Introduo

Aula 1

O que a harmonia?
Trata-se de conhecer os diferentes acordes e ser capaz de toc-los? Ou seria, talvez, a arte
de encade-los? No uma srie de regras de harmonia que preciso memorizar e aplicar?
Quando se fazem erros de harmonia? possvel aprender a compor no estilo de algum autor
de que gostamos? Existe ainda alguma coisa a ser inventada dentro da harmonia ou tudo j
foi dito?
No preciso, talvez, constatar primeiramente, que a harmonia cobre muitas noes que com
frequncia se confundem?
No sentido moderno, a harmonia a organizao da msica em relao com seus acordes,
suas formaes, seus encadeamentos, as relaes que estabelecem uns com os outros, suas
funes, os momentos nos quais eles se colocam.
Ao comearmos esse estudo, nos colocamos um certo nmero de questes interessantes. A
que chamamos aqui de "harmonia aplicada msica popular", o resultado de um sincretismo
entre a prtica da harmonia tradicional - aquela que se estuda nos conservatrios - e o que
acontece no mbito do que chamamos de "msica popular". Trata-se de um mbito bastante
amplo, que vai do Blues ao Rock, da Bossa Nova ao Jazz, do Pop ao Choro, ao Samba, e por ai
vai. J que cada manifestao musical possui suas caractersticas, possvel encontrar uma
matriz comum, uma ferramenta que possa dar conta de entendermos "todos" os fenmenos?
Pessoalmente, entendo o estudo da harmonia como o pilar fundamental em que se baseia
todo o estudo da msica. O arranjo, a composio, a improvisao, a re-harmonizao e at
a performance se apoiam no estudo da harmonia.
Para aproveitar ao mximo esse curso, importante que voc tenha um conhecimento prvio
das noes de base da teoria musical: saber ler o pentagrama, o conhecimento dos intervalos
(simples e compostos), das escalas maiores, das armaduras de clave.
Outra coisa importante na qual acredito a necessidade de realizarmos um estudo que seja,
ao mesmo tempo, terico e prtico. Isso implica a realizao de exerccios, mas tambm um
esforo para fortalecermos nossa experincia auditiva. Pense nisso: a msica existe porque a
ouvimos, no porque lemos sobre suas caractersticas.
Estamos iniciando, aqui, um estudo profundo, amplo e detalhado da harmonia.
Dedique-se de verdade ao estudo proposto nesse curso. Voc ver suas habilidades se
multiplicarem, ampliando assim as oportunidades de realizao pessoal e profissional no
campo da msica.

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As perspectivas da harmonia

Aula 1

A harmonia engloba muitas noes ligadas entre si e que dependem umas das outras. A
harmonia no algo esttico. Ela est ligada aos movimentos de sons no tempo, bem como
ao contexto musical. Esse um dos aspectos que a torna abstrata e difcil de definir.
Como apresentar todas as noes harmnicas? Qual ordem e qual lgica para detalh-las?
Existe um nico caminho a percorrer? A experincia acumulada, como professor e como
msico e compositor, me demonstrou que vrios caminhos so possveis, cada um tendo
vantagens e desvantagens. Todos contm uma parte de absoluto (ou de arbitrrio).
Para mim, uma questo importante a de no nos limitarmos ao estudo de uma srie de
regras harmnicas rgidas e sem expresso. importante que, a partir dos estudos feitos,
possamos desenvolver capacidades pessoais de expresso artstica por que, afinal,
estudamos harmonia?
Sabendo sempre que qualquer tentativa de categorizao acaba limitando o fenmeno como
um todo, e em conformidade com a ideia de que existe sempre uma constante interao entre
essas diferentes abordagens, podemos delimitar quatro grandes perspectivas:
- A perspectiva vertical (= verticalidade), que considera os materiais harmnicos que
chamamos comumente de acordes. Um acorde forma uma unidade vertical no tempo. Nessa
perspectiva, estudamos a formao do acorde, as notas de tenso que ele pode adquirir, sua
densidade harmnica.
- A perspectiva tonal (= tonalidade), que considera o movimento dos acordes no tempo dentro
de um conjunto de acordes. Essa abordagem se foca no encadeamento dos acordes e em
suas funes.
- A perspectiva linear (= horizontalidade), que considera a relao entre os acordes e as
escalas e, tambm, o movimento das vozes dos acordes de um ponto de vista meldico. H
movimentos dos diferentes sons que constituem um acorde em direo aos sons do acorde
seguinte. Podemos pensar, por exemplo, no movimento das notas numa resoluo de trtono.
Fazem parte igualmente da perspectiva linear as notas de passagem, que no fazem parte
dos acordes, mas que conectam uns aos outros. A perspectiva linear, ainda, prxima ao que,
na harmonia tradicional, se chama de contraponto.
- A perspectiva histrica, que considera uma outra dimenso do tempo aquela da histria.
A perspectiva histrica est situada em um outro plano diferente das outras perspectivas pois
ela as atravessa. Se, de fato, a harmonia algo que mudou no tempo, isso comporta que
a perspectiva vertical, linear e tonal no cessaram de evoluir. A perspectiva histrica ajuda
a entender as diferenas de estilos e gneros e a compreender como evoluiu a linguagem
harmnica no tempo. Desprovida das continuidades e descontinuidades da histria e dos
estilos, a harmonia torna-se rapidamente um sistema fechado e rgido, limitando-se a receitas
de cozinha ou erguendo um estilo musical a dogma.

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