perceptveis que juntamente com
o deslocamento rtmico uma caracterstica frequente na interpretao de cantores
associados Bossa-Nova. Tais caractersticas associadas a um andamento mais
acelerado esto presentes na interpretao de Victor, que apresenta a rtmica da melodia
apoiada na subdiviso de semicolcheias e quase nenhuma variao aggica.
Em relao Forma, as escolhas do saxofonista apontam para uma tenso
entre estruturas recorrentes no jazz e na cano. Assim como na execuo padro de um
standard de jazz, na gravao de Victor Assis Brasil ouvimos a melodia original das
trs estrofes de S tinha de ser com voc, seguida por uma seo central com
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improviso sobre a harmonia da msica, depois pela reexposio da melodia (apenas das
estrofes um e dois) e, por fim, por uma coda um improviso de saxofone em fade out
sobre uma harmonia cclica de oito compassos. No entanto, dentro dessa estrutura
formal, Victor opta por no improvisar na seo central, passando o solo para o
guitarrista Hlio Delmiro. Dessa forma, Victor se coloca da mesma maneira que um
cantor, interpretando a melodia principal e deixando a seo instrumental que
contrasta com a seo cantada e ao mesmo tempo prepara sua volta a cargo de outro
msico.
De forma tambm anloga aos cantores, Victor escolhe uma tonalidade que
torne a tessitura da melodia a ser tocada possvel para a tessitura de seu instrumento.
Mais do que isso, segundo MACHADO (2012, p. 59), a escolha de uma tonalidade
especfica por parte do intrprete pode revelar a inteno de expor determinada regio
de sua tessitura que possivelmente se compatibilizaria com o plano de contedo da
cano. Guardadas as devidas propores entre a voz e o saxofone, o caso aqui
analisado aponta para essa intencionalidade na escolha da tonalidade.
Alm de simplesmente alocar a melodia em uma tessitura possvel para o
saxofone alto, Victor escolhe a tonalidade de M bemol (som real) para que a parte mais
aguda da melodia coincida com uma regio aguda da tessitura do saxofone. Mais
precisamente, devido escolha de tonalidade realizada por Victor, a melodia que
acompanha os quatro primeiros versos da terceira estrofe (c. 34-41) iniciada pela nota
F 5 (R 6 na transposio para o saxofone), que corresponde a uma regio aguda do
saxofone. Dessa forma, o saxofonista acrescenta brilho e projeo ao timbre dessa seo
clmax da melodia, intensificando a chegada regio aguda o que possibilita mais
claramente a percepo do percurso meldico. Seguindo os preceitos da Semitica da
Cano, o carter passional de uma melodia revela-se tambm pela percepo de um
longo percurso meldico estabelecido pela distncia entre seus extremos, fato que
materializa a distncia entre sujeito e objeto. No caso dessa cano, esse estado juntivo
tratado na letra e reiterado pela melodia que realiza um salto em direo ao agudo e
estabiliza a permanncia nessa regio atravs de movimentos repetitivos: voc que
feita de azul/ me deixa morar nesse azul/ me deixa encontrar minha paz.
No que diz respeito instrumentao, a gravao de Victor se encaixa na
definio que GOMES (2010) prope para o Samba-Jazz no qual, segundo entendemos,
o disco de Victor Assis Brasil em questo se encaixaii. Segundo GOMES (2010: p. 47),
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o Samba-Jazz abarca um processo de frico intenso entre o jazz e o samba. Nesse

processo foram incorporados do jazz no apenas procedimentos como um tipo
especfico de improviso, o compingiii e a Forma do standard mas tambm elementos
de estilo como comportamento meldico, repertrio e instrumentao. Na gravao
em questo, ouvimos uma instrumentao de quarteto consagrada pelo jazz a partir dos
anos 1940 saxofone, piano, baixo e bateria acrescido de guitarra, instrumento
tambm bastante comum ao repertrio jazzstico.
2.2

Recursos idiomticos do saxofone

Ao ouvir um saxofone no contexto da msica popular, podemos destacar

uma srie de recursos expressivos que so tidos como caractersticos do mesmo, seja
por seu largo uso ou pela sua facilidade de serem produzidos pelo instrumento. Tais
recursos so chamados de idiomticos e a maneira como so produzidos e combinados
tem papel importante na individuao de cada saxofonista. Na gravao de Victor de
S tinha de ser com voc notamos a presena marcante de alguns desses recursos
idiomticos tais como o bend, o glissando, notas mortas (ghost notes), a apojatura, o
trinado e o som rouco (growling) (ROACH, 2009: p. 88-93). Devido pequena
extenso desse trabalho, concentraremos nosso ateno apenas sobre o uso do bend.
Produzido a partir da variao na presso dos lbios ao tocar uma nica
nota, o bend tem como resultado sonoro a variao da afinao dessa nota. Bastante
frequente nas gravaes de Victor Assis Brasil, aparece basicamente de trs maneiras
diferentes na performance aqui analisada: variao de afinao ascendente que termina
em uma nota alvo; inicio da nota afinado, variao de afinao para baixo e retorno para
a afinao inicial; e queda da afinao no final de uma nota (essa ltima, menos
frequente, no ser abordada aqui).
O primeiro caso que chamaremos de bend de chegada aparece na
interpretao de Victor

(c. 5, 13, 37, 41 e 59) principalmente associado a saltos

ascendentes para notas de tessitura aguda do saxofone alto. Essa combinao de saltos
ascendentes e bend de chegada causa uma sensao de atraso ou de dificuldade para
chegar nessas notas agudas, gerando a ideia de prolongamento desses saltos. Como
resultado, esse gesto interpretativo refora o carter de passionalizao presente no
regime de integrao entre melodia e letra.
O segundo tipo de bend descrito acima que ser chamado de bend de
repetio pode ser ouvido nos c. 9, 23, 29, 31, 35, 45 e 71. De maneira geral o bend
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de repetio sugere uma repetio de nota sem a interrupo da coluna de ar e sem um

toque de lngua. Na interpretao aqui analisada, esse bend utilizado como recurso de
variao nas duas primeiras notas da figura rtmica marcante no material
meldico da composio e que se apoia em um padro rtmico comum Bossa-Novaiv.
Semelhante a verses instrumentais anteriores como a de Eumir Deodato
(1964), do Trio 3-D (1965) e a presente no disco Bossa Nova York (1967) de Sergio
Mendes Victor reitera com frequncia essa figura rtmica, com ou sem o bend de
repetio. Tal comportamento, potencializado pela escolha de um andamento um pouco
mais acelerado, sugere um reforo do carter motvico da melodia e consequentemente
uma valorizao do regime secundrio de integrao entre melodia e letra presente na
cano, a tematizao.
2.3

Variaes e recorrncias

Alm da possvel intencionalidade j mencionada na escolha da

tonalidade e no uso dos recursos idiomticos do saxofone, existem ainda dois
procedimentos estruturais na interpretao de Victor que apontam para uma construo
de coerncia em seu projeto interpretativo ainda que esse tenha sido inconsciente.
O primeiro desses procedimentos est relacionado ao uso de recursos
interpretativos de maneira recorrente na exposio e reexposio do tema. Apesar de
essa ltima ser menos extensa, deixando a melodia da terceira estrofe de fora
podemos listar uma srie dessas recorrncias. Logo na passagem do c. 2 para o c. 3
ouvimos um glissando do Sol para o Sb que se repete na reexposio (c. 57). Esse
caminho em direo ao agudo, suavizado pelo glissando, reforado adiante de forma
contrastante no c. 5 com um bend de chegada na nota S, sendo esse recurso repetido na
reexposio no c. 59. Podemos citar ainda o preenchimento (fill) tambm recorrente de
espaos da melodia nos c. 8 e 15 em relao aos c. 62 e 69.
Outro ponto estrutural diz respeito s variaes que o saxofonista faz sobre
a melodia da cano. De forma resumida, Victor Assis Brasil no acrescenta notas no
decorrer da melodia, apenas nos momentos de descanso, de pausa. Tal
comportamento se assemelha ao que no jazz comumente chamado de fill e que,
como o termo sugere, significa preencher os espaos de pausa de uma melodia, no geral
preparando a sua volta. Esse procedimento se faz presente durante toda a parte tocada
por Victor, porm mais evidente nos c. 8, 15 e 69. Nesses dois ltimos casos, esses
comentrios feitos por Victor chamam a ateno mais uma vez para a distancia
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percorrida pela melodia na tessitura, reforando o alinhamento entre a interpretao e a

ideia de disjuno entre sujeito e objeto presente na cano.
Em relao variao rtmica da melodia, Victor se utiliza de recursos
tambm utilizados por interpretes vocais. Dentre eles ouvimos a alterao da rtmica de
notas repetidas, como se o saxofonista alterasse a diviso rtmica das slabas. Podemos
apontar tambm o adiantamento ou postergao de resolues da melodia. A primeira
dessas possibilidades pode ser ouvida nos c. 36 e 38, por exemplo, ao passo que a
segunda possibilidade marcante nos c. 41-42, 57 e 59-60.
Apesar de algumas excees (como nos c. 28, 30 e 47), essas decises em
relao a variao da melodia figuram durante toda a parte tocada por Victor e podem
sugerir um entrelaamento entre duas propostas distintas de seu plano interpretativo: a
manuteno da melodia original no intuito de se manter prximo da cano e de seus
significados; e uma performance interessante do ponto de vista do instrumentista e da
tcnica do saxofone e que aqui entendemos como o uso combinado de recursos
idiomticos do saxofone e da capacidade de improvisao do intrprete na construo
de sentido no plano expressivo.
3. Consideraes finais
Quando dissociada da letra, a cano adquiri relativa flexibilidade em
relao s suas significaes. Nessa situao, o intrprete toma decises que direcionam
sua performance para algum ponto entre dois extremos: o resgate ou reconstruo dos
significados originais da cano a partir desse novo meio instrumental; ou, assumindo o
carter abstrato desse meio, o abandono desses significados originais e o uso de todos os
recursos disponveis na construo de novos significados a partir desse material
revisitado.
Victor Assis Brasil localiza seu projeto interpretativo de S tinha de ser
com voc em um ponto entre os dois extremos, porm mais prximo dos significados
originais da cano. Em escolhas como a instrumentao e o tipo de acompanhamento,
a gravao de Victor se aproxima do samba-jazz, o que a primeira vista sugere um
distanciamento principalmente em relao letra. No entanto, seu projeto interpretativo
sugere a todo o momento dilogos com os significados presentes na relao entre
melodia e letra da cano.
Anteriormente a performance, o saxofonista opta pela Forma standard
porm essa aparece bastante concisa, com a seo de improviso to extensa quanto a
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exposio do tema, o que resulta em um tempo total (4min) mais comum a uma
gravao de cano do que a uma de samba-jazz ou jazz. Alm disso, executando a
exposio e reexposio do tema mas no o improviso, Victor sugere uma aproximao
de sua performance com a de um cantor.
No decorrer da performance, assumindo que a cano em questo j era na
poca consagrada e que por isso a audio de sua melodia e harmonia deixam implcita
a letra, Victor Assis Brasil dialoga com os significados da cano em seu gesto
interpretativo. Atravs do uso de recursos idiomticos do saxofone e de recursos de
variao da melodia, refora elementos da composio que materializam o carter de
passionalizao e de tematizao presentes no regime de integrao entre melodia e
letra.

Referncias
GOMES, Marcelo Silva. Samba-Jazz aqum e alm da Bossa-nova: trs arranjos para
Cu e mar de Johnny Alf. Campinas, 2010. 213 pginas. Doutorado em msica.
Instituto de Artes, Unicamp, Campinas, 2010.
LEVINE, Mark. The Jazz Theory Book. Petaluma, CA: Sher Music Co., 1995.
MACHADO, Regina. Da inteno ao gesto interpretativo: Anlise semitica do canto
popular brasileiro. So Paulo, 2012. 192 pginas. Doutorado em Lingustica. Faculdade
de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, USP, So Paulo, 2012.
ROACH, David. Jazz and Rock techniques. In: INGHAM, Richard. The Cambridge
Companion to the saxophone. 7 reimpresso. Nova York: Cambridge University Press,
1998. p. 88-93.
SO TINHA DE SER COM VOC. Antnio Carlos Jobim (compositor). Aloysio de
Oliveira (compositor). Victor Assis Brasil (Intrprete, saxofone). Gravadora Forma,
1970. Long Play. Segunda faixa do disco Victor Assis Brasil toca Tom Jobim.
TATIT, Luiz; LOPES, Ivan C. Elos de Melodia e letra: anlise semitica de seis
canes. So Paulo: Ateli Editorial, 2008.
Notas
i

Foram ouvidas as verses presentes nos seguintes discos: Caymmi visita Tom (1964), Antnio Carlos
Jobim & Sergio Mendes (1964), The Astrud Gilberto Album With Antnio Carlos Jobim (1965), Trio 3-D
convida (1965), Bossa Nova York (Sergio Mendes, 1967) e Intil Paisagem (Eumir Deodato, 1964).
ii
Apesar de o disco Victor Assis Brasil toca Tom Jobim (1970) estar fora da periodizao do SambaJazz proposta por GOMES (p. 82-89), a saber 1952-1967, entendemos que esse disco dialogue
diretamente com o Samba-Jazz e suas caractersticas.
iii
Forma de acompanhamento harmnico e/ou rtmico, improvisado e caracterstico do Jazz ps-anos
1940. Com frequncia no cclico e se apoia (determina) (n)a subdiviso rtmica da pea musical.
Segundo LEVINE, o comping tem a funo de dar suporte e estimular harmonicamente e ritmicamente
um solista.
iv
A ideia aqui usada de padres rtmicos caractersticos da Bossa-nova se alinha com a definio de
GOMES (2010, p. 41-43) que entende esses padres como resultado de um processo de diluio, de
uso conciso da matriz rtmica do samba o que resulta, por exemplo, na batida de violo caracterstica
de Joo Gilberto.

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Anexo I

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Anexo I continuao

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